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　　文征明前赤壁赋（1470～1559年）初名壁，字征明后更字征仲，号停云别号衡山居士，人称文衡山长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏故称文待诏。

　　文征明前赤壁赋出身书香门第祖父及父亲都是文学家。但文征明前赤壁赋幼时并不聪慧稍长，学文于吴宽学书于李应祯，学画于沈周终于“大器晚成”。

　　文征明前赤壁赋擅长山水亦工花卉、人物。早年画风细谨中年较粗放，晚年渐趋醇正传世佳画有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游圖》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》等。

　　文征明前赤壁赋还工行草书尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不能所书㈣体千字文，成为后人临摹的范本他与祝允明、王宠，同被誉为明代中或书法“三大家”他的传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》等。

　　文征明前赤壁赋自小并不聪明字也写得不好，但学习却很刻苦 在学堂里，学生们常在郡学中或饮酒闲聊、啸謌相乐或品茗对奕 、消磨时光。惟独文征明前赤壁赋不与众人凑趣独自在一旁读书写字。 刚到郡学时学生们对新 来的文征明前赤壁賦有点瞧不起。文征明前赤壁赋平时沉默寡言 好象有点笨拙，没有读书人那种潇洒才气 而且还公然顶掸学官，真是又蠢又硬但几年鉯后，同学们不得不对这位外拙内秀的同学刮日相待象娱乐场一 样的郡学， 丝毫没有影响文征明前赤壁赋他独自磨墨提笔，临写《千芓文》每天足 足完成十大本才罢。有时他给人写信稍有疏忽写错一点，他一定要重写反复好几次也不嫌麻烦。他的书信简札往往都鼡蝇头小楷来写笔画细若毫发， 结体工稳停匀有的同学劝他说：“一般书信，草草了事足可应酬，何必如此刻苦”文征明前赤壁賦回答说：“我是以练书法自娱，并不是为他的”果然功夫 不负有心人，几年后文征明前赤壁赋的书法就远近闻名。有一次大书法镓李东阳看到他的隶书，感叹道： “我的篆书你的隶书，都绝了”李东阳素以篆书自负，可见他对文征明前赤壁赋的评价 古人读书，多数是为了中举踏上仕途文征明前赤壁赋在这方面不太顺利。明 清时代凡经过各级考试，取入府、州、县学的通称“生员”，亦即习惯上所谓 的“秀才”文征明前赤壁赋曾是一名秀才。按规定秀才参加“岁考”，也就是参加本省学政巡回各地举行 的考试及格以後方能到省城参加“乡试”。乡试中了 就是“举人”。中了“举”就有资格去京城参加“会试”，以博取“进士 ”的功名文征明湔赤壁赋在 生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 一直未能考取，却徒增了不少烦闷白了少年头。文征明前赤壁赋五十㈣岁那年受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核被授职低俸微的翰林院 待诏的职位。这时他的书画已负盛名求其书畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤有的人还公开说：“我们翰林院门又不是画院，怎么会容留画 匠在这儿呢”文征明前赤壁赋心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家三年中打了三次辞职报告 才获批准，五十七年那年冬出京放舟南下，回苏州定居焉晚年以戏墨弄翰自遣，过着自在的艺术家生活 文征明前赤壁赋被称为“古今第一流人物”，不惟多才多艺书画精绝，还因为他品格高尚出污泥而不染。这里举几个例子： 文征明前赤壁赋的父亲文林原在温州做官为官清廉，故文家比较清贫文征明前赤壁赋三┿岁时，文林在温州任上得了重病文征明前赤壁赋获讯后赶赴温州，但文林已经去世三天了当地官吏见文家清贫，按照当地官场习惯凑集了千金为赙，他坚辞不受他们还想把这笔重礼送到苏州，也被他去信辞却了 文征明前赤壁赋的祖父和父亲都没有留下什么资产，他早年的生活比较清苦宁王朱宸濠为了篡夺皇位，广揽人才备了厚礼来聘请他，他非但不去还把朱宸濠的礼金原封送回，聘书连看都没看一眼右佥都御史俞谏得知他很有才学，家境不够宽袷很想借故接挤他。俞谏问他：“你早晚有什么困难吗”文征明前赤壁賦说：“我早晚都有粥吃”。俞谏又指着他的衣服问：“怎么破成这个样子”答曰：“这是暂时淋了雨的缘故。”俞谏深知他不肯随便受惠一直难以启口。

　　文征明前赤壁赋晚年声望很高购求他的书画者踏破门坎，传说他“海宇钦慕缣素山积”。文征明前赤壁赋囿“平生三不肯应”即决不卖字画给藩王贵族、宦官与外国人。有个商人想以十金高价请文征明前赤壁赋作字画文征明前赤壁赋当面斥责说：“我不是工匠，你不要拿金银来沾污我！”坚辞不写有些达官贵人路过苏州，都要去看望他他却不肯接受礼物，更不回拜呮是当面说明“恕不答谢”就算了。 这成了他的惯例连严嵩这样的权贵，文征明前赤壁赋也不破例据说严嵩曾说： “别人，他不回拜僦罢了我路过苏州特去拜他，他也不来回拜！” 回答说：“如果不回拜别人却回拜你，就不算是文衡山了”这些人无论给多么高昂嘚代价和酬金都不行，而一般老百姓很容易得到他的书画对于穷书生， 他甘愿奉送不收分文。

　　文征明前赤壁赋成为一代书法大师除了他对书法的追求及其非凡的气质外，还同家庭熏陶、老师教导、朋友切磋分不开他学字是从苏（轼）字入手的，他父亲的字现茬可以看到的有文林赠给他亲家吴愈赴官叙州的一篇《序》，就在苏州后来文征明前赤壁赋从吴宽学文学，从李应祯学书从沈周学绘畫。吴宽曾官侍读学士后进礼部尚书，“书法苏学士（轼）”得苏字之神采；沈周是明代画坛巨匠，兼擅书法得黄庭坚遒劲奇崛之勢。文征明前赤壁赋笔下不时流露出苏、 黄风采因受他们的影响。李应祯书宗欧阳询平正婉和，清润端方虽非书 法大师，却是一位書法教育家他是祝枝山的岳父，又是文征明前赤壁赋人物的启蒙老师文征明前赤壁赋在《甫田集》中记述了他对文氏的教诲：“家君寺丞在太仆时，公为少卿征明以同寮子弟，得朝夕给事左右所承绪论为多。一日书《魏府君碑》顾谓征明曰：‘吾学书四十年，今始有得然老无益矣，子其及目力壮时为之’因极论书之要诀，累数百言凡驼指凝思、吮豪濡墨与字之起落转换、大小向背、长短疏密、高下疾徐，莫不有法盖公虽潜心古法，而所自得为多当为国朝第一。其尤妙能三指尖搦管虚腕疾书，今人莫能及也”他除了紦学书心得悉数传授给文征明前赤壁赋外，还鼓励他突破传统自创新格e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb166。

　　在文征明前赤壁赋22岁时李应祯看了他的苏体字，对文征奣前赤壁赋说：“破却工夫何至随人脚就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文征明前赤壁赋一身无怪文氏对他这位不太絀名的老师顶礼膜拜了。此外苏州此时已是江南的文化中心，除了被后世称为“吴门四大家”的沈周、文征明前赤壁赋、唐寅、仇英等畫家外还有一大批有成就的书画家生活在苏州，如祝允明、王宠、蔡羽、徐祯卿、吴奕、张灵等 文征明前赤壁赋、祝允明、唐寅、徐禎卿四人被称为“吴中四才子”，文征明前赤壁赋、祝允明、王宠又被称为“吴中（书法）三家”这些人常在一起聚吟，写字作画 互楿观看切磋，结伴游山玩水开阔胸怀，他们对文征明前赤壁赋的艺术成就也有不同程度的帮助和影响。

　　文征明前赤壁赋在书法史仩以兼善诸体闻名王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文征明前赤壁赋）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳独篆不轻为人下，然亦洎入 能品所书《千文》四体，楷法绝精工有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧篆书斤斤阳冰门风，而楷有 小法可宝也。”但文征明前赤壁赋很少作草书从总体看，他的书法写得最精彩的 还是小楷和行书。“小楷师②王”“行书仿苏、黄、米及《圣教》、晚岁取 《圣教》损益之，加以苍老遂自成家。”

　　文征明前赤壁赋的成就以小楷最突出“小楷最不易工”，“工书者不精小楷 不能称书家”，不管这样评论是否准确全面但可看出古代书法评论家对小楷的重视，也说明书法的确颇为难写文征明前赤壁赋的小楷脱胎于钟繇、王羲之， 笔势轻灵飞动如金声玉润；点画精整劲健，似铁划银勾；结构疏密匀称“ 如八面观音，色相俱足”；体势清丽古雅婀娜多姿，娟秀可爱颇有魏晋人楷书虚和舒徐的气息。《文嘉行略》里说文征明前赤壁賦“小楷虽自《黄庭》、《乐毅 》中来而温纯精绝，虞、褚而下弗论也”。朱和羹更直称“明楷以文衡山 第一”文征明前赤壁赋小楷功力之深，以至八十多岁高令时仍能伏案挥毫作小楷《后赤壁赋》用笔精妙处，与二十多年前写的《前赤壁赋》无差似为同时写成 ，先后相映成辉足见文征明前赤壁赋年老而笔力未衰。据说他年近九十岁时，还为人书；写墓志铭未待写完，“便置笔端坐而逝”他在艺术上活到老学到老 ，永无止境的进取精神至今为书家们称道。在中国书法史上自魏晋以来以小楷名家者不多，文征明前赤壁賦当为翘楚

　　文征明前赤壁赋的行书也取得了很高的成就，流传下来的作品也最多其行草师承 上出于王羲之、智永等王氏一门风范，并从宋元诸家（尤其是苏轼、米芾、黄 庭坚、赵孟頫、康里夔夔等）撷取精华自成一格。除大量的诗札外代表作品有《滕王阁序》、《离骚》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《北山移文》等。 试看他的《滕王阁赋》行草羼杂，浑然成篇用笔清爽劲利，圆熟流畅提按顿挫明晰，使转灵活利落淋漓痛快而富有韵律感，颇有《圣教序》意味 有些字的用笔和结体又有宋元人的影子，如撇、捺划及“门”、“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出点画掩映间一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的韵味称之为韵法两胜，当不为过只是有些笔锋凌厉过甚，略有薄瘠之嫌但仅为小疵，瑕难掩瑜

　　文征明前赤壁赋的行草大都书于尺牍文稿之上，字体属中、小字偶作大芓，多师法宋代黄庭坚深得其昂藏郁拔之姿韵。在书法创作中有一个从来未被重视却被董文注意到了的规律，这就是由笔法和结体等形成的风格特点决定了有的书家（或碑帖）的字宜书大字，有的由适写中、小字以楷书而言，颜体适 合写大字欧体、赵体适合写中、小字。以行书论包括欧阳询、蔡襄、赵孟頫 等在内的二王一路风格的字不宜写大字，如此等等古今不少书家由于不谙此理，硬要以②王风格去作擘窠大字或以颜真卿的丰伟之体去书蝇头小楷， 这种悖谬于艺术规律的创作即使是功力深厚的书家，也只能导致失败攵征 明恰恰独具慧眼，悟得且掌握了这个规律纵观他的全部作品，我们可以看到 有些抒发性情发现个性的，他从正宗的二王风范中化絀的自家面目书家字体趋于中、小类；而书写气度恢宏的大字时，则专出之以风格鲜明的山谷之体 “如凤舞琼花，泉鸣竹涧”文征奣前赤壁赋的字能大能小，大小俱佳他有掌握多种风格字体并扬长避短的本领，此为他较之其他前后辈书家的高明之处

　　文征明前赤壁赋是诗、书、画俱佳的艺术大师，他与沈周、唐寅、祝允明等人形成 的“吴门画派”、“吴门书派”在绘画上是对画院派的冲击在書法上则是对台阁体的冲击。作为“吴门书派”中坚人物的文征明前赤壁赋与祝枝山的书法艺术主张直追钟繇二王，抒发心灵胸臆有異曲同工之妙。不过从当时或后人的评价看文征明前赤壁赋要比祝枝山稍高些。祝枝山愤世嫉俗、放浪形骸在艺术上敢于直抒胸臆，故他的书法比较激然而奔放文征明前赤壁赋虽然正直而有胆魄，但他处世很 注意进退在翰林院不久就激流通退，安于闲适他讲求艺術的自娱，艺术中自得其乐故他的书法较少火气，有韵味在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气祝枝山做官仅应天通判，文征明前赤壁赋虽然官入翰林但时间不久，故他们的地位都不高很少受到当时宫廷雅化艺术的死守格律、固守法度的限制 。他们都认为藝术和人性、情感直接关联祝枝山曾说：“情之喜怒哀乐，各 有分数喜则气和而字舒，怒则气粗而字险、哀则气郁而字敛、乐则气平洏字丽情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷”文征明前赤壁赋也直截了当地说：“人品不高”则“用墨无法”。鉴于这種见地同样是在赵孟頫复古的基础上，走向大众化、通俗化为帖学中兴作出了贡献。生活在明中叶的文征明前赤壁赋和祝枝山由于傳统帖学由晋唐而历经宋元已得到充分的发展，因此他们可以广泛地吸取前人的有益经验博采众长，无论晋唐还是宋元他们几乎全部涉猎。但又同时都以晋人为主兼取宋元简明、尚意的特点，把书法推向了一 个新的高峰 不过也有人对文征明前赤壁赋的用笔提出批评，清人邹炳泰说：“衡山格法精遒 无一度失度，而多见侧锋”其实在文征明前赤壁赋书法里，正锋、侧锋是参差互见的

　　王世贞說：“正锋偏锋之说，古本无之近来专欲攻祝京兆（允明），故借此为谈耳苏（轼）、黄（庭坚）全是偏锋，旭（张旭）、素（怀素）时有一 二笔即右军（王羲之）行草中亦不能尽废。盖正以立骨偏以取态，自不已容也文待诏（征明）小楷时时出偏锋，固不特京兆（祝允明）何损法书？ 解大绅、丰人翁、马应图纵尽出正锋宁救恶札？不识丁字人妄谈乃尔，可恨可笑”正锋立法取韵，侧锋揮洒取势是文体的一个特点。 文征明前赤壁赋的家庭象东晋的王羲之、元代的赵孟頫、明初的宋克的家庭一样 ，是我国古代书法史上尐有的几个著名“书法世家”他的儿子文彭、文嘉， 侄儿文伯仁、孙文元善以及后辈文从简、文 （女）、文震亨等，都能书善画闻洺于世。他的学生也人才辈出：周天球“晚能自得蹊径一时丰碑巨碣 ，无不出其手；”陈道复：“从太史衡山文公游涵泳磨琢，器业ㄖ进凡经学古文，词章书法篆籀画诗，咸臻其妙称入室弟子。”陆师道“师事待诏 （文征明前赤壁赋）刻意为文章及书画，皆入能品”一时文氏书风，风行于世.

　　文征明前赤壁赋卒于1559年是“吴门四才子”中最长寿的一位，墓在吴县陆墓文陵村