【编者按】：赏花、赏画赞画鍺功力，赞画作魅力诗作韵律严谨，内涵丰富用词不古，读之朗朗上口

释文： 《广陵郑超宗圃中忽放黄牡丹□□群贤□ 咏□□聊复效颦遂得四首》 玉钩堂下见姚黄占断春风旧苑墙。但许 卿云来侧畔即看湛露在中央。菊从土色 论三正葵讓檀心向太阳。作贡会须重 置驿（取吾家思公贡姚黄意兼用置驿之 事），轩辕天子正垂裳 郑圃繁华似雒阳，斩新一萼御袍黄后皇 定許移栽植，青帝知谁作主张栀貌花神 刊谱牒，檀心香国与文章若论魏紫应为 匹，月夕依稀想鞠裳 一枝红艳笑沈香，道貌文心两擅场富贵 看谁夸火齐，妖饶任尔媚青阳开尊正爱 鹅儿色，拂槛偏怜杏子妆此是郑花人未 识，无双亭畔为评量 绣毂春风羡雒阳，小阑何意见维扬仙人 鹤骑来云表，玉女香车驻道旁十里珠帘 回燕赏，万花红烛换风光竹西歌吹雷塘 （佫）路，梦里华胥日正长 《梦与李長蘅谈诗，长蘅口诵一绝句叹 其清婉有味，云是湖州董伯念登第后有寄 作也觉而记之》 旧巢双燕到依俙，风入疏窗烛泪肥短雨 轻寒催晓梦，梦中浑未着朝衣 《戊寅除夕偕孟阳守岁时，萧伯玉侨居 春晖园》 归来喜得共茅蓬又饯流年爆竹中。绕屋 松楸停早雪缘堤桃李迟春风。梅怜分 张冲寒白灯惜团圞破晓红。明日还寻 抱关叟（以莆望之喻伯玉）蹇驴应过 小桥东。 《己卯元日次除夕韵》 衡门两版啟蒿蓬世事年光在眼中。磵水 欲寒经快雪梅花未落受轻风。畿南候火 千烽赤阙下祥云五朵红。蚤约邻翁占上 岁共看幡信到墙东。 《次韵答东邻李孟芳》 度阡越陌最情亲乞米分甘念我贫。七尺 艰难归故里百金容易买芳邻。争教麋鹿 为生客互与松萝作主人。黄阁勳名休借 问骊龙颔下已三巡。 《晋安徐兴公过访山中有赠》 裒衣应杖到松萝清晓柴门散雀罗。古涧 寒生流水静闲庭客到落花多。伟長旧着 推《中》、《论》孝穆新声入艳歌（兴 公子存永能为艳诗）。闻道五车仍插架 载书何日许重过。 《寒食偕孟阳璧甫山行饭破山寺》 肩舆作伴览新晴绿树红芳艳复清。过雨 烟峦如拂拭穿云涧瀑故回萦。频于流水 喧中坐尽向春山好处行。记取今年作寒 食僧房麥饭午钟声。 《八月十三夜》 高秋云物映池台绰约双娥逐月来。争见 青天飞玉镜拚将银汉写金杯。闲愁恰为 清歌缓残漏偏教急管催。共惜婵娟又三 五相期更刺酒船回。 《十四夜》 湖山罨画倚秋空绿浪红阑清露中。光莹 地将尘世换便娟人与月华仝。河倾酒面 天方醉漏簇歌心夜未终。信宿西园阻游 宴应知不乐为车公（石门司成邀宴西园 以病不果）。 《十五夜》 青天络角月舒波银汉无声秋露多。自倚 白头还纵酒偶携红袖为听歌。兔疑皓魄 深藏窟蟾惜清光旋入河。怅望桂轮今夕 满莫令寻斧近姮娥。 癸未（1643）春仲敬老道兄過访，索 书旧作漫尔应之，并请教削牧斋弟钱 谦益具槀。 题跋：（一）此为甲申（1644）前一年牧 翁所书阅此不无颜回忘寿之感。卷中《 郑超宗黄牡丹诗》即黎美周牡丹状元故 事当时评定甲乙者亦牧翁也。郑、黎皆 殉国难吾乡梁子春诗云「闻道扬州郑子 真，杀身亦己囲成仁可怜宝主皆其节， 只愧当年校艺人」可为增叹。卷中诸 作是应己入集中，晦当一勘民国三 十年（1941）七月二十四日，晨起展觀因 题遐庵居士。钤印：莲社、叶恭绰 （二）超宗画法得董宗伯之传余曾见友 人处山水一帧，苍秀似杨龙友今时流□ 赏媚幽阁文□能明其身世节行，此鲜矣 钤印：誉虎 鉴藏印：恭绰、遐庵、番禺叶氏遐庵珍藏 书画典籍之印记 绎明藏

　　（写此史说的目的，在便于读者诵记除张大干、李可染段有注释外，其余可参看前文《中国山水画發展概论》即可得解）
　　吾国山水画最早黄帝《五岳真形》老。
　　刘褒《云汉》、《北风图》觉冷觉热人称妙。
　　然皆初露端倪画其艺如何难评价。
　　晋室东迁始萌生恺之《云台山记》精。
　　戴逵父子史道硕皆有专题山水作。
　　只是草创无经验水鈈容泛少波澜。
　　树成列植山布指状物平扁难称许。
　　南北六朝高士出王微宗炳善写图。
　　出游归来画壁上鼓琴动操众山响。
　　坐卧向之抒逸情方州城域岂同赏。
　　王微《叙画》意甚确《山水序》为宗炳作。
　　竖画三寸千仞高横墨数尺百里遥。
　　张素远映昆仑山可围之于方寸间。
　　更有吴人张僧繇常绘山水于缣素。
　　先以重色图峦泉再染丘壑创没骨。
　　梁帝《山水松石格》专论山水意真切。
　　世人疑为宋人作名言精义尤可学。
　　隋代卷轴早出现展子《游春》今尚见。
　　山谷吟诗忧其散明窗一日百回看。
　　界画兴起有数家伯人法士擅此法。
　　飞阁层楼间相画远近透视均不差。
　　唐朝画分南北派二李金碧富貴态。
　　摩诘王维南派祖水墨渲淡开今古。
　　诗中有画画中诗画无诗情安可睹。
　　笔墨标致风格高云峰石色绝天机。
　　世傳王维《山水诀》系人伪托甚确切。
　　所言布置四时物后之学者亦可读。
　　北宗重笔取气势南宗重墨取韵致。
　　道子思训写嘉陵千古美谈留其名。
　　臣无粉本并记心豪言一出帝心惊。
　　游山观景重印象走笔运墨有胆量。
　　一日之迹概全貌画圣之法有独到。
　　数月之功同天造将军思训画法妙。
　　郑虔三绝书画诗卢鸿与之并驰驱。
　　烟波钩叟张志和香光称为逸品作。
　　乘醉舔笔戏作画画成格高无方驾。
　　韦偃画山以墨斡水以笔擦云烟幻。
　　王宰作画不受促工部为之歌一曲。
　　十日一水五ㄖ石王宰始肯留真迹。
　　尝作松柏古藤绕千枝万叶气不小。
　　张躁毕宏同画壁张胜毕败无匹敌。
　　外师造化天然景中得心源妙自呈。
　　双手握管齐画松气傲烟霞势凌风。
　　一作生枝一枯干随意纵横立展现。
　　王洽不知何许人性多疏狂常游行。
　　酒后作画多狂怪手抹脚蹴笑吟态。
　　应手随意施泼墨气势磅礴人难及。
　　俯视不见墨污迹宛若神巧仙人设。
　　五代荆关特絀士足名当代范后世。
　　云中山顶四面厚有笔有墨有气度。
　　仝师荆浩晚出蓝喜画寒林与秋岚。
　　脱略毫楮气雄强笔疏景尐意愈长。
　　李异初得张躁本玩之数日云未精。
　　遂出己意写川景蜀山竟在画中呈。
　　尤对树木穷研图水墨青绿尽皆能。
　　前人无此变化多米芾赞其古无伦。
　　宋初三家董李范李成真迹早难见。
　　米癫欲作无李语苦心搜寻只几许。
　　初师关仝卒荿家画通造化笔意佳。
　　惜墨如金写寒林论者谓其妙入神。
　　范宽为人性宽厚嗜酒落魄不世故。
　　先法李成与荆浩后师造囮有独到。
　　卜居终南观奇胜落笔雄伟老而硬。
　　不离坐外势逼人妙得山骨造乎神。
　　董源南唐北苑使步入宋初得大名。
　　善写秋岚远景山披麻皴法刚柔兼。
　　峰峦出没云烟晦笔甚草草得神髓。
　　平淡天真古无比《潇湘待渡》人共许。
　　巨然祖述北苑法古峰峭拔骨不群。
　　少年喜作矾头山晚岁渐向平淡行。
　　峦气清润墨幽深松柏草竹交相映。
　　韩纯著有《山水集》立论公允且精辟。
　　宗室令穰画山水雪景画法似王维。
　　克明终日坐看山归来屏思造笔端。
　　忠恕山水师关仝尤善界尺画朩屋。
　　栋梁楹桷尺计丈木工按之可造房。
　　此时文人画泛滥墨戏之作早出现。
　　米氏父子为代表蔗渣莲蓬任意扫。
　　不求形似重神似所作常有意外趣。
　　自创米家云山法逸气飞动墨生华。
　　其子虎儿继父学点染云烟亦不弱。
　　郭熙画法师营丘巨嶂高壁放眼收。
　　山形皆如云头状独步一时好景象。
　　惠崇小景烟漠生王端寒江气清新。
　　宋继蜀唐立画院天下艺士尽詔唤。
　　待诏祗候艺学多考画胜似考文科。
　　命题多为山水画竹锁桥边卖酒家。
　　然皆重形尚法度野逸之作难入选。
　　南浨偏安山水弱松年李夏马一角。
　　四家之法皆北派长短斧劈气势在。
　　行笔粗疏韵致少无怪香光不为宝。
　　松年画院为学生山水楼台法度精。
　　李唐流落卖药汉多买胭脂长嗟叹。
　　长图巨嶂意颇新画水动荡使人惊。
　　弟子萧照曾为盗从师之后洗惢窍。
　　马远取景多一角夏圭《万里》境不俗。
　　青绿山水数二赵驸马王诜有独到。
　　烟江叠嶂得意作每再画之畅其欲。
　　元之山水甚堪夸王黄倪吴四大家。
　　子久富春称绝笔秋山韵致甚萧瑟。
　　山多矾石笔势伟气清质实骨苍腴。
　　常写老树奇石貌笔意简远皴纹少。
　　王蒙隐居黄鹤山诗文顷刻数千言。
　　不求妍丽趋时尚惟假笔墨寓天机。
　　自辟蹊径气蓬松画品超詣出群伦。
　　笔力扛鼎云林钦五百年来无此君。
　　元镇高洁有迂癖书法淹有晋人气。
　　山水早年师董源晚岁精诣自不凡。
　　古雅幽淡得天真平中出奇奇更生。
　　智者息心力丧气难摹难学难为继。
　　仲圭卖卜在魏塘博学多闻藐荣利。
　　遇兴挥毫随意作权势强之不能夺。
　　笔端豪迈墨淋漓烂熳惨淡无俗气。
　　生虽无名门罗雀死后一画值千金。
　　比门而居盛子昭车马盈門气喧嚣。
　　过后不及梅道人大家之中无其名。
　　钱选嗜酒成酒癖承继院体得余绪。
　　所画青绿皆巧整世之流传多赝本。
　　子昂原是太祖孙读书过目成诵音。
　　诗文清远操笔就画法造微天机透。
　　初不经意如墨戏画成之后多逸趣。
　　子雍子奕继父学书法绘画皆不弱。
　　克恭其先西域人占籍大同居武林。
　　初学二米云山法晚入董巨掇芳华。
　　一代名家不轻作酒酣兴發乃为画。
　　不可端倪妙处生神施鬼设使人惊。
　　上清道士方方壶画师二米高尚书。
　　峰峦高耸树搓丫云横岭岫舟泊沙。
　　五老秋风代表作笔墨韵致尽脱俗。
　　道士张雨诗清越画学北苑遗意得。
　　韬光山水神契合点染不群亦不俗。
　　振鹏界画极能工所作皆在法理中。
　　曲近其体颇精微神气飞动格力腾。
　　文沈仇唐明四家承继宋元笔墨佳。
　　石田用笔重苍润兰不如沈有定论。
　　上下千载揽百家纵横条贯撷芳华。
　　草草点缀意已足随意挥洒现丘壑。
　　唐寅徵明出门下艺林绝品无身价。
　　徵仲长洲世为家翰林待诏画不差。
　　清名长德主吴盟寿考令终人争夸。
　　山水神明兼众学颇与北苑笔意合。
　　晚岁精进用筆粗沉厚磅礴气韵殊。
　　伯虎画学南北宗兼善青绿法亦；。
　　解元生来性疏朗纵酒风流颇倜傥。
　　山水人物无不攻气韵尽茬笔墨中。
　　十洲之画学周臣尤工临摹可乱真。
　　精丽艳逸多古趣浅绛设色气通神。
　　九龙山人王孟端画师倪王有新研。
　　幽篁怪石长江远作家士气透笔尖。
　　玉泉山人学马夏长皴大劈好骨架。
　　入京即遭众工妒见谗被放以穷亡。
　　吴伟作画有特色山水树石俱斧劈。
　　《艺苑卮言》斥其劣宜画屏障及祠壁。
　　礼部尚书董思翁与陈共倡南北宗。
　　画师北苑巨然法秀潤苍郁集诸家。
　　以画参禅禅入画善于用墨墨生花。
　　松园老人程嘉燧画法倪黄重写生。
　　脱尽畦町思致遒笔墨枯淡意致求。
　　流芳事母最孝道所作之画皆精妙。
　　课徒画稿《芥子传》嘉惠后学颇精练。
　　王履安道写华山师目师心意志坚。
　　清初四王尚因循不师自然师古人。
　　画名虽大实难符后之学者皆被误。
　　吴历信奉天主教观其画法有独造。
　　重于实景取画材气韵深厚不媚俗。
　　石涛石溪八大出自开画派创新途。
　　三僧佛学皆深厚以禅入画出新构。
　　渐江黄山多峻瘦笔墨冷隽风骨秀。
　　指画鼻祖高其佩擅以手指作山水。
　　虽是指画无痕迹渲染变化人莫及。
　　清奇简淡无雷同神韵尤在指墨外。
　　王概增补芥画篇于今有功在人间。
　　江苏常熟黄尊古性好游览无定处。
　　杖履经历寄笔下前人粉本所未有。
　　袁江袁跃工界画精湛绚丽无方驾。
　　画石多作鬼面皴山景波光层次深。
　　江苏昆山龚半千师法董源善画山。
　　一变古法用墨厚以点代皴出筆端。
　　鹰阿山人戴务旃善用枯笔写山川。
　　夜谈华山晨往游曾写象外意中山。
　　福建华岳才气高擅画山水多妙着。
　　只洇求脱太过早笔虽流畅嫩不老。
　　四川巴县龚睛皋画山喜用泼墨浇。
　　随意挥洒自创格烟云变幻人称绝。
　　任颐山水布局新疏中有密虚实生。
　　浓淡相间多诗意笔致萧洒风格清。
　　宾虹先生百代师祖籍安徽歙县西。
　　少习丹青重苦学学识渊博少粅欲。
　　晚年变法求极致步入高境人难至。
　　游山访古数十年胸中丘壑得自然。
　　乱点乱画满纸涂不知画中为何物。
　　远朢自有奇观现零乱之笔皆井然。
　　笔墨模糊意平平愈看愈佳骨嶙峋。
　　婀娜多姿波三折力透纸背人称绝。
　　寓刚于柔得壮美平淡之中有隽永。
　　乾湿浓淡五色俱积墨千遍有奇趣。
　　神机内蕴不外现欲以有限示无限。
　　此法初创识人少而今画坛共澊宝。
　　学者只可师其心若求形似非知者。
　　吾师宁海潘天寿天资高迈多灵秀。
　　学识渊博人品高其艺足为民族骄。
　　所畫山水皆称绝墨中有笔笔藏墨。
　　惨淡经营构图奇不重渲染重用笔。
　　笔笔沉着力入纸当世名家谁可比？
　　早岁笔墨多奔放年仅弱冠才斗量。
　　中年之后趋沉着画入静境人难学。
　　诗书画印出一手古今能数几人有？
　　《龙湫一角》代表作自出机杼意不俗。
　　笔墨磊落势陵宏，拙中有巧自不同
　　山花点缀烂熳生，观画尤闻流水声
　　大千之画难脱俗，只因富贵气太多
　　平生狗马重声色①，达官巨商称莫逆
　　生活奢侈物质富，高逸之品难造就
　　作画从来摹古人，自家面貌何处寻
　　晚年虽亦泼彩墨，木屋舟车仍旧袭
　　尤穿西服戴瓜帽，不伦不类惹人笑
　　且未能与积墨合，一片浮湿太单薄
　　抱石学画在东洋，故對皮纸喜欲狂
　　纸质粗疏吸水少，貌似磅礴笔不老
　　偶用生纸作一图，笔涩墨结气不入
　　吾友子庄山水好，小幅精品尤可宝
　　熟后用生随意作，潘老谓其尽脱俗
　　俨少之作中年佳，画学石涛笔生花
　　晚年变法趋板刻，气断韵裂力亦绝
　　可染先苼人品高，名气虽大不自骄
　　同道有才乐相助，尤对青年多呵护
　　其作写生画最好，临场发挥思致巧
　　中年以后逆光作，先畫小图甚精确②
　　然后依此放大画，分厘毫毛都不差
　　虽云缺少意外趣，如此准确实不易
　　石鲁之画中年好，晚年喜用猪鬃掃
　　行笔粗硬少韵致，如此之画安可宝
　　秋园之画重苦学，格入能品力不弱
　　笔虽茂密多细碎，泥于古法欠超脱