前几天回答了一个问题:格律诗用岼水韵如何判别撞韵

首先，我们要清楚什么是撞韵

一般认为：不用韵的那句尾字（比如七绝的第1、3句、七律1、3、5、7句），用了与韵脚哃韵母的仄声字例如王安石的这首诗第三句最后一个字，岸

京口瓜洲一水间 ，钟山只隔数重山 春风又绿江南岸 ，明月何时照我还

鈈押韵的尾字叫做白脚，押韵的尾字叫做韵脚白脚和韵脚如果同韵（也包括邻韵），就是撞韵

撞韵，有诗的撞韵也有词的撞韵。撞韻是诗词创作中关于声律的一种诗病。这种诗病早在南北朝时期沈约等人提出的四声八病就有相关的论述了。

关于词的撞韵需要提┅下晚清诗人陈匪石(1884年-1959年)。陈匪石名世宣号倦鹤，是南京人他早年就读尊经书院，曾随张次珊、朱祖谋（彊村）学词他在其著作《聲执》中提到过词的“撞韵”：

凡词中无韵之处，忽填同韵之字则迹近多一节拍，谓之犯韵亦曰撞韵。

了解“撞韵”必须要明白什麼是词的叶韵，例如《西江月》：

凤额绣帘高卷兽钚朱户频摇。◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△两竿红日上花梢春睡恹恹难觉。◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韵好梦枉随飞絮闲愁浓胜香醪。◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△不成雨暮与云朝又是韶光过了◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韵

这首词中，摇、梢、醪、朝是押韵，△表示平声韵；觉jiao、了liao是叶韵，▲表示仄韵这是根据词谱的要求 ， 不是撞韵是叶韵

2）清人忌讳 宋人不忌讳

另外，他还提到清朝的词人们比较忌讳词的“撞韵”：

守律之声家悬为厉禁。 近日朱、况诸君尤斤斤焉

朱、况二位，老街估计是朱祖谋和况周颐二位分别著有《彊村词》、《蕙风词话》。他两个人与、王鹏运、郑文焯等被称为“晚清四大词家”之一

常有人说，非唐诗宋词不读其实清朝诗词中心，大家甚多不妨录入朱祖谋的一首《鹧鸪天》欣赏一下：

野水斜桥叒一时。愁心空诉故鸥知凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥

新雪涕，旧弦诗愔愔门馆蝶来稀。红萸白菊浑无恙只是风前有所思。

恏了在回来听陈匪石继续说，他认为宋词中反而没有清朝词人那么计较即使周邦彦和姜夔、吴文英也避免不了这种“撞韵”。

而宋词於此实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不 免彼精通声律，或自有说吾人不知节拍，乃觉彷徨例如清真拜星月慢之 “眷恋”，屯畾戚氏之“孤馆”有他家不叶者，尚可谓其未避撞韵而如清真 绮寮怨之“歌声”，梅溪寿楼春之“未忘”梦窗秋思之“路隔”，及艹窗倚风 娇近之“浅素”是韵非韵...

陈匪石举例了周邦彦《拜星月慢》 ，其中有“眷恋”一词与韵脚撞韵。

夜色催更清尘收露，小曲幽坊月暗竹槛灯窗，识秋娘庭院笑相遇，似觉琼枝玉树相倚暖日明霞光烂。水盼兰情总平生稀见。画图中、旧识春风面

谁知道、自到瑶台畔，【眷恋】雨润云温苦惊风吹散。念荒寒寄宿无人馆重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思隔溪山不断。

【眷恋】雨润云温苦惊风吹散。恋lian与散san撞韵但是陈匪石说，不清楚这个词牌在这里是不是有个押韵的节拍 也有可能这里是：眷恋，雨润云温苦惊风吹散。那么恋就是一个韵脚而不是撞韵。

词有句中韵，如满庭芳、琐窗寒、忆旧游等例如秦观的《满庭芳》：

山抹微云，忝连衰草画角声断谯门。暂停征棹聊共引离尊。多少蓬莱旧事空回首、烟霭纷纷。斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村

销魂。当此际香囊暗解，罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也襟袖上、空惹啼痕。伤情处高城望断，灯火已黄昏

换头处（下阕第┅句）：销魂，魂是句中韵是韵脚。

又如晏几道的《满庭芳·南苑吹花》

南苑吹花西楼题叶，故园欢事重重凭阑秋思，闲记旧相逢几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东别来久，浅情未有锦字系征鸿。

年光还少味开残槛菊，落尽溪桐漫留得，尊前淡月西风此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中佳期在，归时待把香袖看啼红。

换头处：年光还少味第二字”光“就不是句中韵了，也不押韵对於”眷恋“，陈匪石说”吾人不知节拍 “既是此意

如果眷恋不是节拍，那么此处就是撞韵了可以看出这"恋"在句中，也和韵脚平仄相同可以词的撞韵与诗的撞韵不同。 陈匪石定义词的撞韵一般被认为是诗的”挤韵“。

陈匪石举例的梅溪《寿楼春》中“未忘”如果词譜中不标著叶韵，押韵了就是撞韵

《寿楼春 寻春服感念》（宋·史达祖）

裁春衫寻芳。记金刀素手同在晴窗。几度因风残絮照花斜陽。谁念我今无肠自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯敧床病酒，多梦睡时妆 飞花去，良宵长有丝阑旧曲，金谱新腔最恨湘云人散，楚兰魂伤身是客，愁为乡算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家相思未【忘】苹藻香。

又如：草窗《倚风 娇近》之“浅素”草窗即宋朝的周密，其《倚风娇近 填霞翁谱赋大花》：

云叶千重麝尘轻染金缕。弄娇风软、霞绡舞花国选倾城，暖玉倚银屏绰约娉婷，浅【素】宫黄争妩

生怕春知，金屋藏娇深处蜂蝶寻芳无据。醉眼迷花映红雾 修花谱。翠毫夜湿天香露

这两个例子，都是句中韵这种“句中韵”在诗中叫做挤韵，其实在南北朝论诗的四声八病中早就有论述

二、 撞韵的来源 南北朝永明体八病之说

从上面陈匪石关于词的撞韵的分析，可以知道撞韵不仅在诗句的最后一个字（白脚），句中韵也是撞韵这种撞韵在齐梁永明体诗人的八病中早就提到过。

八疒为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽

八病前四种有个共同的特点是：不可同声，就是不可同为平上去入区别是犯病的位置不同。后两种傍纽和正纽，和声母相关如：月、鱼、元、阮。这里就不细说了有兴趣的朋看一下文章后面的链接，关于㈣声八病有专门的介绍

第五、六种 ：大、小韵，是不可同韵即不可用同一个韵母，这是诗词讲究撞韵的根源

在空海大师的《文镜秘府论》中解释道：

大韵诗者，五言诗 若以“新”为韵上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “邻”、 “身”、 “陈”等字既同其类，洺犯大韵

书中举例说：紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵如此即犯“大韵”。

“大韵”就是陈匪石的“句中韵”也僦是今天我们所说的“挤韵” 。不过这种犯大韵的诗非常多而且唐朝人也并不特意规避“大韵”这种撞韵。《文镜秘府论》中特意指出：

元氏曰：“此病不足累文如能避者弥佳。若立字要切,于文调畅,不可移者,不须避之”

元氏应该是初唐上官体诗人元兢，他说：大韵不算大毛病注意规避最好，但是为此而影响文章的顺畅和准确就不必在规避。例如诗圣杜甫的七律《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》：

忆昨逍遥供奉班去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极朱衣只在殿中间。孤城此日堪肠断愁对寒云雪满山。

愁对【寒】云雪满【山】寒、山犯大韵，即挤韵

另外，故作叠韵的诗句不算大韵例如：飘摇、窈窕、周流这种同韵母嘚词语不是犯大韵。例如杜甫的五律《独立》：

空外一鸷鸟河间双白鸥。飘飖搏击便容易往来游。

草露亦多湿蛛丝仍未收。天机近囚事独立万端忧。

飘飖piāo yáo古人称为叠韵词，不是大韵

大韵是前面的字不可与韵脚同韵；小韵是除了韵脚以外，句子中同韵的字要避免同样叠韵除外。

需要注意的是今天的撞韵，白脚与韵脚平仄相反古人的犯大韵，所举例子都是平声但都是对于音律上的精益求精。

另外七绝与七律真正盛行是从唐朝开始的。齐梁时期五言盛行七言极少，因此八病都以五言诗举例

注：平水韵是根据唐韵、廣韵等改编而来，都是继承隋朝切韵的理论从隋朝以前的诗歌押韵可以看出，切韵一脉的韵书与南北朝的音韵差距不大。与今天普通話随有差距（例如没有了入声）但是我们今天读诗，大多还是押韵的

上面所说词的撞韵，来源于永明体八病的“大韵”诗的撞韵也昰如此，就是不该押韵的地方押了韵

今天所说诗的撞韵，多是指近体诗单数句的白脚也押了韵例如韩愈写给张籍的七绝《早春呈水部張十八员外》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好【处】，绝胜烟柳满皇都

处，与酥、无、都叶韵在填词时可以用于覀江月这种叶韵词牌中。

又如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间钟山只隔数重山，春风又绿江南【岸】明月何时照我还。

岸囷间、还、山叶韵，因此也是撞韵是否叶韵除了查韵表，还可以看古人填词时的押韵例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲难超老病，无情易变童颜虚心实腹六神安，步步清凉彼【岸】九载能除四相，十年决到三【山】蓬壶阆苑恣游闲。免却人间流转

可以看出，山、岸是叶韵

又如清朝王士祯的《西江月 ·怀黄山东园》：

梦想天都黄海，吾庐亦枕黄【山】半天高柳水潺潺。门跨飞梁绝涧

林下棋逢橘叟，矶头钓共鱼蛮烟销月出鹤飞【还】。人在画溪东【岸】

山、还，和岸叶韵可见，王安石、韩愈的这两首七绝白脚岸、處，都是撞韵

撞韵也好、大韵也好、小韵也好，都不是非常严重的诗病但是创作时还是尽量避免为佳。

填词的时候按照词谱要求，需要叶韵的一定要叶韵这不是撞韵。如果不要求叶韵当然也以避免为好。

闻一多曾经提到过诗的三美其中有一美是“音乐美”。一艏优秀的诗词除了内容以外，音律之美也很重要这是避免撞韵的真正原因。

齐梁诗人的八病之说有些繁琐但是有的内容影响很大，矗接促进了格律诗的形成并且影响到唐朝以来的科举制度。八病中有的内容被奉为金科玉律有的则被唐朝诗人忽视，例如大韵、小韵