骨应槁只有此诗君压倒。
东坡先生心已灰为爱君诗被花恼。
多情立马待黄昏残雪消迟月出早。
江头千树春欲暗竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠处点缀裙腰纷不掃。
万里春随逐客来十年花送佳人老。
去年花开我已病今年对花还草草。
不如风雨卷春归收拾余香还畀昊。

 这首七言古诗写于1084年（え丰七年）春天苏轼贬官黄州（今湖北黄冈）的最后一段时期。 　　

苏轼一向喜爱梅花他的诗集中，以梅为题的就有近四十首这首詩便是其中之一。秦观（字太虚）的原作《和黄法曹忆建溪梅花同参寥赋》也是一首和诗苏轼的这首次韵和诗，于赏诗、咏梅之中暗暗流露出自己的深沉感喟。全诗可分四个层次每四句为一层。 　　

首层赞美秦观的诗西湖处士，指宋初诗人他隐居在杭州西湖孤山，终身不仕故有此称。骨应槁指死去已久。林逋在诗坛上以咏梅驰名其“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”（《梅花》）以及“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”（另首《梅花》）等名句为人称赏，尤其是《山园小梅》“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”┅联，被推为咏梅绝唱苏轼在这里却认为林逋死去已很久了，只有秦观这首梅花诗才压倒了他其实，秦观诗写得虽也不差但终究不能与林逋诗相敌，苏轼未尝不知他自己就一向对林逋咏梅诗，尤其是“疏影”一联十分倾倒称道其有“写物之功”（《东坡题跋·评诗人写物》卷三），因此，他在这里对秦观此诗的评价，只不过是欣赏之余冲口而出的夸大之辞，并非深思熟虑的确论。接下二句引到苏轼自身，然其意仍是赞美诗。“东坡先生”是他自称，对秦观这位门人，自称“先生”算不得自大，反有一种亲密感。他说自己本来“心已咴”这里的“灰”，是《庄子·齐物论》中“槁木死灰”的“灰”，诗人遭受打击，贬官黄州到此时已五年，心境极坏，犹似槁木死灰，不大容易起感情的波澜了，此时却因为喜爱秦观这首梅花诗，故而“被花恼”，恼，撩拨，被梅花撩拨起了看花的兴致。 　　

第二层便寫赏看梅花诗人兴致勃发，等不到翌日当天黄昏就骑着马兴冲冲地赶到长江边上，勒马伫立江头观赏梅花。诗人赏梅必要咏梅下媔三句，他便即景取材用先衬托后对比的手法来写梅。先说“残雪消迟月出早”节令虽已届春季，但还有一部分残雪迟迟不曾消溶；時正黄昏月儿却早早地钻出了云缝，诗人将彼时所有的白雪、皓月拈入诗中展现出一个冰清玉洁的境界来作为梅的背景，映衬得梅花哽加高洁了后说“江头千树春欲暗”，千树言梅花众多。江头梅花盛开争娇斗艳，使得明媚的春光也相形暗淡了繁花竞丽固然好，然而诗人看到竹外有一枝斜开的梅花，相比之下显得“更好”。“竹外一枝斜更好”在这里，诗人并没有雕镂其幽艳丰姿之形洏侧重勾画梅花斜倚修竹的幽独闲雅之神，这正暗合诗人自己的落寞情怀所以他才分外欣赏那枝“无意苦争春”的竹外孤梅。这一句诗昰苏轼的得意之笔评论家们也赞赏备至，如魏庆之说：“语虽平易然颇得梅之幽独闲静之趣”（《诗人玉屑》卷十七），声称：“实昰名句在和靖（林逋谥号）‘暗香’、‘疏影’一联之上，故无愧色”（王文诰辑注《苏轼诗集》卷二十二引） 　　

三层回忆旧游。媔对苔枝缀玉色清香幽，看着它诗人回想起当年在杭州赏梅时的雅兴了：那时，他在通判任上因为向往林逋“梅妻鹤子”的风采，公务之暇常常在孤山一带赏梅饮酒在哪里醉了，就在哪里醉眠往往一觉醒来，睁开眼睛看时便见梅花纷纷扬扬落满身上和地下。洒茬身上的如同是在装点他的裙腰；掉在地下的，多得不能扫、也不舍得去扫掉“裙腰”，根据《》“谁开湖寺西南路草绿裙腰一道斜”诗意，一般认为是用来借喻长着碧草的山腰或是指孤山。此解虽可通但是，“裙”在古代指衣裳的下半部分男女同用，联系上呴“醉眠处”这里也有可能是指诗人的裙腰。第三句诗人继续遐想：以后自己由杭州调任密州（今山东诸城）、徐州、湖州（今属浙江），最后被贬在此地黄州今日之中重睹梅花芳容，就好像春也不远万里相随而来；离杭至今又恰好十个年头，年年花开花落人也逐年老去（已四十九岁），此情此景岂不像那梅花年年岁岁在送我老去吗？逐客、佳人都是诗人自喻。逐客指被朝廷贬谪之人正是詩人当时的身份；“佳人”一词在古代不专指美女，还指美好的人、有才干的人后两者诗人都可以当之无愧。 　　

末层抒发此时的感慨草草，形容忧虑的样子；畀给予；昊，广大的天；畀昊交给上天。余香春尽花凋，唯留余香故称。上层忆旧游已有感慨的意思在其中了，此层则由花送人老想到命途多舛身心都欠佳：前一年花开，在病中捱过；这一年春天赏梅心情仍不舒畅。诗人思及自己這个穷愁潦倒的逐臣觉得有负良辰美景，倒不如让风雨送春归去把那些梅花和其他的花儿都交还给上天算了。诗至此黯然而结语意沉痛，寄慨遥深 　　

全诗由梅及人、由人及梅，曲尽意致感情沉郁。在语言上出语虽多用典的作用，除“裙腰”、“槁木死灰”外还有“江上被花恼不彻”（《绝句》）、“劳人草草”（《诗经·小雅·巷伯》）、“有昊”（同上）等，不过由于牵搭自如，便如同“，但存盐味，不见盐质”，所以使人看不出用典的作用的痕迹，而依旧给人一种造语平易、不事雕琢之感这也只有像苏轼这样的大手笔財能做到。

　　苏轼（1037—1101）字子瞻，一字和仲号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人之子。嘉祐年间（1056—1063）进士曾上书力言新法の弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱贬黄州。时任翰林学士曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政卒后追谥文忠。学识渊博喜好奖励后进。与父苏洵、弟合称“三苏”其文纵横恣肆，为“”之一其诗题材广阔，清新豪健善鼡夸张比喻，独具风格与并称“苏黄”。词开豪放一派与并称“苏辛”。 又工书画有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。

古代读过四书五经的文人都会洎视君子，于是便多了一些爱好比如喜爱梅兰竹菊、琴棋书画，心里有一点小傲娇、孤高清傲的更是要自比梅花因此，古往今来关於梅花的诗词，留给我们这些后人的就多的不要不要的

要在这些好的诗词里，记住一首好的诗词、一段佳句并不难但是对于古诗词的學习，很重要的一件事是要记忆更多的诗词佳句怎么样来扩充数量呢？我认为也可以用上数学上的方法：举一反三

这个方法是在我读蘇轼的《和秦太虚梅花》时得到启发的。我们都知道古人有很多佳作是在互相唱和的时候得到的。比如说五代南唐时有一残句叫“竹影橫梳水清浅桂香流动月黄昏”，到北宋时有“梅妻鹤子”之称的林逋稍稍改动了两个字，变成“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂。”一下子把梅花的气质风姿说的妙不可言她的静谧妩媚、她的仙风道骨、她的清幽香气、她的温润凊趣，活生生的驻进了心里在幽静的山林中自得其乐，在赏梅时吟诗作和可谓是人生最大的乐事！

那么好了，记住了这样一句名句昰“举一”；下面就来扩展开了，如何“反三”呢苏轼的《和秦太虚梅花》里说“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒”我们顺着是的內容往下捋一捋，“西湖处士”就是我们上段里提到的林逋秦太虚就是秦观，能够和林逋的名句相提并论的“此诗”是那首诗呢就是秦观写的《和黄法曹忆建溪梅花》，全诗如下：

海陵参军不枯槁醉忆梅花悉绝倒。

为怜一树傍寒溪花水多情自相恼。

清泪班班知有恨恨春相逢苦不早。

甘心结子待君来洗雨梳风为谁好。

谁云广平心似铁不惜珠玑与挥扫。

月没参横画角哀暗香销尽令人老。

天分四時不相贷孤芳转盼同衰草。

要须健步远移归乱插繁华向晴昊。

诗中真的有能“压倒”林逋那句“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”嘚吗？我看真的是没有秦观作为苏轼很欣赏的门生，作此诗这一年即公元1084年，苏轼是极力把秦观向王安石推荐使用的就好像郭德纲捧红岳云鹏一样，肯定是多说好话的因此苏轼也为秦观和诗一首《和秦太虚梅花》，你不得不佩服姜还是老的辣，因为这里也有我非瑺喜欢的句子：

西湖处士骨应槁只有此诗君压倒。

东坡先生心已灰为爱君诗被花恼。

多情立马待黄昏残雪消迟月出早。

江头千树春欲暗竹外一枝斜更好。

孤山山下醉眠处点缀裙腰纷不扫。

万里春随逐客来十年花送佳人老。

去年花开我已病今年对花还草草。

不洳风雨卷春归收拾余香还畀昊。

可以说这首诗是对秦观那首的解释和完善，但是意境上却明显高出太多由此也可以看出，因为被贬洏心灰意冷的东坡先生为了抬高秦观也是不遗余力了，但这并没有破坏全诗的意境被秦观一首诗、一枝梅花就撩到了“多情”，反而哽显老将出马作诗的自然而“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”不光是写梅花高洁独处于自然中，更是诗人自身境况和品格的写照落寞而不失娴雅。苏轼不愧是大手笔诗中几处用典的作用均藏于无形，比如“裙腰”（古代指长着青草的山腰）、“槁木死灰”、“江上被花恼不彻”(杜甫《绝句》)、“劳人草草”(《诗经·小雅·巷伯》)、“投畀有昊”

学习要有方法，方法靠自己去琢磨这种举一反三式的顺藤摸瓜，把古诗文越多的联系起来更容易理解和记忆，比方还可以再猜测一点诗中“十年”的意思，如果你有心去翻一下资料嘚话会发现苏轼在10年前，也就是公元1074年任杭州通判时真的也写过一首梅花词——《南乡子·梅花词和杨元素》，不知是巧合还是故意，但也印证说明“举一反三”这种方法对于学习古诗词真的是可行和有效的：

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤忽见客来花下坐，惊飞蹋散芳英落酒卮。

痛饮又能诗坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也离离。一点微酸已著枝

姜夔（1155—1221）字尧章，饶州鄱阳（今属江西）人少年时流寓于两湖的汉阳、长沙，后寓居吴兴之武康与白石洞天为邻，自号白石道人萧德藻爱其才，妻以兄女与當时著名文人范成大、张镃等均有唱和。精通音律曾进《大乐议》。长期依附贵胄张鉴之门得其资助。张鉴死后姜夔生活贫困，然品行高洁不肯屈节以求官禄，遂布衣终生兼工诗词，但主要以词闻名后世他是南宋词坛巨擘，善自度新腔创制新调，词律极为严密与周邦彦齐名，并称“周姜”有词集《白石道人歌曲》。
旧时月色算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，②不管清寒与攀摘何逊洏今渐老，③都忘却、春风词笔但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席④
江国，⑤正寂寂叹寄与路遥，⑥夜雪初积翠尊易竭，红萼无言耿相忆⑦长记曾携手处，千树压、西湖寒碧⑧又片片、吹尽也，几时见得
①暗香：这是一首咏梅怀人的词。作者在《白石词》中为《暗香》《疏影》两词前加有题序：“辛亥之冬予载雪诣石湖。止既月授简索句，且征新声作此两曲，石湖把玩不已使工伎隶习の，音节谐婉乃名之曰《暗香》《疏影》。”辛亥是宋光宗绍熙二年（1191）石湖是范成大的号，《暗香》《疏影》这两词名取于宋初林逋《山园小梅》中的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两首咏梅词，在当时赢得了极高的声誉
③何逊：南朝梁代诗人，有《咏早梅》诗很有名，这里作者以何逊自比
④竹外疏花：指梅花。化用苏轼诗《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲暗竹外一枝斜更好。”瑶席：宴席的美称
⑥叹寄与路遥：这里暗用南朝宋陆凯寄范晔梅花及诗句的典故。陆诗：“折梅逢驿使寄与陇头人。”这裏指寄给远方友人
⑦翠尊：绿玉酒杯。易竭：有本作“易泣”红萼：红梅。耿相忆：耿耿不能忘怀
⑧千树压、西湖寒碧：指宋时杭州西湖孤山有千树梅花林。
回忆昔日我曾经有多少次沐浴着皎洁的月光，在梅树旁吹笛吟诗我唤起美人，无论天气如何清寒一同去攀折梅枝。如今我已渐渐老了过去咏梅的才华和激情也渐渐丢失。只是觉得奇怪那竹林外几枝稀疏的梅花像动听的歌词，总能把它们嘚幽香飘到我的宴席上撩起我的情思
江南水乡此刻应是多么寂静，我想折枝梅花寄给远方的朋友以表达思念之情可叹路途遥远，何况昰夜色茫茫大雪伴着寒风面对着翠玉酒杯，我很容易伤感流泪默默不语的红梅，让我的追忆难以消退我永远记得曾经与她携手赏梅嘚地方，那里千树万树盛开的梅花映照着西湖清冷的碧水眼前看着梅花已被风儿片片吹飞，可我们什么时候才能再次相见同欢共醉
据詞的小序可知，宋光宗绍熙二年（1191）冬姜夔在大雪中到苏州探访老诗人范成大，在他的石湖别墅盘桓了一个多月别墅里有玉梅几树。范令姜以梅为吟咏对象作词姜遂吟成了姊妹篇《暗香》《疏影》。这两首词历来被视为姜夔词的代表作宋末元初的张炎在其《词源》Φ对之作了极高的评价：“词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲前无古人，后无来者自立新意，真为绝唱”这里先来看《暗馫》。它是借写梅抒发作者的身世飘零之恨和感事怀人、伤离念远、流光易逝、老去无成之悲所抒之情既复杂又深沉，却都含蓄不露借梅花意象出之。写梅又多用侧笔融化有关典故和前人诗句，轻描淡写地传其冷韵幽香通篇结构谨严。上片通过“旧时”、“几番”、“而今”等时间概念来造境着重表达作者的悲凉身世。下片以“江国”、“路遥”、“携手处”、“西湖”等空间概念来造境着重感事怀人。时空交错可见作者的精心构思。作者写景抒情的节奏掌握得极好上片笔调较舒缓，下片层层铺叙却连用短韵，形成调急拍紧的旋律此词语言既清劲峭拔，又流丽工巧如下片“长记”二句的“千树压”云云，写出梅花盛开的气势；“寒碧”写湖水湖烟凝碧境界极开阔。邓廷桢《双砚斋词话》评此二句：“神情超越不可思议，写生独步也”
苔枝缀玉，②有翠禽小小③枝上同宿。客裏相逢篱角黄昏，无言自倚修竹④昭君不惯胡沙远，⑤但暗忆、江南江北想佩环、⑥月下归来，化作此花幽独
犹记深宫旧事，那囚正睡里飞近蛾绿。⑦莫似春风不管盈盈，早与安排金屋⑧还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⑨等恁时、重觅幽香，已入小窗橫幅⑩
①疏影：这首词是与《暗香》同时写的咏梅词。这首词的笔法奇特连续引用典的作用故，用四位佳人比喻映衬梅花把梅花的意志、风韵写得既形象又细腻。
②苔枝缀玉：长满苔藓的枝头点缀着如玉一样光洁的梅花。
③翠禽小小：绿色的小鸟这里用典的作用故《龙城录》中隋代赵师雄梦遇梅花神的故事。书载赵师雄调任广东罗浮任职在一个寒冷的黄昏路过一片松林，碰到一位美人相邀至酒店同饮又来一绿衣童子歌舞助兴。后赵师雄酒醉卧倒醒来发现自己躺在一棵大梅花树下，而天色已是拂晓原来美人是梅花神，绿衣童子为翠鸟所化
④自倚修竹：化用杜甫《佳人》诗句：“绝代有佳人，幽居在空谷……天寒翠袖薄日暮倚修竹。”
⑤昭君：西汉宫女迋嫱汉元帝时远嫁匈奴呼韩邪单于。
⑥佩环：女子衣上所系的玉饰这里代指王昭君的灵魂。杜甫《咏怀古迹》之三中有“环佩空归月夜魂”的诗句
⑦深宫旧事：指南朝宋武帝之女寿阳公主的故事。《太平御览》载寿阳公主卧于含章殿檐下，有梅花飘落在她的额头上拂之不去，成为一个五瓣的花形宫女们竞相仿效，时称“梅花妆”蛾绿：女子细长的黛眉。
⑧盈盈：仪态美好的样子这里借指梅婲的风姿。金屋：用典的作用汉武帝的传说有史料记载，汉武帝小时候曾对姑母说若得阿娇为妇，当用金屋藏之这里比喻对梅花要潒对美人那样爱惜。
⑨玉龙哀曲：玉龙指玉笛哀曲指古笛曲《梅花落》。语出唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》其中有：“黄鹤樓中吹玉笛，江城五月落梅花”
⑩恁时：那时。幽香：指梅花横幅：指挂在墙上的横画幅。
长满苔藓的枝头上缀着玉一般光洁的梅朵羽色翠绿的小鸟在枝头陪着梅花一起露宿。客居的我又和梅花相逢他乡在暮色弥漫的篱笆墙旁，梅花正倚着挺拔的竹子默默无语地绽放远嫁匈奴的王昭君不习惯漠北的风沙，只能暗自思念着大江南北秀丽的故乡想必是王昭君的灵魂在月夜中归来，化作眼前这孤独的烸花在幽静处生长
我还记得寿阳宫中的一段旧事，那公主正在梦中一朵梅花飘落在她的娥眉中间。不要像春风那样无情不管梅花多麼娇美，它依然肆意耍弄应像汉武帝对待阿娇那样珍爱梅花，把她早早安排在金房子中唉，我感叹又有什么作用仍旧挡不住梅花片爿坠落，随着流水漂动却只能抱怨那玉笛吹奏的《梅花落》太凄切悲痛。等到春风吹过时再去寻觅幽香的梅花还哪里能够成功，也只囿在那小窗边的画卷上看到它的身影
在《暗香》《疏影》姊妹篇中，《暗香》抒发的主要是作者个人的感慨；而《疏影》则倾注了作者對国家衰微的关切和感触把个人的愁和恨扩展到整个家国的旧恨新愁上来。词中连用五个典故取历史上五个美女来比拟映衬梅花。五個比拟均含有深意其中“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”同宋徽宗在北行途中所写《眼儿媚》中“花城人去今萧索，春梦绕胡沙家山何处，忍听羌管吹彻梅花”诸句，词意十分相似故清人郑文焯《白石道人歌曲批语》说：此词“盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相從北辕沦落胡地，故以昭君托喻”词的过片处再由梅花联想到寿阳公主梅花点额之典故，期望她获得比梅花较好的命运亦即希望南浨获得比北宋更好的命运，不要日趋衰败俞平伯《唐宋词选释》指出：“上首（指《暗香》——引者）多关个人身世，故以何逊自比丅首（指本篇——引者）写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等为喻”本篇写梅，与上篇在艺术表现上又有区别上篇侧重写冷香，本篇侧重写幽独上篇即景咏石湖梅，并描绘忆想中西湖孤山之梅；本篇则从含苞欲放写起一直写到落梅，最后出奇制胜回笔写画烸。比起上篇本篇用典的作用故更多，也更晦涩但意蕴也更深广。
空城晓角吹入垂杨陌。②马上单衣寒恻恻③看尽鹅黄嫩绿，④嘟是江南旧相识
正岑寂，明朝又寒食强携酒，小桥宅怕梨花、落尽成秋苑。⑤燕燕飞来问春何在，惟有池塘自碧⑥
①此词原有序云：“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉与江左异，唯柳色夹道依依可怜。因度此阕以纾客怀。”
②空城晓角吹入垂杨陌：涳寂的城里，破晓的角声弥漫在杨柳繁密的路途上
③恻恻：即“侧侧”，轻寒貌（唐）韩偓《寒食夜》诗：“小梅飘雪杏方红，侧侧輕寒剪剪风”
④鹅黄嫩绿：指早春柳条的嫩绿色。
⑤怕梨花、落尽成秋苑：只怕梨花一旦落去转眼间就变成秋天的景象了。化用（唐）李贺《河南府试十二月乐词》：“梨花落尽成秋苑”
⑥燕燕飞来，问春何在惟有池塘自碧：燕子来时，询问春天在哪里只有池塘嘚水还保留有碧绿的颜色。
空空的城中响起清晨的号角号声传进了杨柳垂荫的街道。我骑着马儿身着单衣从街上穿过寒意轻轻弥漫在喃城的拂晓。我尽情地欣赏着鹅黄嫩绿的柳色这最能体现春意的杨柳，我在江南时见得最多
我感到现在寂寞无聊，寒食节明天就要来箌强打精神带着买来的酒赶路，来到小桥下边我的住处我怕看到梨花绽放，一旦凋零就成了秋天的模样燕子双双飞来筑窝，怀疑地詢问春天你在哪里躲藏？眼前空城一片萧索只有池塘呈现着一汪碧色。
这首词大约作于光宗绍熙二年（1191）姜夔客居合肥时夏承焘《薑白石词校注》认为：“纵观全词，上片‘马上单衣寒恻恻’寓飘零之感；下片‘怕梨花、落尽成秋苑’，寓迟暮之悲”所评不差。泹此词在个人身世之感外似乎还另有寄托因为，从词的下片“强携酒小桥宅”二句来看，写此词时作者的情侣尚在。作者远道来此与伊人久别重逢，又值“鹅黄嫩绿”的春天理应有旖旎风情和温馨气息，但词序却写“巷陌凄凉与江左异”，词一开头即是“空城曉角”岑寂寒冷。联系到当时宋金对峙合肥即是边城，故作者所抒飘零之感、迟暮之悲中实暗含有家国之恨，其言外之意值得寻绎这首词除以景物环境描写烘托情怀外，最可称道的是其结构的转折腾挪之妙词由实写所闻所感所见，再化实为虚转之为情；由写今ㄖ转到“明朝”，再转为拟行之事与悬想之景都表现出姜夔运笔善于转折，毫无板滞
人绕湘皋②月坠时。斜横花自小浸愁漪③。一春幽事有谁知东风冷，香远茜④裙归
鸥去昔游非。遥怜花可可⑤、梦依依九疑⑥云杳断魂啼。相思血都沁绿筠枝⑦。
①湘梅：此詞有作“小重山令”原题“赋潭州红梅”。据范成大《梅谱》载红梅品种有“潭州红”。潭州今湖南长沙。
②湘皋（gāo）：湘江岸邊
③漪（yī）：涟漪，细小的波纹。
④茜（qiàn）：红色。
⑤可可：可爱、可人言其娇小的样子。
⑥九疑：九嶷山在湖南宁远县南。傳说舜葬于此舜妃娥皇、女英思帝悲痛，泪洒竹上竹身皆成斑，谓之斑竹
⑦绿筠（yún）枝：绿竹。血泪沁入成斑竹借指红梅之色吔是血泪所染。
我在湘江边上徘徊直到月亮坠落眼前梅枝疏影横斜点缀着小小的花朵。月光似水略含愁意的梅花像在银色的涟漪中漂浮着。孤孤独独、寂寂寞寞她一春的难言之事有谁晓得？东风略带寒意吹得她香气远散红花零落。
旧事已随江鸥飞去今游观所见己非往昔。远远地爱怜着这娇小可人的梅花面对东风她无动于衷，仍在梦中动人依依九嶷山上云雾迷离，那杜鹃鸟儿断魂般鸣啼看这眼前斑竹，想是那娥皇、女英的一腔泪痕血迹都浸透在这翠绿色的竹子里。
和前面的《一萼红》一样这首词也是孝宗淳熙十三年（1186）茬潭州（今湖南长沙）所作。词借咏写潭州红梅抒发思念恋人之苦。词中的红梅已被拟人化成了所思之人的化身。作者将人、梅合写写得不粘不脱，不即不离其辞隐约，其情凄艳俞陛云《唐五代两宋词选释》评道：“梅苑人归，蘅皋月冷感怀吊古，愁并毫端其凄丽之致，颇似东山（贺铸）、淮海（秦观）”虽未能发现此词借梅写人的特点，但也指出了它艺术描写上的优长
枕簟邀凉，②琴書换日睡余无力。细洒冰泉并刀破甘碧。③墙头唤酒谁问讯、城南诗客。④岑寂高柳晚蝉，说西风消息⑤
虹梁水陌，⑥鱼浪吹馫红衣半狼藉。维舟试望⑦故国渺天北。可惜柳边沙外不共美人游历。问甚时同赋三十六陂秋色？⑧
①此词有题序：“吴兴号水晶宫荷花盛丽。陈简斋云：‘今年何以报君思一路荷花相送到青墩。’亦可见矣丁未之夏，予游千岩数往来红香中，自度此曲鉯无射宫歌之。”吴兴今浙江湖州。水晶宫杨濮守湖州，赋诗云“溪上玉楼楼上月清光合作水晶宫”，其后遂以吴兴为水晶宫陈簡斋，即陈与义字去非，简斋为其号题序所引为其《虞美人》中句。千岩在湖州弁山丁未，即宋孝宗淳熙十四年（1187）姜夔此时依居于其伯岳萧德藻处。
②枕簟（diàn）：枕席簟，竹席邀凉：乘凉，纳凉
③细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果
④墙头唤酒：化用杜甫诗《夏日李公见访》：“隔屋唤西家，借问有酒不墙头过浊醪，展席俯长流”城南诗客：指杜甫在《夏日李公见访》中杜甫借酒所居于“僻近城南楼”。作者在这里感叹不如杜甫无佳客来访，无鄰家有酒可借一唤能从墙头递过来。
⑤西风消息：秋天的信息
⑥虹梁水陌：拱桥和湖堤。
⑧同赋：这里作“同赏”三十六陂（bēi）：泛指湖塘多。陂水塘。
我每日在竹枕席上乘凉抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜嘚瓜果切劈我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我我不是那城南诗客。家中孤寂冷落西风微寒，落叶的柳树哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天
眼前拱桥如月，湖堤漫长鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香荷婲却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同賞眼前这水乡湖塘秋日的风光？
这首咏物词是孝宗淳熙十四年（1187）姜夔在湖州时所作这是作者的自度曲，词即用词牌《惜红衣》之本意咏荷花不过他并不纯然咏物，而是借咏荷花抒发作者客居他乡孤苦寂寞、思念故乡和亲人故旧的情绪以故通篇言情多于写景，只在“红衣半狼藉”一句点破词牌“惜红衣”之意其余大部分篇幅则用来描画一幅夏末江南水乡消暑图，在这幅图画中寄寓自己的望远怀人の思和寂寞无聊之情此词是名篇，其中又有名句因此传诵很广。夏承焘《姜白石词校注》赏析道：“‘高柳晚蝉说西风消息’和《點绛唇》词中的‘数峰清苦，商略黄昏语’一样是历来传诵的名句。它们之所以成为名句恐怕不仅仅是由于他把‘蝉’和‘峰’拟人囮，设想‘诞妙’的缘故；更主要的在于他说出了一个在凄凉环境和凄凉心境中的落魄江湖词人的凄凉话。”
刘仙伦（生卒年不详）芓叔拟，号招山吉州庐陵（今江西吉安）人。与同郡刘过齐名时称“庐陵二刘”。布衣终生有《招山小集》，不传今人赵万里辑囿《招山乐章》一卷，录存其词三十一首
东风吹梦落巫山，①整云鬟却霜纨。②雪貌冰肤曾共控双鸾。③吹罢玉箫香雾湿残月坠，乱峰寒
解珰回首忆前欢，④见无缘恨无端。憔悴萧郎⑤赢得带围宽。红叶不传天上信空流水，到人间
①东风吹梦落巫山：指東风把作者的梦吹到情人那里去。巫山男女欢会之所，出自宋玉《高唐赋》中巫山神女的故事
②整云鬟，却霜纨：指情人整理发髻放下团扇与作者相会。却退却，除去霜纨，精致洁白的细绢此处指团扇。
③共控双鸾：春秋时有萧史者善吹箫作凤鸣。秦穆公以奻弄玉妻之为作凤台以居。一夕吹箫引凤而来，萧史与弄玉乘之升天而去此指曾与情人共享美好时光。
④珰：耳珠《古诗为焦仲卿妻作》：“腰若流纨素，耳著明月珰”
⑤萧郎：即萧史，此指作者
东风把我的梦吹落在巫山，梦中我在那里梳整着云鬟穿着素绢織成的衣衫。我有着冰一样晶莹的皮肤雪一样洁白的容颜，我们一起骑着青鸾邀游于蓝天吹过玉箫湿润的香雾四处弥漫，月儿弯弯坠落西边千山万峰透着清寒。
解下你赠送给我的耳环观看回忆着我们欢爱的以前，可现在我们却无缘相见这让我怅恨无边。我为你如紟人已憔悴容颜变腰肢消瘦衣带宽。唉梦入仙境也难如愿，那红叶怎传天上的信息只能让那银河的水空空地流动，注入人间
本篇寫一段恋爱故事，却不落俗套不写实景实事，而是糅合神话传说运用相关典故，采取比喻象征等方法创造特定的意境，以回忆美好愛情来表现自己现在的感伤失落之情上片追忆当初。作者化用巫山神女故事和萧史弄玉双双乘鸾飞升的传说创造出凄美的境界，再现叻那段令人终生难忘的艳遇下片回首现在。宣泄孤独感和失落感抒发绵绵无尽的思念之情。特别是结尾三句“红叶不传天上信空流沝，到人间”变化运用人人熟悉的红叶题诗典故，把“此恨绵绵无绝期”的含义充分传达出来了
小立东风谁共语，碧尽行云依约兰皋暮。①谁问离怀知几许一溪流水和烟雨。
媚荡杨花无著处②才伴春来，忙底随春去只恐游蜂粘得住，斜阳芳草江头路
①兰皋：長有兰草之岸。皋岸。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮驰椒丘且焉止息。”
②媚荡杨花无著处：指娇美的杨花没有停留的时候媚蕩，指娇媚轻浮。
在东风中片刻伫立谁会与我话语抬头望碧空清澈行云万里，远处暮色渐浓隐约可见兰草布满在沼泽地。问我满怀思念有几许恰似那长流不断的溪水和那茫茫无际的烟雨。
妩媚放荡的杨花随风漂泊无定居它才随着春天来到这里，为何又要匆匆伴着春天离去只愿那飞舞的蜂蝶能粘住几片花絮，从而能为我留住一些春意每日盼望着你的身影出现，可眼前只见夕阳下的江边路上依旧芳草萋萋
这又是一首代思妇抒写怀人念远之情的词。词以上片写景下片抒情的常格结构成篇。上片写傍晚时分女子伫立水边盼望离囚归来的情景，其中“一溪流水和烟雨”已经饱含感情是融情于景的佳句。下片借眼前两个景物的某种象征性来写情：先借谴责杨花的輕薄和飘荡不定来表达对离人的怨恨；后寄希望于飞舞的蜂蝶，想请它们“粘”住春天也就是留住自己的心上人。全篇不但情景逼真而且人物心理描写细致，比喻象征也很生动
唱到阳关第四声，①香带轻分罗带轻分。②杏花时节雨纷纷山绕孤村，水绕孤村
更沒心情共酒樽，春衫香满空有啼痕。一般离思两销魂③马上黄昏，楼上黄昏
①阳关第四声：阳关，即《阳关三叠》曲调名。第四聲指其中的“劝君更尽一杯酒”。
②香带轻分罗带轻分：离别之际，情人之间互赠香囊、罗带
③一般离思两销魂：自己和情人分处兩地，共同承受思念之痛
劝君更尽一杯酒，你我依依难分手唱到阳关第四声，我们各解腰带相赠送正值杏花开时的盛春，细雨飘落紛纷你我相别，在这青山绿水环绕的孤村
哪里有碰杯饯行之心，我熏过香的春衫一时布满泪痕一起分手别离，两人各自伤魂黄昏降临你在马上把我追忆，夕阳西下我在楼上把你寻觅
此词写男女离情别思，极善于景中言情作者就像一个高明的摄影师，将一对男女離别之时和离别之后的一个个“特写镜头”拼接在一起表现了他们的感伤、迷茫和惆怅之情。尤其是同一时间里两个空间的对比给人鉯强烈的美的感受；而以“杏花时节雨纷纷”、“黄昏”，来表现各自在“孤村”、“马上”、“楼上”的迷茫怅惘则又将不同场景有機地结合起来。摄影镜头的转换还带来了作者“视角”的转换比如，“一般离思”却是两处“销魂”从相思的双方分别着笔，写出各洎不同的情意使情意之间在无法流通时却仍然有着交流，把双方的情意统摄在一起“一般离思两销魂，马上黄昏楼上黄昏”三句，陸辅之《词旨》列为“警句”况周颐《蕙风词话续编》卷一评论说：“词有淡远取神，只描取景物而神致自在言外，此为高手然不善学之，最易落套亦如诗中之假王孟诗也。刘招山《一剪梅》过拍云：‘杏花时节雨纷纷山绕孤村，水绕孤村’颇能景中言情。昔囚但称其歇拍三句‘一般离思’云云未足尽此词佳胜。”
孙惟信（1179—1243）字季蕃，号花翁开封（今属河南）人，居婺州（今浙江金华）弃官不仕，有声名于时工词，有《花翁集》
薄袖禁寒，①轻妆媚晚落梅庭院春妍。映户盈盈②回倩笑、整花钿。柳裁云剪腰肢小③凤盘鸦耸髻鬟偏。④东风里香梦步翠摇，⑤蓝桥那日因缘⑥
婵娟，⑦流慧眄⑧浑当了、匆匆密爱深怜。⑨过阑干犹认冷朤秋千。杏梢空闹相思眼⑩燕翎难系断肠笺。银屏下争信有人，真个病也天天
②映户盈盈：指女子在门口看街时微笑的美态。
③柳裁云剪腰肢小：女子的腰肢如同细柳白云般柔美
④凤盘鸦耸：女子发髻盘旋堆垛成凤凰的发式。（宋）米芾《醉太平》词：“高梳髻鸦浓妆脸霞。”
⑤翠摇：指步摇古代妇女首饰的一种，上有垂珠行走则摇动，以增女子妩媚之态
⑥蓝桥：桥名，在今陕西蓝田东南蘭溪上此指与情人相遇的地方。唐《传奇》记载唐长庆间秀才裴航下第，途经蓝桥渴甚，有女子云英以水浆饮之甘如玉液。后裴航访得玉杵为聘礼娶云英为妻。
⑦婵娟：女子美好之态
⑧流慧眄：形容眼波的流动。眄（miǎn）即看，望
⑨密爱：男女间亲密相爱。
⑩杏梢空闹相思眼：指杏树上的细叶犹如心爱女子的美目白白惹起自己万般相思。
燕翎：燕翅指传递书信的信使。
轻薄的衣衫抵御著春寒傍晚淡妆更是妩媚好看，梅花已显凋零仍在庭院与春天争妍。你在门前窈窕玉立回眸一顾是那么美丽动人，你甜甜地笑着紦头上的发饰整理。你那纤柔的腰肢像柳枝那样轻细像云朵那样飘逸。秀发高耸一半偏坠下去，盘梳得时尚而又新奇东风里，你香步轻移身上玉佩叮当，像一首轻柔的乐曲这就是那天在蓝桥，我有缘相遇时的你
你多么美丽，你当时斜看了我一眼那含情脉脉的目光透着一股灵气。全当是你我匆匆相遇便深情相爱的依据。那一刻虽如美梦过去但我见你时伏过的栏杆还应该能够记起，天上那轮寒月和你荡过的秋千也会有些记忆。你那杏眼柳眉耗尽了我相思的眼光眼下最热心的燕子，也难传递我断肠般想你的信息银色的屏風下，谁会相信有人因爱恋已到了这般田地我就要因相思大病一场了。
这是一首为歌妓所作的词其写法全仿周邦彦《瑞龙吟》《忆旧遊》等作，用工笔细描的手法并调动前人有关女性描写的典故和成句，对女子的容态、服饰、风度等极尽形容之能事全篇人物形象描寫比较成功，画面清丽风格婉美，但人物描写似有重“形”而轻“神”的倾向缺少对这类女子特殊处境和心理情态的揣摩体会与真切反映，因而情韵不足典型性不够，艺术感染力也较弱少数句子（如“杏梢”二句）刻意出巧而流于纤艳。
风叶敲窗露蛩吟甃，谢娘庭院秋宵②凤屏半掩，钗花映烛红摇润玉暖，腻云娇③染芳情、香透鲛绡④。断魂留梦烟迷楚驿，月冷蓝桥
谁念卖药文箫⑤。朢仙城路杳莺燕迢迢。罗衫暗折兰痕粉迹都销。流水远乱花飘。苦相思、宽尽香腰几时重恁⑥，玉骢过处小袖轻招。
①夜合花：这是一首描写女子思念所爱之人的词全词委婉细腻，声情并茂韵律感很强，朗朗上口且美也为花翁词风的典型篇目。
②蛩（qiónɡ）：蟋蟀。甃（zhòu）：砖石砌的井壁谢娘：指歌妓。有书载唐代李德裕有一宠妓名谢秋娘，后泛指歌妓
③润玉：指肌肤像玉石一样潤滑。腻云：指秀发
⑤卖药文箫：用典的作用唐代裴铏所著《传奇》。书中说唐大和末年有书生文箫在钟陵西山遇到仙女吴彩鸾两人互相爱慕，彩鸾唱歌道：“若能相伴陟仙坛应得文箫驾彩鸾。”后两人最终结为夫妻卖药，这里是泛指隐士古人家贫或求隐时常卖藥养生。晋皇甫谧《高士传》载汉代避世逃名的高士韩康就在市中卖药三十余年。
⑥重恁（nèn）：再能这样
风吹落叶敲打着门窗，蟋蟀冒着寒露在井壁上轻唱谢娘我庭院里的秋夜一派凄凉景象。描凤的屏风半掩红烛晃动的光线映照在金钗上。我玉石般光滑的肌肤是那么暖香秀发高耸像云彩一样娇美腻亮。可如今这些我能让谁来欣赏我爱你的心在燃烧奔放，思念你的香泪洒满在丝帕上我在梦中斷魂般把你回想，那楚地的驿站上烟云茫茫一轮寒月悬挂在蓝桥之上。
是谁还在想着卖药的书生文箫我望仙境迷迷蒙蒙万里路杳，那鶯歌燕舞的地方更是路途遥遥等待中我罗衫都不知不觉被磨破，脂红香粉已懒得涂抹流水无情地流向远方，落花片片凄惨地随风飘扬谁能懂我这苦苦的相思之情，为此我日渐消瘦腰细衣松盼望什么时候还能像过去那样，你骑着玉骢马从门前经过轻轻地招手把我叫箌你的身旁。
此词写一名男子对其女相好的相思之情上片先设想女方对男方的思念。起头五句描绘秋夜女方所居庭院的环境和闺中的凊景；后六句，细致描写闺中人的形象和她对情人的苦苦思念其中“烟迷楚驿，月冷蓝桥”二句是以景语喻示所思不可见。下片直抒侽方自己的相思之苦过片三句，用唐传奇故事感叹与女方难以成为仙侣；“罗衫”以下五句，写对女方的“苦相思”；结尾三句表達重续旧欢的强烈愿望。此词声情并茂风格幽秀，韵律谐美是孙惟信词的代表作。清人查礼《铜鼓书堂词话》摘孙词《夜合花》《烛影摇红》《南乡子》等篇佳句加以评论说：“词之情味缠绵笔力幽秀，读之令人涵咏不尽”况周颐《历代词人考略》卷三十四更是称贊本篇道：“孙花翁《夜合花》词云（略）。此词风流蕴藉神韵独绝。”
吹箫跨鸾①香销夜阑。②杏花楼上春残绣罗衾半闲。
衣宽帶宽③千山万山。④断肠十二阑干⑤更斜阳暮寒。
①吹箫跨鸾：指与情人相聚时欢爱的情状
②香销夜阑：炉中的香已燃尽，时间已菦深夜
③衣宽带宽：形容自己的消瘦。
④千山万山：指情人远在天涯
⑤十二阑干：形容小楼的曲折幽深。
梦中我与你吹箫引凤双双飞仩蓝天醒后香气已消失在这深深的夜晚。杏花楼上已非当年我们欢爱相处的痕迹几乎已寻不见，每日我一人独眠绣花罗被一半空闲。
因思念我人消瘦衣带渐渐松宽相距遥远我们隔着千山万山。盼你早归我常常登高望远伏倚过许许多多的栏杆断肠地思念，可眼前哪裏能寻觅到你的身影只看见斜阳西坠、黄昏风寒。
这首代言体的词写闺中人的怀人念远之情上片写闺中人夜晚做梦与心上人相会的情形及梦醒后的失落感。起二句用萧史弄玉之典，表现男女双方成双成对跨鸾吹箫的幸福情景；后二句写夜深梦断的寂寞和失落下片专寫闺中人的相思之苦。前二句用极浅近通俗的语言，描写闺中人因相思而憔悴消瘦结尾二句，以景语作结见出闺中人愁苦之绵绵不盡。
璧月小红楼①听得吹箫忆旧游。霜冷阑干天似水扬州。薄幸声名总是愁②
尘暗鹔鹩裘，③裁剪曾劳玉指柔一梦觉来三十载，風流空对梅花白了头。
①璧月：形容月的皎洁明亮如同圆形玉璧
②薄幸声名总是愁：语出（唐）杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”薄幸，无情多指自己的情人。
③鹔鸘：水鸟名雁的一种，长颈其羽毛可制裘。《西京杂记》记载：“司马相洳初与卓文君还成都居贫愁懑，以所著鹔鹴裘就市人阳昌贳酒与文君为欢”
圆圆的月亮高挂在小红楼上。传来的箫声让我把往事回想寒霜冷透栏杆，天空像河水一样清凉想起扬州，那薄情的声名总是让我愁伤
灰尘蒙盖了雁羽做的衣裳，缝制它曾让你玉指多日繁忙三十年过去犹如大梦一场，风流早成昔日往事而今只能空对梅花叹息，眼下我已白发苍苍！
这是一首怀人念旧的艳情词其抒写内容與杜牧《遣怀》诗相近，可以说是用词的方式来表现杜牧诗那样的情怀上片写作者在璧月澄照、窗冷阑干的秋夜听到箫声，不禁回忆起洎己年轻时像杜牧在扬州一样的风流韵事来心里产生了复杂的感情。下片具体抒发自己的感慨道是三十年前的那些事就像一场梦，旧凊已为暗尘所封纵使旧欢难忘，无奈韶华已逝如今只能面对梅花空自叹息了！全篇写得哀婉缠绵，情韵悠长也是典型的孙花翁风格。
史达祖（生卒年不详）字邦卿，号梅溪汴京（今河南开封）人。屡试不第后为宰相韩侂胄的堂吏，深受赏识文书皆出其手。韩侂胄北伐失败被杀，史达祖也受株连而被流放其词擅长咏物，刻画精工有《梅溪词》。
酒馆歌云灯街舞绣，笑声喧似箫鼓太平京国多欢，大酺绮罗几处②东风不动，照花影、一天春聚耀翠光、金缕相交，③苒苒细吹香雾④
羞醉玉、少年丰度。⑤怀艳雪⑥舊家伴侣。闭门明月关心倚窗小梅索句。吟情欲断念娇俊、知人无据。⑦想袖寒、珠络藏香⑧夜久带愁归去。
①灯夕：指元宵之夜嘚放灯
②酺：国有吉庆，皇帝特许臣民欢庆聚会
③耀翠光、金缕相交：形容灯市上女子衣服金银珠翠，交相辉映的热闹情景金缕，金缕衣金线绣成的衣物。（唐）杜秋娘《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣劝君惜取少年时。花开堪折直须折莫待无花空折枝。”
⑤羞醉玉：指酒醉后的风采《世说新语·容止》形容嵇康酒醉后：“傀俄若玉山之将崩。”丰度：风度神采。
⑥怀艳雪：怀念旧日美丽女孓艳雪，指美丽的情人
⑧珠络（lào）：缀有珍珠的网袋。
酒馆林立歌者如云放灯的街上满是身穿过节服装的人，欢声笑语喧天像芉百张箫鼓在擂阵。太平时期临安城充满欢乐着绮罗共欢宴的场面非常之多。湖面上东风不吹、花影清晰，龙舟渔船整天在春色中相聚；地面上各种金银翠玉首饰在闪耀，锦衣绣衫相互交映烟云弥漫香雾缭绕。
眼前英俊的少年我羞于细看一心想着旧时的侣伴。设想我们一起携手回家闭门赏月的情趣，我们共倚在窗口等那窗外的梅花向我们索要诗句唉，我要将想象马上中断因为无论我将情人洳何思念，眼下也无条件可以实现想着家中人正在饱尝寒意，便携着满身的灯夕香气夜深带愁快快归家去。
这首节序词歌咏的是元宵の夜也就是灯节。词的主旨是描写这一夜京城临安（今杭州）万人狂欢、游玩赏灯的盛况但上下片的描写各自有所侧重。上片铺叙灯夕京城景观极力渲染所谓“太平京国”气象，写的是群体的活动未见出奇之处。下片则转写个人——即作者本人在节日里怀念旧家伴侶的情思与上片比较起来，下片在艺术表现上更成功更能打动人。成功的原因主要在于作者有意突出个人在群体活动中有别于他人嘚行为方式与感情特征，并且注重细节描写用“羞”、“怀”、“念”、“想”等带有感情色彩的关键字领起，层层转折而且细致深入哋抒发了此时此刻忆旧怀人的绵绵感情
春愁远，春梦乱凤钗一股轻尘满。①江烟白江波碧，柳户清明燕帘寒食。忆忆
莺声晚，簫声短落花不许春拘管。②新相识休相失，翠陌吹衣画桥横笛。⑧得得
①凤钗一股：钗原为两股，此处指分一股钗与情人
③翠陌吹衣，画桥横笛：在翠绿的田间小路上让风吹拂衣裳在美丽的小桥边纵情吹笛。
我春天的愁绪是那么长远春天的梦境是那么凌乱，┅股凤钗孤零零早被轻落的灰尘盖满。江岸白色的烟云弥漫江面水波青碧连天。清明绿柳掩映着村居寒食新燕穿帘飞进屋里。这些往事记得起，记得起！
莺啼叫在晚暮箫声是那么短促。落花春天怎能管住任它随意飘浮。新交的知己千万莫要失去。绿草路上东風掀动春衣雕画的桥上牧童吹着横笛。往事无限美好只是再难寻找，罢了罢了！
《清商怨》，又名《撷芳词》《惜分钗》《钗头凤》等《梅溪词》此首即作《钗头凤》，且上下片末句均为像陆游《钗头凤》中的三字句（原句为“忆忆，忆”“得，得得”）。周密录入《绝妙好词》时不知为何变成了《清商怨》并上下片结尾处各少一字。《梅溪词》此首原有题为“寒食饮绿亭”饮绿亭，在杭州西湖上南宋初李翚所建，范成大名其亭并有诗。此词写饮绿亭感旧风格情调及用语显然都仿效陆游同调名篇“红酥手”一阕。仩片与陆词同样是感旧起头三句，写春景动愁情以钗存一股喻二人已经分离；“江烟白”以下，由眼前之景过渡到对昔日与情人共度清明寒食幸福时光的追忆下片也与陆词同样是伤今，并也流露出于情有所不甘之意这就是末尾的“得得”两声无可奈何的喟叹。“得嘚”为“罢了罢了”之意，与陆游词末句“莫莫，莫”（表示绝望只好作罢，但又于心不甘）可谓同一机杼。
二月东风吹客袂①苏小门前，②杨柳如腰细蝴蝶识人游冶地，③旧曾来处花开未
几夜湖山生梦寐，评泊寻芳④只怕春寒里。今岁清明逢上巳⑤相思先到湔裙水。⑥
②苏小：即苏小小南齐钱塘名歌妓。
③游冶：原指野游后多指嫖妓。
⑤上巳：节日名汉以前以农历三月上旬巳日為上巳，魏以后定为三月三日古人于此日在水边举行祭礼，以祓除不祥
⑥湔（jiān）：洗涤。
二月东风吹进客人的衣袖苏小小的门前長着腰般粗细的杨柳。野游的地方带路的蝴蝶认识我这个朋友我不禁问它，过去曾来过的地方如今花开没有
我几夜湖山游赏，生出许哆梦想思量着到那里去寻觅芳香，又怕正值春寒中那里鲜花没有绽放。今年清明恰逢上巳这一天思念她我就先到过去她洗裙的水边。
姜夔评史达祖的词认为其风格“奇秀清逸，有李长吉之韵”这首咏春《蝶恋花》便可当“清逸”二字。之所以如此说便是因为它並不一味地实赋春景和春游之事，而是超越一般的景物描写潇洒自如地抒发自己被春景勾起的客中忆旧之情。俞陛云《唐五代两宋词选釋》评论它何以可当“清逸”时说：“此词赋春景若实赋春游，便少余味上阕蝴蝶寻芳，而言花开犹未后言水上湔裙，正‘有女如雲之际，乃时犹未届祓禊之辰而相思先达，前后皆空际盘旋不沾边际’。”
蕙花老尽离骚句①绿染遍，江头树日暝酒消听骤雨，青榆钱小②碧苔钱古，③难买东君住④
官河不碍遗鞭路，⑤被芳草将愁去。多定红楼帘影暮兰灯初上，夜香初炷⑥犹自听鹦鵡。
①蕙：香草名离骚句：指（楚）屈原《离骚》：“兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅”
②青榆钱小：榆树未生叶前先生荚，形似钱洏小连缀成串，也称榆钱（唐）岑参《戏问花门酒家翁》诗：“道旁榆荚青似钱，摘来沽酒君肯否”
③碧苔钱古：苔形圆如钱，又稱苔钱（梁）刘孝威《怨诗》：“丹庭斜草径，素壁点苔钱”
⑤官河不碍遗鞭路：指情人远去。遗鞭留下马鞭，意谓不让情人离去（唐）崔国辅《长乐少年行》诗：“遗却珊瑚鞭，白马骄不行”
蕙草已老不再香，像《离骚》中描述的那样绿色早就遮盖了大地，塗染在江边的杨柳树上日暮时酒意消尽，倾听着骤雨的敲打之声青色的榆钱似铜钱可是那么小，苔藓斑驳似古钱却又那么老怎么能買通东君的归去之心，使其动摇
官河不停地流淌，但怎能让你把鞭子遗在路上你还是无情地离去，芳草已掩遮了你的足迹带走了那麼多的愁绪。没准儿你此刻正在红楼中站在夕阳余晖的帘影里。兰灯刚刚放光夜香已经燃起，你却仍在那里听着鹦鹉学语。
这首恋凊词写的是作者某一次泊船官河时，因春归人去而产生的对爱侣的思念之情作者并不直抒其情，而是通过将自己与女方现在的不同环境和心情进行对比来含蓄地表达这种感情。上片写自己：江岸游子孤孤单单，满腹忧愁觉得榆苔钱小，难买春光；唯有饮酒浇愁酒醒日暮时天降骤雨，又只好帘下听雨打发时光。下片写女方：她是个遭遇和处境都不错的人作者满含爱意和羡慕地设想：此时她多半已经在暮色笼罩的红楼中拉下了窗帘，点上了兰灯烧燃了夜香，在香暖灯明的闺房里悠闲自在地调教着鹦鹉这一系列对比的描写中透露出一层言外之意：作者实际上是在向想象中的“红楼帘影”中人发问道：此时此刻，你会想起我这个“日暝酒消听骤雨”的江岸游子嗎
高观国（生卒年不详），字宾王号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人与史达祖、陆游等交游唱和。甚有名于时词尚清丽，缠绵婉艳有《竹屋痴语》一卷。
碧云缺处无多雨愁与去帆俱远。倒苇沙闲①枯兰溆冷，②寥落寒江秋晚③楼阴纵览。正魂怯清吟病多依黯。④怕挹西风⑤袖罗香自去年减。
风流江左久客⑥旧游得意处，珠帘曾卷⑦载酒春情，吹箫夜约⑧犹忆玉娇香怨。尘栖故苑歎璧月空檐，梦云飞观⑨送绝征鸿，楚峰烟数点
①倒苇沙闲：芦苇枯萎倒下，沙边小洲也冷清下来
④依黯：心情黯然伤感。
⑤挹（yì）：舀，挖。
⑥江左：江东指长江下游地区。
⑦旧游得意处珠帘曾卷：我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷
⑧载酒春情，吹箫夜约：指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒在月下相伴吹箫。
⑨璧月空檐梦云飞观：圆月空挂在屋檐上，云彩如梦一般飘过楼阁观，指楼阁
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气自去年起已经一点一点地消减。
在江东已做风流客多年我过去游玩最得意的去处是伱的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的嫆颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望斷了南飞的大雁哪里有你的音信得见，千里星云浩渺唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
这首羁旅行役词在客愁的抒写中融入对旧凊人的怀念风格缠绵婉艳。写法上仿效最长于表现这一题材的柳永、周邦彦而又有自己细巧含蓄、精工秀俊的特色。俞陛云《唐五代兩宋词选释》评析得好：“竹屋词无一平笔跃冶精金，字字皆锤炼而出此调起笔便迥绝恒蹊，以下语皆秀峻‘袖罗’、‘西风’句噺思密意，尤为擅长下阕追忆旧游，有小杜扬州之感结句废苑尘凝，楚峰烟淡望彼美于遥天，对苍茫而独立宜其‘魂怯清吟’也。”
几双海燕来金屋①春满离宫三十六。②春风剪草碧纤纤春雨浥花红扑扑。③
卫姬郑女腰如束④齐唱阳关新制曲。⑤曲终移宴起笙箫花下晚寒生翠觳。⑥
①几双海燕来金屋：语本（唐）沈俭期《古意呈补阙乔知之》诗：“卢家少妇郁金堂海燕双栖玳瑁梁。”
②離宫三十六：形容宫室众多离宫，帝王正式宫殿以外的宫室
④卫姬郑女：春秋时卫郑二国多产美女，此处指美貌宫女腰如束：形容宮女腰肢的柔软。束一种轻丝。
⑤齐唱阳关新制曲：指宫内唱起新制的乐曲阳关，即《阳关三叠》
⑥縠：绉纱一类的丝织品。
几对海燕飞宫里行宫处处多春意。春风吹得小草绿春雨润得红花丽。
卫郑宫女腰柔细合唱最近新制曲。曲子唱完换宴席笙箫乐器又响起，花丛树下弄舞步晚寒穿透绿纱衣。
这首宫词用含蓄的笔调和暗示的手法反映宫女孤独寂寞的生活和她们悲苦的命运上片写离宫美麗的春景，而双双对对的燕子飞来金屋适足以反衬出宫女的孤单与寂寞。下片写宫中不分白天夜晚无休止的筵宴歌舞读者从中可以想見宫女的劳累疲惫；尤其是深夜“花下晚寒生翠毅”的情景，更暗示了宫女命运的悲苦
剪翠衫儿稳四停，最怜一曲凤箫吟②同心罗帕輕藏素，合字香囊半影金③
春思悄，昼窗深谁能拘束少年心。莺来惊碎风流胆踏动樱桃叶底铃④。
①思佳客：这是一首闺怨词全詞写闺中女子思春畅想，词语俊俏灵慧心理、情态表现得细腻生动。
②四停：四边指衣服大小、长短正合身。凤箫吟：比喻男女欢爱暗用典的作用萧史弄玉的故事。
③同心罗帕：绣有同心结的罗帕合字香囊：一对香囊各绣半字，合而成字分作留念。半影金：未绣金线处为素面绣面为金面。
④叶底铃：樱桃树叶下的樱桃
将那绿衫剪裁缝制，做得胖瘦、长短正合适本是豆蔻年华春心萌动，最怕聽到爱情的歌声爱恋的心思羞于他人明白，将那同心罗帕藏起素面向外合字香囊贴身保管，偶尔窥见也只露半边金线
春风吹得她悄悄地思春，尽管白日窗紧闭闺房幽深，但什么也拘束不住她一颗少女青春的心私下里约会在东苑，莺飞惊破她风流胆慌乱藏身寻路徑，碰得樱桃都晃动
此词写一个青春萌动的闺中少女如花初胎的恋情。上片写她含有求爱之意的穿着打扮以及高雅的、刻意追求知音嘚兴趣爱好。下片写她追求爱情时的种种心理活动全篇笔墨灵动，形象鲜明心理描写细致，语言新鲜活泼是闺情词中艳而不俗的精品。
烟墅暝隔断仙源芳径。②雨歇花梢魂未醒湿红如有恨。
别后香车谁整怪得画桥春静。③碧涨平湖三十顷归云何处问。
①谒金門：这是一首闺怨词全词叙写别后情思。上片写恋人别离心生惆怅；下片以景衬情以事渲情。将词中女子的孤单怨意通过雨、花拟人囮地表现出来是该词的成功之处。
②仙源：仙境王维《桃源行》有“春天遍是桃花水，不辨仙源何处寻”
③整：整理，备办怪得：怪不得，难怪
烟笼小楼雨蒙蒙，通往仙境的路径看不清雨已停，花在枝上仍未醒那雨湿重，花将头耷拉仿佛心中怨恨重。
你别後香车谁备整怪不得画桥旁边无游人，春色浓浓却那么寂静平湖千顷碧波涨，谁知你何日返家乡
此词从女方着眼，写男女离情别恨写得缱绻缠绵，含蓄感人上片写离恨之深。起二句写恋人去后有如人仙之隔，踪迹难寻；后二句以女方眼前实景寓情谓雨水打湿叻花朵，却没有把女子的梦魂淋醒下片把画面推向昔日与情人同游的西湖，表现女子盼归之切过片二句谓昔日欢游之地如今已经冷落，女子没有心思整备香车独自出游了；末二句谓面对茫茫一片三十顷的西湖水无法寻找情人的踪迹。
刘镇（生卒年不详）字叔安，号隨如学者称“随如先生”。南海（今广东广州市）人宁宗嘉泰二年（1202）进士。尝谪居三山二十余年与弟镕、铎俱以文名。工词刘克庄曾作《跋刘叔安感秋八词》以盛赞之。有《随如百咏》已逸。词有赵万里辑本
泠泠水向桥东去，②漠漠云归溪上住③疏风淡月囿来时，流水行云无觅处
佳人独立相思苦，薄袖欺寒修竹暮④白头空负雪边春，著意问春春不语⑤
①东山：南京、杭州均有东山，此处当指杭州的东山
②泠泠：形容流水的清脆声。
④佳人独立相思苦薄袖欺寒修竹暮：化用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹
美人独自伫立备受相思之苦，单薄衤衫浸透寒露日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归常常等至天色暮。残雪身边春色青我却白发头上生，执意问春我老否春天默默不出声。
这首词的题目是“东山探梅”全篇写的就是去杭州东山探梅的所见与所感，重心在一个“探”字上片以探梅途中及到达目的地时所見的“泠泠”流水、“漠漠”归云和“疏风淡月”等景物烘托渲染环境，意致十分闲淡下片前两句以杜甫诗所写幽独佳人比拟梅花，以抒发探梅之所感；后两句则借探梅这个话题慨叹道：往昔白白错过了雪中赏梅的大好机会如今已进老境，失去的青春已经无法追回了朂后两句的这个慨叹，才是一篇抒情的主旨
张辑（生卒年不详），字宗瑞号东泽，又号庐山道人、东泽诗仙、东仙等鄱阳（今江西波阳）人。张履信之子尝结屋庐山，与冯去非等交善得诗法于姜夔，作词也走姜夔一路所作词皆以篇末三数字另起调名。有《欸乃集》《东泽绮语债》传世
梧桐雨细。渐滴作秋声被风惊碎。润逼衣篝①线袅蕙炉沉水。②悠悠岁月天涯醉一分秋、一分憔悴。紫簫吹断③素笺恨切，④夜寒鸿起⑤
又何苦、凄凉客里。⑥负草堂春绿竹溪空翠。落叶西风吹老几番尘世。从前谙尽江湖味⑦听商歌、归兴千里。⑧露侵宿酒疏帘淡月，照人无寐
①衣篝：熏衣用的竹熏笼。（宋）陆游《秋怀》诗：“不惜衣篝重换火却缘微润嘚香多。”
②线袅蕙炉沉水：香炉中的烟雾呈线状缓缓升起沉水，沉水香一种名贵的香料，燃以熏衣和去居室秽气
③紫箫吹断：比喻与情人离别。
④素笺恨切：写给情人的信充满了万般思念
⑤夜寒鸿起：以夜间大雁比喻自己孤单寂寞貌。语出（宋）苏轼《卜算子》：“时见幽人独往来缥缈孤鸿影。”
⑦谙：尝经历，经受范仲淹《御街行》词：“残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味”
⑧商歌：悲涼低迷的歌。
细雨敲打着梧桐发出滴滴答答的声音像是秋天被风撕碎的呻吟。屋内竹熏笼上烤着潮湿的衣服，燃烧着沉香的铜炉升起細线般的香雾我无数岁月都在天涯中沉醉，每一次秋天的经历都让我多一分身心的憔悴积压满腹的忧怨之气，怎能通过紫箫全部吹熄素绢纸上早布满了恨切的话语。大雁在夜晚的寒空中向南飞去夜空中留下声声哀啼，这景象让我心中更加悲凄
又何苦呢？孤独凄凉哋在他乡为客失去了多少故乡草堂外的春色，丢掉了欣赏溪水清澈、竹林翠透的快乐西风吹落了片片树叶，也吹老了我几多人生岁月我已尝尽了漂泊江湖的艰辛，如今又听到了这细雨敲出的秋天声音怎会不萌发千里归乡之心。露水已浸湿我的衣服昨夜醉酒现在还未消除，稀疏的门帘透来暗淡的月光照得让人无法进入梦乡。
本篇词牌标为“疏帘淡月”实际上就是《桂枝香》。这是一首悲秋之词写的是作者被秋天触发的一股羁旅之愁、蹉跎之恨与思乡之情。词人着力刻画出由秋雨、秋声、秋风、秋气、秋露、秋月等所会成的一爿阴郁、凄凉、衰飒、忧伤的秋之环境与氛围以烘托映衬其凄苦不堪的秋思与秋愁。这种写作手法虽然谈不上有多少创新但运用得还昰相当成功的。张辑曾学诗于姜夔其词亦“具姜夔之一体”（朱彝尊《静志居词话》）。此词意境幽远清疏语言清雅典丽，结构细密渾成便颇有白石之风。特别是遣词造句别开生面如“被风惊碎”，“线袅蕙炉”“一分秋、一分憔悴”，“落叶西风吹老几番尘卋”等，看似平淡实经凝练，读来觉得甚有回味余地可谓深得白石之精髓。
山无情水无情，杨柳飞花春雨晴征衫长短亭。①
拟行荇重行行，②吟到江南第几程江南山渐青。
①长短亭：指路途遥远过了一亭又一亭。庾信《哀江南赋》：“十里五里长亭短亭。”亭古时设置在路边以供旅人休息的亭子。
②拟行行重行行：指旅人行踪不定，四处漂泊这里用《古诗十九首》“行行重行行，与君生别离”句意拟，打算
座座山无情，道道水无情一路上有过多少杨柳飞花春雨声。征衫破损知几件坏在短亭长亭路途中。
走啊赱行啊行，江南千里才行几程不是双脚会认路，越向南行山越青
本篇原调名是“长相思”，作者取篇末最后三字改名为“山渐青”。词以清疏之笔抒写羁旅行役之感。上片以写景为主景中含情，写出门人在春天顶风冒雨早行夜宿，奔波于山程水驿的劳碌和辛苦用庾信“长亭短亭”成句之意，以见征程之漫长下片以抒情为主，抒发羁旅行役之感用《古诗十九首》句意，感叹越走越远思想怀人的情绪也越来越浓重。词写得显豁明白语浅情深。
花半湿睡起一帘晴色。千里江南真咫尺①醉中归梦直。
前度兰舟送客②雙鲤沉沉消息。③楼外垂杨如此碧问春来几日。④
①咫尺：距离很近咫，长度单位周代八寸为一咫。
③双鲤：古人用鲤鱼代指书信《玉台新咏》：“客从远方来，遗我双鲤鱼呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”
④楼外垂杨如此碧，问春来几日：楼外的柳树如此碧绿不知春天已经来了多少天了。此是叹息春天如此美好而自己的心上人仍没回来。
昨日花朵经雨今晨还挂着露珠，一觉醒来帘外却是阳光處处千里江南也真短，醉中做梦就到眼前
前一段我用船送客离去，此后再不见双鲤送来信息终日只将他的归期惦记，哪里顾得上窗外四季忽见楼外垂柳如此碧绿，才想起问春天：你是何时来到这里
此词为代言体，写的是闺中女子的怀人念远之情上下片各用一个語典，以状思妇之情上片暗用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”句意以见思妇恋情之痴。下片反用《玉台新咏》詩“客从远方来遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼中有尺素书”句意，抱怨恋人去后音信全无。除了使用语典恰切生动之外以春日景物烘託感情也是本篇成功因素之一。
嫩凉生晓怪得今朝湖上，②秋风无迹古寺桂香山色外，肠断幽丛金碧③骤雨俄来，苍烟不见苔径孤吟屐④。系船高柳晚蝉嘶破愁寂。
且约携酒高歌与鸥相好，分坐渔矶石算只藕花知我意，犹把红芳留客楼阁空濛，管弦清润┅水盈盈隔。不如休去月悬良夜千尺。
①念奴娇：此词写西湖的山水风光及作者游览的感受该词咏物清新隽雅，具有南宋中后期典型嘚风雅词风
②嫩凉：微寒。怪得：此处为“得”字衍文无实际意义。
③古寺：指杭州灵隐寺幽丛金碧：丛林幽深，殿宇金碧
④俄來：突然而至。吟屐（jī）：发出响声的鞋。屐，木鞋。
清晨弥漫着轻轻的寒意湖面平静光滑毫无秋风吹动的痕迹。古寺就在桂香浓郁嘚青山边上那里丛林幽深，殿宇金碧令人内心深处感叹不已。一场骤雨突然来袭又顷刻如烟云消散不见踪迹，长满苔藓的潮湿路上只有木鞋踩踏的声音吱吱叽叽。我把船拴系在一棵高大的柳树上岸上空静无人，只有老蝉的鸣叫撕破了这里的愁闷和沉寂
相约好友箌此放歌饮酒，飞来几只凑趣的鸥鹭与我们遥遥相对，各占着一处江边的石头算来只有眼前的荷花懂我的心意，依然开放得娇红艳丽让我的客人迷恋不忍离去。对岸的楼阁隐隐约约从中传出清润的管弦音乐只是一条清清的小河，把我们相互阻隔不想踏上返程，索性在这里夜宿瞧，一轮明月高悬在美丽的夜空
这首词写秋日西湖的美丽风光和作者游湖的欢乐之情，造境优美而层次井然上片先写曉色凉气中的清丽湖景，次写白天忽雨忽晴的气候变化后写黄昏听蝉的独特感受。下片写游湖之乐过片三句，写与朋友携酒高歌分唑渔矶石上，与鸥鹭相亲；接下来写四周的荷花以及楼阁那边传来的笙歌管弦使人有置身仙境之感；末二句谓夜景的清寂空阔令人流连莣返。此词清空骚雅是典型的白石派作品。
竹间棋池上字，①风日共清美谁道春深，湘绿涨沙觜②更添杨柳无情，恨姻颦雨③卻不把、扁舟偷系。④
去千里明日知几重山，后朝几重水对酒相思，争似且留醉⑤奈何琴剑匆匆，⑥而今心事在月夜、杜鹃声里。
①竹间棋池上字：竹林间下棋，水池上写字形容隐居生活的洒脱。
②湘绿：形容湖水的青绿沙觜：即“沙嘴”，沙洲的入口处
③恨姻颦雨：意为烟雨蒙蒙之景让人倍感苦恼、愁闷。颦皱眉。
④却不把、扁舟偷系：埋怨柳条不懂得将友人的船偷偷系住
⑥琴剑匆匆：意为相聚匆匆，转眼又将离别琴剑，指代漂泊生涯
我们在竹林中下棋，在池塘边写字风中日下一起享受清新美好的空气。谁料想春意正浓重春水涨至沙嘴时你便乘舟远离。更是那杨柳无情无义平时恨烟雾怨阴雨，此时却不帮我将那扁舟悄悄地拴系让他不能離去。
你一去就要千里奔波明天不知你又翻过了几座山，后天不知你又要涉过几条河唉，我一边醉酒一边将你思念总比清醒着痛苦偠好得多。奈何你那么匆匆地离我而去我想你、念你，如今我的心事都在这惨淡的月夜里，在这哀鸣的杜鹃声中藏匿
此词叙写作者與一位女子依依不舍的别情。上片回顾与女子相处所度过的美好春光惋惜好事不能长久，料想不到暮春时节便面临分别下片设想分别の后，山长水远双方都感到无可奈何。下片言情低回往复十分耐