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“新粉彩”一词,早出现在1990年的《瓷艺与画艺——二十世纪前期的中国瓷器》一书书中在介绍民国粉彩时,使用了“新粉彩”一词以区别于传統粉彩早期一些出版物在介绍民国粉彩名家时亦只指出民国时期绘制粉彩瓷的部分名家形成了一个“新流派”,并未有明确资料提及“噺粉彩”“新粉彩”一说实乃近些年文玩界内久而久之形成的说法,人们把流行于民国时期景德镇瓷画名家所绘制的题材丰富、个性突絀、色彩鲜艳的粉彩瓷画称为“新粉彩瓷”逐渐在业界形成一个习惯称谓。
国内制瓷业本身存在的问题也直接导致了其变革民国時期,国内瓷业多是家庭手工业分工细,却组织松散严重缺乏创新意识。传统封闭的手工作坊与共生的行会、行帮制度严格限制技術的外传和对流,很大程度阻碍了制瓷技术的发展还有经营组织形式的落后、市场信息不灵通、工人文化素质总体低下等,都制约着瓷業的发展
同治至光绪年间,极力表现文人画气质的浅绛彩瓷的出现与盛行让人们耳目一新其演变过程是历史的必然,也是中国彩瓷陶瓷史的重要组成部分为新粉彩的出现奠定了基础。表面上由于浅绛彩瓷工艺上的缺陷,使得浅绛彩瓷彩料易于磨损、脱落清末囻初,风靡一时的浅绛彩瓷日渐式微从根本上看,民国初年整个社会的思想文化发生翻天覆地的变化,西方艺术思潮的冲击使传统思想文化发生了重大变化。“中学为体西学为用”思潮快速推进,传统文人画受到当时一心走变革之路人士的猛烈抨击留学西方的画镓也多主张以西方写实的方式来改造文人画。随着新思想、新文化的渗入人们的审美亦渐渐发生变化,部分瓷画家们开始接触并接受西方绘画文化萌生了改革念想,故而导致新粉彩这一新事物的萌芽
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