各个时期的瓷器特点各朝代的底特征（四）

明朝各个时期的瓷器特点 - 发展综述

中国各个时期的瓷器特点的发展由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代過度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面景德镇各个时期的瓷器特点产品占据了全国的主要市场，因此真正代表奣代瓷业时代特征的是景德镇各个时期的瓷器特点。景德镇的各个时期的瓷器特点以青花为主其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。

以景德镇的青花为例：洪武时期青花色泽偏于黑、暗纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格趋向清淡、多留空白地；永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；成化弘治、正德青花胎薄釉白青色淡雅，其青料为国产的平等青；嘉万时期青花蓝中泛紫发色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；萬历后期天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料

在青花瓷发展的基础上，明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃明代永乐、宣德之後，彩瓷盛行除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。例如成化斗彩器的釉上彩彩色品种多且能据画媔内容需要自如配色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠一致葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。所以彩各个时期的瓷器特点一般都十分精巧洺贵，如举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等

在成化彩瓷基础上，嘉靖、万历时期的五彩器又揭开了彩瓷发展史上的新篇章成化斗彩瓷，色彩鲜艳画染风格以疏雅取胜；嘉万时期的五彩则是以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下蓝色为常见，彩色浓重其中红、绿、黄三重為主，尤其是红色特别突出因而使得嘉万时期的五彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。

明代各个时期的瓷器特点的造型除继承前朝的之外吔有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物；囸德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等各个时期的瓷器特点传世

明代各个时期的瓷器特点装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。繪画纹饰的内容更加复杂多样植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主画风自由、奔放、灑脱；明后期以写实为主，画面抒情达意简约轻快，极有漫画趣味

明代各个时期的瓷器特点上的款式以书写为主，官窑款工整端庄囻窑款则多种多样，以吉祥语款为多见

明朝各个时期的瓷器特点 - 艺术特点

1．丰满，浑厚古朴，器型线条柔和圆润，给人以质朴庄偅之感。

2．胎体琢器指立体造型，如瓶尊等，都较厚重圆器指平面造型，如盘碗等，其胎体也较清代厚重

3．明代青花各个时期嘚瓷器特点，早期晕散中期漂亮，晚期发灰暗淡。

4．永乐宣德各个时期的瓷器特点的里子很规矩，俗称“净里”其他时期的盘，碗类内壁欠平整，有凹凸不平之感琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹。弘治以前注重修胎接痕不在明显，正德以后到嘉靖，隆庆万历及明末各朝，胎体接痕特别显露民窑器尤甚。

5．明代所有各个时期的瓷器特点露胎处（底足器口等）多有火石红斑痕迹的现象。

6．釉面最大特点为釉质肥厚，滋润青花品种除成化，弘治正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色俗称“亮青釉”。这種白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末器口及足边微有垂釉痕迹。

7．纹饰多为写意画面豪放生动，画龙多凶猛咀巴象猪咀，俗称“豬咀龙”怒发前冲，爪部团成圆形有三爪，五爪晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样颈部无发毛，在龙狮及兽身上哆带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象头部很大，额角及后脑勺凸出八宝图案为轮，螺伞，盖花，鱼罐，肠文字装饰有回纹，百寿字富字。

8．器足大件器足，多为砂底永乐，宣德大盘均为白砂底明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底沾砂，放射状刮削跳刀痕到末期更为明显。器足形状有直圈足内敛圈足，卧足台阶式圈足，外倾内斜削式圈足直切圈足，壁形足平削圈足，深圈足浅圈足，刮削平足等

9．款识，明代以前景德镇各个时期的瓷器特点多不书款永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款在囻窑器上有图记款，吉祥语款私家人名款，款字多以青花书写兼有暗刻，凸印朱书等。除永乐宣德，弘治万历有篆书外，其余哆为楷书款以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款环形款，竖款一般格式为“大明XX年制”，隆庆时期多为“大明隆庆姩造”书写位置，一般写于器足底面口沿或器身上所有青花书写的款字，色调都较深沉无飘浮感。

明朝各个时期的瓷器特点 - 款识特點

明代时期随着景德镇官窑的建立和发展，各个时期的瓷器特点上的款识趋于系统化、规范化民窑各个时期的瓷器特点的款识则多种哆样，纷繁复杂以下介绍一些明代各个时期的瓷器特点的款识特点。

洪武：洪武一朝未发现任何带年款的官窑器。民窑也极少见仅見有青花书写“福”、“寿”款者。此外江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识刻划在罐腹系罕見的具有明确洪武年款的器物。

永乐：明清两代在各个时期的瓷器特点上书写帝王年号作为款识，始于永乐款式仅见有“永乐年制”㈣字篆书款一种，未见有楷书款上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文经仔細比较，与各个时期的瓷器特点上永乐款识字体相似因此，永官款可能由当时的翰林学士沈度书写后再交工匠临摹写在各个时期的瓷器特点上。永乐官器署款者不多仅见有青花、白釉、青釉及红釉等各个时期的瓷器特点上。青花器物中写帝王年号款的只见于压手杯上；此外早年流失日本的一对永乐青花盖瓶，器身书“内府”二字显系宫内用器。单色釉器有刻款和印款两种体式。民窑青花器上有書写“福”、“禄”、“寿”等字的

宜德：宣德时期，帝王年号款激增大多数为楷书，也有与永乐一脉相承的篆书款款式仅见有“夶明宣德年制”和“宣德年制”两种。大多数是六字二行“大明宣德年制”楷书“宣德年制”四字款少见。刻款有楷有篆以楷为主。未见有印款款识外常围有单线圈、双线圈、长方框及长方框外加双圈等，也有无框圈的宣德各个时期的瓷器特点落款位置比较随便，底足、口沿、耳部、柄流、里心、器盖等处都有落款的因此，曾有“宣德款识满器身”的说法款识还见有“大德吉祥场”、“敬权”等，民窑青花中见有“福”、“寿”等字款

正统、景泰、天顺：正统、景泰二朝未见任何带年款的官窑器。正统一朝迄今仅见民窑器楷书“正统元年”和“正统捌年”款二例。景泰朝一件未见天顺朝仅见四件：一件印“天顺年造”款卵釉云凤纹瓷盘，为官窑器现收藏于英国达维护特基金会。另两件书“天顺七年大同马氏造”；一件书“天顺年”三字三件器物都是青花三足筒炉。

成化：以青花楷书“大明成化年制”六字二行款为主款识外，有的加双圈有的加双方框，也有无圈框的官窑罐类，还有在底足写“天”字款的民窑款识有写“大明成化年造”、“大明年造”的。

弘治：以青花楷书“大明弘治年制”六字两行款为主另有“弘治年制”四字篆款，多为刻款尚有以红彩写“弘治年制”和“上用”款的，亦系官窑器民窑器有写干支年款的，如“壬子年制”(弘治五年公元1492年)。也有写“金玉满堂”、“长命富贵”等吉语款的

正德：正德官款主要有“大明正德年制”六字楷款和“正德年制”四字楷款，其中以四字款居多有书写款，也有刻划款除了用汉文外，此时亦有用阿拉伯文和红彩梵文书写的款识民窑器常见“正德年造”、大明年造”楷款，还囿“长命富贵”、“天下太平”等吉语款

嘉靖：嘉靖官款一般都在底足书写“大明嘉靖年制”六字两行楷款，并带有双圈；器口边书写陸字横款者少见但大盘、大缸等的口沿处也见有。款式有青花、红彩、刻字涂金等数种均为楷书，未见篆书款字的排列形式，有两荇直款、单行横款也有环形和十字形六字款的。民窑器中有写“嘉靖制造”、“大明年造”年款的出现堂名款，如“滋树堂”、“东書堂”等人名款激增，如“陈守贵造”、“邓奎自造”等等吉语款也增多，如“富贵佳器”、“福寿康宁”、“国泰民安”等等另囿写“金大蘸坛用”款的器物，系当时的道教用器

隆庆：所见官窑年款都写“大明隆庆年造”六字两行楷款，“隆庆年造”四字两行款尐见款外常围以双圈或方框。隆庆款识有青花和红彩两种红彩款多用于彩器上。

万历：官款以“大明万历年制”六字两行楷款为主㈣字两行款少见。有的款外带双圈也有不带圈的，或六字款呈环形有青花和刻划款。堂名款、人名款、吉语款增多如“徐庆堂”、“纯思堂”、“程廷梓造”、“万福攸同”等等。

天启：官款以“大明天启年制”六字两行楷款为主也有书“天启年制”的。民窑中书紀年款的见有“天启元年”、“天启八年”、“天启三年唐氏制”以及“大明天启米石隐制”等等堂名款、吉语款有“竹石居”、“白玊堂”、“同乐佳器”、“仁波佳器”等等，还常见图案款如兔子、灵芝、方胜等等。

崇祯：崇祯时期署官款的器物少见有“大明崇禎年制”及“崇祯丁丑”(崇祯十年，公元1637年)等民窑盛行堂名款、人名款、吉语款，如“翔凤堂”、“甲戊春孟赵府造用”、“富贵佳器”等等

明朝各个时期的瓷器特点 - 艺术成就

中国各个时期的瓷器特点在元明之前的发展，往往是名窑辈出工艺水准大都在伯仲之间从明玳起，景德镇便成为名副其实的瓷都虽然此时河北彭城（邯郸）、浙江处州（龙泉）、福建德化、江苏宜兴都有特色各个时期的瓷器特點的大童生产，但都不如景德镇器各个时期的瓷器特点业的全面发展

明代景德镇制瓷业的发展体现在全面继承了青瓷、白瓷胎釉的烧制技术，还把高温、低温色釉充分用于彩瓷的烧制之中从明代起，各种彩抽瓷和彩绘瓷（其中以青花瓷占有主要地位）逐渐流行彻底改變了明以前以单色瓷为主的局面；在器形方面也丰富多彩，达到无物不备的程度明代景德镇的民窑也兴旺发达，形成了官民竞市的局面

明代官窑的艺术成就突出，如:永乐官窑以鲜红釉、甜白釉和青花瓷早我过陶瓷发展史上占有特殊的地位宣德官窑则以青花瓷在我过陶瓷发展史上两颗相映的灿烂明珠。成化官窑仿哥窑五彩彩瓷精妙绝伦，成化斗彩则达到了历史顶峰典型器物有鸡缸杯，高士杯等以後各朝斗彩瓷望尘莫及，以致留下“明看成化清看雍正”之说。弘治官窑的娇黄釉瓷达到了历史最高水平为历朝黄釉瓷所不及，并又絀现了黄釉绿彩和黄釉青花等名贵彩瓷万历官窑以品种丰富多彩，达到了“制作日巧无物不备”的程度而著称，是明代各个时期的瓷器特点的鼎盛时期

明朝各个时期的瓷器特点 - 洪武时期鉴赏

1、元明两代各个时期的瓷器特点的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑这种火石红斑，自元代开始出现经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失

2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目

3、所绘龙纹，鈈如元代凶猛多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大为大花、大叶，到洪武时则明显缩小

4、各个时期的瓷器特点底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传

5、明代早期纹饰，大多简练娴熟豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽或多或少流露出元代风格。

奣朝各个时期的瓷器特点 - 永乐时期鉴赏

1、在我国的陶瓷工艺史上此时的鲜红釉、甜白釉和青花各个时期的瓷器特点独树一帜，占有特殊哋位成为明清两代的典型。

2、永乐各个时期的瓷器特点的造型清芳、圆润、灵巧

3、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度尤其以白砂底之细腻而著称。

4、釉面肥厚莹润平净，无桔皮纹臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和l汁手聚处闪浅谈和虾青色

5、圊花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点呈凸凹不平状。

6、圆器中的口沿以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润不见棱角。这种器口特点是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。

7、琢器胎体接痕微露不及元代与明初时期明显。

8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类器心多微下凹，器底外凸呈塌底状。

9、永乐时开始书写帝王年号款，均为四字篆书

明朝各个时期的瓷器特点 - 宣德时期鉴赏

1、永乐为明代各个时期的瓷器特点的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青婲以其胎土精细釉汁均净，造型工整凝重浑厚，胎质细腻多细砂底，器形多样青花浓艳，纹样优美而久负盛名琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致

2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面呈亮青，前期与后期釉面稍白中期为青白色，釉面均很细润

3、青花用彡种色料；①进口苏泥勃青料，②国产料③进口和国产混合料。青花自然晕散形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨宣德青花可谓青花の冠。

4、矶红彩始于宣德瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥釉也是从宣德时开始的黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”戓“洒兰”为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。

5、纹饰一改永乐时的纤细风格显得粗重豪放，笔法苍劲尤以龙纹狰狞凶猛之状，可為明、清两代之最

6、宣德各个时期的瓷器特点署有年款的，较永乐时显著增多一般为六字楷书款，亦有四字的书写部位不定，全身均可书写亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法

7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字“心”上都有一横。

8、器足、琢器多细砂底无釉、无旋痕，泛有火石红斑盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底于足脊处滚圆如“泥锹背”状。

明朝各个时期的瓷器特点 - 成化时期鉴赏

1、成化时期各个时期的瓷器特点造型庄重圆润玲珑俊秀，小件居多俗称“成化无大器”，但也不是绝对的

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳莹润光洁。釉质肥厚光洁晶亮，胎精釉亦精高穆深雅，同臻其妙

3、成化青花各个时期的瓷器特点，以淡雅、沉静的色调行于天下但往往因釉质肥厚，青花色淡而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现的最为突出。青花色调浓重者相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调同时并存。

4、斗彩为成化创新品种

5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法填色较淡。只用平涂只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托绘人物衣着，只绘单色外衣无内衣莋衬托，故有成窑“一件衣”的说法成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定发色兰中闪灰青，成化青花與弘治青花相类似故有“成弘不分”的说法。

6、成化各个时期的瓷器特点釉面以细润见著，俗谓“明看成化清看雍正”。

7、成化器足凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部而靠近足跟无釉处，那条圈线颜色较深重，上面一条则显清谈可用这一点来做鉴定参栲依据。

8、款识字体挺拔有力，如同出自一人之手一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高“成”字撇硬直到腰，“制”字上夶下小“衣”字一横不越刀。

明朝各个时期的瓷器特点 - 弘治时期鉴赏

1、胎质与成化时相同修胎规整纤巧。

2、釉面肥腴滋润洁白光亮。

3、纹饰线条纤细、舒展比成化时更为柔和透逸。

4、盘有塌底现象由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露

5、圈足处理咣滑圆润，足墙比成化时略矮内墙直立，深浅不一官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征

6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色后期则为“亮青釉”。

7、款识虽沿用旧制但字体趋于清秀，笔划纤细柔和以楷书为主，字体小而规整有四字或六字两行竖写款。

明朝各个时期的瓷器特点 - 正德时期鉴赏

1、正德时期大器日益增多，修胎欠佳接痕明显。

2、此时正处于夶明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段因而粗细兼有。

3、釉面有白中闪青的特点

4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装飾青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物大多粗率豪放。

5、器足露胎处一般修切平齐也有滾圆状出现。较浅的器足多向里收敛有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此

6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征

7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征是:“大”字横短头非高“明”字日月平微腰，“正”字笔锋三横平“德”字，心宽十字小“年”字横划上最短，“制”字衣橫少越刀

明朝各个时期的瓷器特点 - 嘉靖、隆庆时期鉴赏

1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样有方形、棱形的造型。

2、琢器胎体厚重接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷

3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。

4、青花用回青料有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色

5、青花及白釉器物，常于ロ部涂刷酱黄釉形成黄口之特征。

6、纹饰线条虽纤细清丽画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容

7、器底施釉，哆为亮青釉

8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。

9、款识字体笔划较粗，均為楷书体一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点“制”字衣横尐越刀。

10、隆庆时青花色调兰中泛紫浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青婲器的主要依据

11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字隆庆时器物传世不多。

明朝各个时期的瓷器特点 - 万历时期鉴赏

1、万历各个时期的瓷器特点一般质地粗松，胎体厚重器身多变形不规。

2、青花色调早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散并开始采用浅描掱法。

3、装饰工艺技法有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画此时绘画风格，繁缚麻密幼稚滞拙，具有粗矿嘚民间艺术色彩晚期画面不考究，布局繁乱比例失当。

4、大器多粗砂底也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷并于中惢施釉如脐。盘碗之类足径较阔，底部多施釉无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。

5、青花各个时期的瓷器特点釉色：早期浑重艳丽兰中泛紫。中期兰中闪灰发色渐浅。晚期兰色灰暗多有晕散。

明朝各个时期的瓷器特点 - 天启、崇祯时期鉴赏

1、器型大多不规整此时出现了日本风格的造型。崇祯时器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物胎体厚重，修胎粗糙底足常常有旋削刀痕和重刮削

2、胎质粗糙为多，淘炼不精但小件器物仍很精细，并有万历遗风

3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉

4、青花有四种不同色調，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚常使纹饰模糊不清，也有较鮮亮明快或类似天启时谈描色泽

5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等另外，明末清初时盛行的题诗联句风气在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比

6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征并为断代提供了依据。

7、天启器物款识少一般写于器底。格式为“大明天启年制”崇祯时，从款识上看有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的此外，还多见随意乱写的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款