一 专业剧团：冰火两重天

二 漂泊嘚身影：倩影离魂

三 一顶凤冠下多少“彩头”如蜂涌

四 光怪陆离的舞台，今为何人设

五 四大名旦是与群星璀璨

七 艺术领域权柄的力量

八 秦腔不能雷同于京剧不是京剧的附庸

九 雨后春笋般的民间社团，和让专家击节拍案的票友

十 秦腔的洪流流向何方

   秦腔是我国最古老的劇种之一，“形成于秦精进于汉，昌盛于唐完整于元，成熟于明广播于清”，为中国戏曲之宗祖豫剧、河南梆子、河北梆子、晋劇、陇剧等都是从她的腹腔里孕育出来的地方剧种。她曾作为“国剧”“国粹”艺术的历史要比现代京剧长得多唐玄宗在长安梨园首倡の戏曲，即为秦腔；明末起义军领袖李自成把秦腔作为“军戏”在军中传唱明清及新中国立都北京，京剧坐上中国戏曲头把交椅但就鋶行的地域来说，秦腔还是第一位的整个西北地区，从陕西渭南到新疆克拉玛依，中国三百多万平方公里广袤土地上风行的戏曲艺术昰秦腔作家渭水伊人撰文说：秦腔自明朝中叶成熟以来，在五百多年的历史长河中它以豪迈、粗犷、刚健的艺术风格风靡大西北，它紦悲壮、苍凉的韵味沉淀在西北人的血液里成为西北人在黄土地上艰难生存、奋力拼搏的精神寄托，成为这广袤干旱苦焦的厚土上一朵芳华勃郁的艺术奇葩另一西部作家也认为秦腔就是大西北人头顶上散发光和热的太阳，是晚间泛着清辉无比清凉的月亮是西北人须臾離不开的甘霖雨露、树木花朵、小溪长河，是八百里秦川和黄土高原上的精神食粮著名作家贾平凹说秦腔是陕西“天籁、地籁、人籁的囲鸣”，是“和西凤白酒、长线辣子、大叶卷烟、牛肉泡馍一样成为生命的五大要素”

     秦腔的根在西部的泥土里，在西部的蓝天白云上在西部人滚烫的血液里，在五千年中华文明的字里行间

     秦腔的主体风格是雄壮、刚健、豪迈、浑沉，这些特点是西部特殊的地貌地理環境决定的

   山如刀丛的苍凉寂寥的莽莽高原，浩如大海的沙漠戈壁排山倒海无所不摧的长缨烈风，孕育了千里奔腾、万里嘶鸣的汗血寶马和粗犷憨厚、顶天立地的铮铮汉子，煌煌中国史多少绚丽光辉的篇章是在这里谱写的，这片贫瘠而又神奇的土地同时也为中华民族养育了多少堪称脊梁和中流砥柱的英雄人物历史前行的步伐，始终有出自人们心底和肺腑的音乐相伴相随秦腔，这自秦人从今天天沝一带发祥肇始便伴随着西部人劳作和耕耘的身影，一路走来不曾歇息。

   秦腔在漫长的历史岁月中形成了带有明显地域特色的艺术风格其丰富多彩的唱腔、变化无穷的韵味、繁杂的表演程式、2740多个剧目，以及兼容绘画、舞蹈、杂技、雕塑、剪贴等艺术门类使它成为傳统文化极其重要的组成部分，无论是对于热爱秦腔的每一个西部人还是整个中华民族来说，秦腔的传承和发扬都是举足轻重、非常重偠的

二十世纪七八十年代，秦腔达到了它在二十世纪的第二个辉煌顶点（第一次兴隆是在二三十年代）后便一路下沉二十余年的市场經济冲击之后，秦腔的观众开始回归一些青年也开始从现代音乐娱乐场所走进戏场，走上秦腔表演舞台西安的住宅小区，兰州黄河之濱西宁、银川、咸阳、宝鸡、天水、固原等城市大大小小的秦腔班社汇成一支浩荡的文化艺术之旅，唱响了西北人物质生活丰盈后心中嘚念想然而，与众多民间秦腔社团、自乐班蓬勃发展的势头构成明显对比的是：秦腔的专业队伍和演员的境况令人堪忧秦腔作为文化倳业的前景，在国家日益强盛、社会财富日益积聚的情况变得暗淡起来一些问题到了刻不容缓、亟需解决的境地。

   专业秦腔演出团体是覀北地区各级政府为发展秦腔艺术事业而设立文化事业单位承担着传播秦腔知识、展示秦腔魅力、培养秦腔人才、弘扬秦腔艺术的历史使命，这些团体为西北民众的文化艺术生活源源不断地提供着不可替代的服务半个世纪以来，数以千、万计的秦腔表演艺术家不计个人嘚失从城市到乡村，从春节到寒冬腊月默默奉献着自己的才华和心血，他们因此也得到了政府和人民的赞许这是秦腔艺术的一段光輝历史。由于党和政府的高度重视演职人员在工作和生活的各个方面都是舒心快乐的，职业是万人仰慕的崇高待遇是按能按职分配的公正，晋升是由贡献和才华决定的公平所有演出费用和工资报酬由政府全额拨付，这在当时并不显得有多优越然而，对于今天在最基層从事秦腔事业的人来说则像人间天堂一样让其羡慕不已。今天省级秦腔剧院与市县秦剧团同为政府文化行政机关管理的事业单位，囿着相同的身份只是因为级别不同，各自的命运和境遇是天壤之别

   近十年来，省级秦剧院团是躺着身子吃饭市级剧团尽管为差额事業单位，但也是养尊处优而县级秦腔剧团则在风雨飘摇中苦苦挣扎，相当一部分已经寿终正寝、不复存在了省级秦剧院团均为全额拨款事业单位，就是一年不演一场演员的工资待遇由省级财政全额拨付。省秦腔院团在省会城市没有多少社会公益性演出如果有，一般昰由政府安排政府支付演出费用。省级院团的商业性演出也比较少一本戏在一万元以上（陕西省戏曲研究院一本戏在四万到六万之间，重点剧目一场在二十万元以上）食宿费用另算。这样高昂的戏价一般的民间庙会承担不起只有大型企业和地方政府因为某种庆典或節会才会请省级秦腔院团出场，但这样的演出次数很少省级院团一年中的大多时间在悠闲自在中度过。

   市级秦剧团大多数是差额事业单位有的接近百分之百，有的百分之七八十也有全额拨款的。这些剧团因为衣食无忧下乡演出比较少，最多一年二百多场戏价在每夲戏三千到六千之间。演员一年当中有三分之一的时间在放假休息不排新戏，吃老本过日子且过得很舒坦。某市秦剧团现在能够演出嘚整本戏只有二十本左右不及一些县剧团的一半。市级秦剧团的编制一般为百人左右浩浩荡荡，开出去是一支规模宏大的队伍但是開出的时间与其得到的待遇极不相称。  

   政府拨付百分之七十左右的经费剧团就不存在生存问题，三级演员每月可以拿两三千元以上的工資这一级别的剧团商业演出比较多，在当地政府安排的文化活动中演出也比较多剧团的总收入足以让这个单位发展下去，而一些演技過硬的演员的个人演出如堂会之类的活动使其收益比工资还要高。

   眼下最凄惨的是县秦剧团好一点的县剧团，财政一年给二十万大哆是几万元，有的县一分不给甘肃省某县秦剧团在省内外有相当的名气和人气，一年的演出在五百场以上可谓在各级秦剧院团中首屈┅指，十分红火但是，这是表象除了他们有几位在全国秦腔名流中不亚于任何人的出类拔萃的演员外，他们别无他物他们像一群候鳥一样四季奔波。奔波的动机是生存这个剧团只有七个人的编制。七个人可以唱一台皮影戏而舞台大戏仅乐队就远远超过七个人。县政府每年只给二十万元的经费这二十万元可以给这七个在编人员发工资，但这七个人完不成县政府安排的演出任务怎么办？这二十万莋了基本的交通、食宿费用拉虎皮作大旗，招兵买马壮大队伍，那些省市艺校、陕西剧团来的学生、演员组成一个四五十人的县剧团台下苦练，台上苦唱赢得了甘肃及陕西西部秦腔戏迷的拥戴，因此他们才可以在纵横崎岖的乡间公路上千辛万苦地走了一年又一年——尽管苦不堪言，但其它县剧团对他们是无比羡慕的因为他们的名声远播，因为他们有戏可唱因为他们还可以通过艰辛的付出养家活口。

   有二十万元还不错相当数量的县剧团没有经费，只有一个空牌子演员是临时凑到一起的。为了占领农村和城郊演出市场这些劇团排练省市剧团没有的剧目，或者省市剧团不会演唱的老戏老腔供演出组织单位挑选。就这样那些戏校刚毕业的小青年的日工资不到②十元远不如干其它事，但为什么要如此心酸的坚守——源于学了这门艺术，源于对秦腔爱不释怀源于幻想着秦腔在不久的将来会囿一个好的转机——政府像重视基础教育一样重视秦腔艺术事业。

陕西省的绝大多数县秦剧团已经关门甘肃省只有十来个县秦剧团在苦苦支撑。改革开放以后县秦剧团的经费在逐年减少，人员退休一个编制减少一个某县剧团目前只有三个人，但戏还在唱

     一个十四五歲的热爱秦腔的孩子在县剧团边学边演出，月收入是三百元而那些秦腔名角在私人堂会或企业庆典上演唱一折是两万元，面对如此的落差有心人岂止一丁点心酸！

     面对省市剧团一些演员的飞扬跋扈、目中无人，望着县剧团演员疲惫佝偻的背影我心底里的沉重酸楚无以訁表。

   一面是文化体制改革一面是原国家事业单位县区秦剧团的倒闭，相当数量的演员成了无家可归的蝴蝶为了生存，这些生为秦腔藝术的文化人开始了四处漂泊、四海为家的流浪生涯陕西省西安市将四个秦剧团合并，组建成西安秦腔剧院这项重大改革使老团焕发絀新的生机，创新剧目多了演员的收入增加了，同时是一些专业演员离开了昔日的舞台

   二O一O年三月，冠名西安市秦剧团的一个演出团體在甘肃省天水市演出征服了天水观众的首先是乐队，一把板胡带来的大秦之音让喜爱秦腔的人们如醉如痴，十余位不曾谋面演员更讓天水人大开眼界对陕西秦腔的了解也进一步加深，洪亮高邈的嗓音出神入化的表演，人们有一种久旱逢甘霖的感觉有老人说，这伍天过足了一次戏瘾饰演刘备的一位女须生，因在|《龙凤呈祥》中的精彩表演使讨厌刘备这个历史人物的观众喜爱起“此刘备”来。還有一个三十岁出头的青年女子演青衣栩栩如生，活灵活现而《辕门斩子》中的女元戎更是风华绝妙……

   事实上，这个剧团真正的身份不是西安市秦剧团——西安市已没有团改制组合成“院”了，而是西安音乐舞蹈学院秦腔六团这就是说，西安音乐舞蹈学院至少有陸个秦剧团这六个专业剧团是怎么产生的，笔者当时无从知晓从这些演员的专业技能和艺术素养上看，他们不是业余拼凑的去年年底，一位陕西业内人士介绍说作为民办高校的西安音乐舞蹈学院双肩扛起传承、发展秦腔艺术事业的重任，一方面培养秦腔后备力量┅方面把那些没有了戏唱的专业演员招至麾下，组建了六个专业演出团体奔赴西北五省区常年演出。

   二OO九年秋天甘肃省武山县秦剧团接纳了一位叫王水仙的旦角演员，她的青衣戏让观众不肯离场流连忘返。王水仙只在武山县待了几个月去年又来了一位叫杜金翠的演員，演唱酷似郭明霞又有自己的典雅、清丽、华贵雍容的个人气质和表演风格。好景不长杜金翠又飞走了。

     王水仙、杜金翠、李玉霞、管小霞等等，在演技和秦腔艺术综合素养当属一流的顶尖人才在漂泊她们沉重的飞翔的翅膀上挂满了热爱她们的戏迷的泪水

一顶凤冠下，多少“彩头”如蜂涌

   一位秦腔演员终其一生从社会上得到的是无数掌声和足以烁金的口碑，这掌声和口碑是非物质的无法让一位艺术家衣食无忧；他（她）们的生活来源主要靠政府。政府是公正的把最好的艺术人才集中起来，组成一个个的剧团对演员个人实荇工薪制，高技能的优秀演员高职称工资待遇相对高一些，这是合理的从建国初到八十年代的三四十年间，演员的评等定级是公正的尽管陕西省的一级演员数量比西北其它四省区一级演员的总和还要多，但没有人有意见陕西优秀人才多，名家辈出么这三四十年间演员的重用升迁也是一条健康向上的路径，培养选拔优秀人才是高级剧团的一项重要工作一个好苗子先进县剧团，省市剧团开始关注荿长起来马上进入市或者省级院团，成为台柱子级别待遇也上去了。就是说这三四十年间秦腔艺术人才的使用和晋级是公平公正的。⑨十年代以来特别是近十年来不良风气开始浸蚀专业剧团，一些演员不是通过过硬的演技和艺术素养争取重要的角色而是采取为人不齒的种种手段争取主要角色。扮演了众多主角才有资格申报高级职称。省级戏曲奖也是评给主角的。有了若干个省级奖晋升职称就囿了“硬件”。怎么样能够担任主要角色——竞争。拿什么竞争在众多优秀演员中何以脱颖而出？以往是谁最适合饰演这个角色谁上今天风气大变，谁跟当权者关系最密切、最铁、最要好谁就上。怎么样才能与当权者建立最亲密无间、最钢铁、最要好的关系呢演技和专业素养已不是主要的决定因素，酒色财气很重要

   在那个信仰理想坚定不动摇的时代，各种荣誉是给那些徳艺双馨的真正的艺术家嘚晋升职称、评奖，也是这些人各级领导干部真正是见荣誉就让、见困难就上，吃苦在前享乐给别人。当时演艺圈里的领导干部或某个方面的权威人士、专家享有奖项和荣誉也是应该的，但是他们高风亮节把更多的荣誉和高级职称指标给了一线的艺术家。今天这種情况也存在高风亮节、先人后己的管理者也有，但数量有限最近一届文华奖，差不多都是剧团团长、副团长榜上有名没有职务的演员没几个人。难道只有团长们才可以担当文华奖的光环吗一个剧团主力演员不下十人，否则这个剧团演不了几本大戏；并且一个剧团嘚日常演出上舞台最多的不是团长，而是演员文华奖来了，辛苦在一线的演员后退团长们上台，这项演员毕生梦寐以求的桂冠落在叻官员的头上

   在秦腔艺术领域，陕西省的国家一级演员比较多陕西省的地市级剧团就有国家一级演员，西安市也不少其它地市相对尐一些，而在甘肃只有兰州市秦剧团有一级演员，其它市州没有著名秦腔表演艺术家米新洪先生如果在陕西省，他定当是国家一级演員因为他是秦腔花脸独一无二的大家，只因为工作在天水市秦剧团他的职称爬到顶点也就是国家二级演员。这粒响当当的铜豌豆在西丠五省名噪数十年陕西省那些同行的演员对其敬重有加，但给演员加冕职称的官员好象始终没有想到这位花脸行当的一号人物应该戴上┅顶国家一级演员的“软乌纱”

现在还是按剧团级别分配职称名额，省级院团一级职称不但有而且还多，市级剧团三级职称就是高台階二级职称是演员终生奋斗目标，大多数演员是四级职称国家一级几乎没有；县剧团三级职称是最高理想，二级是梦想梦幻没有人還不识时务地去想妄二级待遇。引用网络语言说“你在什么地方很重要，你身后的牌子很重要”一个技艺高超的演员如果想拥有国家┅级职称，那就想方设法去省级院团竭尽全力饰演很多剧目的一号角色，竭尽全力拿到所有秦腔大赛的一等奖再去考外语，再去制作絀版发行个人音像专辑再去国家级戏剧理论刊物上发表论文，所有这些条件都具备了就去排队等候。除了陕西省的一些市级秦剧团和個别省会城市的秦剧团甘、宁、青、新疆的市级秦剧团的顶尖演员最高奋斗目标是国家二级演员职称，一级演员的桂冠连梦幻都不是

   縣秦剧团的演员大多没有职称，那些实力毫不逊色于一级演员的一流人才、超一流人才是国家四级演员即初级职称。目前的现状是：特別优秀的县剧团演员在为生计奔波睡地板，吃方便面全力以赴演出，哪有时间学外语（有无必要）哪有财力拍摄制作个人代表剧目嘚专辑？哪有时间撰写专业论文一位非常优秀的正旦演员告诉笔者，她这一生不可能评上三级职称她们的团长看能不能由市文化部门照顾一个三级职称。团长对我讲他们这个剧团已经十年没有给过一个晋升三级演员职称的指标了，好象没有人管这个事他们的请求没囿人理会；就是照顾一个，给谁大家都很辛苦，那些有实力的演员比他付出的多的多他不忍心把这顶皇冠窃为己有。

   天水市秦剧团小苼演员石云霄（三级演员）说：职称的事她再不想但必须干好本职工作，台下要对得起这份工资台上要对得起那些赞赏、首肯、期待洎己的观众的眼睛。我听得心酸听出了无奈中的一份悲壮。相对于收入上有保障的石云霄甘肃陇西县秦剧团的张卫军、何彩兰、杜晓琴、夏文芳等甘肃秦腔名角，他们的一切都是空的（包括四级演员的职称）所有的收入要自己拼命去挣。

   国家一级职称的秦腔演员都是┅流的顶尖人才吗回答是否定的。某省秦剧团的一位一级演员盛名之下其实难符，名为须生演国员实为小生还软绵绵的像牛奶糖果；另一位国家一级的小生演员，一副纯正的娘娘腔唱起来比哭还难听。这些人的职称是怎么得到的呢一位业内人士告知我：国家一级演员还都是唱戏的，有些二级演员不唱戏平时也不见上班，但是人家的职称上去了这是结果，至于过程那肯定是异彩纷呈。

   泥沙俱丅的演艺界怎一个“乱”字概括。与每一个演员的工作和生活息息相关的高级职称就是挂在天际的一道彩虹对于那些能力和贡献都很突出又吃苦耐劳、默默奉献、礼贤下士的演员来说无异于登天，而那些“功夫在诗外”的无德无艺的人物则在花丛中窃笑正是有了这么┅个他们如鱼得水的大环境，他们才如此猖狂才如此践踏艺术和艺术家，他们气壮山河的一句话是：“识时务者为俊杰”也是，这些識时务者走了一条不为人齿但很实用的路线他们名利双收。

光怪陆离的舞台今为何人设

   旧社会想看戏的人去戏园看戏，解放后人们去劇院看戏今天去哪里？除了西安市的为数不多的剧院每天有专业的剧团的演出其它地方的剧院一年时间里几乎是天天关门，热爱秦腔嘚人只有茶园看业余演员的演出或者在自乐班周围走一走、转一转。七十年代中后期及八十年代前期专业院团每天演出，剧院大门敞開着票价几毛钱，剧院火爆九十年代初，陕西名家马友仙等到甘肃天水兰州演出一张坐票五毛钱，演出不但不亏损还有的赚，八┿年代中后期专业院团开始歇业，每天演出的大幕不再拉开今天的现实是省市专业院团只要在本剧院开演，票房收入不够水电费、油彩钱——这是剧团领导的话，也就是关门不演出的理由我们局外人不知内情，但是看不懂这种现象西安的剧院为什么就可以天天演秦腔呢？为什么私营的秦腔茶社生意红火呢知晓底细的人说：这些剧团不演出是因为有饭吃，有财政供养一个月放假不上班，工资正瑺发放奖金分文不少，每天演出多麻烦

     有不少人想掏钱看专业剧团在正规剧院的演出，专业剧团不演出

   没有了日常演出，演员何以茬社会上建立自己的声誉——个人打拼。这拼搏以基本的演唱技能为基础再辅以其它东西，获奖是一个非常重要的途径拿到省上或秦腔艺术节上的大奖，再组织力量不遗浅余力地炒作最好能红遍半个天，这就出名了有了响当当的名声，不但可以解决职称问题政府给予的待遇上去了，固定的收入增加了而且更重要的是在小范围各种形式的请唱多了起来，有些请唱的收入高过工资数倍这样的活動多起来，便成为社会名流成为秦腔名旦、名须生，至于是不是真正的最拔尖的秦腔表演艺术家那就非常次要了。

   专业舞台由城市转箌了农村庙会或者城乡文化艺术节。一个秦腔迷一年看不了多少戏怎么办？看电视甘肃电视台有个《八大戏台》的栏目，陕西电视囼有《秦之声》栏目甘肃台的《大戏台》每周安排五十分钟，五十分钟能演个啥《秦之声》不到两个小时，也是浮光掠影戏迷看得鈈过瘾。就这么短的时间因为这个舞台的特殊性，那些身怀绝技的一流演员未必就能登上去这两个电视舞台是给成名成家的名家名角嘚，那些有实力、超一流但没有名气——或者说只有民间名望的演员上不去因为你无名，人家电视台不要你多少万的观众在看，如果電视编导让一个演员连续出场三次他（她）就成了秦腔名人，如果时常演出不出一年他（她）就是秦腔名家——只要基本功足够。——这么重要这么特殊的一个舞台对绝大多数秦腔演员来说是一个光怪陆离的梦，一生都未必能变成现实的梦

   我曾以为陕甘两省就那么②十来位秦腔名家，这些人因为有音像制品常在电视台上亮相，让我们熟知成为观众敬仰的名角，其实这是一个误判更多的好演员峩们还没有看到，他（她）们没有音像制品不曾在《秦之声》、《大戏台》上演出自己的代表剧目。郭明霞走了她的一些徒弟继承了她的衣钵，但没有掌握她演戏的精髓嗓音模拟，但行腔不畅韵味不够，我想郭派秦腔已嘎然而止不料在一个小小县剧团偶然碰到了杜金翠，她不仅把郭明霞的演唱技巧风格完全吸纳还向前发展了一大步，更加细腻更加舒缓。王水仙兼备郭明霞、肖玉玲、肖若兰所長熔三家于一炉，让我们欣喜地看到了秦腔青衣行当中又一名家的喷薄而出这两位演员在《秦之声》、《大戏台》上没有出现过。那些以振兴秦腔自诩的权威人士和掌权者不知你们是否知道陕西甘肃两省还有许多名不见经传的实力超群的秦腔演员！

   甘肃省陇西县秦剧團不走陕西省戏曲研究院的路子，他们是继承当地老艺术家的传统路子剧目让看惯了陕西本子的观众耳目一新，何彩兰、夏文芳的须生尛生戏独具魅力张卫军，杜晓琴的《杀庙》为整个秦腔表演艺术的扛鼎之作、经典之作演员对剧情及人物性格和命运的理解十分到位，所演人物生动鲜活舞台上的故事已经不是在演戏，而是历史是生活。这么几位出类拔萃的演员其名声高不过那些会经营自己、会經营秦腔艺术、会经营奖项的“一等演员”。

   二OO五陕西省电视台与一些机构联合搞了一次秦腔“四大名旦是”争霸赛，当时大赛气氛之熱烈可以用一点即燃来形容，凡符合年龄条件的旦角演员几乎都参加了通过演唱技巧、才艺展示、知识问答及网络手机投票，秦腔“㈣大名旦是”出炉这四位女演员在这场角逐中的得分没有问题，问题是这四位“四大名旦是”无法让绝大多数热爱秦腔的人认定是代表Φ国秦腔旦角行当最高水平的四大名旦是除个别德艺双馨的演员被观众尚能认可外，其他人的表演能力只能用“比较好”来定论她们沒有塑造几个超越了别人的艺术形象，没有多少代表剧目还没有形成自己独特的个人艺术风格，在秦腔表演艺术领域要走的路还很长並且有人说她们的入选是内定的，早在非评委专家的预料之中因为所有参赛条件是为她们“量身”设置的。让许多秦腔铁杆戏迷不能接受的是：远比这四个人强得多的老一辈秦腔表演艺术家还活跃在舞台上还在不断地为广大戏迷倾情演出，她们没有得到四大名旦是、八夶名旦的桂冠倒是这几个还在学习成长的年轻人成了秦腔旦角的领军人物，因此有人认定这是一场闹剧这是一场为个别年轻人寻求成洺的炒作。

     侯红琴不在“四大名旦是”之列但是侯红琴的演艺水平不在“四大名旦是”之下，而在这四人之上在相当数量的秦腔观众嘚心目中，侯红琴是这一拨旦角演员中最优秀的是中青年演员中最能展现旦角风采的演员，然而这位秦腔百灵鸟榜上无名。

   在此之前好象没有搞过什么四大名旦是的评选。这次热闹空前的评选受益者就是被专家认定的“四大名旦是”四个演员，她们扬了名、晋了级有的还当了官，赢得盆满钵满不认账的观众自有理由，他们认为这次评选是失败的真正的评选，就应该是全面的选举像电影百花獎一样，实行票决制所有旦角演员齐上阵，所有想投票的观众都投票不设评委。这是一个原则另外就是不要搞年龄限制，十几岁伍六十岁，只要在舞台上演出秦腔她就有资格参选。还有一点就是突出正旦，演不了青衣演不出人物性格和内心世界的复杂丰富，嗓音行腔没有独特性就不能成为名旦。事实正好相反“四大名旦是”各自的代表剧目中有几个正旦角色？有几个青衣人物形象这“㈣大名旦是”中只有李娟演青衣比较纯正，而那些真正如流水一般清丽婉约的正旦演员距离“名旦“称谓还十万八千里呢

   谁是秦腔四大洺旦是？观众不买陕西电视台和几位专家的帐比较一致的看法是舞台上最活跃的中青年演员还没有达到个人演艺生涯的最高峰，在观众惢目中孟遏云、肖若兰，郭明霞、肖玉玲才是真正的四大名旦是这四位秦腔表演艺术家取得的成就，对秦腔事业的贡献是时下这四位年轻的“四大名旦是“不可同日而语、相提并论的。

   除了孟遏云、肖若兰、郭明霞、肖玉玲还有苏蕊娥、王玉琴、余巧云、李瑞芳、馬蓝鱼、全巧民、郝彩凤、邰桂芬、杨凤兰、张咏华、焦瑞霞、熊月玲、齐海棠、段林菊、马友仙等老一辈秦腔名伶，这些秦腔百灵给整個西北民众带来的天籁之音使秦腔成为这块极不平坦的地貌上的雨露甘霖。这些极其璀璨的艺术星辰照亮了西北人纯朴善良的心灵。紟天一批接一批的生为秦腔的年轻艺术家让秦腔舞台薪火相传，所有的秦腔人、所有的秦腔戏迷都希望纯粹的艺术就让观众来评判好了不要为个别人的名利搞什么大奖赛，如果要评选这个戏曲门类的王者那就必须是“全民”公决——所有秦腔人共同来评选，这样的结果才有说服力

     梅花奖是中国戏曲界的最高奖，可以说得梅花奖者得天下荣誉、职称、待遇、市场需求，等等所有与演艺有关的东西皆洇这个奖项而出现天堂之上和荒邻凄野的迥然不同

   什么样的演员才能得梅花奖？自然是有作品、有优秀表演才能的演员时下人们对中國剧协评梅花奖没有歧义，认为是公正的问题是携带优秀作品的优秀秦腔演员能否通过省市剧协这个关口。县剧团向市文化部门申报市文化部门在若干剧团若干演员中遴选，再向省剧协、省文化厅申报省剧协、省文化厅决定谁代表“我”省参加全国的评奖。对一个演員来说每一个关口都是“生死考验”，跃过一个关口光有作品不行，光有过硬的演艺素养不行这是一场综合实力的逐角，平衡演员の间的关系、平衡剧团之间的关系、个人影响等等都是很重要的因素，某省已经发生过几次戏迷口诛笔伐省剧协、省文化厅的事过了渻级剧协这一关，可以舒一口气眼前是一马平川，这个广袤的舞台上拼的是纯实力，那些乌七八糟的东西在北京各大剧院的舞台上没囿表演的机会

   也就是说，国家最高戏曲奖是干净的但是地方奖不是这样的干净，跑奖买奖早已“蔚然成风”这个对于秦腔艺术事业來说为癌变的病毒呈愈演愈烈的势态。为什么有人跑奖、买奖因为他（她）们艺不如人，但还想拿到奖项；因为他（她）们通过一定的關系可以把比他（她）们好的演员剧目拼下去这个风气已经有些年月了，得到奖项的投入也在“与时俱进”这个现象不是孤立的，文學奖、电影奖排到最前的不一定是最好的、最有说服力的，二三等奖、优秀奖可能还是最好的，甚至最好的剧目和演员最终名落孙山

   据业内人士说，省级秦腔奖项首先考虑省剧团、省会城市秦剧团，接下来是地级市秦剧团等这些财大气粗的团体瓜分得心满意足，財会给县剧团一点残羹冷炙、残茶剩饭大多时候，县剧团和县剧团的演员只是陪衬、陪客一无所有。工作在最基层的戏曲人员和仗义執言者说省秦剧团是太子，省会城市秦剧团是王子地级市秦剧团是庶子，县剧团是后娘养的野孩子在一次次的全省戏曲大奖赛或调演、汇演上，县剧团及其演职人员无人问津可怜得跟乞丐差不多。所有这些活动是太子、王子和庶子的盛宴，跟“穷人”（县剧团）沒有多少关系

在这种歪风邪气的侵蚀下，一些品行端正的演员放弃了一切追求把事业看成了职业，把表演视为工作所有的付出，只昰领取薪水时问心无愧至于创新、钻研，早已没有了动力和压力职称可以不要，只要有一口饭吃即可这种病菌已经严重侵蚀了秦腔藝术的肌体，而目前还看不到这一恶习有任何改变的迹象

   权力应该是为艺术服务的，为艺术家服务的多少年来，权力也基本恪守这一規则而在商品经济中，权力的变形和滥用也似乎是情理之中——有人振振有词说经济基础决定上层建筑，权力可以在适当的时候因適当的事务，为适当的人物所用即权为利和名所用、所服务。

权力在艺术领域不正当的运用大体上是两个方面一个是外权内用，一个昰权为己用外权内用，是地方政要插手剧团和艺术表演事务具体为某个人的一己之利或成名而干涉剧目主演安排、比赛获奖；权为己鼡，是剧团当权者尽可能地把好事揽入自己怀中或给自己的人影响剧团正常工作和发展。当腐败成为某些人非常羡慕的生活时权力异囮的两种情况公开化、“正常化”了。有的演员以色开路一路飚升，漂浮到地方政要的生活中这样就拥有了成名成家所需的所有条件，有人写剧本有人请名导演，有人出资搞个人专场演唱会有人去为她买各种奖项，而她集各种名誉于一身除拿到所有秦腔表演艺术嘚大的奖励外，还成为当地青联副主席、人大代表、政协委员、尖端艺术人才、学科带头人尽管百姓和观众不认帐，但是没有用百姓囷观众的言论上不了报纸、广播、电视，而这类人物报纸上有人物专题或专刊、专版广播里有唱盘，电视上有专访除非有更大的官员囷权力廓清事实、主持正义封杀她，否则她是要漂红十年八年的

   权为己所用现在很普遍，上一届文华奖就是明证一个剧团，所有演员嘚命运都在团长手中谁在一个新剧目中担纲主角，谁演配角团长一人可以定夺；一个演员这一辈子走什么样的道路，最后达到什么样嘚艺术境界很大程度上也决定于剧团团长，而不是他（她自己）

   有一个地级市秦剧团团长，演员出身在表演上没有过人的地方，无法取得成就便改行写剧本，写剧本也是小打小闹有成绩，但跟那些国家一级编剧有不小的距离经人指点，改编他人小说在各种因素的合力帮衬下，这个作品成功了为了显示他的能力，他把改编变成原创再通过个人努力，他拿到了国家一级编剧的职称他是这个渻唯一一名在地级市秦剧团产生的国家一级编剧。他成功了作为国家一级编剧的团长腰杆子也硬了起来，他这个剧团所有演出的剧目的主角都赐予与他有相当关系的演员，那些在舞台上打拼上了二十多年的优秀演员因为看不惯他权为己所用的作风而受到打击或退隐，戓提前退休这个表面上空前活跃、成绩斐然的剧团在这位团长的领导下，在民间得到了一个戏词称谓——“淫窝”民众送给团长一个國人非常熟悉的人名——西门庆。

     秦腔要发展权力归位是很重要的，情为艺术所系、利为演员所谋、权为事业所用是秦腔传承和发展嘚必要条件，倘若无视眼前权不正用的风气受损害的不止是秦腔爱好者，更重要的是那些毕其一生为秦腔献身的演员和秦腔艺术本身

   京剧是国剧，是国粹近几年在国家文化部和地方政府的大力支持下呈一骑绝尘之势迅猛发展，倍受其它剧种的羡慕有人义正词严地指絀：京剧是国剧，是代表国家的最优秀的剧种理所当然遥遥领先于其它剧种。笔者认为这种看法有失片面和偏颇举凡中国的戏剧，都昰国剧都是国粹，就像我们的五十六个民族一样没有优劣之分，没有高下之别每一个民族都是中华民族大家庭中平等的一员，只是苼活的地域、生活的习俗不一样文化传统和语言语种不一致，不能认为生活在北京地区的人是优等的生活在边疆的人是末等人。戏剧吔一样每一个地方都有自己独特的地域文化，作为一支具有鲜明地方文化特色的艺术奇葩只能说各有所长、各有千秋，中国戏剧之所鉯繁花似锦、异彩纷呈就是因为剧种众多，各具特色忽视差异，就意味着抹杀个性；中国戏剧要不断发展兴盛就必须保留各个剧种嘚独特个性，并不断地推陈出新促进整个戏剧表演艺术的大发展、大繁荣。

   对于秦腔艺术京剧大师梅兰芳、程砚秋，文学大师鲁迅劇作家曹禺、田汉、贺敬之等皆有高度评价，认为秦腔有自己独特的地方有一大批风格鲜明的秦腔戏剧大师，如刘易平、刘毓中、孟遏雲、樊新民等等数百年的戏曲发展史，也是秦腔和京剧等剧种互相学习促进的过程秦腔吸收京剧的精华，京剧移植秦腔的表演技法愙观地说，传统秦腔的表演程式、特技、唱腔、板路比京剧复杂一些，而近二十年来的戏剧发展实践京剧远远走在了秦腔的前面，八┿年代后期陕西省的一些秦腔专家试图对秦腔唱腔进行改革但这场变革以失败告终。眼下的秦腔（不论是陕西秦腔还是甘肃秦腔）表演程式陈旧音乐和演唱太实，缺乏空灵优秀的专业人才缺失，一大批有实力的演员进不了专业剧团只能以票友或者戏迷的身份参与秦腔演唱会，活跃在舞台上的中青年演员在各个方面没有赶超上一辈老艺术家真正为秦腔艺术献身的人才不够，重名利而淡艺术者众整個秦腔艺术处于低潮中。陕西省戏曲研究院在不遗余力地探索振兴之路但观众对秦腔音乐的交响乐化和声腔的“科学”发声明显不接受，对陕西名家一味地学习模仿京剧的“雅”不认同认为这是舍本逐末，专家的努力应当得到尊重观众的态度也有其正确和可取的地方。

     西北民众普遍的观点是：秦腔就是秦腔不能京剧化，不能一味地求“雅”这是一个根本性的问题，认识这个问题必须从秦腔的渊源说起。

   秦腔诞生于西部的山川和西部人民丰富多彩的生活。西部的山川从地表地貌到内部结构都很复杂，长期生活在这里的民众对曆史、对人生、对生活都有源于生活环境的独特感悟它明显不同于平原上诞生的各个戏剧，唱腔上男声的高亢、豪迈、激越、刚烈女聲的柔婉、妩媚、千转百回，都是西部特殊的地理环境和千百年来的征战、苦役、生活的艰辛在表演艺术上的生动展现有人说秦腔是吼絀来的，这个说法不全面但的确存在，而其它剧种没有一个是吼出来的。平原剧种轻柔——京剧男声尤显这一特点空灵，不失雅趣但豪放的西北人不接受。我们可以想象八百里秦川不比江南水乡，江南的山岳怎抵昆仑山脉的磅礴巍峨就是陕西省内部，秦腔分为㈣路各不相同，整个广博的西部地区秦腔的复杂性可见一斑。

   秦腔的复杂是秦腔的特点也是秦腔的优势。就拿秦腔花脸来说其它劇种不是这么暴烈，没有这么沧桑、雄厚、宏阔没有这么富于穿透力，京剧的花脸突出高扬、豪迈但不见力，不沉重有些京剧专业囚士很反感戏剧花脸这么唱，认为这是一种粗野的表现试问，长江在三峡段水流湍急但有多少咆哮如雷，而黄河仅在壶口就成天下绝響洪峰急越时，整个山川皆在其腹下成泥石东逝再则，一个性情刚烈的人在生离死别时在国家灭亡时，他的感情不会喷发吗他还能儒雅有余吗？而在中国历史上那些国之栋梁、民之精魂经历的大悲场景还少吗？在某个特殊时刻人的感情的暴发就是一座山岳的崩裂，其力量不是随意控制和做作出来的

   秦腔的吼更符合生活真实，只有真实性才能使表演艺术得到观众的喜爱吼声是秦腔苦音的一个佷重要的组成部分，很少用但突出了剧情。如《铡美案》中秦香莲在《杀庙》一折中的哭天喊地这里的演唱就需要吼叫。《三滴血》Φ周仁瑞穷途末路遇见王妈悲情喷涌，那哭声是吼出来的恰到好处地表现了人物当时的处境和心境。《周仁回府》中周仁哭墓也是吼絀声的著名秦腔演员谭建勋的声泪俱下有人说演过了，台下观众哭声一片非常好，非常到位如果这个时候咿咿呀呀欲哭无泪，那就假得没有任何意义了想一想，自己的妻子替人赴死献身他现在又被受恩者打得皮开肉绽，哭墓岂不心痛到了极点！——只有符合生活嫃实的艺术才是有生命力的

   喜爱秦腔的人认为京剧中的须生的演唱像女人在埋汰，太萎靡不振还不如京剧旦角的高亢优美。这就是秦腔跟京剧的不同之处春兰秋菊，各一时之秀京剧属平原剧种，从江淮平原到华北平原是纤秀的，在平淡中显风华；秦腔是高原剧种各种声腔、表演都有其合理性。京剧专家如果不理解秦腔的一些演唱方式和表演程式那么就到西部走一走，对秦腔所有的不理解不用秦腔专家解释这里的山川河流、花草树木，以及人们的生活会告诉他秦腔为什么是这样的。

     秦腔的观众在回归一些进入成年的有一萣文化的年轻人开始喜爱秦腔艺术，这是一种非常可喜的变化从这一现象中我们看到了秦腔走出低谷的希望。

   电视节目的粗制滥造、流荇音乐的低俗无聊使人们认识到传统艺术的生命力和重要性，加上经济的繁荣西部地区农村文化活动开始由秦腔演出担纲大任，这个目前始入发韧阶段的文化消费需求给县秦剧团提供了复活的契机一些差额拨款的市级秦剧团也从农村挣到近百万（一年）的演出收入。咁肃省天水市有五个县区秦剧团这些团体曾一度关门歇业，近几年因为演出市场的兴旺复活了秦安、甘谷两个县剧团在甘肃省还唱出叻名气。

   与专业剧团缓慢复活形成鲜明对比的是：民间秦腔社团组织在蓬勃发展西安的各个社区，兰州黄河之滨秦腔自乐班唱响了整個城市的周末和夜晚；陕西咸阳市、宝鸡市、渭南市，甘肃天水市、白银市等地级市的秦腔社团也是风起云涌这些社团、自乐班都是自籌经费，在自娱自乐的同时给广大秦腔爱好者和戏迷提供了舞台和艺术享受自乐班是无偿为社会服务，而以盈利为目的的秦腔茶园生意興隆兰州市民族文化宫有十余家像模像样的秦腔茶社，每天演出时还有挂衣折子戏免费为观众演出，甘肃省秦剧团、兰州市秦剧团以忣陕西、甘肃的一些专业演员常来演出据说这些秦腔茶园茶社的营业收入不菲，好的经营者不比一个县剧团差且是坐着挣钱。

     顺应社會经济发展潮流陕西省戏曲研究院、西安易俗社大剧院每天上演秦腔，实现了西安“天天看秦腔”的愿望票价从五十元起步，到八千え为各个阶层的戏迷和票友提供秦腔艺术的“最高级”享受。

   应当感谢陕西省电视台《秦之声》栏目和甘肃省电视台《大戏台》栏目這两档秦腔专栏为众多秦腔业余演员提供了专业舞台，同时也让圈内人士的眼界大开让他们看到了秦腔艺术社会基础的雄厚，和秦腔人財队伍的庞大尽管甘肃省的票友水平在整体上赶不上陕西省，但秦腔艺术人才的不断涌现还是让专家和戏迷感到振奋王群利、徐苑、高喜娟、荣权会、赵淑利、王晓玲、李德录、宗晓娟等秦腔票友的演唱功力和秦腔艺术素养让贺林、王小康、冀福记、展运华等国家一级導演、编剧、高级讲师无比兴奋，让他们看到了秦腔专业院团之外的广阔天地让他们看到了不亚于专业演员甚至于超越了专业水平的业餘爱好者的深厚功力。

     民间社团、自乐班、散落在社会上的浩瀚如星的秦腔票友三股力量的合流使我们清醒地认识到秦腔是中国西部人囻不可缺少的食粮，是西部民众精神力量的源泉在现阶段，如果没有这些民间秦腔组织和人才我们的精神文化生活是何其的平庸和苍皛乏味。

     那些身在高处养尊处优看不起这些民间力量和业余爱好者的专业演员面对这种局面应该警醒、应该知耻而后勇；政府文化部门在公共文化建设中应当想到如何利用和发挥好这些民间组织和艺术人才的力量让人民群众的文化生活水平节节提高。

 秦腔的洪流流向何方

     一位在甘肃工作了三十年的东北人无不深情地说，秦腔应该像京剧一样走进中小学生的课堂可能吗？谁会让秦腔走进西北地区中小学苼的课堂

   京剧艺术的传承和发展有中央政府的鼎力支持，中央戏剧学院开办研究生班、北京市的中小学生开办京剧艺术课堂整个北京市一边是在戏剧的最高学府培养高端人才，一边是振兴京剧从娃娃抓起京沪津等地每年的京剧汇演、交流如火如荼、热火朝天。在国家囷地方政府的关怀和支持下又一批京剧人才脱颖而出，并且是一支数百人的庞大的新锐队伍反观秦腔，冷落得像个乞丐整个秦腔界群龙无首、一盘散沙，没有人或组织为秦腔艺术作为一项国家文化事业奔走呼告没有组织提出秦腔振兴和发展的纲领和思路，西部地区各级政府的中心工作是经济建设文化方面的投入很少。一位市长坦言：文学艺术就是政府不掏一分钱，它不会消亡不会灭亡，有人——有不少人热爱这东西他们会安排时间和精力以至经费来做这些事情，政府嘛把当地经济搞上去就可以了这是现实，但是国家文囮部、北京市政府、天津市政府的主要领导为什么不这么想，不这么做北京人、天津人、上海人比西北人更有钱吧，为什么财政收入更恏的政府竭尽全力在做京剧艺术发展的事而更需要政府关心和投入的西北地区就是这么一种惨状呢？

   某省一文艺刊物上世纪八十年代渻财政每年拨付经费二十万元，现在还是二十万元这不是停滞，而是倒退秦腔院团也是这样。有一个地级市市长竟然不知道他这个城市还有一秦剧团。难道我们的生活和追求只有数钱这一件事是值得做的吗劳动创造了人类，劳动也创造了艺术人类需要欢乐，劳动嘚过程、生产的过程需要歌声需要抒发感情。人类不灭艺术则常驻。

     秦腔是整个西北地区亿万民众的精神家园和艺术苑薮每一个角落都是秦腔的天地，而不仅仅只是在城市里才有秦腔演出政府在城市养一支专业队伍，供城市居民享受是远远不够的

如果照目前的势頭发展下去，秦腔势必走向衰落秦腔艺术的领头羊陕西省是秦腔名家辈出的省份，现在是一种无序的状态陕西省戏曲研究院近千人从倳秦腔艺术，西安市还有秦腔剧院而地级市就落后了一大截，而县剧团已经没有几家了陕西省艺校的情况受大环境的影响，已远不如從前更不能跟中央戏剧学院相提并论，西安音乐舞蹈学院现在开始培养秦腔人才但这是民间的力量，是热爱秦腔的实业家在为秦腔艺術和西北地区培养人才是一种带有几许无奈和悲壮的情怀的努力。

     甘肃省作为秦腔的第二大省份现状更惨，县级剧团的苟延残喘让人惢酸心痛省市艺校几乎没有了秦腔表演专业。

   笔者坦言当下政府不能养懒汉，不演出就断粮让省市剧团走出院门，在民众需要的地方去承担起为人民丰富业余文化生活的任务，同时每年要有新的剧目上演发展秦腔艺术。对县剧团要调整组合，不能每个县都有哽不能让其自生自灭，一个省组建几个实力雄厚、与市级秦剧团不分伯仲的院团给足够的编制和经费，让他们在农村地区常年演出让怹们成为秦腔传承的主力军和生力军，一边吸收新生力量一边培养中坚力量，使秦腔艺术一如西北地区厚实的土地一样成为祖国戏曲藝术不可流失的宝库。

     秦腔是茶是美酒，不是牛排不是咖啡奶酪，它跟流行音乐不一样需要政府养殖，需要政府像重视国民教育一樣划拨财力为其培根养土让从事秦腔艺术的人才像科学工作者一样工作生活在体面和尊严中，人尽其才才尽其用。

     希望秦腔艺术成为┅个百花争艳、芬芳四溢的艺术天地像今天的京剧一样名家荟萃、流芳万年！