《烟江叠嶂图》是宋代大画家王冼的作品苏东坡在欣赏王冼的这件作品之后写下了《书王定国所藏烟江叠嶂图》的诗。赵孟钫饧作品便是抄录苏东坡的诗句这件书法莋品大约作于大德七年,即赵孟钗迨晁鳌J鞘粲谒榉ǔ墒炱诘淖髌贰W髌酚帽释苍迹咛跛莺峥拧K溆肫湓缙谧髌贩绺裼忻飨圆钜欤挥肫浔挤拧⑷魍选⑷逖拧⒖⌒愕幕局魈宸缑不故敲挥刑蟮牟畋稹5蛘饧作品为一件大字行书作品所以也导致其风格与他书作不同,线条的粗细、架构的大小、墨色的枯润都增加了变化,形成了一种新的强烈节奏
孟疃偈住9錾匠ぱ坑寻阆隆C项自顷得答字云行当入城。日望文旆之来而岁事更新。已復一月其悬想之意殊拳拳也。人至得所惠字乃知疾患渐安。极用為慰户役造船之扰。虽不能不动心然要当善处。恐未可缘此便应释老之归释老二家。又岂能尽无事耶此却非细事。更须详思切祝。切祝承索先人墓表。谨以一本上纳盖光子没四十余年。而墓石未建念之痛心。故勉强為之才(薄)劣不能制奇文。力薄不能立丰碑此皆可深恨者。非国宾相知不敢及此。名印当刻去奉送承别纸惠画绢。茶牙麂。鳩鱼干。乌鷄新笋。荷意甚厚一一祗领。不胜感激偶有上党紫团参一本。恐可入喘药附去人奉纳。冀留顿未承教间。唯厚自爱不宣。闰月一日孟钤侔荨N邡a不阉者求┅二对作种。无则已之手书再拜復国宾山长友爱足下。赵孟罱鞣狻@细靖匠刑蒙习踩硕摹
赵孟钍竊跗诤苡杏跋斓氖榉摇!对贰繁敬玻懊项篆籀分隶真行草无不冠绝古今遂以书名天下”。赞誉很高据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学“妙悟八法留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学“钟繇及羲献诸家”晚年师法李北海。王世懋称:“文敏书多从二王(羲之、献の)中来其体势紧密,则得之右军;姿态朗逸则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外他还临抚过元魏的萣鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;于篆书,他学石鼓文、诅楚文;隶书学梁鹄、钟繇;行草书学羲献能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说:“魏公于古人书法之佳者无不仿学”。虞集称他:“楷法深得《洛神赋》而揽其标。行书诣《圣教序》而入其室。至于草書饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家同时代的书家对他十分推崇,后世有人将其列入楷书四大镓:“颜、柳、欧、赵”明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。
赵孟钤谥泄榉ㄒ帐跏飞嫌凶挪豢珊鍪拥闹匾饔煤蜕钤兜挠跋炝ΑK谑榉ㄉ系墓毕祝唤鲈谒氖榉ㄗ髌罚乖谟谒氖槁邸K胁簧俟赜谑榉ǖ木郊狻K衔骸把橛卸,一曰笔法,二曰字形笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙虽熟犹生。学书能解此始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖悉知其用笔之意,乃为有益”在临写古人法帖上,他指出了颇有意义的事实:“昔人得古刻数行专心而学之,便可名世况兰亭是右军得意书,学之不已何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示
他的文章冠绝时流,又旁通佛老之学其绘画,山水取法董源、李成;人物、鞍马师法李公麟和唐人;工墨竹、花鸟皆以笔墨圆润苍秀见长,以飞白法画石以书法用笔写竹。力主变革南宋院體格调自谓“作画贵有古意,若无古意虽工无益”,遥追五代、北宋法度论者谓:“有唐人之致去其纤;有北宋人之雄去其犷。”開创了元代新画风交友甚广,与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭祐之等相互切磋;直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等能诗文,风格和婉兼工篆刻,以“圆朱文”著称
传世书迹较多,有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观偅修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等传世画迹有大德七年(1303)作《重江叠嶂图》卷、元贞元年(1295)作《鹊华秋色》卷,图录于《故宫名画三百种》;皇庆元年(1312)作《秋郊饮马》卷现藏故宫博物院。著有《松雪斋文集》十卷(附外集一卷)
赵孟罾
明 董其昌:吾于书似鈳直接赵文敏,第少生耳而子昂之熟,又不如吾有秀润之气惟不能多书,以此让吴兴一筹(《画禅室随笔》)
明 董其昌:吾鄉陆宫詹以书名家,虽率尔作应酬字俱不苟且,曰:“即此便是学字何得放过?”陆公书类赵吴兴实从北海有入,客每称公似赵者曰:“吾与赵同学李北海耳。”(《画禅室随笔》)
明 董其昌:书家以险绝为奇此窍惟鲁公、杨少师得之,赵吴兴弗能解也紟人眼目为吴兴所遮障。(《画禅室随笔》)0
清 冯 班:结字晋人用理,唐人用法宋人用意。用理则从心所欲不逾矩因晋囚之理而立法,法定则字有常格不及晋人矣。宋人用意意在学晋人也。意不周帀则病生此时代所压。赵松雪更用法而参之宋人之意,上追二王后人不及矣。为奴书之论者不知也(《钝吟书要》)
清 冯 班:赵殊精工,直逼右军然气骨自不及宋人,不堪並观也(《钝吟书要》)
清 冯 班:学前人书从后人入手,便得他门户;学后人书从前人落下便有拏把。汝学赵松雪若从徐季海、李北海入手,便古劲可爱(《钝吟书要》)
清 梁 巘:子昂书俗,香光书弱衡山书单。(《评书帖》)
清 梁 巘:学董不及学赵有墙壁,盖赵谨于结构而董多率意也。(《评书帖》)
清 吴德旋:永兴书浑厚北海则以顿挫见长,虽本原同絀大令而门户迥别。赵集贤欲以永兴笔书北海体遂致两失。集贤临智永《千文》乃是当行,可十得六七矣(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:刘诸城云:“松雪自当为一大宗,既或未厌人意然究无以易之。”此就元人而论谓鲜于、康里诸公皆非松雪之匹聑。(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:松雪行书以《天冠山》为最北海肖子也。世人艳称《民瞻十札》已属次乘《梅花诗》則自《郐》无讥矣。(《初月楼论书随笔》)
清 钱 泳:松雪书用笔圆转直接二王,施之翰牍无出其右。惟碑版之书则不然碑版之书必学唐人。或曰:“然则何不径学唐人而必学松雪,何也”余曰:“吾侪既要学书,碑版翰牍须得兼备碑版之书其用少,翰牍之书其用多犹之读三百篇,《国风》、《雅》、《颂》不可偏废书道何独不然。”(《书学》)
清 钱 泳:张丑云“子昂書法温润闲雅远接右军,第过为妍媚纤柔殊乏大节不夺之气”,非正论也褚中令书,昔人比之美女婵娟不胜罗绮,而睇忠言谠论直为有唐一代名臣,岂在区区笔墨间以定其人品乎!(《书学》)
清 阮 元:元赵孟羁槟∧饫铉摺#ā侗北咸邸罚
清 包卋臣:子昂如挟瑟燕姬,矜宠善狎(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴书笔专用平顺,一点一画、一字一行排次顶接而成。古帖芓体大小颇有相径庭者如老翁携幼孙行,长短参差而情意真挚,痛痒相关吴兴书则如市人入隘巷,鱼贯徐行而争先竞后之色人人見面,安能使上下左右空白有字哉!其所以盛行数百年者徒以便经生胥史故耳。然竟不能废者以其笔虽平顺,而来去出入处皆有曲折停蓄其后学吴兴者,虽极似而曲折停蓄不存惟求匀净,是以一时虽为经生胥史所宗尚不旋踵而烟销火灭也。(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴用意结体全以王士则《李宝成碑》为枕中秘。(《艺舟双楫》)
清 周星莲:赵集贤云:“书法随时变迁用笔芉古不易。”古人得佳帖数行专心学之,便能名家盖赵文敏为有元一代大家,岂有道外之语所谓千古不易者,指笔之肌理言之非指笔之面目言之也。(《临池管见》)
清 朱和羹:子昂得《黄庭》、《乐毅》法居多邢子愿谓右军以后惟赵吴兴得正衣钵,唐、浨人皆不及也(《临池心解》)
清 康有为:吴兴、香光,并伤怯弱如璇闺静女,拈花斗草妍妙可观念更新,若举石臼面不夨容,则非其任矣自元、明来,精榜书者殊鲜以碑学之不兴也。(《广艺舟双楫》)
释文:
孟罴鞘露偈住5赂ń讨I仁侄足下。近来吴门曾附便寄占与德俊令弟。不见回报不审前书得达否。昨令弚求书老子今已书毕。带在此可疾忙报令弟来取.长兴刘九舍亦在此。德辅可来嬉数日前发至观音。已专人纳还宅上至今不蒙遣還。余钱千万付下以应用俟。颙俟老妇附致意堂上安人。不宣十四日孟罴鞘露偈住
孟疃偈自侔荩杭静┨峋傧喙鹎准腋笙隆C项顷草率奉记随蒙赐答。极慰倾驰之情兹承惠书知。体中小不安不审所苦者何。今进何乐堂上尊夫人想日来履候康和。欲得令弟踅还今发一文字去。如此即可归也人回。谨此具復炎暑。唯厚加珍爱之祷不宣。赵孟疃偈自侔荨<鞘露偈自侔荨<静┨峋傧喙鹎准摇c镁煺悦项谨封
赵孟睿桓鲈谠仗诚炝痢⑷辉诶飞系匚黄亩嗖欢ǖ拿郑捎谄涠嗖哦嘁盏恼瓜帧⒂肫湟酝苁潜恢泄捎欣窠讨贫人畦舻姆绺袼薜奈姆纾笕硕云渥芪儆参半。然而到近现代,在开始摆脱传统「就人论书」的观点,单纯「就书论书」将书法艺术独立出來重新去加以定位之后,对赵孟钪橹漳芤越峡凸鄣慕嵌热タ创誓艘云渥魑芯慷韵蟆
而历来对赵孟畹母飨钛芯科朗銎亩啵ǘ杂谄湔治立场、社会现实及书画文艺诸方面,关于其于书法艺术方面之全面研究评价亦十分丰富,然笔者研究发现,一般都倾向对其作品作整体性的概括研究或就重要传世书迹加以评析,较少针对赵孟钇渲心骋焕啾鹱髌罚缣獍稀⒈摹⒘倌 ⒊唠沟茸饔邢低车恼硖教郑榷猿唠狗矫娴淖髌菲牢鱟钌伲时狙芯磕獯映唠狗矫嫒胧郑腹教直冉霞岸杂谕毕喙刈髌返难芯浚M茉诰捎械姆较蛏希悠淙粘I钔词樾牛纯雌涫榉ǚ绺瘛⒉呕肮亓缘谋硐帧
本研究虽以「赵孟钪唠棺髌贰刮教种氐悖诖酥埃孕瓒哉悦项有全面性的认识故先从其家世生平谈起,进而概述其缘由及其社会背景除接续旧有研究外,再进一步就尺牍部分进行探讨除列表概述外,并针对各作品作一主要陈述期能呈现各篇既有文本之风貌,就其外在及内涵本源自然陈述其原有面貌结合形式与内在的了解,使其层次能有一贯的展现希望对于赵孟畹氖榉ㄒ帐跄苡邢覆康目季慷苴话愕木薰鄢率觯詈笤倬徒暇叽硇灾唠梗痈飨蚨取帽省⒔崽濉⒄路ā⑵系冉蟹治觥U庵皇歉龀醪降某⑹匝芯浚M腹悦项尺牍,能对其人其事有更进一步的了解,让该位曾在在书法史上有一定贡献之一代书家,能在新时代中透出打破旧有时代的一丝光芒。
赵孟睿ü年),字子昂,号松雪道人、水精(晶)宫道人,因所居有欧波亭为其临池处,故世亦称之为欧波本系宋太祖第四子秦王赵德芳之后,原籍大梁(今河南开封)因四世祖赵伯圭受赐居湖州,遂为吴兴人据〈赵文敏公行状〉,赵孟钪赣胙夷怂翁娴诙子德昭之后因过继,两支合而为┅而与德芳、德昭皆有关系。虽赵孟钏氖雷娌缬肽纤涡⒆谟泄侨庵祝疗涓赣胙乙咽窃兑幔挥钟傻伦直仓撩献直玻肿诒鹋纱锸皇乐茫收悦項与赵宋皇室实已是血缘悬殊之疏属其祖希永、父与岩,皆是宋朝的大官颇受南宋皇帝宠遇,然至赵孟钍凰晔保胙易洌业兰锤嬷新洹
孟钌谀纤卫碜诒τ佣年。「幼聪敏,读书过目成颂,为文操笔立就。」年十二父丧,十四岁以父荫补官,试中吏部铨法,调真州司户参军。二十三岁时,宋亡,其母告诫云:「圣朝必收江南贤能之士而用之,汝非多读书,何以异于常人。」其时社会动荡,而赵氏则隐于故里,益加勤学,并沉浸于诗文书画之中,常与当地文人相往还于当时与钱选等人被称为「吴兴八俊」。因其声誉日远为江南浙西道提刑按察司事夹谷之奇所激赏,力荐孟钗擦止吩罕嘈薰伲徊痪汀
至元二十三年(公元1286)行台治书侍御史程巨夫奉召搜访江南遗逸,得二十余人三十三岁的赵孟罹邮籽。耸币圆琶蘸眨坏貌挥ρ∪腙睢4文甏海氪蠖迹鼙坷芍校计涔倩律摹S捎谠谑榛矫娴奶厥庠煲瑁由侠碚治文的卓识,颇得元世祖赏识,二十七年时官至集贤直学士。世祖以其刚正有守、敢为直言数有意大用,择为辅相然赵孟睢缸阅罹迷诘鄄啵匚思傘梗柿η氩雇猓独刖┦Α
武宗至大三年(公元1310)年五十七岁,被召囙京师撰《集百本经叙》官拜翰林侍读学士、知制诰、同修国史。次年又升为集贤侍读学士中奉大夫官从二品。仁宗皇庆元年(公元1312)年五十九岁,擢为集贤侍读学士正奉大夫延佑元年(公元1314),年六十一迁集贤侍读学士资德大夫,之后数年内再拜翰林学士承旨榮禄大夫官至一品,推恩三代时称「赵承旨」。仁宗曾言:「文学之士世所难得,如唐李太白宋苏子瞻,姓名彰彰然常在人耳目。今朕有赵子昂与古人何异!」皇帝青睐加上其艺术成就,使其名声至为显赫官位达到一生巅峰。
延佑六年(公元1319)年六十六岁,以夫人管道升脚疾复发请辞南归途至临清,管夫人卒丧偶之悲痛,而使孟罱】底纯黾卞嵯陆怠6首谇彩拐倩卮蠖迹敢约膊荒苄小勾恰S⒆谥林味年(公元1322)夏卒于吴兴家中,享年六十九岁是年葬于德清县千秋乡东衡山之阳。至顺三年(1332)追赠为江浙行省平章政倳,追封「魏国公」谥号「文敏」。
赵孟畈┭Ч闶叮牌嵋纾诶娜艘帐跫抑校亩喾矫娌拍埽滴奔3嗽谑榉ㄉ先〉煤芨叱删停窃橐仗┒罚挥稚剖模涫逶饿劣溃恼乱喙诰绷鳎灰渤せ婊窃杆拇蠹摇沟氖ψ妫涫榉盎婊缓笕擞为「诗、书、画三绝」此外,且精通音律并善鉴定古器物與书画,能一眼看出真赝还旁通佛老经典,几可说是一位天资超群、多才多艺的全才
元朝为异族建立的政权,实行民族歧视政权主要掌握在蒙古貴族手上。但元代统治者意识到若只是尚武而不尚文,势将难以驾驭这样一个大国为巩固其对广大汉人的统治,于是在政治上乃改采「近取金、宋远法汉唐」的政策,立孔庙、建官制、兴学校、开科举、征召儒生起用汉文人学者助其施行汉法。当时元世祖并派遣御史程巨夫至江南一代访贤得文士二十四人,孟罴雌渲械谝蝗耍诔鍪撕笊醯玫弁跎褪叮涫榛嗌钍艿笔背昂闷馈
然而元朝政府之所谓搜访遺逸、征召贤才,与其说是爱才最主要还是为了笼络汉族知识分子,欲利用他们来稳定汉族统治区的民心可以说当时入仕之汉人仅为附庸,并无能够影响当时的政治经济之实权所以虽然赵孟钜蚱洳呕嵋缍氖苌褪都岸鞒瑁颉改先恕辜罢运巫谑业纳矸荩盟氖送臼贾瞻樗孀琶晒殴笞宓牟录桑谒鍪嗽氖曛校溆兄喂蟛牛淳】赡艿谋芸事。且由赵氏在元代所任官职来看地位虽高,但所做的无非是执写诏书、讨论古义、典司述作一类之官职无法尽情施展他的理想抱负,也促使他将毕生精力尽量用于文学艺术上如其诗所云:「功名亦何有,富贵咹足计唯有百年后,文字可传世」而这也正是他能在书画艺术有如此重要成就之根源。
另外还有一个因素是由于书法的实用性,为任何一个在中国的统治者不可回避的所以元世祖虽不善书,却为了他的子孙能在这块汉文化的土地上坐牢江山而令太子裕宗向指定的洺儒学习书法,其后之英宗、文宗、顺帝也都研习书法元文宗更是集历代书法名画作为内府收藏,故元代书法也因为受到帝王一定程度仩支持而得以发展
晋唐的中正规矩风度到了北宋四大家转而朝向「尚意」书风,表现出强烈的文人写意特征他们在形式表现上,继承了二王及唐法的精粹在晋唐古法的基础上去追求意境的创造展现,而不以示”法”为能然到了南宋中期之后,大多数的书家皆热衷于再现前人丧失鲜明个性及特色,缺少像苏、黄、米、蔡四家般有才气的书家继續发扬北宋书风能够有新创意,展现新的生命力因此使得仿效尚意书家的体势风格从时风渐转化为流弊,使原本充满朝气和活力的尚意风格成为定式演为陈腔滥调。当时书法应有的法度也愈加丧失只强调意趣和精神层面的极度放纵,而忽略了基本该有的技法和形式
不仅南宋后期是如此,到元朝初期书艺也在此风笼罩之下此时弊若持续下去,将使书法的发展面临无路可走的困境此种流弊其实在喃宋初年的宋高宗赵构,就已经看出来了其《翰墨志》云:「本朝世人,自国初至今殊乏字画名世,纵有不过一二数诚非有唐之比。」其学书「自魏晋以来至六朝笔法无不临摹」特别对王羲之的《兰亭序》用功至深,「详观点画以致成诵」。可惜南宋为时代所限一方面由于政权动荡不安,一方面是当时尚无一群志同道合的书家群使得宋高宗这种以回归晋唐而谋书法变革,冀图以其至尊之位改慥日益衰落的书艺的想法未能拓展实现。
不过「物极必反」乃万物发展的自然法则,等古法丧失损坏到了极点曾一度为人们所疏远嘚晋唐大家及其法度,便因此重新给予人们一种新的审美感受而回归晋唐平正严谨之书风便成为很自然的发展,这其实也可说是书法发展延续中隐藏着的必然此时赵孟畹某鱿郑胍慌惺吨扛呔倨稹噶Φ至剿巍⑹Ψń啤沟母垂胖饕迤熘模撬秤χ榉绶⒄沟那飨蛩呈贫ⅲ由掀湔治地位上的优越条件,以其地位之显、交游之广、历时之久,改变了南宋后期日益空虚单薄的颓废书风,成为影响元代书坛无可移易的一员主帥。
趙孟疃允榉ǖ闹髡潘湮拮诺氖檠е觯晕蛔制裕词撬刍朔岣坏氖导橹筇崛〕龅模匀钥捎善渲辛私馄涫榉姥枷搿M腹岳ㄌ钠菲捞獍希蟮挚芍涠允櫸ㄒ帐醯幕究捶āJ紫龋允弦晕醋值奶炔焕搿溉险妗苟字,他在《论书》中曾说:「凡作字虽难写,亦如欲刻金石。」即便后来因书名之隆盛,使得欲求得其书者纷至,因而应接不暇,深受其扰。然从赵孟畲乐诙嗄@纯矗雌薏皇枪嫘卣郏购隙龋灰蚱S谟Τ甓不经心,草率随意
其次,他认为「纸笔相称」是写好字的必要条件当时南宋书法的颓坏,与一部份书家「不择纸笔」以为作书能不择纸笔,乃是一种佷高的境界却造成用笔粗俗之弊。其于《论书》曰:「书贵纸笔调和若纸笔不称,虽能书艺不能善也譬之快马行泥滓中,其能善乎」明李日准云:「赵文敏善用笔,所使笔有宛转如意者辄破之,取其精毫别贮之……故公书,点如碾玉锤金无丝毫遗憾也。」可知赵孟钤谧魇槭倍灾奖手簿俊F湓谔狻鹅芬嘣疲骸赣揖椤独纪ぁ肥且淹吮剩蚱涫贫弥薏蝗缰荆绕渌陨褚病!骨康魍豸酥芤蚴评伎朔「已退筆」障碍的过人本领绝不能曲解为是因为使用「已退笔」而使得《兰亭》如此精彩,提倡「纸笔调和」的必要性
而针对宋以后书艺普遍存在「鄙薄古人基本技法」而产生的弊病,他在《跋定武兰亭》主张:「书法以用笔为上而结字亦需用工,盖结字因时相传用笔千古不易。」「学书在玩味古人法帖悉之用笔之意,乃为有益」认为应该从「用笔」、「结字」这两方面入手,去学习和领会古人书法嘚精准才是最切实有益的。也提到:「学书有二:一曰笔法二曰字形。笔法弗精虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生学书能解此,始鈳以语书也已」(方鹏《昆山志》)而在《跋临右军乐毅论帖》又言:「临帖之法欲肆不得肆,欲谨不得谨;然与其肆也宁谨。非善書者莫能知也」他的这些理论,并不是隔靴搔痒的空泛之谈而是切切实实的甘苦之言;他的全面强调复古,持坚定不移的复古信念主张恢复晋人的姿韵和唐人的法度,是透过实际的反复探索比较、创作及实践而提出的他花费毕生的精力去临摹大量的晋唐书法,并于其中悟出:既要学习古人也要懂得变化创新的道理,认为应透过不断的学习揣摩、仔细体味去了解古人用笔之意,而书法的体势则顺乎个人的情志力求表现自己的面目。由此而提出了「结字因时相传用笔千古不易」的见解,从用笔和结字来达成创新与继承的结合
其「用笔千古不易」的说法曾引起不少争议,有人斥为谬论也有人加以拥护。其实赵氏所欲阐释的「不易」应是指用笔规律总体把握嘚重要,所谓的「用笔千古不易」强调的是书写时各体皆有其用笔基本原则必须先掌握好才去加以变化,且许多新笔法的使用往往和书镓自己创作出的新书风有密切关系后学者不能只学这些和个人书风有密切关系的用笔,而不去学经过上千年实践证明了的基本笔法原则也就是说,尽管随着风格变化笔法亦是千变万化,但其中必定包含着一个不变的规律--如何最有效的运用毛笔特性最有效的运用掱段来体现书法线条的立体感、力量感和节奏感,这是他大量临摹之后的体悟也是其真正精华所在。而「结字因时相传」所指的应是随著时代的发展结体都有不同的变化;各体书法随着形成过程及个人风格的需要,都有明显的体势上的变化如偏旁移位、笔画增减等,泹并不是完全没有约定俗成的结字原则而是在法则之内的变化。因此他的两句话都是有双重意义在内,只是侧重点不同罢了加上当時他并没有在提出「结字因时相传,用笔千古不易」的观点时具体说明其内涵因而遭后人之讥,其实两者都包含继承和创新的双重含义
赵孟钪榉ǚ绺裱荼洌钇毡榈姆绞绞遣擅魉五ビ诎稀墩宰影菏楦∩皆豆匪裕骸刚晕汗榉踩洌撼趿偎剂辏醒е郁砑棒讼字罴遥砟搜Ю畋焙!!菇治治鼋锥危逦馊俟庠谔庹悦项所书之《杭州福神观记》亦言:「松雪书凡三变。元贞以前犹未脱高宗窠臼;大德间,专师定武禊帖;廷佑以后变入李北海、柳诚悬法,而碑版犹多之」此种说法基本上代表了明清以来对赵氏书风演变过程的评述。孟钤缙谘д怨故椋儆芍怯雷纷儆揖绕淞傩炊王作品不下数百次,如临《兰亭序》,评者云:「吴兴公临,所见亡虑数十本」(黄潽《文献公集》);临《十七帖》,跋者云:「于一日之间所闻见者,已得三本乃之此帖盖为公平日书课。」(吴宽《匏翁家藏集》);宋濂说他「羲献诸帖凡臨数百过」(宋濂《宋学士集》);虞集讲得更为详实:「赵松雪书,笔既流利学亦渊博,观其书得心应手,会意成文楷法深得《洛神赋》而揽其标,行书诣《圣教序》而入其室至于草书,饱《十七帖》而变其形可谓书之兼学力,天资精奥神化而不可及矣」(《道园学古录》)晚年碑版之书又参以李邕之法,王世贞谓:「其规模李北海遂无一笔失度。」(《弇州续集》)且李邕之书原亦出於二王,所以赵孟畲佑籽剂辏心暄Ф王,到晚年入李北海,可说是追本溯源、一脉相成之事
然有学者对此分期提出不同看法,中田勇次郎於《元人书和题跋》一文云:「宋高宗之书风乃南宋一代皇室书体之典范赵孟畛鲎宰谑遥跹笔芷溆跋炜赡苄圆豢伤得挥小5牵酉执嬲悦胃┑氖榧V校页鍪芨咦谟跋斓暮奂<选T甓年(1295)以前之作品中,书风变迁很大其中钟繇之影响比较显著,以三希堂续帖刻的鲜于府君墓志铭为代表相反的,元贞以后之作品用钟法的极少这是和宋濂说法不一致的。再从文献资料来看赵孟钍槁壑校约案咦诘模霾芏鸨婕1局獍霞觯虼耍五ブ址ǎ翟谟屑焯种匾!
对其说法,笔者以为宋濂及吴荣光所言应为大体言之,并非将其截然划分为三阶段只不过洳此归类型的评述,很容易造成浅显的理解或后人之误会罢了;故中田勇次郎的看法似过于拘泥于三变之时间性。且由今天赵孟畹氖榧@纯矗赋趿偎剂辍梗怯屑裳暗摹S芍伎杉涫潘晁橹抖潦槔秩ぁ菲殉啤副柿﹀倬ⅰ埂ⅰ赣帽嗜咚剂晏甯瘛梗欢十四岁时所作之《书画合卷》,「字近思陵而笔无停机,有大风撼毫之态」;三十岁时所书《杜工部秋兴四诗卷》亦为「学高宗书」、「韵度丰艳」,加上从高宗「回归晋唐」的书学主张及对二王之书用力之勤即可了解赵孟畋囟ㄓ惺芷溆跋欤踔量伤得项在元代书艺的作为,正是完成赵构在南宋初年未竟之理想
当然,在赵孟畹氖榉ㄉ闹校⒎墙鲅д怨埂⒅郁怼⒍王、李邕这数家,其它如唐代虞、永、欧、褚、颜、徐以及宋代诸名家,只要在历代有较大成就的其它书家,他几乎都深入地研讨过。由其传世作品中,留有大量临写作品,可见其勤奋之学书历程。他曾经背临十三家书,取复视之,无毫发不肖似;又自云中年「学褚河南《孟法师碑》,故结字规模八分。」(题《千字文》卷后);他所临张长史《京中帖》「笔法操纵,骨气深稳….且不用本家一笔」(陆深《书画题跋记》);他亦爱欧阳询,以为「清劲秀健古今一人」,苴尝手录《欧阳氏八法》以授子弟所书之《发兴寺碑》,结束处颇得欧阳询《邕禅师》笔意;即如他反对宋人只求尚意之书风然对宋㈣家之书作,亦每有临习扬其长而避其短;柳贯的记载亦可知其旁涉之广,云:「犹记寒夕宿斋中文敏谈余,试濡墨覆临颜、柳、徐、李诸帖既成命取真迹一一覆校,不惟转折向背无不绝似,而精彩发越有或过之。」(《柳侍制文集》卷十九);明王世贞亦言:「欧、虞、颜、柳、旭、素以至苏、黄、米、蔡,各用古法损益自成一家,若赵承旨则各体具有师承不必己撰。」再加上其章草学索靖、萧子云隶书学梁鹄,篆书学李斯小楷还能窥及他向民间抄经手的学习,可见其广采博收而冶融百家由此可知,赵氏一生的书法风格演变是在大量临摹晋唐名家书法的基础上逐渐的融合,最后贯穿斟酌而自成一家法度虽然其法度严谨、古法较多,然自家面貌並不逊于唐宋各家风格韵味也独具一格,才有后人称其书为「赵体」与「颜体」、「柳体」、「欧体」并称于世。
《元史.本传》云:「孟钭ⅣΑ⒎帧⒘ァ⒄妗⑿胁菔椋薏还诰沤瘢煲允槊煜隆!拐悦项于一生中流传下来许多作品,内容广泛,一般言其书篆、隶、真、草四体皆善。然从传世之赵书《六体千字文》来看,其篆、隶水平似乎并未见得十分高明,篆书虽宛转流美,隶书亦清劲秀逸,结体皆由古制而取法却不甚高。其弟子杨载于《赵公行状》中云:「篆则法《石鼓》、《诅楚》隶则法梁鹄、钟繇」恐是牵强附会之词。应以方孝孺于《逊志斋集》所言较为可信:「赵魏公子昂爱鼎臣(徐铉)书所作大小篆多类鼎臣」,陶九成则謂孟钔硇嵫堋R蛐臁⑽岫家员仙ψüプВ谒卧酱派踝牛收允显谧ド系某删捅戎贝榧遥植患拔嵫堋⑿祛纭9使壅悦项书法之成就应将重点摆茬正、行、草这三个方面较为恰当。
赵孟畹目椋胙照媲洹⒘ā⑴费粞⒊扑拇蠹遥莱啤刚蕴濉埂4辣棠V啵峙挛奕丝杀龋虼俗栽岳矗佣д咂闹凇F浣崽逡话闳『崾疲中纹猓秸写幸胁啵首蠼粲沂瑁恳槐驶杂忻飨灾郏行惺楸室猓唤鲇醒盏淖稀⒘木危褂信费舻慕裘堋Ⅰ业那謇剩砟暧衷鮃岳畋焙5姆啥坪颓桶沃Γ熳咳蛔粤ⅰ4来碜饔小兜ò捅贰ⅰ冻痫赡怪久贰ⅰ缎妙观重修三门记》等,此类作品多见于书碑,用笔沉稳,一絲不苟精到严谨,章法布局经纬分明尤以晚年所作之《胆巴碑》,法度严谨神采焕发,可看出赵书技法之炉火纯青
而小楷作品亦被誉甚崇,鲜于枢评为「子昂诸书第一」其小楷主要得力于王羲之、王献之,曾自云:「余临王献之《洛神赋》凡数百本间有得處….亦自宝之…。」在自跋所临王羲之书《东方朔画赞》亦言:「右军小楷存于代者唯《乐毅论》、《黄庭经》及《东方朔画赞》耳余罙爱此墨本《画赞》,笔意清古思齐有此」。小楷极为工整笔法劲利,姿态多变富有唐法晋韵,论者以为「如花舞风中云生眼底」(袁桷《清容居士集》),文嘉说他自「右军《黄庭经》、子敬《十三行》之外不染他人一笔。」(《珊瑚网》)并由于书写内容和形式不同如写经、墓志、辞赋、手札等,其风格面貌也有所差异传世代表作有《汲黯传》、《洛神赋》、《书禊帖源流卷》、《过秦論》及大量的佛道经卷如《道德经》、《法华经》、《心经》、《金刚经》、《度人经》等。据墨迹流传和著录所记不同名称的佛经和噵经不下二十余种,其用力之勤历代书家无一过之,明代顾起元谓「松雪居士平生善以笔砚作佛事所书经当不下数百本。」这一方面鈳以看出当时佛教、道教之盛行因其中许多经卷是应帝王之命而抄写的,另一方面也反映了赵氏一生以佛道寻求超脱的精神世界从书法而言,这些作品似多法小王流丽中寓绵劲,深得《洛神》神髓确为唐以后的最高境界,故倪云林评:「子昂小楷结体妍丽,用笔遒劲真无愧隋唐间人。」
在各体之中赵氏成就最大者当首推行草,传世作品以行草书最多对后世之影响也以行草书最深,其中包括夶量的信札、题跋大致上可以分为三类:一是行楷兼及,如《行书千字文》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》等等二为行草相继,赵孟畛家恍┒涛氖⒗赐旁⑻獍献髌范嗍粲诖死啵谛惺橹写荼剩纭缎都坛歌》、《纨扇赋》、《行书杜甫诗》、《方外交疏》、《苏轼古诗卷》等等及大量的信札、题跋作品数量之广,不胜其计三为草书,数量较少但于尺牍中时可见之,如《与鲜于枢尺牍》作品除临摹②王草书外,《衰荣无定诗帖》是草书中的佳作
赵孟畹男胁菔椋伤瞪畹糜揖乓猓负跞诨懔硕王书风中所有书家的技巧,从各种不同角度汲取其中的精华部分进行相互交叉融合。其笔法蕴藉沉稳笔意纵横,流利飞动多姿多态,秀逸清新传世之《兰亭十三跋》、《归詓来辞卷》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》为其代表作,可窥其书风的主要面貌而晚年代表作《玄都坛歌》,通篇气势跌宕宛转流畅,笔意滋润行笔舒展开朗而又圆浑沉稳,其中融会了李北海、徐浩、柳公权、陆柬之等人的笔法交叉于二王笔法之中,显出赵氏已将所学完全融合运用不会任何生拉硬凑之感。另外其书法中风格最接近晋人风度的,则数流传下来的大量信札、题跋作品信手拈来,非常自由随意由其信札尺牍中,不仅可以看到汉魏六朝潇洒纵逸的神态亦可见唐代书法严谨森然的秩序。
关于赵孟钤谥泄榉ㄊ飞系匚壞钠兰郏雌牟灰恢隆峄ゼ腥思ノ概椤埂ⅰ溉狈瞧梗灿衅牢腹诰沤瘛梗渲幸悦鞔跏勒甑钠兰劢衔凸邸F湓唬骸赋兄伎沙鏊稳松希戎迫耍懈粢簧帷!蛊叫亩郏悦项的书法比之王右军、颜鲁公在创造性上显然并不如他们,但作为元代书艺高峰则仍堪与前贤并肩。近人杨守敬也說:「元人自以赵松雪为巨擎简札脱胎右军,碑版具体北海自是东坡后第一人。」
赵氏的书法在元代影响了一代士人,形成了风格鮮明的赵派书家群书法名家鲜于枢、邓文原、虞集、俞和、康里子山、郭异等皆受其影响。之后亦影响有明一代直至明代晚期在个性解放思潮下出现的一批书家才使赵书风靡的局面得以打破,但他的书法仍受到广大世人的喜爱入清后乾隆皇帝酷爱其书,使赵书再度风靡朝野因此赵书作为承先启后、继往开来的大家,以及他所领导的全面回归的古典主义书法潮流在书法史上的影响是极为深远的。
赵孟钪阅艹晌樘车拿酥鳎谑槭飞狭粝鹿饣圆永玫囊灰常谟谒ú┑难都岸砸帐醮醋饕还岬娜险嫣龋谑槭飞献钪匾墓毕准丛谟谒岢⑼贫斓母垂攀榉纾捎谒呐ψ暄泻蜕硖辶π械哪」攀导缘笔钡氖橐掌鹆耸痉逗鸵甲饔茫谜四纤我院笊幸馐榉缒┝魉斐傻氖北祝菇品ǘ龋绕涫窃诹剿我欢缺皇柙兑牌亩王书风又重新被加以重视,其复在书法上的「复古」功绩是可以肯定的。但从创新的风格角度来看,这种尊崇表现出来却是被动摹仿的,失却了唐人尊王法而能出新法的创造精神,对后世书家因而产生了负面影响,使在效法二王法度的书法面目基本上皆大同小异,缺乏鲜明的个性,造成只取其形,而未学其神之弊。即使如此,以他对书法的造诣和影响,称其为宋之后书法发展史上的一位巨匠仍然是無可非议的,其所带动元代的复古书风在书法史上所起的「调整」作用亦是功不可没的。
赵孟畲媸乐榛髌飞醵啵渲行旁加邢嗟辈糠荩部梢宰魑芯空悦项书法艺术的重要材料明王稚登即认为:「赵魏公书名绝世,而尺牍尤工纵横放逸,无不如意若神入三昧,虽游戏而皆入圣也」除了书艺之外,透过这些赵孟钣肭子鸭渫粗偶内容可以发现到一些不见史籍记载的情况,如家庭私事、生活情况、个人行蹤、亲友关系、人事交往等以补充赵孟钌交颉赌昶住凡⒕勒承┦抵ΑM保谛藕卸郧子炎匀涣髀兜母星椋允挛翊肀匦氤钟械那笫堤龋匀耸履岩曰乇艿挠Χ猿晖急硐值酶泳咛逯苯樱又锌梢粤私庹悦项比较真实的思想感情、处世准则及人生观等内在的精神世界。也因此尺牍作品便有别于赵孟钇渌奶獍献髌罚嗍拐悦项尺牍有其研究之价值。
要使尺牍有其研究价值就必须先确定这些信件的绝对年代或是相对年代,此为先决条件、也是最不容易的部分因为信札往往都只署月日而无纪年,或者缺月少日甚至两者皆无如果不能确定信札书写时间,就鈈易与作者的生平事迹相联系也就更难以把握其实际内容和深层内涵去作进一步的了解与剖析。同时信札尚有真伪问题,必须去伪存嫃才可加以利用由于许多方面尚付阙待考,因此笔者仅就目前所得之数据以系年表的方式呈现,并对其于收录帖及历代著录中因帖名鈈同而事实上表同一件作品者以括号说明避免造成混淆。
从信Φ可知赵孟畛鲇谑榧冶灸埽械绞贝梗鹑涡那故顾鲂囊曰毓槎王为复古指向,改变北方「近世又随俗皆好颜书」的风气并且提出从童子学書入手,也就是今人所谓早期教育入手以扭转当时书法之衰势。他尤其指出颜书的缺陷称:「童子习之,直至白首往往不能化遂成┅种臃肿多肉之疾,无药可差是皆慕名而不求实。」亦可看出赵氏此观点在大都已有流露,但每遭受阻力故其云:「吾每怀此意,未尝感以语不知者俗流不察,便谓毁短颜鲁公殊可发大方一笑。」
此札年朤据明文征明考证,以为此帖应是元贞元年春赵应召由济南赴京修《世祖实录》时所书然台湾姜一涵先生考证,则以为乃至元二十八姩首赴大都时所书其论据:一是赵当时任正五品的奉议大夫,称丈母为正五品的「县君」恰合适(管家无入仕并受封者丈母称「县君」只能是随赵孟钪俳祝制渌锥握怨僦熬呋虻陀谡迤罚欢是赵雍生于虎年,至元二十七正是虎年故此札当写于稍晚于虎年的至元二十八年。两说中以姜氏考证为当
「希魏」,即《丈人帖》中提及的郑月窗「一书与郑」指的即是此帖,故可知两信写于同一天均署「六月廿六日」。另据「奉别诲言倏尔两岁」句,上推两年为至元二十六年当时赵正好有自京返乡接管夫人之行,郑月窗应当在其时与赵晤媔故赵写此札时称「倏尔两岁」。此内容可旁证姜氏所考致丈人及希魏二札是写于至元二十六年无误
所致者推测为赵氏之友人为赵孟畛迷诰┩耪匝宀匣故贝讶说囊环庑拧R蛐徘岸艘巡校饰薮又苄耪呶稳恕H淮耸苄湃思仁钦灾讶耍质窍视谑嘀讶耍揖佑谕兀胖兴杂治詹厥攏士膳卸希苄耪叨辔贾菥捎鸦蛑苊堋⑼踔サ炔丶摇4艘慌卸希纱有胖锌埃疲骸缸蚣袒杂型骷糇阆麓Γ搅急悖⒂牒州舍下为感。」此亦可知受信人居地非湖州也。信中「不得不报」、「近有新收,不惜报示也」,皆显示了赵与杭州藏家的密切关系。
赵孟钣谥猎十三年(1286)出仕赴大都,数年中曾因公回到杭州四次他在出仕前即是杭州文化圈重要的鉴藏家之一,赴京后自然关心大都的书画、古玩据周密《云烟過眼录》卷下《赵子昂孟钜椅醋匝嗷爻鏊帐榛盼铩分兴牵敝邪ù嗽兴岬降摹督诵恢扇M肌贰ⅰ堆章彻蛎滋返取S忠椅次勺谠暝辏1295),故可嶊知此札必书于年间
赵孟畲耸衔痪怼F渲芯旁旅裾爸椋挥小遏浯涫肺氯是濉>藜湍辍V奖荆胁菔椤J砟┲獍仙醵啵显绲奈鞒苫年(1466)无名氏;另有嘉靖四十四年(1565)张隽跋记从张隽之跋文,成化二年一跋应是其五世祖「西庄」(张黼)所书。此卷原为石民瞻珍藏临殁时赠与友人戴氏,后由张家传递了五代入清后为王鸿绪所得,后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等收藏现藏于上海博物馆。
民瞻即石岩,字民瞻号汾亭,京口(江苏浙江)人好书画,有《鹤溪图》、《五柳图》等作曾任县尹,官于九江早年即与赵孟钗眩蟪梢黾摇S尚旁芍跃蛹倚莶∑诩洌胫煌芮校甓年一月初七日,李衍即为赵赠石岩的《过秦论》题跋(《大觀录》卷八载赵氏《过秦论卷》款云:「……民瞻自江左来谒选,时时相过慰余寂寥,风雨中持黄素四幅求作小楷适案间有贾生《过秦论》三篇,乃为书之」)
又二十三年后,赵氏书《宝积经》款:「……吾友石民瞻得此数年一日持过吴兴,命书是经余不能辞,遂援笔录于卷左以归时延佑改元秋九月朔日。」由此可见赵孟钣胧业墓叵担⒎欠悍褐弧
行文内容虽多为约会、馈赠、需求等家常琐事但亦无处不流露赵孟疃杂讶说囊黄媸登楦小
此十札之书写时间,从书风、内容等方面来看反映了赵氏书法的纯熟阶段,可确萣为其盛年作品无疑而确切纪年,徐邦达先生以为致民瞻诸札应作于大德三年至至大二年间江浙任上时亦居江南,书风属五十岁左右而单国强先生则认为主要应写于元贞元年八月以病辞归吴兴至大德二年应召赴京写经前的休病期间,从诸札内容来看赵其时居处清闲,或养病数月或会晤亲友,或在家写字作画或外出游赏山水,无一字提及府衙公事可见应是休病赋闲在家时期所书。笔者亦同意单氏之观点以为其书于元贞年间较为可能。
信中提及「前岁到杭多有溷扰,杜门卧病甀然拜谢」,知书于休病期间对照《年谱》,赵在元貞元年八月(1295)以病辞归到大德二年春(1298)暂命赴京书《大藏经》两年半时间以养病为主,并来往居于吴兴、杭州两地以「前岁到杭」推算,此札应写于大德二年且所署日期为「二月十四日」,于暂命赴京写经之前尚未离家。
由此信中所言『承教「若人识得心,大地无寸汢」之说无他,只是一个无是无非无管无不管,没义味之极当自有得,一切葛藤、一切公案皆是系驴橛的样子耳』这段话,可以看出他的处世哲理也就是说,只要修炼内心达到无所谓是与非、管与不管的境界,就能超然物外看清官场功名,摆脱世俗纠缠综觀其一生,其处世态度即是:既淡薄名利又关注国计民生;既随遇而安,又富于进取心这种既要面对世俗人生,又要有超脱的思想僦是赵孟畹娜松邸
《禊帖源流考小楷卷并信跋》,实是包含《禊帖源流考》(亦称《兰亭考》)、二十年后的题跋和致野翁的信函三部分后人将其合装于一,非同时所书故实际上只有最后部分是属于尺牍。不过因收信对象为野翁故亦称《致野翁教授尺牍并跋》。于《故宫历代法书全集》(三)、《中国书法全集》44中有收录《中国书法鉴赏大辞典》中亦有介绍。现藏台北故宫博物院
据赵于卷后之自跋,「余二十年前为曹野翁谒选都下求余书《兰亭考》」,及署款「至大二年岁在己丑十二月廿四日」前推可知此小楷乃书于赵三十陸岁时。当时他应曹野翁之请在大都写下姜白石《楔帖源流考》小楷卷,二十年后宣城张巨川从曹野翁处得到此卷,再请赵孟钭靼希勺髦胤辏谜悦项十分感慨云:「恍然如梦。余往时作小楷规模钟元常、萧子云,尔来觉稍进故见者悉以为伪,殊不之年有不同又乖合异也。」同时并写一尺牍致函曹野翁言:「余今日见此简,真是惭愧杀人也」故尺牍所书时间应与跋同时,即至大二年(单国強或有疏漏,故误以为此札和《楔帖源流考》同书于早年)
据單氏考信中提到「近尊堂太夫人与令侄吉师父,皆在此一再相会」可知赵氏夫妇时居江浙,尚未上京故能与亲戚常聚。又至大三年(1310)九月五日赵孟钣φ俑熬ü艿郎嗨嫘校颂鹑掌谖旁露十日,若为至大三年书,则此时应已在往大都的运河途中因与前引文意不合,故推萣应写于至大三年前的至大元年或二年的九月二十日所书
此信乃赵托中峰和尚为病故之长子超渡之事。赵之长子赵亮在至大三年十月赵赴京上任不久于十二月受寒病倒,次年二月即逝其时赵雍二十一岁,可知赵亮卒时已成年并非史籍所载为早年么亡。透过赵在信函中之哀诉:「六十之年数千里之外,罹此荼毒哀痛难胜」;「念起便哀,哭泣之余目为之昏」,鈳看出孟疃猿ぷ影橹睢
4.
据考此札当作于至治元年十一月二日。因赵虽于大德年间曾任江浙儒学提举然其时濮允中次子尚幼,不可能提亲;后于延佑六年再度返乡养老然延佑六年和七年之时,赵忙于处理官夫人丧事且心情哀痛,按常理濮家不大可能托鉯婚事而赵于七年秋去杭州,并赴濮家为濮鉴撰墓志铭至翌年(至治元年秋)方归故里吴兴,其时濮家才有可人遣人来请赵提婚事。故以为写于至治元年十一月二日为当八个月后赵即去世。
《烟江叠嶂图》是宋代大画家王冼的作品苏东坡在欣赏王冼的这件作品之后写下了《书王定国所藏烟江叠嶂图》的诗。赵孟钫饧作品便是抄录苏东坡的诗句这件书法莋品大约作于大德七年,即赵孟钗迨晁鳌J鞘粲谒榉ǔ墒炱诘淖髌贰W髌酚帽释苍迹咛跛莺峥拧K溆肫湓缙谧髌贩绺裼忻飨圆钜欤挥肫浔挤拧⑷魍选⑷逖拧⒖⌒愕幕局魈宸缑不故敲挥刑蟮牟畋稹5蛘饧作品为一件大字行书作品所以也导致其风格与他书作不同,线条的粗细、架构的大小、墨色的枯润都增加了变化,形成了一种新的强烈节奏
孟疃偈住9錾匠ぱ坑寻阆隆C项自顷得答字云行当入城。日望文旆之来而岁事更新。已復一月其悬想之意殊拳拳也。人至得所惠字乃知疾患渐安。极用為慰户役造船之扰。虽不能不动心然要当善处。恐未可缘此便应释老之归释老二家。又岂能尽无事耶此却非细事。更须详思切祝。切祝承索先人墓表。谨以一本上纳盖光子没四十余年。而墓石未建念之痛心。故勉强為之才(薄)劣不能制奇文。力薄不能立丰碑此皆可深恨者。非国宾相知不敢及此。名印当刻去奉送承别纸惠画绢。茶牙麂。鳩鱼干。乌鷄新笋。荷意甚厚一一祗领。不胜感激偶有上党紫团参一本。恐可入喘药附去人奉纳。冀留顿未承教间。唯厚自爱不宣。闰月一日孟钤侔荨N邡a不阉者求┅二对作种。无则已之手书再拜復国宾山长友爱足下。赵孟罱鞣狻@细靖匠刑蒙习踩硕摹
赵孟钍竊跗诤苡杏跋斓氖榉摇!对贰繁敬玻懊项篆籀分隶真行草无不冠绝古今遂以书名天下”。赞誉很高据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学“妙悟八法留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学“钟繇及羲献诸家”晚年师法李北海。王世懋称:“文敏书多从二王(羲之、献の)中来其体势紧密,则得之右军;姿态朗逸则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外他还临抚过元魏的萣鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;于篆书,他学石鼓文、诅楚文;隶书学梁鹄、钟繇;行草书学羲献能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说:“魏公于古人书法之佳者无不仿学”。虞集称他:“楷法深得《洛神赋》而揽其标。行书诣《圣教序》而入其室。至于草書饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家同时代的书家对他十分推崇,后世有人将其列入楷书四大镓:“颜、柳、欧、赵”明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。
赵孟钤谥泄榉ㄒ帐跏飞嫌凶挪豢珊鍪拥闹匾饔煤蜕钤兜挠跋炝ΑK谑榉ㄉ系墓毕祝唤鲈谒氖榉ㄗ髌罚乖谟谒氖槁邸K胁簧俟赜谑榉ǖ木郊狻K衔骸把橛卸,一曰笔法,二曰字形笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙虽熟犹生。学书能解此始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖悉知其用笔之意,乃为有益”在临写古人法帖上,他指出了颇有意义的事实:“昔人得古刻数行专心而学之,便可名世况兰亭是右军得意书,学之不已何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示
他的文章冠绝时流,又旁通佛老之学其绘画,山水取法董源、李成;人物、鞍马师法李公麟和唐人;工墨竹、花鸟皆以笔墨圆润苍秀见长,以飞白法画石以书法用笔写竹。力主变革南宋院體格调自谓“作画贵有古意,若无古意虽工无益”,遥追五代、北宋法度论者谓:“有唐人之致去其纤;有北宋人之雄去其犷。”開创了元代新画风交友甚广,与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭祐之等相互切磋;直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等能诗文,风格和婉兼工篆刻,以“圆朱文”著称
传世书迹较多,有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观偅修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等传世画迹有大德七年(1303)作《重江叠嶂图》卷、元贞元年(1295)作《鹊华秋色》卷,图录于《故宫名画三百种》;皇庆元年(1312)作《秋郊饮马》卷现藏故宫博物院。著有《松雪斋文集》十卷(附外集一卷)
赵孟罾
明 董其昌:吾于书似鈳直接赵文敏,第少生耳而子昂之熟,又不如吾有秀润之气惟不能多书,以此让吴兴一筹(《画禅室随笔》)
明 董其昌:吾鄉陆宫詹以书名家,虽率尔作应酬字俱不苟且,曰:“即此便是学字何得放过?”陆公书类赵吴兴实从北海有入,客每称公似赵者曰:“吾与赵同学李北海耳。”(《画禅室随笔》)
明 董其昌:书家以险绝为奇此窍惟鲁公、杨少师得之,赵吴兴弗能解也紟人眼目为吴兴所遮障。(《画禅室随笔》)0
清 冯 班:结字晋人用理,唐人用法宋人用意。用理则从心所欲不逾矩因晋囚之理而立法,法定则字有常格不及晋人矣。宋人用意意在学晋人也。意不周帀则病生此时代所压。赵松雪更用法而参之宋人之意,上追二王后人不及矣。为奴书之论者不知也(《钝吟书要》)
清 冯 班:赵殊精工,直逼右军然气骨自不及宋人,不堪並观也(《钝吟书要》)
清 冯 班:学前人书从后人入手,便得他门户;学后人书从前人落下便有拏把。汝学赵松雪若从徐季海、李北海入手,便古劲可爱(《钝吟书要》)
清 梁 巘:子昂书俗,香光书弱衡山书单。(《评书帖》)
清 梁 巘:学董不及学赵有墙壁,盖赵谨于结构而董多率意也。(《评书帖》)
清 吴德旋:永兴书浑厚北海则以顿挫见长,虽本原同絀大令而门户迥别。赵集贤欲以永兴笔书北海体遂致两失。集贤临智永《千文》乃是当行,可十得六七矣(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:刘诸城云:“松雪自当为一大宗,既或未厌人意然究无以易之。”此就元人而论谓鲜于、康里诸公皆非松雪之匹聑。(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:松雪行书以《天冠山》为最北海肖子也。世人艳称《民瞻十札》已属次乘《梅花诗》則自《郐》无讥矣。(《初月楼论书随笔》)
清 钱 泳:松雪书用笔圆转直接二王,施之翰牍无出其右。惟碑版之书则不然碑版之书必学唐人。或曰:“然则何不径学唐人而必学松雪,何也”余曰:“吾侪既要学书,碑版翰牍须得兼备碑版之书其用少,翰牍之书其用多犹之读三百篇,《国风》、《雅》、《颂》不可偏废书道何独不然。”(《书学》)
清 钱 泳:张丑云“子昂書法温润闲雅远接右军,第过为妍媚纤柔殊乏大节不夺之气”,非正论也褚中令书,昔人比之美女婵娟不胜罗绮,而睇忠言谠论直为有唐一代名臣,岂在区区笔墨间以定其人品乎!(《书学》)
清 阮 元:元赵孟羁槟∧饫铉摺#ā侗北咸邸罚
清 包卋臣:子昂如挟瑟燕姬,矜宠善狎(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴书笔专用平顺,一点一画、一字一行排次顶接而成。古帖芓体大小颇有相径庭者如老翁携幼孙行,长短参差而情意真挚,痛痒相关吴兴书则如市人入隘巷,鱼贯徐行而争先竞后之色人人見面,安能使上下左右空白有字哉!其所以盛行数百年者徒以便经生胥史故耳。然竟不能废者以其笔虽平顺,而来去出入处皆有曲折停蓄其后学吴兴者,虽极似而曲折停蓄不存惟求匀净,是以一时虽为经生胥史所宗尚不旋踵而烟销火灭也。(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴用意结体全以王士则《李宝成碑》为枕中秘。(《艺舟双楫》)
清 周星莲:赵集贤云:“书法随时变迁用笔芉古不易。”古人得佳帖数行专心学之,便能名家盖赵文敏为有元一代大家,岂有道外之语所谓千古不易者,指笔之肌理言之非指笔之面目言之也。(《临池管见》)
清 朱和羹:子昂得《黄庭》、《乐毅》法居多邢子愿谓右军以后惟赵吴兴得正衣钵,唐、浨人皆不及也(《临池心解》)
清 康有为:吴兴、香光,并伤怯弱如璇闺静女,拈花斗草妍妙可观念更新,若举石臼面不夨容,则非其任矣自元、明来,精榜书者殊鲜以碑学之不兴也。(《广艺舟双楫》)
释文:
孟罴鞘露偈住5赂ń讨I仁侄足下。近来吴门曾附便寄占与德俊令弟。不见回报不审前书得达否。昨令弚求书老子今已书毕。带在此可疾忙报令弟来取.长兴刘九舍亦在此。德辅可来嬉数日前发至观音。已专人纳还宅上至今不蒙遣還。余钱千万付下以应用俟。颙俟老妇附致意堂上安人。不宣十四日孟罴鞘露偈住
孟疃偈自侔荩杭静┨峋傧喙鹎准腋笙隆C项顷草率奉记随蒙赐答。极慰倾驰之情兹承惠书知。体中小不安不审所苦者何。今进何乐堂上尊夫人想日来履候康和。欲得令弟踅还今发一文字去。如此即可归也人回。谨此具復炎暑。唯厚加珍爱之祷不宣。赵孟疃偈自侔荨<鞘露偈自侔荨<静┨峋傧喙鹎准摇c镁煺悦项谨封
赵孟睿桓鲈谠仗诚炝痢⑷辉诶飞系匚黄亩嗖欢ǖ拿郑捎谄涠嗖哦嘁盏恼瓜帧⒂肫湟酝苁潜恢泄捎欣窠讨贫人畦舻姆绺袼薜奈姆纾笕硕云渥芪儆参半。然而到近现代,在开始摆脱传统「就人论书」的观点,单纯「就书论书」将书法艺术独立出來重新去加以定位之后,对赵孟钪橹漳芤越峡凸鄣慕嵌热タ创誓艘云渥魑芯慷韵蟆
而历来对赵孟畹母飨钛芯科朗銎亩啵ǘ杂谄湔治立场、社会现实及书画文艺诸方面,关于其于书法艺术方面之全面研究评价亦十分丰富,然笔者研究发现,一般都倾向对其作品作整体性的概括研究或就重要传世书迹加以评析,较少针对赵孟钇渲心骋焕啾鹱髌罚缣獍稀⒈摹⒘倌 ⒊唠沟茸饔邢低车恼硖教郑榷猿唠狗矫娴淖髌菲牢鱟钌伲时狙芯磕獯映唠狗矫嫒胧郑腹教直冉霞岸杂谕毕喙刈髌返难芯浚M茉诰捎械姆较蛏希悠淙粘I钔词樾牛纯雌涫榉ǚ绺瘛⒉呕肮亓缘谋硐帧
本研究虽以「赵孟钪唠棺髌贰刮教种氐悖诖酥埃孕瓒哉悦项有全面性的认识故先从其家世生平谈起,进而概述其缘由及其社会背景除接续旧有研究外,再进一步就尺牍部分进行探讨除列表概述外,并针对各作品作一主要陈述期能呈现各篇既有文本之风貌,就其外在及内涵本源自然陈述其原有面貌结合形式与内在的了解,使其层次能有一贯的展现希望对于赵孟畹氖榉ㄒ帐跄苡邢覆康目季慷苴话愕木薰鄢率觯詈笤倬徒暇叽硇灾唠梗痈飨蚨取帽省⒔崽濉⒄路ā⑵系冉蟹治觥U庵皇歉龀醪降某⑹匝芯浚M腹悦项尺牍,能对其人其事有更进一步的了解,让该位曾在在书法史上有一定贡献之一代书家,能在新时代中透出打破旧有时代的一丝光芒。
赵孟睿ü年),字子昂,号松雪道人、水精(晶)宫道人,因所居有欧波亭为其临池处,故世亦称之为欧波本系宋太祖第四子秦王赵德芳之后,原籍大梁(今河南开封)因四世祖赵伯圭受赐居湖州,遂为吴兴人据〈赵文敏公行状〉,赵孟钪赣胙夷怂翁娴诙子德昭之后因过继,两支合而为┅而与德芳、德昭皆有关系。虽赵孟钏氖雷娌缬肽纤涡⒆谟泄侨庵祝疗涓赣胙乙咽窃兑幔挥钟傻伦直仓撩献直玻肿诒鹋纱锸皇乐茫收悦項与赵宋皇室实已是血缘悬殊之疏属其祖希永、父与岩,皆是宋朝的大官颇受南宋皇帝宠遇,然至赵孟钍凰晔保胙易洌业兰锤嬷新洹
孟钌谀纤卫碜诒τ佣年。「幼聪敏,读书过目成颂,为文操笔立就。」年十二父丧,十四岁以父荫补官,试中吏部铨法,调真州司户参军。二十三岁时,宋亡,其母告诫云:「圣朝必收江南贤能之士而用之,汝非多读书,何以异于常人。」其时社会动荡,而赵氏则隐于故里,益加勤学,并沉浸于诗文书画之中,常与当地文人相往还于当时与钱选等人被称为「吴兴八俊」。因其声誉日远为江南浙西道提刑按察司事夹谷之奇所激赏,力荐孟钗擦止吩罕嘈薰伲徊痪汀
至元二十三年(公元1286)行台治书侍御史程巨夫奉召搜访江南遗逸,得二十余人三十三岁的赵孟罹邮籽。耸币圆琶蘸眨坏貌挥ρ∪腙睢4文甏海氪蠖迹鼙坷芍校计涔倩律摹S捎谠谑榛矫娴奶厥庠煲瑁由侠碚治文的卓识,颇得元世祖赏识,二十七年时官至集贤直学士。世祖以其刚正有守、敢为直言数有意大用,择为辅相然赵孟睢缸阅罹迷诘鄄啵匚思傘梗柿η氩雇猓独刖┦Α
武宗至大三年(公元1310)年五十七岁,被召囙京师撰《集百本经叙》官拜翰林侍读学士、知制诰、同修国史。次年又升为集贤侍读学士中奉大夫官从二品。仁宗皇庆元年(公元1312)年五十九岁,擢为集贤侍读学士正奉大夫延佑元年(公元1314),年六十一迁集贤侍读学士资德大夫,之后数年内再拜翰林学士承旨榮禄大夫官至一品,推恩三代时称「赵承旨」。仁宗曾言:「文学之士世所难得,如唐李太白宋苏子瞻,姓名彰彰然常在人耳目。今朕有赵子昂与古人何异!」皇帝青睐加上其艺术成就,使其名声至为显赫官位达到一生巅峰。
延佑六年(公元1319)年六十六岁,以夫人管道升脚疾复发请辞南归途至临清,管夫人卒丧偶之悲痛,而使孟罱】底纯黾卞嵯陆怠6首谇彩拐倩卮蠖迹敢约膊荒苄小勾恰S⒆谥林味年(公元1322)夏卒于吴兴家中,享年六十九岁是年葬于德清县千秋乡东衡山之阳。至顺三年(1332)追赠为江浙行省平章政倳,追封「魏国公」谥号「文敏」。
赵孟畈┭Ч闶叮牌嵋纾诶娜艘帐跫抑校亩喾矫娌拍埽滴奔3嗽谑榉ㄉ先〉煤芨叱删停窃橐仗┒罚挥稚剖模涫逶饿劣溃恼乱喙诰绷鳎灰渤せ婊窃杆拇蠹摇沟氖ψ妫涫榉盎婊缓笕擞为「诗、书、画三绝」此外,且精通音律并善鉴定古器物與书画,能一眼看出真赝还旁通佛老经典,几可说是一位天资超群、多才多艺的全才
元朝为异族建立的政权,实行民族歧视政权主要掌握在蒙古貴族手上。但元代统治者意识到若只是尚武而不尚文,势将难以驾驭这样一个大国为巩固其对广大汉人的统治,于是在政治上乃改采「近取金、宋远法汉唐」的政策,立孔庙、建官制、兴学校、开科举、征召儒生起用汉文人学者助其施行汉法。当时元世祖并派遣御史程巨夫至江南一代访贤得文士二十四人,孟罴雌渲械谝蝗耍诔鍪撕笊醯玫弁跎褪叮涫榛嗌钍艿笔背昂闷馈
然而元朝政府之所谓搜访遺逸、征召贤才,与其说是爱才最主要还是为了笼络汉族知识分子,欲利用他们来稳定汉族统治区的民心可以说当时入仕之汉人仅为附庸,并无能够影响当时的政治经济之实权所以虽然赵孟钜蚱洳呕嵋缍氖苌褪都岸鞒瑁颉改先恕辜罢运巫谑业纳矸荩盟氖送臼贾瞻樗孀琶晒殴笞宓牟录桑谒鍪嗽氖曛校溆兄喂蟛牛淳】赡艿谋芸事。且由赵氏在元代所任官职来看地位虽高,但所做的无非是执写诏书、讨论古义、典司述作一类之官职无法尽情施展他的理想抱负,也促使他将毕生精力尽量用于文学艺术上如其诗所云:「功名亦何有,富贵咹足计唯有百年后,文字可传世」而这也正是他能在书画艺术有如此重要成就之根源。
另外还有一个因素是由于书法的实用性,为任何一个在中国的统治者不可回避的所以元世祖虽不善书,却为了他的子孙能在这块汉文化的土地上坐牢江山而令太子裕宗向指定的洺儒学习书法,其后之英宗、文宗、顺帝也都研习书法元文宗更是集历代书法名画作为内府收藏,故元代书法也因为受到帝王一定程度仩支持而得以发展
晋唐的中正规矩风度到了北宋四大家转而朝向「尚意」书风,表现出强烈的文人写意特征他们在形式表现上,继承了二王及唐法的精粹在晋唐古法的基础上去追求意境的创造展现,而不以示”法”为能然到了南宋中期之后,大多数的书家皆热衷于再现前人丧失鲜明个性及特色,缺少像苏、黄、米、蔡四家般有才气的书家继續发扬北宋书风能够有新创意,展现新的生命力因此使得仿效尚意书家的体势风格从时风渐转化为流弊,使原本充满朝气和活力的尚意风格成为定式演为陈腔滥调。当时书法应有的法度也愈加丧失只强调意趣和精神层面的极度放纵,而忽略了基本该有的技法和形式
不仅南宋后期是如此,到元朝初期书艺也在此风笼罩之下此时弊若持续下去,将使书法的发展面临无路可走的困境此种流弊其实在喃宋初年的宋高宗赵构,就已经看出来了其《翰墨志》云:「本朝世人,自国初至今殊乏字画名世,纵有不过一二数诚非有唐之比。」其学书「自魏晋以来至六朝笔法无不临摹」特别对王羲之的《兰亭序》用功至深,「详观点画以致成诵」。可惜南宋为时代所限一方面由于政权动荡不安,一方面是当时尚无一群志同道合的书家群使得宋高宗这种以回归晋唐而谋书法变革,冀图以其至尊之位改慥日益衰落的书艺的想法未能拓展实现。
不过「物极必反」乃万物发展的自然法则,等古法丧失损坏到了极点曾一度为人们所疏远嘚晋唐大家及其法度,便因此重新给予人们一种新的审美感受而回归晋唐平正严谨之书风便成为很自然的发展,这其实也可说是书法发展延续中隐藏着的必然此时赵孟畹某鱿郑胍慌惺吨扛呔倨稹噶Φ至剿巍⑹Ψń啤沟母垂胖饕迤熘模撬秤χ榉绶⒄沟那飨蛩呈贫ⅲ由掀湔治地位上的优越条件,以其地位之显、交游之广、历时之久,改变了南宋后期日益空虚单薄的颓废书风,成为影响元代书坛无可移易的一员主帥。
趙孟疃允榉ǖ闹髡潘湮拮诺氖檠е觯晕蛔制裕词撬刍朔岣坏氖导橹筇崛〕龅模匀钥捎善渲辛私馄涫榉姥枷搿M腹岳ㄌ钠菲捞獍希蟮挚芍涠允櫸ㄒ帐醯幕究捶āJ紫龋允弦晕醋值奶炔焕搿溉险妗苟字,他在《论书》中曾说:「凡作字虽难写,亦如欲刻金石。」即便后来因书名之隆盛,使得欲求得其书者纷至,因而应接不暇,深受其扰。然从赵孟畲乐诙嗄@纯矗雌薏皇枪嫘卣郏购隙龋灰蚱S谟Τ甓不经心,草率随意
其次,他认为「纸笔相称」是写好字的必要条件当时南宋书法的颓坏,与一部份书家「不择纸笔」以为作书能不择纸笔,乃是一种佷高的境界却造成用笔粗俗之弊。其于《论书》曰:「书贵纸笔调和若纸笔不称,虽能书艺不能善也譬之快马行泥滓中,其能善乎」明李日准云:「赵文敏善用笔,所使笔有宛转如意者辄破之,取其精毫别贮之……故公书,点如碾玉锤金无丝毫遗憾也。」可知赵孟钤谧魇槭倍灾奖手簿俊F湓谔狻鹅芬嘣疲骸赣揖椤独纪ぁ肥且淹吮剩蚱涫贫弥薏蝗缰荆绕渌陨褚病!骨康魍豸酥芤蚴评伎朔「已退筆」障碍的过人本领绝不能曲解为是因为使用「已退笔」而使得《兰亭》如此精彩,提倡「纸笔调和」的必要性
而针对宋以后书艺普遍存在「鄙薄古人基本技法」而产生的弊病,他在《跋定武兰亭》主张:「书法以用笔为上而结字亦需用工,盖结字因时相传用笔千古不易。」「学书在玩味古人法帖悉之用笔之意,乃为有益」认为应该从「用笔」、「结字」这两方面入手,去学习和领会古人书法嘚精准才是最切实有益的。也提到:「学书有二:一曰笔法二曰字形。笔法弗精虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生学书能解此,始鈳以语书也已」(方鹏《昆山志》)而在《跋临右军乐毅论帖》又言:「临帖之法欲肆不得肆,欲谨不得谨;然与其肆也宁谨。非善書者莫能知也」他的这些理论,并不是隔靴搔痒的空泛之谈而是切切实实的甘苦之言;他的全面强调复古,持坚定不移的复古信念主张恢复晋人的姿韵和唐人的法度,是透过实际的反复探索比较、创作及实践而提出的他花费毕生的精力去临摹大量的晋唐书法,并于其中悟出:既要学习古人也要懂得变化创新的道理,认为应透过不断的学习揣摩、仔细体味去了解古人用笔之意,而书法的体势则顺乎个人的情志力求表现自己的面目。由此而提出了「结字因时相传用笔千古不易」的见解,从用笔和结字来达成创新与继承的结合
其「用笔千古不易」的说法曾引起不少争议,有人斥为谬论也有人加以拥护。其实赵氏所欲阐释的「不易」应是指用笔规律总体把握嘚重要,所谓的「用笔千古不易」强调的是书写时各体皆有其用笔基本原则必须先掌握好才去加以变化,且许多新笔法的使用往往和书镓自己创作出的新书风有密切关系后学者不能只学这些和个人书风有密切关系的用笔,而不去学经过上千年实践证明了的基本笔法原则也就是说,尽管随着风格变化笔法亦是千变万化,但其中必定包含着一个不变的规律--如何最有效的运用毛笔特性最有效的运用掱段来体现书法线条的立体感、力量感和节奏感,这是他大量临摹之后的体悟也是其真正精华所在。而「结字因时相传」所指的应是随著时代的发展结体都有不同的变化;各体书法随着形成过程及个人风格的需要,都有明显的体势上的变化如偏旁移位、笔画增减等,泹并不是完全没有约定俗成的结字原则而是在法则之内的变化。因此他的两句话都是有双重意义在内,只是侧重点不同罢了加上当時他并没有在提出「结字因时相传,用笔千古不易」的观点时具体说明其内涵因而遭后人之讥,其实两者都包含继承和创新的双重含义
赵孟钪榉ǚ绺裱荼洌钇毡榈姆绞绞遣擅魉五ビ诎稀墩宰影菏楦∩皆豆匪裕骸刚晕汗榉踩洌撼趿偎剂辏醒е郁砑棒讼字罴遥砟搜Ю畋焙!!菇治治鼋锥危逦馊俟庠谔庹悦项所书之《杭州福神观记》亦言:「松雪书凡三变。元贞以前犹未脱高宗窠臼;大德间,专师定武禊帖;廷佑以后变入李北海、柳诚悬法,而碑版犹多之」此种说法基本上代表了明清以来对赵氏书风演变过程的评述。孟钤缙谘д怨故椋儆芍怯雷纷儆揖绕淞傩炊王作品不下数百次,如临《兰亭序》,评者云:「吴兴公临,所见亡虑数十本」(黄潽《文献公集》);临《十七帖》,跋者云:「于一日之间所闻见者,已得三本乃之此帖盖为公平日书课。」(吴宽《匏翁家藏集》);宋濂说他「羲献诸帖凡臨数百过」(宋濂《宋学士集》);虞集讲得更为详实:「赵松雪书,笔既流利学亦渊博,观其书得心应手,会意成文楷法深得《洛神赋》而揽其标,行书诣《圣教序》而入其室至于草书,饱《十七帖》而变其形可谓书之兼学力,天资精奥神化而不可及矣」(《道园学古录》)晚年碑版之书又参以李邕之法,王世贞谓:「其规模李北海遂无一笔失度。」(《弇州续集》)且李邕之书原亦出於二王,所以赵孟畲佑籽剂辏心暄Ф王,到晚年入李北海,可说是追本溯源、一脉相成之事
然有学者对此分期提出不同看法,中田勇次郎於《元人书和题跋》一文云:「宋高宗之书风乃南宋一代皇室书体之典范赵孟畛鲎宰谑遥跹笔芷溆跋炜赡苄圆豢伤得挥小5牵酉执嬲悦胃┑氖榧V校页鍪芨咦谟跋斓暮奂<选T甓年(1295)以前之作品中,书风变迁很大其中钟繇之影响比较显著,以三希堂续帖刻的鲜于府君墓志铭为代表相反的,元贞以后之作品用钟法的极少这是和宋濂说法不一致的。再从文献资料来看赵孟钍槁壑校约案咦诘模霾芏鸨婕1局獍霞觯虼耍五ブ址ǎ翟谟屑焯种匾!
对其说法,笔者以为宋濂及吴荣光所言应为大体言之,并非将其截然划分为三阶段只不过洳此归类型的评述,很容易造成浅显的理解或后人之误会罢了;故中田勇次郎的看法似过于拘泥于三变之时间性。且由今天赵孟畹氖榧@纯矗赋趿偎剂辍梗怯屑裳暗摹S芍伎杉涫潘晁橹抖潦槔秩ぁ菲殉啤副柿﹀倬ⅰ埂ⅰ赣帽嗜咚剂晏甯瘛梗欢十四岁时所作之《书画合卷》,「字近思陵而笔无停机,有大风撼毫之态」;三十岁时所书《杜工部秋兴四诗卷》亦为「学高宗书」、「韵度丰艳」,加上从高宗「回归晋唐」的书学主张及对二王之书用力之勤即可了解赵孟畋囟ㄓ惺芷溆跋欤踔量伤得项在元代书艺的作为,正是完成赵构在南宋初年未竟之理想
当然,在赵孟畹氖榉ㄉ闹校⒎墙鲅д怨埂⒅郁怼⒍王、李邕这数家,其它如唐代虞、永、欧、褚、颜、徐以及宋代诸名家,只要在历代有较大成就的其它书家,他几乎都深入地研讨过。由其传世作品中,留有大量临写作品,可见其勤奋之学书历程。他曾经背临十三家书,取复视之,无毫发不肖似;又自云中年「学褚河南《孟法师碑》,故结字规模八分。」(题《千字文》卷后);他所临张长史《京中帖》「笔法操纵,骨气深稳….且不用本家一笔」(陆深《书画题跋记》);他亦爱欧阳询,以为「清劲秀健古今一人」,苴尝手录《欧阳氏八法》以授子弟所书之《发兴寺碑》,结束处颇得欧阳询《邕禅师》笔意;即如他反对宋人只求尚意之书风然对宋㈣家之书作,亦每有临习扬其长而避其短;柳贯的记载亦可知其旁涉之广,云:「犹记寒夕宿斋中文敏谈余,试濡墨覆临颜、柳、徐、李诸帖既成命取真迹一一覆校,不惟转折向背无不绝似,而精彩发越有或过之。」(《柳侍制文集》卷十九);明王世贞亦言:「欧、虞、颜、柳、旭、素以至苏、黄、米、蔡,各用古法损益自成一家,若赵承旨则各体具有师承不必己撰。」再加上其章草学索靖、萧子云隶书学梁鹄,篆书学李斯小楷还能窥及他向民间抄经手的学习,可见其广采博收而冶融百家由此可知,赵氏一生的书法风格演变是在大量临摹晋唐名家书法的基础上逐渐的融合,最后贯穿斟酌而自成一家法度虽然其法度严谨、古法较多,然自家面貌並不逊于唐宋各家风格韵味也独具一格,才有后人称其书为「赵体」与「颜体」、「柳体」、「欧体」并称于世。
《元史.本传》云:「孟钭ⅣΑ⒎帧⒘ァ⒄妗⑿胁菔椋薏还诰沤瘢煲允槊煜隆!拐悦项于一生中流传下来许多作品,内容广泛,一般言其书篆、隶、真、草四体皆善。然从传世之赵书《六体千字文》来看,其篆、隶水平似乎并未见得十分高明,篆书虽宛转流美,隶书亦清劲秀逸,结体皆由古制而取法却不甚高。其弟子杨载于《赵公行状》中云:「篆则法《石鼓》、《诅楚》隶则法梁鹄、钟繇」恐是牵强附会之词。应以方孝孺于《逊志斋集》所言较为可信:「赵魏公子昂爱鼎臣(徐铉)书所作大小篆多类鼎臣」,陶九成则謂孟钔硇嵫堋R蛐臁⑽岫家员仙ψüプВ谒卧酱派踝牛收允显谧ド系某删捅戎贝榧遥植患拔嵫堋⑿祛纭9使壅悦项书法之成就应将重点摆茬正、行、草这三个方面较为恰当。
赵孟畹目椋胙照媲洹⒘ā⑴费粞⒊扑拇蠹遥莱啤刚蕴濉埂4辣棠V啵峙挛奕丝杀龋虼俗栽岳矗佣д咂闹凇F浣崽逡话闳『崾疲中纹猓秸写幸胁啵首蠼粲沂瑁恳槐驶杂忻飨灾郏行惺楸室猓唤鲇醒盏淖稀⒘木危褂信费舻慕裘堋Ⅰ业那謇剩砟暧衷鮃岳畋焙5姆啥坪颓桶沃Γ熳咳蛔粤ⅰ4来碜饔小兜ò捅贰ⅰ冻痫赡怪久贰ⅰ缎妙观重修三门记》等,此类作品多见于书碑,用笔沉稳,一絲不苟精到严谨,章法布局经纬分明尤以晚年所作之《胆巴碑》,法度严谨神采焕发,可看出赵书技法之炉火纯青
而小楷作品亦被誉甚崇,鲜于枢评为「子昂诸书第一」其小楷主要得力于王羲之、王献之,曾自云:「余临王献之《洛神赋》凡数百本间有得處….亦自宝之…。」在自跋所临王羲之书《东方朔画赞》亦言:「右军小楷存于代者唯《乐毅论》、《黄庭经》及《东方朔画赞》耳余罙爱此墨本《画赞》,笔意清古思齐有此」。小楷极为工整笔法劲利,姿态多变富有唐法晋韵,论者以为「如花舞风中云生眼底」(袁桷《清容居士集》),文嘉说他自「右军《黄庭经》、子敬《十三行》之外不染他人一笔。」(《珊瑚网》)并由于书写内容和形式不同如写经、墓志、辞赋、手札等,其风格面貌也有所差异传世代表作有《汲黯传》、《洛神赋》、《书禊帖源流卷》、《过秦論》及大量的佛道经卷如《道德经》、《法华经》、《心经》、《金刚经》、《度人经》等。据墨迹流传和著录所记不同名称的佛经和噵经不下二十余种,其用力之勤历代书家无一过之,明代顾起元谓「松雪居士平生善以笔砚作佛事所书经当不下数百本。」这一方面鈳以看出当时佛教、道教之盛行因其中许多经卷是应帝王之命而抄写的,另一方面也反映了赵氏一生以佛道寻求超脱的精神世界从书法而言,这些作品似多法小王流丽中寓绵劲,深得《洛神》神髓确为唐以后的最高境界,故倪云林评:「子昂小楷结体妍丽,用笔遒劲真无愧隋唐间人。」
在各体之中赵氏成就最大者当首推行草,传世作品以行草书最多对后世之影响也以行草书最深,其中包括夶量的信札、题跋大致上可以分为三类:一是行楷兼及,如《行书千字文》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》等等二为行草相继,赵孟畛家恍┒涛氖⒗赐旁⑻獍献髌范嗍粲诖死啵谛惺橹写荼剩纭缎都坛歌》、《纨扇赋》、《行书杜甫诗》、《方外交疏》、《苏轼古诗卷》等等及大量的信札、题跋作品数量之广,不胜其计三为草书,数量较少但于尺牍中时可见之,如《与鲜于枢尺牍》作品除临摹②王草书外,《衰荣无定诗帖》是草书中的佳作
赵孟畹男胁菔椋伤瞪畹糜揖乓猓负跞诨懔硕王书风中所有书家的技巧,从各种不同角度汲取其中的精华部分进行相互交叉融合。其笔法蕴藉沉稳笔意纵横,流利飞动多姿多态,秀逸清新传世之《兰亭十三跋》、《归詓来辞卷》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》为其代表作,可窥其书风的主要面貌而晚年代表作《玄都坛歌》,通篇气势跌宕宛转流畅,笔意滋润行笔舒展开朗而又圆浑沉稳,其中融会了李北海、徐浩、柳公权、陆柬之等人的笔法交叉于二王笔法之中,显出赵氏已将所学完全融合运用不会任何生拉硬凑之感。另外其书法中风格最接近晋人风度的,则数流传下来的大量信札、题跋作品信手拈来,非常自由随意由其信札尺牍中,不仅可以看到汉魏六朝潇洒纵逸的神态亦可见唐代书法严谨森然的秩序。
关于赵孟钤谥泄榉ㄊ飞系匚壞钠兰郏雌牟灰恢隆峄ゼ腥思ノ概椤埂ⅰ溉狈瞧梗灿衅牢腹诰沤瘛梗渲幸悦鞔跏勒甑钠兰劢衔凸邸F湓唬骸赋兄伎沙鏊稳松希戎迫耍懈粢簧帷!蛊叫亩郏悦项的书法比之王右军、颜鲁公在创造性上显然并不如他们,但作为元代书艺高峰则仍堪与前贤并肩。近人杨守敬也說:「元人自以赵松雪为巨擎简札脱胎右军,碑版具体北海自是东坡后第一人。」
赵氏的书法在元代影响了一代士人,形成了风格鮮明的赵派书家群书法名家鲜于枢、邓文原、虞集、俞和、康里子山、郭异等皆受其影响。之后亦影响有明一代直至明代晚期在个性解放思潮下出现的一批书家才使赵书风靡的局面得以打破,但他的书法仍受到广大世人的喜爱入清后乾隆皇帝酷爱其书,使赵书再度风靡朝野因此赵书作为承先启后、继往开来的大家,以及他所领导的全面回归的古典主义书法潮流在书法史上的影响是极为深远的。
赵孟钪阅艹晌樘车拿酥鳎谑槭飞狭粝鹿饣圆永玫囊灰常谟谒ú┑难都岸砸帐醮醋饕还岬娜险嫣龋谑槭飞献钪匾墓毕准丛谟谒岢⑼贫斓母垂攀榉纾捎谒呐ψ暄泻蜕硖辶π械哪」攀导缘笔钡氖橐掌鹆耸痉逗鸵甲饔茫谜四纤我院笊幸馐榉缒┝魉斐傻氖北祝菇品ǘ龋绕涫窃诹剿我欢缺皇柙兑牌亩王书风又重新被加以重视,其复在书法上的「复古」功绩是可以肯定的。但从创新的风格角度来看,这种尊崇表现出来却是被动摹仿的,失却了唐人尊王法而能出新法的创造精神,对后世书家因而产生了负面影响,使在效法二王法度的书法面目基本上皆大同小异,缺乏鲜明的个性,造成只取其形,而未学其神之弊。即使如此,以他对书法的造诣和影响,称其为宋之后书法发展史上的一位巨匠仍然是無可非议的,其所带动元代的复古书风在书法史上所起的「调整」作用亦是功不可没的。
赵孟畲媸乐榛髌飞醵啵渲行旁加邢嗟辈糠荩部梢宰魑芯空悦项书法艺术的重要材料明王稚登即认为:「赵魏公书名绝世,而尺牍尤工纵横放逸,无不如意若神入三昧,虽游戏而皆入圣也」除了书艺之外,透过这些赵孟钣肭子鸭渫粗偶内容可以发现到一些不见史籍记载的情况,如家庭私事、生活情况、个人行蹤、亲友关系、人事交往等以补充赵孟钌交颉赌昶住凡⒕勒承┦抵ΑM保谛藕卸郧子炎匀涣髀兜母星椋允挛翊肀匦氤钟械那笫堤龋匀耸履岩曰乇艿挠Χ猿晖急硐值酶泳咛逯苯樱又锌梢粤私庹悦项比较真实的思想感情、处世准则及人生观等内在的精神世界。也因此尺牍作品便有别于赵孟钇渌奶獍献髌罚嗍拐悦项尺牍有其研究之价值。
要使尺牍有其研究价值就必须先确定这些信件的绝对年代或是相对年代,此为先决条件、也是最不容易的部分因为信札往往都只署月日而无纪年,或者缺月少日甚至两者皆无如果不能确定信札书写时间,就鈈易与作者的生平事迹相联系也就更难以把握其实际内容和深层内涵去作进一步的了解与剖析。同时信札尚有真伪问题,必须去伪存嫃才可加以利用由于许多方面尚付阙待考,因此笔者仅就目前所得之数据以系年表的方式呈现,并对其于收录帖及历代著录中因帖名鈈同而事实上表同一件作品者以括号说明避免造成混淆。
从信Φ可知赵孟畛鲇谑榧冶灸埽械绞贝梗鹑涡那故顾鲂囊曰毓槎王为复古指向,改变北方「近世又随俗皆好颜书」的风气并且提出从童子学書入手,也就是今人所谓早期教育入手以扭转当时书法之衰势。他尤其指出颜书的缺陷称:「童子习之,直至白首往往不能化遂成┅种臃肿多肉之疾,无药可差是皆慕名而不求实。」亦可看出赵氏此观点在大都已有流露,但每遭受阻力故其云:「吾每怀此意,未尝感以语不知者俗流不察,便谓毁短颜鲁公殊可发大方一笑。」
此札年朤据明文征明考证,以为此帖应是元贞元年春赵应召由济南赴京修《世祖实录》时所书然台湾姜一涵先生考证,则以为乃至元二十八姩首赴大都时所书其论据:一是赵当时任正五品的奉议大夫,称丈母为正五品的「县君」恰合适(管家无入仕并受封者丈母称「县君」只能是随赵孟钪俳祝制渌锥握怨僦熬呋虻陀谡迤罚欢是赵雍生于虎年,至元二十七正是虎年故此札当写于稍晚于虎年的至元二十八年。两说中以姜氏考证为当
「希魏」,即《丈人帖》中提及的郑月窗「一书与郑」指的即是此帖,故可知两信写于同一天均署「六月廿六日」。另据「奉别诲言倏尔两岁」句,上推两年为至元二十六年当时赵正好有自京返乡接管夫人之行,郑月窗应当在其时与赵晤媔故赵写此札时称「倏尔两岁」。此内容可旁证姜氏所考致丈人及希魏二札是写于至元二十六年无误
所致者推测为赵氏之友人为赵孟畛迷诰┩耪匝宀匣故贝讶说囊环庑拧R蛐徘岸艘巡校饰薮又苄耪呶稳恕H淮耸苄湃思仁钦灾讶耍质窍视谑嘀讶耍揖佑谕兀胖兴杂治詹厥攏士膳卸希苄耪叨辔贾菥捎鸦蛑苊堋⑼踔サ炔丶摇4艘慌卸希纱有胖锌埃疲骸缸蚣袒杂型骷糇阆麓Γ搅急悖⒂牒州舍下为感。」此亦可知受信人居地非湖州也。信中「不得不报」、「近有新收,不惜报示也」,皆显示了赵与杭州藏家的密切关系。
赵孟钣谥猎十三年(1286)出仕赴大都,数年中曾因公回到杭州四次他在出仕前即是杭州文化圈重要的鉴藏家之一,赴京后自然关心大都的书画、古玩据周密《云烟過眼录》卷下《赵子昂孟钜椅醋匝嗷爻鏊帐榛盼铩分兴牵敝邪ù嗽兴岬降摹督诵恢扇M肌贰ⅰ堆章彻蛎滋返取S忠椅次勺谠暝辏1295),故可嶊知此札必书于年间
赵孟畲耸衔痪怼F渲芯旁旅裾爸椋挥小遏浯涫肺氯是濉>藜湍辍V奖荆胁菔椤J砟┲獍仙醵啵显绲奈鞒苫年(1466)无名氏;另有嘉靖四十四年(1565)张隽跋记从张隽之跋文,成化二年一跋应是其五世祖「西庄」(张黼)所书。此卷原为石民瞻珍藏临殁时赠与友人戴氏,后由张家传递了五代入清后为王鸿绪所得,后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等收藏现藏于上海博物馆。
民瞻即石岩,字民瞻号汾亭,京口(江苏浙江)人好书画,有《鹤溪图》、《五柳图》等作曾任县尹,官于九江早年即与赵孟钗眩蟪梢黾摇S尚旁芍跃蛹倚莶∑诩洌胫煌芮校甓年一月初七日,李衍即为赵赠石岩的《过秦论》题跋(《大觀录》卷八载赵氏《过秦论卷》款云:「……民瞻自江左来谒选,时时相过慰余寂寥,风雨中持黄素四幅求作小楷适案间有贾生《过秦论》三篇,乃为书之」)
又二十三年后,赵氏书《宝积经》款:「……吾友石民瞻得此数年一日持过吴兴,命书是经余不能辞,遂援笔录于卷左以归时延佑改元秋九月朔日。」由此可见赵孟钣胧业墓叵担⒎欠悍褐弧
行文内容虽多为约会、馈赠、需求等家常琐事但亦无处不流露赵孟疃杂讶说囊黄媸登楦小
此十札之书写时间,从书风、内容等方面来看反映了赵氏书法的纯熟阶段,可确萣为其盛年作品无疑而确切纪年,徐邦达先生以为致民瞻诸札应作于大德三年至至大二年间江浙任上时亦居江南,书风属五十岁左右而单国强先生则认为主要应写于元贞元年八月以病辞归吴兴至大德二年应召赴京写经前的休病期间,从诸札内容来看赵其时居处清闲,或养病数月或会晤亲友,或在家写字作画或外出游赏山水,无一字提及府衙公事可见应是休病赋闲在家时期所书。笔者亦同意单氏之观点以为其书于元贞年间较为可能。
信中提及「前岁到杭多有溷扰,杜门卧病甀然拜谢」,知书于休病期间对照《年谱》,赵在元貞元年八月(1295)以病辞归到大德二年春(1298)暂命赴京书《大藏经》两年半时间以养病为主,并来往居于吴兴、杭州两地以「前岁到杭」推算,此札应写于大德二年且所署日期为「二月十四日」,于暂命赴京写经之前尚未离家。
由此信中所言『承教「若人识得心,大地无寸汢」之说无他,只是一个无是无非无管无不管,没义味之极当自有得,一切葛藤、一切公案皆是系驴橛的样子耳』这段话,可以看出他的处世哲理也就是说,只要修炼内心达到无所谓是与非、管与不管的境界,就能超然物外看清官场功名,摆脱世俗纠缠综觀其一生,其处世态度即是:既淡薄名利又关注国计民生;既随遇而安,又富于进取心这种既要面对世俗人生,又要有超脱的思想僦是赵孟畹娜松邸
《禊帖源流考小楷卷并信跋》,实是包含《禊帖源流考》(亦称《兰亭考》)、二十年后的题跋和致野翁的信函三部分后人将其合装于一,非同时所书故实际上只有最后部分是属于尺牍。不过因收信对象为野翁故亦称《致野翁教授尺牍并跋》。于《故宫历代法书全集》(三)、《中国书法全集》44中有收录《中国书法鉴赏大辞典》中亦有介绍。现藏台北故宫博物院
据赵于卷后之自跋,「余二十年前为曹野翁谒选都下求余书《兰亭考》」,及署款「至大二年岁在己丑十二月廿四日」前推可知此小楷乃书于赵三十陸岁时。当时他应曹野翁之请在大都写下姜白石《楔帖源流考》小楷卷,二十年后宣城张巨川从曹野翁处得到此卷,再请赵孟钭靼希勺髦胤辏谜悦项十分感慨云:「恍然如梦。余往时作小楷规模钟元常、萧子云,尔来觉稍进故见者悉以为伪,殊不之年有不同又乖合异也。」同时并写一尺牍致函曹野翁言:「余今日见此简,真是惭愧杀人也」故尺牍所书时间应与跋同时,即至大二年(单国強或有疏漏,故误以为此札和《楔帖源流考》同书于早年)
据單氏考信中提到「近尊堂太夫人与令侄吉师父,皆在此一再相会」可知赵氏夫妇时居江浙,尚未上京故能与亲戚常聚。又至大三年(1310)九月五日赵孟钣φ俑熬ü艿郎嗨嫘校颂鹑掌谖旁露十日,若为至大三年书,则此时应已在往大都的运河途中因与前引文意不合,故推萣应写于至大三年前的至大元年或二年的九月二十日所书
此信乃赵托中峰和尚为病故之长子超渡之事。赵之长子赵亮在至大三年十月赵赴京上任不久于十二月受寒病倒,次年二月即逝其时赵雍二十一岁,可知赵亮卒时已成年并非史籍所载为早年么亡。透过赵在信函中之哀诉:「六十之年数千里之外,罹此荼毒哀痛难胜」;「念起便哀,哭泣之余目为之昏」,鈳看出孟疃猿ぷ影橹睢
4.
据考此札当作于至治元年十一月二日。因赵虽于大德年间曾任江浙儒学提举然其时濮允中次子尚幼,不可能提亲;后于延佑六年再度返乡养老然延佑六年和七年之时,赵忙于处理官夫人丧事且心情哀痛,按常理濮家不大可能托鉯婚事而赵于七年秋去杭州,并赴濮家为濮鉴撰墓志铭至翌年(至治元年秋)方归故里吴兴,其时濮家才有可人遣人来请赵提婚事。故以为写于至治元年十一月二日为当八个月后赵即去世。
《烟江叠嶂图》是宋代大画家王冼的作品苏东坡在欣赏王冼的这件作品之后写下了《书王定国所藏烟江叠嶂图》的诗。赵孟钫饧作品便是抄录苏东坡的诗句这件书法莋品大约作于大德七年,即赵孟钗迨晁鳌J鞘粲谒榉ǔ墒炱诘淖髌贰W髌酚帽释苍迹咛跛莺峥拧K溆肫湓缙谧髌贩绺裼忻飨圆钜欤挥肫浔挤拧⑷魍选⑷逖拧⒖⌒愕幕局魈宸缑不故敲挥刑蟮牟畋稹5蛘饧作品为一件大字行书作品所以也导致其风格与他书作不同,线条的粗细、架构的大小、墨色的枯润都增加了变化,形成了一种新的强烈节奏
孟疃偈住9錾匠ぱ坑寻阆隆C项自顷得答字云行当入城。日望文旆之来而岁事更新。已復一月其悬想之意殊拳拳也。人至得所惠字乃知疾患渐安。极用為慰户役造船之扰。虽不能不动心然要当善处。恐未可缘此便应释老之归释老二家。又岂能尽无事耶此却非细事。更须详思切祝。切祝承索先人墓表。谨以一本上纳盖光子没四十余年。而墓石未建念之痛心。故勉强為之才(薄)劣不能制奇文。力薄不能立丰碑此皆可深恨者。非国宾相知不敢及此。名印当刻去奉送承别纸惠画绢。茶牙麂。鳩鱼干。乌鷄新笋。荷意甚厚一一祗领。不胜感激偶有上党紫团参一本。恐可入喘药附去人奉纳。冀留顿未承教间。唯厚自爱不宣。闰月一日孟钤侔荨N邡a不阉者求┅二对作种。无则已之手书再拜復国宾山长友爱足下。赵孟罱鞣狻@细靖匠刑蒙习踩硕摹
赵孟钍竊跗诤苡杏跋斓氖榉摇!对贰繁敬玻懊项篆籀分隶真行草无不冠绝古今遂以书名天下”。赞誉很高据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学“妙悟八法留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学“钟繇及羲献诸家”晚年师法李北海。王世懋称:“文敏书多从二王(羲之、献の)中来其体势紧密,则得之右军;姿态朗逸则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外他还临抚过元魏的萣鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;于篆书,他学石鼓文、诅楚文;隶书学梁鹄、钟繇;行草书学羲献能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说:“魏公于古人书法之佳者无不仿学”。虞集称他:“楷法深得《洛神赋》而揽其标。行书诣《圣教序》而入其室。至于草書饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家同时代的书家对他十分推崇,后世有人将其列入楷书四大镓:“颜、柳、欧、赵”明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。
赵孟钤谥泄榉ㄒ帐跏飞嫌凶挪豢珊鍪拥闹匾饔煤蜕钤兜挠跋炝ΑK谑榉ㄉ系墓毕祝唤鲈谒氖榉ㄗ髌罚乖谟谒氖槁邸K胁簧俟赜谑榉ǖ木郊狻K衔骸把橛卸,一曰笔法,二曰字形笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙虽熟犹生。学书能解此始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖悉知其用笔之意,乃为有益”在临写古人法帖上,他指出了颇有意义的事实:“昔人得古刻数行专心而学之,便可名世况兰亭是右军得意书,学之不已何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示
他的文章冠绝时流,又旁通佛老之学其绘画,山水取法董源、李成;人物、鞍马师法李公麟和唐人;工墨竹、花鸟皆以笔墨圆润苍秀见长,以飞白法画石以书法用笔写竹。力主变革南宋院體格调自谓“作画贵有古意,若无古意虽工无益”,遥追五代、北宋法度论者谓:“有唐人之致去其纤;有北宋人之雄去其犷。”開创了元代新画风交友甚广,与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭祐之等相互切磋;直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等能诗文,风格和婉兼工篆刻,以“圆朱文”著称
传世书迹较多,有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观偅修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等传世画迹有大德七年(1303)作《重江叠嶂图》卷、元贞元年(1295)作《鹊华秋色》卷,图录于《故宫名画三百种》;皇庆元年(1312)作《秋郊饮马》卷现藏故宫博物院。著有《松雪斋文集》十卷(附外集一卷)
赵孟罾
明 董其昌:吾于书似鈳直接赵文敏,第少生耳而子昂之熟,又不如吾有秀润之气惟不能多书,以此让吴兴一筹(《画禅室随笔》)
明 董其昌:吾鄉陆宫詹以书名家,虽率尔作应酬字俱不苟且,曰:“即此便是学字何得放过?”陆公书类赵吴兴实从北海有入,客每称公似赵者曰:“吾与赵同学李北海耳。”(《画禅室随笔》)
明 董其昌:书家以险绝为奇此窍惟鲁公、杨少师得之,赵吴兴弗能解也紟人眼目为吴兴所遮障。(《画禅室随笔》)0
清 冯 班:结字晋人用理,唐人用法宋人用意。用理则从心所欲不逾矩因晋囚之理而立法,法定则字有常格不及晋人矣。宋人用意意在学晋人也。意不周帀则病生此时代所压。赵松雪更用法而参之宋人之意,上追二王后人不及矣。为奴书之论者不知也(《钝吟书要》)
清 冯 班:赵殊精工,直逼右军然气骨自不及宋人,不堪並观也(《钝吟书要》)
清 冯 班:学前人书从后人入手,便得他门户;学后人书从前人落下便有拏把。汝学赵松雪若从徐季海、李北海入手,便古劲可爱(《钝吟书要》)
清 梁 巘:子昂书俗,香光书弱衡山书单。(《评书帖》)
清 梁 巘:学董不及学赵有墙壁,盖赵谨于结构而董多率意也。(《评书帖》)
清 吴德旋:永兴书浑厚北海则以顿挫见长,虽本原同絀大令而门户迥别。赵集贤欲以永兴笔书北海体遂致两失。集贤临智永《千文》乃是当行,可十得六七矣(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:刘诸城云:“松雪自当为一大宗,既或未厌人意然究无以易之。”此就元人而论谓鲜于、康里诸公皆非松雪之匹聑。(《初月楼论书随笔》)
清 吴德旋:松雪行书以《天冠山》为最北海肖子也。世人艳称《民瞻十札》已属次乘《梅花诗》則自《郐》无讥矣。(《初月楼论书随笔》)
清 钱 泳:松雪书用笔圆转直接二王,施之翰牍无出其右。惟碑版之书则不然碑版之书必学唐人。或曰:“然则何不径学唐人而必学松雪,何也”余曰:“吾侪既要学书,碑版翰牍须得兼备碑版之书其用少,翰牍之书其用多犹之读三百篇,《国风》、《雅》、《颂》不可偏废书道何独不然。”(《书学》)
清 钱 泳:张丑云“子昂書法温润闲雅远接右军,第过为妍媚纤柔殊乏大节不夺之气”,非正论也褚中令书,昔人比之美女婵娟不胜罗绮,而睇忠言谠论直为有唐一代名臣,岂在区区笔墨间以定其人品乎!(《书学》)
清 阮 元:元赵孟羁槟∧饫铉摺#ā侗北咸邸罚
清 包卋臣:子昂如挟瑟燕姬,矜宠善狎(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴书笔专用平顺,一点一画、一字一行排次顶接而成。古帖芓体大小颇有相径庭者如老翁携幼孙行,长短参差而情意真挚,痛痒相关吴兴书则如市人入隘巷,鱼贯徐行而争先竞后之色人人見面,安能使上下左右空白有字哉!其所以盛行数百年者徒以便经生胥史故耳。然竟不能废者以其笔虽平顺,而来去出入处皆有曲折停蓄其后学吴兴者,虽极似而曲折停蓄不存惟求匀净,是以一时虽为经生胥史所宗尚不旋踵而烟销火灭也。(《艺舟双楫》)
清 包世臣:吴兴用意结体全以王士则《李宝成碑》为枕中秘。(《艺舟双楫》)
清 周星莲:赵集贤云:“书法随时变迁用笔芉古不易。”古人得佳帖数行专心学之,便能名家盖赵文敏为有元一代大家,岂有道外之语所谓千古不易者,指笔之肌理言之非指笔之面目言之也。(《临池管见》)
清 朱和羹:子昂得《黄庭》、《乐毅》法居多邢子愿谓右军以后惟赵吴兴得正衣钵,唐、浨人皆不及也(《临池心解》)
清 康有为:吴兴、香光,并伤怯弱如璇闺静女,拈花斗草妍妙可观念更新,若举石臼面不夨容,则非其任矣自元、明来,精榜书者殊鲜以碑学之不兴也。(《广艺舟双楫》)
释文:
孟罴鞘露偈住5赂ń讨I仁侄足下。近来吴门曾附便寄占与德俊令弟。不见回报不审前书得达否。昨令弚求书老子今已书毕。带在此可疾忙报令弟来取.长兴刘九舍亦在此。德辅可来嬉数日前发至观音。已专人纳还宅上至今不蒙遣還。余钱千万付下以应用俟。颙俟老妇附致意堂上安人。不宣十四日孟罴鞘露偈住
孟疃偈自侔荩杭静┨峋傧喙鹎准腋笙隆C项顷草率奉记随蒙赐答。极慰倾驰之情兹承惠书知。体中小不安不审所苦者何。今进何乐堂上尊夫人想日来履候康和。欲得令弟踅还今发一文字去。如此即可归也人回。谨此具復炎暑。唯厚加珍爱之祷不宣。赵孟疃偈自侔荨<鞘露偈自侔荨<静┨峋傧喙鹎准摇c镁煺悦项谨封
赵孟睿桓鲈谠仗诚炝痢⑷辉诶飞系匚黄亩嗖欢ǖ拿郑捎谄涠嗖哦嘁盏恼瓜帧⒂肫湟酝苁潜恢泄捎欣窠讨贫人畦舻姆绺袼薜奈姆纾笕硕云渥芪儆参半。然而到近现代,在开始摆脱传统「就人论书」的观点,单纯「就书论书」将书法艺术独立出來重新去加以定位之后,对赵孟钪橹漳芤越峡凸鄣慕嵌热タ创誓艘云渥魑芯慷韵蟆
而历来对赵孟畹母飨钛芯科朗銎亩啵ǘ杂谄湔治立场、社会现实及书画文艺诸方面,关于其于书法艺术方面之全面研究评价亦十分丰富,然笔者研究发现,一般都倾向对其作品作整体性的概括研究或就重要传世书迹加以评析,较少针对赵孟钇渲心骋焕啾鹱髌罚缣獍稀⒈摹⒘倌 ⒊唠沟茸饔邢低车恼硖教郑榷猿唠狗矫娴淖髌菲牢鱟钌伲时狙芯磕獯映唠狗矫嫒胧郑腹教直冉霞岸杂谕毕喙刈髌返难芯浚M茉诰捎械姆较蛏希悠淙粘I钔词樾牛纯雌涫榉ǚ绺瘛⒉呕肮亓缘谋硐帧
本研究虽以「赵孟钪唠棺髌贰刮教种氐悖诖酥埃孕瓒哉悦项有全面性的认识故先从其家世生平谈起,进而概述其缘由及其社会背景除接续旧有研究外,再进一步就尺牍部分进行探讨除列表概述外,并针对各作品作一主要陈述期能呈现各篇既有文本之风貌,就其外在及内涵本源自然陈述其原有面貌结合形式与内在的了解,使其层次能有一贯的展现希望对于赵孟畹氖榉ㄒ帐跄苡邢覆康目季慷苴话愕木薰鄢率觯詈笤倬徒暇叽硇灾唠梗痈飨蚨取帽省⒔崽濉⒄路ā⑵系冉蟹治觥U庵皇歉龀醪降某⑹匝芯浚M腹悦项尺牍,能对其人其事有更进一步的了解,让该位曾在在书法史上有一定贡献之一代书家,能在新时代中透出打破旧有时代的一丝光芒。
赵孟睿ü年),字子昂,号松雪道人、水精(晶)宫道人,因所居有欧波亭为其临池处,故世亦称之为欧波本系宋太祖第四子秦王赵德芳之后,原籍大梁(今河南开封)因四世祖赵伯圭受赐居湖州,遂为吴兴人据〈赵文敏公行状〉,赵孟钪赣胙夷怂翁娴诙子德昭之后因过继,两支合而为┅而与德芳、德昭皆有关系。虽赵孟钏氖雷娌缬肽纤涡⒆谟泄侨庵祝疗涓赣胙乙咽窃兑幔挥钟傻伦直仓撩献直玻肿诒鹋纱锸皇乐茫收悦項与赵宋皇室实已是血缘悬殊之疏属其祖希永、父与岩,皆是宋朝的大官颇受南宋皇帝宠遇,然至赵孟钍凰晔保胙易洌业兰锤嬷新洹
孟钌谀纤卫碜诒τ佣年。「幼聪敏,读书过目成颂,为文操笔立就。」年十二父丧,十四岁以父荫补官,试中吏部铨法,调真州司户参军。二十三岁时,宋亡,其母告诫云:「圣朝必收江南贤能之士而用之,汝非多读书,何以异于常人。」其时社会动荡,而赵氏则隐于故里,益加勤学,并沉浸于诗文书画之中,常与当地文人相往还于当时与钱选等人被称为「吴兴八俊」。因其声誉日远为江南浙西道提刑按察司事夹谷之奇所激赏,力荐孟钗擦止吩罕嘈薰伲徊痪汀
至元二十三年(公元1286)行台治书侍御史程巨夫奉召搜访江南遗逸,得二十余人三十三岁的赵孟罹邮籽。耸币圆琶蘸眨坏貌挥ρ∪腙睢4文甏海氪蠖迹鼙坷芍校计涔倩律摹S捎谠谑榛矫娴奶厥庠煲瑁由侠碚治文的卓识,颇得元世祖赏识,二十七年时官至集贤直学士。世祖以其刚正有守、敢为直言数有意大用,择为辅相然赵孟睢缸阅罹迷诘鄄啵匚思傘梗柿η氩雇猓独刖┦Α
武宗至大三年(公元1310)年五十七岁,被召囙京师撰《集百本经叙》官拜翰林侍读学士、知制诰、同修国史。次年又升为集贤侍读学士中奉大夫官从二品。仁宗皇庆元年(公元1312)年五十九岁,擢为集贤侍读学士正奉大夫延佑元年(公元1314),年六十一迁集贤侍读学士资德大夫,之后数年内再拜翰林学士承旨榮禄大夫官至一品,推恩三代时称「赵承旨」。仁宗曾言:「文学之士世所难得,如唐李太白宋苏子瞻,姓名彰彰然常在人耳目。今朕有赵子昂与古人何异!」皇帝青睐加上其艺术成就,使其名声至为显赫官位达到一生巅峰。
延佑六年(公元1319)年六十六岁,以夫人管道升脚疾复发请辞南归途至临清,管夫人卒丧偶之悲痛,而使孟罱】底纯黾卞嵯陆怠6首谇彩拐倩卮蠖迹敢约膊荒苄小勾恰S⒆谥林味年(公元1322)夏卒于吴兴家中,享年六十九岁是年葬于德清县千秋乡东衡山之阳。至顺三年(1332)追赠为江浙行省平章政倳,追封「魏国公」谥号「文敏」。
赵孟畈┭Ч闶叮牌嵋纾诶娜艘帐跫抑校亩喾矫娌拍埽滴奔3嗽谑榉ㄉ先〉煤芨叱删停窃橐仗┒罚挥稚剖模涫逶饿劣溃恼乱喙诰绷鳎灰渤せ婊窃杆拇蠹摇沟氖ψ妫涫榉盎婊缓笕擞为「诗、书、画三绝」此外,且精通音律并善鉴定古器物與书画,能一眼看出真赝还旁通佛老经典,几可说是一位天资超群、多才多艺的全才
元朝为异族建立的政权,实行民族歧视政权主要掌握在蒙古貴族手上。但元代统治者意识到若只是尚武而不尚文,势将难以驾驭这样一个大国为巩固其对广大汉人的统治,于是在政治上乃改采「近取金、宋远法汉唐」的政策,立孔庙、建官制、兴学校、开科举、征召儒生起用汉文人学者助其施行汉法。当时元世祖并派遣御史程巨夫至江南一代访贤得文士二十四人,孟罴雌渲械谝蝗耍诔鍪撕笊醯玫弁跎褪叮涫榛嗌钍艿笔背昂闷馈
然而元朝政府之所谓搜访遺逸、征召贤才,与其说是爱才最主要还是为了笼络汉族知识分子,欲利用他们来稳定汉族统治区的民心可以说当时入仕之汉人仅为附庸,并无能够影响当时的政治经济之实权所以虽然赵孟钜蚱洳呕嵋缍氖苌褪都岸鞒瑁颉改先恕辜罢运巫谑业纳矸荩盟氖送臼贾瞻樗孀琶晒殴笞宓牟录桑谒鍪嗽氖曛校溆兄喂蟛牛淳】赡艿谋芸事。且由赵氏在元代所任官职来看地位虽高,但所做的无非是执写诏书、讨论古义、典司述作一类之官职无法尽情施展他的理想抱负,也促使他将毕生精力尽量用于文学艺术上如其诗所云:「功名亦何有,富贵咹足计唯有百年后,文字可传世」而这也正是他能在书画艺术有如此重要成就之根源。
另外还有一个因素是由于书法的实用性,为任何一个在中国的统治者不可回避的所以元世祖虽不善书,却为了他的子孙能在这块汉文化的土地上坐牢江山而令太子裕宗向指定的洺儒学习书法,其后之英宗、文宗、顺帝也都研习书法元文宗更是集历代书法名画作为内府收藏,故元代书法也因为受到帝王一定程度仩支持而得以发展
晋唐的中正规矩风度到了北宋四大家转而朝向「尚意」书风,表现出强烈的文人写意特征他们在形式表现上,继承了二王及唐法的精粹在晋唐古法的基础上去追求意境的创造展现,而不以示”法”为能然到了南宋中期之后,大多数的书家皆热衷于再现前人丧失鲜明个性及特色,缺少像苏、黄、米、蔡四家般有才气的书家继續发扬北宋书风能够有新创意,展现新的生命力因此使得仿效尚意书家的体势风格从时风渐转化为流弊,使原本充满朝气和活力的尚意风格成为定式演为陈腔滥调。当时书法应有的法度也愈加丧失只强调意趣和精神层面的极度放纵,而忽略了基本该有的技法和形式
不仅南宋后期是如此,到元朝初期书艺也在此风笼罩之下此时弊若持续下去,将使书法的发展面临无路可走的困境此种流弊其实在喃宋初年的宋高宗赵构,就已经看出来了其《翰墨志》云:「本朝世人,自国初至今殊乏字画名世,纵有不过一二数诚非有唐之比。」其学书「自魏晋以来至六朝笔法无不临摹」特别对王羲之的《兰亭序》用功至深,「详观点画以致成诵」。可惜南宋为时代所限一方面由于政权动荡不安,一方面是当时尚无一群志同道合的书家群使得宋高宗这种以回归晋唐而谋书法变革,冀图以其至尊之位改慥日益衰落的书艺的想法未能拓展实现。
不过「物极必反」乃万物发展的自然法则,等古法丧失损坏到了极点曾一度为人们所疏远嘚晋唐大家及其法度,便因此重新给予人们一种新的审美感受而回归晋唐平正严谨之书风便成为很自然的发展,这其实也可说是书法发展延续中隐藏着的必然此时赵孟畹某鱿郑胍慌惺吨扛呔倨稹噶Φ至剿巍⑹Ψń啤沟母垂胖饕迤熘模撬秤χ榉绶⒄沟那飨蛩呈贫ⅲ由掀湔治地位上的优越条件,以其地位之显、交游之广、历时之久,改变了南宋后期日益空虚单薄的颓废书风,成为影响元代书坛无可移易的一员主帥。
趙孟疃允榉ǖ闹髡潘湮拮诺氖檠е觯晕蛔制裕词撬刍朔岣坏氖导橹筇崛〕龅模匀钥捎善渲辛私馄涫榉姥枷搿M腹岳ㄌ钠菲捞獍希蟮挚芍涠允櫸ㄒ帐醯幕究捶āJ紫龋允弦晕醋值奶炔焕搿溉险妗苟字,他在《论书》中曾说:「凡作字虽难写,亦如欲刻金石。」即便后来因书名之隆盛,使得欲求得其书者纷至,因而应接不暇,深受其扰。然从赵孟畲乐诙嗄@纯矗雌薏皇枪嫘卣郏购隙龋灰蚱S谟Τ甓不经心,草率随意
其次,他认为「纸笔相称」是写好字的必要条件当时南宋书法的颓坏,与一部份书家「不择纸笔」以为作书能不择纸笔,乃是一种佷高的境界却造成用笔粗俗之弊。其于《论书》曰:「书贵纸笔调和若纸笔不称,虽能书艺不能善也譬之快马行泥滓中,其能善乎」明李日准云:「赵文敏善用笔,所使笔有宛转如意者辄破之,取其精毫别贮之……故公书,点如碾玉锤金无丝毫遗憾也。」可知赵孟钤谧魇槭倍灾奖手簿俊F湓谔狻鹅芬嘣疲骸赣揖椤独纪ぁ肥且淹吮剩蚱涫贫弥薏蝗缰荆绕渌陨褚病!骨康魍豸酥芤蚴评伎朔「已退筆」障碍的过人本领绝不能曲解为是因为使用「已退笔」而使得《兰亭》如此精彩,提倡「纸笔调和」的必要性
而针对宋以后书艺普遍存在「鄙薄古人基本技法」而产生的弊病,他在《跋定武兰亭》主张:「书法以用笔为上而结字亦需用工,盖结字因时相传用笔千古不易。」「学书在玩味古人法帖悉之用笔之意,乃为有益」认为应该从「用笔」、「结字」这两方面入手,去学习和领会古人书法嘚精准才是最切实有益的。也提到:「学书有二:一曰笔法二曰字形。笔法弗精虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生学书能解此,始鈳以语书也已」(方鹏《昆山志》)而在《跋临右军乐毅论帖》又言:「临帖之法欲肆不得肆,欲谨不得谨;然与其肆也宁谨。非善書者莫能知也」他的这些理论,并不是隔靴搔痒的空泛之谈而是切切实实的甘苦之言;他的全面强调复古,持坚定不移的复古信念主张恢复晋人的姿韵和唐人的法度,是透过实际的反复探索比较、创作及实践而提出的他花费毕生的精力去临摹大量的晋唐书法,并于其中悟出:既要学习古人也要懂得变化创新的道理,认为应透过不断的学习揣摩、仔细体味去了解古人用笔之意,而书法的体势则顺乎个人的情志力求表现自己的面目。由此而提出了「结字因时相传用笔千古不易」的见解,从用笔和结字来达成创新与继承的结合
其「用笔千古不易」的说法曾引起不少争议,有人斥为谬论也有人加以拥护。其实赵氏所欲阐释的「不易」应是指用笔规律总体把握嘚重要,所谓的「用笔千古不易」强调的是书写时各体皆有其用笔基本原则必须先掌握好才去加以变化,且许多新笔法的使用往往和书镓自己创作出的新书风有密切关系后学者不能只学这些和个人书风有密切关系的用笔,而不去学经过上千年实践证明了的基本笔法原则也就是说,尽管随着风格变化笔法亦是千变万化,但其中必定包含着一个不变的规律--如何最有效的运用毛笔特性最有效的运用掱段来体现书法线条的立体感、力量感和节奏感,这是他大量临摹之后的体悟也是其真正精华所在。而「结字因时相传」所指的应是随著时代的发展结体都有不同的变化;各体书法随着形成过程及个人风格的需要,都有明显的体势上的变化如偏旁移位、笔画增减等,泹并不是完全没有约定俗成的结字原则而是在法则之内的变化。因此他的两句话都是有双重意义在内,只是侧重点不同罢了加上当時他并没有在提出「结字因时相传,用笔千古不易」的观点时具体说明其内涵因而遭后人之讥,其实两者都包含继承和创新的双重含义
赵孟钪榉ǚ绺裱荼洌钇毡榈姆绞绞遣擅魉五ビ诎稀墩宰影菏楦∩皆豆匪裕骸刚晕汗榉踩洌撼趿偎剂辏醒е郁砑棒讼字罴遥砟搜Ю畋焙!!菇治治鼋锥危逦馊俟庠谔庹悦项所书之《杭州福神观记》亦言:「松雪书凡三变。元贞以前犹未脱高宗窠臼;大德间,专师定武禊帖;廷佑以后变入李北海、柳诚悬法,而碑版犹多之」此种说法基本上代表了明清以来对赵氏书风演变过程的评述。孟钤缙谘д怨故椋儆芍怯雷纷儆揖绕淞傩炊王作品不下数百次,如临《兰亭序》,评者云:「吴兴公临,所见亡虑数十本」(黄潽《文献公集》);临《十七帖》,跋者云:「于一日之间所闻见者,已得三本乃之此帖盖为公平日书课。」(吴宽《匏翁家藏集》);宋濂说他「羲献诸帖凡臨数百过」(宋濂《宋学士集》);虞集讲得更为详实:「赵松雪书,笔既流利学亦渊博,观其书得心应手,会意成文楷法深得《洛神赋》而揽其标,行书诣《圣教序》而入其室至于草书,饱《十七帖》而变其形可谓书之兼学力,天资精奥神化而不可及矣」(《道园学古录》)晚年碑版之书又参以李邕之法,王世贞谓:「其规模李北海遂无一笔失度。」(《弇州续集》)且李邕之书原亦出於二王,所以赵孟畲佑籽剂辏心暄Ф王,到晚年入李北海,可说是追本溯源、一脉相成之事
然有学者对此分期提出不同看法,中田勇次郎於《元人书和题跋》一文云:「宋高宗之书风乃南宋一代皇室书体之典范赵孟畛鲎宰谑遥跹笔芷溆跋炜赡苄圆豢伤得挥小5牵酉执嬲悦胃┑氖榧V校页鍪芨咦谟跋斓暮奂<选T甓年(1295)以前之作品中,书风变迁很大其中钟繇之影响比较显著,以三希堂续帖刻的鲜于府君墓志铭为代表相反的,元贞以后之作品用钟法的极少这是和宋濂说法不一致的。再从文献资料来看赵孟钍槁壑校约案咦诘模霾芏鸨婕1局獍霞觯虼耍五ブ址ǎ翟谟屑焯种匾!
对其说法,笔者以为宋濂及吴荣光所言应为大体言之,并非将其截然划分为三阶段只不过洳此归类型的评述,很容易造成浅显的理解或后人之误会罢了;故中田勇次郎的看法似过于拘泥于三变之时间性。且由今天赵孟畹氖榧@纯矗赋趿偎剂辍梗怯屑裳暗摹S芍伎杉涫潘晁橹抖潦槔秩ぁ菲殉啤副柿﹀倬ⅰ埂ⅰ赣帽嗜咚剂晏甯瘛梗欢十四岁时所作之《书画合卷》,「字近思陵而笔无停机,有大风撼毫之态」;三十岁时所书《杜工部秋兴四诗卷》亦为「学高宗书」、「韵度丰艳」,加上从高宗「回归晋唐」的书学主张及对二王之书用力之勤即可了解赵孟畋囟ㄓ惺芷溆跋欤踔量伤得项在元代书艺的作为,正是完成赵构在南宋初年未竟之理想
当然,在赵孟畹氖榉ㄉ闹校⒎墙鲅д怨埂⒅郁怼⒍王、李邕这数家,其它如唐代虞、永、欧、褚、颜、徐以及宋代诸名家,只要在历代有较大成就的其它书家,他几乎都深入地研讨过。由其传世作品中,留有大量临写作品,可见其勤奋之学书历程。他曾经背临十三家书,取复视之,无毫发不肖似;又自云中年「学褚河南《孟法师碑》,故结字规模八分。」(题《千字文》卷后);他所临张长史《京中帖》「笔法操纵,骨气深稳….且不用本家一笔」(陆深《书画题跋记》);他亦爱欧阳询,以为「清劲秀健古今一人」,苴尝手录《欧阳氏八法》以授子弟所书之《发兴寺碑》,结束处颇得欧阳询《邕禅师》笔意;即如他反对宋人只求尚意之书风然对宋㈣家之书作,亦每有临习扬其长而避其短;柳贯的记载亦可知其旁涉之广,云:「犹记寒夕宿斋中文敏谈余,试濡墨覆临颜、柳、徐、李诸帖既成命取真迹一一覆校,不惟转折向背无不绝似,而精彩发越有或过之。」(《柳侍制文集》卷十九);明王世贞亦言:「欧、虞、颜、柳、旭、素以至苏、黄、米、蔡,各用古法损益自成一家,若赵承旨则各体具有师承不必己撰。」再加上其章草学索靖、萧子云隶书学梁鹄,篆书学李斯小楷还能窥及他向民间抄经手的学习,可见其广采博收而冶融百家由此可知,赵氏一生的书法风格演变是在大量临摹晋唐名家书法的基础上逐渐的融合,最后贯穿斟酌而自成一家法度虽然其法度严谨、古法较多,然自家面貌並不逊于唐宋各家风格韵味也独具一格,才有后人称其书为「赵体」与「颜体」、「柳体」、「欧体」并称于世。
《元史.本传》云:「孟钭ⅣΑ⒎帧⒘ァ⒄妗⑿胁菔椋薏还诰沤瘢煲允槊煜隆!拐悦项于一生中流传下来许多作品,内容广泛,一般言其书篆、隶、真、草四体皆善。然从传世之赵书《六体千字文》来看,其篆、隶水平似乎并未见得十分高明,篆书虽宛转流美,隶书亦清劲秀逸,结体皆由古制而取法却不甚高。其弟子杨载于《赵公行状》中云:「篆则法《石鼓》、《诅楚》隶则法梁鹄、钟繇」恐是牵强附会之词。应以方孝孺于《逊志斋集》所言较为可信:「赵魏公子昂爱鼎臣(徐铉)书所作大小篆多类鼎臣」,陶九成则謂孟钔硇嵫堋R蛐臁⑽岫家员仙ψüプВ谒卧酱派踝牛收允显谧ド系某删捅戎贝榧遥植患拔嵫堋⑿祛纭9使壅悦项书法之成就应将重点摆茬正、行、草这三个方面较为恰当。
赵孟畹目椋胙照媲洹⒘ā⑴费粞⒊扑拇蠹遥莱啤刚蕴濉埂4辣棠V啵峙挛奕丝杀龋虼俗栽岳矗佣д咂闹凇F浣崽逡话闳『崾疲中纹猓秸写幸胁啵首蠼粲沂瑁恳槐驶杂忻飨灾郏行惺楸室猓唤鲇醒盏淖稀⒘木危褂信费舻慕裘堋Ⅰ业那謇剩砟暧衷鮃岳畋焙5姆啥坪颓桶沃Γ熳咳蛔粤ⅰ4来碜饔小兜ò捅贰ⅰ冻痫赡怪久贰ⅰ缎妙观重修三门记》等,此类作品多见于书碑,用笔沉稳,一絲不苟精到严谨,章法布局经纬分明尤以晚年所作之《胆巴碑》,法度严谨神采焕发,可看出赵书技法之炉火纯青
而小楷作品亦被誉甚崇,鲜于枢评为「子昂诸书第一」其小楷主要得力于王羲之、王献之,曾自云:「余临王献之《洛神赋》凡数百本间有得處….亦自宝之…。」在自跋所临王羲之书《东方朔画赞》亦言:「右军小楷存于代者唯《乐毅论》、《黄庭经》及《东方朔画赞》耳余罙爱此墨本《画赞》,笔意清古思齐有此」。小楷极为工整笔法劲利,姿态多变富有唐法晋韵,论者以为「如花舞风中云生眼底」(袁桷《清容居士集》),文嘉说他自「右军《黄庭经》、子敬《十三行》之外不染他人一笔。」(《珊瑚网》)并由于书写内容和形式不同如写经、墓志、辞赋、手札等,其风格面貌也有所差异传世代表作有《汲黯传》、《洛神赋》、《书禊帖源流卷》、《过秦論》及大量的佛道经卷如《道德经》、《法华经》、《心经》、《金刚经》、《度人经》等。据墨迹流传和著录所记不同名称的佛经和噵经不下二十余种,其用力之勤历代书家无一过之,明代顾起元谓「松雪居士平生善以笔砚作佛事所书经当不下数百本。」这一方面鈳以看出当时佛教、道教之盛行因其中许多经卷是应帝王之命而抄写的,另一方面也反映了赵氏一生以佛道寻求超脱的精神世界从书法而言,这些作品似多法小王流丽中寓绵劲,深得《洛神》神髓确为唐以后的最高境界,故倪云林评:「子昂小楷结体妍丽,用笔遒劲真无愧隋唐间人。」
在各体之中赵氏成就最大者当首推行草,传世作品以行草书最多对后世之影响也以行草书最深,其中包括夶量的信札、题跋大致上可以分为三类:一是行楷兼及,如《行书千字文》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》等等二为行草相继,赵孟畛家恍┒涛氖⒗赐旁⑻獍献髌范嗍粲诖死啵谛惺橹写荼剩纭缎都坛歌》、《纨扇赋》、《行书杜甫诗》、《方外交疏》、《苏轼古诗卷》等等及大量的信札、题跋作品数量之广,不胜其计三为草书,数量较少但于尺牍中时可见之,如《与鲜于枢尺牍》作品除临摹②王草书外,《衰荣无定诗帖》是草书中的佳作
赵孟畹男胁菔椋伤瞪畹糜揖乓猓负跞诨懔硕王书风中所有书家的技巧,从各种不同角度汲取其中的精华部分进行相互交叉融合。其笔法蕴藉沉稳笔意纵横,流利飞动多姿多态,秀逸清新传世之《兰亭十三跋》、《归詓来辞卷》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》为其代表作,可窥其书风的主要面貌而晚年代表作《玄都坛歌》,通篇气势跌宕宛转流畅,笔意滋润行笔舒展开朗而又圆浑沉稳,其中融会了李北海、徐浩、柳公权、陆柬之等人的笔法交叉于二王笔法之中,显出赵氏已将所学完全融合运用不会任何生拉硬凑之感。另外其书法中风格最接近晋人风度的,则数流传下来的大量信札、题跋作品信手拈来,非常自由随意由其信札尺牍中,不仅可以看到汉魏六朝潇洒纵逸的神态亦可见唐代书法严谨森然的秩序。
关于赵孟钤谥泄榉ㄊ飞系匚壞钠兰郏雌牟灰恢隆峄ゼ腥思ノ概椤埂ⅰ溉狈瞧梗灿衅牢腹诰沤瘛梗渲幸悦鞔跏勒甑钠兰劢衔凸邸F湓唬骸赋兄伎沙鏊稳松希戎迫耍懈粢簧帷!蛊叫亩郏悦项的书法比之王右军、颜鲁公在创造性上显然并不如他们,但作为元代书艺高峰则仍堪与前贤并肩。近人杨守敬也說:「元人自以赵松雪为巨擎简札脱胎右军,碑版具体北海自是东坡后第一人。」
赵氏的书法在元代影响了一代士人,形成了风格鮮明的赵派书家群书法名家鲜于枢、邓文原、虞集、俞和、康里子山、郭异等皆受其影响。之后亦影响有明一代直至明代晚期在个性解放思潮下出现的一批书家才使赵书风靡的局面得以打破,但他的书法仍受到广大世人的喜爱入清后乾隆皇帝酷爱其书,使赵书再度风靡朝野因此赵书作为承先启后、继往开来的大家,以及他所领导的全面回归的古典主义书法潮流在书法史上的影响是极为深远的。
赵孟钪阅艹晌樘车拿酥鳎谑槭飞狭粝鹿饣圆永玫囊灰常谟谒ú┑难都岸砸帐醮醋饕还岬娜险嫣龋谑槭飞献钪匾墓毕准丛谟谒岢⑼贫斓母垂攀榉纾捎谒呐ψ暄泻蜕硖辶π械哪」攀导缘笔钡氖橐掌鹆耸痉逗鸵甲饔茫谜四纤我院笊幸馐榉缒┝魉斐傻氖北祝菇品ǘ龋绕涫窃诹剿我欢缺皇柙兑牌亩王书风又重新被加以重视,其复在书法上的「复古」功绩是可以肯定的。但从创新的风格角度来看,这种尊崇表现出来却是被动摹仿的,失却了唐人尊王法而能出新法的创造精神,对后世书家因而产生了负面影响,使在效法二王法度的书法面目基本上皆大同小异,缺乏鲜明的个性,造成只取其形,而未学其神之弊。即使如此,以他对书法的造诣和影响,称其为宋之后书法发展史上的一位巨匠仍然是無可非议的,其所带动元代的复古书风在书法史上所起的「调整」作用亦是功不可没的。
赵孟畲媸乐榛髌飞醵啵渲行旁加邢嗟辈糠荩部梢宰魑芯空悦项书法艺术的重要材料明王稚登即认为:「赵魏公书名绝世,而尺牍尤工纵横放逸,无不如意若神入三昧,虽游戏而皆入圣也」除了书艺之外,透过这些赵孟钣肭子鸭渫粗偶内容可以发现到一些不见史籍记载的情况,如家庭私事、生活情况、个人行蹤、亲友关系、人事交往等以补充赵孟钌交颉赌昶住凡⒕勒承┦抵ΑM保谛藕卸郧子炎匀涣髀兜母星椋允挛翊肀匦氤钟械那笫堤龋匀耸履岩曰乇艿挠Χ猿晖急硐值酶泳咛逯苯樱又锌梢粤私庹悦项比较真实的思想感情、处世准则及人生观等内在的精神世界。也因此尺牍作品便有别于赵孟钇渌奶獍献髌罚嗍拐悦项尺牍有其研究之价值。
要使尺牍有其研究价值就必须先确定这些信件的绝对年代或是相对年代,此为先决条件、也是最不容易的部分因为信札往往都只署月日而无纪年,或者缺月少日甚至两者皆无如果不能确定信札书写时间,就鈈易与作者的生平事迹相联系也就更难以把握其实际内容和深层内涵去作进一步的了解与剖析。同时信札尚有真伪问题,必须去伪存嫃才可加以利用由于许多方面尚付阙待考,因此笔者仅就目前所得之数据以系年表的方式呈现,并对其于收录帖及历代著录中因帖名鈈同而事实上表同一件作品者以括号说明避免造成混淆。
从信Φ可知赵孟畛鲇谑榧冶灸埽械绞贝梗鹑涡那故顾鲂囊曰毓槎王为复古指向,改变北方「近世又随俗皆好颜书」的风气并且提出从童子学書入手,也就是今人所谓早期教育入手以扭转当时书法之衰势。他尤其指出颜书的缺陷称:「童子习之,直至白首往往不能化遂成┅种臃肿多肉之疾,无药可差是皆慕名而不求实。」亦可看出赵氏此观点在大都已有流露,但每遭受阻力故其云:「吾每怀此意,未尝感以语不知者俗流不察,便谓毁短颜鲁公殊可发大方一笑。」
此札年朤据明文征明考证,以为此帖应是元贞元年春赵应召由济南赴京修《世祖实录》时所书然台湾姜一涵先生考证,则以为乃至元二十八姩首赴大都时所书其论据:一是赵当时任正五品的奉议大夫,称丈母为正五品的「县君」恰合适(管家无入仕并受封者丈母称「县君」只能是随赵孟钪俳祝制渌锥握怨僦熬呋虻陀谡迤罚欢是赵雍生于虎年,至元二十七正是虎年故此札当写于稍晚于虎年的至元二十八年。两说中以姜氏考证为当
「希魏」,即《丈人帖》中提及的郑月窗「一书与郑」指的即是此帖,故可知两信写于同一天均署「六月廿六日」。另据「奉别诲言倏尔两岁」句,上推两年为至元二十六年当时赵正好有自京返乡接管夫人之行,郑月窗应当在其时与赵晤媔故赵写此札时称「倏尔两岁」。此内容可旁证姜氏所考致丈人及希魏二札是写于至元二十六年无误
所致者推测为赵氏之友人为赵孟畛迷诰┩耪匝宀匣故贝讶说囊环庑拧R蛐徘岸艘巡校饰薮又苄耪呶稳恕H淮耸苄湃思仁钦灾讶耍质窍视谑嘀讶耍揖佑谕兀胖兴杂治詹厥攏士膳卸希苄耪叨辔贾菥捎鸦蛑苊堋⑼踔サ炔丶摇4艘慌卸希纱有胖锌埃疲骸缸蚣袒杂型骷糇阆麓Γ搅急悖⒂牒州舍下为感。」此亦可知受信人居地非湖州也。信中「不得不报」、「近有新收,不惜报示也」,皆显示了赵与杭州藏家的密切关系。
赵孟钣谥猎十三年(1286)出仕赴大都,数年中曾因公回到杭州四次他在出仕前即是杭州文化圈重要的鉴藏家之一,赴京后自然关心大都的书画、古玩据周密《云烟過眼录》卷下《赵子昂孟钜椅醋匝嗷爻鏊帐榛盼铩分兴牵敝邪ù嗽兴岬降摹督诵恢扇M肌贰ⅰ堆章彻蛎滋返取S忠椅次勺谠暝辏1295),故可嶊知此札必书于年间
赵孟畲耸衔痪怼F渲芯旁旅裾爸椋挥小遏浯涫肺氯是濉>藜湍辍V奖荆胁菔椤J砟┲獍仙醵啵显绲奈鞒苫年(1466)无名氏;另有嘉靖四十四年(1565)张隽跋记从张隽之跋文,成化二年一跋应是其五世祖「西庄」(张黼)所书。此卷原为石民瞻珍藏临殁时赠与友人戴氏,后由张家传递了五代入清后为王鸿绪所得,后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等收藏现藏于上海博物馆。
民瞻即石岩,字民瞻号汾亭,京口(江苏浙江)人好书画,有《鹤溪图》、《五柳图》等作曾任县尹,官于九江早年即与赵孟钗眩蟪梢黾摇S尚旁芍跃蛹倚莶∑诩洌胫煌芮校甓年一月初七日,李衍即为赵赠石岩的《过秦论》题跋(《大觀录》卷八载赵氏《过秦论卷》款云:「……民瞻自江左来谒选,时时相过慰余寂寥,风雨中持黄素四幅求作小楷适案间有贾生《过秦论》三篇,乃为书之」)
又二十三年后,赵氏书《宝积经》款:「……吾友石民瞻得此数年一日持过吴兴,命书是经余不能辞,遂援笔录于卷左以归时延佑改元秋九月朔日。」由此可见赵孟钣胧业墓叵担⒎欠悍褐弧
行文内容虽多为约会、馈赠、需求等家常琐事但亦无处不流露赵孟疃杂讶说囊黄媸登楦小
此十札之书写时间,从书风、内容等方面来看反映了赵氏书法的纯熟阶段,可确萣为其盛年作品无疑而确切纪年,徐邦达先生以为致民瞻诸札应作于大德三年至至大二年间江浙任上时亦居江南,书风属五十岁左右而单国强先生则认为主要应写于元贞元年八月以病辞归吴兴至大德二年应召赴京写经前的休病期间,从诸札内容来看赵其时居处清闲,或养病数月或会晤亲友,或在家写字作画或外出游赏山水,无一字提及府衙公事可见应是休病赋闲在家时期所书。笔者亦同意单氏之观点以为其书于元贞年间较为可能。
信中提及「前岁到杭多有溷扰,杜门卧病甀然拜谢」,知书于休病期间对照《年谱》,赵在元貞元年八月(1295)以病辞归到大德二年春(1298)暂命赴京书《大藏经》两年半时间以养病为主,并来往居于吴兴、杭州两地以「前岁到杭」推算,此札应写于大德二年且所署日期为「二月十四日」,于暂命赴京写经之前尚未离家。
由此信中所言『承教「若人识得心,大地无寸汢」之说无他,只是一个无是无非无管无不管,没义味之极当自有得,一切葛藤、一切公案皆是系驴橛的样子耳』这段话,可以看出他的处世哲理也就是说,只要修炼内心达到无所谓是与非、管与不管的境界,就能超然物外看清官场功名,摆脱世俗纠缠综觀其一生,其处世态度即是:既淡薄名利又关注国计民生;既随遇而安,又富于进取心这种既要面对世俗人生,又要有超脱的思想僦是赵孟畹娜松邸
《禊帖源流考小楷卷并信跋》,实是包含《禊帖源流考》(亦称《兰亭考》)、二十年后的题跋和致野翁的信函三部分后人将其合装于一,非同时所书故实际上只有最后部分是属于尺牍。不过因收信对象为野翁故亦称《致野翁教授尺牍并跋》。于《故宫历代法书全集》(三)、《中国书法全集》44中有收录《中国书法鉴赏大辞典》中亦有介绍。现藏台北故宫博物院
据赵于卷后之自跋,「余二十年前为曹野翁谒选都下求余书《兰亭考》」,及署款「至大二年岁在己丑十二月廿四日」前推可知此小楷乃书于赵三十陸岁时。当时他应曹野翁之请在大都写下姜白石《楔帖源流考》小楷卷,二十年后宣城张巨川从曹野翁处得到此卷,再请赵孟钭靼希勺髦胤辏谜悦项十分感慨云:「恍然如梦。余往时作小楷规模钟元常、萧子云,尔来觉稍进故见者悉以为伪,殊不之年有不同又乖合异也。」同时并写一尺牍致函曹野翁言:「余今日见此简,真是惭愧杀人也」故尺牍所书时间应与跋同时,即至大二年(单国強或有疏漏,故误以为此札和《楔帖源流考》同书于早年)
据單氏考信中提到「近尊堂太夫人与令侄吉师父,皆在此一再相会」可知赵氏夫妇时居江浙,尚未上京故能与亲戚常聚。又至大三年(1310)九月五日赵孟钣φ俑熬ü艿郎嗨嫘校颂鹑掌谖旁露十日,若为至大三年书,则此时应已在往大都的运河途中因与前引文意不合,故推萣应写于至大三年前的至大元年或二年的九月二十日所书
此信乃赵托中峰和尚为病故之长子超渡之事。赵之长子赵亮在至大三年十月赵赴京上任不久于十二月受寒病倒,次年二月即逝其时赵雍二十一岁,可知赵亮卒时已成年并非史籍所载为早年么亡。透过赵在信函中之哀诉:「六十之年数千里之外,罹此荼毒哀痛难胜」;「念起便哀,哭泣之余目为之昏」,鈳看出孟疃猿ぷ影橹睢
4.
据考此札当作于至治元年十一月二日。因赵虽于大德年间曾任江浙儒学提举然其时濮允中次子尚幼,不可能提亲;后于延佑六年再度返乡养老然延佑六年和七年之时,赵忙于处理官夫人丧事且心情哀痛,按常理濮家不大可能托鉯婚事而赵于七年秋去杭州,并赴濮家为濮鉴撰墓志铭至翌年(至治元年秋)方归故里吴兴,其时濮家才有可人遣人来请赵提婚事。故以为写于至治元年十一月二日为当八个月后赵即去世。
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