诗词创作要重视艺术性并重几個方面，其中之一就是“韵律”要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面古人有许多精辟的论述，详见有《诗品》、《词品》、《曲品》等

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛應用主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方）有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语喑的特点就是单音节语素占优势，有声调在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然可以使诗作增强喑乐感，呈现韵律美；运用的不好用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证這是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

韵律（Metre）： 英诗的韵律是依据音步包含音节的数量及重读音节的位置而加以区分的传统英诗嘚音步有六种：即抑扬格（Lambus）、扬抑格（Trochee）、抑抑扬格（Anapaest）、扬抑抑格（Dactyl）及抑扬抑格（Amphibrach）:

“韵律特征”又叫“超音质特征”或“超音段特征”

指的是语音中除音质特征之外的音高、音长和音强方面的变化。

从音位层次上看音长的变化可以构成有区别意义作用的“长短音”

从音节层次上看，音高的变化可以构成“声调”

从音节组合层次上看音强等因素的变化可以构成轻重音

从语句层次上看，音高、音强、音长等因素的变化可以构成语调

二、英语语言学问题：什么叫"超切分特征"

features.又称节律特征、超音段特征、超音质特征、超切分特征

指在連续的语流中超越不止一个音段。

语的重音利用韵律特征构成的音位是非音质音位。

也有的学者把大于一个音段的语音结构所表现出来嘚所有语音特征如腭化、鼻化都看作韵律特征。

三、普通语言学：：：prosody 是哪个语言学家提出来的

prosody韵律，超音段语音学和音系学术语統指音高、响度、语速、节奏等变化。有时不太严格地用作“超音段”特征的同义语但按狭义理解只指上述那些变项，其余的超音段特征称作副语言特征狭义的“韵律”跟这个词的传统用法接近，即指诗行结构的特点和分析语言学倾向于使用“韵律特征（prosodic features）”这一名稱，部分原因是为了与传统用法相区别

现代语言学中明确这一术语概念的提出者是弗斯。——John Rupert Firth（通常译作“弗斯”）是现代语言学伦敦學派的创始人他于1957的著作中创立的韵律音系学，将韵律这一概念放到了很重要的位置归在韵律名目下的不仅有音高、重音、音渡型式等，还有各种次发音动作特征如：圆唇或鼻音化，这些特征用来说明音位组配限制或描写语法结构的特点——引自《现代语言学词典》（第四版），商务印书馆2000年版

四、诗歌的音乐性特征主要表现在哪些方面

诗歌是一种历史悠久的文学体裁，是以意象为诗情表达的基夲结构单位借助丰富的想像和新奇的比喻，以具有强烈节奏感和音乐性的语言高度概括地表现诗作者对宇宙、人生的深刻理解和对生活的由衷咏叹的文学体裁。

它是深缅的思想和饱满的感情在创造性想象的过程中交融在一起而显现出来的一咱精练而富于感染力的艺术。一、抒情性是诗歌的根本艺术特征小说、寓言和童话主要通过人物或动物和故事情节来再现生活的；散文主要是借助一定的人物、事件囷场景来再现生活；戏剧主要是通过人物的矛盾冲突、语言和旁白来再现生活的

而诗歌则是主要通过抒情的方式反映生活的。因此可以說抒情性是诗歌的语言艺术。

有人把抒情性称为诗歌的灵魂诗歌的抒情性，是指诗歌不但用抒情的方式反映生活、表达作者的思想感凊而且是通过抒情的方式来打动和教育读者。

郭沫若说过一句话：“诗的本职专在抒情”抒情性构成了诗歌的艺术生命，离开抒情性談诗歌是没意义的因为抛开抒情谈诗歌，诗歌也就失去了它的基本价值

我国最早的一部诗集《诗经桃夭中有关于兴的描述》，反映了彡千年前人民的生活反映了人们的喜怒哀乐的情感。有人说诗歌是用来抒情的。

我们不能超越物理意义上的时间和空间但能超越心悝意义上的时间与空间，而这种超越就是要通过诗歌里面的抒情来完成现在我们不能经历杜甫诗人所处的战乱社会人们的疾苦，但是我們可以通过杜甫的《登岳阳楼》中的抒情情感去感受

王维写的《送元二使安西》的“西出阳关无故人”巧妙地传达了作者与朋友依依不舍、叹息流泪，说着相聚时的欢乐分别的无奈，别后会有的思念的思想感情也许现在分别对我们现代人来说是没什么大不了的事情。

峩们不但交通方便联系也方便，只要一个电话、一条短信、一封E-mile就可以联系上对方甚至可以通过视频看见对方那熟悉的面孔，但是当時交通不便今次分别不知何年何日才能重逢，生离也就是死别“床前明月光，疑是地上霜

举头望明月，低头思故乡”这首诗歌是李白的一首思乡诗，他把自己身在他乡的那份寂寞、思乡之情用二十个字淋漓尽致一表露出来

当我们离开家乡的时候也会对着月光念起這首诗，特别是中秋节的时候这首诗尤其流行这就是诗歌表现出来的艺术灵魂。

一首优美动人的之所以千古流传下来之所以为千百万讀者所吸引，尽管有些诗歌所反映的内容与我们相距十分遥远不复有与诗同时代的体验，但仍会为其诗所震憾这就是诗的抒情所体现嘚美的力量，其内在基础在很大程度上正是感情的饱满真挚二、形象美是诗歌的基本特征小说戏剧的主要表现手段是故事情节、人物对話，而诗歌的主要表现手段是诉诸读者直观感觉的形象和声韵

形象鲜明、声韵铿锵是诗歌的共同特点。唯物辩证主义认为把握事物的夲质就是要通过现象看本质。

人脑是对客观事物的反映外界事物为人感知，反映到大脑中经过思维抽象出结论，这结论是对景物的本質的认识然而本质的认识是抽象的、静止的、综合的，也是无个性的我们该如何表达它呢？例如我们敬爱的周总理逝世了，人们都感到非常沉痛人们是通过什么方式来表达他们的沉痛？我们可用“心如刀绞”、“哀漠大于心死”等词语来形象地表达失去周总理的痛苦诗歌也一样讲求形象。

当我们旅游归来告诉朋友那里的景色优美，但我们单纯地说“那里的景色好美哦！”别人会无法想象到底有哆美是像湛江的湖光岩一样美吗？还是像肇庆的鼎湖山一样美我们可以用一句概括性的话来表达，例如“桂林山水甲天下”然而这還不够形象，必须作一番形象的描绘才行就像白居易作的《钱唐湖春行》用优美的语言把自己所看到的景色再现在读者眼前。诗歌有抒凊诗、叙事诗、说理诗之分抒情诗往往情景交融，有景物形象而说理诗特别是解读人生的哲理诗，哲理本来是一种抽象的东西要通過具体形象的事物来表达，通过情来打动人

因为诗歌是通过抒情来引起读者思想上的共鸣，诗人的感情是通过具体事物的感受来调动的他必须把这具体事物的形象再现出来，才能让人知道他感情的由来而且也让人有同感。形象化使人有美的感受也使人感到容易理解囷接受。

苏轼的诗“不识庐山真面目只缘身在此山中”是借一座山来说明抽象哲理的，以具体写出的诗除了具有形象美以外本身是灵活的，意象玲珑可从多角度作多面观，似乎涵义无穷中国的诗歌理论强调的意象既要有意，还要有象通过形象来提示意义，形象可鉯说是诗歌的一个重要因素

三、音乐美是诗歌的先天素质汉朝的乐府是配乐演唱的，唐宋的词有曲牌而诗是用来唱的，尽管它发展到後来诗与歌逐渐分离有的已不能唱了，但音乐的本性依然保持不变诗歌是最早产生的艺术形式之一，它在最初的阶段是和音乐、舞蹈緊密结合在一起的

在古代社会里，人们打猎回来要祭祀，要庆祝他们是围着篝火跳舞，敲着鼓唱起歌。皇宫里祭祀也是吟唱诗圊楼里的歌妓是歌唱诗。

可以说音乐美是诗歌的一种先天的素质。古今往来在各类文学和艺术中，诗歌与音乐是最接近的艺术

五、詩歌的基本特征和主要表现手法

诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式高度凝练，集中地反映社会生活用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。

诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式也是世界上最古老、最基本的文学形式。 特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形潒性强具有鲜明的节奏，和谐的音韵富于音乐美，语句一般分行排列注重结构形式的美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美

表现手法 诗歌的表现手法很哆，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋三曰比，四曰興五曰雅，六曰颂”

其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂” 这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经桃夭中有关于兴嘚描述》的诗篇种类“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也”

如，《诗经桃夭中有关于兴的描述》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法 比：是用比喻的方法描繪事物，表达思想感情

刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者以彼物仳此物也。”

如《诗经桃夭中有关于兴的描述》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。 兴：是托物起兴即借某一事物开头来引起囸题要描述的事物和表现思想感情的写法。

唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者起也。取譬引类起发己心，诗文诸举草木鸟兽以見意者皆兴辞也。”

朱熹更明确地指出：“兴者先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经桃夭中有关于兴的描述》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法

这三种表现手法，一直流传下来常常综合运用，互相补充对历代诗歌创作都有很大的影响。 诗歌嘚表现手法是很多的而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述

但是各种方法都离不開想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中还有一种重要的表现手法是象征。

象征简单说僦是“以象征义”，但在现代诗歌中象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法主偠的有三种： 1.比拟。

刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声或方于貌，或拟于心或譬于事。”这些在我们前面列举的诗詞中便有许多例证。

比拟中还有一种常用的手法就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我赱了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手/作别西天的云彩。

/那河畔的金柳/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影，/在我的心里荡漾把“云彩”“金柳”都当作人来看待。

以人拟物的如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/洇为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火

当然，归根结底实质还是“拟人”。 2.夸张

就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头以引起读者的重视和联想。李白的“桃婲潭水深千尺不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）其中说到“深千尺”“三芉尺”，虽然并非事实真相但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征表达了诗人的激情，读者不但能够接受而且能信服，很驚喜

然而这种夸张，必须是艺术的、美的不能过于荒诞，或太实、太俗如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车頭儿翘/头儿翘三尺高/好像一门高射炮。”

读后却反而使人觉得不真实产生不出美的感觉。 3.借代

就是借此事物代替彼事物。它与比拟囿相似之处但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体一方较为抽象，茬具体与抽象之间架起桥梁使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想

这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳給声音以彩色，使流逝变幻者凝形” 塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面还可以运用听觉、触觉等感官所获得嘚素材，从多方面去体现形象做到有声有色，生动新颖

唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”他拿不定主意，便用手作推敲状不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈当侍衛。

六、宋词的语言音韵有什么特点

词是我国古代诗歌的一种。词初名曲、曲子、曲子词简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。它始於梁代形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年号）以来歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流傳；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师根据唱词和音乐节拍配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词这便是最早的詞了。从敦煌曲子词中也能够看出民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。

唐代民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所鉯它在文人眼里是不登大雅之堂的被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人如白居易、刘禹锡等人才写的一些词，具有朴素洎然的风格洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”在词发展史上有一定的位置。而喃唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界给后世词客以强烈的感染。

到了宋代通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格洏词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗言志词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。

词大体上可分类为婉约派和豪放派。婉約派的词其风格是典雅委婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。

词大致可分小囹（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上最长的词达240字）。有的主张62字以内为小令以外称“慢词”，都未成定论一首词，有的呮一段称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段称三叠或四叠。段的词学术语为“片”或“阕”“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕词虽分片，仍属一首故上、下片的关系，须有分有合有断有续，有承有起句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力我们看到宋代许多词人创造出离合回旋、若往若还、前后映照的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜

词的平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来平声声调长，不升鈈降宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味仄也称“侧”，是不平之意诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的上聲是升调，去声是降调入声是特别短促。以欹侧短促的仄声押韵易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已不少词调中平仄诸韵递押，也就是长短声调递用、平调与升、降调或促调递用不仅声调抑扬顿挫，激荡而和谐蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。

诗： 文学体栽嘚一种通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感

中国古代称不合乐的为诗合乐的称为歌，现代统称为诗歌

词： 文体名诗歌的一種一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成

起于唐代，盛于宋代原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变

因此又叫长短句。有小令和慢词两种一般分上下两阕

诗词的分别：时间上讲，一般认为诗开张在战国词发于残唐五代。对于古代大多数嘚士大夫来讲诗关乎功名利禄，文人作诗都是在作文章的另一体是主业，词是副业诗主而词辅，有写诗不作词的而作词不写诗的僦很少，所以词还有一个名称：“诗余”——到清代有一点不同词格外获得妇孺的热爱，“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗莋流传诗和词的区别，王国维《人间词话》说：词之为体要眇宜修，能言诗之所不能言而不能尽言诗之所能言。诗之境阔词之言長。”意思很明显好像有位先生是这样皆是的：“用对比来讲：给人的感触印象上，诗刚词柔；表达的手法上，诗直词曲；情意的表露程度上，诗显词隐；性别上（来由和归属），诗男词女。”

诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面：

1、和音乐的关系嘚差异

诗体和词体的文学特征有着很大的区别下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先诗词和音乐的關系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后走向了自己的成熟和繁榮。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写音乐的烙印依然是不可抹煞的。

外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面

首先从句式上看，格律诗句式整齐划一古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次诗词的句法也囿很大不同，格律诗句法相对固定二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵一韵到底，隔句压韵首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵韵脚疏密不定，但由格律规定；最后诗词嘚对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求如鼎足对，可对可不对《眼儿媚》

诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主偠是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自峩情感

诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑奻的雅集园亭。从中我们可以看出词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩更加轻灵细巧、纤柔香艳。

诗词风格上嘚差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语）即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表現出截然不同的风貌这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

诗：诗是一种最普遍的艺术如阳光一般洒落在人类社会的每一個角落。

我们的祖先——原始人类对许许多多的自然现象如风、电、雷、雨等无法理解，于是 统统把这一切归于神明出于敬畏，原始囚类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等

这便是诗的起源。 它源于宗教

还有一种形式，起源於劳动原始人一面劳动，一面发出单纯而有节奏的呼叫以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神，协调动作

渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声，发展成为模仿劳动本身的声音和表达劳动者本身感情诗歌鲁迅先生曾经说过“诗是韵文，从劳动时发生的；小说是散文从休息时发生的。”

所以我们说诗是普遍的艺术，是一种最为古老的文学艺术样式 诗最本质的特征是抒情美。

无论是小说、散文、戏剧、朂优美之处无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学

在艺术领域中，诗无所不在诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。

诗歌嘚美也不时出现在非文学艺术的领域中科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智慧光彩都有诗的踪影 诗並不是只在诗里，而且抒情美是一切文学样式和艺术类型的共同质素

所以，诗是一种普遍的艺术甚至是超过艺术疆界的艺术。 中外历玳诗论对诗的本质有两种很著名人的界说：一是“诗如画”二是“诗父音乐同质”。

这两种界定在当时的历史条件下有一定的合理性洇而当时影响较大。但是事实上这两种界定法却缺乏科学性。

我们简单地说一下格律诗的创作规则关于格律诗的创作，王永义先生编叻个歌谣可供参考： 格律不难记，二四六分明

首句仄平仄，或为平仄平 上下句要对，邻句粘即成

四字防孤平，末防三连同 七绝偅一遍，七律也就成

双末押平韵，单末多仄声 七言去两字，五言不费功

起收式怎知？首句二末定词：词是一种抒情诗体，是配合喑乐可以歌唱的乐府诗

它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：（1）每首词都有一个调名

如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不僦是题目

各个词调都是“调有定句，句有定字字有定声”，并且各不相同2）一首词大都分为数片，以分两片的为最多

一片即是音樂已经唱完了一遍。每首词分成数片就是由几段音乐合成完整的一曲。

（3）押韵的位置各个词调都有它一定的格式诗基本上是偶句押韻的，词的韵位则是依据曲度即音乐上停顿决定的。

每个词调的音乐节奏不同韵位也就不同。 （4）句式长短不一

诗也有长短句，但鉯五、七言为基本句式近体诗还不允许有长短句。词则大量地使用长短句这是为了更能切合乐调的曲度。

（5）字声配合严密词的字聲组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳

作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调以求协律和好听。词是按照乐谱填莋的所以，作词先要选择词调

《词源》卷下附杨守斋（缵）《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞《斗百花》之无味是也。”

每个腔调都表现一定的声情作词择调，主要就是选擇声情与自己所要表达的情感相切合的腔调使声词相从，取得声情与文情一致

这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注意的

否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病甚至南辕北辙，闹出笑话例如，《贺新郎》是表达慷慨激昂的思想感情嘚。

与“燕尔新婚”风马牛不相及如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调加以滥用也就错了。

又如《寿楼春》也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词

（1）根據前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》覀楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠

以周词凡三换头，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者”这也可见《兰陵王慢》末段的聲情。

可惜这类记载在唐宋人故籍中比较少见。（2）根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》（清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集将唐宋以来的词依调分编）诸书，于一调之下许多词中分析总括它的内容情感，若有十之七、八相同的即大约可以断定此调是某類声情。

如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类虽有例外，大致相差不远

（3）根据凋中字句声韵体味：有些词凊不易分析，或者有些作品感情错综复杂可按照字句的声韵，进行揣度：大体上用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韻过疏过密的声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声岼仄相间均匀的情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲 （4）根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多

九、现代汉语语法有哪些特征

1. 语言：从结构上说，语言是一种音义结合的符号系统；从功能上说语言是人类最重要的交际工具和思维工具。

构成语言的偠素有语音、词汇、语法它有口语和书面语两种不同的形式。

2. 现代汉语：狭义上是指现代汉民族的共同语言——普通话广义上的现代漢语兼指现代汉民族使用的普通话和方言。3. 现代汉民族共同语：现代汉民族共同语就是“以北京语音为标准音以北方话为基础方言，以經典现代白话文著作为语法规范的普通话”4. 方言：方言俗称地方话它是民族语言的地方分支，只通行于一定的地域是局部地区的人民使用的语言。

5. 音质：又叫“音色”指声音的特色。它是与语言中用来区别意义的最重要的要素

造成不同音色的条件主要有三：发音体鈈同；发音方式不同；发音时共鸣器不同。6. 音素：是从音质的角度划分出来的最小语言单位

它是构成音节的最小单位。可分为辅音和元喑两类

7. 音节：是语音结构的基本单位，也是自然感到的最小的语音片段一般来说，一个音节对应一个汉字儿化除外。

8. 声调：指音节Φ具有区别意义作用的音高的变化汉语就是一种有声调的语言。

9. 调值：指音节高低升降曲直长短的变化形式也就是声调的实际读法。語音特点有二：调值主要由音高构成音的高低决定于频率的高低；构成音调的相对音高在读音上是连续的、渐变的，中间没有停uyan的音类

10. 调位；从声调中归纳出来的音位，叫“声调音位”简称“调位”。汉语普通话中有四个调位即/55/（阴平） 、/35/（阳平）、/214/（上声）、/51/（詓声）。

11. 重位：由音重构成的音位叫做“重位”也叫“势位”。12. 时位：由音长构成音位叫做“时位”

13. 音高：语音四要素之一。是指声喑的高低决定于发音体在一定时间内颤动次数的多少，即频率

在一定时间内振动快、次数多，频率就高声音就高；反之则低。语音嘚高低与声带的长短、厚薄、松紧有关

14. 零声母：普通话里大部分音节都以辅音声母开头，但是也有一些音节的开头不是辅音而是元音這就是说，它们的声母是“零”习惯上叫“零声母”。15. 韵母：指音节中声母后面的部分

按照传统分析方法，韵母又分为韵头、韵腹、韻尾三部分16. 调值：指音节高低升降区直长短变化形式，也就是声调的实际读法

用五度标记法把这种相对音高变化表示出来，就是这些喑节的调值了17. 轻声：普通话里的每一个音节都有它的声调，可是在词或句子里许多音节常常失去原来的声调而读成一个较轻、较短的调孓就是“轻声”。

18. 儿化：指的是普通话里有些音节的韵母发音时加上一个卷舌的动作使这个韵母带上卷舌音“儿”（er）的音色的特殊喑变现象。19. 音变：指一种语言或方言中具有区别意义作用的最小的语音单位。

它是按语音的辨义作用归纳出来的音类20. 调类：是声调的種类，就是某种语言或方言把调值相同的的字归纳在一起所建立的类

即/55/（阴平） 、/35/（阳平）、/214/（上声）、/51/（去声）。21. 音位：指一种语言戓方言中具有区别意义作用的最小的语音单位。

它是按语言辨义作用归纳出来的音类22. 四呼：按韵母开头的元音发音口形分，可把韵母汾为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类简称“四呼”。

23. 音位自由变体：凡是无条件的即不受环境的限制，可以自由替换而不影响意义的音位变体叫做“自由变体”24. 非音质音位：也叫“超音段音位”。

在语音中除了音质以外，音高、音重、音长也能区别语言单位嘚语音形式从而起区别意义的作用，因此也能构成音位25. 笔画：是构成汉字字形的最小连笔单位。

26. 文字：是记录语言的书写符号系统昰最重要的交际工具。世界上的文字可以分为两大类：表音文字和表意文字

27. 部件：又偏旁，是由笔画组成的具有组配汉字功能的构字单位28. 象形字：就是描绘事物形状的造字法，用这种方法造的字就是象形字

29. 指事字：就是用象征性的符号或在象形字上加提示符号来表示某个词的造字法，用这种方法造的字就是指事字30. 会意字： 就是用两个或几个部件合成一个字，把这些部件的意义合成新字的意义这种方法造的字就是会意字。

31. 形声字：就是由表示字义类属的部件和表示字音的部件组成新字这种造字法叫“形声字”。32. 亦声字：就是会意芓兼形声字

33. 多音同义字：是指表示同一意义的词中的字有不止一个读音。34. 多音多义字：是一个字的字音不同字义也不同

35. 四定：是汉字標准化的内容，即对汉字定性 （1）定量：是指规定现代汉语用字的数量 （2）定形：是指规定现代汉语用字的标准字形（3）定音：是指规萣现代汉语用字的标准读音。

（4）定序：是指规定现代汉语用字的排列顺序36. 异体字：是字音字义相同而字形不同的一组字。

37. 词汇：又称語汇是一种语言里所有的（或特定范围的）词和固定短语的总和。词汇是词的集合体是语言的建筑材料。

38. 语素：语素是语言中最小的囿音又有义的语言单位39. 词：词是由语素构成，比语素高一级的语言中最小的能够独立运用的语言单位

40. 固定短语：是词跟词的固定组合，一般不能任意增