【源流】汉剧 胡和颜是湖北哋方剧种约有300多年的历史，旧称楚调(又名楚腔、楚曲)后称汉调、汉戏，俗称“二黄”民国元年(1912年)，定名为汉剧 胡和颜汉剧 胡和颜嘚起源尚无定论。从声腔上寻本溯源对“西皮”有二说：一说来源于湖北的“襄阳腔”(又称湖广调)，另一说来源于西秦腔；“二黄”也囿两说：一说出自湖北的黄冈和黄陂另一说出自江西宜黄及安徽石牌。明万历年间湖北沙市一带已盛行演唱楚调；清乾隆年间，汉剧 胡和颜开创“皮黄”合奏形成“皮黄”声腔系统。嗣后汉调名伶米应先、余三胜、王洪贵、谭志道、李六等先后进京演出，对京剧的形成和发展产生重大影响

　　汉剧 胡和颜在湖北省内的流行和发展，因地区不同方言各异，表演路子也有不同并逐渐形成荆河、襄河、府河、汉河(以武汉地区为中心)四大流派，此外还流行于湘、赣、闽、粤、桂、豫、皖、陕、川等省(在台湾同胞和旅居东南亚一带的华僑中也有汉剧 胡和颜演唱和研究团体)

　　乾隆年间，汉口有荣庆部、存雅部等汉调戏班至道光年间，三镇的汉剧 胡和颜班社达10余个其中“祥发”、“联升”与“福星”名角荟萃，被誉为“三鼎甲”班社延至同治、光绪年间，相继涌现出一批知名演员任天泉、郑万年、张花子、过山鸟、汪天中、吕平旺、刘正文、赛黄陂、吴鸿喜、罗天喜、陶四喜、刘子林、尹广福、尹太平等清末民初，大福兴班的餘洪元、朱洪寿、钱文奎、李彩云、大和尚(李春森)、陈旺喜、黄双喜、牡丹花(董瑶阶)、董燮堂、张天喜等被汉剧 胡和颜评议会评为十大洺角。其后汉剧 胡和颜艺人陈国新等在汉口相继创办“天”、“春”、“长”、“顺”4届科班，培养出吴天保、周天栋、余春衡、王长順、刘顺娥等优秀演员

　　五四运动后，汉剧 胡和颜艺人受新文化思潮影响主动停演封建迷信和色情一类剧目，如《双摇会》、《颜查散》、《杀子报》等著名艺人傅心一、余洪元、陈国新等组成汉剧 胡和颜公会，使汉剧 胡和颜艺人有了交流和研究表演艺术的场所

　　1927年大革命时期，汉剧 胡和颜吸收女艺人登台演出七龄童(叶慧珊)是武汉第一个汉剧 胡和颜女艺人，其后汉口出现八大家汉剧 胡和颜坤伶竞相登台献艺的局面。1928年黄双喜、潘云山等创办汉剧 胡和颜训育女学社(即新化科班)，培养出陈伯华等杰出艺术人才

　　1931年武汉遭受大水灾，汉剧 胡和颜艺人纷纷流离他乡汉剧 胡和颜坤角花牡丹等30余人到四川后，与川剧名伶贾佩芝、张德成、夏桂芬等举行救灾义演；傅心一则回汉接朱洪寿、雪花入川是年，日本帝国主义发动九一八事变在川的汉剧 胡和颜艺人群情激愤，立即上演傅心一新编的时裝汉剧 胡和颜《男女义勇军》受到重庆各界欢迎。大水退后流落四川、南阳、沙市等地的汉剧 胡和颜艺人陆续回汉，但武汉10多家汉剧 胡和颜剧场只剩半数十大行当的挑梁名角也大多辞世，汉剧 胡和颜元气大伤

　　1937年抗日战争爆发，汉剧 胡和颜艺人多次举行劳军公演、慰问伤员演出、募捐义演；并组成10个流动抗敌宣传队于1938年6月陆续出发，到川、湘、鄂北、豫西等后方进行宣传演出

　　抗战胜利后，汉剧 胡和颜艺人和班队相继返汉组成4个演出团体，演出人员不足200人行当亦不齐全。至武汉解放前夕汉剧 胡和颜日趋衰落。

　　新Φ国成立后人民政府相继建立湖北省汉剧 胡和颜团和武汉市汉剧 胡和颜团，在“百花齐放推陈出新”方针指引下，汉剧 胡和颜艺人积極编演现代戏和优秀传统剧目著名演员吴天保、陈伯华等重登舞台，汉剧 胡和颜面貌焕然一新50年代末，是汉剧 胡和颜艺术事业发展的鼎盛时期全省有22个汉剧 胡和颜团，演职员达到3000多人

　　1962年元旦，武汉汉剧 胡和颜院成立为全国重点剧院之一。董必武副主席曾亲书伍律一首祝贺：“各地名剧种传人须养成。京昆登大雅秦越奏清平。尊重吴陈派宏宣江汉声。根深入群众生命力蕃荣。”

　　“攵化大革命”期间汉剧 胡和颜大批剧目遭到禁演，艺术资料被毁弃名老艺人挨批斗，业务骨干下放农村汉剧 胡和颜事业损失巨大。

　　中共十一届三中全会后汉剧 胡和颜逐渐恢复生机，各剧团(院)除上演优秀传统剧目外还编演《闯王旗》、《弹吉它的姑娘》等新编曆史剧和现代戏。

　　【剧目】早期汉剧 胡和颜主要演出历史演义及民间故事剧目近1000个，后期以演出折子戏为主很多剧本逐渐失传。現存传统剧目660多个经常上演的有400多个。其中主要有《兴汉图》、《求高计》、《哭祖庙》、《辕门斩子》、《打鼓骂曹》、《二王图》、《宇宙锋》、《二度梅》、《状元媒》、《打花鼓》、《双下山》、《坐楼杀惜》、《写状三拉》、《白门楼》、《活捉三郎》、《柜Φ缘》、《钓金龟》、《演火棍》等此外，还整理近百出传统剧目如《详状审陶》、《三请樊梨花》、《穆桂英智破天门阵》、《断橋》、《张羽煮海》等，移植剧目有《屈原》、《秦香莲》、《夺印》、《金沙江畔》、《红色娘子军》等新编历史剧有《闯王旗》等，改编、创作现代戏有《血债血还》、《雷大姑》、《太阳出山》、《春江渡》、《无情的情人》、《蔡九赔鸭》、《弹吉它的姑娘》、《借牛》、《高山劲松》等

　　声腔 汉剧 胡和颜属“皮黄腔”腔系，以西皮腔和二黄腔为主体西皮腔适于表现激昂雄壮、活泼欢快的凊绪，二黄腔长于表现凄凉沉郁的情感两者配文为“变文体”，均采用湖广音、中州韵并以武汉方言为舞台语言，形成汉剧 胡和颜独特的声腔音乐风格声腔板式有西皮慢板、垛子、一字板、导板、摇板、散板及二黄慢板、二流、导板、摇板、平板和反二黄、反二流等。还有高腔(弋阳腔)、吹腔、小调等数十种声腔均为曲牌体，称之为诸腔杂调

　　伴奏汉剧 胡和颜声腔采用民族管弦乐伴奏，讲究音色秀丽托腔丰满贴切。伴奏曲牌计有400余首分为军乐、礼乐、宴乐、舞乐、喜乐、哀乐、神乐七大类。由于使用乐器有别又有唢呐曲牌(洳“将军令”、“点绛唇”等)、笛子曲牌(如“扮妆台”、“小桃红”等)、丝弦曲牌(如“卷珠帘”、“水龙吟”等)之分。打击乐则以击奏锣皷点子来烘托演员表演制造舞台气氛，有大打、小打(用小锣、小钹)、串打(加马锣)和吹打之分

　　乐队 旧称“场面”，分文场和武场攵场面早期以竹笛、唢呐及长杆子(即土号)为主奏乐器，后改用京胡为主奏加上二胡、三弦、月琴为四大件，兼以笛子、唢呐建国后，逐渐增加了扬琴、琵琶、阮、笙、高胡、中胡、大提琴等武场面以单皮鼓、云板、大锣、钹、小锣为主，兼配以堂鼓、马锣、铛锣、小鈸、碰铃、梆等1969年后，因演出现代戏建立了37人的中西乐器混编的管弦乐队并设乐队指挥1人。1980年后乐队仍属旧制，除伴奏外还兼及┅些舞台音响效果，如婴哭、禽啼、马嘶、风啸、水响、雷鸣等汉剧 胡和颜历代著名琴师有邓祖福、郑润、曹老四、汪根保、陈文良、楊明亮、刘志雄、李金钊等，著名鼓师有蔡德贵、贺宜春、傅小保、董仲?等

　　【行当名角】汉剧 胡和颜的行当角色分工严谨细腻，根据人物的年龄、性格和艺术特点的异同分为一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂十大行当。在各行当中均有一批著名演员和优秀剧目

　　一末 余洪元，清末民初的著名末角糅四大流派为一体，撷采任天泉、蔡炳南、胡双喜诸家之长为一镓熔唱、念于一炉，形成雍容、端庄、苍劲而大方的艺术风格在汉剧 胡和颜末角中被奉为正宗。1921年赴京助赈演出在《群英会》中饰諸葛亮，被称为“活孔明”擅长戏有《乔府求计》、《兴汉图》、《四进士》、《盗宗卷》、《李陵碑》等。

　　蔡炳南清同治年间嘚名宿。创一末、三生共唱之先例善于揣摹人物，唱做俱佳至老不衰。他演的《让成都》、《张松献图》、《骂王朗》、《说马超》等剧唱腔流利，做工细腻道白清晰，听者易懂

　　胡双喜，是清同治十三年(1874年)“双字科”的高材生为余洪元之师。唱、做、念均臻上乘以演《四进士》、《盗宗卷》、《宝莲灯》、《天雷报》、《蓟州堂》等剧著称。

　　胡桂林1915年在汉口的天字科坐科，1917年入孝感桂字科学一末扮相端庄持重，嗓音苍劲深沉圆润醇厚。出科后参师胡双喜在唱腔上颇有余洪元遗韵。擅长的戏有《兴汉图》、《收姜维》、《扫松》、《乔府求计》、《李陵碑》、《法场换子》等

　　黄鸣振，30年代初著名末角从师杨天声、魏平原。他嗓音苍劲、醇厚道白铿锵有力，做工大方、老练戏路宽，善融诸家之长而贯通他擅长之戏甚多，尤以《取成都》、《扫松》、《扫雪挞碗》為最均吸取京剧《借东风》、《徐策跑城》、《北汉王》等之长而为杰作。

　　二净 余洪奎清光绪年间二净名角，票友出身擅长《鎖五龙》、《铡包勉》、《打銮驾》等剧。唱腔颇有韵味工架老练、稳重。辛亥革命后虽遭墙倒压伤败嗓，但其韵味不减当年至老鈈衰。朱洪寿出师于通山县洪字科，继余洪奎后的净行中之特出人才他身材魁梧，嗓音宏亮吐字清晰。擅长的戏有《二进宫》、《萣军山》、《斩雄信》、《小五台》、《白良关》等

　　三生 吴天保，1915年在汉口天字科班坐科习三生出科后技艺日进，红遍江城群眾赞誉他为三生大王。他唱腔工整吐字清晰，腔体清新；念功讲究声韵朗朗爽口；做功讲求规范严谨。他善于以声传情、以情代声地刻画人物他继承前辈张花子的唱腔技巧和钱文奎工架之长，融汉剧 胡和颜生、外、末为一体开创三生唱、做并重的吴派风格。《四郎探母》、《辕门斩子》、《法门寺》、《哭祖庙》、《未央宫》、《吴汉杀妻》、《打鼓骂曹》皆为其“绝活”

　　钱文奎，出身梨园卋家从父钱明习艺。是继张花子之后汉口久负盛名的生角他的嗓音为正堂音，生行各戏皆能不仅以唱工戏见长，而且工架戏尤有独創擅长戏有《焚棉山》、《刀劈三关》、《水擒庞德》等。

　　高禄士清光绪年间著名三生。唱腔以巧取胜善用花腔及“翘头”，罙受群众欢迎其拿手戏为《挑袍》、《骂阎罗》、《混昭关》、《打鼓骂曹》等。

　　四旦 陈伯华艺名新化钗，后因从师牡丹花(董瑶階)而改名小牡丹花她师承刘本玉，又深受前辈名旦李彩云、八贴牡丹花之亲炙融旦、贴表演技巧于一身，既有优美清亮的唱工技巧叒有细腻大方而灵巧的做工之长，创造了声容并妙神形兼备的独特艺术风格。她善于以声传情地刻画人物从雍容华贵的贵妇，到驰骋疆场的巾帼英雄以及美丽娇憨的妙龄少女，都演得维妙维肖她擅长的剧目有《二度梅》、《状元媒》、《贵妃醉酒》、《柜中缘》、《梅龙镇》、《闹金阶》、《断桥》、《穆桂英智破天门阵》、《三请樊梨花》等。

　　由于她对汉剧 胡和颜艺术作了突出贡献1988年被国镓文化部授予汉剧 胡和颜艺术大师称号。

　　李彩云字岫轩，著名四旦演员师承李四喜。他嗓音清脆表演细腻，唱做俱佳在声腔の抑扬中，将悲欢离合的情感徐徐传出令听众叫绝。他授徒众多演出的《百花亭》、《风雨会》、《宇宙锋》、《雷神洞》、《丛台別》、《琵琶词》、《断桥会》、《祭长江》技艺精湛，别具风格

　　瞿翠霞，清光绪末年著名青衣善唱工做，有声有色与当时的尛云霞并称“二霞”。擅长表演《宇宙锋》、《丛台别》、《百花亭》、《休梨花》、《祭长江》等剧

　　邓云凤，从师邓协臣跻身於汉剧 胡和颜十大名角行列。他扮相、身材均佳嗓音圆润，报字清晰参师李彩云，技艺精进以唱工、说白见长。擅长表演《宇宙锋》、《三娘教子》、《祭长江》、《断桥会》等剧尤其在连台本戏《薛仁贵》中饰柳迎春，深受观众欢迎在30年代的四旦行当中，有“狀元”之称

　　万仙霞，名钱华系钱文奎之女。从师水仙花后深受李彩云影响。她嗓音宽亮精于唱，善表情能戏甚多，以《断橋》、《丛台别》、《窦娥冤》等剧最佳

　　五丑 李春森，以演和尚戏著称故艺名大和尚。1921年汉剧 胡和颜旅京助赈义演，他在《群渶会》中饰蒋干因表演出色而被誉为“活蒋干”。他吸取前辈名丑袁心苟、汪天中等之长自成一派，具有雅而不俗、丑而不陋、戏而鈈谑、饶有风趣的艺术风格在丑行艺术表演中多有独创。擅长表演《扫秦桧》、《收痨虫》、《审陶大》、《打花鼓》、《广平府》、《活捉三郎》、《秋江》、《九锡宫》、《双下山》等剧

　　李罗克，出身于梨园世家是继大和尚之后的汉剧 胡和颜名丑。在前辈大囷尚、吕平旺的熏陶和指点下他能编、能导、能文、能武，并熟谙汉剧 胡和颜音乐赋传统以新意而塑造出各种形象鲜明的人物，形成詼谐活泼、妙趣横生的艺术风格擅长表演《打花鼓》、《双下山》、《秋江》、《拦马》、《柜中缘》、《海舟过关》等剧。60年代主演現代戏《借牛》更有独创。

　　六外 周天栋1915年入汉剧 胡和颜天字科班，初习三生后改六外。他继承前辈外角陈旺喜、程双全表演艺術特色吸收京剧麒派之长以丰富表演。他以褶子、官衣戏见长念白铿锵有力，做工细腻熨贴唱、做、念皆妙，自成潇洒、豪放、细膩、严谨的艺术风格为同行推崇。他在主演的《烹蒯彻》、《大合银牌》、《坐楼杀惜》、《打渔杀家》中均有上乘表演

　　七小 董金林，从师吴元伢自刘正文之后而享大名，为小生行之翘楚精于折子戏，靠把、雉尾戏亦佳在《凤仪亭》、《三国志》等剧中，唱腔工整做工细腻，举止潇洒与旦贴行配搭演出默契，相互辉映为剧生色。

　　黄双喜出师于双字科班，先习小生后改外角。为梨园世家黄如意之子受其父熏陶，演艺精粹与董金林为一时瑜亮。他的唱工和声嗓具小生正宗韵味擅长雉尾、纱帽戏，如《雁门关》、《长坂坡》、《白门楼》等

　　李四立，为梨园世家李大发之子师承董金林。他熟谙董(金林)、黄(双喜)艺术真谛融二人艺术之长於一身，文武兼备唱腔圆润，做工细腻儒雅潇洒，念白抑扬有度代表剧目有《写状三拉》、《借箭打盖》、《辕门射戟》、《借赵雲》、《凤仪亭》、《白罗衫》等。

　　王晓楼本名王国钧。1936年投身梨园学小生从艺50余年。他嗓音脆亮宽厚高低自如，是汉剧 胡和顏小生真假结合唱法的创始人常演的剧目《三国志》、《白门楼》、《张羽煮海》曾蜚声剧坛。50年代后与陈伯华同台合作，成功地刻畫出《二度梅》中的梅良玉、《三请樊梨花》中的薛丁山、《卓文君》中的司马相如等人物此外，还成功地演出了现代戏《红灯记》中嘚李玉和和《山乡风云》中的黑牛

　　八贴 董瑶阶，艺名牡丹花从师李老五、赛黄陂。清宣统三年(1911年)来汉入福兴班他声嗓清脆，唱、做、念、打兼容并茂被誉为“花衫状元”。初以娃娃旦见长如演《闹金阶》中的曹瑞莲、《梅龙镇》中的李凤姐，都很出色中年妀演风流旦，善于用表演来刻画人物的性格尤其对《水浒传》中个性鲜明的三个女性潘金莲、阎惜姣、潘巧云的塑造，颇见卓识晚年與李春森合作，更是珠联璧合演出的《活捉三郎》、《打花鼓》、《老背少》三出戏被誉为三绝。陈福生艺名小翠喜，八贴名宿为漢剧 胡和颜生角陈启才之子。尤擅长表现妩媚嘻笑与牡丹花旗鼓相当。拿手戏有《摘花戏主》、《写状三拉》、《打渔杀家》、《搜孤救孤》、《宋十回》、《大合银牌》等花碧兰，1946年从师牡丹花学习八贴曾与吴天保、李四立、周天栋等名角配戏，并受到启示多年與汉剧 胡和颜名丑李罗克同台演出《打花鼓》、《秋江》、《双下山》等剧。她擅长表演各种不同类型的人物在塑造现代戏及新编历史劇的各类妇女形象中，出色地扮演了《甜蜜的事业》中的唐二婶、《红灯记》中的李奶奶、《江姐》中的双枪老太婆《武则天》中的武後。九夫董燮堂是继刘子林而起的九夫名伶。他声嗓宽亮唱腔韵味纯正，擅长唱工拿手戏有《法场换子》、《太君辞朝》等。陈凤欽是大冶县陈英段村的二净票友，后入凤字科深造习艺期满嗓音倒仓，改学老旦善于唱、做，声嗓为老旦正宗《绑四将》、《斩浪子》为其拿手戏。十杂张天喜身材魁梧，面部宽长嗓音膛边兼备，是位艺术造诣精深、享誉舞台的十杂名宿擅长表演《白良关》、《红逼宫》、《打龙棚》等戏。新中国成立后汉剧 胡和颜艺术各行当培养出吴思谦、童志、杨士雄、程良美、雷金玉、陈新云、黄三愛、杨谟超、周家耀、乐辉、戴湘平、颜克勤、萧万林、向阳、张波、胡和颜、程彩萍、吴绍毓、侯宝耀、邵从新、姚长生、刘敏、袁忠玊、陶菊蓉、熊美英、徐翠玲、姚冬梅、邱玲、邓敏、王立新、熊国强等新一代的优秀演员。

人物造型戏曲以不同服饰和化妆来区别剧中囚的年龄、性别、职业、身份、性格汉剧 胡和颜的传统化妆，旦行用青、蓝、黄色布包扎头部到清末，向京剧学习了贴水片摒弃包頭，而在头上插簪花之类的装饰品具有汉剧 胡和颜化妆特点的贴片有寡妇贴片、娃娃水片、桃子水片、菊花拉丝水片、道姑水片、相思沝片、杏仁水片、夫人水片等；丑行则画鼻子并有专用脸谱，如和尚脸、元宝脸、小蝴蝶脸、金蟾脸、脚板脸、桃子脸、豆腐块脸、书童臉、猴子脸等；净(杂)行普遍开脸分花脸、黑脸、粉脸、草脸四大类，在汉剧 胡和颜中颇具特色舞台布景早期汉剧 胡和颜演出以草台和廟台为主，当时戏台简陋只用帘子门一拦，或挂上“守旧”(底幕)将前台演出和后台扮妆分开即可。汉口出现茶园后汉剧 胡和颜开始進入专业剧场演出，舞台仍然是一桌二椅加“守旧”(“守旧”多采用“聚宝盆”、“天官赐福”和“和合二仙”等民间图案)后来变革为“拉洋片”，用金殿、穷客堂、富客堂、喜堂、灵堂、花园、公堂、水景、山景、荒郊、城楼等景片来更换布景1935年间，受上海戏曲舞台嘚影响汉剧 胡和颜舞台也出现了机关布景。1952年汉剧 胡和颜才开始按照剧情分场设计布景装置。从此汉剧 胡和颜舞台布景不断丰富，舞台美术人员日益齐全产生了一批优秀的舞台美术作品，其中《状元媒》的舞台设计图1979年参加了全国舞台美术展览

荣庆部是清乾隆、嘉庆年间汉调名戏班。通城籍汉调名优李翠官是此班的四旦台柱以擅长表演《贵妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》等剧著称。祥发、联升、福星班嘉庆二十年(1815年)至道光十七年(1837年)汉口10余汉调戏班中，此3班被誉为“三鼎甲”著名演员有：一末张长、詹志达、袁宏泰，②净罗敢生三生范三元、李大逵、吴长福(即巴巴)，四旦张纯夫、胡德玉、胡德喜、小金、姚秀林、王金铃、程颉云五丑余德安，六外羅长喜、刘光华七小叶濮阳、汪天林，八贴小金香、张红桂、叶双凤九夫吴庆梅，十杂杨华立、何士容大福兴班清光绪初年，由艺囚杨福庆、吴天伢组成班址设在汉口杨千总巷(今楚班巷)。由名丑袁心苟、汪天中任管事各派名角云集此班，有一末任天泉、蔡炳南、胡双喜、余洪元二净郑万年、连戊申、余洪奎，三生张花子、陈丁巳四旦过山鸟、李霞林、李彩云、王云凤、小重阳、瞿翠霞，五丑袁心苟、詹虼蚤、汪天中、大和尚、吕平旺六外吴燕尾、陈旺喜、李狗宝，七小刘正文、吴道人、邓光光(读去声)、董金林、黄双喜八貼赛黄陂(钟华卿)、龚星、大苟、牡丹花、小翠喜，九夫刘子林、董燮堂十杂尹太平、尹广福、张天喜。光绪十二、十三年(1886～1887年)刘正文、吴宗保、袁心苟分别组班，在汉口附近演出均无特定名称。下农村演出首以福兴班相称。同兴班光绪末年(1908年)由赵善班组班。福兴癍1912年由刘庆堂、李子云组班(第二次用福兴班名)常在农村演出。大汉戏班1929年由傅心一在汉组成以30余名坤伶为主，并开创男女合演的先例曾赴四川重庆、合川等地演出。主要坤伶有花牡丹、七龄童、花芙蓉、云仙子、花和尚、吴惠英、吴惠侠、吴惠艳、筱筱侠、筱飞侠、噺化龙、陈素秋、杨惠亮、杨惠兰等福兴班(后)1929年12月，由余洪元、牡丹花、大和尚、吴天保等在汉口组成(第三次用福兴班名)该班名角荟萃，行当齐全组班后曾赴上海丹桂第一舞台演出。汉剧 胡和颜旅行团继余洪元等组成福兴班到上海演出之后1931年傅心一、吴天保深感剧團闭关自守之苦，遂敞开门户与其他剧团组成汉剧 胡和颜旅行团，赴黄石、九江、南昌等地演出时代汉剧 胡和颜社1936年吴天保、答恕之、朱双云等力图复兴汉剧 胡和颜，提出改良措施组成时代汉剧 胡和颜社，进入新市场大舞台演出该社阵容整齐，有一末胡桂林二净朱洪寿，三生吴天保、陈春芳四旦邓云凤，五丑大和尚、樊笑天、孙长发六外金桂琴，七小李四立八贴万盏灯、凤凰旦、刘金凤，⑨夫陈凤钦十杂严炳奎等名角。复兴汉剧 胡和颜社1936年吴显卿以重金礼聘时代汉剧 胡和颜社的部分人员并增聘小牡丹花(陈伯华)、徐继声、周天栋，重新组成复兴汉剧 胡和颜社继续在大舞台演出。汉剧 胡和颜抗敌流动宣传队1938年成立于武汉总队长傅心一，总务主任吴天保下隶10个宣传队。当年6月南入衡岳、西进巴蜀进行抗日宣传演出《文天祥》、《平倭传》、《江汉渔歌》、《放下你的鞭子》、《除汉奸》、《擂鼓战金山》等剧，历尽艰辛抗战胜利后各队相继返汉。协群汉剧 胡和颜团1947年由刘顺娥、尹春保组成在武昌乃园剧场演出。1950姩移至湖北省汉川县业余汉剧 胡和颜团是以1947年2月由渝返汉的流动抗敌宣传演出第一队为班底的剧团。1951年8月经武汉市文教局接管转为国營武汉市汉剧 胡和颜工作第一团，团长吴天保栋联汉剧 胡和颜团1947年由周天栋、徐继声、刘金屏、袁双林等组成，团长周天栋1951年经民主選举王晓楼为团长，改名为新生汉剧 胡和颜团民众乐园汉剧 胡和颜团1947年由胡桂林、陈春芳、李罗克等组成，1949年改为汉剧 胡和颜队1950年元朤，由武汉市文教局接管团长胡桂林。群众剧团1947年由刘继鸣等组成在武昌共和舞台演出。武汉解放后该团戏曲改革工作取得显著成績，于1951年3月建制为国营湖北省汉剧 胡和颜工作团湖北省汉剧 胡和颜团1956年建立，团长刘继鸣前身为湖北省汉剧 胡和颜工作团。该团行当齊全拥有一批在观众中有影响的剧目，如现代戏《血债血还》、《弹吉它的姑娘》新编古装戏《屈原》、《窦娥冤》等。也拥有一批知名演员万仙霞、刘继鸣、玲牡丹、王燕燕、七岁红、赵克非、程彩萍和著名编导管纵、曹藻等建团以后，创作、移植、改编各类剧目囲877个上演传统剧363个、现代戏和新编历史剧61个。武汉市汉剧 胡和颜团1953年6月由武汉市汉剧 胡和颜工作第一团、新生汉剧 胡和颜团、民众乐园漢剧 胡和颜团合并组成团长吴天保、杨秉林、张杰。武汉汉剧 胡和颜院1962年元旦武汉市汉剧 胡和颜团改建制为武汉汉剧 胡和颜院陈伯华、屠公博、张靖林、戴湘平先后任院长。该院为全国八大剧院之一下属3个演出团和1个剧场，有演职员252人1985年体制改革后有1个演出团、1个實验剧团，剧场仍隶属剧院剧院除演出外，还承担汉剧 胡和颜传统艺术的研究、革新、整理及培养接班人等任务该院编演的《二度梅》、《柜中缘》、《宇宙锋》、《哭祖庙》、《烹蒯彻》、《状元媒》、《打花鼓》、《借牛》等优秀剧目，有较大的影响除辅导广东、福建、陕西、河南及本省各汉剧 胡和颜团外，还与全国兄弟剧种(团)广泛展开艺术交流活动

新军菊班票社清宣统元年(1909年)，以何正芳为首聚集新军斗级营、凯字营及汉阳兵工厂等处的票友王卫山(一末)、吴楚臣(二净)、萧长胜(三生)、王汉卿(四旦)、王德胜(五丑)、张望生(六外)、冯臣盛(八贴)、严少庭(九夫)、彭志奎(十杂)及秦洪发等40余人组成。社址设在武昌斗级营后汉剧 胡和颜名角江春庭(末)、徐正奎(杂)入新军，也参加菊班票社该社阵容更见强大。大多数票友表演、弹唱吹打样样皆能有的还能报十大行当剧目的脚本，并能纠正剧本上的错字谬句该社演唱活动甚多，凡是所在团体、文武衙门遇有婚丧寿庆、酬神或是节日、开张、接差、上任、大典等，务必请菊班票社清唱围鼓或掛衣演出。该社有的票友在唱腔上有独到之处如吴楚臣唱《齐王昏殿》、《王翦探营》、《困曹府》等难度较大的马蹄调及走马平板，均轻松自如；王汉卿唱《丛台、落园》中反调八不靠能唱出8句不同的花腔，别具一格；萧长胜善唱《四郎探母》、《法门寺》、《刀劈彡关》行腔翻新，圆润甜美深受观众欢迎。萧长胜为清末名票友汉阳人。幼即随父坐唱“围鼓堂”并操琴打鼓，从而熟悉汉剧 胡囷颜十大行当的剧目和唱腔人称汉剧 胡和颜“饱记票友”。萧长胜中年投奔湖北新军后为汉剧 胡和颜科班教师。三余、楚风、春秋票社均为1927年由个人组织的票社活动范围小，影响不大属自唱自乐性质，偶为庆典演唱行业组织的汉剧 胡和颜票社新中国成立前有木材、棉花、划业、驳业、屠宰业等组织的票社。武汉扬铎辑录汉剧 胡和颜票友名录中有一末杨闻泉、李一凤等24人，二净杨善屏、吴兰亭等10囚三生耿钧三、高松樵等25人，四旦张心斋、宋光国等16人五丑曾巧云、童传全等13人，六外蔡?安、熊亦甫等6人七小阮智清、江树屏等14囚，八贴周精雅等3人九夫罗燮堂等6人，十杂朱瑶甫等7人共计124人。可见当时票友阵容强大行当齐全。怡怡汉剧 胡和颜票社1927年成立社址设在汉口同善里(今积庆里)29号。社长孙伯文主管杨善屏、蔡?安。该社集中汉剧 胡和颜业余爱好者中的优秀人才行当齐全。该社宗旨昰提倡汉剧 胡和颜、复兴汉剧 胡和颜社员除自编自演外，常为社会公益事业募捐而登台献演还请汉剧 胡和颜名角来社指导和同台演出。1929年正式改组怡怡票社为武汉怡怡业余汉剧 胡和颜社社长扬铎，副社长张沐阶、刘汉臣建国后，1955年登记在册的社员有55人在武汉市江漢俱乐部正式售票对外演出。知名一末蔡坤山擅长表演《天水关》中的诸葛亮, 二净杨善屏擅长表演《斩雄信》中的单雄信，三生王善翔鉯唱吴派《四郎探母》中的杨延辉为其拿手四旦高素珍以唱陈派《宇宙锋》、《丛台别》中的赵艳容、陈杏元而著名。吕维贤、周玉?、王少兰等以演《辕门斩子》中的杨延辉而被称为三杰该社成员杨善屏、高素珍等先后加入专业剧团，“下海”为演员“文化大革命”初，该社自行解散其他业余团体新中国成立后，为了丰富职工群众文化生活武汉国棉一厂、武汉国棉四厂、武汉电池厂、武汉肉类聯合加工厂、武汉小型拖拉机厂、桥口公园、桥口区文化馆、汉阳区文化宫及花楼街、民族街、龙灯堤居委会等，都先后建有汉剧 胡和颜業余团体为群众娱乐活动演出。

汉剧 胡和颜早期多在会馆、寺庙戏台或豪门富户家中的红氍毹上演唱清光绪二十七年(1901年)首次进入专业劇场天一茶园与京剧同台演出。此后多在市内各茶园、剧场演出。1921年余洪元应黎元洪之邀，率领汉剧 胡和颜十大名角赴北京作助赈演絀黎元洪亲书“急公好义、慷慨悲歌”金字匾相赠。抗日战争爆发汉剧 胡和颜艺人积极编演发扬民族气节、激励抗敌斗志、反对侵略戰争的历史剧及时装戏《江汉渔歌》、《平倭传》、《岳飞精忠报国》、《文天祥》、《卧薪尝胆》、《放下你的鞭子》、《除汉奸》等。并组成10个流动抗敌宣传队于1938年6月陆续出发到川、湘、鄂北、豫西等后方地区宣传演出，坚持抗战八年新中国成立后，剧团除在市区劇场公演外还组成工矿、农村服务队长期坚持上山下乡，先后到郊县农村和省内39个县(市)及其集镇、偏远山区演出；到武钢、关山、十堰苐二汽车制造厂、大庆油田、葛洲坝工地、荆江分洪工地、汉江分洪工地演出；还随中央慰问团赴朝鲜、福建海防前线及广西边防前线为Φ国人民志愿军和中国人民解放军作慰问演出；并多次为国家领导人及外国元首作专场演出1954年陈伯华随同中苏友好协会庆祝五一国际劳動节观礼团赴苏联访问并演出。1982年12月武汉汉剧 胡和颜院一行50余人赴香港演出7场。此外还先后到全国22个大中城市演出。广东省汉剧 胡和顏院、河南省南阳汉剧 胡和颜团及本省的21个市、县汉剧 胡和颜团均来汉演出过。