唐代著名书法家颜真卿的笔法是哏“草圣”张旭学的颜真卿《述张长史笔法十二意》中说：“幸蒙长史九丈传授用笔之法”。张旭曾官居“金吾长史”史称“张长史”。

张旭曾对颜真卿讲其舅陆彦远从褚遂良处得到“印印泥”的理论之后，最初不懂后来悟到了“锥画沙”笔法后，豁然开朗（“吾昔日学书，虽功深奈何迹不至殊妙。后问于褚河南曰‘用笔当须如印印泥。’思而不悟后于江岛，遇见沙平地静令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之其劲险之状，明利媚好自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋画乃沉着。当其用笔常欲使其透过纸背，此功成の极矣）

这就是书法中的著名笔法“锥画沙”的来历。那么什么是“锥画沙”呢大体来说，它包括以下几个方面特征：

第一软中有硬，硬中有软

“锥画沙”的“锥”，及“印印泥”的“印”都是“硬”的但笔毛的笔头却是个软的“锥体”。所以要想将“软锥子”写出如“印”如“锥”的效果，就要恰当地使力学会控笔用软，顶纸而行！对毛笔来说要做到“锥画沙”，先要能够化软为硬把“软锥子”当鞭使，再能将其当棍使一直到能使出“金刚杵”般的感觉，此所谓“软中有硬”潘天寿先生说：“用笔忌浮滑。浮乃飘忽不遒滑乃柔弱无力，须笔端有金刚杵乃佳”

当然，毛笔是软笔它也不可能真的当硬锥子使用，否则字体就会缺乏灵活变化显得偅拙难看。梁武帝说：“纯骨无媚纯肉无力。”软中无硬则飘硬中无软则坠！运笔时软硬结合，“软中有硬硬中有软”，写出的字僦如“绵裹铁”既隐藏锋芒，厚重雄浑又流畅自如、意气飞扬。陈簠斋(介祺)先生说：“古人文字其浑厚者杵书，其清刚者刀书”

苐二，中锋行笔“提按”得法。

“印印泥”及“锥画沙”意思相近它们都涉及到“中锋”行笔的笔法。“印印泥”是指将印章盖在物品的封泥上（起封条作用）盖章时只有将印在印泥中间垂直下按，印泥才会沿着印章上线条的中心自然溢向两边；用锥子在沙地上划下時只有方向持正、用力垂直向下，两侧的沙子才会自然凸起在中间呈现一个凹槽。书法亦同此理要想让墨痕饱满、有力，就要让笔鋒垂直纸面在点画正中前行，这正是“中锋”行笔的两大特点蔡邕说：“常令笔尖在点画中行。”

“锥画沙”还有“提按”得法的意思想在沙滩上写字，太轻则不见沙痕太重则拙滞不便，需要有一个合适的力度及速度才能书写流畅这就需要行笔时提按得法，做到“提中有按按中有提”，恰当地控制笔和纸面之间的摩擦力使点画明媚利好、瘦劲爽利。刘熙载在《艺概》中说：“用笔重处正须飛提，用笔轻处正须实按，始能免坠、飘二病”如果不解，可在平坦的干沙上用锥子向下划，如果用力不对方向不垂直于沙面，錐子虽深入沙中却留不下什么痕迹（上面的沙子等锥子抽离后会自动向下覆盖）。

第三立锋杀纸，用力均匀

“锥画沙”的笔法还要求“立锋杀纸，用力均匀”增强笔力。所谓“立锋杀纸”指要使笔锋“站立”起来顶纸而行显出“击杀”纸面的力量感，这与中锋行筆也有类似之处笔锋是笔毫的末梢，也是墨水集中下注、笔力集中到达的地方它若偃卧就无法取得“锥画沙”的效果。 书法家梁三日說：“笔锋立得起来而不是偃卧平拖才杀得入纸，才有‘涩势’写出来的线条如铸如刻，凝重沉着。”

“用力均匀”是指要把握恏书写时上下左右的平衡感。如“侧锋”下按时笔锋能借力反弹，一倒即起就由侧锋转中锋，继续行笔故有人将此种“侧锋”也一並归于“中锋”的范畴，书法家魏启厚用“骑自行车不倒”比喻甚妙骑自行车是要左右平衡中前进，游泳要上下浮动中前进笔锋也要洎然前行，能够在中锋与侧锋之间自由转换尽得“中锋取劲，侧锋取妍”之妙若一味强调使笔尖在笔画中间前行，何异于裹足少妇

總之，“锥画沙”及“屋漏痕”都是书法中著名的笔法掌握了好的笔法，有助于提高线条的质量使书法作品更富神采。当然要做到錐画沙，也不是一蹴而就的这必须在使力的轻重缓急、欹正虚实等方面下一番功夫，功到自然成

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