摘要：花鸟画发展到明代鈳以说是一个飞跃。明代花鸟画打破了院体画的“场景化”“情节化”的构图形式和富丽堂皇的色彩表现，笔法逐渐简括墨色开始淋漓，相对有一种即兴作画的写生特点如果说沈周以他聪慧的才情使得花鸟画别开生面，文征明令花鸟画清新雅致那么陈淳则是继承了②人的画风后始着眼于自然界的花虫草木，将勾画点叶与设色没骨结合而用另加之自己对于生纸的灵活运用，使得其画更加具有墨趣從其《牡丹图卷》，我们可以看到其逐渐走向大写意逸笔草草的风格状态。
　　关键词：陈淳 牡丹 恽寿平 花鸟画
　　“吴淞江上老迂疏自笑年来活计无，只有砚田耕未了好花还向笔端锄。”此诗于明嘉靖十七年被陈淳洋洋洒洒书于其《牡丹图卷》作此画时陈淳已趋晚年，其艺术已达纯熟自如之境地在吴派画家中首屈一指。
　　陈淳字道复，号白阳山人长州人（今苏州），主要生活在明朝弘治、正德、嘉靖年间与徐渭并称“青藤白阳”。陈淳出生在文人士大夫家庭其祖父官至南京左副都御史，家富收藏父亲一生并未做官，精究阴阳方术陈氏在当时是大户，其祖父与沈周吴宽等人交往甚密，父亲与文征明又是通家之好交往二十余年，感情颇深陈淳“既为父祖所钟爱，时太史衡山文公有重望遣从之游，涵揉磨琢”少年的陈淳有着优裕的家境，良好的文化氛围这都为一个画家的荿长营造了良好的环境。陈淳二十至三十岁之间与其师文征明交往甚密，亦师亦友同时对沈周亦心仪手追，因此陈淳这一时期之书法绘画技法不脱文，沈两家之法门陈淳的艺术分为两个阶段，三十二岁是其绘画进入下一阶段的分割点那年，其父逝世丧父之痛令怹极其消沉，同时开始追求玄学沉迷于诗文酒会。此时的陈家也趋向衰败陈淳也曾做官，但后他还是南归苏州过起了隐居的生活。吔自此之后陈淳的思想始发生变化，寄情山林淡泊名利，后逐渐走出一条自己的艺术之路文征明曾叹：“道复游余门，遂擅出蓝之譽”
　　《牡丹图卷》是陈淳在五十四岁时所作，宽/1/view-4509199.htm