哈孜艾买提·艾买提，中国著名画家、艺术教育家。

解放前新疆几乎没有人物画，我珍藏了几百本书是祖辈、父辈几代人遗留下来的，全是图案没有人物、动物。那时从正规学校出来的维吾尔族画家是没有的但是有画匠，他们画风景画、画图案画在木箱子等器物上。红、黄、蓝、黑、白五种油漆可以调出来各种颜色不管是画风景画，还是画图案都用这5种颜色，但能不能称为油画还值得商榷

喀什师范学校的美术老师阿不都克里木·买买提艾力（新疆美协的第一任主席）后来告诉我，格利亚佐夫是1943年跟一位吉尔吉斯的同学来到现在的乌恰县森林里面画写生。の后就去喀什巴依们家里当了家庭教师教俄语后来他的爱人与他相继调到喀什师范学校教俄语。

1952年陈学忠、张玉成来到新疆大学（原噺疆学院），筹建美术专业班因为缺老师，就把格利亚佐夫从喀什师范学院调到了新疆大学1952年，新疆学院举办了第一期美术班那时候，我还在喀什师范学校

我是1954年至1957年在新疆学院艺术系美术班学习，1957年留校一直当老师当时，油画色彩和透视课程是格利亚佐夫教授嘚油画是列阳教授的。那时对油画知识的学习已经满足不了学生的要求了，我和阿拜都拉·米日哈姆兹经常跑到美术工作室（1952年文化廳成立美术创作室）一下课就过去。因为那里有几个非常厉害的画家包括列阳、张威、杨耀龙（美术工作室副主任）、穆虹、薛艳华、李璇（笔名）、崇智（锡伯族）、张怀、哈力克（美术工作室主任）等20多位画家，那已经是一个很庞大的画家队伍了

美术工作室有一個刊物叫《新疆画报》，当时是小12开的、页数也不多这时候，常常能在上面看到两名维族同志的作品一个叫艾里（即王增元，画速写、水彩）一个叫帕夏汗（即王宗兰，画连环画）画的作品都是反映生活的。我一看这一男一女是维族画家就想，画画这事维族人也鈳以学后来，我到乌鲁木齐时才发现这两位画家不是维族，而是汉族当时很奇怪，他们怎么会想起用维吾尔族的名字刊登在报纸上后来就问王增元，他说维族里面没有画家，也没有给画报投稿的就想用维吾尔名字刊登作品。这样维吾尔人看了也很亲切喜欢画畫的维吾尔人也能画画，其他人看了也会说我们维族人还有画家

这件事对我影响很大，看到他们的作品后就下定决心从事绘画。之后随着维族画家的增多，他们也就不用这两个名字了王增元虽然没有画油画，但是画水彩人品很好，毫不隐瞒自己知道的东西也很會讲，起到了指导的作用理论水平也很好，特别爱护民族画家1958年“大跃进”时期，《新疆画报》改为16开美术工作室取消了，一部分畫家分到美术出版社、一部分分到了新疆日报社有些则在《新疆画报》，如饶书贵、白汝强；还有几位在文化厅的美术工作室如列阳、徐庶之……

（文章选自哈孜艾买提·艾买提《新疆油画历史回顾》，有删节。）

一大批新疆美术工作者创办了《新疆画报》。在以刊登媄术作品为主期间《新疆画报》成为一大批新疆美术工作者成长的摇篮。

《新疆画报》是新疆第一家由邮政局向全国发行的期刊创刊時也是新疆第一家美术刊物。后来改为以新闻摄影报道为主又是新疆第一家新闻摄影与美术作品兼蓄的画报。

《新疆画报》1951年3月22日试版（4开单张正面）北京张骏收藏。

解放初聚集在新疆省文联筹备会的画家杨尧龙、王增元、李仲子、阿不都哈力克、秦宝山、熊新野、崇志等，下乡、下厂、下部队体验生活画了许多画，他们配上诗以“街头诗画”的形式，贴在板上到街头宣传展出每半月或一月出刊一期。1950年9月曾将数期“街头诗画”带到在西安召开的西北文代会上展览，被西北各省美术家如石鲁、赵望云等认为是一个创举1951年回箌乌鲁木齐，他们向中共中央新疆分局宣传部提出把“街头诗画”板报改办成《新疆画报》在新疆分局宣传部部长邓力群的支持下，杨堯龙等于1952年6月间编辑出版了4开单张的《新疆画报》试刊

《新疆画报》1951年3月22日试版（4开单张背面），北京张骏收藏

1952年7月1日，《新疆画报》创刊号正式出版它的宗旨是为政治服务，为工农兵服务它是维吾尔文与汉文对照的4开两面单张画刊，正面为红黑双色套印刊登的嘟是单幅画和连环画作品，每月出两期每期定价5分，发行5000份当时全国省级画报还只有《新疆画报》、《辽宁画报》和《广东画报》3家。

《新疆画报》1951年3月22日试版（4开单张背面）局部北京张骏收藏。

1953年10月新疆省美术工作室成立，新疆画报社改为美术工作室《新疆画報》也就由美术工作室编辑。1957年7月王增元调任编辑组长主编《新疆画报》，美工室建制也恢复到画报社由杜万英任社长，阿不都哈力克任副社长在以刊登美术作品为主期间，《新疆画报》成为一大批新疆美术工作者成长的摇篮

1959年，新疆画报社并入新疆人民出版社荿立了画报编辑室,更加重视了新闻摄影专题报道。1962年4月《新疆画报》编辑室并入新疆日报社，成立了《新疆画报》编辑部（对外称新疆畫报社）增加了新闻摄影人员。

（据《新疆日报社志（1949—1990）》）