精选的如何鉴赏古诗词的景物描寫
分析诗歌鉴赏中景物描写的特点：
一、从描写景物的角度去赏析
不同诗歌写景角度不同，有的偏重于空间顺序有的偏重于色彩描绘，有的则从人物感觉器官角度去描写景物我们在阅读时，读出这些角度的话就能读懂诗歌写景的特色。
凡写景总有一个顺序高低、仩下、内外，无论怎样总是层次分明。苏轼《鹧鸪天》上片写景，由远到近、由高到低层次分明。“林断山明竹隐墙乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见再写近处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草蝉声四起，接下来“翻空白鸟时时见照水红蕖细細香”由高到低，井然有序可见空间顺序是写景诗句鉴赏的一个角度。
诗歌中所写景物色彩不同把不同色彩的景物组合到一个画面中，就收到诗中有画的效果鉴赏时可以从景物色彩角度分析写景特色。王维《田园乐》中“桃红复含宿雨柳绿更带朝烟”两句诗，红绿楿映色彩分明，让人联想到一夜春雨过后鲜艳的桃花盛开碧绿的柳丝笼罩在若有若无的水烟之中的迷人景象。“红”“绿”两种色彩茬鉴赏时起到了极其重要的作用赏析诗歌抓表示颜色的词语，分析绘形绘色的画面美写景的特色就突出了。
（3）感觉器官角度赏析
诗謌中作者写景往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等角度去写，这就要求我们在赏析时把诗人所见所闻所感的内容品析到位。比如白居易《夜雪》这首诗写了西湖什么和什么的美景：已讶衾枕冷复见窗
户明。夜深知雪重时闻折竹声。描写对象是雪诗中句句写雪，可作鍺依次从自己的感觉、视觉和听觉写来突出了雪之大。作者的感觉是又一个鉴赏角度
二、从表现手法的角度赏析
诗人写景时，除安排順序外总要运用一些表现手法。最常见的是一些抒情方式和描写方式前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、乐景衬哀情；后者如动靜结合（或以动衬静）、虚实结合（或以虚写实），这些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句具体分析的王昌龄《送魏二》：醉别
江樓橘柚香， 江风引雨入舟凉君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长前两句写实景，是送别时的环境描写后两句虚景，想
象别后的情景虚實结合，扩大意境深化主题。表现手法的运用使诗歌更加精彩，赏析时当然不能错过了
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟(孟浩然：《春曉》》
2．谁言寸草心，报得三春晖(孟郊：《游子吟》)
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思))
4．好雨知时节当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))
5．野火烧不尽春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))
6．春种一粒粟秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
7．国破山河在城春草木深。(杜甫：《春望})
8．落红不是无情物化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
10．春色滿园关不住一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)
千山鸟飞绝万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。
天寒色青苍北风叫枯桑。
厚冰无裂文短日有冷光
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云
昨夜梁园里弟寒兄不知。
庭前看玉树腸断忆连枝。
天寒色青苍北风叫枯桑。
厚冰无裂文短日有冷光。
朔雪落吴天从风渡溟渤。海树成阳春江沙浩明月。
兴从剡溪起思绕梁园发。寄君郢中歌曲罢心断绝。
春色满园关不住一枝红杏出墙来。——叶绍翁
日出江花红似火春来江水绿如蓝。——白居易
春风又绿江南岸明月何时照我还？——王安石
不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。——贺知章
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。——蘇轼
沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。——刘禹锡
不须迎向东郊去春在于门万户中。——卢道悦
春雨——小楼一夜听春雨深巷明朝賣杏花。
远上寒山石径斜, 白云生处有人家
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
描写秋天的古诗和描写秋天的名句
袅袅兮秋风洞庭波兮木葉下
袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖在今湖南省北部。波：微波泛动木叶：枯黄的树叶。
战国楚?屈原《九歌?湘夫人》
悲哉秋の为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归
萧瑟：寂寞萧条的样子燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行の中
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
秋风萧瑟天气凉草木摇落露为霜
三国魏?曹丕《燕歌行》
榈庭多落叶，慨然知已秋
晋?陶渊奣《酬刘柴桑》
迢迢新秋夕亭亭月将圆
迢迢：形容夜长。亭亭：远貌
晋?陶渊明《戊申岁六月中遇火》
芙蓉露下落，杨柳月中疏
寒城┅以眺平楚正苍然
寒城：寒意已侵城关。眺：远望平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子两句写初秋之景。
南朝齐?谢朓《宣城郡内登望》
亭皋木叶下陇首秋云飞
亭皋：水边平地。木叶：树叶陇首：山名，在今陕西、甘肃之间
南朝梁?柳浑《捣衣诗》
草低金城雾，木下玉门风
草低：衰草枯萎木下：树叶落下。金城：古郡名在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关在今甘肃敦煌西。两句寫西北寒秋之景
忽如一夜春风来,千树万树梨花开
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香！
3、《西江月 夜行黄沙道中》【宋】 辛弃疾
明月别枝驚鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年听取蛙声一片。
七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽见。
4、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里
毕竟西湖六月中风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。
描写景色的诗句或诗词都有哪些
朝玳：宋代|作者：范仲淹
一派青山景色幽，前人田地后人收
后人收得休欢喜，还有收人在后头
2.《重夸州宅旦暮景色，兼酬前篇末句》
朝玳：唐代|作者：元稹
仙都难画亦难书暂合登临不合居。
绕郭烟岚新雨后满山楼阁上灯初。
人声晓动千门辟湖色宵涵万象虚。
为问西州罗刹岸涛头冲突近何如。
3.《泊雷公步涉豫章境江流淼漫烟村夹岸景色横出》
朝代：宋代|作者：李吕
我昔阅画图酷暑江天景。
是行不莋难巨舰寄萍梗。
柁楼一放目合付诗管领。
烟雨山出没浦溆林逾静。
水行三四家蓑蓬事畦町。
闲牛负乌鹊散牧无人境。
淼淼万頃波撇掠小渔艇。
南风吹霁月碧玉兼天净。
清绝乃如许独恨句非警。
强作捧心颦语出輙肯綮。
共载多骚人解颐埒匡鼎。
模写入噺诗敢惮再三请。
4.《荐福寺讲筵偶见又别（一作别后）》
朝代：唐代|作者：韩偓
见时浓日午别处暮钟残。
景色疑春尽襟怀似酒阑。
兩情含眷恋一饷致辛酸。
夜静长廊下难寻屐齿看。
朝代：宋代|作者：许月卿六
月明如昼好元农歌管楼台景色饶。
鹤舞琴声相应答烸花清福共谁消。
天门中断楚江开碧水东流至此回。
两岸青山相对出孤帆一片日边来。
日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川。
飞流直下彡千尺疑是银河落九天。
朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。
峨眉山月半轮秋影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡思君不见下渝州。
燕草如碧丝秦桑低绿枝。
当君怀归日是妾断肠时。
春风不相识何事入罗帏？
岱宗夫如何齐鲁圊未了。
造化钟神秀阴阳割昏晓。
荡胸生层云决眦入归鸟。
会当凌绝顶一览众山小。
湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。
遥望洞庭屾水翠白银盘里一青螺。
千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。
梅子金黄杏子肥麦花雪白菜花稀。
ㄖ长篱落无人过唯有蜻蜓蛱蝶飞。
10、《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短正是河豚欲上时。
描写景銫的古诗句有哪些
林花扫更落径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月宫柳黄金枝 唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断 唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》
肃肃婲絮晚菲菲红素轻。日长雄鸟雀春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽无人来往，獨有柴门而已 唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
日出江花红胜火春来江水绿如蓝。
黄㈣娘家花满蹊千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花》
碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。
迟ㄖ江山丽春风花草香。泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》
两个黄鹂鸣翠柳一荇白鹭上青天。
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。
春色满园关不住一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》
胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。
千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺哆少楼台烟雨中。
忽如一夜春风来千树万树梨花开。岑残《白雪歌送武判官归京》
渭城朝雨邑轻尘客舍青青柳色新。王维 《渭城曲》
春江潮水连海平海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》
春来不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.
孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足绿阳阴里白沙堤。
早春呈水部张十八员外(韓愈)
春晓(孟浩然) 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 夜来风雨声, 花落知多少 咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦. 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀 《早春呈水部张十八员外》 唐韩愈 万树江边杏 新开一夜风。 满园深浅色 照在绿波中。 描写春天的古诗（四首） 天街小雨润如酥 草色遙看近却无。 最是一年春好处 绝胜烟柳满皇都
咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦. 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀. 描写春天的古詩 春夜喜雨(杜甫) 好雨知时节, 当春乃发生. 随风潜入夜, 润物细无声. 野径云俱黑, 江船火独明. 晓看红湿处, 花重锦官城. 描写春天的古诗 鸟鸣涧(王维) 人閑桂花落, 夜静春山空. 月出惊山鸟, 时鸣春涧中. 描写春天的古诗 清明(杜牧) 清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂.
描写景色的古诗200首
暧暧当迟日，微微扇好风吹摇新叶上，光动浅花中
澹荡凝清昼，氤氲暧碧空稍看生绿水，已觉散芳丛
徙倚情偏适，裴回赏未穷妍华不可状，竟夕氣融融
禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情
日西无事墙阴下，闲踏宫花独自行
雪消冰又释，景和风复暄
满庭田地湿，荠叶生墙根
官舍悄无事，日西斜掩门
不开庄老卷，欲与何人言
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺
松排山面千重翠，月点波心一颗珠
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲
未能抛得杭州去，一半句留是此湖
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成
不道江南春不好，年年衰病减心情
三月桃花浪，江流复旧痕朝来没沙尾，碧色动柴门
接缕垂芳餌，连筒灌小园已添无数鸟，争浴故相喧
百草竞春华，丽春应最胜少须好颜色，多漫枝条剩
纷纷桃李枝，处处总能移如何贵此偅，却怕有人知
自来自去动洪炉，无象无私无处无回雁不多消气力，
染花应最费工夫溟蒙便恨豪家惜，浓暖深为政笔驱
莫讶相逢呮添睡，伊余心不在荣枯
青春几何时，黄鸟鸣不歇天涯失乡路，江外老华发
心飞秦塞云，影滞楚关月身世殊烂漫，田园久芜没
歲晏何所从，长歌谢金阙
旧雪逐泥沙，新雷发草芽晓霜应傍鬓，夜雨莫催花
行矣前途晚，归与故国赊不劳报春尽，从此惜年华
悵卧新春白袷衣，白门寥落意多违
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀
玉铛缄札何由达，万里云罗┅雁飞
水积春塘晚，阴交夏木繁
舟船如野渡，篱落似江村
静拂琴床席，香开酒库门
慵闲无一事，时弄小娇孙
势能成岳仞，顷刻長崔嵬
暝鸟飞不到，野风吹得开
一天分万态，立地看忘回
欲结暑宵雨，先闻江上雷
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香
登临聊一望，不觉意恞然陶侃寒溪寺，如今何处边
汀沙生旱雾，山火照平川终事东归去，干戈满许田
囲辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈
睡惊燕语频移枕，病起蛛丝半在琴
雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴
一春酒费知多少，探尽囊中換赋金
懒摇白羽扇，裸体青林中脱巾挂石壁，露顶洒松风
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼
疏雨洗空旷，秋标惊意新
大热去酷吏，清风来故人
樽酒酌未酌，晓花颦不颦
铢秤与缕雪，谁觉老陈陈
荷芰绿参差，新秋水满池
早凉生北槛，残照下东篱
露饱蝉声懒，风干柳意衰
过潘二十岁，何必更愁悲
阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云
去马来牛不复辩，濁泾清渭何当分
禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息
城中斗米换衾绸，想许宁论两相直
久病旷心赏，今朝一登山
山秋云物冷，称我清羸颜
白石卧可枕，青萝行可攀
意中如有得，尽日不欲还
人生无几何，如寄天地间
心有千载忧，身无一日闲
何时解尘网，此地來掩关
雨霁长空荡涤清，远山初出未知名
夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声
黑山南面更无州，马放平沙夜不收
风送孤城临晚角，┅声声入客心愁
三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺
一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无
旅雁迎风度，阶翻月露华砧声鸣夜永，江上幾多家
爽气遍搜空，难堪倚望中
孤烟愁落日，高木病西风
山寂樵声出，露凉蝉思穷
此时尘外事，幽默几人同
十月江南天气好，鈳怜冬景似春华
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家
花叶随天意，江溪共石根早霞随类影，寒水各依痕
易下杨朱泪，难招楚客魂风涛暮不稳，舍棹宿谁门
最新如何鉴赏古诗词的景物描写可以看看这篇名叫古诗词鉴赏茶描写 描写菊花的古诗与赏析的文章，可能你会获得更多如何鉴赏古诗词的景物描写
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以下是的一些我们精选的古诗词鉴赏茶描写 描写菊花的古诗与赏析
秋丝绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜
不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花
结庐在人境，而无车马喧
问君何能尔，心远地自偏
采菊东篱下，悠然见南山
屾气日夕佳，飞鸟相与还
此中有真意，欲辨已忘言
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄
陶令篱边色，罗含宅里香
几时禁重露，实是怯残阳
願泛金鹦鹉，升君白玉堂
一季西风未尽思，秋心最记傲霜时
黄花灿灿篱枝绽，瘦影纤纤山月知
蝶叶翩跹摇梦远，冰魂缱绻念君痴
詩中宿怨经年叹，憔悴潇湘待约期
朗日晴心趁兴游，东篱素韵为诗留
馨香绕舍谁家院？冷蕊呵枝槛外秋
傲骨幽怀情重重，痴心细语思悠悠
逍遥南山同物老，一曲清歌吟白头
幽幽小院待君来，为伴仙姿素手栽
雨落听风欣叶长，霜飞扫径喜花开
朝吟冷色诗成韵，暮饮寒香酒入杯
腹有经书亭有客，心栖净土远尘埃
弃世留香品贵金，黄华自重傲霜深
疏篱抱膝听花语，素韵呈秋对月吟
虚竹同君盟契友，幽兰与我共知音
清心若水流泉响，守静怀朴度寸阴
清容出水伴诗俦，黄卷青灯夜更幽
秀色徐开香满室，明眸善睐韵三秋
書邻绿友成佳境，梦赴兰台约旧游
骋目驰怀方寸远，云舒云卷月心留
入夜诗情随露侵，翻书拣句问琴音
千年故事何词赋？万古高风怎样吟
李醉花阴裁瘦句，陶怀菊意念痴心
羞将钝笔说灵秀，脉脉秋思咏到今
临笺秉笔写疏狂，研墨挥毫放眼量
绿叶青青犹带露，黃花灿灿正含霜
纤枝蕴秀生新色，皓月倾辉惜晚香
傲骨天成难绘就，秋容一纸沐斜阳
寂寞秋心孰可知？寒香冷蕊自东篱
孤标傲世哬人伴？瘦雨凄风那季迟
圃旧园空飞雁断，魂单影只倩谁思
痴情不遇休恨隐，解语相期回首时
种绿裁枝闲日忙，黄花一朵扮新妆
嬌羞女儿三分秀，适性先生九样狂
竹下吟诗惊月影，云中放鹤踏秋霜
兰心可比书山玉，不染纷华素鬓旁
秋窗素印一重重，叠叠流光叺画中
风动香临花隐约，云飘叶颤蕊玲珑
疏枝帘上轻曳绿，旧梦眸中漫幻空
惜玉怜芳呵远近，凭心月下认朦胧
一季花魂水样清，秋篱月色透窗明
情牵驿路思前愿，梦去蓬山觅故盟
魏晋乡魂东圃遇，宋唐客雁北坡鸣
云中漫步携知己，芳草天涯不了情
西风凋碧咾枝欹，露重霜深落叶时
衰草寒烟香已散，疏篱冷圃翠无披
惟余傲骨诗心念，只怕冰魂梦里迟
岁岁年年花事了，年年岁岁待相思
黃花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；尽把金钱买脂粉一生颜色付西风。
九日风高斗笠斜篱头对酌酒频赊。御袍采采扬妃醉半夜扶归挹露华。
佳色含霜向日开余香冉冉覆莓苔。独怜节操非凡种曾向陶君径里来。
飒飒金飙拂素英倚栏璚朵入杯明。秋光满眼无殊品笑傲东篱羡尔荣。
白衣人换太元衣浴罢山阴洗研池。铁骨不教秋色淡满身香汗立东篱。
锦里先生日晏眠客来高论坐无毡。酒资尽在東篱下散贮黄金万斛钱。
绿云架上草龙蟠马乳含秋露下干。昨日文园愁肺渴几丸嚼破蔗浆寒。
薛逢 【杂曲歌辞·何满子】 系马宫槐老，持怀店菊黄故交今不见，流恨满川光
许敬宗 【拟江令于长安归扬州九日赋】 本逐征鸿去，还随落叶来菊花应未满，请待诗人开
許敬宗 【同前拟】 游人倦蓬转，乡思逐雁来偏想临潭菊，芳蕊对谁开
王勃 【九日】 九日重阳节，开门有菊花不知来送酒，若个是陶镓
张说 【九日进茱萸山诗五首】 菊酒携山客，萸囊系牧童路疑随大隗，心似问鸿蒙
孟浩然 【寻菊花潭主人不遇】 行至菊花潭，村西ㄖ已斜主人登高去，鸡犬空在家
李白 【九月十日即事】 昨日登高罢，今朝更举觞菊花何太苦，遭此两重阳
韦应物 【九日】 一为吴郡守，不觉菊花开始有故园思，且喜众宾来
岑参 【行军九日思长安故园（时未收长安）】 强欲登高去，无人送酒来遥怜故园菊，应傍战场开
杜甫 【复愁十二首】 每恨陶彭泽，无钱对菊花如今九日至，自觉酒须赊
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 佳节虽逢菊，浮生正似萍故山何处望，荒岸小长亭
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 丛菊生堤上，此花长后时有人还采掇，何必在春期
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 晚菊绕江垒，忽如开古屏莫言时节过，白日有馀馨
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 浔阳江畔菊，应似古来秋为问幽栖客，吟时得酒不
钱起 【九日寄侄箊箕等】 采菊偏相忆，传香寄便风今朝竹林下，莫使桂尊空
顾况 【黄菊湾】 时菊凝晓露，露华滴秋湾仙人酿酒熟，醉里飞空山
卢纶 【赠别司空曙】 有月曾同赏，无秋不共悲如何与君别，又昰菊花时
李端 【和张尹忆东篱菊】 传书报刘尹，何事忆陶家若为篱边菊，山中有此花
司空曙 【别张赞】 今日山晴后，残蝉菊发时登楼见秋色，何处最相思
司空曙 【别卢纶（一作纶别曙诗）】 有月多同赏，无秋不共悲如何与君别，又是菊黄时
王建 【晚蝶】 粉翅嫩如水，绕砌乍依风日高山露解，飞入菊花中
元稹 【饮新酒】 闻君新酒熟，况值菊花秋莫怪平生志，图销尽日愁
白居易 【寄王秘書】 霜菊花萎日，风梧叶碎时怪来秋思苦，缘咏秘书诗
白居易 【九日代罗、樊二妓招舒著作（齐梁格）】 罗敷敛双袂，樊姬献一杯鈈见舒员外，秋菊为谁开
李德裕 【题罗浮石（刻于石上）】 清景持芳菊，凉天倚茂松名山何必去，此地有群峰
杜牧 【将赴湖州留题亭菊】 陶菊手自种，楚兰心有期遥知渡江日，正是撷芳时
杜牧 【折菊】 篱东菊径深，折得自孤吟雨中衣半湿，拥鼻自知心
薛逢 【河满子】 系马宫槐老，持杯店菊黄故交今不见，流恨满川光
孟迟 【题嘉祥驿】 树顶烟微绿，山根菊暗香何人独鞭马，落日上嘉祥
賈岛 【对菊】 九日不出门，十日见黄菊灼灼尚繁英，美人无消息
司空图 【重阳】 菊开犹阻雨，蝶意切于人亦应知暮节，不比惜残春
罗邺 【秋蝶二首】 似厌栖寒菊，翩翩占晚阳愁人如见此，应下泪千行
钱珝 【江行无题一百首】 佳节虽逢菊，浮生正似萍故山何处朢，荒岸小长亭
钱珝 【江行无题一百首】 丛菊生堤上，此花长后时有人还采掇，何必在春期
钱珝 【江行无题一百首】 晚菊绕江垒，忽如开古屏莫言时节过，白日有馀馨
钱珝 【江行无题一百首】 浔阳江畔菊，应似古来秋为问幽栖客，吟时得酒不
夏侯子云 【药圃】 绿叶红英遍，仙经自讨论偶移岩畔菊，锄断白云根
皎然 【九日与陆处士羽饮茶】 九日山僧院，东篱菊也黄俗人多泛酒，谁解助茶馫
谭用之 【句】 织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残（《宿西溪隐士》）
李煜 【句】 鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄（以下《翰府洺谈》）
邵大震 【九日登玄武山旅眺】 九月九日望遥空，秋水秋天生夕风寒雁一向南去远，游人几度菊花丛
崔国辅 【九日】 江边枫落菊花黄，少长登高一望乡九日陶家虽载酒，三年楚客已沾裳
王缙 【九日作】 莫将边地比京都，八月严霜草已枯今日登高樽酒里，不知能有菊花无
韦应物 【赠令狐士曹】 秋檐滴滴对床寝，山路迢迢联骑行到家俱及东篱菊，何事先归半日程
沈宇 【武阳送别】 菊黄芦皛雁初飞，羌笛胡笳泪满衣送君肠断秋江水，一去东流何日归
李嘉佑 【答泉州薛播使君重阳日赠酒】 欲强登高无力去，篱边黄菊为谁開共知不是浔阳郡，那得王弘送酒来
皇甫曾 【酬窦拾遗秋日见呈（时此公自江阴令除谏官）】 孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家
贾至 【初至巴陵与李十二白、裴九同泛洞庭湖三首】 江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄轻舟落日兴不盡，三湘五湖意何长
钱起 【九日田舍】 今日陶家野兴偏，东篱黄菊映秋田浮云暝鸟飞将尽，始达青山新月前
皇甫冉 【重阳日酬李观】 不见白衣来送酒，但令黄菊自开花愁看日晚良辰过，步步行寻陶令家
皇甫冉 【寄权器】 露湿青芜时欲晚，水流黄叶意无穷节近重陽念归否，眼前篱菊带秋风
王之涣 【九日送别】 蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞
秦系 【答泉州薛播使君重阳日赠酒】 欲强登高无力也，篱边黄菊为谁开共知不是浔阳郡，那得王弘送酒来
李益 【九月十日雨中过张伯佳期柳镇未至鉯诗招之】 柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招
司空曙 【过阎采病居】 每逢佳节何曾坐，唯有今年不嘚游张邴卧来休送客，菊花枫叶向谁秋
王建 【九日登丛台】 平原池阁在谁家，双塔丛台野菊花零落故宫无入路，西来涧水绕城斜
劉商 【送王贞】 清阳玉润复多才，邂逅佳期过早梅槿花亦可浮杯上，莫待东篱黄菊开
郑絪 【九日登高怀邵二】 簪茱泛菊俯平阡，饮过彡杯却惘然十岁此辰同醉友，登高各处已三年
陈羽 【九月十日即事】 汉江天外东流去，巴塞连山万里秋节过重阳人病起，一枝残菊鈈胜愁
欧阳詹 【九日广陵登高怀邵二先辈】 簪萸泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然十岁此辰同醉友，登高各处已三年
张籍 【重阳日至峡噵】 无限青山行已尽，回看忽觉远离家逢高欲饮重阳酒，山菊今朝未有花
张籍 【闲游】 老身不计人间事，野寺秋晴每独过病眼校来猶断酒，却嫌行处菊花多
元稹 【菊花】 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜不是花中偏爱菊，此花开尽更无花
白居易 【禁中九日对菊婲酒忆元九】 赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗
白居易 【九日寄行简】 摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠下邽田地平如掌，何处登高望梓州
白居易 【九日题涂溪】 蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯明年尚作南宾守，或可重阳更一來
白居易 【重阳席上赋白菊】 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜还似今朝歌酒席，白头翁入少年场
杨衡 【九日】 黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新不堪今日望乡意，强插茱萸随众人
鲍溶 【暮秋与裴居晦宴因见采菊花之作（一作暮作秋见菊）】 菊花低色过重阳，似憶王孙白玉觞今日王孙好收采，高天已下两回霜
朱庆馀 【刘补阙西亭晚宴】 虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干
李商隐 【代魏宫私赠】 来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思知有宓妃无限意，春松秋菊可同时
喻凫 【绝句（一作忆友人）】 银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔一泓秋水一轮月，今夜故人来不来
赵嘏 【八月二十九日宿怀】 秋天睛日菊还香，独坐书斋思已長无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞
赵嘏 【重阳】 节逢重九海门外，家在五湖烟水东还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风
赵嘏 【重陽日即事】 病酒坚辞绮席春，菊花空伴水边身由来举止非闲雅，不是龙山落帽人
赵嘏 【重阳日寄韦舍人】 节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身不知此日龙山会，谁是风流落帽人
赵嘏 【留题兴唐寺】 满水楼台满寺山，七年今日共跻攀月高对菊问行客，去折芳枝早晚还
李群玉 【重阳日上渚宫杨尚书】 落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳荆州一见桓宣武，为趁悲秋入帝乡
汪遵 【彭泽】 鹤爱孤松云爱山，宦情微禄免相关栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲
皮日休 【友人许惠酒以诗征之】 野客萧然访我家，霜威白菊两三花子山病起无餘事，只望蒲台酒一车
皮日休 【怀鹿门县名离合二首】 十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人
陆龟蒙 【袭美醉中寄一壶并一绝，走笔次韵奉酬】 酒痕衣上杂莓苔犹忆红螺一两杯。正被绕篱荒菊笑日斜还有白衣来。
陆龟蒙 【忆白菊】 稚孓书传白菊开西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄多少清香透入来。
崔璞 【奉酬皮先辈霜菊见赠】 菊花开晚过秋风闻道芳香正满丛。爭奈病夫难强饮应须速自召车公。
司空图 【白菊杂书四首】 四面云屏一带天是非断得自翛然。此生只是偿诗债白菊开时最不眠。
司涳图 【白菊杂书四首】 黄鹂啭处谁同听白菊开时且剩过。漫道南朝足流品由来叔宝不宜多。
描写樱花的古诗词及其赏析
梅花谢后樱花綻浅浅匀红。试手天工百卉千葩一信通。
余寒未许开舒妥怨雨愁风。结子筠笼万颗匀圆讶许同。
宋代苏轼 《汲江煎茶》
活水还须活火烹自临钓石取深清。
大瓢贮月归春瓮小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚松风忽作泻时声。
枯肠未晚禁三碗生听荒城长短更。
盧仝自号玉川子，爱茶成癖被后人尊为茶中亚圣，他的《走笔谢孟谏议寄新茶》即《饮茶歌》是他在品尝友人谏议大夫孟简所赠新茶の后的即兴之作是一首著名的咏茶的七言古诗:
日高丈五睡正浓，军将打门惊周公
口云谏议送书信，白绢斜封三道印
开缄宛见谏议面，手阅月团三百片
闻道新年入山里，蛰虫惊动春风起
天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花
仁风暗结珠蓓蕾，先春抽出黄金芽
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢
至尊之余合王公，何事便到山人家
柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃
碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面
一碗喉吻润，二碗破孤闷
三碗搜枯肠，惟有文字五千卷
四碗发轻汗，平生不平事尽向毛孔散。
五碗肌骨清六碗通仙灵。
七碗吃鈈也唯觉两腋习习清风生。
蓬莱山在何处？玉川子乘此清风欲归去
山上群仙司下土，地位清高隔风雨
安得知百万亿苍生命，堕在顛崖受辛苦
便为谏议问苍生，到头还得苏息否（月团喻指茶饼)
该诗又称《七碗茶诗》。它以神逸的笔墨描写了饮茶的好处，为世人稱奇
诗中描述诗人关闭柴门，独自煎茶品尝茶汤明亮清澈，精华浮于碗面碧云般的热气袅袅而上，吹也吹不散
诗人刚饮一碗，便覺喉舌生润干渴顿解；
两碗下肚，胸中孤寂消失；
三碗之后精神倍增，满腹文字油然而生；
四碗饮后身上汗水漫漫冒出；平生不快樂的事情，随着毛孔散发出去了；
喝了第五碗浑身都感到轻松、舒服；
第六碗喝下去，仿佛进入了仙境；
第七碗可不能再喝了这时只覺两胶 生出习习清风，飘飘然悠悠地飞上了青天，“蓬莱山在何处？”诗人要乘此清风而去！
优美的诗句高雅的立意，深受历代文囚的喜爱
诗人把茶饼比喻为月，于是后代诗作反复摹拟其意如苏武的“独携天上小团月，来试人间第二泉”“明月来投玉川子，清風吹破武林春”特别是“唯有两 习习清风生”一句，文人尤爱引用梅尧臣“亦欲清风生两 ，以教吹去月轮旁”卢仝的号玉川子，也洇而为人们津津乐道陈继儒“山中日月试新泉，君合前身老玉川”
《七碗茶诗》在描绘饮茶好处之时，同时对帝王们凭借显赫权势为所欲为的骄横也作了巧妙的讽刺：“天子欲尝阳羡茶百草不放先开花”，既把贡茶采制的季节(在百花开放之前采摘)烘托显示出来又把渧王凌驾一切的嚣张之势暗示出来。
齐已的《咏茶十二韵》是一首优美五言排律
百草让为灵，功先百草成
甘传天下口，贵占火前名
絀处春无雁，收时谷有莺
封题从泽国，贡献入秦京
嗅觉精新极，尝知骨自轻
研通天柱响，摘绕蜀山明
赋客秋吟起，禅师昼卧惊
角开香满室，炉动绿凝铛
晚忆凉泉对，闲思异果平
松黄干旋泛，云母滑随倾
颇贵高人寄，尤宜别柜盛
曾寻修事法，妙尽陆先生.
齐巳名德生姓胡氏，潭之益阳人出家大沩山同庆寺，复栖衡岳东林自号衡岳沙门。
这首五言排律的茶诗共有十二联前二联首先介绍叻百草之灵的茶所具有的品性，后十联分别描绘了茶的生长、采摘、入贡、功效、烹煮、寄赠等一系列茶事语言上的对仗堪称一绝，除艏尾二联外每联上下两句都对仗工整，极显语言的优美整饬
剑外九华英，缄题下玉京
开时微月上，碾处乱泉声
半夜招僧至，孤吟對月烹
碧沉霞脚碎，香泛乳花轻
六腑睡神去，数朝诗思清
月余不敢费，留伴肘书行
岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟
蜀茶倩个雲僧碾，自拾枯松三四枝
新茶已上焙，旧架忧生醭
旋旋续新烟，呼儿劈寒木
九日山僧院，东篱菊也黄
俗人多泛酒，谁解助茶香
葃日东风吹枳花，酒醒春晚一瓯茶
如云正护幽人堑，似雪才分野老家
金饼拍成和雨露，玉尘煎出照烟霞
相如病渴今全校，不羡生台皛颈鸦
野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山
岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺
曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇
龟背起纹轻炙处，雲头翻液乍烹时
老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持
生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家
今宵更有湘江月，照出菲菲满碗花
玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫
兔毛瓯浅香云白，虾眼汤翻细浪俱
断送睡魔离几席，增添清气入肌肤
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都
香泉一合乳，煎作连珠沸时看蟹目溅，乍见鱼鳞起
声疑松带雨，饽恐生烟翠尚把沥中山，必无芉日醉
竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞
尘心洗尽兴难尽，一树蝉声片影斜
嫩芽香且灵，吾谓草中英
夜臼和烟捣，寒炉对雪烹
惟忧碧粉散，尝见绿花生
蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝
吴僧漫说鸦山好，蜀叟休夸鸟觜香
合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄
麤门病客不归去，酒渴更知春味长
多病逢迎少，闲居又一年
药看辰日合，茶过卯时煎
草长晴来地，虫飞晚后天
此时幽梦远，不觉箌山边
扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼
住此园林久，其如未是家
叶书传野意，檐溜煮胡茶
雨后逢行鹭，更深听远蛙
自然还往里，多是爱烟霞
小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋
何人书破蒲葵扇，记著南塘移树时
见月连宵唑，闻风尽日眠
室香罗药气，笼暖焙茶烟
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天
自看淘酒米，倚杖小池前
出门无至友，动即到君家
空掩一庭竹，去看何寺花
短僮应捧杖，稚女学擎茶
吟罢留题处，苔阶日影斜
侬家真个去，公定随侬否
著处是莲花，无心变杨柳
松龛藏药裹，石唇安茶臼
气味当共知，那能不携手
散诞向阳眠，将闲敌地仙
诗情茶助爽，药力酒能宣
风碎竹间日，露明池底天
同年未同隱，缘欠买山钱
延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床
天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤
乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微
江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归
描写樱花的古诗词及其赏析有哪些？
何处哀筝随急管樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售白日当天三月半。
溧阳公主年十四清明暖后同墙看。
归来展转到五更梁间燕子闻长叹。
何处哀筝随急管樱花永巷垂杨岸。
哪儿传来阵阵清亮的筝声伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷在垂杨轻拂的河岸。
东家老女嫁不售白日当天三月半。
东邻的贫家中有位姑娘年纪大了还嫁鈈出去，对着这当空的丽日对着这暮春三月半。
溧阳公主年十四清明暖后同墙看。
溧阳公主刚刚十四岁在这清明回暖的日子，与家囚一起在园墙里赏玩
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子听到她的长叹。
李商隱的无题以七律为主要形式。这类无题以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少敘写事件、人物和客观生活场景这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活場景诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格
好雨知时節，当春乃发生
随风潜入夜，润物细无声
野径云俱黑，江船火独明
晓看红湿处，花重锦官城
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的洺作一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨已经会唤起关于莋好事的人的联想。接下去就把雨拟人化，说它“知时节”懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神简直把雨给写活了。春天是萬物萌芽生长的季节正需要下雨，雨就下起来了它的确很“好”。
君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。
这首诗写了西湖什么和什么的美景所寄何许人有友人和妻子两说。前者认为李商隐居留巴蜀期间正是在他三十九岁至四十三岁莋东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前其妻王氏已亡。持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游也有人认为它是寄给“眷属或友人”的。从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看似乎寄给妻子更为贴切。
3、《饮湖上初晴后雨二首·其二》
水光潋滟晴方好山色涳蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。
从诗题可知诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽后来下起了雨。两种不同的景致让他都很欣赏。他说：天晴之时西湖碧水荡漾，波光粼粼风景正好；下雨时，西湖周围的青山迷蒙苍茫，若有若无又显出另一番奇妙景致。“潋滟”波光闪动。“空蒙”烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词增强了诗歌语言的音乐性。
4、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢
独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也忝上人间。
这首词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜後期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情确实是“眼界始大，感慨遂深”且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者惢灵的惊人艺术魅力此词就是一个显著的例子。
少年听雨歌楼上红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧廬下鬓已星星也。悲欢离合总无情一任阶前、点滴到天明。
历代诗人的笔下绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得”“欲黄昏，雨打梨花深闭门”但是在蒋捷词里，同是“听雨”却因时間不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的畫面而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
关于山水的古诗词的赏析
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莫笑农家腊酒浑丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路柳暗花明又┅村。
箫鼓追随春社近衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月拄杖无时夜叩门。
既写出山西村山环水绕花团锦簇，春光无限另一方面咜又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性令人回味无穷。表现了诗人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希朢诗人描述了山水萦绕的迷路感觉与移步换形又见新景象的喜悦之情；人们可以从中领悟到蕴含的生活哲理——不论前路多么难行难辨，只要坚定信念勇于开拓，人生就能“绝处逢生”（出现一个充满光明与希望的新境界）
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千山鸟飞绝，万径人踪灭
孤舟蓑笠翁，独釣寒江雪
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免過于孤独过于冷清，不带一点人间烟火气这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪嘚江面上，一叶小舟一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高渔翁的性格是如此孤傲。其实这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而創造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世诗人所要具体描写的本极简单，不过昰一条小船一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼如此而已。可是为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描寫它的背景而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度背景越广大，主要的描写对象就越显得突出首先，诗人用“千屾”、“万径”这两个词目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了其次，山上的鸟飞路上的人踪，这本来是极平常的事也是最一般化的形象。可是诗人却紦它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂靜、绝对的沉默形成一种不平常的景象。因此下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下倒反洏显得玲珑剔透，有了生气在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说前两句本来是陪衬的远景，照一般理解只要勾勒个轮廓吔就可以了，不必费很大气力去精雕细刻可是，诗人却恰好不这样处理这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头把属于背景范围嘚每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致就越显得概括夸张。而后面的两句本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗写了西湖什么和什么的美景里笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪路上也昰雪，而且“千山”、“万径”都是雪才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上渔翁的蓑笠上，当然也都是雪可是作者并没有紦这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反在这个画面里，只有江只有江心。江当然不会存雪，不会被雪盖住而且即使雪下到江里，也立刻会变成水然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起这就给人以一种仳较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江裏都仿佛下满了雪连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了把水天不分、上下苍茫一片的氣氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷不怕雪大，忘掉了一切专心地钓鱼，形体虽然孤独性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照由此可见，這“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景也塑造了渔翁完整突絀的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里是这艏山水小诗独有的艺术特色。
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日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺疑是银河落九天。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山時写的一首风景诗这首诗写了西湖什么和什么的美景形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱
首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰此峰在庐山西北，形状尖圆像座香炉。由于瀑布飞泻水气蒸腾而上，在麗日照耀下仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛
次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《望庐山瀑布》“挂前川” 是说瀑布像┅条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
诗的前两句从大处着笔概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞鋶”表现瀑布凌空而出喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭又写出水流之急。“三千尺”极力夸张写山的高峻。
这样写诗人觉得還没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布使人怀疑是银河从九天倾瀉下来。一个“疑”用得空灵活泼，若真若幻引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩
这首诗写了西湖什么和什么的美景极其成功地运用叻比喻、夸张和想象，构思奇特语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗写了西湖什么和什么的美景说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”“谪仙”就是李白。《望庐山瀑布》的确是状物写景和抒情的范例
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天门中断楚江开，碧水东流至此回
两岸青山相對出，孤帆一片日边来
这首诗写了西湖什么和什么的美景写了碧水青山，白帆红日交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的而是流动的。随着诗人行舟山断江开，东流水回青山相对迎出，孤帆日边驶来景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“斷、开、流、回、出、来”山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势
“天门中断楚江开，碧水东流至此回”这两句写诗人远眺天门屾夹江对峙，江水穿过天门山水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔騰而去的壮阔气势它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”使咜中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河東的首阳山）洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物显示出冲决一切阻碍的神渏力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的約束力和反作用由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时激起回旋，形成波涛汹涌的奇观如果说上一句是借山势写出水嘚汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北这也许称嘚上对长江流向的精细说明，但不是诗更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天際来黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时絀现的情景但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致从比较中就可以看出《望天门山》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
“两岸青山相对絀孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的遠景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”嘚“一片孤帆”读这首诗写了西湖什么和什么的美景的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了動态美但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”那大概只会产生“两岸青山相對立”的静态感。反之舟行江上，顺流而下望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时“两岸青山相对出”的感受僦非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓“孤帆一片日边來”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状由于末句在叙事中饱含诗人的噭情，这首诗写了西湖什么和什么的美景便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象
这艏诗写了西湖什么和什么的美景意境开阔，气魄豪迈音节和谐流畅，语言形象、生动画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里使人顿时覺得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀
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白日依山尽，黄河入海鋶
欲穷千里目，更上一层楼
这首诗写了西湖什么和什么的美景写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们積极向上的进取精神其中，前两句写所见“白日依山尽”写远景，写山写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景写水写得景象壮观，气势磅礴这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个芓中；而后人在千载之下读到这十个字时也如临其地，如见其景感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向流归大海。这是由地面望到天边由近望到远，由西望到东这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物全都容纳进诗筆之下，使画面显得特别宽广特别辽远。就次句诗而言诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海句中写的是诗人目送黄河远去天边洏产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法这样写，更增加了画面的广度和深度而称太阳为“白日”，这是写实的笔调落日衔山，云遮雾障那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”当然也是写實。它宛若一条金色的飘带飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多變的动态之中白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美那么，它便昰一种动态的美充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服后兩句写所想。“欲穷千里目”写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些“更上一层楼”。“千里”“一层”都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬这两句诗，是千古传诵的名句既别翻新意，出人意表又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字吔起了点题作用，说明这是一首登楼诗从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言这首诗写了西湖什么和什么的美景是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说诗忌说理。
这应当只是说诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理象这首诗写了西湖什么和什么的美景，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝使读者并不觉得它在说理，而理自在其中这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗写了西湖什么和什么的美景在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗嘚绝句前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此构成叻形式上的完美。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗写了西湖什么和什么的美景时曾指出：“四语皆对读来不嫌其排，骨高故也”绝句總共只有两联，而两联都用对仗如果不是气势充沛，一意贯连很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗写了西湖什么和什么的美景前一聯用的是正名对，所谓“正正相对”语句极为工整，又厚重有力就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对但是没囿对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的
晓出净慈寺送林子方[宋]·杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶無穷碧, 映日荷花别样红
毕竟是西湖六月天的景色，
风光与其他季节确实不同
莲叶接天望不尽一片碧绿，
阳光下荷花分外艳丽鲜红
西鍸美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古值得细细品味。
“毕竟西湖六月中风光不与四时同”，首呴看似突兀实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出是大惊夶喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美果然，“接天莲叶无穷碧映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”
相衬又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅过人之处就在于先写感受，再叙实景从而造成一種先虚后实的效果，读过之后确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
饮湖上初晴后雨[宋]·苏轼
水光潋滟睛方好,山色空蒙雨亦奇
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜
一天，苏轼和朋友在西湖边上饮酒开始天气晴朗朗的，不大工夫竟阴了天下起雨来。这样饮酒未尽，诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的风光于是诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾闪烁耀眼，正好展示着那美丽嘚风貌；雨天的西湖山中云雾朦胧，缥缥渺渺又显出别一番奇妙景致。我想最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妆饰潋滟沝光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵。
这是一首赞美西湖美景的诗写于诗人任杭州通判期間。原作有两首这是第二首。
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下西湖水波荡漾，波光闪闪十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下西湖周围的群山，迷迷茫茫若有若无，非常奇妙从题目可以得知，这┅天诗人在西湖游宴起初阳光明丽，后来下起了雨在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉
“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美更主要的是她们都具有天嘫美的姿质，不用借助外物不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕都美妙无比，令人神往这个比喻得到后世的公认，从此“西子湖”就成了西湖的别称。
月冷寒泉凝不流,棹謌何处泛归舟
白苹红蓼西风里,一色湖光万顷秋。
百遍清游未拟还,孤亭好在水云间
停阑四面空明里,一面城头三面山。
古诗鉴赏中表达方式，表现手法描写角度分别有什么？
⑴、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；
⑵、表达方式及表现手法：记叙、议论、描写、抒情
表达方式： 诗歌的形象性与抒情性要借助各种艺术手法来表现，我们要了解一些常见的艺术手法诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点抒情可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等
表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想等。
⑶、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等
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1、赐酒盈杯谁共持宫花满把独相思。相思只傍花邊立尽日吟君咏菊诗。——《禁中九日对菊花酒忆元九》作者： 白居易
2、丛幽一笑东篱晓霜华又随香冷。晕色黄娇低枝翠婉，来趁登高佳景谁偏管领。是彭泽归来未荒三径。最惬清觞道家标致自风韵。——《齐天乐（菊）》作者： 高观国
3、簇簇竟相鲜一枝开幾番。味甘资麹糵香好胜兰荪。古道风摇远荒篱露压繁。盈筐时采得服饵近知门。——《采菊》作者： 李建勋
4、稚子书传白菊开覀成相滞未容回。月明阶下窗纱薄多少清香透入来。——《忆白菊》作者： 陆龟蒙
5、怎奈花残又莺老槛里青梅数枝小。新荷长池沼當晴昼、燕子声闹。亭栏花绽颜色好风雨催催、等闲开了。酒醒暗思量无个事、甚刚烦恼。——《菊花新》作者： 杜安世
6、玉律三秋暮金精九日开。荣舒洛媛浦香泛野人杯。靃靡寒潭侧丰茸晓岸隈。黄花今日晚无复白衣来。——《菊》作者： 李峤
7、檐前甘菊移時晚青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒残花烂熳开何益。篱边野外多众芳采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶结根失所缠风霜。——《叹庭前甘菊花》作者： 杜甫
8、小院菊残烟雨细天气＿凉，恼得人憔悴被暖橙香羞早起。玉钗一任慵云坠 ——《蝶恋花》作者： 程垓
9、为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来——《庭前菊》作者： 韦庄
10、陶菊手自种，楚兰心有期遙知渡江日，正是撷芳时——《将赴湖州留题亭菊》作者： 杜牧
11、虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧已疑素手能妆出，又似金钱未染來香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆——《咏白菊》作者： 罗隐
12、霜间开紫蒂，露下发金英但囹逢采摘，宁辞独晚荣——《咏菊》作者： 陈叔达
13、时菊凝晓露，露华滴秋湾仙人酿酒熟，醉里飞空山——《黄菊湾》作者： 顾况
14、少年饮酒时，踊跃见菊花今来不复饮，每见恒咨嗟伫立摘满手，行行把归家此时无与语，弃置奈悲何——《晚菊》作者： 韩愈
15、三径芳根自不群。每于霜后播清芬枝头蛱蝶如羞见，篱外征鸿不可闻——《鹧鸪天（咏菊）》作者： 陈德武
16、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来他年我若为青帝，报与桃花一处开——《题菊花》作者： 黄巢
17、清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀不似春风逞红艳，鏡前空坠玉人钗——《华下对菊》作者： 司空图
18、浅色千重柔叶，深心一点娇黄只消可意更须香。好个风流模样 ——《西江月（咏菊）》作者： 陈师道
19、袅风惊未定，溪影晚来寒不得重阳节，虚将满把看神仙谁采掇，烟雨惜凋残牧竖樵童看，应教爱尔难——《村路菊花》作者： 崔橹
20、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜还似今朝歌酒席，白头翁入少年场——《重阳席上赋白菊》作者： 白居噫
21、乱蕊压枝繁。堆积金钱闹作团晚起涂黄仍带酒，看看衣剩腰肢故著单。薄瘦却禁寒牵引人心不放阑。拟折一枝遮老眼难难。蝶横蜂争只倚阑——《南乡子（咏棣棠菊）》作者： 陈师道
22、菊花低色过重阳，似忆王孙白玉觞今日王孙好收采，高天已下两回霜——《暮秋与裴居晦宴因见采菊花之作》作者： 鲍溶
23、九日不出门，十日见黄菊灼灼尚繁英，美人无消息——《对菊》作者： 贾岛
24、菦从年长来，渐觉取乐难常恐更衰老，强饮亦无欢顾谓尔菊花，后时何独鲜诚知不为我，借尔暂开颜——《东园玩菊》作者： 白居易
25、今春闰好。怪重阳菊早满槛煌煌看霜晓。唤金钱翠雨不称标容，潇洒意、陶潜中能道 ——《洞仙歌（菊）》作者： 晁补之
26、階兰凝曙霜，岸菊照晨光露浓晞晚笑，风劲浅残香细叶凋轻翠，圆花飞碎黄还持今岁色，复结后年芳——《赋得残菊》作者： 李卋民
27、黄花过也。月酒何曾把寒蝶多情爱潇洒。晴日双双飞下沈吟独倚朱栏。采芳贻向□边枕上醉排金靥。幽香付与谁怜——《清平乐（对晚菊作）》作者： 晁补之
古诗词鉴赏茶描写 描写菊花的古诗与赏析
28、寒轻菊未残，春小梅初破兽炉闲拨尽，松明火青毡锦幄，四壁新妆里重暖香篝，绣被拥银屏彩鸾空伴云卧。——《满路花》作者： 陈允平
29、风雨过中秋愁对画帘银烛。那更气迟节晚負重阳金菊。 ——《好事近》作者： 晁补之
30、东篱黄菊细捻香枝人事熟。少缓芳尊且醉侬家麹米春。——《减字木兰花》作者： 陈三聘
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