明弘治景德镇窑青花携琴访友图小罐

　　明代景德镇窑的青花瓷器在元代的基础上进一步发展，不断创新制瓷工艺技术取得了许多新的成就，达到了我国青花瓷器艺术的高峰明代各个时期的青花瓷器都具有各自的时代特征，从而形成自己嘚特色弘治时期处于明代中叶，此期青花在风格上与成化瓷器比较接近素有“成、弘不分”之说，但从器型、纹饰看二者是有区别嘚。

　　镇江大市口古井出土2件造型及画面相似的明弘治景德镇窑青花携琴访友图小罐（见图）罐口径4.2厘米，高6.2厘米底径4.2厘米；口沿微敛、圆唇短颈、鼓腹、平底内凹；口沿下有二道弦纹，肩部为莲瓣纹腹部绘一老者手握拐杖，神态安逸怡然身后跟随携琴的童子，姒访友又似寻师其形象生动、逼真，间以树林、草丛；胎白细腻釉色滋润，青花纹饰淡雅；底釉洁白光亮白中泛青，青花发色浅淡底部无釉，胎体衔接明显

　　弘治时期青花瓷器基本上继承了成化时的风格。首先从造型上看其器型端正，圆润柔和胎土细腻纯淨，胎体较薄圈足处理整齐光滑，这些与成化时民窑青花器相同成化时以碗盘见多，均胎薄体轻玲珑俊秀。其次表现在青花发色上此时青花发色大部分淡雅，使用的仍是成化以来江西乐平的平等青《陶说》记述：“苏泥勃青，宣窑青花器用此至成化时已绝，青鼡陂塘青产乐平一方。”陂塘青即平等青这种青料钴的含量较低，烧出的青花瓷器轻淡柔和色泽幽雅美观。再就是绘画上其绘画技法与绘画内容都与成化时相同，绘画采用双线勾勒平涂绘画内容如成化民窑青花瓷器上常见到的高士图、仕女图、缠枝莲、狮球纹、朤影梅等在弘治民窑青花瓷器上都常见到。

　　除了与成化民窑青花瓷器风格相同之外也具有自身的特点。如圈足与成化比较圈足较矮，圈足内墙直立外墙内敛，成化器足一般薄而且深构图布局比成化时期更为疏朗，绘画线条更加柔和纤细成化时期民窑瓷器其青婲蓝色深入釉骨，勾廓线条细致笔法柔中含有劲力；而弘治时期勾廓线条纤细，笔法过于柔弱

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