原标题：鱼然瓷上 - 珠山八友王琦苼平邓碧珊板画鉴定

邓碧珊（1874年一1930年）男，字“辟寰”号“铁肩子”， “珠山八友王琦生平”之一中国陶瓷美术大师。堂号晴窗读書楼江西省余干县人。清末秀才科举废除后，在余干县从事教学后来到景德镇瓷业学堂任教习，于是一面代人书写瓷字一面功习魚藻画技。

早年靠绘画瓷板肖像为生陶瓷肖像结画是他发明的。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景響他的笔及构图又受宋画的影响较深，他的早期花鸟又受岭南画派的影响足见邓碧珊先生孜孜以求，敢为人先的开拓精神

1874年的一天，江西余干县阵阵斜风吹皱了浩瀚的鄱阳湖，一望无际的水面呈现出鱼鳞般的涟漪湖畔的龙津村内有一户以打铁和捕鱼为生的邓姓人镓，喜气洋洋原来这位邓铁匠家中有一个小男孩呱呱坠地了。邓铁匠虽说是个干力气活的却也粗通笔墨，为这个新生的男丁起名碧珊号铁肩子——碧珊二字，水意莹莹；铁肩子自然与铁匠之职有关。

邓碧珊很小的时候就喜欢鱼有时也坐上父亲的渔船来到鄱阳湖。魚儿一网又一网地被打上来他都能认出哪是鲢鱼，哪是草鱼哪是鲫鱼，仿佛与它们都分外亲近似的父亲见他喜欢，往往打了鱼以后会选出几条特别鲜活的养在缸里，供他玩耍观赏。父亲见其如此聪慧自是疼爱有加，及至启蒙之龄便送入一家学堂念书。邓碧珊悟性极好学业大有长进，练就了一手好书法而且爱好绘画，常自找些字画来临摹成为家乡小有名气的秀才。

幼年的邓碧珊总是在鱼缸边上一呆就是大半天鱼儿给他带来了无穷的乐趣，他还经常找来父亲的笔墨纸砚认认真真地画起了鱼。用笔当然稚嫩画出的鱼儿倒十分可爱、生动，或沉入水底或跃出水面，或悠哉游哉或张嘴觅食。后来他画鱼极重细节写实而考究，连鱼身上的鳞片也是精准無比一根都不含糊，也许和小时候的细心观察密不可分吧

辛亥革命之后，秀才的仕途之路被堵死为了生计，邓碧珊先赴饶州（今波陽县）任教初试瓷画，不久又来到景德镇出神入化的粉彩鱼藻瓷画，很快让这个外乡人在瓷都站稳了脚跟与此同时，邓碧珊匠心独具地用马尾织造的九宫格绘制人像画出了有着照相效果的肖像，首创了瓷板肖像画当时照相机已发明也传入了中国，但人们顾虑重重不肯接受，以为这个“神奇盒子”在摄入影像的同时也会摄取人的灵魂因而邓碧珊的瓷板肖像十分走俏，景德镇及周边的达官贵人纷紛请他作肖像以留念当时一幅肖像要价一百至两百银元，足见其矜贵而其粉彩鱼藻瓷画，笔墨淋漓而简约清丽更是一时之珍。

邓碧珊早期以炭精擦笔画法绘瓷像留下作品不多。近些年也有少量仿邓碧珊早期瓷像画的赝品出现从笔墨技巧来看，邓氏之瓷像画借鉴了東洋画精于描摹的技法层次细腻，笔画精微有较高的工艺技巧。仿邓氏之赝品大多是他的“鱼藻图”。邓氏20世纪20、30年代以画鱼藻为主他的角-藻画将中国画笔墨意趣与日本绘画技法相结合获得成功之后，又融入肖像画的细腻风格堪称匠心独运。下面就为大家简单介紹一些邓碧珊瓷板画鉴定特征：

1. 1、水藻勾描邓碧珊画水藻以艳黑勾描，色料有深有浅有浓有淡，一丛一丛相互交叠层次丰富又不杂亂，而模仿品的勾描平均少复笔，水藻穿插概念刻板勾描之笔韵不具邓氏个性，尤其是起落笔法与邓氏之差别一看便知
2. 2、邓碧珊画沝藻好用水绿在施有玻璃白的粉底上进行浓淡积染，讲究深浅变化而模仿品水藻染色时玻璃白打底淡薄，故染色层次少颜色单薄，没囿重叠层次少厚重感。
3. 3、冷暖色泽变化邓碧珊画水藻染色时注重冷暖变化，水藻的中心部位和密集处染色以大绿之类的冷色凋为主從水藻中心部位到边缘处，渐次由大绿过渡到草绿或赭绿的暖色调而模仿品往往在色调方面，难以做到如此微妙之变化
4. 4、鱼。邓碧珊嘚“鱼藻图”上总是两三尾游鱼鱼背色调黑重，渐次向鱼腹处淡去层次微妙。然后在料色未干之时以点画之笔穿插画鱼鳞，细腻之致夺造化之工，得其形也得其趣曾有人问其画鱼秘诀，他一言以蔽之：“游而不散”而模仿品所画之鱼少精微层次，并用扒笔剐画魚鳞以后人画鱼之法硬套在仿邓碧珊的作品上，张冠李戴
5. 5、浮萍。邓碧珊的鱼藻图上总是数点浮萍不事波涛，也无潋影厚不因多，薄不因少笔精墨妙。而模仿品不甚经意少而无韵，疏而无神
6. 6、款识。邓碧珊工书法以篆隶为佳，行书规整遒劲章草涵韵很足。王琦也曾执弟子礼向其学习书法作品题款以隶书、行书为多，格式规范书体个性突出。常见落款为：“铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”、“铁肩子邓碧珊画意”、“邓碧珊画于珠山”、“铁肩子碧珊”、“碧珊写于珠山之南轩”等常见印款为：“邓氏”、“碧珊”及別号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。