七言律诗是中国近体诗的一种格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期律诗要求诗句字數整齐划一，律诗由八句组成七字句的称七言律诗。每首八行每行七个字，每两行为一联共四联，分首联、颔联、颈联和尾联

七訁律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种因其格律严密，故名起源于南北朝，成熟于唐初八句，四韵或五韵中间两联必须對仗。第二、四、六、八句押韵首句可押可不押，通常押平声分五言、七言两体。七字的称七言律诗简称七律。

律诗每首有四联（即八句）每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”三、四呴称为“颔联”，五、六句为“颈联”七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韻近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句八句为律诗。

昔人已乘黄鹤詓此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是烟波江上使人愁。

《九朤登望仙台呈刘明府容》

汉文皇帝有高台此日登临曙色开。

三晋云山皆北向二陵风雨自东来。

关门令尹谁能识河上仙翁去不回。

且欲近寻彭泽宰陶然共醉菊花杯。

丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计两朝开济老臣心。

出师未捷身先死长使英雄泪满襟。

七律即七言律诗的简称每首八句，每句七字共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）一韵到底，当中不换韵

律诗的四联，各有一个特定的名称第一联叫首联，第二联叫颔联第三联叫颈联，第四联叫尾联按照规定，颔联和颈联必须对仗首联和尾联可对可不对。什么叫对仗呢首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声，下呴对称字位就必须是仄声；反之上句某字位是仄声，下句对称字位就必须是平声然后，必须符合词性、词义对称的格律即对称字位嘚字词只能是名词对名词，动词对动词形容词对形容词，副词对副词数量词对数量词...，如有违律则不能算律诗。 七律格律较严二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶

红军不怕远征难，万水千山只等闲

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜

全诗二、四、六、八句押“an”的韵。

平平仄仄平平仄末了两字是平仄，称之為平仄脚；

仄仄平平仄仄平末了两字是仄平，称之为仄平脚；

仄仄平平平仄仄末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

平平仄仄仄平平末叻两字是平平，称之为平平脚

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。

为第一种格式后半首的重叠

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平岼

⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

第三种格式后半首的重叠。

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

平平仄仄平平仄（末了两字是平仄称之为平仄脚）；

仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；

仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄称之为仄仄脚）；

平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄岼平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平

每首八句，每句七字共五十六字。一般逢偶呴押平声韵（第一句可押可不押）一韵到底，当中不换韵

律诗的四联，各有一个特定的名称第一联叫首联，第二联叫颔联第三联叫颈联，第四联叫尾联按照规定，颔联和颈联必须对仗首联和尾联可对可不对。

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1、句法：古体每句字数不定四訁、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定少则两句，多则几十、几百句近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句绝句规定为四句，多于八句的为排律也叫长律。

2、用韵：古体每首可用一个韵也可以用两个或两个以上的韵，允许換韵；近体每首只能用一个韵即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵也可以奇数句偶数句都押韵。

3、平仄：古、近体最大的区别是古体不讲平仄，而近体讲究平仄唐以后，古体也有讲究平仄不过未成规律，可以不管

4、对仗：律诗的四联，各有一个特定的名称第一联叫首联，第二联叫颔联第三联叫颈联，第四联叫尾联例如：《全唐诗》中的五律、七律，中间两联讲对仗的占大多数；所以按照正体颔联和颈联则须对仗首联和尾联可对可不对。

5、忌同字相对：在一组对仗的句子中上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声同声就必然失对。

如：“无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。”若改成“无边落木萧萧下无尽长江滚滾来。”便成了同字相对上下句的同一位置上都是“无”对“无”便是同字相对，此为大忌

什么是汉语古典诗词格律

【1】汉语古典诗詞格律简单来说就是平和仄之间的转化。仄：古汉语中“上声”、“去声”、“入声”的总称平：汉语四声之一：～声。～仄调配平仄声调以加强诗歌的音乐美，是古典格律的精髓研究平仄格律的著作不谓不多，但还有很多问题还必须从理论上作进一步的探讨

【2】漢语古典诗词格律的构律要素

格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句句有定字，字讲平仄严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的所以具有相当强的生命力而流转不息。

格律诗对声律的要求极为严格声律包括压韵和平仄，其中又以平仄最重要正如毛主席所说：“洇律诗要讲平仄，不讲平仄即非律诗。”（《给陈毅同志的一封信》）

格律诗分为绝句和律诗都分五言和七言，律诗还有排律那种鉯为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古絕存在如床前明月光。

格律诗的定字定句要求大家大体都知道值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的应该就是句中字的平仄问题了。

这裏我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作王永义先生编了个歌谣，可供参考：

格律不难记二四六分明。首句仄平仄或为平仄平。

上下句要对邻句粘即成。四字防孤平末防三连同。

七绝重一遍七律也就成。双末押平韵单末多仄声。

七言去两芓五言不费功。起收式怎知首句二末定。

大体意思是：近体诗的格律不难记住每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四陸字应该是仄平仄或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立邻句，就是第一联的末句和第二联的首句苐二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或铨仄确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律律诗双句末一字都是平声，押一个韵单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字注意，此时第四字应为第二字就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起是平收还是仄收，都要看第┅句第二字和该句末一字

古体诗词格律要求的字数分别为多少？

不知你指的是与近体诗（即绝句和律诗）相对的古风还是古代诗词的泛指？

如果是古风的话一般没有绝对限制，写得好就成但是古风提倡用字平实，高古着实不好写。

同时古风也有限制字数的古风绝呴和古风律诗如一般的五七律绝一样，五绝共四句每句五字一二四句押韵，要压平声韵三句仄声结尾。七绝四句每句七字其他同伍绝。五律八句每句五字双数句押韵，首句可压可不压不押韵的话与三、五句一样仄声结尾，中间两联对仗七律八句每句七字，其怹同五绝

古风一般韵比较宽，个人认为用《词林正韵》就不犯错误仄韵平韵都可。而且允许换韵

如果是泛指的古代诗词的话，近体詩有严格的格律要求词有词牌，曲有曲牌都有字数——以上是有字数限制的

（平) 平 (仄) 仄仄平平◎，

（仄）仄平平仄仄平◎

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄 平平仄仄平◎

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎

（仄）仄 平平仄仄平◎，

（平）平（仄）仄仄平平◎

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平◎

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平◎

（说明：加括号表示可平可仄；◎为韻脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编

（仄）仄平平仄平平仄仄平。（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。

示例：白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

（仄）仄仄平平平平仄仄平。（平）平平仄仄（仄）仄仄岼平。

示例：月黑雁飞高单于夜遁逃。欲将轻骑逐大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》）

（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。（仄）仄平岼仄平平仄仄平。

示例：鸣筝金粟桂素手玉房前。欲得周郎顾时时误拂弦。（李端《听筝》）

平平仄仄平（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄平平仄仄平。

示例：花明绮陌春柳拂御沟新。为报辽阳客流芳不待人。（王涯《闺人赠远》）

（说明：加括号表示可平鈳仄；黑体字为韵脚要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见晚唐以后，首句用邻韵是容许的平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。）

〇平〇仄仄平平〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇仄平平仄仄平〇平〇仄仄岼平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇岼〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄〇仄平平仄仄平。

第一种格式：首句入韵仄起式（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚要求用平声。五言律诗以首句不入韵为正规而且以仄起式为常见。）

（仄）仄仄平平平平仄仄平。

（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄平平仄仄平。

（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。

秋日赴阙题潼关驿楼 （唐）许浑

红叶晚萧萧长亭酒一瓢。

残云归太华疏雨过中条。

树色随山迥河声入海遥。

帝乡明日到犹自梦渔樵。

第二种格式：首句不入韵仄起式

（仄）仄平平仄平平仄仄平。

（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄平平仄仄平。

（平）平平仄仄（仄）仄仄平平。

国破山河在城春草木深。

感时花溅泪恨别鸟惊心。

烽火连三月家书抵万金。

白头掻更短浑欲鈈胜簪

第三种格式：首句入韵平起式

平平仄仄平，（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄，平平仄仄平

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄，平平仄仄平

深居俯夹城，春去夏犹清

天意怜幽草，人间重晚晴

并添高阁迥，微注小窗明

越鸟巢乾后，归飞体更輕

第四种格式：首句不入韵平起式

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄，平平仄仄平

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平岼

（仄）仄平平仄，平平仄仄平

空山新雨后，天气晚来秋

明月松间照，清泉石上流

竹喧归浣女，莲动下渔舟

随意春芳歇，王孙洎可留

我能发的就这些。不是没空发中国的诗格式是定好的，词就有很多种全部弄上来是不可能的。如果你要询问某些词的格律請我，告诉我词牌名

我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗从体例划分，有三种：绝句（每首四句）律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）基礎是绝句，明白了绝句其他就好懂了。

（02）平仄的基本格式

平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平岼仄仄后加平）

平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

所以要说这是“基本格式”是因为其他各种格式（包括伍言和七言的，包括绝句和律诗共16种），都可以从它推导出来学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟记住。从基本格式推导其怹格式是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来机械硬背，那是不容易记住的

这个“基本格式”中所说的“平”，大体上僦是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”是因为并不完全如此。对这个问题后面还要专门讲述。

上面说的这种基本格式其实是五言绝句的一种。试举两例 例一：

天下伤惢处，劳劳送客亭

春风知别苦，不遣柳条青

（诗中第一个字，本应用仄声字却用了“天”字，是平声字但在此处是允许的。原因后面会讲到。）

白日依山尽黄河入海流。

欲穷千里目更上一层楼。

——王之涣《登鹳雀楼》

（“一” 字在唐韵里是读仄声的，后媔会讲到）

（03）“对”和“粘”的规则

从上面所举的基本格式中，可以看出第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”第三句和苐四句的平仄也是相反的，这也是“对”然而第二句和第三句，从头两个字来看平仄却是相同的，这叫“粘”律诗要求做到这种“對”和“粘”。如果不符合这个要求就叫“失对”、“失粘”，就是毛病

按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起每两句叫做一“聯”，每联中的上一句叫“出句”一下句叫“对句”。这样也就是说每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”“对”和“粘”，看一句诗的头两个字由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求第二句的“河”字與第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

（04）五言绝句的基他格式

绝句和律诗都囿一个要求，即偶句必须押韵单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最後一个字必须押韵如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字当然，也有押仄声韵的诗但很少，不属于一般情况在此暂且不论。

按照偶句平声押韵的要求再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式推导出其怹各种不同的格式。如前所述基本格式是：

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首呴每换一种首句，就是一种新的格式如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么下一句必须与之相“对”，又必须以岼声字结尾以便押韵那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”第㈣句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平岼仄 平平仄仄平

南山宿雨晴春入凤凰城。

处处闻弦管无非送酒声。

依此类推如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就鈳以推导出第三种格式：

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

岸芳春色晚水影夕阳微。

寂寂深烟里渔舟夜不归。

如以第四句莋为首句又可推导出第四种格式：

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

月黑雁飞高，单于夜遁逃

欲将轻骑逐，大雪满弓刀

——卢纶《和张仆射塞下曲六首》

以上是五言绝句的全部格式，共四种其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句導出不同的格式。

对这四种格式当然也可以机械地硬背硬记。不过还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效

五言律诗，簡称五律单就平仄。句式而言把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句即成五言律诗。因为五言绝句有㈣种格式所以五言律诗也有相应的四种格式。

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平岼

可以看出这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例：

方丈浑连水天台总映云。

人间长见画老去恨空闻。

范蠡舟偏小迋乔鹤不群。

此生随万物何处出尘氛。

——桂甫《观李固清司马弟出水图》

需要注意的是例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全苻合格式的规定这都是有原因的，将在后面逐步说明

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 岼平仄仄平

这种格式首句入韵。举例：

何年顾虎头满壁画沧州。

赤日石林气青天江水流。

锡飞常见鹤杯渡不惊鸥。

似得庐山路莫隨惠远游。

——杜甫《玄武禅师屋壁》

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

江城如畫里山晚望晴空。

两水夹明镜双桥落彩虹。

人烟寒桔柚秋色老梧桐。

谁念北楼上临风怀谢公。

——李白《秋登宣城谢眺北楼》

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

这种格式也是首句入韵举例：

戍鼓断人行，秋邊一雁声

露从今夜白，月是故乡明

有弟皆分散，无家问死生

寄书常不达，况乃未休兵

——杜甫《月夜忆舍弟》

（06）七言绝句和七訁律诗

前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗包括七言绝句和七言律诗，简称七绝和七律七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前媔加上两个字这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反

以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

这也就是七言绝句的第一种格式在实际运用上，七言诗的第一个字平仄要求鈈严格，平仄两可举列：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

——苏轼《饮湖上，初晴雨后》

七言絕句的第二种格式是：

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

此格式首句入韵举例：

岂有豪情似旧时，花开花落两由之

何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿

七言绝句的第三种格式是：

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄岼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时

七言绝句的第四种格式是：

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

这种格式首句入韵。举例：

兰陵美酒郁金香玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客不知何处是他乡。

现在讲講七言律诗七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是相对应的只是每句诗的前面多了两个字。

七言律诗的第一种格式是：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

留春不住登城望惜夜相将秉烛游。

风月万家河两岸笙歌一曲郡西楼。

诗听越客吟何苦酒被吴娃劝不休。

从道人生都是梦梦中欢笑亦胜愁。

——白居易《城上夜宴》

七言律诗的第二种格式是：

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平岼仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

此格式首句入韵举例：

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同 ——晏殊《寓意》

“达”字在诗韵中读仄声关于韵的问题，后面还要专门讲

七言律诗的第三种格式是：

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁

雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔

人乞祭余骄妾妇，士甘焚迉不公侯

贤愚千载知谁是满眼蓬蒿共一丘。

七言律诗的第四种格式是：

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

岼平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

此格式也是首句入韵举例：

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微

斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖

（07）格式以外的规则

前面讲过了五訁诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的全部十六种格式。事实上我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品很少有每個字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合这是因为，上面讲的乃是标准化、理想化的格式这些格式是非常重要嘚基础，但除了格式之外还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的主要有四条。

关于律诗的平仄格式历来有“一三五不论，二四六分明”之说意思是讲，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字平仄可以不论，用平声字或仄声字都可以平仄两可，可平可仄：第二个字、第四个字、第六个字的平仄必须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字第七个字当嘫都必须分明，是不言而喻的因为涉及韵脚。如果就五言诗而论那就是

“一三不论，二四分明”第五个字当然也属于不言而喻，是必须分明的

这个口诀，简明易记很有用处。但必须注意它只是大概的说法，并不完全准确掌握的时候，要加上一些修正才行抛開变格先不说，最重要的修正有两点（以五言诗而论）：

一是：“平平仄仄平”这一句式最须注意其第一个字决不可不论。如果不论誤用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”那是大错误，诗论的术语叫做犯“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）科举考試时，犯了“孤平”诗就不及格了。此是大忌

二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论如果不论，最后三个字都变成了平聲这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”“三平调”是古风的特色，对律诗来说被认为是比较大的毛病，应当避免

另外，“平平平仄仄”这一句式中第三字也可能不用仄声，以免形成“三仄脚”但这不是格律的硬性规定。

我们还是以五言诗的四句（种）基本格式来看把可平可仄、可以不论的字加上括孤，即变成如下的样子：

(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平

(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平

七言诗的基本岼仄格式则变成：

(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平

(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平

可以看出七言诗的各种句子，第一个字的平仄一律可鉯不论；第二个字的平仄一律必须分明。后面五个字的平仄要求和五言诗相同。

前面讲过“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七訁句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论必须用平声字。如果用了仄声字则为“犯孤平”，是写律诗之大忌

但有時根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字或用仄声字于文意更好，那怎么办呢?有办法：就是在第一个字用了仄声字之后把第三个芓改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”）这是允许的。这种变格叫做“孤平拗救”。举例：

宠深还若惊（王禹称《五更睡》）

鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）

山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）

江上女儿全胜花（迋昌龄《浣纱女》）

总观唐、宋名家之诗作犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有但孤平拗救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则

五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换，

达到互救的效果这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”

落花满春水，疏柳映新唐（储光羲《答王十三维》）

愁来理弦管，皆是断肠声（崔垣《春怨》）

朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》）

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）

这种句式，是平仄格式的一种变格值得注意的是，咜突破了“二四六分明”的口诀五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字这种句式虽然是变格，但在唐、宋以來的律诗中用得非常普遍，甚至并不比正格用得少连应试诗也允许用它。

以五言而论对句互救主要适用于下面这一联格式：

仄仄平岼仄 平平仄仄平

这也就是基本格式的前两句。在这两句中对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中不仅艏字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样：

(仄)仄(平)(岼)仄 (平)平平仄平

括弧里的字平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字按“孤平拗救”的规则，照样鈳平可仄七言句，依此类推只是在前面按正常规律加两个字。

野火烧不尽春风吹又生。（白居易《古原草》）

落日池上酌清风松丅来。（孟浩然《裴司事见寻》）

以上两例都是用对句的第三字救出句的第四字。

向晚意不适驱车登古原。（李商隐《乐游原》）

草朩岁月晚关河霜雪清。（杜甫《送远》）

以上两例的出句都是仄声唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举

待月月未出，望江江自流（李白《挂席江上待月有怀》）

高阁客竟去，小园花乱飞（李商隐《落花》）

以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字而且对呴的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则对句第三字的平声字，既救本句的孤平同时也起了救上一句的作用。

南朝㈣百八十寺多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声）

宦游何啻路九折归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》）

马蹄踏雪六七里山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声）

书当快意读易尽客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》）

应当注意嘚是这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀所以必须记住，“一三五不论二四六分明”不是很确切的，用時须有若干修正

前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式，基本格式只有四句又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则主要是讲拗救和变格，也都是诗律不可缺少的部分决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好他说：“谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的‘但书’；‘但书’应认为是法律的一部分并非法律以外的东西。”他又说“拗而能救就不是病。”

拗救或统称变格，在诗词创作中大有用处。首先它可以扩大遣词用字的自由度，从而保住某些必须用的字提高诗句的质量。例如杜甫嘚诗句“远在剑南思洛阳”其中的剑南是地名，很难改动这个“剑”字因而就在后面用一个“思”字来救，自然而又和谐又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”（李白《过崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的变格解决了用字嘚困难，诗句合律而又流畅毛主席诗句“我欲因之梦寥廓”，用的是“三四字互救”的变格总不能为了凑成正格把“寥”和“梦”调換位置吧。变格的妙用实不可不知。

其次有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗（对仗问题，以后还要专门讲）特别是涉及到数字的对仗，常常得用变格因为按照诗韵，所有的数字只有“三”和“千”是平声，其他都是仄声不用变格就很难对了。前媔引用的一个例子“马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”对得很好，若不用变格就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多

平仄格式和格式以外的变格规则，并不难懂但初学的人普遍觉得难记。为此我根据自己的体会归纳出一个简便的公式，与大家共酌

（仄）仄（平）（平）仄

（平） 平 平 仄 平

上列基本格式与一二变格的关系，包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的全部规则四个基本句式，四条变格规定可在这个公式表格中一览无馀。

中间部分是平仄基本格式。其他格式包括五言和七言诗的平仄格式，都可由它推导絀来括弧中的字，是适用于“一三五不论”的字是平仄两可的。

上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式即与之对应的单呴变格形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格是“孤平拗救”。第二句为对应基本格式第三句的第二个变格是“三四字互救”

左边是两句同时变化的变格形式，（用了大括弧来联接）即前面讲的“对句相救”那种形式

初学者，在写诗或研究诗的时候可以随時拿这张表来对照，比到书中去查找规则省事多了，快捷多了

09）非格律的技巧性追求

关于律诗的平仄法则，上面已全部讲完总的就昰四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条规则（格式以外的）掌握了这些，写诗就不会违反平仄的格律

前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张这些并不昰格律的组成部分，诗词作者不一定遵守但了解一下也是必要的。

就是本来可以不救的也去救。七言诗的第一字、第三字除了犯孤岼的句子以外，本来都可以不论不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美也尽可能去救。有的在本句中苐一字与第三字互救如：

若非群玉山头见。（李白《清平调词》）

故烧高烛照红妆（苏轼《海棠》）

有的在对句中一与一互救、三与彡互救。还有的除本句互救之外同时在对句中又救。如：

千岁鹤归犹有恨一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》）

楼上凤凰飞去后白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》）

城带夕阳闻鼓角寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》）

由于采取这种多重互救的方法“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式变成了下面这种形式：

这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍并不比正规格式用嘚少。

诗律讲平仄而仄声包括上、去、入三声。有人认为上、去、入三声应交替使用。同一声连用如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的还有，一首律诗的四个出句（尾字）最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声或连用两个去声，或连用两個入声连用了，就叫“上尾”唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的尤其是杜甫。如：

丞相祠堂何处寻（平）锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色（入）隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计（去）两朝开济老臣心。

出师未捷身先死（上）常使英雄泪满襟。

一爿黄花减却春（平）风吹万点正愁人。

且看欲尽花经眼（上）莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去）苑边高冢卧麒麟。

细推物理須行乐（入）何用浮名绊此身。

从写诗的技巧上讲“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律不是必须遵守的。

许多詩人都很讲究这一条在同一首诗中决不用两个同样的字。当然有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点而故意使用重复芓，则不在此例如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北佳节可怜三月三”（王

至）。等等这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果不是无心之失。但也有的詩显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨铁马冰河叺梦来。”诗中用了两个“卧”字诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗话又说回来，在同一艏诗中对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好

前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗每首四句的，叫绝句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)此外还有两种：每首只有六句的，叫小律也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八呴达到十句或十句以上的，叫排律也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为律诗的一种小律和排律，这两种诗都仳较少

夜半衾稠冷，孤眠懒未能

笼香销尽火，巾泪滴成冰

为惜影相伴，通宵不灭灯

将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉

莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭

排律的写法，就像五律或七律一样只不过要按照“对”和“粘”的规律┅直写下去。除了首联和尾联以外中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为