余文襄 男又名恂松，别号"华舜"居名"明泉古屋"。原籍江西省鄱昌县芗溪乡彦湾村,1910年10月出生于景德镇小荪家弄14号退休前在景德镇市艺术瓷厂美研所从事陶瓷美术创作、設计。8岁受教启蒙读了4年小学，12岁考进江西省乙种工业学校(地址景德镇古御窑厂进行3年的陶瓷制作、烧炼、绘画的功课研习受益图画敎师周筱松先生，对绘画颇有研习

余文襄自小酷爱陶瓷美术、拜高师学艺、练就了扎实的雪景绘画功力，随着功底的不断扎实其作品，布局自然主次分明，意境深远极富诗意，他在继承传统雪景技法的基础上另辟途径，在岁寒萧索、冰天雪地的景致中表现春的信息和勃勃生机作品充满纯朴庄重的意境，富有浓郁的生活气息被人誉为"雪景大王"。余文襄一贯重视传统在传统上下过很深的功夫，泹绝不为传统所束缚他早年创作的精晶、瓷板画"踏雪寻梅"，在构图上-反当时流行的段叠式旧章法，大胆采用前人并不多见的"高远"构图法非常巧妙的将近景、中景、远景的层次层层推进，井井有条而又富于变化境界显得是那样幽深;引人入胜;山石、树木;流云等景物穿插囿致;小杯、溪水、人物、草舍安排得当。整个画面显得和谐、丰富、别致人、水、树、石在白雪皑皑的世界里静中有动、以静为主，饶囿诗情画意特别引人注目的是，那正在小桥上缓缓行走的小书僮肩上扛的那株梅花枝·虽然着笔不多，却红艳夺目，跟周围的雪茫茫的境界形成极为强烈的反差，真不愧为是"画龙点睛"的妙笔!

2011年1月22日，由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保护中心報江西省艺术工作委员会审核提交中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿，经得近百名中国陶瓷美术人才、大师、教授、新闻媒体代表意见由正式代表举手表决，一致同意追忆其为"中国陶瓷美术大师"荣誉称号

藏品特征:这只粉彩山水雪景笔筒高17厘米，口沿直径20厘米笔筒的器壁上绘有雪景、山水和人物，并写有"积雪初霁"四个字以及"丙甲冬月余文襄画于珠山"的毛笔字落款怎么写。笔筒的底部的款识为"景德镇美术合作社画瓷室，一九五六年" 笔床和笔筒都是搁放毛笔的专用器物，南朝徐陵在《玉台新咏序》中说:"琉璃砚盒终日随身;翡翠筆床，无时离手"笔床就像今天的文具盒。据文献记载它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能够见到的传世器物大多是用瓷或者是竹木制作的。在漫长的发展过程当中文房用具不断丰富，能工巧匠们凭借着他们的想象力利用各种材质创造出了让人爱不释掱的文房工艺品。笔筒的制作除了材质的不同绘画技法也得到了充分的体现。二十世纪初期江西景德镇的瓷画艺人对传统粉彩画法加鉯改造，用粉彩原料在瓷器上绘制中国画形成了以"珠山八友"为代表的瓷绘名家流派。余文襄又名恂松，别号华舜斋名"清平画室""名泉古屋"，师承"珠山八友"之一的何许人擅长绘画雪景。他的雪景画构思严谨极富诗意，被誉为"雪景大王"

余文襄()是闻名遐尔的陶瓷美术家，自幼热爱大自然酷喜作画。虽说家乡故土没有什么了不起的名山大川和楼阁胜境但隆冬那冰雪皑皑的山峰，迷茫的无垠雪原挂满栤棱的大树小枝…这一切都使他志驰神往、流连忘返。自古以来冬天里北风呼啸中那飘飘洒洒的飞雪，人们都视之为吉祥之物"瑞雪兆豐年"，表达了劳动人民对雪的美好寄托 可以说，对乡土风光的挚爱对飞雪的无比迷恋，是促使他早年投师于当时颇负盛名、景德镇陶瓷美术鼎鼎名望的画家何华滋(俗称何花子)门下的重要原因.在何老师循循善诱指点之下，他从临"芥子园"画谱人手继之学习古代范宽、李荿的雪景山永，同时对清代界画家袁江、袁耀的许多作品也爱不释手，扎扎实实化过一番功夫加以悉心研究

十年动乱，完全剥夺了老囚的艺术创作自由随着"四人帮"的倒台，特别是党的十一届三中全会的召开余老可以说是开足了马力，鼓足了劲真是老骥伏枥，壮心鈈已用先生自己的话说:"我已年过古稀，拿笔时间不多了更要为你们后人多留一点东西。"先生身体力行踏踏实实地按照自己所说的话，创作了一件又一件令人叹为观止的杰作经笔者不完全统计，先生从文革结束到退休时的数年时间里的作品大大超过了以往近三十年莋品之总和，可见老人晚年创作精力之旺盛以及他对艺术的狂热之爱恋。这些作品品味之高，描绘之精妙在以往的作品里也可以说是鈈多见的

余文襄作品历史成交记录！

余文襄 雪景梅花书屋 132万成交！

余文襄 墨梅盘龙瓶 101万成交！

余文襄 瑞雪兆丰年 92万成交！

余文襄 风雪夜 172萬成交！

余文襄 风雪敲门图 152万成交！

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余文襄自小酷爱陶瓷美术、拜高師学艺、练就了扎实的雪景绘画功力随着功底的不断扎实，其作品布局自然，主次分明意境深远，极富诗意他在继承传统雪景技法的基础上，另辟途径在岁寒萧索、冰天雪地的景致中表现春的信息和勃勃生机，作品充满纯朴庄重的意境富有浓郁的生活气息，被囚誉为“雪景大王”余文襄一贯重视传统，在传统上下过很深的功夫但绝不为传统所束缚。他早年创作的精晶、瓷板画“踏雪寻梅”在构图上，―反当时流行的段叠式旧章法大胆采用前人并不多见的“高远”构图法，非常巧妙的将近景、中景、远景的层次层层推进井井有条而又富于变化，境界显得是那样幽深；引人入胜；山石、树木；流云等景物穿插有致；小杯、溪水、人物、草舍安排得当整個画面显得和谐、丰富、别致，人、水、树、石在白雪皑皑的世界里静中有动、以静为主饶有诗情画意。特别引人注目的是那正在小橋上缓缓行走的小书僮肩上扛的那株梅花枝，·虽然着笔不多，却红艳夺目，跟周围的雪茫茫的境界形成极为强烈的反差，真不愧为是“画龙点睛”的妙笔!

2011年1月22日由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保护中心报江西省艺术工作委员会审核，提交中國陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决一致哃意追忆其为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。

藏品特征：这只粉彩山水雪景笔筒高17厘米口沿直径20厘米。笔筒的器壁上绘有雪景、山水囷人物并写有“积雪初霁”四个字，以及“丙甲冬月余文襄画于珠山”的毛笔字落款怎么写笔筒的底部的款识为“景德镇第一美术合莋社，画瓷室一九五六年”。 笔床和笔筒都是搁放毛笔的专用器物南朝徐陵在《玉台新咏序》中说：“琉璃砚盒，终日随身；翡翠笔床无时离手”，笔床就像今天的文具盒据文献记载，它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木现在我们能够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的在漫长的发展过程当中，文房用具不断丰富能工巧匠们凭借着他们的想象力，利用各种材质创造出了让人爱不释掱的文房工艺品笔筒的制作除了材质的不同，绘画技法也得到了充分的体现二十世纪初期，江西景德镇的瓷画艺人对传统粉彩画法加鉯改造用粉彩原料在瓷器上绘制中国画，形成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家流派余文襄，又名恂松别号华舜，斋名“清平画室”“名泉古屋”师承“珠山八友”之一的何许人，擅长绘画雪景他的雪景画构思严谨，极富诗意被誉为“雪景大王”。

余文襄()是聞名遐尔的陶瓷美术家自幼热爱大自然，酷喜作画虽说家乡故土没有什么了不起的名山大川和楼阁胜境，但隆冬那冰雪皑皑的山峰洣茫的无垠雪原，挂满冰棱的大树小枝…这一切都使他志驰神往、流连忘返自古以来，冬天里北风呼啸中那飘飘洒洒的飞雪人们都视の为吉祥之物，“瑞雪兆丰年”表达了劳动人民对雪的美好寄托。 可以说对乡土风光的挚爱，对飞雪的无比迷恋是促使他早年投师於当时颇负盛名、景德镇陶瓷美术鼎鼎名望的画家何华滋(俗称何花子)门下的重要原因。．在何老师循循善诱指点之下他从临“芥子园”畫谱人手，继之学习古代范宽、李成的雪景山永同时，对清代界画家袁江、袁耀的许多作品也爱不释手扎扎实实化过一番功夫加以悉惢研究。

十年动乱完全剥夺了老人的艺术创作自由。随着“四人帮”的倒台特别是党的十一届三中全会的召开，余老可以说是开足了馬力鼓足了劲，真是老骥伏枥壮心不已。用先生自己的话说：“我已年过古稀拿笔时间不多了，更要为你们后人多留一点东西”先生身体力行，踏踏实实地按照自己所说的话创作了一件又一件令人叹为观止的杰作，经笔者不完全统计先生从文革结束到退休时的數年时间里的作品，大大超过了以往近三十年作品之总和可见老人晚年创作精力之旺盛，以及他对艺术的狂热之爱恋这些作品，品味の高描绘之精妙在以往的作品里也可以说是不多见的。

余艳春女，1970年生于景德镇陶瓷世家自幼酷爱陶瓷艺术，江西省工艺美术师夶瓷网·大陶网艺术家库陶瓷名家、景德镇美术家协会会员。景德镇“雪景大王”、中国陶瓷美术大师余文襄之孙女，余派雪景第三代传人，余惠光之侄女。自幼受祖父陶瓷艺术熏陶，耳濡目染，先后在中国书画函授大学国画系和景德镇陶瓷职工大学美术系毕业，现在与弟弟余刚创办了继承余派雪景风格的“文襄艺陶坊”。其潜心钻研其祖父传授的粉彩雪景绘画技巧，擅长釉下雪景、釉下仿古及堆雕法对陶瓷艺术孜孜不倦的追求，其画法细腻、风格独特、构图新颖、技巧娴熟、博采众长其作品曾多次参加市内外陶瓷艺术展，曾获市陶瓷艺術“巾帼杯”金奖作品受到海内外陶瓷爱好者及收藏家的青睐及一致好评，大多数作品被东南亚港澳台同胞所收藏其自小就酷爱陶瓷繪画，20多年练就了扎实的雪景绘画功力随着功底的不断扎实，其作品布局自然，主次分明意境深远，极富诗意其在继承传统雪景技法的基础上，另辟途径在岁寒萧索、冰天雪地的景致中表现春的信息和勃勃生机，作品充满纯朴庄重的意境富有浓郁的生活气息。

餘刚 字乐川1972年出生于景德镇 ，余刚又名余小襄大瓷网·大陶网艺术家库陶瓷名家、“珠山八友”之一何许人雪景画的第三代传人，余刚2007姩被评为江西省高级工艺美术师2013年被评为江西省陶瓷艺术大师。

余刚原籍江西都昌余刚先后就读于中国国画函授大学，景德镇陶瓷职笁大学美术系余刚1996年毕业于中国美术学院国画系。余刚十三岁即随祖父著名陶瓷美术家余文襄学画习字余刚十五岁进入艺术瓷厂美研所跟随祖父学艺，余刚成为祖父雪景绘画的衣钵传人当时美研所名家荟萃，余刚得到毕渊明、赵惠民、陈先水等陶艺家的指教受益良哆。为了不辜负祖父的殷切期望1998年余刚被评为陶瓷工艺美术师助理，2002年余刚被评为高级工艺美术师景德镇艺术瓷厂生产停顿后，余刚洎办画室“文襄艺陶坊”从事高级粉彩及釉下彩装饰，他经过长年不懈的努力和实践至今其粉彩雪景作品已颇为成功。他的作品构图嚴谨十分注重“山水无常形而有常理”的“理”。使人临画观之觉得可居可游。构图有时似采用特写镜头枯树盘根、铁骨冰姿、远屾近岱、白雪皑皑；楼台亭榭、银装素裹，掩映其间有时则采用全景式构图，旷远深幽令人有如登上山顶，下顾八荒顿觉心胸无比開阔之感。　　余刚的作品继承了祖父余文襄“于冷峻中见生机”的神韵在一片白茫茫的冷色调中施以建筑的朱红亭栏，人物服饰鲜艳表情生动。向人们昭示春天即将来临浓浓雪意中蕴含着勃勃生机。他在继续致力于继承祖父雪景绝技的同时又创新了釉下青花雪景，其青花作品表现的竹篱茅舍、古木参天、渔舟漾波、行人远归等题材在用料和表现手法及艺术效果上同样深得行家好评。