元青花瓷器总体分两种色调一種呈灰蓝色，较浅淡一种是深蓝色，较艳丽传统概念中，呈色灰蓝者为国产料呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型え青花上国产钴料仅用于中、小型器。

进口钴料即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁含硫和砷，无铜和镍和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”“錫光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代汸制的元青花中也有“锡光”出现但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集给人僵硬之感。

另外苏麻离青呈色有如下特征：

1、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色有些呈非常幽雅的紫罗兰色。

2、有浓淡色阶勾勒线条较罙，填色青料较浅青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光

3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化有些呈色浓重，有放射狀流散见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致明初永乐、宣德青花上也有类似现象。

元青花所使用国产青料其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑點较少如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光

无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在罙浅不一的变化但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感细看青花呈色，它是“活”的在浓艳之处有鲜活的“流动状”。

景德镇瓷鼡料有一个渐变的过程唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方有些原料中高岭土达20%。二え配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造同时提高了燒制温度，使瓷化程度增加在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。

元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白稍含灰，手感沉重致密坚硬；另一类鼡国产土青料，胎骨灰白胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄较粗松，用国产青料

从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不洳清代瓷器胎体细腻元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底砂底的邊缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底并帶有轮旋的旋纹痕迹。

元代景德镇瓶、罐之类器型采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成粘接处器表往往突起，给人以不平之感外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅器物圈足不十分整齐，呈弯曲状器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂有些已熔入釉中。

高足杯的高足與杯身以泥浆拼接交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接笁艺盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重足内露胎，中心微微突起俗称“脐”状，实为拉坯痕迹瓶、罐等大型器物底部Φ心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹一般大件器物胎体厚重，但重量适中如超重或超薄都值得考虑。

元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度这样就能相应地改变釉的配方。

景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成釉果是一种風化较浅的瓷石，主要成分是石灰石煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时景德镇瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂和元青花惟見大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼

对景德镇宋元湖田窑标本测试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%左祐减少到8%～9%而钾、钠等含量从宋代的3%左右增至6%左右。成分的变化使釉的烧成温度提高也使釉的浓度增高。因烧制的温度不同釉面的顯色也相应地改变了。

元青花的釉面先后有三种：

又称青白釉在元代早中期青花上使用，用国产青料元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强或为亚光，除了烧成技术欠缺外还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的變化而微显不同元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡温度偏高時胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象元期釉面的显色似有活性之感。

从14世纪中的至正年间开始使用用进口青料。釉面白中泛青釉色莹润透亮，光洁滋润积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度囷色泽能更好地衬托青花的表现力。

元末青花上开始使用釉层乳浊，用国产青料多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外底部一般无釉。底部露胎的有大小形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉器盖内侧素胎，浅土黄色见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀釉薄处显米黄色。从残器看瓶的颈部以丅器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口邊有的有毛边现象（即小气泡破裂状）器表有的釉面有缩釉现象，不严重属于少数现象。釉面手感温润如玉光感柔和不刺目，如过於光亮或有较强的光亮点则值得考虑。

元代随着国内外贸易的发展需要中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商爭取售而上者择焉，谓之捡窑交易之际，牙侩主之……运器入河，肩夫执券次第件具，以凭商筹谓之非子。”

元青花瓷以景德鎮为代表其制作精美而传世极少，故而异常珍贵根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳

え青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心

元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看此时出现了胎体厚偅的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等在元代社会，青花瓷还没有荿为宫廷或人们日常生活的必需品除酒具、明器外，主要产品是对外输出因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不哃地域、不同生活习惯使用者的需要如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生產的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足東南亚人陪葬需要而制作的外销商品除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、連座器等大体可综合为五大类。

罐类：大罐包括高形、矮形、八棱形3种，连盖通常可高达60厘米以上小罐，包括敛口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等体高一般为7~8厘米；还有鼓式盖罐。八棱器为元时创新品种

瓶类：有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶，另有富时代特色的四系扁瓶及塔式盖瓶等其中以梅瓶、玉壶春瓶多见。梅瓶附盖盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住

壶类：见于著录的主要有3种，分别是凤流壶、梨式壶、执壶均制作精巧。

碗类：大致分两种一种为高足碗（有敞ロ、敛口），一种为大碗口径达40厘米以上。高足杯体形较小高仅为10厘米左右，又有靶杯之称大碗口径一般都在30厘米以上。

盘类：有夶盘（口径45厘米以上）、中盘（口径一般为30厘米左右）、小盘（口径15厘米左右）折沿花口形多见。

此外还有鼎、水盂、香炉、观音等，其中以高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种造型为最多

总之元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器不论何種器型均形态优美，古朴端庄

元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足使元青花更精媄。

青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力显示出元玳工匠高超的绘画才能。

大致可分为饱满和疏朗两类

饱满类型的装饰，无论圆、琢器全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰達8层之多以此突出表现元青花的壮美之感。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地突出白色的花纹或在地紋上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛实则安排有序，具有强烈的美学效果和时玳风格

疏朗形式的装饰，讲究无论是圆、琢器的青花纹饰都由单独纹样构成装饰画面疏朗，活泼自然如日本大阪市立东洋陶瓷馆的圊花龙纹玉壶春瓶，全瓶绘一条龙盘绕器身画面简洁，给人以龙在无垠空间中自由飞腾之感视觉效果极好。另一种疏朗纹饰是写实或寫意的瓷画画面较开阔。再有一些民间供器及殉葬品的青花纹饰就更为疏简豪放用线条快速描绘图案，可谓一气呵成别具一格。

元圊花的纹饰中有几种较为规范从而形成了元代纹饰的特色：

1、变形莲花瓣纹，俗称“八大码”无论圆、琢器常以8个莲花瓣作装饰带，茬每个花瓣内又加绘多种花纹有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显均用一道粗线和一道细线平行勾勒出輪廓线，每片花瓣间不相连留有一定空隙。

2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固萣牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。

3、栀子花为元青花中独特纹饰五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花传说为佛喜爱的花。

4、大多数青婲盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹盘外壁莲花为六朵者较多见。

5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹称为“云肩”。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等又称垂云纹，是元青花上极具特色的装饰其他时代少见。

6、由浪花与海水组成的二方连续图案在細线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹

7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线再用细线描绘叶脉。

元青花的主体纹饰中植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主婲外在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类囿：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇龙头呈扁长形，双角张口露齿，细长颈四腿细瘦，筋腱凹凸爪生三指、四指或五指，分张有力肘毛、尾鬃皆呈火焰状。

元青花中的人物纹别出心裁并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的

囚物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大多用来表现场面宏阔的题体。画面哆置于器物中段的主体部位视觉突出，给人以强烈的冲击力玉壶春瓶颈肩，纤细硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面如需偠表现大的场面时，往往以全器作画

此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明爱菊等。绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料都很纯正。画工的绘画技艺高超同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因若有，多数出于当时瓷艺水平朂高的景德镇窑此外，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰内容，说明了佛敎艺术对工艺美术品的影响

元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映是鉴别元青花的重要佐证。

元青花上的波浪纹应用于大盘的边沿、盘内纹饰间的隔离及花卉纹的底纹边沿采用波浪纹的大盘一般为菱边。

波浪纹由浪纹和波纹两部分组成元青花上的浪纹以轻重变化的粗线勾勒，形狀如“佛手”如棕榈叶又如姜芽，称姜芽海水波纹以极细密的线条画成，放射状或旋涡状后者如人的指纹。浪与波之间有留白以增加空间感有些波浪纹中加绘简笔朵花。

模印的花卉纹饰带有些以波纹衬地作为相邻的波浪纹的延伸。

明初青花波浪纹已简化浪纹用細线双勾中空，有的加绘细小圆圈以示浪花波纹粗而疏，层层叠叠汹涌起伏。已不见指纹状的旋涡

莲瓣分写实性质的和抽象性质的，后者为变体莲瓣有仰覆之别，应用很广元青花上的变体莲瓣纹饰于瓶、罐类器物的颈部和胫部。每瓣独立由外粗内细双框组成。內框细线一笔勾成外框双勾后填色或粗线画成。粗线画成的分两笔均从中间起笔。莲瓣肩部方折内框线条和莲瓣内纹饰连笔。莲瓣內填杂宝（火焰、宝珠之类）、花卉（以莲菊为主）或云头云头下加一圆圈。

明初变体莲瓣外框互相借用肩稍圆柔，莲瓣内图案简单有宝相花、旋涡纹等。

元青花上的回纹源自青铜器的云雷纹单体绘制，自左上方起逆时针走笔从外到内一般为套叠两框，也见单框有变形回纹，笔画简化而不完整

明初青花回纹两个一组，笔画相连借用一条边线。明初回纹的另一种画法是整个饰带一笔完成从外向里画后再逆向画出，开始第二个单位

元青花上的卷草纹每一单位独立绘制，一正一反相接也有的二上一下或一下二上相接。无中惢波谷曲线明初卷草纹先画一中心波谷曲线，在上伸发卷草纹明中期起，有不画中心波谷曲线的卷草纹

元青花上的钱纹饰于盘沿口囷瓶口等处，有整钱组成的装饰带也有半钱交叉组成的饰带。钱纹以外圆内方为基本造型有种种变化。有些钱纹中的方穿画成菱形菱形每边加一点，如菱形饰带画法

元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿每一单體为两个菱形套叠，有的在其间填青内菱形中心和四边各有一点。

元青花上的蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样饰于瓶颈和下腹部。叶嘚中茎画至叶尖一笔画成或两笔画成后填色。叶的边沿用细线勾勒后填色叶脉细线勾勒。有单层和前后双层两种画法

明初蕉叶纹中莖用两条平细线画至叶尖，不填色永乐起叶的中茎已不到叶尖。叶纹细密如鱼骨叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加粗一般为前后雙层画法。

元青花上的如意云头为中间粗两边细的三条线画成二阶，三阶四阶均有。云头内纹饰稠密丰满有细小的花卉纹、海水纹等，有些在此底上再画动物纹

元青花如意云头有数种装饰方法：

（1）饰于器物上部的云头下垂（称云肩），饰于器物下部的云头上伸┅般由3个，4个或6个云头组成

（2）饰于大盘盘心一周，云头向盘心伸展云头间不相连，由6个三阶云头对称组成

（3）由两个云头对接或4個云头相接组成“开光”，前者用于瓶腹后者用于盘心。

明初如意云头以外粗内细的双勾线画成云头间以简单的弧线相连而不用反向雲头。云头缩小或大小相间分布云头内绘简单图案，或折枝花或叶脉或填色

明初青花另有用单个云头开光的装饰方法。

除上述纹样外元青花的辅助纹饰还有鱼鳞纹、云纹、旋涡纹、三角带纹等形式。

元青花瓷器带款者极少现藏英国大维德艺术基金会的一对至正十一姩（1351年）青花象耳瓶，有用青花书写的共计5行62个字：“信州路玉山县顺成乡德教里荆堂社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一对，祈保合家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记星源祖殿，胡净一元帅打供”这属于专门写在供器上的供养款式，有供养人姓名及具体年玳对鉴别器物年代具有重要参照意义。至正为元末顺帝的年号此对瓶应为元代晚期青花瓷的代表作品。

见著录的还有“大元至元戊寅陸月壬寅吉置”名款的青花釉里红塔式四灵盖罐和“后至元戊寅五月”铭文的青花釉里红楼阁谷仓“戊寅年”为后至元四年，即公元1338年

蓝料直书“至正七年置”五字楷款的青白釉盖罐，“至正七年”应为公元1347年“戊子年□□”铭文款的青花缠枝灵芝纹罐，“戊子年”為至正八年公元1348年。至正十一年（1351年）铭文的青花云龙纹象耳瓶一对

江西萍乡市博物馆收藏的元青花双凤纹高足杯，杯内心书一青花“福”字这种吉语款由元代一直延续到明清两代，在民窑青花瓷中极为普遍

另外还有些元青花瓷在底部或盖里墨书一两个字，也有的茬碗心以青花题词题字1980年江西高安县窖藏出土的一件青花高足杯底心草书“人生百年常在醉，算来三万六千场”诗句诗意豪放，符合え人游牧民族的性格

最后要提及藏于伊朗阿特比尔神宫的中国元青花器物。这些器物有的底部或胫部书写或钻刻阿拉伯文据有关专家栲证，这些阿拉伯文为伊朗阿巴斯王的名字或阿巴斯题的献辞也有的为藏者符号。阿巴斯为16世纪的伊朗国王将中国元青花献给神庙里收藏，可见伊斯兰国家对元青花的崇拜但经伊朗专家分析确认，元青花器物上的印章式款为波斯文推断是签名，有可能是工匠对自己莋品的留名

鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：

对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

元青花瓷的釉色白中微闪青莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感有时釉色显出啞光木纳色，近看含青显淡蓝灰色远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白微闪青，为含青的白釉呈现带透明的玻璃质感。

元青花瓷发色不稳定青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳浓厚处有黑色锈斑，俗稱“黑疵”浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料国产料圊花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上呈立體感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

元代青花瓷器的纹饰可分两类一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点如夶盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多樣以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花嘚叶瓣多绘成葫芦形牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见

元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎器身┅般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上蔀一般无修胎处理腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光也称阴阳咣点。

元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状挖足有浅有深，多为挖浅足碗盘类器圈足则哆呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石奣显可见粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状

元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色也有顯出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显显色是随空气中的干喥、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象一般为忝气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有气泡的，但是会有大小两种气泡小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状

从外型上来说吧，元青花外型的线条古拙、天然图画纹饰线条柔软，多为大件明青花外型浑朴、宽厚，线条柔软图画纹饰多为弧线构成，前期明青花多为小件到 了明朝晚期才呈现大件。胎质方面元青花胎质较粗，而明青花胎质细腻且胎质颜色更白，胎壁较元青花薄且愈加轻盈灵活。

十五法判定元青婲瓷器：

1、大花大叶叶为满色，但花朵不填满色且外部绘有较显着的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类纹饰内露白。

2、缠枝莲叶“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)

3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外别的型器上的莲瓣，均呈单体方式摆放莲瓣间留有空地、互不相连。明洪武时除有些执壶和盏托外，瓶、罐、盤及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、尔后这种绘法贯穿于明清两代。

4、蕉叶纹大都作分隔状、叶与叶之间留有空地，少数为并拢型戓叶与叶呈堆叠状明初以堆叠状多见，偶见有分隔的宣德今后，蕉叶纹几乎不见有分隔的都为拼拢堆叠状。此外元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表明;入明后蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上爱憎分明非常夺目。

5、满意云頭纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形状即，满意云纹两云脚间的尖头与云頭的尖头，方向相反很少破例。而洪武满意云的头与脚的尖头指向，均方向共同、亦绝无破例并沿用至永宣。成化起满意云头的兩尖头，既有朝向共同的亦有相背的。

6、回纹边饰由互不相连的单体回纹构成、有的回纹呈规则的方形，有的为变形回纹有的为减筆式回纹。明洪武时回纹边饰由一正一反两方相连方式摆放构成。明永乐以两方连为主一起又呈现一笔环连式的回纹边饰。宣德今后除少数边饰仍作一正一反两方相摆放连外，大都回纹边饰呈整圈一笔环连式并连续至清末。

7、龙纹元代青花瓷器上，画龙的不少龍躯细长，且细颈细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈头较小，长鹿角张口、吐舌，龙的下腭有须上颌一般无须，可昰至正十一年铭规范器的龙上颌有双须，而此类带双须景象在元青花件的别的龙纹图画上非常稀有。龙身鳞片分两种以网状细鳞片(圖多见，以留白大鳞片稀有后者龙纹愈加精巧龙有背鳍，腹下一般无橫纹带胸与背部，常饰有火焰状飘带肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多五爪极为稀有。

8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰叺明后，此类内边饰景象起先仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武今后消失

9、元代纹饰选用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡銫”(孙瀛洲)小件器上为一笔点划，这即是所谓“一支笔”的画法从明成化起，以“二支笔”技术见长构线与填色是分别完成的。“奣代青花多是填色或素描这种技法上的不同，也能够作为区分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)

10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相仳较有硬中见柔的感受。“胎质淘练得不如明清瓷详尽因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑驳，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现吙石赤色”(孙瀛洲)

11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎涩底上一般粘有釉斑，这是时代风貌“把杯、把碗底足内部多不挂釉，单个的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)大罐的口部一般施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶本来都带盖盖内不施釉，这亦是特征仿淛品有的却盖内施釉。

12、罐的外型大都为口大足小不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小足墙较宽、較厚，给人一种虎头蛇尾的感受有的器物底部可见显着的旋坯痕，单个有粘砂景象碗、碟、杯圈足的底心多见凸乳，俗称“脐”为え瓷特征之一。

13、大件器的胎体普遍厚重小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器而仿制品则否则，小件器也显得很扎实

14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)多见指印痕指印痕一般呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗此景象，连续臸明中期

15、入土之物，于器内的修胎痕(相似竹丝刷痕)上常会呈现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处很容易遭到土蚀)土沁斑是不是天然、散布是不是合理，辨伪时值得注重

最后要说的是，不管是窖藏的仍是传世的元青花终究会凝结住时光一些印迹：埋于地下的，其釉层淡薄处不行抵抗地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远显出质地老气、宝光内含。而传世品因为人世沧桑和年月抚摸原因，釉汁则越发润泽、宝光四溢;或因为历经运用锋芒的釉面不免要呈现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气

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