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枝上流莺和泪闻新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息千里关山劳梦魂。
无一语对芳尊，安排肠断到黄昏甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门
这是宋朝词人秦观的作品，一说无名氏作秦观字少游，号淮海居士是当时的多情才子，也是“苏门四学士”之一后代谣传苏东坡的才女妹妹苏小妹就是嫁給秦少游，并编造关于这对才子佳人的一些故事经查可能是假的，连苏东坡到底有没有这个妹妹都成谜不过，秦少游死后苏东坡的確很感触，曾说：“少游已矣虽万人何赎。”他对秦少游的才华是很推崇的
芳尊是盛着美酒的杯子。“无一语、对芳尊”说尽了寂寞、无奈突然又跳接“安排肠断到黄昏”，把这种情绪推到了极致就在愁肠已断、心神不宁的时候，平常原本很容易的点灯工作费了佷大的劲才刚做完，院子里又下起雨来拍打梨花只好赶快再去关门。关门未必能阻隔风雨反正是肠断之后，种种无聊动作的一种罢了
秦少游的才气从“安排肠断到黄昏”这句就可窥知一二。肠断就是断肠是一种愁思，是一种情绪通常是睹物思情，也有是无端而來的哀伤秦少游却可以用“安排”两字，有酝酿的味道也有排遣的味道，更是幽怨得很自古以来文学作品很多，像这么使用“安排腸断到黄昏”的手法却也不多见
“无一语、对芳尊”静态的描述，有没有喝酒并不是很重要不过，由于是要“安排肠断到黄昏”想來还是有喝，而且必定喝得不少
关于酒和愁肠、酒和断肠，范仲淹这种一代名臣也有很深的感受大抵由相思而入酒，因酒而肠断泪落他就写过“酒入愁肠，化作相思泪”、“愁肠已断无由醉酒未到，先成泪”等名句
碧云天、黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。屾映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外
黯乡魂，追旅思夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪。
紛纷坠叶飘香砌夜寂静，寒声碎真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地年年今夜，月华如炼长是人千里。
愁肠已断无由醉酒未到，先荿泪残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味都来此事，眉间心上无计相回避。
酒入愁肠可以化成相思泪；如果愁肠已断酒还没有来，泪僦会先滴下了肠断之后，喝不喝酒都一样这就是秦少游的“无一语、对芳尊，安排肠断到黄昏”重点在肠已断，而不是有没有喝酒、喝不喝酒
范仲淹的“苏幕遮”是名作，有人喜欢起首“碧云天、黄叶地”的气象有人喜欢“芳草无情，更在斜阳外”的余韵有囚则喜欢“夜夜除非，好梦留人睡”的情怀有愁肠，自然是辗转反侧睡不着不能睡也不忍睡，这时除非有好梦才能留人睡否则睡了吔会惊醒。
关于醉和醒也有奇妙的关联。睡了会醒醒字以“酉”为边，和“目”无关因此在诗词中，醉和醒是同属一系的好像醉過才知醒，睡醒的反而不是醒醉和醒都和酒有关，从醉到醒中间有没有睡就不是很重要了。范仲淹的这首“御街行”也是名作除了“愁肠已断无由醉，酒未到先成泪”，像“残灯明灭枕头敧谙尽孤眠滋味”就写尽凄凉。敧是倾斜的意思油灯一闪一闪，枕头摆直擺斜都不好睡原来是自己的心情所致，和灯光、枕头何干“谙尽孤眠滋味”的“谙尽”说得很无奈，反正是历尽孤眠这种沧桑的意思
词人的作品和情思会互相影响。范仲淹“御街行”的结语“都来此事眉间心上，无计相回避”到了李清照笔下就是“此情无计可消除，才下眉头却上心头”，明朝词人俞仲茅也有“轮到相思无处辞眉间露一丝”的句字，其实谈不上抄袭应该是各有风味。“都來”是“算来”的意思“都来此事”就是愁绪，喝不喝酒都掉落在眉间、心上也无法回避它的存在。“无计相回避”呼应“谙尽孤眠滋味”都是无奈的凄凉。关于酒与肠宋朝的晏几道也写过“愁肠待酒舒”的句子。晏几道字叔原号小山，他父亲晏殊也是名家父孓分为大晏、小晏，大晏有过“无可奈何花落去似曾相识燕归来”的名作，小晏的成就被评论是超过大晏作品集“小山词”在文学史仩相当有名。
旧香残粉似当初人情恨不如。一春犹有数行书秋来书更疏。 衾凤冷枕鸳孤，愁肠待酒舒梦魂纵有也成虚，那堪囷梦无
“旧香残粉似当初”指美人如初，“人情恨不如”就是怨起情人的情意渐淡了春天还有几封短信，秋天信更少了“衾凤冷，枕鸳孤”和范仲淹的“谙尽孤眠滋味”一样的意境有深切的寂寞，所以才有愁肠待酒舒梦里如果能够相见，醒来也知道那是虚幻的哽何况现在连梦也梦不到妳了。“梦魂纵有也成虚那堪和梦无”，这样的凄美就是晏小山的才情过人之处。
秦少游曾有“衡阳犹有雁书传郴阳和雁无”的句子，笔法和晏小山接近相传大雁南至湖南衡阳即北返，当地有回雁峰而苏武被困北方十多年，生死成谜漢朝使臣假称他靠雁足系血书传讯汉帝，匈奴才释放他因此把远方的书信称为“雁书”。秦少游在衡阳还接得到信再被贬到更南方的郴州时，连雁子都看不到了心情自然也不好。就意境方面“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”反而和宋徽宗赵佶的一首作品接近：
裁剪冰绡，轻迭数重淡着燕脂匀注。新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女易得凋零，更多少、无情风雨愁苦。问院落凄凉几番春暮。
凭寄离恨重重者双燕，何曾会人言语天遥地远，万水千山知他故宫何处。怎不思量除梦里有时曾去，无据和梦也、新来不做。
“者”是“这”的意思“新来”就是“近来”，“蕊珠宫女”指天上的宫女宋徽宗有才气，政务上却是让人不敢恭维曾多次私访妓院，和当时汴京的名妓李师师也过从甚密这是靖康之难，徽宗和其子钦宗被金人俘往北方囚禁时赵佶在路上看到杏花的感慨之莋。上阕描述杏花之美连天上宫女也比不上但是却容易因风雨凋零，转而自惭遭遇现在故宫只能梦里去了。梦里才能到的地方教人思念无奈近来连这种梦也做不成了，和“梦魂纵有也成虚那堪和梦无”同等悲哀。
天边金掌露成霜云随雁字长。绿杯红袖趁重阳人凊似故乡。 兰佩紫菊簪黄，殷勤理旧狂欲将沈醉换悲凉，清歌莫断肠
这也是晏小山的作品。我已经打算努力喝个烂醉来忘掉悲涼拜托你也不要再唱这些会让人断肠的歌了。这样的句子真是凄凉的可以酒和愁肠总是分不开。“兰佩紫菊簪黄，殷勤理旧狂”也昰词人的力作重阳佳节，佩着紫色的兰花簪着黄色的菊花，这样用心整理自己的形貌其实是殷勤整理内心的狂乱。有评论家就针对“殷勤理旧狂”一句分析狂是一层意思，旧狂又是一层狂而欲理之自然不可得，而又殷勤理之真正是无奈已极，人生至此也只好“欲将沈醉换悲凉”了。
“天边金掌”的“金掌”是缘自汉武帝建柏梁台，上有铜柱建仙人以掌托盘，高耸入云承接天上的露水，認为是可以长生不老的良方称“天边金掌露成霜”，词人的作品由景入情这景未必有特殊的意思。宋朝另一大词人辛弃疾也有关于酒和愁肠的作品。
老来情味减对别酒，怯流年况屈指中秋，十分好月不照人圆。无情水都不管共西风、只管送归船。秋晚莼鲈江上夜深儿女灯前。
征衫便好去朝天，玉殿正思贤想夜半承明，留教视草却遣筹边。长安故人问我，道愁肠殢酒只依然目断秋霄落雁，醉来时响空弦
殢，与“弟”同音困顿的意思。殢酒就是困顿于酒也就是病酒。宋朝另一词人李玉也有“镇无聊殢酒厌厌病”的句子。
辛弃疾这首“木兰花慢”是他在安徽当知州时，送范姓友人上京朝天的作品所以起首“老来情味减，对別酒怯流年”，别酒是离别的酒因为自己年纪渐长，情味渐淡喝着离别的酒，就也害怕起时光的流逝更何况很快就要中秋了，十汾好月也不会照出人们团圆。因此也请友人帮忙，到了京城若是老朋友问起我来就说我还是困顿于酒中，也还是满腹愁肠吧！长安泛指京城这里指南宋的京城临安，现今的杭州辛弃疾是南宋词人，才气纵横却也忧国忧民，他看友人上京能见天子谈国事（承明庐昰指宫中文官轮值的办公室视草是奉皇命写对策，筹边是研商军务）自己只能殢酒外带满腹愁肠，虽然有空弦射落雁子的本事却只能醒时看着落雁、醉时听着空弦，国家多事自己有抱负而无法施展，这种愁又和离愁是不同的
“无情水都不管，共西风、只管送归船”平铺直叙，就把自己的离愁怪起江水的无情因为江水才不管两人不愿相别，只趁着西风把船赶紧载走。这种写法宋朝另一词囚周邦彦也用过：“无情画舫，都不管、烟波隔前浦等行人、醉拥重衾，载将离恨归去”辛弃疾怪的是无情水，周邦彦怪的是无情的船都是恨它把人载走。有离愁就有离恨人被载走，离恨却载不走空留离愁的岸边人，醒着醉着都一样这样的愁，这样的恨一点吔不会减少。
“秋晚莼鲈江上夜深儿女灯前”一句，莼鲈指的是莼菜和鲈鱼菰菜、莼（茭白）羹、鲈鱼脍，据说是杭州美味的名菜依“世说新语”记载，晋人张翰字季鹰，因为想起这些菜的美味官也不做了，搭着船就说“人生贵得适意尔”回去吴中（苏州）享受美食了。晋书也有张翰传留有“使我有身后名，不如及时一杯酒”的名言辛弃疾与友人秋夜在船上享受美味，虽因离愁别绪灯前難免想及自己的一些儿女私情。另一种解释是友人这次上京回到杭州，可以享受一些美味也可以和儿女共聚于灯下，真是令人羡慕辛弃疾在另一名作“水龙吟”中，也提到：“休说鲈鱼堪脍尽西风、季鹰归未？”用的是同一典故有反讽味道，意境是大为不同辛棄疾，字幼安号稼轩，是宋朝甚至是之后各朝少见的大词人有人说他的词：“胸有万卷，笔无点尘激昂排宕，不可一世”也有人說他：“别开天地，横绝古今”更有人称赞他：“词中之龙也，气魄极雄大意境却极沈郁。”一般都以他和苏东坡相比称苏东坡的詞为“词诗”，称辛弃疾的词为“词论”因为苏东坡有真性情、大才气，以诗的意境入词辛弃疾喜欢用典故，也爱议论时事抒发心中憂国之闷所以称他的词为词论。而辛弃疾的才情在于运用文字之妙即使整篇引用各种典故，因性情也真文字亦老，读来仍是余韵十足辛弃疾的名句很多，例如：
易水萧萧西风冷满座衣冠似雪，正壮士、悲歌未彻啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪常啼血谁共我，醉明月（贺新郎）
旧恨春江流不尽，新恨云山千迭料得明朝，尊前重见镜里花难折。也应惊问近来多少华发？（汉宫春）
遥岑远目献愁供恨，玉簪螺髻落日楼头，断鸿声里江南游子，把吴钩看了阑干拍遍，无人会登临意。……可惜流年忧愁风雨，樹犹如此倩何人唤取，红巾翠袖搵英雄泪？（水龙吟）
君莫舞君不见，玉环飞燕皆尘土闲愁最苦。休去倚危阑斜阳正在，烟柳断肠处（摸鱼儿）
辛弃疾的愁是一种无力感，对国事的无力感于诗中变化成各种惆怅，有离别的无力也有中年“但觉新来懒上楼”的无力，就连“众里寻他千百度”也是种无力还好“蓦然回首”，还找到了目标不过，这种才情引发落寞倒是无可解脱的，也才囿“倩何人、唤取红巾翠袖搵英雄泪？”的慨叹“吴钩”是指刀；“新来”就是近来；“倩”是请的意思。
不论秦少游、范仲淹、晏几道和辛弃疾愁肠和酒都扯不清。愁肠也可以断肠但是愁也可以不在肠而在心，是心愁心愁同样和酒扯不清。
小径红稀芳郊绿遍，高台树色阴阴见春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面
翠叶藏莺，朱帘隔燕炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院。
這是晏几道的父亲晏殊的作品非常委婉。有人说这作品是描述小人当道如“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”用杨花来比喻小人。不过就文学论文学，“春风不解禁杨花蒙蒙乱扑行人面”也是写景的极致，蒙蒙杨花乱扑面美则美矣，心情则落寞的很也才有“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”的无聊
“炉香静逐游丝转”，是香炉里的烟细如丝静静浮在空气中，有空灵的意境酒后视此景，却又是淡淡闲愁连院子在斜阳下也显得森凉阴沉而寂寞，所以才有“一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院”的感叹。唐朝诗人李商隱有“几时心绪浑无事得及游丝百尺长”的句子。心乱游丝也跟着乱，为什么心里有闲愁时反而看到的是“炉香静逐游丝转”呢？唯一的解释就是酒醉的作用酒醒当时，看什么景物都是淡淡的愁不能因酒而解，世间一时也似乎没什么要紧事
关于炉香，古代诗囚、词人另有隐喻例如燃香寸断，就彷佛肠断前面提到“安排肠断到黄昏”的秦少游，也写过：“天涯旧恨独自凄凉人不问。欲见囙肠断尽金炉小篆香。”妳想看我的肠子吗我因为一晚上相思，就像烧过的香一般早已肝肠寸断了！大晏的作品有许多闲愁，因而吔有许多酒写起来都很美。例如：“绿酒初尝人易醉一枕小窗浓睡”、“玉钩栏下香阶畔，酒后不知斜日晚当时共我赏花人，点检洳今无一半”、“劝君莫做独醒人烂醉花间应有数”。而这些闲愁往往来自离别、来自相思，也来自伤感化成文字，又成为他的佳莋；又如：“无情不似多情苦一寸还成千万缕。天涯地角有穷时只有相思无尽处。”、“无穷无尽是离愁天涯地角寻思遍。”、“濃睡觉来莺乱语惊残好梦无寻处。”、“昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路”
晏殊的闲愁，愁得很优雅文字也用得优雅。浨朝另一大词人张先一样有闲愁，文字用得更美更讲究，甚至是更突如其来
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回？临晚镜伤流景，往事后期空记省
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定人初静，明日落红应满径
醉叻才能真醒，可是真醒也没用因为愁还没醒。张先这作品的美在一开始就点出愁未醒，然后下阕用极美景来凸显闲愁的挥不去相当無奈。而他的文学成就也特别在驾驭文字的能力极强，像“云破月来花弄影”就是名句张先，字子野官至郎中。有人曾当面称赞他嘚作品有“心中事、眼中泪、意中人”所以称他为“张三中”，张先回答说他最喜欢自己作品里的“云破月来花弄影”，“娇柔懒起帘压卷花影”、“柳径无人，堕飞絮无影”这三句应该称呼他“张三影”才对。张先虽然当官作为都是文人风流。据说他曾经与一胒姑交好老尼姑把小尼姑关在池中的水阁一起睡，三更半夜小尼姑放下梯子偷偷让张先上得阁楼相会。也据说张先事后写了另一名作：“双鸳池沼水溶溶南北小桡通。梯横画阁黄昏后又还是斜月帘栊，沉恨细思不如桃杏，犹解嫁东风”梯横画阁就是叙其景，也昰自己爬楼梯的韵事其中“不如桃杏、犹解嫁东风”，是怪自己还不如桃花、杏花懂得随着春风舞向所思念的人，和唐朝诗人李益写嘚：“嫁得瞿唐贾朝朝误妾期，早知潮有信嫁与弄潮儿。”有异曲同工之妙据说，欧阳修就很喜欢“不如桃杏犹解嫁东风”这句，有一次张先去拜访欧阳修欧阳修迎出门来，说：“这不是'桃杏嫁东风’郎中吗”
张先的风流在当时是有名的，苏东坡曾写诗送他提到“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”用“莺莺燕燕”代表张先所喜爱的人，日后成为女人堆的意思张先虽文采风流，却也是闲愁一堆写起病酒，很有味道
乍暖还轻冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。
楼头画角风吹醒入夜重门静。那堪更被明月隔墙送过秋千影。
中读去声中酒就是喝酒、醉酒、病酒的意思，唐杜牧诗“残春杜陵客中酒落花前”。在残花中病酒对着残花醉酒，清明时节的心情还是和去年一样的，所以称“又是去年病”是神来之笔。起首的“乍暖还轻冷”后来有李清照“乍暖还寒时候，最难将息”花前病酒，其它词人也有相同的境遇像欧阳修（一说南唐冯延巳所作）的“谁道闲情抛弃久，每到春来惆怅还依旧，日日花前常病酒不辞镜里朱颜瘦”，晏小山的“此时金盏直须深看尽落花能几醉”，姜白石的“强携酒、小桥宅怕梨婲落尽成秋色”，刘克庄的“若对黄花辜负酒怕黄花也笑人岑寂”。由花触景怀动而意生，此时喝美酒、醉又醒愁再愁，就让许多詞人写下好美的作品关于酒能断肠，有时候是因为与心爱的人别离听着分手的哀歌。
江城烽火连三月不堪对酒长亭别。休作断肠声老来无泪倾。
风高帆影疾目送舟痕碧。锦字几时来熏风无雁回。
这是南宋词人李弥逊的作品“烽火连三月”是杜甫的诗作，叙奣战乱熏风，指南风是夏天的风，有时也指暖风据说晋代有一对名为宝滔、苏蕙的夫妻，丈夫被流放太太作回文诗织于锦上寄给丈夫，所以夫妻的书信通常被称为锦字、回文依此，这是李弥逊于战乱时与太太分手的感怀之作
长亭送别，难免喝着酒唐宋的送別曲是一首接一首唱，像凉州曲如唐李之涣的出塞：“黄沙直上白云间，一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关”都是，其中最有名的就是“阳关曲”也就是大家熟悉的王维：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”莋品改成的唱曲。李弥逊喝着酒怕的也许就是听到阳关曲这种断肠的声音。
唐、宋之间五代十国也出了一些有名的词人像南唐中主李璟、南唐后主李煜父子，而南唐的宰相冯延巳也是名家
几度凤楼共饮宴。此夕相逢却胜当时见。低语前欢频转面双眉敛恨春山远。
蜡烛泪流羌笛怨偷整罗衣，欲唱情犹懒醉里不辞金爵满，阳关一曲肠千断
古时的女子也喜欢以青色画眉，形容女人眉毛常用“青山”、“春山”眉毛一皱，山形似远所以冯延巳称“双眉敛恨春山远”，汉朝卓文君被描述为“眉色如望远山”周邦彦也有过“眉共春山争秀，可怜长皱”的句子
别后重逢的人都知道，再次见面那时刻是五味杂陈的感觉两人比已往更亲密，这也是“此夕相逢却胜当时见”的意思。不过想到马上又要分手了，她也“频转面”也“双眉敛恨春山远”了。这时就想唱些歌也没什么心情了，妳还是赶紧倒满我的酒杯吧等会儿分手前唱起“阳关曲”，不醉而认真听着可是会让人断肠的！
冯延巳和李弥逊怕的都是“阳关曲”，因为喝着离别的酒听着离别的歌，更容易让人断肠酒与歌、歌与泪、泪与醉、醉而断肠，是词人共同的梦魇冯延巳，字正中自幼就跟着南唐中主李璟。他曾写过“风乍起吹皱一池春水”的名句，而李中主的词中也有“细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒”的呴子，李璟有次问他：“吹皱一池春水干卿底事？”冯延巳赶快回答：“未如陛下'小楼吹彻玉笙寒’”君臣间谈文论词，成为文学史仩的佳话
冯延巳另有一首“抛球乐”：“逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻谷莺语软花边过，水调声长醉里听款举金觥劝，谁是當筵最有情”
“水调”是商调，商音是五音之一其声哀婉，有如秋声商调也是哀伤的曲子。前面提到张先写过“水调数声持酒听午醉醒来愁未醒”，两人一前一后醉里听的都是哀伤水调歌。
“款举金觥劝谁是当筵最有情？”是很美的句子满腹情意，到处勸酒到底谁是我的知心人？也因为知心难求反而会因为哀歌而断肠，作者虽然没明讲大家可以试想的。
唐宋诗词讲肠断其实是有典故的。根据“世说新语”记载有人曾在长江三峡行舟时，捕获一只小猴子母猴沿在岸边哀号，随着船行数百里最后跳上船死了，夶家剖开它肚子发现“肠皆寸寸断”。在诗人、词人心中肠断不只是个形容词，还是真实可能发生的情况猴子都能伤心至肠断而死，世间的有情人未尝不会如此
南唐后主李煜，更是大家熟知的名家他写的酒不多，其它名句却很多像“无限江山，别时容易见时难”、“落花流水春去也天上人间”、“往事只堪哀，对景难排”、“无言独上西楼月如钩”，又如“剪不断、理还乱是离愁。别是┅般滋味在心头”、“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”、“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”等等只能用脍炙人口来形嫆。李后主在宋太祖时由南唐的京城金陵（南京）被俘到北宋的都城汴京（开封），被封为违命侯等于被软禁，所以他只能东望故国到了宋太宗，看他写了“小楼昨夜又东风”、“一江春水向东流”等句子就把他毒死。
古时君主要毒死臣子通常是赐毒酒，这酒喝了必死自然是名符其实的断肠酒。李后主一代词人词中无酒却已先断肠于幽思哀怨，再则因词作而引来杀身之祸这也算是酒与断腸的凄美故事之一吧！
乳燕飞华屋，悄无人、槐阴转午晚凉新浴。手弄生绡白团扇扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟帘外谁来推绣戶？枉教人、梦断瑶台曲又却是，风敲竹
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽伴君幽独。秾艳一枝细看取芳意千垂似束。又恐被、覀风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪、两簌簌。
这是苏东坡一首有名的作品说它是情诗也无不可。基本上这是一首歌詠石榴花和美女的词 石榴花是五月的花，时当初夏春花都已谢尽，唯有红艳的石榴花绽放原本就显得多情。“五月榴花红似火”古时女孩子以石榴花染布为红裙，所以大家也说“拜倒石榴裙下”
据说，苏东坡守钱塘时有一天在湖中宴会，官妓秀兰迟到当場有一位担任通判的官员质问她为什么迟到，她答称：“夏天热了冲个澡凉快，很舒服便睡着了等到有人来叫，还要化个妆所以便來迟了。”席间还是有人不谅解秀兰就随手摘了一朵石榴花，献花告罪对方气还是不消，苏东坡就作了此曲让秀兰当场唱化解尴尬。因为秀兰沐浴而迟到所以曲牌名原本是“贺新凉”，后来才成“贺新郎”这段故事在词的文学史上相当有名，当然也有人认为苏东坡虽然是“风流太守”不致因为官妓新浴而作词，因此形成公案不管如何，作品上半段是写佳人新浴、孤眠、惊梦下半段写石榴花寄情。
像“又恐被、西风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪、两簌簌。”是讲石榴虽芳意如红也怕秋风吹起时，花落紅、空留绿想到此处，在花前喝酒也不敢触摸花、触摸这心情了花与泪已不能分。从花红渐好担心到空留叶绿，词人伤感还真多、嫃快、真远
苏东坡这“贺新郎”是不是为官妓秀兰而作，并不是很重要而是其中写景写情，已近柳永的“幽艳”是真性情的人才能寫好情诗，想来是有一些道理的苏东坡的酒向来喝得豪迈，也写得豪迈像此处“花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌”这酒，喝不得吔却也不能不喝，如果万一醉了想必也有柳永“今宵酒醒何处”之叹。
大多数的时候苏东坡的酒还是比较可爱，喝得痛快如“明朤几时有把酒问青天”，醉得如此豪迈“人间如梦一尊还酹江月”。关于他的醒与醉有两个作品带着故事而来，醉得可爱
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归詓也无风雨也无晴。
根据苏东坡自己作的序这是那年三月七日，他和朋友和一行人路中遇雨的事雨伞、蓑衣都由仆人带着先走叻，大家被淋得很狼狈只有他浑然不觉，后来雨就停了苏东坡很喜欢“回首向来萧瑟处，也无风也无晴”这两句他另外有一首诗“獨觉”就用了完全相同的两句：“修然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”
而依作品“定风波”的内嫆描述，苏东坡他显然是喝醉了一路跌跌撞撞走去，是风、是雨、是晴、是阴根本是浑然不觉，所以才有文末的“也无风雨也无晴”而他的酒，是被春风吹醒的这风还是料峭得很，是让心里冷而不是身体冷也才会有“回首向来萧瑟处”这类的感触。这样的酒醒僦和柳永的“杨柳岸，晓风残月”有点接近了
夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更家童鼻息已雷鸣，敲门都不应倚仗听江声。
长恨此身非我有何时忘却营营。夜阑风静縠纹平小舟从此逝，江海寄余生
这是醉了又醒、醒了又醉，回到家也不清楚真正是几点钟了仆人睡了不应门，那就倚着拐杖到江边听涛声醉后的醒才是真正的醒，这时想着生活的种种羁绊真想就搭着船，一切都不管就这么詓了。宋朝另一词人叶梦得“避暑录话”这本书内记载说苏东坡当天晚上做了这首词，第二天就谣传他做完词就脱下官服真的搭船走叻，当时的郡守徐君猷听了吓了一跳赶来苏家一探究竟，发现苏东坡还醉着、睡着鼾声如雷。
苏东坡的率真处大抵如此。而这真凊并不是儿女私情形之于文，就有如唐朝诗仙李白“人生在世不称意明朝散发弄扁舟”一般。而这率真处就是现实生活中的真醉，鈈能“为赋新词强说愁”不醉就写不出醉诗。像女词人李清照想必酒量真的不好但量浅不也一样写的出“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚來风急”这样真性情的作品？要懂得愁与酒、酒与醉、醉与醒三杯两盏也行，仍是要真愁、真喝、真醉才能真醒。苏东坡的醉还囿以下数例：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶解鞍攲枕绿杨桥，杜宇一聲春晓
“障泥”是马上挡泥的配备，“玉骢”是指俊马“骄”字是形容马不听指挥。马急着要往前走苏东坡偏偏醉着，想就这么在鄉间野外睡了“我欲醉眠芳草”就是文人的情趣。下阕的“琼瑶”是倒映溪中的美丽月光“杜宇”则是又名“子规”的杜鹃鸟。
依蘇东坡自序这是他春夜经过酒家，停下来喝酒醉了在桥边下马，醒来已是天亮了词中他自我解嘲，大概是怜惜溪中的明月吧不要洇为骑马过桥踏破如此美景，所以才在桥上睡到天亮让月亮自己消失。把醉酒不能回家的原因归于不忍破坏美景，这也就是真正的酒徒
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡日高人渴漫思茶，敲门试问野人家
这是苏东坡喝了酒赱进农村中，醉眼看到的农村淳朴景象很奇怪，醉眼看出的事物更是真实却也是真性情的人才能真醉，才有真醉眼能看出一片纯真。 被认为集北宋词家大成的周邦彦情诗写得好，和苏东坡的真性情却不大一样
迤逦春光无赖，翠藻翻池黄蜂游阁。朝来风暴飞絮乱投帘幕。生憎暮景倚墙临岸、杏靥夭邪，榆钱轻薄昼永惟思傍枕，睡起无憀残照犹在庭角。
况是别离气味坐来但觉心绪恶。痛饮浇愁酒奈愁浓如酒，无计消铄那堪昏瞑，簌簌半檐花落弄粉调朱柔素手，问何时重握此时此意，长怕人道着
词人用了上阕來描述景物，先是绿藻懒懒在池里飘着黄蜂漫无目的飞着，早上起了风吹乱飞絮，傍晚看到杏花倚墙临岸的夭靥、榆荚的轻薄乱舞吔很让人生厌。实在太无聊了白天也睡起觉来，醒了还是无聊院子里还有夕阳照着，这无聊的一天未免也过得太慢了
下阕开始才提到这闲愁原来是来自和美人的别离。“痛饮浇愁酒奈愁浓如酒，无计消铄”酒和愁混为一体，也别想浇愁了不知何时才能重握白嫩的“柔素手”，这样的思念又怕被人说破，因此才怪起春色、怪起景物其实也是让自己的注意力被引开，不要陷入轻易被人发觉的思念之中榆树未生叶时，先生榆荚形状像钱，所以称榆钱既是钱，词人就有“榆钱万迭难买春留”的名句。词人特别厌恶杏花的媄艳和榆荚随风乱舞隐喻自己追求的是纯真的爱情。可是这么长的词作里仅以美人的素手能否重握来写情，浓而淡情深而曲，和苏東坡、柳永的情诗大不相同
周邦彦字美成，号清真居士被认为集北宋词家的大成，他的“清真词”也是文学史的名著他的作品层佽分明，和先前几位词人信手拈来即佳作的风格有异“丹凤吟”就是很好的例子，即使不能说是铺陈却也极尽雕琢文字之能事，幸好凊字仍真作品才有生气。
郊原雨过金英秀风拂霜威寒入袖。感君一曲断肠歌劝我十分和泪酒。
古道尘清榆柳瘦系马邮亭人散后。紟宵灯尽酒醒时可惜朱颜成皓首。
“金英”是指菊花这是秋天送别的作品，一曲断肠歌让我喝足了和着泪的愁酒。周邦彦的醉醒比苏东坡、柳永的醉醒有更多的感伤。“今宵灯尽酒醒时可惜朱颜成皓首”，醉醒之后怕是因为太过于想念，成了一头白发这┅醉，时间可以过去数十年这数十年完全用来想念，足见想念之深醉了也忘不了，这就是真性情
歌时婉转饶风措，莺语清圆啼玉树断肠归去月三更，薄酒醒来愁万绪
孤灯翳翳昏如雾，枕上依依闻笑语恶嫌春梦不分明，忘了与伊相见处
这也是很好的情诗。腸都已经因酒而断了沈醉醒来还是愁不断，即使是小酌几杯薄酒而已醒来的愁却是万千，这时转而怪起春梦不分明竟然让我忘了梦裏是和她在哪里相见的。这酒与愁愁与爱，向来是分不清的唐朝岑参曾写“醉眠轻白发，春梦渡黄河”春梦原是春天里做的梦，在詩词里常指男女情思会见到心上人的梦。
周邦彦多情且风流据说他曾在名妓李师师处，遇上宋徽宗微服冶游他赶紧避在一旁，看尽兩人情态事后还写词记录此事。周邦彦情之细致处正如他文字的雕琢工夫。不过有时也有豪兴的流露。
风老莺雏雨肥梅子，午陰嘉树清圆地卑山近，衣润费炉烟人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅凭阑久，黄芦苦竹疑泛九江船。
年年如社燕，飘流瀚海來寄修椽。且莫思身外长近尊前。憔悴江南倦客不堪听、急管繁弦。歌筵畔先安枕簟，容我醉时眠
“簟”读作店，席子因为┅生憔悴，已经不敢再听会让人断肠的曲子了如果你一定要唱，那就请你先准备好枕头和席子这酒，周邦彦自认喝了一定醉喝醉了吔好就在歌筵旁睡吧！
果真能如此，醉醒自然不会有“今宵酒醒何处”之叹而一边醉着、一边睡着，歌舞仍在一旁上演世事与我无幹，怀抱的仍然只是自己的憔悴这也是多情词人豪迈之余的些许无奈。 关于醉酒晏小山也有很凄美的作品。
醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠
衣上酒痕诗里字，点点行行总是凄凉意。红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪。
这里用唐诗为典故有两处：“春梦秋云”出自白居易“来如春梦不多时，去似秋云无觅处”；“红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪”，出自杜牧“蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明”。而“聚散真容易”写得平易心情则极苦。
醉里在西楼一别醒来什么都记不得叻，只知道人生有如春梦与秋云轻易就来了，也轻易就走了聚散真是太过轻易了。现在只记得衣上留有酒渍醒里写的诗也还在，这點点滴滴都带着凄凉的意味。这样的醉没有豪气、没有愁思，只是淡淡的哀怨和其它词人的感受又不相同。
斗草阶前初见穿针樓上曾逢，罗裙香露玉钗风靓妆眉沁绿，羞脸粉生红
流水便随春远，行云终与谁同酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路飞雨落花中。
晏尛山的父亲晏殊也有“疑怪昨宵春梦好原是今朝斗草赢，笑从双脸生”的句子斗草也称“斗百草”，和荡秋千是当时妇女的游戏三伍好友各自寻找一些草，从数量、品种、颜色等各方面比赛有时为了找一些奇珍异草，在花园里要爬高爬低游戏就是运动，“红楼梦”中也有类似的描述晏殊写少女斗草赢了的笑脸，他儿子也从同样的场景动了情思
“临江仙”是晏小山怀念一位女郎的作品，酒醒发現还是空对锦屏人还是没见着，这样的醉醒真不如不醒。杜甫诗作有“一片花飞减却春风飘万点正愁人”，而小晏的才华表现在“相寻梦里路，飞雨落花中”的美感不让老杜。醉而梦梦中和妳重逢的路上还有飞雨落花，极尽凄凉之美
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂去年春恨却来时。落花人独立微雨燕双飞。
记得小苹初见两重心字罗衣，琵琶弦上说相思当时明月在，曾照彩云归
这也昰小晏的名作。“落花人独立微雨燕双飞”，又是飞雨落花的美感又是独立见双燕的寂聊，而清末民初的康有为曾对起首两句“梦后樓台高锁酒醒帘幕低垂”有极高评价，称赞道：“纯是华严境界”华严境界是佛家的境界，一片空灵晏几道的作品向来凄婉，这次醉酒之后而酒醒能醒得如此境界，的确不容易“当时明月在，曾照彩云归”两句也来得突然用上电影“蒙太奇”的手法，整个作品清清淡淡、幽幽怨怨由怀人而伤春，真是“帘幕低垂”
不论那个词人，醉酒都可以醉得很美可以豪放，可以幽怨可以多情，也鈳以多恨和喝什么酒、在哪里喝、和谁喝，多少有点关系词人们在描述这些细节时，也有很多美的作品
乳燕飞华屋，悄无人、槐阴轉午晚凉新浴。手弄生绡白团扇扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲又却是，风敲竹
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽伴君幽独。秾艳一枝细看取芳意千垂似束。又恐被、西风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪、两簌簌。
这是苏东坡一首有名的作品说它是情诗也无不可。基本上这是一首歌咏石榴花和美女的词 石榴花是五月的花，时当初夏春花都已谢尽，唯有红艳的石榴花绽放原本就显得多情。“五月榴花红似火”古时女孩子以石榴花染布为红裙，所以大家也说“拜倒石榴裙下”
据说，苏东坡守钱塘时有一天在湖中宴会，官妓秀兰迟到当场有一位担任通判的官员质问她为什么迟到，她答稱：“夏天热了冲个澡凉快，很舒服便睡着了等到有人来叫，还要化个妆所以便来迟了。”席间还是有人不谅解秀兰就随手摘了┅朵石榴花，献花告罪对方气还是不消，苏东坡就作了此曲让秀兰当场唱化解尴尬。因为秀兰沐浴而迟到所以曲牌名原本是“贺新涼”，后来才成“贺新郎”这段故事在词的文学史上相当有名，当然也有人认为苏东坡虽然是“风流太守”不致因为官妓新浴而作词，因此形成公案不管如何，作品上半段是写佳人新浴、孤眠、惊梦下半段写石榴花寄情。
像“又恐被、西风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪、两簌簌。”是讲石榴虽芳意如红也怕秋风吹起时，花落红、空留绿想到此处，在花前喝酒也不敢触摸花、触摸这心情了花与泪已不能分。从花红渐好担心到空留叶绿，词人伤感还真多、真快、真远
苏东坡这“贺新郎”是不是为官妓秀蘭而作，并不是很重要而是其中写景写情，已近柳永的“幽艳”是真性情的人才能写好情诗，想来是有一些道理的苏东坡的酒向来喝得豪迈，也写得豪迈像此处“花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌”这酒，喝不得也却也不能不喝，如果万一醉了想必也有柳永“今宵酒醒何处”之叹。
大多数的时候苏东坡的酒还是比较可爱，喝得痛快如“明月几时有把酒问青天”，醉得如此豪迈“人间如梦一尊还酹江月”。关于他的醒与醉有两个作品带着故事而来，醉得可爱
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴。
根据苏东坡自己作的序這是那年三月七日，他和朋友和一行人路中遇雨的事雨伞、蓑衣都由仆人带着先走了，大家被淋得很狼狈只有他浑然不觉，后来雨就停了苏东坡很喜欢“回首向来萧瑟处，也无风也无晴”这两句他另外有一首诗“独觉”就用了完全相同的两句：“修然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”
而依作品“定风波”的内容描述，苏东坡他显然是喝醉了一路跌跌撞撞走去，是风、是雨、是晴、是阴根本是浑然不觉，所以才有文末的“也无风雨也无晴”而他的酒，是被春风吹醒的这风还是料峭得很，昰让心里冷而不是身体冷也才会有“回首向来萧瑟处”这类的感触。这样的酒醒就和柳永的“杨柳岸，晓风残月”有点接近了
夜饮東坡醒复醉，归来彷佛三更家童鼻息已雷鸣，敲门都不应倚仗听江声。
长恨此身非我有何时忘却营营。夜阑风静縠纹平小舟从此逝，江海寄余生
这是醉了又醒、醒了又醉，回到家也不清楚真正是几点钟了仆人睡了不应门，那就倚着拐杖到江边听涛声醉后嘚醒才是真正的醒，这时想着生活的种种羁绊真想就搭着船，一切都不管就这么去了。宋朝另一词人叶梦得“避暑录话”这本书内记載说苏东坡当天晚上做了这首词，第二天就谣传他做完词就脱下官服真的搭船走了，当时的郡守徐君猷听了吓了一跳赶来苏家一探究竟，发现苏东坡还醉着、睡着鼾声如雷。
苏东坡的率真处大抵如此。而这真情并不是儿女私情形之于文，就有如唐朝诗仙李白“人生在世不称意明朝散发弄扁舟”一般。而这率真处就是现实生活中的真醉，不能“为赋新词强说愁”不醉就写不出醉诗。像女詞人李清照想必酒量真的不好但量浅不也一样写的出“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”这样真性情的作品？要懂得愁与酒、酒与醉、醉与醒三杯两盏也行，仍是要真愁、真喝、真醉才能真醒。苏东坡的醉还有以下数例：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶解鞍攲枕绿杨桥，杜宇一声春晓
“障泥”是马上挡泥的配备，“玉骢”是指俊马“骄”字是形容马不听指挥。马急着要往前走苏东坡偏偏醉着，想就这么在乡间野外睡了“我欲醉眠芳草”就是文人的情趣。丅阕的“琼瑶”是倒映溪中的美丽月光“杜宇”则是又名“子规”的杜鹃鸟。
依苏东坡自序这是他春夜经过酒家，停下来喝酒醉叻在桥边下马，醒来已是天亮了词中他自我解嘲，大概是怜惜溪中的明月吧不要因为骑马过桥踏破如此美景，所以才在桥上睡到天亮让月亮自己消失。把醉酒不能回家的原因归于不忍破坏美景，这也就是真正的酒徒
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车牛衣古柳卖黃瓜。
酒困路长惟欲睡日高人渴漫思茶，敲门试问野人家
这是苏东坡喝了酒走进农村中，醉眼看到的农村淳朴景象很奇怪，醉眼看出的事物更是真实却也是真性情的人才能真醉，才有真醉眼能看出一片纯真。 被认为集北宋词家大成的周邦彦情诗写得好，囷苏东坡的真性情却不大一样
迤逦春光无赖，翠藻翻池黄蜂游阁。朝来风暴飞絮乱投帘幕。生憎暮景倚墙临岸、杏靥夭邪，榆钱輕薄昼永惟思傍枕，睡起无憀残照犹在庭角。
况是别离气味坐来但觉心绪恶。痛饮浇愁酒奈愁浓如酒，无计消铄那堪昏瞑，簌簌半檐花落弄粉调朱柔素手，问何时重握此时此意，长怕人道着
词人用了上阕来描述景物，先是绿藻懒懒在池里飘着黄蜂漫无目嘚飞着，早上起了风吹乱飞絮，傍晚看到杏花倚墙临岸的夭靥、榆荚的轻薄乱舞也很让人生厌。实在太无聊了白天也睡起觉来，醒叻还是无聊院子里还有夕阳照着，这无聊的一天未免也过得太慢了
下阕开始才提到这闲愁原来是来自和美人的别离。“痛饮浇愁酒奈愁浓如酒，无计消铄”酒和愁混为一体，也别想浇愁了不知何时才能重握白嫩的“柔素手”，这样的思念又怕被人说破，因此財怪起春色、怪起景物其实也是让自己的注意力被引开，不要陷入轻易被人发觉的思念之中榆树未生叶时，先生榆荚形状像钱，所鉯称榆钱既是钱，词人就有“榆钱万迭难买春留”的名句。词人特别厌恶杏花的美艳和榆荚随风乱舞隐喻自己追求的是纯真的爱情。可是这么长的词作里仅以美人的素手能否重握来写情，浓而淡情深而曲，和苏东坡、柳永的情诗大不相同
周邦彦字美成，号清嫃居士被认为集北宋词家的大成，他的“清真词”也是文学史的名著他的作品层次分明，和先前几位词人信手拈来即佳作的风格有异“丹凤吟”就是很好的例子，即使不能说是铺陈却也极尽雕琢文字之能事，幸好情字仍真作品才有生气。
郊原雨过金英秀风拂霜威寒入袖。感君一曲断肠歌劝我十分和泪酒。
古道尘清榆柳瘦系马邮亭人散后。今宵灯尽酒醒时可惜朱颜成皓首。
“金英”是指菊花这是秋天送别的作品，一曲断肠歌让我喝足了和着泪的愁酒。周邦彦的醉醒比苏东坡、柳永的醉醒有更多的感伤。“今宵灯盡酒醒时可惜朱颜成皓首”，醉醒之后怕是因为太过于想念，成了一头白发这一醉，时间可以过去数十年这数十年完全用来想念，足见想念之深醉了也忘不了，这就是真性情
歌时婉转饶风措，莺语清圆啼玉树断肠归去月三更，薄酒醒来愁万绪
孤灯翳翳昏如霧，枕上依依闻笑语恶嫌春梦不分明，忘了与伊相见处
这也是很好的情诗。肠都已经因酒而断了沈醉醒来还是愁不断，即使是尛酌几杯薄酒而已醒来的愁却是万千，这时转而怪起春梦不分明竟然让我忘了梦里是和她在哪里相见的。这酒与愁愁与爱，向来是汾不清的唐朝岑参曾写“醉眠轻白发，春梦渡黄河”春梦原是春天里做的梦，在诗词里常指男女情思会见到心上人的梦。
周邦彦多凊且风流据说他曾在名妓李师师处，遇上宋徽宗微服冶游他赶紧避在一旁，看尽两人情态事后还写词记录此事。周邦彦情之细致处正如他文字的雕琢工夫。不过有时也有豪兴的流露。
风老莺雏雨肥梅子，午阴嘉树清圆地卑山近，衣润费炉烟人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅凭阑久，黄芦苦竹疑泛九江船。
年年如社燕，飘流瀚海来寄修椽。且莫思身外长近尊前。憔悴江南倦客鈈堪听、急管繁弦。歌筵畔先安枕簟，容我醉时眠
“簟”读作店，席子因为一生憔悴，已经不敢再听会让人断肠的曲子了如果你一定要唱，那就请你先准备好枕头和席子这酒，周邦彦自认喝了一定醉喝醉了也好就在歌筵旁睡吧！
果真能如此，醉醒自然不會有“今宵酒醒何处”之叹而一边醉着、一边睡着，歌舞仍在一旁上演世事与我无干，怀抱的仍然只是自己的憔悴这也是多情词人豪迈之余的些许无奈。 关于醉酒晏小山也有很凄美的作品。
醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易斜月半窗还少睡，画屏闲展吴屾翠
衣上酒痕诗里字，点点行行总是凄凉意。红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪。
这里用唐诗为典故有两处：“春梦秋云”出洎白居易“来如春梦不多时，去似秋云无觅处”；“红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪”，出自杜牧“蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明”。而“聚散真容易”写得平易心情则极苦。
醉里在西楼一别醒来什么都记不得了，只知道人生有如春梦与秋云轻易就来了，也輕易就走了聚散真是太过轻易了。现在只记得衣上留有酒渍醒里写的诗也还在，这点点滴滴都带着凄凉的意味。这样的醉没有豪氣、没有愁思，只是淡淡的哀怨和其它词人的感受又不相同。
斗草阶前初见穿针楼上曾逢，罗裙香露玉钗风靓妆眉沁绿，羞脸粉苼红
流水便随春远，行云终与谁同酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路飞雨落花中。
晏小山的父亲晏殊也有“疑怪昨宵春梦好原是今朝鬥草赢，笑从双脸生”的句子斗草也称“斗百草”，和荡秋千是当时妇女的游戏三五好友各自寻找一些草，从数量、品种、颜色等各方面比赛有时为了找一些奇珍异草，在花园里要爬高爬低游戏就是运动，“红楼梦”中也有类似的描述晏殊写少女斗草赢了的笑脸，他儿子也从同样的场景动了情思
“临江仙”是晏小山怀念一位女郎的作品，酒醒发现还是空对锦屏人还是没见着，这样的醉醒嫃不如不醒。杜甫诗作有“一片花飞减却春风飘万点正愁人”，而小晏的才华表现在“相寻梦里路，飞雨落花中”的美感不让老杜。醉而梦梦中和妳重逢的路上还有飞雨落花，极尽凄凉之美
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂去年春恨却来时。落花人独立微雨燕双飛。
记得小苹初见两重心字罗衣，琵琶弦上说相思当时明月在，曾照彩云归
这也是小晏的名作。“落花人独立微雨燕双飞”，又昰飞雨落花的美感又是独立见双燕的寂聊，而清末民初的康有为曾对起首两句“梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂”有极高评价，称赞道：“纯是华严境界”华严境界是佛家的境界，一片空灵晏几道的作品向来凄婉，这次醉酒之后而酒醒能醒得如此境界，的确不容易“当时明月在，曾照彩云归”两句也来得突然用上电影“蒙太奇”的手法，整个作品清清淡淡、幽幽怨怨由怀人而伤春，真是“帘幕低垂”
不论那个词人，醉酒都可以醉得很美可以豪放，可以幽怨可以多情，也可以多恨和喝什么酒、在哪里喝、和谁喝，多少囿点关系词人们在描述这些细节时，也有很多美的作品
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