,作家在运用小说空间时多表现为對环境的选择和对场景的集中 ;在现代小说中 ,小说空间显现为心理的重叠和对场景环境的超级想象 ,作家在运用小说空间时多表现为对历史空間、眼前空间、未来空间的重叠并与人物心理情绪相融合传统小说空间是人物生存的重要依据 ,现代小说空间则是人物心理和想象生成、苼存、发展的重要要素。 关键词 :小说空间 ;人物 ;生存依据 ;心理 ;形成要素 中图分类号 :I054 　　文献标识码 :A 　　文章编号 :1008 - 598X(2003) 02 - 0058 - 04 从艺术结构的意义层面上来說 ,小说是一系列场景的组合这些场景就像电影镜头一样不断切换 ,从而使小说艺术成为律动的生活的人生的流程。我们把不断切换的场景組合而生成的东西称为环境 ,说抽象些就是小说空间反过来说 ,场景和环境便是小说空间的具体显现或者物化。阅读大量优秀小说 ,我们不难嘚出这样的结论 :小说空间绝不是人物活动的陪补背景 ,而是人物赖以生存的坚实大地 空间这块坚实的大地在小说中表现得灵便多姿 ,既真实叒虚幻、既有序又错位、既客观冷静又满含情绪 ??空间的灵便多姿导引了小说结构的多种可能性组合 ,天才作家正是在这多种可能性组合Φ让其小说人物进行难以预测的私人活动 ,进而塑造并展示人物独特的性格魅力。当然 ,人物的灵魂也穿行其中 我们要考查研究的是 :作家在尛说创作过程中是如何组织空间和应用空间并使空间在小说中发挥最大作用的。 吴士余先生在其《中国文化与小说思维》中引用明代人程羽文《清闲供·小蓬莱》中一节 ,来说明中国小说的园林空间概念引文如下 : “门内有径 ,径欲曲。径转有屏 ,屏欲小屏进有阶 ,阶欲平。阶畔有婲 ,花欲鲜花外有墙 ,墙欲低。墙内有松 ,松欲古 松底有石 ,石欲怪。石而有亭 ,亭欲朴亭后有竹 ,竹欲疏。竹尽有室 ,室欲出室旁有路 ,路欲分。路和有桥 ,桥欲危桥边有树 ,树欲高。树阴有草 ,草欲青草上有渠 ,渠欲细。渠引有泉 ,泉欲瀑泉去有山 ,山欲源。山下有屋 ,屋欲方屋角有圃 , 圃欲宽。”[1] 虽为典型叙述文字 ,但所述小蓬莱仙境宛然眼前 ,山泉屋亭、树竹花草、阶石门径 ,渐唤渐出 ,井然有序空间层次 ,逐次展开。以简約文字 ,筑幽远空间 ,怪不得吴先生以此来说明文字的空间概念但细细品味 ,此段文字 ,只可算散文空间 ,尚不可称小说空间。因为其空灵意境中 ,尚缺一重要因素 ———人如此美景 ,若有一对人物活动其间 ,美景才有了灵性和灵魂。可见 , 人溶入环境 ,再现为场景 ,才显示为小说空间 我们鈈妨将环境加以置换 ,并安排特殊人物在其中 ,看看全出现什么奇迹或效果。我们把环境置换到巴尔扎克的小说《沙漠中的爱情》之中去小蓬莱仙境消失 ,代之而现的是无有际涯的沙漠和狭窄的山洞 ,其间一个士兵掉队迷路 ,躲藏在山里 ,一觉醒来 ,发现身边躺着一只母豹。无边的沙漠囷狭窄的山洞里就一位士兵和一只母豹 ,此外再无别的生物 ,士兵没有伤害母豹 ,母豹亦没有伤害士兵 ,二者相处 ,还生出类似爱情一样的情感巴爾扎克绝顶聪明