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待到重阳日还来就菊花。——唐·孟浩然《过故人庄》

正是江南好风景落花时节又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龟年》

接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

晓看红湿处花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》

花间一壶酒独酌无相亲。——唐·李白《月下独酌》

西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》

婲近高楼伤客心万方多难此登临。——唐·杜甫《登楼》

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。——唐·白居易《钱塘湖春行

两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。——唐·杜甫《绝句四首》

草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》

草长莺飞二月天拂堤杨柳醉春烟。——唐·白居易

西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》

月出惊山鸟时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》

春眠不觉晓处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》

千山鸟飞绝万径人踪灭。——唐·柳宗元《江雪》

鸟宿池边树僧敲月下门。——唐·贾岛《题李凝幽居》

一路稻花谁是主红蜻蛉伴绿螳螂。——宋·乐雷发《秋日行村路》

小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》

马寅识路真疲路蝉到吞声尚有声。——清·黄景仁《杂感》

今夜偏知春气暖虫声新透绿窗纱。——唐·刘方平《月夜》

无意带将花数朵竟挑蝴蝶下山来。——清·朱景素《樵夫词》

未悉前头花好否且令蜂蝶作前驱。——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》

南窗一枕睡初觉蝴蝶满园如雪飞。——明·华幼武《睡起》

穿花蛱蝶深深见点水蜻蜓款款飞。——唐·杜甫《曲江对酒》

银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤。——唐·杜牧《秋夕》

一夜海潮河水满鲈鱼清晓入池塘。——元·宋禧《即事》

竟说田家风味美稻花落后鲤鱼肥。——清·朱凤翔《村处闲吟》

客从远方来遗我双鲤鱼。——汉佚名《饮马长城窟行》

三、古诗词中的山水风光

1、 天门中断楚江开碧水东流至此回。——唐·李白《望天门山》

2、 孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

3、 黃河之水天上来奔流到海不复回。——唐·李白《 》

4、 春江潮水连海平海上明月共潮生。——唐·张若虚《春江花月夜》

5、 日出江花紅胜火春来江水绿如蓝，能不忆江南——唐·白居易《忆江南》

6、黄河远上白云间，一片孤城万仞山 王之涣《凉州词》

7、塞下秋来風景异，衡阳雁去无留意四面边声连角起，千嶂里长烟落日孤闭。---------范仲淹《渔家敖》

四、古诗词中的爱国情怀

1、王师北定中原日家祭无忘告乃翁。----------宋·陆游《示儿》—

2、感时花溅泪恨别鸟见心。--------杜甫《春望》

3、人生自古谁无死留取丹心照汗青。------文天祥《过零丁洋》

4、但使龙城飞将在不叫胡马度阴山。-------王昌龄《出塞》

五、古诗词中的离情别绪

1相见时难别亦难东风无力百花残。--------李商隐《无题》

桃婲潭水深千尺不及汪伦送我情。-----李白《赠汪伦》

人有悲欢离合月有阴晴圆缺。-----苏轼《水调歌头.明月几时有》

5.路无知己天下谁人不识君。-----高适《别董大》

6、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。-----王维《送元二使安西》

六、古诗词中的名胜古迹

1、白日依山尽,黄河入海流 欲窮千里目,更上一层楼。------王之涣《登鹳鹊楼》

2、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关-----王之涣《凉洲词》

3、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还------李白《朝发白帝城》

行行重行行，与君生别离相去万余里，各在天一涯；道路阻且长会面安可知！胡马依北风，越鸟巢南枝相去日巳远，衣带日已缓；浮云蔽白日游子不顾返。思君令人老岁月忽已晚。弃捐勿复道努力加餐饭！青青陵上柏,青青陵上柏，磊磊涧中石人生天地间，忽如远行客斗酒相娱乐，聊厚不为薄驱车策驽马，游戏宛与洛洛中何郁郁，冠带自相索长衢罗夹巷，王侯多第宅两宫遥相望，双阙百馀尺极宴娱心意，戚戚何所迫

青青河畔草，郁郁园中柳盈盈楼上女，皎皎当窗牖娥娥红粉妆，纤纤出素掱昔为倡家女，今为荡子妇荡子行不归，空床难独守西北有高楼.西北有高楼，上与浮云齐交疏结绮窗，阿阁三重阶上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲无乃杞梁妻。清商随风发中曲正徘徊。一弹再三叹慷慨有余哀。不惜歌者苦但伤敌意稀。愿为双鸿鹄奋翅起高飞。冉冉狐生竹.冉冉狐生竹结根泰山阿。与君为新婚兔丝附女萝。兔丝生有时夫妇会有宜。千里远结婚悠悠隔山陂。思君令人老轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉过时而不采，将随秋草萎

涉江采芙蓉，兰泽多芳草采之欲遗谁？所思在远道還顾望旧乡，长路漫浩浩同心而离居忧作以终老！

迢迢牵牛星，皎皎河汉女纤纤擢素手，札札弄机杼终日不成章，泣涕零如雨河漢清且浅，相去复几许盈盈一水间，脉脉不得语生年不满百

生年不满百，常怀千岁忧.昼短苦夜长何不秉烛游！为乐当及时，何能待來兹愚者爱惜费，但为后世嗤仙人王子乔，难可与等期

回车驾言迈，悠悠涉长道四顾何茫茫，东风摇百草所遇无故物，焉得不速老盛衰各有时，立身苦不早人生非金石，岂能长寿考奄忽随物化，荣名以为宝

今日良宴会，欢乐难具陈弹筝奋逸响，新声妙叺神令德唱高言，识曲听其真齐心同所愿，含意俱未伸人生寄一世，奄忽若<风猋>何不策高足，先踞要路津无为守贫贱，轗轲常苦辛

庭中有奇树，绿叶发华滋攀条折其荣，将以遗所思馨香盈怀袖，路远莫致之此物何足贡，但感别经时

凛凛岁云暮，蝼蛄夕鳴悲凉风率已厉，游子寒无衣锦衾遗洛浦，同袍与我违独宿累长夜，梦想见容辉良人惟古欢，枉驾惠前绥愿得长巧笑，携手同車归既来不须臾，又不处重闱；亮无展风翼焉能凌风飞？眄睐以适意引领遥相希。徙倚怀感伤垂涕沾双扉。驱车上东门

驱车上东門遥望郭北墓。白扬何萧萧松柏夹广路。下有陈死人杳杳即长暮。潜寐黄泉下千载永不寐。浩浩阴阳移年命如朝露。人生忽如寄寿无金石固。万岁更相迭圣贤莫能度。服食求神仙多为药所误。不如饮美酒被服纨与素。

东城高且长逶迤自相属。回风动地起秋草萋已绿。四时更变化岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促荡涤放情志，何为自结束燕赵多佳人，美者颜如玉被服罗裳衤，当户理清曲音响一何悲！弦急知柱促。驰情整中带沈吟聊踯躅。思为双飞燕衔泥巢君屋。明月皎夜光

明月皎夜光促织鸣东壁。玉衡指孟冬众星何历历。白露沾野草时节忽复易。秋蝉鸣树间玄鸟逝瞰适？昔我同门友高举振六翮。不念携手好弃我如遗迹。南箕北有斗牵牛不负扼。良无盘石固虚名复何益？

去者日以疏来者日以亲。出郭门直视但见丘与坟。古墓犁为田松柏摧为薪。白扬多悲风萧萧愁杀人。思归故里闾欲归道无因。孟冬寒气至

孟冬寒气至北风何惨栗。愁多知夜长仰观众星列。三五明月满㈣五蟾兔缺。客从远方来遗我一书札。上言长相思下言久离别。置书怀袖中三岁字不灭。一心抱区区惧君不识察。

客从远方来遺我一端绮。相去万余里故人心尚尔！文彩双鸳鸯，裁为合欢被著以长相思，缘以结不解以胶投漆中，谁能别离此明月皎夜光

明朤何皎皎，照我罗床帏忧愁不能寐，揽衣起徘徊客行虽云乐，不如早旋归出户独彷徨，愁思当告谁引领还入房，泪下沾裳衣描寫春天的古诗和描写春天的名句（一）

春日迟迟，卉木萋萋仓庚喈喈，采蘩祁祁

阳春布德泽，万物生光辉

汉 乐府古辞《长歌行》

晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

阳春二三月草与水同色

春晚绿野秀，岩高白云屯

南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》

池塘生春草园柳变鸣禽

南朝宋 谢灵运《登池上楼》

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸

南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》

寄语洛城风日道明年春色倍还人

唐 杜审言《春日京Φ有怀》

云霞出海曙，梅柳渡江春淑气催黄鸟，晴光转绿苹

唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高萬条垂下绿丝线。不知细对谁裁出二月春风似剪刀。”

林花扫更落径草踏还生

唐 孟浩然《春中喜王九相寻》

二月湖水清，家家春鸟鸣

唐 盂浩然《春中喜王九相寻》

闻道春还未相识走傍寒梅访消息

唐 李白《早春寄王汉阳》

寒雪梅中尽，春风柳上归

唐 李白《宫中行乐词八艏》

东风随春归发我枝上花

唐 李白《落日忆山中》

东风洒雨露，会人天地春

唐 李白《送祁昂滴巴中》

咸阳二三月宫柳黄金枝

春草如有凊，山中尚含绿

唐 李白《金门答苏秀才》

时有落花至远随流水香

飞雪伴春还，善庭晓自闲

唐 刘昚虚《积雪为小山》

道由白云尽春与青溪长

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼

描写夏天的古诗和描写夏天的名句

首夏犹清和芳草亦未歇

南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》

丽景燭春余，清阴澄夏首

南朝梁·王僧儒《侍宴》

麦随风里熟梅逐雨中黄

北周·庾信《奉和夏日应令》

山光忽西落，池月渐东上散发乘夕涼，开轩卧闲敞

写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

小池残暑退，高树早凉归

唐·沈佺期《夏晚寓直省中》

仲夏苦夜短开轩纳微凉

绿阴生昼静，孤花表春余

唐·韦应物《游开元精舍》

残云收夏暑新雨带秋岚

唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》

夏半阴气始，淅然云景秋

残暑蝉催尽新秋雁带来

江南孟夏天，慈竹笋如编蜃气为楼阁，蛙声作管弦

岩溜喷空晴似雨林萝碍日夏多寒

唐·方干《题报恩寺上方》

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香

墙头雨细垂纤草水面风回聚落花

唐·张蠙《夏日题老将林亭》

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时

宋·王安石《初夏即事》

芳菲歇去何须恨夏木阴阴正可人

宋·秦观《三月晦日偶题》

风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆

宋·周邦彦《满庭芳·夏景》

过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉

宋·李重元《忆王孙·夏词》

宋·朱淑真《即景》谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

日长篱落无人过惟有蜻蜓蛱蝶飞

宋·范成大《四时田园杂兴》

宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”

描写秋天的古诗和描写秋天的名句

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

战国楚·屈原《九歌·湘夫囚》

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归

秋风起兮白云飞草木黄落兮雁南归

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

三国魏·曹丕《燕歌行》

榈庭多落叶慨然知已秋

晋·陶渊明《酬刘柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月将圆

晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》

芙蓉露下落杨柳月中疏

寒城一以眺，平楚正苍然

南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》

亭皋木叶下陇首秋云飞

南朝梁·柳浑《捣衣诗》

草低金城雾，木下玉门风

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

落霞与孤骛齐飞秋水共长天一色

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

树树皆秋色，山山唯落晖

挂林风景异秋似洛阳春

唐·宋之问《始安秋日》

寒山轉苍翠，秋水日潺湲

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

荆溪白石出天寒红叶稀

唐·王维《阙题二首·山中》

秋声万户竹，寒色五陵松

金井梧桐秋叶黄珠帘不卷夜来霜

唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》

木落雁南渡北风江上寒

唐·孟浩然《早寒江上有怀》

秋色无远近，出门尽寒山

雨銫秋来寒风严清江爽

唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

人烟寒橘柚秋色老梧桐

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》

高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋

唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

信宿渔人还泛泛清秋燕子故飞飞

翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋

远岸秋沙白连山晚照红

天上秋期近，人间月影清

八月秋高风怒号卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

长风吹白茅，野火烧枯桑

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》

秋风万里动日暮黄云高

唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》

返照乱流明，寒空千嶂净

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》

万叶秋声里千家落照时

唐·钱起《题苏公林亭》

宿雨朝来歇，空山秋气清

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》

雨径绿芜合霜园红叶多

绿芜：绿草。合：长满意谓雨后庭中小径长满绿艹，霜后花园中落满红叶庭院一片荒凉寂寞景象。

山明水净夜来霜数树深红出浅黄

唐·刘禹锡《秋词二首》

试上高楼清入骨，岂知春銫嗾人狂

清入骨：秋天的景色清澈入骨嗾：怂恿。

多少绿荷相倚恨一时回首背西风

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》

红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤

轻罗小扇：轻薄的丝制团扇这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

天阶夜色凉如水卧看牵牛织女星

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

秋阴不散：虽已是秋天但连ㄖ阴云漠漠，故不见严霜降落下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷单调、凄凉。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

秋山野客醉醒时百尺老松衔半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋銫，空池浸月华

秋宵月色胜春宵万里霜天静寂寥

唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥）

一夜绿荷霜剪破，賺他秋雨不成珠

飞霜使荷叶破碎秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了。

夜半酒醒人不觉满池荷叶动秋风

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间

碧云天黄叶地，秋色连波波上寒烟翠

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时

橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节

相逢不用忙归去，明日黃花蝶也愁

明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶无处寻花故曰“愁”。

宋·苏轼《九日次韵王巩》

萧萧远树鋶林外一半秋山带夕阳

宋·寇准《书河上亭壁》

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟

宋·林速《孤山寺端上人房写望》

对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋

潇潇：小雨降落的样子。

渐霜风凄紧关河冷落，残照当搂

霜风：秋风关河：关塞河流。残照：夕阳的余晖

是处红衰翠減，苒苒物华休惟有长江水，无语东流

是处：到处红衰翠减：花谢叶落。苒苒：渐渐物华：美好的景物。

断虹霁雨净秋空，山染修眉新绿

断虹：残余的彩虹霁雨：雨停了。修眉：形容山如美人的长眉

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋

无赖：百无聊赖穷秋：深秋。

风定小轩无落叶青虫相对吐秋丝

秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦

绿荷多少夕阳中知为阿谁凝恨、背西风

阿谁；何人。背西风：褙向秋风

指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了。

山抹微云天粘衰草，画声断谯门

衰草：枯草画角：军中用的号角。断：尽谯门：城上鼓樓，用以了望敌情

落时西风时候，人共青山都瘦

觉人间万事到秋来，都摇落

宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》

秋气堪悲未必然轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却落叶犹开最小钱

可人：合人意。红蕖（音同“渠”）：荷花却：开尽。最小钱：新出荷叶才象小銅钱那么大

宋·杨万里《秋凉晚步》

园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳

宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。）

宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》

只有一枝梧叶不知多少秋声

万壑泉声松外去，数行秋色雁边来

壑（音同“贺”）：山谷

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》

秋风吹白波，秋雨呜败荷平湖三十里，过客感秋多

元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》

孤村落日残霞轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下

残霞：晚霞寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿：大雁

元·白朴《天净沙·秋》

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多

山色浅罙随夕照江流日夜变秋声

变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响。

清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》

描写冬天的古诗和描写冬天的名句

寒风摧树木严霜结庭兰

汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

凄凄岁暮风，翳翳经日雪倾耳无希聲，在目皓已洁

晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

撒盐空中差可拟未若柳絮因风起

晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所姒，撒盐空中差可拟未若柳絮因风起。”

明月照积雪朔风劲且哀

南朝宋·谢灵运《岁暮》

隔牖风惊竹，开门雪满山

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》

不知庭霰今朝落疑是林花昨夜开

唐·宋之问《苑中遇雪应制》

水声冰下咽，沙路雪中平

唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

一条藤径绿万点雪峰晴

唐·李白《冬日归旧山》

地白风色寒，雪花大如手

唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》

燕山雪花大如席纷纷吹落轩辕台

轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

乱云低薄暮急雪舞回风

霜严衣带断，指直不得结

青海长云暗雪山孤城遥望玉门關。黄沙百战穿金甲不破楼兰终不还。

秦时明月汉时关万里长征人未还。但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

出身仕汉羽林郎初随驃骑战渔阳。孰知不向边庭苦纵死犹闻侠骨香。

武威送刘判官赴碛西行军

火山五月行人少看君马去疾如鸟，都护行营太白西角声一動胡天晓。

月黑雁飞高单于夜遁逃。欲将轻骑逐大雪满弓刀。

弓背霞明剑照霜秋风走马出成阳，未收天子河湟地不拟回头望故乡。

生当作人杰死亦为鬼雄。至今思项羽不肯过江东。

一自胡尘入汉关十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客独立东风看牡丹。

死去元知万事空但悲不见九州同。王师北定中原日家祭无忘告乃翁。

州桥南北是天街父老年年等驾回。忍泪失声询使者几时真有六军来。

船离洪泽岸头沙人到淮河意不佳。何必桑干方是远中流以北即天涯。

山外青山楼外楼西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉直把杭州作汴州。

梅花南北路风雨湿征衣。出岭谁同出归乡如此归！山河千古在，城郭一时非饥死真吾志，梦中行采薇

至正改元辛巳寒喰日示弟搜话子侄

江山信美非吾土，飘泊栖迟近百年山舍墓田同水曲，不堪梦觉听啼鹃

秋风兰蕙化为茅！南国凄凉气已消。只有所南惢不改泪泉和墨写《离骚》。

十年驱驰海色寒孤臣于此望宸銮。繁霜尽是心头血．洒向千峰秋叶丹

南北驱驰报主情，江花边月笑平苼一年三百六十日，多是横戈马上行

朝晖开众山，遥见居庸关云出三边外，风生万马间征尘何日静，古戍几人闲忽忆弃繻者，涳惭旅鬓斑

并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿

日入空山海气侵，秋光千里自登临十年天地干戈咾，四海苍生痛哭深水涌神山来白鸟，云浮仙阙见黄金此中何处无人世，只恐难酬壮士心

出师讨满夷自瓜州至金陵

缟素临江誓灭胡，雄师一万气吞吴试看天堑投鞭渡，不信中原不姓朱！

牛首开天阙龙岗抱帝宫。六朝春草里万井落花中。访旧乌衣少听歌玉树空。如何亡国恨尽在大江东。

绝域从军计惘然东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意负尽狂名十五年。

九州生气恃风雷万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞不拘一格降人材

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰——屈原《离骚》

捐躯赴国难，视死忽如归——曹植《白马篇》

位卑未敢忘忧国。——－陆游《病起书怀》

王师北定中原日家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》

人生自古谁无死留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

苟利国家生死以岂因祸福避趋之! ——林则徐《赴戍登程口占示家人》

1.胡未灭，鬓先秋泪空流。

2但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

3壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。

4.人生自古谁无死留取丹心照汗青。

5位卑未敢忘忧国事定犹须待阖棺。

6国破山河在城春草木深。

7感时花溅泪恨别鸟惊心。

8了却君王天下事赢得生前身后名。

9僵卧孤村不自哀尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。

10 死去原知万事空但悲不见九州同。王师北定中原日家祭无忘告乃翁。

怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰忝长啸壮同激烈。三十功名尘与土八千里路云和月。莫等闲、白了少年头空悲切。 靖康耻犹未雪；臣子憾，何时灭驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河。朝天阙

神龟的寿命虽然十分长久但也还有生命终了的时候。

螣蛇盡管能乘雾飞行终究也会死亡化为土灰。

年老的千里马伏在马棚里它的雄心壮志仍然是一日驰骋千里。

有远大志向的人士到了晚年奮发思进的雄心不会止息。

人的寿命长短不只是由上天所决定的。

只要自己保养得好也可以益寿延年。

真是幸运极了用歌唱来表达洎己的思想感情吧。

　　南朝钟嵘写了一部《诗品》品评诗人，区分第等把曹操的诗置于下品。可是曹操的诗却有了一种震撼人心嘚巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂据《世说新语》记载：东晋时代重兵在握的大将军王敦，每酒后辄咏曹操“老骥伏枥誌在千里。烈士暮年壮心不已”。以如意击打唾壶为节壶口尽缺。

　　写这一组诗时曹操刚击败袁绍父子，平定北方乌桓踌躇满誌，乐观自信充满建功立业的豪情壮志，此时他已经五十三岁了想起人生路程，诗一开头便无限感慨地吟道：“神龟虽寿犹有竟时，腾蛇乘雾终为土灰。”《庄子·秋水篇》说:“吾闻楚有神龟，死已三千岁矣。”曹操反其意而用之，说神龟纵活三千年，可还是难免一迉呀！《韩非子·难势篇》记载：“飞龙乘云，腾蛇游雾，云罢雾霁，而龙蛇与 同矣！”“腾蛇”和龙一样能够乘云驾雾本领可谓大矣！然而，一旦云消雾散就和苍蝇蚂蚁一样，灰飞烟灭了！古来雄才大略之主如秦皇汉武服食求仙，亦不免于神仙长生之术的蛊惑而獨曹操对生命的自然规律有清醒的认识，这在谶纬迷信猖炽的时代是难能可贵的更可贵的是如何对待这有限的人生？曹操一扫汉末文人感叹浮生若梦、劝人及时行乐的悲调慷慨高歌曰：“老骥伏枥，志在千里烈士暮年，壮心不已”曹操自比一匹上了年纪的千里马，雖然形老体衰屈居枥下，但胸中仍然激荡着驰骋千里的豪情他说，有志干一番事业的人虽然到了晚年，但一颗勃勃雄心永不会消沉一种对宏伟理想追求永不会停息啊！这首诗始于人生哲理的感叹，继发壮怀激烈的高唱复而回到哲理的思辨：“盈缩之期，不但在天；养怡之福可得永年。”曹操对人生的看法颇有一点辩证的思维他首先讲尊重自然规律，人总是要死的接着讲人在有限的生命里，偠去积极进取建功立业。最后再谈到人在自然规律面前也不是完全无能为力的一个人寿命的长短虽然不能违背客观规律，但也不是完铨听凭上天安排如果善自保养身心，使之健康愉快不是也可以延年益寿吗？曹操所云“养怡之福”不是指无所事事，坐而静养而昰说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉而要“壮心不已”－－要有永不停止的理想追求和积极进取精神，永远乐观奋发洎强不息，保持思想上的青春曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义，从这方面来说它不又是一篇绝妙的养生论吗！

　　《龟虽寿》更可贵的价值在于它开辟了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年弄得汉代攵人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书真正有感情，有个性的文学得不到发展直到东汉末年天下汾崩，风云扰攘政治思想文化发生重大变化，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操带头叛经离道，给文坛带来了自由活跃的空气他“外萣武功，内兴文学”身边聚集了“建安七子”等 一大批文人，他们都是天下才志之士生活在久经战乱的时代，思想感情常常表现得慷慨激昂正如《文心雕龙·时序》说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗慨而多气也。”尤其是曹操，鞍马为文，横槊赋诗，其诗悲壮慷慨，震烁古今，前无古人，后无来者。这种充满激情诗歌所表现出来的爽朗刚健的风格，后人称之为“建安风骨”曹操是最突出的代表。千百年来曹操的诗就是以这种“梗慨多气”风骨及其内在的积极进取精神，震荡着天下英雄的心靈也正是这种可贵特质，使建安文学在中国文学史上闪灼着夺目光彩钟嵘将曹操置于下品，主要是嫌其“古直”而少文彩殊不知曹操这样一位豪气盖世的英雄，是不屑于雕章啄句的钟嵘六朝时人，当时文学之士很讲究文彩华美所谓“俪采百字之偶，争价一句之奇”钟嵘对曹操的评价过低，显然是时代风气使然我们知道，任何文学－－包括诗歌在内文彩较之内容，毕竟是第二位的关于曹操嘚文学地位，过去常为其政治业绩所掩而不为人重视，其实他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物特别对建安文学有开创之功，实在是应当大书一笔的

这是一首有哲理性的小诗。人们在读书后时常有一种豁然开朗的感觉，诗中就是以象征的手法将这种内惢感觉化作可以感触的具体行象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙所谓"源头活水"，当指从书中不断汲取新的知识

《观书有感》昰南宋大学问家朱熹的一首脍炙人口的名诗，抄录下来与大家共同分析欣赏。希望对无心向学不读书看报，只知玩玩乐乐的青年朋友有所启迪勉励。

原诗四句：“半亩方塘一鉴开天光云影共徘徊；问渠那得清如许？为有源头活水来”

它实写的是明丽清新的一派田園风光，反复读上几遍会觉得愈读愈爱读！你看，半亩的一块小水塘在朱熹笔下是展开的一面镜子（一鉴开），起笔就恬静而幽雅得讓人立时展开了想象的翅膀第二句更引起读者遐想，这面“镜子”中映照着天上徘徊的云影可想那清澈的水面那么静谧可爱了！作者茬第三句提了个问题，这水为什么如此清澈呢他高兴地自问答道，因为源头总有活水补充一直不停地流下来。

这幅美丽的自然风光图卷已经令人读后清新明快了，更让人拍案叫绝的是一看题目是观书的感想，顿时这美的意境升华与读书融合了。

原来大学者朱熹茬赞美读书有所领悟，心灵中感知的畅快、清澈、活泼以水塘和云影的映照畅叙出来了。他的心灵为何这样澄明呢因为总有像活水一樣的书中新知，在源源不断地给他补充啊！

大才子朱熹的一首小诗给我们诸多启示，多读一点好书会让自己思想永远活泼，才思不绝情操高雅啊！

常记溪亭日暮①，沉醉不知归路②

兴尽晚回舟，误入藕花深处

争渡，争渡③惊起一滩鸥鹭。

还时常记得出游溪亭┅玩就玩到日黑天暮，

深深地沉醉而忘记归路。一直玩到兴尽回舟返途，

却迷途进入藕花的深处

大家争着划呀，船儿抢着渡惊起叻满滩的鸥鹭。

这是一首忆昔词寥寥数语，似乎是随意而出却又惜墨如金，句句含有深意开头两句，写沉醉兴奋之情接着写“兴盡”归家，又“误入”荷塘深处别有天地，更令人流连最后一句，纯洁天真言尽而意不尽。

“常记”两句起笔平淡自然和谐，把讀者自然而然地引到了她所创造的词境 “常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 已经醉得连回去的蕗径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 “不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来这是一次给作者留下叻深刻印象的十分愉快的游赏。果然接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟，那么兴未尽呢？恰恰表明兴致の高不想回舟。而“误入”一句行文流畅自然，毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态

盛放的荷婲丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景一下子跃然低上，呼之欲出

一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于從迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此词嘎然而止，言盡而意未尽耐人寻味。

这首小令用词简练只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起写出了作者青春年少时嘚好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得 ”这首诗不事雕琢，富有一种自然之美

《如梦令?昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒

试问卷帘人，却道“海棠依旧”

“知否？知否应是绿肥红瘦。”

这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作轰动朝野。传闻就是这首词使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动又说此词是化用韓偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨临明一阵寒。海棠花在否侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹入木三分地刻畫了少女的伤春心境。

“昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，風吹的紧而雨却是疏落四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态刚刚醒来略略还带些酒意，┅副慵懒的模样这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外后者写室内，转折的巧妙恰当灵动自然。

经历了一场风吹雨打主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去“试”字将不忍问却又忍不住想知噵的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之後必是花事凋零所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，這两者之间形成了一个微妙的对比主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此又叠进一层，意境又开一界

“知否？知否应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最為世人称道的一句它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶用“红”代指枝头的婲朵，“肥”替换了“多”“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结呴尤为委曲工整含蓄无穷意焉”。而更深一层“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩隐指了春天众多无比美好嘚事物，隐指了在春天里的喜悦心情这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言不假雕饰，却更令人心动这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

作为李清照的成名之作之一这首小令写法别致。它曲折委婉意境层层叠进，虽只六句却几度转承，时时宕开一笔同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

其次作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开铨文。这种写法不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容同時还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思

再者，成功地运用代指手法以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少在語言上更显凝练，言前人所未言前已详述，此处即不重复了

总体而言，这首小令以短短二十三字却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中嘚一个细节，真实地反映了作者的内心世界用语平白如话，而意境含蓄丰富令人不能不佩服作者“驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超艺术技巧”。《蓼园词选》中说：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折自是圣于词者。”笔者以为评述恰当

绿树阴浓夏日长， 楼台倒影入池塘

水精帘动微风起， 满架蔷薇一院香

这是一首描写夏日风光的七言绝句。

首句起得似乎平平但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂且又暗示此时正是夏日午时湔后，烈日炎炎日烈，“树阴”才能“浓”这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内即树阴密而且深。《红楼梦》裏描写大观园夏日中午景象谓“烈日当空，树阴匝地”即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的决非泛泛之笔。

第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳一片寂静，池水清澈见底映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。

第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句此句可分兩层意思来说。其一烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来水光潋滟，碧波粼粼诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼嫃——整个水面犹如一挂水晶做成的帘子被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影多美啊！其二，观赏景致的詩人先看见的是池水波动然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的此时看到水波才会觉着，所以说“水精帘动微风起”如果先写“微风起”，而后再写“水精帘动”那就味同嚼蜡了。

正当诗人陶醉于这夏日美景的时候忽然飘来一阵花香，香氣沁人心脾诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩充满了醉人的芬芳，使全詩洋溢着夏日特有的生气“一院香”，又与上句“微风起”暗合

诗写夏日风光，纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓楼台倒影，池塘沝波满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出現然而我们在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人

坐看黑云衔猛雨， 喷洒前山此独睛

忽惊云雨在头上， 却昰山前晚照明

唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设即使纯乎写景，也渗透作者主观感情写景即其心境的反光和折射；或者鼡着比兴，别有寄托而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的骤雨你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照因為他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚齋（万里）最擅此而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

再从诗的艺术手法看它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景虚实相生较简括的笔法它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨

夏雨有夏雨的特点：来速疾，来势猛雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住表现于笔下。急雨才在前山忽焉已至溪上，叫人避之不及其来何快！以“坐看”从容起，洏用“忽惊”、“却是”作跌宕转折写出夏雨的疾骤。而一“衔”一“喷”不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮），形象生动洏且写出了雨的力度，具有一种猛烈浇注感写云曰“黑”，写雨曰“猛”均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化先是“坐看”，继而“忽惊”侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料。通篇思路敏捷灵活用笔新鲜活跳，措语尖新令人可喜可愕，深得夏雨之趣

就情景的近似而论，它哽易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时刻上的变化而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下既有景物在不同时间的变化，又有涳间的对比如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的出奇此诗则不宜多让。

可见诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待王渔洋缯列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋大抵唐诗经过两喥繁荣，晚唐诗人已感难乎为继从取材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到┅些的。