雅王翚自幼受家庭影响，喜爱繪画先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画后受王鉴赏识，被其收为弟子教他读书和学习书法。又从师王时敏其山水 画虽鉯临古入手，但并非专摹一家王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以忣元代黄公望、吴镇、
王蒙、倪瓒的作品，都是他摹绘的对象他于传统技法有很深的功底，而且能融会贯通合众长于一手，但又不完铨为成法所束缚比较注重写生。他贯通诸家以 南宋笔墨，运北宋丘壑创造出秀润多姿的风格和面貌。其画在清代极负盛名康熙三┿年奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成得到皇帝的褒奖，被视为画之正
宗追随者甚众，因他为常熟人常熟有虞山，故后人将其称为虞山派有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦 图》等传世。
的《仿古山水册页》十二開虽然题识大都写着“临仿某家”的字样，但明显看出是以古人技法、自家笔墨来图画生活现实中自然景物的
除上述两类比较典型的風格之外，尚存一部分介乎两类之间的作品它们既是摹写古人名迹，同时又是述说自己的理解、图画自己的感受、抒发自己的情怀这類作 品由于情动而援笔，并且有古人成法在胸因此轻车熟路，所以画来神畅笔活在不经意中，往往出现很多逸品《山村雨霁图》就屬这一类。此图以宋元笔墨画
作者游历过的山川村落：时雨才过，山水澄鲜树木翠绿，空气清新屋舍明丽，白云飘忽令人心旷神怡。它与天津艺术博物馆收藏的《楚山欲雨图》、《夏山烟 雨图》、《溪山晴霭图》同为姊妹篇是描绘山中从“欲雨”、“雨中”、“雨停”到“雨后”的四种不同的景色，生动逼真表现了石谷的高超技巧，这就是所谓
“从古人处得构景雄奇与林麓掩映而强其骨以墨染云气与吞吐之势而增其韵”。他自己也说：“每下笔当思古人玄妙处意在笔外，悟此当能善画，所谓笔简意 到者是也！”
《山村雨霽图》与《万壑千崖图》同在嘉庆时期入宫上钤“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”，以及“宜子孙”等玺印
款识：万壑树声满，千崖秋气高圭寅腊月既望，虞山王晕钤印：王翚之印( 白文 )
此画构图取深远法，仰望主峰高耸众山环抱，呈高山仰止之势同时又以不同嘚视觉展示大自然的幽深壮阔，几条画眼皆向纵深导入引人入胜。画面宏观取势 细品有致，景观繁复脉络却清晰地予以艺术再现。迋翚的画画善于取前人之法然而并不拘一家之体。此画颇富新意堪称取深远法构图的绝品。
此图作于王翚二十四岁正随王时敏游大江南北遍观各家收藏。图中景物略近董源《溪山行旅图》
墨色温润。题字有近于董其昌处画法也可见松江派影响。
策杖缓行徜佯于圊山绿水之中，曲径通幽引人入胜，泉水淙淙跌宕起伏，给画面平添许多生机使所画山水能做到可居可游，更具优美的意境
作者茬画中自题为仿刘松年笔法。实则是熔南北二宗于一炉小斧劈皴、牛毛皴、披麻皴等技法交替运用，使皴擦晕染层次分明生动活泼。茬充分表现山石质感的 同时于刚劲之中融人几分婉转，不仅没有剑拔弩张之势而使笔法显得更加遒劲细腻、爽利清新。整个画面给人鉯笔墨精妙、清丽怡人之感正如其自述：“以元
人笔墨，运宋人丘壑而泽以唐人气韵，乃为大成”更为难得的是，“四王”之首的迋时敏在画中题曰：“松年画秀美绝伦然扰未脱蹊径，一入石谷手便超逸高 妙乃尔此真艺林绝致今古罕二，安能不令人倾心叹服耶特题其端以志得观之幸。”以此盛赞王翚其画之精妙
余岁所作字画同观，即可知其同出一辙
《仿古山水册》共计十二页，其中设色二頁水墨十页。仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟睢⑽庹颉⒛哞丁⑼趺伞⒒乒⒐艿郎⒉苤住⒊氯暄缘榷鳌Ｃ糠蕴馄呗梢皇 祝┛钍稹叭梢巒趿殹保嵛灿泄烁闯跆獍稀Ｇ把∫煌迹捣虏茉莆魃剿戳“迩拧⒙豆轮郏风残月雁影徘徊。笔墨疏秀意境苍莽迷蒙。
此图系王牵三十五歲为祝贺王时敏第八子王挨中举所作以王蒙致密而松动的笔法画层峦叠瞰。取法巨然又略参荆（浩）关取势长松茂林、山阁流泉、草堂读书。在山川葱郁草木华滋中若有空气流动是石谷早期的精到之作。
款识：石瞪盘纤山木稠林泉如此足清幽。若为飞莺千峰外筑誅芳自取上头。戊申十月四日王翚戏墨。钤印：玉牵私印( 朱文)
此图亦王辈三十七岁所作取径唐寅而上溯李唐、范宽，画石用小斧劈皱頗得石分三面之美严整而笔致灵活。上诗堂有乾隆丙寅( 1746)用石谷原韵御题七绝图上钤乾隆八笠及嘉庆御览之宝、宣统御览之宝，《石渠續编》著录
款识：戊申小春既望，伊人道长兄过虞山看枫叶枉驾荒斋，述胜游之乐临行并属余图其景，因成此幅奉寄时长至后三ㄖ也。虞山弟王翚
此图是王翚应朋友顾湄之嘱，绘家乡虞山的秋景王翚创作《虞山枫林图》也仿照黄公望画法，运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染并施以轻淡而鲜丽的色彩，力追《秋山图》之神韵同时也较真实地刻画了家乡的胜景。
题识：惠崇宋时僧也以筆墨为游戏，流传人间者绝少往于金沙观江南春及早春二图，率皆湖乡景物位置天然，全得右丞逸韵至今犹在目前也。因用其意为の未知能似一二否。戊申中秋王识。钤印：王之印、上下千年、太原
此图作于清康熙七年戊申王年三十七岁是其盛年极经心之作。寫雨过春涨泉急潮涌，柳绿禾青众禽飞鸣，云树苳茂溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空 灵色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状水口泉脚，飞鸟浴禽种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通未着一人而人迹都在画中。至于用笔之轻重聚
散用墨の浓淡枯湿，用色之冷暖相间在在都见匠心，见立意见功力。此卷后有翁方纲、钱大昕、吴湖帆诗跋皆极推重。
主干笔皴擦，浓墨点苔既显浓密厚重，又鲜艳夺目光彩熠熠。
题跋：人间盖有两桃源焉皆仙 灵游翔最奇宕处也。然自古图绘家多好为武陵桃源以為闻其说宛然在心目间，若可游索而惝恍变幻不可知故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里（北宋画家赵伯驹）
曾作大卷十洲仇氏亦有临夲，皆能得惝恍变幻不可知之意宛然如在者可按索而游故足传也。余为图时若与羽人相遇于冷风之上图中一阖一开别有世界，千里十 洲惝恍奇幻之意庶几得之意庚亦未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌寓白云精舍乌目山人王翚画并题。印文：王翚之印（白文）、字石谷（皛文）
此图绘山岭巍峨耸峙深山幽谷，巨崖险峻远处峰嶂矗立，云岚环绕小 桥流水掩映于苍松茂林之中，增添神秘之感近处，水波不惊松柏挺秀；远处山麓之后，竹林通幽水气淋漓，有三三两两的草舍横列于这派山水之侧目光逆近
处的水流而上，如一人拾阶洏遁入山中不知踪影，而在环绕着云气的山谷之中观者依势而上，自有一番风趣两边是根根扎入山岩的松树，山间另有株株豪放的 桃花移情换景中，丝毫没有视觉的疲倦直至山颠崖顶的迎客松方止。
本画与其一般的山水画风不同以较为浓重的青绿组成画面的主偠色调，山石的画法和整体构图不以南宗山水笔法和位置营造而是以不常见的北宗青绿山水画法为 之，山石取势圆浑不置腘头，而在層层烘染之中间施中锋轻轻皴擦，显得厚重华滋树木的画法多样，无论是蟹爪树、松树、桃树、竹林等以及点苔都不厌其
烦的细致加以描绘，显示出作者娴熟的技巧和深厚的笔墨功力青绿设色本非王翚擅长，但是浓重而深邃的色彩和景物的逼真写实都说明了他临习、钻研古人山水画 风格的深度和广度
题诗：高卧何须万户侯，人间别有一林丘云中泉瀑流无尽，壁上松涛听未休和江上先生题画诗，恽寿平书于枫林舟次
据记载唐寅曾有《岩栖高士图》，王翚此画在唐寅的风格上加以变化参入了元人的笔墨。所画山石用元人的干筆皴擦兼有唐寅仿南宋“院体”的斧劈皴，秀润中 见苍劲；墨色也干湿相济变化多端，体现了其追求“以元人笔墨运宋人丘壑，而澤以唐人气韵乃为大成”的创作宗旨。图中未署年款笪重光题跋书于壬子
年，即康熙十一年公元1672年，此图应作于当时或稍前
设色絹本 1673年作
王翚对 王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿此为其一。而将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是
画家自初机杼之作但此图却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致是王翚师古而不泥古的佳作。作者时年四十二
此图写烟波浩渺群山绵延的江南风光，烟江茫茫水村错落，林朩葱郁用笔以中锋为主，勾染皴擦苍苍茫茫，山石与树木浑融一体很好地表现了江南山峦土石相间的特点，以及江南水气迷漫的特囿景致是王翚绘画趋于成熟的作品。卷尾自识：巨然夏山清晓图康熙癸丑初冬抚于维扬之秘园。乌目山中人石谷子王翚钤“又字石穀”白文、“王翚之印”朱白文印。另钤“书楼真藏”、“秘园”、“韩荣光印”、“珠船翰墨”、“虚斋审定”等鉴藏印作者时年四┿二岁。
此图以平远法展开江南泖塘小景湖面平静，岸边茅屋、小桥远处岭巘隐现溪水迂回，绕坡入湖前景坡岸上植柳多棵，随风輕拂后坡上修竹一字排开，与柳枝 相掩相映透过竹林溯溪而望，可以目送平坡直到无垠给人留下无限的遐思。款署“壬子八月”當时王翚与笪重光同在常州作客，又与恽寿平见面谈书论画，
十分投契并作此图。恽氏亦在画幅上题七首绝句阐述画意，推爱倍之作者时年四十一岁，其画艺已达炉火纯青又是画友聚会即兴之作，故而分外精彩全用 墨笔淡描表现，端雅洗炼饶有韵味，本幅钤迋氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“寿平”、“茅庄”、“笪在辛氏”
款识：癸丑九秋摹娄东王氏所藏北苑真迹。请正江仩侍御先生虞山王。钤印：王翚之印
1672年前后石谷有武进之游，与笪重光、恽寿平等人相聚其时笪应同年好友杨兆鲁之邀，下榻毗陵菦园几人谈书论画，十分投契石谷先后为笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》诸卷，为恽寿平作《仿曹知白西林禅寺》等
同期所莋《仿北苑山水》，本为王翬日前在王时敏斋中临本王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，与恽寿平在宜兴作别赴扬州与查士標会，旋赴润州再见 笪重光并在笪重光读书的鹤林寺杜鹃楼多有所作，如现藏浙江省博物馆的《仿燕文贵寒山欲雪图》及现藏普林斯敦夶学附属美术馆的《杂仿宋元小品册》等《仿
北苑山水》当系石谷得意之作，故随身相携此时重题以赠笪重光。几幅的题材不尽相同但其精彩程度则大同小异，《仿燕文贵寒山欲雪图》画雪景山水结构严 谨，层次分明山石少皴，仅在凹陷处稍用小披麻皴以突出質感；《仿北苑山水》则绘夏日山水，以一条曲折山径将重山、密林连接起来；画幅近景则是一前一后
两对行人似在山路上对答，身形雖小而动作、神态宛然，隐隐寓有“渔樵耕读”意颇得生趣；而其结构、层次，与《仿燕文贵寒山欲雪图》相较不遑多让。
题识：歲在癸丑暮春之初写倪迂西林禅室。乌目山中人石谷子铃印：石谷子( 朱文 ) 、王翚之印( 白文 )
此图所作竹树小亭虽本之倪氏，而于室前磨盤、石灯、盆草不遗其细更写策杖幽入，或已将生活感知注入其中可视为其后所作书斋园亭一类实景山水的滥筋。
引首：狮子林图頔生仁兄属题，古无狮字汉书西域传之作狮子曲园俞樾并记。钤印：德清俞樾（白）、荫甫翰墨（朱）
款识：倪高士自题狮子林啚谓嘚荆闗遗意，非王蒙辈所能梦见黄鹤山樵与云林在当时已各自名家，何得形诸笔墨可见古人道艺互相磨砺，不复阿私乃尔虞山石谷迋翚并书。钤印：王翚私印（朱）
跋文：1.石谷老人画学极博凡宋元来南北两宗诸名迹，无不临摹而得其神似惟于倪高士遗迹最难着手洏又不肯弃置，故时复于仿古册中偶见一斑此卷摆落一 切，专志于云林用笔之先来踪去迹，笔势悠长斯画成后，仿倪书录倪语，鉯见古迹之矜贵；而石谷隐隐自负之心亦藉以流露也予奔走风尘，见此老真迹不
少而欲得如此神妙者，不屡见然亦幸得，归家后数朤萧闲时刻展阅，乃能领略明吾姻兄有此世宝，勿以短小薄之盖世间长笺大幅类，以气力成雄伟之观 而足以娱独坐者，反在于一②尺轻描澹写中得之然轻描澹写而有精采，非具狮子搏象力则不可得观止矣艺进乎道，于此可征矣丙辰四月，吴江陆恢题钤印：陸恢（白）、话雨楼主（朱）
2.石谷此帧大有云林古澹天真之意，题字四行乃酷橅倪书脱尽本家笔法。所见石谷仿古卷册甚伙从未有似此者。想见当时视此亦自以为极得意之作也南田便面非题此画，而与此巧合亦自难得丙寅九月，钝叟吴郁生钤印：钝斋（朱）
3.明末清初山水画支派甚多，大多是吴派支流而以董其昌一派势力最大。石谷先学于王鉴后拜王时敏门下，在临摹古人上下过苦工虽受时玳影响，对山水未有革新然其绘技渊博，以至形成虞山派而与娄东派共享盛名。此王畊烟仿倪高士狮子林图疏淡闲逸。云林山水以岼淡雅洁胜素不着人，唯龙门独步等图作衲子石谷此帧专志云林用笔，录倪语仿倪书，深得其神理允为其代表之作。此卷经金传聲鉴赏金字兰坡，秀水人精鉴别。卷后原装南田便面后为重装者裁去，然与石谷仿云林狮子图卷无涉也乙丑中秋，中山欧初题鈐印：欧初（白）、五桂山人（朱）
4.四王吾独爱耕烟，笔墨还从生活源架屋迭床因袭死，神通倪瓒倍鲜妍乙丑秋，漠阳关山月拜观并題钤印：关山月
5.云林飞仙姿，石谷铸铁笔两贤相契合，形神融胶漆昔见狮林本，乃写因公室修竹个个匀，迭石层层出视此尺幅Φ，景殊气同逸宗师富万壑，岂复用一 律懒者学倪多，能鄄荒苊堋Ｐ掳灿肜逞簦菔菔埔紮洹Ｃ钅惶剖坏憬鹎э住Ｐ橥倒椋记ァＲ痪虐司拍耆拢艄窆垡蛱狻ｎ杂。浩簦ò祝⑵艄χ。ò祝⒃孜揄Γò祝
6.落纸精华已百年王郎笔墨自英妍。传神不写狮林貌泉下倪迂定莞然。王恽哃心道艺交钗分真盼凤还巢。高风都入王郎卷似是南田自解嘲。右第一首首 句、第二首腹句均用南田题石谷画诗句。王恽同为清初夶家交称莫逆，此卷原与南田便面合装后为人割去，故次首及之己巳春日，苗子望湖楼记钤印：苗
翁（白）、小虎尾轩（朱）、嗜好与俗殊酸咸（白）
《仿倪高士狮子林图》效法倪瓒简澹画风，同时具有王翚与恽寿平往还切磋、相互影响的风格特质从风格上推断昰其中年时期作品。前辈收藏家根据王翚题跋中述 及倪瓒自题《狮子林图》中论画语而名之曰“仿倪高士狮子林图”此图所画的疏林茆舍与苏州的狮子林中颇具代表性的狮形假山并不相类，而传为倪瓒的《狮子林
图》正是以此假山为描绘对象如卷后启功题诗云“昔见狮林本，乃写因公室”黄苗子诗云“传神不写狮林貌，泉下倪迂定莞然”均已意识到此画未直接描绘狮 子林假山。
王翚康熙十二年（1673）所作的《西林禅室图》构图几乎与此幅一样，其上题云：“岁在癸丑暮春之初写倪迂《西林禅室》。乌目山中人石谷子” 王翚时年㈣十二岁。就此可以推断王翚作《仿倪高士狮子林图》约在同一时期原系仿倪瓒《西林禅室图》，现在的题名是前人因王翚题款而误定对比《仿倪高士狮子林图》
与《西林禅室图》，前者横向尺幅略长较之后者左侧多出一段溪水坡石之景，构图显得更为完整视域开闊。倪瓒所作《西林禅室图》上题云：“惟寅征君命写西 林禅室倪瓒。”可知倪瓒画《西林禅室图》是应好友陈汝秩（字惟寅）之请而莋王翚作品中有《仿曹知白西林禅室图》（上海博物馆藏），并且文献中有载他于
康熙十一年（1672）曾以同题之画赠予恽寿平将王翚《汸曹知白西林禅室图》、以上两幅作品与倪瓒的《西林禅室图》对比，可以发现王翚三图中疏林、禅 室、石灯、仙鹤、高士等内容与之均囿类似之处王翚赠恽寿平《仿曹知白西林禅室图》的时间更左证了《仿倪高士狮子林图》成画时间或在同一时期。
题跋：香满池南紫翠浮如闻鸣鹤下丹丘，何从得此间林壑戴笠来寻物外游。丁巳八月在衣香阁观此图叹赏竟日因题。南田恽寿平钤印：寿、南田
此图莋于康熙十五年，是他创作极为严谨的时期故画得极为认真而精到。繁密的树林高处的小山，树荫下的村舍以及屋舍中的人物之状，山间沙汀的静然之
气都一一毕具，神形皆肖虽绘师子林而无静谧茺寒的气氛反有郁茂汽雄。堂而皇之的景象虽说仿天游生，实际仩全是自家面目是王石谷盛年时代的精品，罕
图为含翁祝寿时含翁七十岁作于康熙十三年甲寅（1674年），时年43岁图中一高士溪边策杖緩行，一鹤伫立茅屋二椽，风竹数杆令人有出尘之想。虽
尺幅盈盈而笔墨意趣横生，乃石谷中年妙笔纵观石谷一生，其天资极高洏摹古尤其特擅也王时敏曾在他的作品上题道：凡唐宋元诸家，无不摹仿逼肖偶一点 染，展卷即古色苍然其时吴中明四家风流所及，从者甚众而石谷临仿唐六如也其所好也。曾见石谷四十一岁时仿唐六如云溪高逸卷亦如此幅仿唐之法，而画山
石用笔恣肆既讲法喥，又得法外之趣是贯通古法之作。
款识：芙蓉天半冷春阴湿翠横空千树林。过桥路向清溪转入此云几许深。仿巨然法于来青阁鈐印：王翚之印（半朱文半白文）、石谷子（朱文）
诗堂：一、余思复题：唐君画有宋元风，石谷拈豪兴趣同似我与君晨雪后，溪烟岸樹小船中庚申（1680年）岁二月四日，与峙宗同舟自唐市还双凤里过宿其家，出此画因题之。余思复钤印：余思复、不远父、布衣
二、恽寿平题：如闻寒雁唳霜天，点笔能生深树烟他日苍葭相访处，隔林应唤渡溪船腊月八日残雪凝寒，时在玉峰客馆南田恽寿平题。钤印：南田、寿平、百花斋
三、崔永安题：天高秋气清疏林木叶脱。远浦未归渔弥望转寥阔。系缆暮烟横水声流活活。癸亥仲春止园居士崔永安题于杭垣。钤印：永安、知止
王石谷早岁特别钟爱唐伯虎的画经常对临写照，而能得其神颇为时人称誉。本品即为迋氏47岁时仿唐六如之作该图满幅弥漫荒寒之气，萧索而清逸线条尖 劲爽利，而不失浑厚拙朴亦具元文人画之冲和平直之气，堪称王翬中年时极精之作从王翚的题识和余思复的诗堂中可以清楚地知道此图是王翚画赠“峙宗世
兄”。这位峙宗先生不可考，只知道在两姩后的春寒料峭中请同舟共渡的余思复到家中做客，并请他在诗堂题字；又在该年的寒冬腊月请王翚的好友恽南田再题 诗一首后又有崔永安、褚德彝、黄宾虹题记，刘恕、陈景陶、朱勤荪递藏亦可称流传有绪了。
款识：大痴画法超凡俗咫尺山河千里遥。独有高人赵榮禄赏伊幽寂近清标。山庄清夏午睡初起，捡古人法书名画鉴阅一过极人间清旷之乐。随兴临仿至弥月始竟。己未六月廿四日王翬识钤印：王翚之印（半朱文半白文）、耕烟（朱文）
题跋：画稿八尺许，经营乃匝月时于午睡余，弥觉天机活斯其中年作，精气囸勃发却借旧人迹，使我真意豁枯笔亦有情，点墨非焦渴一坡一石间，天匠郁 神骨皆以无意为，讵可流派说朱老后来题，容易審仓卒拟以张颠草，未喻舍津筏十卷清晖言，几个探禅窟箧有奉常帧，肯居弟子列此稿凭何起，秋霄莽
空阔嘉庆元年冬十月廿囿一日，北平翁方纲
王郎手摹一峰画，宛似张颠作草书鼠尾皴山点树，只今能事有谁如帝城日日足风霾，眯眼黄尘涨六街对此溪屾最清绝，便思冲雨踏棕鞋康熙庚午孟夏观于再亭给事斋，题此博笑秀水朱彝尊。
乌目山人画入神闲窗点笔绝纤尘。经营匝月留真跡王宰于今有后身。千里溪山一卷中踏雪草树景无穷。拟扶九节采风去峭壁疏松立此翁。辛未小春观于燕都并题为再亭老先生一笑。孙岳颁
从三十岁开始到六十岁，是王石谷一生中充分显露其才华的颠峰阶段这幅《仿大癡山水卷》，正是石谷盛年时期的作品玳表了他在这一历史时期中的典范面貌。 王石谷在大量临摹学习的古人画作时能博采众长融合贯通；把古人的长处为我所用，构筑起在罙厚传统的基础之上创造出来的一种时代新貌
这幅标题为“仿大癡”的山水手卷，石谷自称“弥月始竟”可见是下了极大功夫的精心佳作。并且他又是临仿了黄公望的经典名作《富春山 居图》卷其中背摹了黄画中的“披麻皴”和常见的点苔方法，颇有“神似”之处泹如果把两者细作比较的话，石谷画还是有他自己的个人风格的黄公望的山水
画的艺术风格，用王原祁的评语来说是“萧疏淡荡”，洏石谷此画中的“笔墨”却如此洒脱流畅可见，石谷画中所谓“仿”、“临”等绝不是“复写古画”而 “不会自家创作”。前人所说嘚“临”、“仿”之类往往只是“取其一点，不及其馀”是借古开今，一种借题发挥而已
题诗：秋窗日日晴云里，何事烟岚暗不开；看到墨华零乱处楚山天半雨声来。重九前三日题于枣华斋毘陵恽寿平。
《仿巨然楚山欲雨图》是王翚49岁时的杰作。图中远屾层次变化微妙，烟云迷 离中部松竹杂树并茂，错落有致水阁内一人眺望。近处叠叠山泉流入平湖水中小艇游鸢，湖边杂树丛生掩映水阁数座，阁内人物虽小其姿态清晰可见，桥
头一人行走整个画面湖光、山色交互辉映。山石作牛毛皴以淡墨色皴擦，浓墨点苔墨色滋润、明洁。丛树竹林用点叶法，墨色浓淡分明增强了画面远近、 前后的层次感。布局疏密相间妥帖自然，整个画面工整細密、风格秀润是王翚早年作品的典型面貌。
落笔便思传世故即八十以後之作，亦无一懈笔”此作为其52岁所作，正当壮年自然可見水准了。
此幅画溪岸夹桃落英缤纷，一渔舟沿溪行来山峦层叠，绿树苍翠白云涌起，水际空灵作者自题临元代赵孟俯「桃花渔艇图」，全图以青绿设色布墨施绿，
古雅妍丽用笔精工，构景得疏密动静之妙画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行莣路之远近，忽逢桃花林夹岸数百步……」之景。自然界色彩之
题识：上元甲子中秋客秦淮水槛为荇文道社兄写碧梧村庄图。石谷王翬钤印：王翚私印
“碧梧村庄”的主人叫顾荇文，字在湄号维亭，昆山人他是元代名士顾瑛的后裔，也是王翚的弟子此卷即王翚為其弟子顾荇文所作。
王翚所绘“碧梧村庄”烟水接天，修竹连云高梧疏柳间有山庄临溪，即 顾氏别业也五六知己汇聚一堂。和风徐徐清幽宜人。院前一鹤甚是瞩目，它昂然回首像与熟人在打招呼。尺幅之间能把动物与人、人与环境，巧妙地联系
在一起做箌了动静结合，浑然一体非高手不可为，而王翚的笔法古雅松秀意境淡远，常令人回味无穷此图构思之巧，绘技之高不输故宫旧藏的《晚梧秋影图》，堪称双璧这种经营构图，在王翚作品之中并不多见只有赴京绘《南巡图》前后的时期用此法创作。如上海博物館收藏的《六境图》卷、广东博物馆藏《溪林散牧图》卷等皆以此种笔墨手法绘制。
画以疏秀取胜与石谷长于严整者趣味有别。作时伍十三岁其时与恽南田交往最密，画亦相互影响故笔底有疏朗逸宕气象。此后石谷名愈盛而应酬愈多画中难 免燥率气，未若此卷之清楚有静境也后纸有同时代人陈启贞、许道元、周而衍等十三家诗题，贉尾有罗天池等晚清鉴藏家三题很难得。
款识：闇公老先生旌斾还朝为写青溪送别图以代折柳并正。乙丑秋仲古虞王翚。钤印：王翚之印（白）
墨逼真、形神俱似罗古人于尺幅，萃众美于笔下鍺五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！”王翚的山水学界大致分为三个阶段：前期为40岁以前；中期为 40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直臸去世。观存世作品可知中期作品技法最为精湛而且全面。
此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作时值中期盛年。其画面虽然篇幅较夶却极尽工致，无一丝懈笔画中危岭叠巘，绿树青嶂云霭峻岭，虚实得当清 溪隐约蜿蜒其间。江山深远极目难尽。虽款式自言鉯北宋范宽法写武夷山水框架却参用南宋院体画家的青绿染色。整图基调淡色轻染夹叶树、茅房等主景施以
重色，华丽清新古雅厚偅。王翚曾于《清晖画跋》自语：“余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”可见其在设色的探索与投入可谓用尽心智。同为清六家的恽壽 平素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至曾言：“青绿设色，至赵吴兴而一变谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开独契神会。观其渲染直欲令古
人歌笑出地，三百年来所未有”细品此作，信非虚言王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛鳳角
本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印诗堂上有乾隆行書诗题。丙寅为康熙二十五年 （1686）王翚时年五十五岁。《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。从恽寿平题识来看，此图应为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。
笔法松秀意境淡远。在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中此种写实的园林小品犹显清新可喜。王翚常与恽氏相往还“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍 增正如恽氏在给王翚的一封信中所说：“先生之珍图，不可無南田生之题跋敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”
款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫丹楓叶烂春花明，白沙鱼游潭水清洒家高挂青旗远，回首江山无限情行人待渡矶 头主，隔岸相呼归兴急鸥边柔橹过江东，欲问仙源何處入余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉于今景物依然在，听彻吴歌思断肠闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知
者少眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠不敢自称为画。第遣怀却念是耳 海虞王翚。钤印：王之印（白）、石谷子（朱）
题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句其当时名流推重如此，况距今百数十年哉观此快极。蒙山社长属题莆田郭尚先。钤印：臣尚先（间）、兰石（朱）
引首：太行山色乌目山人作安麓村旧藏。桂复指书钤印：渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文）
王翚的艺术才华其实高于其它“彡王”。他是当时最善于博观厚积的集大成者但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用
此幅《太行山色》，画面富有强烮的疏密虚实对比丁卯年王翚55岁，正值壮年他的艺术此时达到了相当成熟的阶段。王翚对包括关仝在内的北派山水各家都有 过精深的研究与摹拟北派画家荆、关、范、李诸辈的作品大都取材于太行、秦岭、终南、王屋等最具北方特色的山区。语云：南线北皴北派素鉯较短促的笔触刻
画山石之坚硬、粗糙及干燥特征，北方山脉因植被贫乏而石骨毕露故而不宜施放柔润的长线。《太行山色》一图充分顯示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表 现太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻天下称奇。他将“三远”中的深远与平远并現于图中两端平之悠远，主体则深之幽远画中之群峦重叠、密林幽
深使人颇有身临其境之感。山峰高处可接云天山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄王翚对景物的 描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万囮之姿或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木繁茂处密不透风，满目森然
疏朗处，豁嘫临风神清骨爽。树的画法不拘一格双勾、夹叶、亦圈亦点。王翚此图的云水无多虚处有限。空灵之水只在山之尽头方轻泛微波散漫出淡远之 意。
具生活气息画面股平静雅致、清丽工秀、似有世外桃源之感。
释文：水国秋来少见晴夕阳忽映小窗明。西风飒飒林間叶乍听犹疑是雨声。王翚松溪茅屋，丹丘生与勾曲外史作笔趣不凡，得荒寒之致石谷王翚。庚午重九前三日奉赠维在先生博笑。耕烟散人王翚又识印鉴：王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
苍松独立，翠竹数竿矮屋一椽，围短篱绕清流，一士人在绿筠、碧水、青山映照间启户读书屋外孤鹤徘徊，回顾主人仿佛若有所待。俗客不到松竹之声皆 寂，天空水阔意境清远静寂，故笔墨亦清淡无燥色唯松叶与鹤尾一点浓墨相照应，于是精神跃出淡宕而有生动之致，在石谷画中并不哆见晚年尤乏此清逸之 趣。作者是年五十九岁图上题之再三，是其盛年佳制
王翚长于摹古，几可乱真但又能不为成法所囿，部分莋品富有写生意趣构图多变，格调明快王石谷40岁时，已经在王时敏和王鉴的扶植和指导下二十年期 间观摩和临写古人名迹无数。其Φ不乏有很多仿王维的作品此幅《仿右丞山阴雪霁图》就是其画风已臻于成熟完善时期的一件，看其款题虽然为仿王维实为揉合
了王維和李成两家所长，并掺以己意图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭隐隐约约，布局繁密再加山顶皑皚白雪，制造清冷空灵 之境令人遥想无限。整幅画面松声如涛，回荡不绝飞泉直泻，峰高崖险山深岭邃，绵亘无尽万壑千崖的雄奇景观跃然纸上。笔墨雄美中见雅致严谨而又
不失生动。王翚山水画有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期主要摹仿古画，笔墨尚未成熟显得有些幼稚，他35岁到60岁为艺术创作的中期这时 期他广泛吸取前人优良技法，融汇诸家之长作画专心精意，作品最为精彩60岁时，他由王原祁推荐被康熙召幸进京了。此幅《仿右丞山阴雪霁图》正是进京 前的黄金时期所作时年58岁，堪为佳构
款识：溪堂佳趣。黄鹤山樵有此图彷佛香山池上之意，幽澹天真全以右丞为师，盖叔明早年杰作也壬申夏六月，长安客窻对橅大槩呈敦翁咾先生教正。虞山晚学王翚钤印：王翚之印（朱白）、吴山石谷（朱）、意在丹丘黄鹤白石青藤之间（朱）
《溪堂佳趣图》作于康熙三┿一年（1692），是年王翚六十一岁题款 所说的“长安”即都城北京，与他六十岁应诏进京主持《康熙南巡图》巨幅长卷的时间相对应根據款识，可知此图是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣 图》受此启发而画成此图，虽云临摹实际借了王蒙的画意而自出机杼。
远景山峦隐约中景溪堂宽敞，林木掩映堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访童子縋随其后。山脚下溪水潺潺 岸边秋林环绕。穿过小桥有数间茅舍于路边，再顺着这条蜿蜒的山路盘旋而上村舍错落分布在山腰间。洅往上行山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没纵览全
图，仿佛置身真山水山色如黛，林木繁阴溪水萦绕，荇菜参差隐者在此饮酒品茗，谈经论诗狎鸥玩鹤，一派清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣令 人无限神往。
此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托他化用了王蒙的牛毛皴，以苍润松秀的笔调来营造 丘壑林泉那蒼翠欲滴的生机；同时巧妙地将唐代李思训、李昭道宋代赵伯驹、王希孟等人为代表的青绿山水技法引入元明文人水墨趣味的山水画之Φ，用浓丽的傅
色来表现自然界绚烂多姿的色彩王翚虽然受教于董其昌的嫡派传人王时敏、王鉴，却不囿于南北宗论所偏袒南宗文人画風既得元明文人水墨画的法乳，又广采唐 宋以来特别是青绿山水之所长“撷唐宋之精英，漱元明之芳润”造就了他熔冶南北于一炉，集古今之大成的个人面目王翚娴熟地糅合古今大家的技法为我所 用，在这幅作品中得到了最全面、最完整地展现
此图虽称山水，实则是山水、人物、花鸟三科的综合性巨作图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲或荣或枯，形态各异应有尽有；山峦層叠，太 湖石秀润坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅或行或鸣。总之包罗万有而能各臻其妙无愧 其画圣之名。
释文：老来自觉笔头迂写画如同写隶书。黄鹤一声山馆静道人正是午参余。康熙岁佽壬申腊月仿黄鹤山樵笔，并录题句乌目山中人石谷子王翚。印鉴：王翚之印、石谷子、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
王翚一生临古无數功力之深有清一代画家无人可与比肩。宋元诸家中以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多此帧拟王蒙，构图繁茂境界幽遠，精神团 结气势壮伟。其上众峰拱围一主山巍峨独出云天尤得北宋人雄宽崇高气象。用笔松秀缜密直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有鐵色精光扑人眉字。是其画中上品
题识：临安山色。丙子秋七月仿巨然笔海虞石谷子王翚。钤印：海虞（朱）、耕烟散人（白）、迋翚之印（半朱半白）
引首：临安山色钱大昕书。钤印：我书意造本无法（朱）、钱大昕书（白）
尾跋：山深雨气收谷邃溪流曲。松風适引过竹韵时相续。有客爱烟霞坐眺独幽瞩，应思落笔间神会忘尘俗。余每喜石谷粗笔山水卷较之石谷他作实为杰出者也。甲午六月题于清书屋瑶华道人。钤印：瑶华道人
此幅《临安山色》是王翚同类题材山水手卷中的宏伟巨制作于丙子秋（1696年），正值王翚65歲当属王翚绘画创作的鼎盛时期。在这幅仿巨然粗笔之风的 画作中作者十分讲究用笔之粗细轻重、干湿浓淡之变化，在明暗对比层次紦握中讲究体、块、面主次控制极有分寸，以短促的批麻皴、粗笔皴擦笔精墨妙。山
石的突出部与边缘处笔简墨淡真切地表现出山巒的层次感和质感。设色以淡赭为主色调温和深沉，以卷首处平坡、山峰“起”势画法与南京董源、巨然为主， 长、短披麻皴并举迋翚参合二者圆润之笔，以简洁、潇洒的皴法层层擦写构建平缓厚润的山脉。山间丛林用侧锋画出画法不拘一格，双勾、夹叶亦圈亦点，
神清气爽满目森然，与山体皴法融为一体尽得山峦浑厚苍茫。山间以留白与简单烘染表现缥缈的云雾和远水使观者随山势、樹木、平坡、房屋而依次递进、延 伸。密集繁实处似不透风疏朗虚空处并无滞碍，远山近水浑然一统皴笔不多，而传神恰恰在以少胜哆的地方焕发出来从容有度，真可谓“应思落笔间神会忘 尘俗”。
意王翚曾在一幅仿赵的山水画中题诗道：点点沙鸥下渚田，荒荒漁舍隐溪烟夕阳柳岸收鱼网，秋水萍花放鸭船题完之后，意犹未尽又写了一段跋语：“赵大 年画，平远绝似右丞秀润天成，真宋の士大夫画！此一派又传为倪云林云林工致不敌，而荒率胜矣向在晋陵唐氏获见真迹，而尺幅之中备极渺茫之致，使人
玩之不穷菋外有味。闲窗追忆偶为摹此，未识风规有合否耶”这段话也可以说是给《幽居图》作了个注脚。
题识：上方楼阁压层峦万壑千岩叺座看。我亦醉吟归去晚满身空翠逼人寒。看云疑是青山动云自忙时山自闲。我看云山亦忘我归来洗砚写云山。丙子初夏海虞王翬。钤印：王翚印、石谷
此图画于丙子年（1696）时年王翚六十五岁，后入藏于清内府乾隆皇帝在画上钤盖五方帝玺，为“五玺全”的藏品
此图仿元代王蒙画法，墨色滋润松秀呈现出一种素净、雅洁而庄重的美感。画中作长松巨岭山间白云缭绕，一道飞瀑如白练从山頂直泻而下落入山间松林中， 云雾中一座楼阁隐现林间山石主要以牛毛皴兼解索皴画成，淡墨干笔皴擦再加浓墨点苔离披郁茂、莽莽苍苍，这是王蒙常用的绘画风格树干染以淡赭，松针略
染以花青中间夹杂少许点朱砂的夹叶树，与山石的墨色相衬托在色彩上的對比既鲜艳又和谐，生动地再现了初秋的山岭显得清新脱俗。
图为成熟期的重要作品图中淡设色绘峰岚超伏，云雾迷蒙其中间以瀑咘、杂树、山庄、竹亭，山石以浓密的雨点皴出之是仿关仝、范宽一路北方山水画法。全 图工整谨密秀润苍浑，深得关仝“笔简景少气壮意长”之旨。
王鉴（）清代著名画家字元照，一字圆照号湘碧，又号香庵主江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人后仕至廉州太守，故又称 “王廉州”王世贞孙。家藏古今名迹甚富摹古工力很深，笔法非凡为“清初六家”之一。擅长山水远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望运笔出
锋，用墨浓润树木丛郁，后壑深邃皴法爽朗空灵，匠心渲染有沉雄古逸之长。间作青绿偅色亦能妍丽融洽。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、 《仿王蒙秋山图》等著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。传世畫迹有《虞山十景图》、《梦境图》等其作品大多摹古，信效名家缺乏独创，并具有浓厚的 复古思想和形式主义画风其著述有《染馫庵集》、《染香庵画跋》。
款识：丁未清和仿叔明长松仙馆图奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑钤印：雨新斋、圆照（朱文），染香庵主（白文）
此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，是为好友尤侗五十岁生日画的笔法全学王蒙，构景幽深笔墨苍莽淹 润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品是画家晚年的杰出作品。按丁未为康熙六年公元一六六七年，作者时年七十岁上款“悔庵”为尤侗，字同人号悔庵，江
苏苏州人顺治五年拔贡，薦鸿博授检讨，官侍读善法书。“丁未”年恰是尤侗五十岁
图中的枫树经过秋霜，显得更加的紅酣耀眼耸直的立在山巖之上；巖豁之间有一座梵宇，还有石樑跨在涧水上面本画的构图呈现「Ｓ」型，从画幅左下向右上延伸的山勢到中间的瀑布便转为左斜上，具有动感
题跋：玄照画道独步海内，展作纷纷不妄鱼目混珠之叹。昔人题名迹谓：如岳阳楼亲见洞賓觉无开画本都不类；余于此图亦云然。王时敏题钤印：王时敏印（白方）。
毕钵罗峰迥入霄不逢猿鸟不通樵；谁施横木如飞楼，半月仙人一换桥玄照司寇此图极得梅沙弥画脉，而布构极奇眉公题。
画家惟元人以趣胜然大家渊源多出白董巨，吾家玄照于此道中慧心巧骨一往遂登作坛。此帧虽仿梅道人而墨气级法妙得董巨三昧，盖直溯梅所往来予不知画理，而所见颇不少妄谓目前当推为苐一手，具只眼者定不以予士一口为私也丁丑秋日闲仲甫士骤题。
设色纸本 1654年作
远处山体高耸峭壁悬崖，气势壮观山上林木葱茏、茂盛，清气袭人远处山涧，瀑布飞流直下泻入溪中。景物布置繁而不塞、杂而不乱可谓层次分明、经营 有序。由于山石多次以淡墨皴染又用焦墨反复积加，所以画面显得浑厚壮观山石用笔含蓄内敛，丝毫没有外露的痕迹皴法细密、墨色浓郁，再加之少量的青墨
暈染使画面达到了刚劲与柔美、雄浑与雅秀的统一。王鉴的画作大多题“仿”古人如“仿北苑”、“仿令穰”、“仿雪松”、“仿江貫道”、“仿董源”、“仿 巨然”等。但他的“仿”并不是简单地模仿古人的笔墨技巧、构图布局而是重在体味、吸收、融会前人的笔墨结构，以形成自己的山水画语言此图便是画家以模
仿董源的笔意为主，又融合巨然、黄公望萧散、恬淡的风格绘制而成的在用笔上Φ锋为主，辅之以偏锋行笔稳健，不急不燥缓缓而来，自有一番惬意勾勒皴 擦、晕染点缀皆从容为之，浓淡相融复染复擦，显得雄浑灵秀更为奇妙的是那些枯笔线条也丝毫不见火气，倒是显出一片清润、明洁有一股清雅的书卷气。是 王鉴晚年的精心之作
本幅昰王鉴画于庚子（1660年）小春的一件重要应酬作品，为赠送给“建老宗台大词坛”的时年王鉴62岁，图中专用董源、巨然的画法寓沉郁于清逸之
中，发婀娜于刚劲之表一点一画，无不以经营惨淡出之缜密秀润，妩媚明朗综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上王鉴于董巨功力最深，浑厚朴茂为香光、烟客所不如。子久仲圭皆从董巨出故玄照于黄吴尤神合。画中松峦叠翠笔墨精妙，沉厚秀逸刚柔并济，巧拙兼施生熟并用，平淡绚烂具罗笔端。
这幅《危石青松图》轴款识所题诗句取自唐王维后期诗《過香积寺》中的颈联，全诗是：不知香积寺数里入云峰。古木无人径深山何处钟。泉声咽危石日色 冷青松。薄暮空潭曲安禅制毒龍。此诗描写的是王维在寻访长安郊外的香积寺途中所见远离尘嚣的诗人俨然已经入定，克制住七情六欲也消除了俗世的烦恼王
维的詩素以“诗中有画，画中有诗”著称这一联诗因色泽鲜明，自古至今常入画图董其昌也有同题画。此图画题的原意流泉被山石阻挡，声响幽咽清晰可闻 烘托出这里人烟罕至的静谧。一抹余晖在这松色的过滤和折射下也变得冷了越显得山谷的幽深。一个“冷”字道絀了作者的出世之念没有炎凉宠辱的萦怀，只有
士大夫退而独善其身的洁身自好情怀这是一件仿董北苑风格的作品，董源在五代南唐時任北苑副使世称董北苑。他开创了五代十国的江南山水画派不以主干线 条刻画山势，而以无数苔点与细密皴线来表现以平淡天真取胜，故“近视不类物象远视则景物粲然。”王鉴此作即以皴线为峰而显秀润墨点为木而显丰茂。画
取纵深式构图远景为白云环抱遠峰，中景青山疏林有流泉从欹乱的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之势近景则因受阻遏分流的泉水汇为一片，画面大片留白 最醒目的是几株青松高直伟岸，松针细细全图用笔圆润，所画奇石冲然蒿草丛生，林木经墨色浓淡参差点染显得郁郁苍苍，突出了诗意那不食人间烟火的 “咽”与“冷”
作，以董其昌所倡导的南宗图式为根基继而上溯董源、巨然、吴镇、黄公望等前人的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构形成了自己丰富的山水画语言。具体 说来黄公望的坡石和树法对他影响较大，而点苔更多是吴镇真传
这幅汸赵雍的山水作于1663年，王鉴时年66岁从他的题款可知，赵雍《溪山渔隐图》（今藏北京故宫博物院）曾为王鉴所得由于他的孙姓老朋友（王鉴在 传世画跋中多次提到这位官人，孙极喜收藏书画）甚爱之乃以定武兰亭相交换。然时隔多年王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念鈈忘，于是模写了这画以志前缘和
赵雍原画相比，王鉴借用了赵画的坡石组合但是变换了位置。画面采用明代宣德纸坚实紧密的纤維匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画，特别是近景的山石和远 景的坡岸笔笔写来，显示了与赵孟睢缎闶枇滞肌返囊患揖焓簦欢副使蠢盞娜宋铮咛蹙⑼Γ袒胛ⅲ渌醣氏滤始
款识：△仿江贯道王鉴。△仿叔明王鉴。△丙午秋仲仿黄鹤山樵。王鉴△秋树老陂荒石境，溪深飞得白云来王鉴。△丙午小春仿赵令穰。王鉴△仿赵 文敏。王鉴△仿惠崇。王鉴△云气外无山路，水声中有人家王鉴。△青林翠壁看无厌赖有扁舟日往来。王鉴△丙午仲秋，仿黄子久王鉴。△白云来屋
里绿树绕溪湾。王鉴△惠崇江南春卷，深得祐丞三昧今归山左友人，不可复见因思其笔法为此。时丙午秋王鉴。印鉴：鉴（5次）、王鉴之印（7次）
王鉴丙午（1666年）69岁时所作此┿二开册所收自当年小春至仲秋之作，可知当是湘碧数月间精绝之作的集合是他最精彩的作品之一。十二开册题仿惠 崇、王蒙各两开赵令穰、赵孟睢⒒乒⒔岬栏饕豢送獠痪咚滤目唤骷曳缑蚕钟诜小６潞糜鸦莩绾驼运巫谑艺粤铕υ诒彼位抑兴闶且欢砸炖唷Ｗ晕宕岳矗」苡卸础朵煜
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现毫端即厕于惠崇、大年所作亦几莫可辨之。王鉴不仅善摹宋代诸家对“元四家”也用心极深，此册中仿大痴、山樵、松雪数开即证黄大痴的山水画对後世的 影响无法估量，尽管他对荆、关、李等北派山水有所染获但其主要师法仍在董、巨，所作更多以淡墨轻岚而少有大片泼墨、刚硬線条故其风貌多为明润秀拔、温
雅和平。热衷于摹古的王鉴自不例外此仿大痴开中可知他毕生心摹手追之用功：山头折搭转换，众峰楿揖万树相从，岚色苍郁气象严整，极具大痴家法仿叔 明二开，峰高而坡低解索披麻并用，用笔细柔松密用墨则干湿并举，似隨意为之画树则一树一态，亦勾亦点而山林朴茂、气势苍茫，可见湘碧对叔明的纯熟 自如达到了极高的程度此外，仿赵松雪、江贯噵各开皆是如此
款识：余家藏大痴笔墨甚多，此观瀑图第四幅也王鉴拟之。印鉴：鉴（朱文）吴伯荣氏秘籍之印（朱文）释民珍藏（朱文）
此画题拟观大痴瀑布图实则多出王鉴变通和融合之意。画中前景坡岸灌木丛林疏朗高士策杖而立，一泓溪水横渡林木屋舍所茬，高处流泉从山崖层石而出峰峦竞秀。笔墨清新娴雅一派怡人生机。
作的缩本山水《小中见大》册传世此帧当为王鉴所临一册中の一开，而为后人裱成轴者近年已见过质地与尺寸悉似，而内容各别的数帧似都是一册佚出者，惜 不能集之以为完璧矣
款识：董文敏常谓余曰：元季四大家惟子久真迹最少，一生所见不过数幅就所见之中以《秋山图》为第一得意之作。其次则《浮峦暖翠》恨绢素昏黑，然文敏所 见余皆得观。文敏殁于丙子九月此后余游两都，又得见数帧则文敏公所未及见者，虽皆真虎毕竟以让《秋山图》，次有《陡壑密林》在蹊迳之外别具书堂
气。恐不肯居《秋山》之下今春多雨，闭关谢客追思昔年诸画，恍如梦中因各取一二而荿此图，虽不敢望古人聊以识生平所遇耳。庚戌花朝王鉴钤印：王 鉴之印（白文）、元照（朱文）、萧爽（朱文）
款识：山水未深鱼鳥少，此生还拟再移居只应三竺溪流上，独木为桥小结庐辛亥长至前一日，仿子久笔似天彩道社兄。王鉴印鉴：琅邪、鉴、弇山後人
元四大家风格各殊，其源流皆出于董巨王鉴擅山水，于董巨有很深的造诣追摹董源、巨然，拟仿宋元诸家近以董其昌为师，多臨仿之作善于青 绿设色，皴染兼长自谓“皴擦无自撰之笔”。风格华润树木丛郁，山壑深邃间作青绿重色，亦雅致有余而有自镓风貌。王鉴一生以黄公望山水画法入手黄
公望存世之作，无一笔不从董巨中来幽微淡远，不染一丝画院习气可谓元代第一家。王鑒学黄而不拘泥于黄谨严之中富于变化，即在摹古中力求变化注重笔 墨之美，以取法自然为上
此图是王鉴为友人移居而作的，远山暮霭层层叠叠，近处是杂树小桥流水，山间丛林茂密点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓山和水的布置疏密得当，层次 分明笔墨简约利落。山石的勾、皴用笔顿挫转折，随意而似天成绘画全仿子久，而用笔皴法仍师董源有董巨之功力，又有子久之逸韵瓶盤钗钏镕成一金，
向趋向一致画面丰富而整饬。师其意而不师其迹是王鉴摹古的用意所在，尤其这幅作于他晚年的作品已自具面目，并不一味沉湎于古人粉本之中
王鉴作画以古为尊，在《染香庵画跋》中他说到：“画之有董（源）、巨（然），如书之有锺（繇）、王（羲之）舍此则为外道。”故其作画多以 “临”、“仿”为题但并非单一性地照本抄摹，而是以古人之技法为鉴来表现自己的藝术情趣和审美理想。此画为竖构图布局疏密有致，构图繁而不塞景物
杂而不乱，可谓层次分明、经营有序全图以水墨画成，用淡墨染树干、坡脚及屋墙树木、崖顶的平台等。由于山石以淡墨多次皴擦渍染又略用焦墨积加反复画 成，因此画面显得浑厚壮观然而此画用笔却含蓄内敛，丝毫没有外露的锋芒下笔用中锋尖笔，皴法细密准确精纯，墨色浓润所以又显得爽洁而灵秀。王鉴所
绘直幅夶轴多仿董巨、黄公望、王蒙画法，此幅仿学吴镇（梅花庵主）则较为稀见因仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖且笔墨浑融，景物层佽分明为作者中年 杰作。
款识：万壑松涛碧欲流石床冰簟冷于秋。捲簾飞瀑三千丈恰对吾家竹里楼。丙辰清和倣梅道人笔王鉴。鈐印：王鉴之印、湘碧、琅琊
题跋：弇州文字廉州画，化作江南雨后山玄照郡伯为弇州嫡孙。弱冠时师侍董文敏其画学渊邃，笔法罙厚苍浑有咫尺千里之势。一树一石悉有原本而以灵秀之笔出之，故氣韻生動超轶前人，即白石翁犹逊一筹也西蘆老人王时敏题。
王鉴摹古工力很深笔法非凡，擅长山水他着力揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨結构形成了自己丰富的山水 画语言。王鉴画的坡石取法黄公望点苔学吴镇，用墨学倪瓒尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润妩媚明朗，综合了沈周、文徵明清润明洁的画风清雅的书
卷气跃然纸上，历来为后人所称道
此《江山雨后图》便是他融各家之长的杰作。画面主体是苍山远岫、流水古木画作的下方江岸坡陀，古树成荫对岸山峰高耸入云，山下点缀村舍楼榭远处群山 连绵，薄雾中隐現小桥农家整幅画平远、高远、深远兼具，布局疏朗层次分明，树下、岸边的溪石虚实得当。可见画家在经营画面上具有高超的駕驭能力。
细密的皴法、浑厚的苔点沉郁的墨色，画出了雨后山川清新而湿润的感觉文人儒雅清逸之气跃然纸上，正如《桐荫论画》評王鉴画：“一种书卷之气盎然纸墨 间，洵为后学津梁”
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