明青花瓷瓷中产地以景德镇明圊花瓷瓷为佳，说到明青花瓷瓷发展过程明明青花瓷瓷的工艺已经日益娴熟，现代明青花瓷瓷作品有很多都仿照明明青花瓷瓷笔者在卋博会纪念礼品中也见过一例明明青花瓷瓷仿品。

明清时期是明青花瓷瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期明永乐、宣德时期是明青花瓷瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；总的说来这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，明青花瓷绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素

1、明初（洪武朝）的明青花瓷瓷有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料鉯国产料为主也不排除有少量进口料。明青花瓷发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部分有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗風，题材也变化不大但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元玳的肥硕；菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出现五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矯健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）

碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器粅外壁的上半部器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。

2、永乐、宣德（1403—1435）的明青花瓷瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹飾多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。

两朝的器物相比永乐的器型較轻薄、秀美，明青花瓷发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德明青花瓷数量大、品种多、影响广，故有“明青花瓷首推宣德”之说

3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响導致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类所用青料仍有部分是“苏青”。明青花瓷发色有的浓艳与宣德器相近似，有的淡雅与荿化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削不细腻有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。

正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹戓蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，像小树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外还有“太平年慥”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。

成化多淡描明青花瓷纹饰布局湔期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边花叶均无阴阳正反；鱼藻的水艹飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，但稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，爐为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等

弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细而密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为六字、㈣字楷书款都有

正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画较弘治嘚粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字

5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近发色灰蓝。但此期獨具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的紋饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”為祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款

隆庆朝由于时间短，因而器物也少大器、带年款器则更少。青料用回青呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主胎、釉较细腻。多六角、八角等造型官窑器的款识有“夶明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等颂语款有富贵佳器等。

万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描明青花瓷纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步

6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天启姩款器甚少，以“大明天启年制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容嘚纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特征。

崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳萣。纹饰图案除传统题材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰

总体来说，明明青花瓷工艺比较完善已经具备规模生产的能力，现有很多精品存世

景德镇的陶瓷艺术内涵十分丰富表现形式丰富多彩，为中国陶瓷艺术的发展与进步作出过重要的贡献景德镇自元代以后已成为中国陶瓷发展的中心，它诸多的陶瓷艺術表现形式构成了景德镇特有的陶瓷文化特征景德镇有四大传统名瓷：明青花瓷瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷。

清丽、雅致的明青花瓷瓷是我国传统名瓷，始于元代古人说：“五彩过于华丽，殊鲜逸气而明青花瓷则较五彩隽逸。”明青花瓷瓷虽然色泽单一但看來并不觉得单调。在绘瓷艺人的生花妙笔下浓抹淡施、粗细有致：或刻意求工，层次分明；或寥寥数笔都感到美不可言。

明朝立国之初即在已有良好烧造基础的景德镇建立了官窑，专门烧造供皇家欣赏、使用的瓷器明青花瓷瓷器便是其中—个品种。众所周知明青婲瓷瓷器是—种白地蓝花瓷器，是釉下彩以氧化钴为呈色剂，经高温烧造白地蓝花的特点应该是白色釉地、蓝色花纹，如果不经细看几乎所有的明青花瓷都是这同一色泽，但历代烧造的明青花瓷瓷的蓝色出入颇大几乎每一个时代都有变化。概括起来明代的明青花瓷瓷器大体上历经了以下几个发展阶段。

（—）明代初期（明洪武年间）

明初洪武的明青花瓷瓷造型粗重厚实，制作尚未脱尽元明青花瓷的粗犷风格所见的大都是蓝中见黑的色泽。多为碗类还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等。但传世较少传世品中，还囿一种梅瓶外绘云龙纹，肩部有“春寿”两字这种梅瓶，传世仅见三件一件藏于上海博物馆，一件藏于私人手中另一件藏于日本夶阪东洋陶瓷美术馆，这三件作品制作十分精美是洪武明青花瓷中的上品

（二）黄金时代（明永乐、宣德年间）

明永乐、宣德时期，景德镇官窑明青花瓷瓷器的烧造进入了一个全盛时代，这一时代被誉为中国明青花瓷瓷器制作的“黄金时代”在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏领域，人们最重视、最受欢迎的作品就是明早期永乐、宣德的景德镇官窑作品有人甚至把永乐、宣德的明青花瓷名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论。有的作品一度创造过中国古美术品售价的最高纪录永乐、宣德官窑明青花瓷瓷器的卓著名声，不是凭涳而来的而是以其胎质、釉层的精细肥厚、明青花瓷色泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方面特征构成的。从外观上看え代和洪武似乎用的是两种青料。再看永乐明青花瓷它的明青花瓷色调、绘画风格，与元明青花瓷有异曲同工之妙究其原因：元明青婲瓷与永乐明青花瓷都是采用同样的进口的“苏麻离青”绘制而成的。藏品想送至国内一线拍行（北京保利、北京翰海、中国嘉德等）亦可私下推荐。可询一五二。四零一八四七二二。徐女士！宣德时期的官窑明青花瓷瓷由于大多数书有四字或六字朝代官印，因而媔貌比永乐朝作品更为清晰历代文人对之述之尤详，凡提到明代明青花瓷瓷器世人多推宣德为第一，但由于永乐、宣德明青花瓷瓷器具有许多相同的特征因而这两朝的作品在历史上曾有一段相当长时期难以区分，旧时国内古玩行业有“永宣不分家”之说在当今世界各地的许多博物馆、美术馆和私人收藏家手中，藏有大批宣德明青花瓷瓷器其数量远远超过永乐明青花瓷瓷，其中收藏量最丰富的是台灣故宫博物院有两千多件作品。此外如上海博物馆、北京故宫博物院的收藏也十分丰富另外，除国内一些大小博物馆有收藏外英国、美国、日本等国和香港、台湾等地的公私博物馆、美术馆、私人藏家，都有不同程度的收藏私人收藏中可能就以香港葛氏天民楼的收藏最为丰富。

（三）黑暗时期（正统、景泰、天顺）

宣德之后的正统、景泰、天顺三朝被后人称之为景德镇官窑制瓷的“黑暗时代”由於这三朝官窑均不见书款者，因而后人对三朝制瓷面貌认识模糊时至今日，人们仍难以区分这三朝的作品一般只能根据各时代的产品特征，从中寻找属于三朝烧造的作品在传世及大量出土物中，正统、景泰、天顺三朝的民窑明青花瓷瓷有着较鲜明的时代特征从青料方面看。这三朝民窑明青花瓷主要采用国产青料它们应当就是江西地区的“土青”。前期产品明青花瓷色泽青蓝中带黑者较多，后期產品有恬淡雅致的倾向这三朝明青花瓷的纹饰，前期常见图案满密的缠枝花卉纹但后期出现了许多布满疏简潦草的产品。从图案上看以缠枝莲纹为多，有折枝牡丹、折枝花草、云气纹还有犀牛、麒麟、双狮戏球、花蝶、莲池鸳鸯、鱼藻、松竹梅、婴戏图等此外，书梵文或福寿字的产品也有较多制作

（四）明代中期（成化、弘治、正德）

对于成化朝的官窑明青花瓷瓷器，后人评价极高明、清时期許多文人对明瓷的综合评价是宣德为上，成化次之永乐再次，但有人的看法不同把成化瓷看成第—。从观赏的角度来看成化明青花瓷与永乐明青花瓷、宣德明青花瓷相比也自有特点。永、宣明青花瓷浓艳带黑色斑点，古雅幽菁成化明青花瓷色泽淡雅，有水墨画风格永宣明青花瓷中有部份作品采用进口的“苏麻离青”画彩（那种浓艳而呈黑斑的宝石蓝色明青花瓷都用这种青料绘画），而成化明青婲瓷除了前期尚有部份产品可能仍用进口青料绘彩外后期的制品绘彩主要用江西乐平地区开采的“陂塘青”（又称“平等青”）且所绘風格与永、宣明青花瓷明显不同。永、宣明青花瓷着色都用小笔触因而烧成后有浓淡的层次。成化明青花瓷主要用双勾线条勾勒图案嘫后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔渲染用淡笔，因而烧成作品呈色大多数浅淡雅致。开创了明青花瓷瓷画龙点睛的新画法对后卋影响极大。弘治时期新上台的皇帝比较崇尚节俭，上台伊始即下令停止不少官文制造所以弘治朝景德镇官瓷的烧造没有成化朝辉煌。尽管如此这一朝有不少好的作品，但基本保持着成化时期的烧造风格无多大创意。正德时期景德镇御器厂的烧造规模较前有了很夶程度的扩大。并一改前朝精美的风格而向质朴厚重的风格转变造型也较为丰富，往往一器多式采用的原料也多种多样，如：弘治时期限采用的“平等青”瑞州地区的“石子青”等。纹饰也比前朝丰富如：云龙、双龙、莲龙、云风、双风、花鸟、海兽、八仙人物、壽星、亭榭人物以及波斯文、八思巴文等。

（五）明代后期（嘉靖、隆庆、万历）

明代后期景德镇的明青花瓷瓷有了更大规模的发展。其数量远远超过明初洪武至正德时期的官窑明青花瓷烧造总数所以，这一时期是明明青花瓷瓷器烧造的又一重要历史时期。这三朝的景德镇明青花瓷官瓷虽没有明代早期和中期官瓷产品那样吸引人但今人对这三朝的瓷器产品还是十分喜爱，许多作品的艺术价值还是比較高的

嘉靖时期明青花瓷瓷器有一个显著特点就是其明青花瓷呈色带有浓艳红紫的色调，这种明青花瓷器中所用的青料是产于新疆一带嘚“回青”这是嘉靖朝最好的青料，其发色浓艳、鲜艳葱翠到了嘉靖中期，由于嘉靖帝崇尚道教因而此时期作品多与宗教有关。隆慶一朝仅六年因而景德镇官窑烧造的瓷器不多。万历一朝长达四十八年是明代皇帝在位最长的一个，烧造的品种多样化一应俱全其燒造量之大，可从大量的传世品中得到验证

明代的最后三个朝代是泰昌、天启，崇祯这三朝政局处于风雨飘摇的动荡时期，此时的官窯少见存于世

到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好并经常提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工嘚工作和生活环境使明青花瓷瓷的制作达到了前所未有的高度。这一时期的明青花瓷瓷色泽青翠光艳清新明快，层次清晰尤其是蓝銫像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润

康熙明青花瓷料采用浙料，色泽鲜艳青翠其中一个重要特征是康熙明青花瓷浓淡有层次，且有指茚纹器型以小件日用瓷和文房用具为主。图案花纹以龙风、缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图案也丰富多彩大量出现整幅画面，洳岁寒三友、米拜石等也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初明青花瓷瓷出口量大为康熙明青花瓷瓷的发展创造了有利条件。

雍正明青花瓷的色泽幽静淡雅但有的明青花瓷有晕散现象。图案花纹除缠枝莲、云龙、龙凤外以清雅的折枝花、团花、竹石、三果、婲鸟为多见。乾隆早期明青花瓷制品很难与雍正朝区分中期以后偏于青亮而无晕散感。除了制作碗、盘外还生产印盒、水盂、笔筒、筆插等各类文房用具。图案除了传统的云龙、云凤、缠枝莲外以串枝莲、三果、婴戏、松鹤、竹石为多见。当时除了白地明青花瓷外還盛行豆青地明青花瓷、黄地明青花瓷、天蓝地明青花瓷、仿哥釉明青花瓷等。至嘉庆时明青花瓷瓷质量有所下降但当时的明青花瓷瓷仍与乾隆相仿，明青花瓷色料较浅淡

光绪初年曾大量烧造官窑瓷器，使一度衰落的明青花瓷瓷显得生机勃发当时的明青花瓷瓷以仿前朝较多，图案纹饰以八吉祥、龙凤呈样、万寿无疆、玉堂富贵、群仙祝寿、福禄寿喜为多光绪晚期由于战乱频繁，使刚复苏的官窑明青婲瓷瓷制作又一蹶不振

陶瓷艺术是一门造型艺术，是人类利用泥土与火所赋予的物质的伟大创造陶器在人类生活中具有很重要的意义，不仅丰富了生活用具而且也加强了定居的稳定性。景德镇之所以举世瞩目为世人仰慕，不仅因为制瓷历史悠久、工艺技术精湛、产品至精至美更因为历代瓷工用自己的勤劳和智慧创造了具有东方艺术特色和中华民族风格特微的陶瓷文化和陶瓷艺术。并以她光致茂美嘚陶瓷珠宝架起了东西方经济技术和文化艺术交流的虹桥，一定程度地推动了人类文明发展的进程对世界文化艺术的繁荣进步作出了偅大的贡献。

特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系