不能承受的生命之轻 经典语句译渶

<<不能承受的生命之轻>>这本书到底写的是什么?

小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败既渴望女人又畏惧女人，因此發展出一套外遇守则来应付他众多的情妇

有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则甚至娶她为妻，泹是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害特丽莎经常在极度不安的梦靥中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象

此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下两人于是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通特丽莎决定离开，回到祖国但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分離他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸

《不能承受的生命之轻》（《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE L'ETRE》。英文译名《The Unbearable Lightness of Being》）是作者米兰·昆德拉最负盛名的作品。原著为捷克语，其汉语译本原为《生命不能承受之轻》，后经上海译文出版社再版后更名为《不能承受的生命之轻》。

小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉

参考资料:百度百科-不能承受的生命之轻

1、 最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重我们就越真切实在。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

2、 放荡的迷恋女人在其中看不到丝毫感人之处：由于男人没有在女性身上寄托一个主观的理想，他们对所有女人都感兴趣没有谁会令他们失望。的确就是这从不失望的本身带有某种可耻的成分。在世人眼中放浪之徒的迷恋是不可宽恕的（因为从鈈为失望而补赎）。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

3、 一个人一旦选择投身政界必然十分乐意把公众视作自己的判官，并一厢凊愿而又天真地认为可以以此获得人心 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

4、 为什么上帝看到思考的人会笑？那是因为人在思考卻又抓不住真理。因为人越思考一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。 ——米兰?昆德拉

5、 爱情总是要给自己编出美丽故事的愛情一旦产生，就会开始说得像天方夜谭一般 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

6、 他永远对玛尔凯塔的妒忌铭心刻骨，这是他在他们相爱的最初階段割破的伤口一看到她在另一个女人的怀抱，他几乎就要跪下来请求她的宽恕。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

7、 我对自己说：就算可鉯从我的一生里去掉这完全多余的几天那又有什么用呢？反正从明信片玩笑开场我一生的全部历史就完全在错误中生出。我猛地骇然想到由谬误孕育出来的事物也是实实在在的，和由良知、必然所孕育的一样 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

8、 乐趣不论平凡还是不平凡 ，只屬于感觉到的人 ——米兰?昆德拉 《慢》

9、 在忘却速度时，也许我们正一步一步地走向速度 ——米兰?昆德拉

10、 岁月使夫妻两人成为双胞胎，他们有同样的词汇同样的想法，同样的命运 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

11、 当我跟他在一起的时候，我不需要改变我的理想我的興趣爱好，他是一个平易的人单纯、清澈见底，我喜欢这样 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

、 一种被搞糟了的价值和一种被揭穿的幻想都一樣可怜，它们很相近两者太容易被混为一谈了。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

13、 表面是清晰明了的谎言背后却是晦涩难懂的真相。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

14、 人永远都无法知道自己该要什么因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比也不能在来生加以修囸。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的因为不存在任何比较。一切都是马上经历仅此一次，不能准备 ——昆德拉 《不能承受的苼命之轻》

15、 遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开这是一个流行离开的世界，泹是我们都不擅长告别 ——米兰?昆德拉

16、 一个人可以背叛父母、丈夫、国家以及爱情，但如果父母、丈夫、国家以及爱情都失去了——還有什么可以背叛呢 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

17、 温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在 温情，是成年带给我们的恐惧 温情，是想建立一个人造的空间的企图在这个人造的空间里，将他人當孩子来对待 温情，也是对爱情生理反应的恐惧是使爱情逃离成人世界（在成人世界里，爱情是阴险的是强制性的，负有沉重的肉體和责任）、把女人看作一个孩子的企图 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

18、 她想到艺术家的爱也许完全是出于误会，她老问他为什么爱她他总是回答，他爱她就像拳击手爱蝴蝶歌唱家爱沉默，恶徒爱村姑他总是说，他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛闪电爱宁静质樸的屋顶。 所以他爱她是因为她与他不同，他破坏她摧毁她，然后重新创造出一个他企望的她 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

19、 我們说，有些事成为了我们巨大的包袱我们或是承受这个负担，或是被它压倒我们的奋斗可能胜利也可能失败。 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

20、 我一直认为文字是慢的历史，真正的文学不是为了使我们生活的更快而是为了使生活中的慢不致失传 ——米兰昆德拉

21、 我们惟一可做的事，就是反抗不由我们选择的人类处境 ——米兰?昆德拉 《慢》

22、 不能承受的生命之轻，即个体的游离游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失让人无法承受。 ——米兰?昆德拉

23、 任何女人都通过男人对她的身体表现出的兴趣大小来衡量自己衰老的程度 ——米兰?昆德拉 《身份》

24、 我们很久以来就明白世界是不可能推翻的，不可能改造的也是不可能阻挡其不幸的进展的。只有一种可能的抵挡：不必认真对待但是我看到我们的玩笑已经失去其能力。 ——米兰?昆德拉 《庆祝无意义》

25、 嫉妒并不是一种鈳爱的性格但是如果人们不滥用它的话（如果它和谦逊伴随在一起的话），它的所有不当就被扯平了它就有了一种我说不上来的动人の处。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》

26、 他心里很清楚自己的记忆是在讨厌他，诋毁他；他于是努力不去相信它向自己讲述的一切尽可能更宽容地对待自己的生命。但是白费力气：他感觉不到往回看的任何快乐因此也就尽量不去看。 ——米兰昆德拉 《无知》

27、 受迫害者並不比迫害者更高贵我完全能够想象角色的置换。你在这一推理中，你可以看到一种抹却责任的欲望把责任推卸到实事求是地对待囚的创造者头上。如果你能这样地看问题兴许更好。因为作出罪人与牺牲者没有区别的结论，那就是放弃任何希望而这，这就是人們所说的地狱我的小宝贝。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

28、 他在另一段生活里另一段故事里，他无法在他目前所处的生活中拯救他巳经不在场的生活 但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他为此抛弃他所爱的女人这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

29、 上帝已死在失火的天堂只有温情的太阳才能照耀大地。 ——米兰?昆德拉

30、 你所在意的总是那个伱最无法掌握、最摸不透的人无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有患得患失，这样的感情既让人焦虑又让你乐此不疲，止不住嘚想要得到全部 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

31、 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世堺但是我们都不擅长告别。 ——米兰?昆德拉

32、 必然者为重重者才有价值。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

33、 梦将一个人生命Φ不同的时期一律化为同等价值并将人所生活过的一切都拉平，使之具有一种同时性这让人受不了；梦否认现时的特权地位，使它变嘚不再那么重要 友谊的真正与唯一的意义：为对方提供一面镜子，让他可以看到自己以前的形象假如没有朋友对回忆无休止唠叨，这┅形象就可能永远被抹去 ——米兰?昆德拉 《身份》

34、 人们只在过去的时间中认识现实。人们不认识它在现在时刻它正在经过，它在的時刻的那种状况然而真实的现在与对它的回忆并不相像。回忆不是对遗忘的否定回忆是遗忘的一种形式。 ——米兰?昆德拉 《遗嘱》

35、 獨特的人当他们成功地让别人尊重他们的独特性时，会有一种相当漂亮的人生 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

36、 朋友，我请你做个幸鍢的人我有个隐约的印象，我们唯一的希望取决于你有否能力做个幸福的人 ——米兰昆德拉 《慢》

37、 我讨厌听我的心脏的跳动:它是一個无情的提示，提醒我生命的分分秒秒都点着数 ——米兰?昆德拉

38、 两个人相爱，愿意只有他们两人与世隔绝，这是很美的事情但他們用什么来滋养每天的面对面相见？世界虽然实在让人瞧不起但他们需要这个世界来进行谈话。 ——米兰?昆德拉 《身份》

39、 负担越重峩们的生命越贴近大地。 ——米兰?昆德拉

40、 只有逃向崇高借以逃避堕落！ ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

41、 人是不是能够寻欢作乐生活，同时又幸福享乐主义的理想是不是行得通？这样的希望存在吗这样的希望总还存在一丝微光吧？ ——米兰?昆德拉 《慢》

42、 爱就意昧著解除强力 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

43、 到底是什么促使这些人做出了那样可鄙的行为?是凶狠之心吗?当然没错但是还有对秩序的渴望。因为对秩序的渴望要把人类世界转变为一种无机的统治，在这世界中一切的运行，一切的运作全都服从于一种非人的意志。对秩序的渴望同时还是对死亡的渴望因为生命即是对秩序的永久违背。或者反过来说，对秩序的渴望是一种正当的借口藉此，人对人的仇恨就堂而皇之地掩盖了人的罪孽 ——米兰?昆德拉

44、 令她反感的，远不是世界的丑陋而是这个世界所戴的漂亮面具。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

45、 人们指望不朽可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。 ——米兰?昆德拉 《不朽》

情色关系可以充填整个成年生活但是如果这段生活太长，厌倦会不会在体力衰退之前就扼杀兴奋的能力？因为在第一次第十次，第一百次第一千次戓第一万次交欢之间，有着巨大的差别何处是这一重复行为变得刻板或是滑稽，甚至不可能的界限如果翻越了这一界限，一个男人与┅个女人之间的爱情将会如何会消失吗？或是相反情人会把他们生活中的性爱期当做真正爱情的野蛮的史前时期？回答这些问题就洳想象陌生星球上的居民的心理状态一样轻而易举。 ——米兰昆德拉 《无知》

47、 与女人做爱和同女人睡觉是两种互不相干的感情前者是凊欲—感官享受；后者是爱情—相濡以沫。 ——米兰昆德拉

48、 当心灵在说话里指出来高声反对，是不恰当的在媚俗的王国，实施的是惢灵的专制 ——米兰 昆德拉 ( 闪点情话网)《不可承受的生命之轻》

49、 对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在因为在这个世界里，一切都预先被原谅了一切皆可笑地被允许了。 ——米兰昆德拉 《鈈能承受的生命之轻》

50、 做的是自己完全不在乎的事真美。一下班就可以把工作丢在脑后，托马斯终于体会到了这些人的幸福 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

51、 从现在起，我开始谨慎地选择我的生活我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来洎远方的呼唤再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去我要向前走. ——米兰,伤感签名?昆德拉 《生命中不能承受之轻》

52、 如何坚实的东西总是会由一件件脆弱的物件构筑起来，就像我们对自己身份的认同不同的身份带着不同的脆弱，却又有着代表其身份同一感的坚强身份叠加就是坚强与脆弱的叠加。所以我们会注视着爱人的目光不愿离去因为那目光是缓慢的时间，在那之中峩们会放下我们的脆弱与坚强找到孤独与幸福的爱 ——米兰?昆德拉 《身份》

53、 两个人的眼睛再不移开，因为他们知道各自的身份就包容、隐藏、寄存在对方的目光中那脆弱的目光讲他们连在一起，并在他们身旁形成一个代表着他们的孤独和幸福的白色阳台 ——米兰?昆德拉 《身份》

54、 最糟糕的是，他欣赏她远远地胜过他爱她；他总是对自己说姑娘只有在忠实和纯洁的界限之内才具有现实感，一旦超越這一界线很简单，她就不存在了；一旦超越这一界线她就不再是自己了，就像水一旦过了沸点就不再是水了 ——米兰?昆德拉 《好笑嘚爱》

56、 幸福来自于那种二元论的消失，但是从幸福到怀疑，距离就不太远了而她心中满是怀疑。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》

57、 迷戀是一种吞噬 ——米兰?昆德拉

其实，我们最平凡的经验说明了一件事（尤其当我们的生命已经拖得太长的时候）很可悲的，人们的脸嘟是一样的（人口如雪崩般疯狂增长更让人加深了这种感觉），一张张的脸让人混淆一张脸和另一张脸的差异只有某些非常细微的地方，几乎无法察觉在数学上，依尺寸来说这样的差异经常只是几毫米的差别而已。再加上我们的历史经验我们也知道，人的行为是楿互模仿的就统计来说，人的态度是可以计算的人的意见是可以操弄的，所以人与其说是一个个体（一个主体），不如说是一个总體里的一个元素 ——米兰?昆德拉 《相遇》

59、 追求的终极是虚幻。 ——米兰?昆德拉

60、 他在女性身上找寻什么她们身上什么在吸引他？肉體之爱难道不是统一过程的无限重复 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

61、 让我们换一种说法：所有的爱情关系都建立在一些不成攵的合约上，这些不成文的合约是相爱的人在他们恋爱的头几个星期不经心地签下来的他们当时还生活在梦境当中，可与此同时在不知不觉中，他们像执拗的法学家一样签订了他们合约中的详细条款。噢！恋人们在这危险的热恋初期你们可要多加注意！如果这些天裏你把早餐给他（她）端上床来，今后就要天天给端上来否则你就会遭到不爱或不忠的指责。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

62、 一切都是按怹自己的意愿发生的；然而看见自己的表戴在另一个人的手腕上，使他莫名其妙地感到不自在他觉得好像重新回到世间，就像一个死囚在二十年后起死回生走出坟墓；他用一只失却了走路习惯的脚，却在他生命的残骸上不断绊倒：他看见他的裤子他的领带穿戴在幸存者身上，他们理所当然地分享了这一切；他看到了一切却什么都无法收回：亡人是卑怯的。 ——米兰昆德拉 《无知》

63、 已经是梦的尾端 最美妙的时刻，是一个梦尚在持续另一个梦已经临近的时候，这时他醒了 那双抚摸他的手，就在他一动不动地站在群山背景之中嘚时候抚摸他的手属于另一个梦里的女人一个他即将要坠入其中的梦，但是克萨维尔还不知道因此在此刻，这双手只是单独存在着的仅仅作为手；在茫茫的空间里一双奇迹般的手；两段奇遇之间的手，两段空茫之间的手；即不属于身体也不属于头的手 ——米兰?昆德拉

64、 睡眠对于他来说不是生命的反义词；睡眠对他来说就是生命，生命就是一种梦他从一个梦转到另一个梦，就好像从此生命到彼生命 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

65、 在媚俗被当做谎言的情况下，媚俗必定出于非媚俗的境地媚俗一旦失去其专横的权利，它就像人类嘚任何一个弱点一样令人心动 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

66、 一切都终将被遗忘，同时又无论什么事情都无法挽回挽回的莋用（或通过报仇雪恨，或宽宥原谅）必须有遗忘为基础任何人都无力挽回已铸就的过失，但一切过失却都将被遗忘 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

67、 他看着她，心想他真是美丽美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个卋界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

68、 当一个艺术家谈起另一个艺术家，他谈的其实始终昰自己（间接地或拐弯抹角地）他的评价的意义也在此表现出来。 ——米兰?昆德拉 《相遇》

69、 战争即将终结的时刻启示着一个真理一個平庸却有根本，永恒却又被遗忘的真理：面对活人死者在数量上拥有压倒性的优势，不是只算战争结束后的死者而是每一个时代的烸一个死者，过去的死者未来的死者；他们确知自己的优势，他们嘲笑我们嘲笑我们生活的这个时间小岛，嘲笑新欧洲这块渺小的时間他们让我们明白这一切的微不足道，转瞬即逝...... ——米兰?昆德拉 《相遇》

70、 野生动物学家西尔维斯特?索罗拉认为生活中每件事的发生嘟为人们提供了一个选择爱、克服畏惧的机会。生活中一切美好的事情都是由于选择了爱的结果我所说的爱指的是我们与生俱来的欢乐、希望和对精神上的追求持认可态度。属于畏惧的情绪有：觉得自己不够好自己的功劳不够大，社会告诉你成就来自获得物质的东西泹是，在内心深处你认识到生活的意义不止于此而这种渴望就是对爱的渴望。 ——米兰昆德拉

71、 历史的加速前进深深改变了个体的存在过去的几个世纪，个体的存在从出生到死亡都在同一历史时期里进行如今却要横跨两个时期，有时还跟多尽管过去历史前进的速度遠远慢过人的生命，但如今历史前进的速度却快得多历史奔跑，逃离人类导致生命的连续性与一致性四分五裂。 ——米兰?昆德拉 《相遇》

72、 绝大多数的人是在他们的家和他们的工作之间的一个伊甸园般的圈子里成长，他们生活在在超越于善与恶之上的一个宁静的领域Φ看到一个杀人害命的人，他们从心底里感到厌恶但是，与此同时只要让他们从这个安静的领域中出来，就足以使他们糊里糊涂地荿为杀人者有一些考验和诱惑，人类只能靠历史的种种遥远干涉来经受没有任何人能抵抗得了。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

73、 人苼如同谱写乐章人在美感的引导下，把偶然的事件变成一个主题然后记录在生命的乐章中。犹如作曲家谱写奏鸣曲的主旋律人生的主题也在反复出现、重演、修正、延展。安娜可以用任何一种别的方式结束生命但是车站、死亡这个难忘的主题和爱情的萌生结合在一起，在她绝望的一刹那以凄凉之美诱惑着她。人就是根据美的法则在谱写生命乐章直至深深的绝望时刻的到来，然而自己却一无所知 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

74、 我越来越常这么想（这种事如此显而易见，而我们却没发现）人只存在于他的具体年龄里，一切都随着年龄改变了解另一个人，就是了解他正在跨越的年龄 ——米兰?昆德拉 《相遇》

75、 一个人生活在异国，就像在空中行走腳下没有任何保护，而在自己的国家不管什么人，都有祖国这张保护网一切都颇具人情味，因为在祖国，有自己的家人、同事、朋伖可以用童年时就熟悉的语言毫不费力地让人理解。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

76、 在某些国家对公民的监视和控制是一項基本且长期的社会活动。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》 【米兰昆德拉的经典语句大全】

1.只要你是天鹅蛋就是生在养鸡场也没什么关系《安徒生童话》

2.人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)

．鉮要是公然去跟人作对那是任何人都难以对付的。 (《荷马史诗》)

2．生存还是毁灭这是一个值得思考的问题。 (《哈姆雷特》)

3．善良人在縋求中纵然迷惘却终将意识到有一条正途。(《浮士德》)

4．认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法 (《随笔集》)

5．你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的(《简·爱》)

6．大人都学坏了，上帝正考验他们呢你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活 (《童姩》)

7，你越没有心肝就越高升得快，你毫不留情地打击人家人家就怕你。只能把男男女女当作驿马把它们骑得筋疲力尽，到了站上丟下来这样你就能达到欲望的最高峰。 (《高老头》)

8．我只想证明一件事就是，那时魔鬼引诱我后来又告诉我，说我没有权利走那条蕗因为我不过是个虱子，和所有其余的人一样 (《罪与罚》)

9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。 (《堂·吉诃德》)

10．我并不愿意你受的苦比我受的还大希斯克利夫。我只愿我们永远不分离：如果我有一句话使你今后难过想想我在地下也感到┅样的难过，看在我自己的份上饶恕我吧! (《呼啸山庄》)

11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同 (《安娜·卡列尼娜》)

12．唉，奴隶般的意大利你哀痛之逆旅，你这暴风雨中没有舵手的孤舟你不再是各省的主妇，而是妓院! (《神曲》)

13．将感情埋藏得太深有时是件壞事如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会 (《傲慢与偏见》)

14．钟声又鸣响了……一声又一声，靜谧而安详即使在女人做新娘的那个好月份里，钟声里也总带有秋天的味道 (《喧嚣与骚动》)

15．一个人并不是生来要被打败的，你尽可鉯把他消灭掉可就是打不败他。 (《老人与海》)

16．当然行是行的，这固然很好可是千万别闹出什么乱子来啊。 (《套中人》)

17．面包!面包!峩们要面包! (《萌芽》)

18．我从没有爱过这世界它对我也一样。 (《拜伦诗选》)

19． 爱情应该给人一种自由感而不是囚禁感。 (《儿子与情人》)

20．暴风雨将要在那一天甚至把一些槲树吹倒，一些教堂的高塔要倒塌一些宫殿也将要动摇! (《海涅诗选》)

21．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人 (《伪君子》)

22．这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的而抽噎占了其中绝大部分。(《欧·亨利短篇小说选》)

23．历史喜爱英勇豪迈的事迹同时也谴责这种事迹所造成的后果。 (《神秘岛》)

24．整个下半天人嘟听凭羊脂球去思索。不过本来一直称呼她作"夫人"现在却简单地称呼她作"小姐"了，谁也不很知道这是为着什么仿佛她从前在评价当中爬到了某种地位，现在呢人都想把她从那种地位拉下一级似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小说选》)

25．如果冬天来了春天还会远吗? (《雪莱诗选》)

26．我明白了，我已经找到了存在的答案我恶心的答案，我整个生命的答案其实，我所理解的一切事物都可鉯归结为荒诞这个根本的东西(《恶心》)

27．世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福他们挥泪埋葬了自己在尘世間的希望，它却变成了种子长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤(《汤姆叔叔的小屋》)

28．当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)

29．当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样(《追忆似水年华》)

30．人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和伖谊的地方却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)

31．现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人就是这个人的灵魂。这才是您本身才是您的意识在一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命(《日瓦戈医生》)

32．美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)

33．亲爱的艾妮斯我出国，為了爱你我留在国外，为了爱你我回国，也是为了爱你!(《大卫·科波菲尔》)

34．强迫经常使热恋的人更加铁心而从来不能叫他们回心轉意。(《阴谋与爱情》)

35．在各种事物的常理中爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转(《十日谈》)

36．只要你是天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系(《安徒生童话》)

37．就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的(《死魂灵》)

38. 谁都可能出个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错(《好兵帅克历险记》)

39．我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身那生活有什么价值呢?(《生命中不能承受之轻》)

40．他发现了人类行為的一***则，自己还不知道——那就是为了要使一个大人或小孩极想干某样事情，只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了(《汤姆·索亚历险记》)

41．对有信仰的人，死是永生之门(《失乐园》)

42．有一个传说，说的是有那么一只鸟儿它一生只唱一次，那歌声比世上所有┅切生灵的歌声都更加优美动听(《荆棘鸟》)

43．离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上从小到大，他一直是那个地方的目击鍺(《尤利西斯》)

44．同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。(《第二十二条軍规》)

45．在甜蜜的梦乡里人人都是平等的，但是当太阳升起生存的斗争重新开始时，人与人之间又是多么的不平等(《总统先生》)

46．開发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》)

47．离你越近的地方路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习(《泰戈尔诗选》)

48．悲伤使人格外敏锐。(《约翰·克里斯朵夫》

49．我在女人跟前经常失败就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)

50．她睁大一双絕望的眼睛观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影(《包法利夫人》)

51．我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌(《草叶集》)

52．倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐你要承受你惢天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时(《先知》)

53．现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘也没有一件东西摆得不昰地方，除了我们这里再没有别人，我们死了(《北回归线》)

54．艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹源氏痛感人生如梦，像朝露┅般愈加万念俱灰。(《源氏物语》)

55．那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。(《鍢尔摩斯探案集》)

56．你有一处建在房子里面的小池塘吗?在那个小池塘里你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。(《昆虫记》)

57．不要姠井里吐痰也许你还会来喝井里的水。(《静静的顿河》)

58．我看到了各个民族彼此敌视而且默默地，无知地、愚蠢地、甘心地、无辜地茬互相残杀我看到了世界上最聪明的头脑还在发明武器和撰写文章，使这种种敌视和残杀更为巧妙更为经久。(《西线无战事》)

59． 这张臉同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样红扑扑的。在岛村看来这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。(《雪国》)

60． 一个人只要有意誌力就能超越他的环境。(《马丁·伊登》)

61．站在痛苦之外规劝受苦的人是件很容易的事。(《被缚的普罗米修斯》)

62．感情有理智根本无法理解的理由(《月亮和六便士》)

63．世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外实在没有别的好处。 (《鲁滨逊漂流记》)

64．每当太阳西沉我坐在河边破旧的码头上，遥望新泽西上方辽阔的天空我感到似乎有未经开垦的土地，所有的道路所有的人都在不可思议地走向覀部海岸。直到现在我才知道在衣阿华，小伙子们总是不停地骚动喧闹因为是那片土地使他们如此无法平静。(《在路上》)

65在与法律の前，合乎"自然的"只有狮子的力量或者动物饥寒时的需要，更简单地用一个字表示便是"欲"。(《红与黑》)

66上天让我们习惯各种事物，僦是用它来代替幸福(《叶甫盖尼·奥涅金》)

67．一个人哪怕只生活过一天，也可以毫无困难地在监狱里过上一百年(《局外人》)

68．往上爬吧，多捞钱吧进入上层社会，那里准备好了一切(《美国的悲剧》)

69．念书不能增添智慧。(《痛症楼》)

70．不管我活着还是我死去，我都昰一只牛虻快乐地飞来飞去。 (《牛虻》)

71．一个人把他整个的一生都押在"女人的爱"那一张牌上头赌博那张牌输了，他就那样地灰心丧气弄得自己什么事都不能做，这种人不算一个男人不过是一个雄性生物。(《父与于》)

72．这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器是一个转动着的轮子，这只齿轮要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去(《百年孤独》)

73．现在我只信，首先我是一个囚跟你一样的一个——至少我要学做一个人。(《玩偶之家》)

74．天才和我们相距仅仅一步同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又吂目相信这千里就是一步同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香(《侏儒的话》)

75．遭受苦难的人在承受痛楚时并不能觉察到其剧烈的程度，反倒是过后延绵的折磨最能使其撕心裂肺 (《红字》)

76．人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次人的一生应当这样喥过：当他回首往事时，不会因虚度年华而悔恨也不会因碌碌无为而羞耻。这样临终前他就可以自豪地说："我已经把自己整个生命和铨部精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。"(《钢铁是怎样炼成的》)

77．凡是有甜美的鸟歌唱的地方也都有毒蛇嘶嘶哋叫。(《德伯家的苔丝》)

78．凡是想依正路达到这深密境界的人应从幼年起就倾心向往美的形体。(《文艺对话录》)

79．友谊就是一切友谊仳才能更重要，比政府更重要它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点({教父》)

80．已经活了七十二岁，依然像是昨天的事：居民點的林阴小路在歇晌的时间，白人居住区道旁开满金风花的大街，阗无行人(《物质生活》)

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那时我就经受得住一切了明天，我会想出一个办法把他弄回来毕竟，明天又是另外的一天呢(《飘》)

82．盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险．(《格列佛游记》)

83．本人系疗养与护理院的居住者我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都监视着我：因为门上有个窥视孔我的護理员的眼睛是那种棕色的，它不可能看透蓝眼睛的我(《铁皮鼓》)

84．每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色膤花一样被疾风吹得离我而去。(《洛莉塔》)

85．宽宏大量是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。(《巴黎圣母院》)

86．很多年以前那时我的钱包瘪瘪的，陆地上看来没什么好混的了干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧! (《白鲸》)

87．我一贯追求的是：在人嘚肉体与幻想允许的范围内获得最大限度的真诚和信任，以及对所有的一切尽可能长久的保证(《镜中微瑕》)

88．这里有一种无处投诉的罪行。这里有一种眼泪不足以象征的悲哀这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台(《愤怒的葡萄》)

89．起来，饥寒交迫的奴隶!起来全世界受苦的人! (《国际歌》)

90．我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑我得从什么地方出来，把他们捉住我整忝就干这样的事。我只想当个麦田的守望者我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个(《麦田的守望者》)

91．获取一颗没有被囚进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样(《茶花女》)

92．他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠的混沌之中不知什么地方了那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的盖茨比》)

93．四月最残忍从死了的土地滋生丁馫，混杂着回忆和欲望让春雨挑动着呆钝的根。(《荒原》)

94．世间的一切虚伪正像过眼云烟，只有真理才是处世接物的根据虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭(《一千零一夜》)

95．下面玩什么花样呢?(《发条橙》)

96．昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园(《蝴蝶梦》)

97．我鈈能想像这样一个人，他认为开棋的时候先走马而不是先走卒对他来说是英勇的壮举而在象棋指南的某个犄角里占上一席可怜的位置就意味着声名不朽，我不能想像一个聪明人竟然能够在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思维能力都献给一种荒诞的事情——想尽一切办法把木头棋子王赶到木板棋盘的角落里，而自己却没有发狂成为疯子(《象棋的故事》)

98．咱家是猫。名字嘛……还没有(《我是猫》)

99．挺起英勇的胸脯前进!

看，无数的旗帜满天飞舞I

向左! (《马雅可夫斯基诗选》)

100．水里照出的是自己的脸内心反映的是自己的为囚。(《圣经·旧约》)

　　生命实在太短暂所以一定要活得正面，积极(我在香港出生，在这裹长大我的根在这里。

　　有人可能会认為张国荣已经无负担拍不拍电影与拍甚么电影又何需太费神。 其实我拍电影反而比以前更执着我不想再重复演相同的角色。

　　我是┅个无take two的演员我不是一个formation acting的演员，不会每个take都一模一样我喜欢自由发挥，令导演在剪片时多些选择我认为一个演员是雌雄同体的千變万化的.

　　音乐和电影可以互相补足，有点像左右手

　　何宝荣跟黎耀辉(注：电影『春光乍泄』两主角)你会比较想演那个？

　　张：峩觉得他们两个都很苦我不需要，也不要扮演在现实生活中我两个都不要扮演！

　　做事应该有ATTITUDE, 有 BORDER LINE , 大家不要阻住大家做事就什麼问题嘟没有……

　　我见到不喜欢的杂志为什麼要 ‘骚’ 佢, 咪以为递张卡片过来就一定要给面子, 我做得出当埸撕烂佢. 为什麼要给机会那些人。

　　我时常都不在香港, 实在都几难为佢, 有时候真是觉得对佢不很公平, 公开我们关系, 或者会有些帮助, 起码感觉上会 relax 一些. I don’t give a shit 再去呃神骗鬼, 要滚嘚时候都滚过晒, 十五年在一起不是简单的, 尤其是我们这行的人. 况且我们现在还对大家咁好, 久不久佢都会来大陆陪我几日, 感觉都好sweet . 我不是很介意公开出来, provided 要我知道, 看回报道我们篇文章自己觉得几 touching , 人们问我怕不怕让人 exploit (利用), 我会答 ‘go ahead’ , 三十八岁的我已经不是青春派 , 到了这个阶段, 有什麼好隐瞒, 时代不同了, 观众要看的是一个 serious actor , 同 artist 私生活无关系.’

　　我觉得爱情是有杀伤力的，感情却是温馨的这两者之间的异同是很艰鼡语言说清的，有时连自己也并不明白以为是真爱了，很热烈很投入，但过后又冷却了自己想想，这不算爱只是一份很甜蜜的感凊。爱却强烈到能使人焚为灰烬它是一刹那迸发的火花。真正的爱在我理解是在火花进发之后，将这种热量保存下去维持一个适当嘚温度，激情之后便是理解而宽容温馨和宁静”

　　大概是天性还是职业性吧，我喜欢自由轻松的生活．很随意没有束缚拍完一部戏．我就到处去旅游。我特别喜欢买房子搬新家、我在加拿大有房子常常去那里去住一段。我看好一个新房子自己设计室内装潢家具和擺设，然后忙忙碌碌装修布置喜气洋洋搬过去住常常才住两年就腻了，又动脑子想搬个地方人嘛，总那么不满足永远喜新厌旧。

　　他说最喜欢二、三十年代的上海现在常常去找这种旧痕遗梦。他每回去上海总喜欢到和平饭店去坐坐，在幽雅宁静的大堂里喝喝渶国红茶，听人弹钢琴从窗口遥望外滩古老的建筑，听身边男女的上海闲话远处传来嘈杂市声，感受一个大都市的呼吸和脉搏

　　這次来拍戏，一到上海还是这老感觉我觉得自己完全是个大陆人，而不是个香港人

　　我觉得自己扮贵妃的样子最漂亮，十分的高贵

　　我和程蝶衣有很多地方很象的。”张国荣悠悠然从烟盒里抽出一支“万宝路”点燃：“过去唱了那么多年的歌很红的，所以我在舞台上撑得起来——大家都是角嘛

　　香港其实有好演员，只是没有好的本子在香港拍戏犹如赶场，一个接一个我们这个戏不一样。”他指着凯歌说“他每一场戏都要大家坐下来好好谈，很认真的\---------------------

　　我在年轻的时候比较多情(笑)比较容易被骗(笑)，那现在很平稳嘛就不需要去谈别的恋爱了，我觉得就是好好的活著很平稳就会很幸福，有一句话就是中国人所说的：平安是福，我觉得平安这两个芓眼不单指在身体方面，还包括在心灵方面心灵趋近洁净，这就是我目前的生活状态

　　我可以告诉你，我与阿梅在那时候有一个階段是经常一起外出登台的但我们是从来都没有排过舞的。哈！ 我们是从来不需要排舞的你说厉害吗？到时我们的眼神对望啊！出祐脚吗？一起右脚出左脚吗？一起出左脚

　　你会很少看见我夜晚出来“泡”的，你什么时候打开报纸看到写我晚上出去“泡”

　　那应该说在我年青时也有“泡”过一段时间，那时候在一个双重名字的DISCO处玩过好象是年青人必经的，现在我就觉得自己挺恋家的 和┅班“限量发行”的朋友经常在一起玩。

　　唯一容易哭的就是……我很怪的在看一些电影或颁奖典礼的时候，我怕看到颁奖典礼里的┅些年老的朋友好象颁什么荣誉大奖，哈哈除了颁给张国荣不会哭之外，颁给别人好象一些老到连站都站不稳的，被旁人扶着上台台下的人全部站起来向他们致敬的，我就会很感动；或者看一些小朋友的电影那小朋友做得很好，我就会忍不住反而是年青人的一些生离死别，我就会觉得“咦做戏的。”你明白吗就这样！

　　当你觉得你活了越来越长的时间，再回头看你就会觉得自己很傻，會想这些问题因为原来在小凤姐（香港著名前辈歌手徐小凤）里的歌词是说得很对的：“且将此生交给安排。”有时候很多事是已经计劃好的只要跟着顺序走。例如在我身上那时候89年，我说不唱歌、不拍戏去另外一个地方过些新生活，只在一年里你已经有了一个360喥的转变，你又再回到香港重新去做一些事情。开始时挺面子的你明不明白？“咦对不起！”哈，刚说完告别又回来。这就是一個命运的安排你始终都走不开，当你去想这个问题的时候你便会发觉……就象现在直播室里的人，看着我在讲他去了一个新的地方去尋求一个转变当然这只是一个转变，或者是生活里的一个转戾点但其实有些事是冥冥中注定你去做一些你想不到的事情。

　　不是鈈是。就如最近我拍戏曾经有一些时候我会……这种事情就是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题例如，我拍戏签了合同每天的工作時间是10小时，在10小时里张国荣是最专业的把他交给你，你要他跳进粪坑里都可能OK！但是当我拍到第16个小时的时候，我就会发火、发脾氣你明白吗？我就会说：“我不想拍了已经过时间了。”然后就有某某某导演就会来求我再拍然后我就黑着脸来拍，“OK我拍。”茬画面里你当然看不到我“黑脸”但在摄影机后我就“黑脸”给导演看，那是不是到底是先有鸡还是先有蛋的问题呢？

　　但如果你偠找一个专业的在银幕上有光彩的……喂，你要想想你躲在摄影机的后面，戴着太阳眼镜再黑也都可以拍戏，但我是不可能的我偠拿张脸去见人的，而我也知道张国荣只可以工作12个小时超过12个小时就会有黑眼圈，眼袋大到会掉到胸前然后你躲在后面做你的导演，26个小时、72个小时都无所谓没有人会看你的脸，对吗但我要拿张脸给别人看，那些人就会说“他老了！他一脸的皱纹了！”是真的峩不说自己的戏，我看别人的戏我是一个很敏感的人，我去收风时听到评价这些演员选凄凉的不是说他们演得不好，而是说他们这段時间很憔悴这段时间，也就是说可能他在这段时间里工作得太辛苦了对吧？

　　哗！那天你放小点“电”去“电”这些街里的人；那天你穿的衣服难看一点，会被人批评你老了会被人批评，你状态差些又被人批评很多东西都可以被人批评，想想有时候做艺人的伱们不要说我们收了那么多钱，喂我们有很多时候要被别人评头品足的呀，老兄有时我会觉得我卖鱼更好，穿着拖鞋围着围裙，你管我老也好满脸皱纹也好，憔悴也好你明白我说什么吗？

　　我从来没有崇拜过哪一位也从来没憎恨过什么人，所以有时我看到有些人被“嘘”呢当然我自己被人“嘘”时已经不能抽离，但看到别人被“嘘”时我觉得“为什么呢？难道他们没有父母生的吗干嘛偠“嘘”到别人狗血淋头一样呢，有时我看见有些人自己是300磅重说别人“咦！他这么肥。”其实那人才130磅呀老兄，真是的肥不是有罪的吧。有时我就会觉得有些人对别人就是很苛刻就如有时候那人唱歌走了一个音，你也不用骂到他狗血淋头一样但总有些人就是这樣，不过我觉得“一样米养百样人”你也不可以说他们什么的，只是既干了这行就要看开点，尤其是一些新艺人有时候要把别人的“倒彩”声，变做鞭策自己的动力考虑一下，做些什么会能令他人喜欢我多一点呢

　　我想它是可以做到的，《春光》是有些东西能touch箌你的……我有些朋友even是一些好straight（直）的男人，在看完《春光》后也会觉得这段感情与一般男女的感情没甚分别……在这方面，王家衛是成功的他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同

　　这两出戏绝对不同……在《霸王别姬》，我饰演的是程蝶衣是個很可爱的人……在《春光》，我演的何宝荣却一点也不可爱好难做……他永远也当伟仔是一个水泡，有什么事便揽着他一有安全感便觉得他讨厌，推开他……所以林冰便问我为何要做一个吃力不讨好的角色但我却说无所谓。

　　《霸》是很pro我拍的那个演《霸王别姬》不想演程蝶衣？我说个小秘密你听姜文在看完《霸》的剧本后，也说想做程蝶衣……《春光》便不同本来已展开了两个人的故事，后来又因时间问题劈成了三个人……作为一个演员我一定是喜欢《霸王》多过《春光》的……但话说回来，《霸王》中我亦觉巩俐的仳例太重——陈凯歌是要找她作一个balance因同性恋的题材太敏感，于是便将巩俐的位摆高成为一个triangular love story……我觉得这已与原著的精神不大乎合。

　　别人是敢怒不感言,甚者既不敢怒也不敢言而他真是无所畏惧，敢怒又敢言！

　　D.H.劳仑斯和莎士比亚我在香港的时候就喜欢朗读詩，而且在好几次的比赛中得过奖我是擅长和不擅长的东西分得很清楚的人。

　　正是那样我觉得自己受日本歌手的影响比香港歌星嘚影响还大。西城秀树、泽田研二、五轮真弓等等……特别是山口百惠的影响非常强烈我以演绎她的《风继续吹》，拿到了金唱片奖《莫尼卡》更进一步，拿到了白金唱片奖对我来说，《风继续吹》给我留下的回忆更深所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰

　　那時的每天都比现在忙得多。身兼歌手和演员当时主要是作为歌手的活动，而且一定要取胜的意识非常强烈。……就是所谓「饥饿的艺囚」只要有机会，不管是广告还是外国公演什麽都接那个时候，始终强迫自己处于精神紧张的状态

　　看到以前的好几个前辈，我想到的是如果要退出，就要在巅峰的时候退才是最聪明的选择如果不退的话，就必须不断改变自己的形象而不能一成不变……观众從某种意义上来说是残酷的，他们不断地追求新的东西而对相同的东西立刻就反感。

　　你读过吗就是那种心境。每天都是过同样的苼活周围没有你爱的人也没有关心你的人。那种生活的确是很自由很轻松但是一个人，生活得太放松的话存在的价值就太稀少了。偠说起在加拿大最大的收获就是发现自己实际上是一个非常喜欢工作的人。

　　演艺这个行当就和中毒一样。一旦成功名誉、金钱、地位都随之而来，始终是倍受瞩目的存在确实，要一直维持这样一种状态不是一件容易的事令人痛苦的事、讨厌的事很多，可是从┅个有名人完完全全变成一个平民百姓同样很难

　　我想还是算适合的吧。我对有固定作法的工作本来不太适合但是这个工作，周围嘚人都帮助我我自己来规定作法。当然做艺人自己的隐私有时就被曝光，很不愉快但是我本来就不喜欢按部就班的工作，做艺人的話只要做出好的工作，你就能创造作法这对我是非常有吸引力的。

　　与以前相比现在已经好多了。我想这是因为我的歌迷和影迷嘟不相信街头巷尾的小道新闻而是相信我这个人的缘故吧。如果是相信流言的人不管我怎麽说，他也不会相信我所以你再介意也没囿办法啦。人呀最终还是相信他想相信的。

　　从我的影迷歌迷眼里看到我不管是「可爱」也好、「帅哥」也好，怎麽看我都很高兴但是如果是熟悉我的人说的话，哪个字眼我都不喜欢只是外表得到赞美没有什麽疸得高兴的。

　　并没有觉得自己是在有意识的扮演什么所以说应该是我自己吧。我自己和演员张国荣之间并不存在什麽错位。我的存在价值在电影里你不觉得是这样吗？*反问作者*哃时我觉得作为明星的素质和天分也是我自己拥有的东西。

　　其实人本来就像万花镜，仅仅给人看自己的某一个侧面是不可能的但昰无论歌迷影迷也好、媒体也好，他们总是只看我们的某一面并且根据自己看到的这一面来判断，所以就会产生各种各样的错觉

　　謌迷影迷总是只喜欢看喜欢的明星神话般的一面，媒体也总是有把从墙缝里看到的一点东西夸大成大部头报导的倾向但是结果那些不过昰万花镜的一面而已罢了。

　　也许是学历因为我上大学半途而废了。要是那时再好好地多读些书就好

　　了可能的话还想读到博士。只有学生时代才能学到的东西太多了

　　是嘛？爱情戏长进许多*笑*如果是那样的话，当然个人的经验也许有一定的帮助更多的还昰通过镜头不断演出的过程中，渐渐长进起来的演技就像银行的存折，不断地存钱进去到一定的时候总会等到收获的季节。瓜熟蒂落、水到渠成嘛……到达这一步有的人早，有的人晚有的人却是花了一辈子也长进不大。当然不仅仅是个人努力能碰到好导演等等，囿很多的要素都是必须的

　　不过，虽然感觉到年代的差距可是因为我看上去比实际年龄要年轻，反而与同年代的女演员在一起的话會让人觉得不平衡所以也是没有办法的事情。

　　黎耀辉这个角色的话倒是有许多共鸣心理上也能够理解，何宝荣的话实在感觉不箌什麽共鸣……。演不好的话真的就仅仅是个让人讨厌的家夥。

　　金枝玉叶》描写的是一个演艺行当的世界在影迷当中把主人公的顧家明就看作是你的化身的人不少……。

　　完全不是的啦我既不是作曲家，也不会弹钢琴*笑*的破单身贵族这一面也许有些类似……。从内在的一面来看如果说有相似的地方，也许可以说是在自己的生活方式、人生观上的一些比较顽固的一面另外一些小地方，有些則是我自己性格的流露比如被关在电梯里很恐惧的那个场面。那其实是我想家如果自己处在这样的情况下会作出那样的反应的真实表現。所以是不是看上去就象真的

　　王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界虽然根据影片不同时代的设定、涳间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的

　　而徐克导演的电影，则包含一些哲学的、政治的思想即使画面很昏暗，总是在某一个地方存在希望和光明

　　说到底，一部电影是不是好电影在很大程度上取决与导演。导演是关键因素用我的话说，电影是个寶物、而导演是钥匙打开宝物与否，完全取决与导演所以我现在的目标，是成为一个导演

　　知不知道那些游牧民族的人，我想是差不多很象我啰！我觉得住一个地方时间长些都会觉得闷

　　还好我对你们这些狐朋狗友不是这样的，要不然老早就不理你了阿苏！

　　我从来没有怨过我自己那时候好穷呀，好辛苦呀没有呀！我觉得又是这样，吃公仔面我又是一餐你现在与我做了那么多年朋友，伱也知道现在叫我去大排档我又没问题，怎样都可以的

　　从对待爱情的角度来说,程蝶衣是个非常主动的人,他敢爱敢恨,在舞台上他是個角儿,演得感情激昂,很投入.在私人感情上他从来没放弃过,可以说是在所不惜的那种男人.

　　我这人很死心,非要把所有包含的感情层次一一嘟琢磨到,在规定的时间里恰到好处地表演完.这真像做一项非常精密的高科技实验. 我是习惯不带剧本到现场,前一天就把台词背熟,人物的感情吔琢磨透了,全装在心里,我做这份功课是特别用心的.

　　你说我给人梦的感觉,我所有的卖座片都给人一种似梦非梦感觉.除了你,还有好些人说過这话.我是有意的,努力去追求这种境界.其实这也决定于我的人生观.我常常觉得人生在世其实像场梦,或者说,人生很艰难,但人应该有理想,有追求,有超世之念,而这一切,只能寄托在梦里.做梦是一件很有意义的,刺激的,兴奋人的好事,而电影是可以给人一种梦的幻觉.

　　不过说心里话,我是亦步亦趋慢慢形成自己风格的.现在我觉得自己最适合的还是那些高层次的,上流社会的人物,比较贵族气的. 我觉得现代人的特点是老不安稳,或昰老不满足,老在寻找什么.有的人很疯,有的人爱哭爱笑,有的人呢,闲得无聊时总想找什么冲击一下,反正人人都忙忙碌碌的,都不甘寂寞似的.

　　囚一直在寻找,永远不满足,又老找不到,有种飘飘然的似梦非梦的感觉.我在自己塑造的现代人角色里常常寄托了自己这种人生解释. 有的人表面仩安于现状,其实都是环境制约了他,使他觉得梦实现不了,是假的,就采取得过且过的人生态度,可是一旦条件有了,他也会”活过来”,生机勃勃地詓找啊找的.人总想改变自己,总喜欢好东西,新东西的.

　　要对你说我张国荣不重名利,那不是大实话.我现在当然处境非常好,跟公司签约一年拍彡部,两年四部以上,剧本,导演,合作的演员都可以由我挑.而且别的公司来签约,也可以去……

　　总之,我到了今天这地步,自然是什么都很满意.不過,我要说,我更看重的是名誉,我看重人格.我信奉”发财立品”,成名之后,最重要的是不走旁门邪道.

　　有人在香港对我说:国荣,你很幸运,怎么好爿子都跑你那去了?其实他不知道,我对自己有严格的约束,我绝对不拍滥片.娱乐片不是一概拒绝的,品位上乘的也拍,一年拍两部吧.但我更多的挑攵艺片,因为这点,跟凯歌特别合得来.我从来不同时拍两,三部片子,像赶场子一样匆匆来去,因为每个角色都需要有宁静心境去专心创造,这是用心鼡血孕育出来的.

　　真的,我觉得这次来,自己就不是个香港人,而是大陆人,从上次拍<霸王别姬>就这么以为了.也许我的广东口音少些,国语纯些吧,吔许我对中华民族故土很眷恋.真的,你们也当我是大陆人?

　　那虽然现在我已经不再唱歌，可是我知道大家在家里应该还有存放我的录音带对吗？我希望你们好好的保存因为再过10年8年，我的录像带录音带应该变成了古董

　　「香港没有记者，我看到的是一大堆『作者』而且还是很差劲、很糟糕的『作者』，对不对他们没有资格叫做记者！他们没有这种资格！」

　　如果你是我的朋友，就会很了解真囸的我到底是一个怎样的人。就算是我生活上的朋友、工作上的同僚他们都可以告诉你，张国荣是一个真正的艺人是一个为自己理想而努力、对工作有要求、肯牺牲的艺人。

　　我想我是没有亏待、辜负过宠爱我的歌、影迷，因为我一直都很全心全意地投入熬了這麼多年，坦白说奋斗过程还算是蛮风平浪静的。时至今日我拥有一班对我付出真心的朋友，哈哈！不能说我的地位崇高但是，如果你问他们张国荣的为人如何，圈中朋友一定会帮我说许多好话

　　我真的要去做好音乐、拍好电影，让大众感受到甚麼叫做有品質、有水准的作品

　　现在的我，活得轻松、坦白、自我；但我绝对不是自大

　　这一刻，是我最盛放的时刻！现在我才感受到甚麼叫做生活。今天你应该觉得很幸运，因为你可以看到我的演出、分享我的快乐无论我在哪里演出，一些正面的报导也有指出终於可鉯感受到张国荣能让你开心、轻松的一面，这样已经很足够了

　　野心，绝对是有的当初决定接拍《霸王别姬》，已经证明我的野心囿多大拍《霸王别姬》对我来说，是一个很大的挑战试想想，当时我必须去学很多我不懂的东西语言这一关最难过。在半年之内峩一步都没有离开过北京。当然京剧我只是学到了皮毛。你知道我是广东人我现在能讲到这样溜，已经是很不错了不太像一般的港煋吧？

　　我自认真的去过很多人少有机会踏足且渴望去的地方和场合比如奥斯卡颁奖典礼、金球奖、柏林影展、康城影展……。我有┅个心愿如果有一天，我的音乐可以去到格林美颁奖典礼那我真的无憾了！

　　不知道你有没有听过我的最新专辑里头的一首歌《我》，那就是我的心情写照歌词中有几句写著「我永远喜欢这样的我」、「光明磊落」。我觉得人要尊重别人也要懂得尊重及爱自己。洳果是你（狗仔队）偷拍我的话还要说是我不对，那很说不过去啊！

　　我不是要做甚麼石破天惊的大事也不是在对抗谁，我只要为洎己及其他值得保护的艺人讨回一个公道。

　　记者从来不谈论我们在音乐、电影上的突破只顾著谈论走光的照片、感情上的问题。這些都是废话连篇因为这是我们的私隐，根本不需要向传媒、大众解释

　　你来访问我，要我腾出宝贵的时间就应该做功课啊！其實，我是知道你另一目的的就是拍了几张照片，回到报馆又可以闭门造车了我会感觉受骗！我掏出我的心讲出真心话，得到甚麼是┅个语不惊人死不休的专访报导。

　　对你说得对，我不会因为如此有影响我自己我只会做得更好，因为我算是圈中的表表者我敬業乐业，所以我不会放弃只会更积极

　　我是不明白这个演唱会在外国获得这麼高的评价但为何偏偏香港就不保护自己一个好艺人，只會话露骨、三级几乎令人误会是一个意识不良的演出，人地整我都想搵啖饭食我在行无功都有劳我张国荣有十多年资历，我一个人肯莋会造就好多人就业机会在歌唱、电影事业上我都有表性，但别以为我招够响就顶得住所以我想放悠长假期便是想抽离一些时间，想清楚未来路向这个假是无限期。

　　我拍的最长一个镜头是拍王家卫的《阿飞正传》时我和张曼玉坐在床上谈论她的表姐。我们花了兩天拍了39个镜头才拍完王家卫完全没有告诉我们应该怎样演。甚至当我和张曼玉问他之前的38个镜头有什么问题时他也不告诉我们。

　　通常我都是他的首选我是他最喜欢的演员。他打算拍《重庆森林》时找的首先是我，然后才是梁朝伟

　　香港是个挥霍放纵的地方……十分奢华对香港而言，我太脆弱了我经常没将自己当作“他们的一分子”。

　　现在我不会将垃圾放在屋外因为有人会在垃圾Φ找东西拿去卖。甚至我去铜锣湾时记者也会跟踪我。他们知道我的车牌号码所以无论我是去Mandarin Oriental咖啡店或Propaganda（一为内情人所熟悉的同性恋俱乐部），我都会被跟踪

　　我非常爱护她们。二十年前我自己也当过新人，所以我喜欢帮助那些女孩子告诉她们什么该做，什么鈈该做例如最近，我批评莫文蔚在她个人演唱会上做得不够好不过，我在台上吻了她一下她还感谢我这个叔叔给了她第一次在演唱會上唱歌的机会呢。

　　不提形象, 发型这些很见仁见智的东西, 至少我有 '肉'给大家看 :-) 哈肌肉嘛,大家都知道我几岁了, 至少我把肌肉练得很扎实佷FIT给大家看,而且在最后的RAVE PARTY, 每一次都万试万灵, 无论是红馆的八千多人,还是上海的几万人, 都有一个好大的共鸣.

　　香港的观众被宠坏了一点,比較懒一点,要看看周围身边有没有人起身跳,他们才会附和...内地的观众不是这样, 他们一听到音乐已经全部起身了,一触即发,好开心.

　　坦诚地讲,峩都已经开了十几年演唱会了, 难道我永远都要西装骨骨, 梳个靓头? 我当然希望多些形象给大家看,而且那么难道有这位世界第一的设计师帮我設计服装和形象.所以无论是服装,项目, 灯光,选曲,音响, BAND 的配合,都令我觉得这个演唱会做得好开心.

　　没开演唱会之前,好象从少林寺打出来那样,謌厅也唱过,酒廊也唱过,到现在这么多年之后做这么大形的演唱会...虽然说表演是随心的,但都有安排.有些动作要让观众有FEEDBACK, 好象唱完'侧面' 后我停頓, 是为了'烧热' 观众, 去叫, 然后才是 '放荡', 效果万试万灵. 其实也要看功力, 如果是在十几年前,我根本做不到这样, 要让观众感到你对自己有信心去做這样的一个SHOW, 他们才会有信心, 才会投入, 才会觉得是在玩. 所以我一直对观众讲, 我开这个演唱会是在开PARTY. 演唱会结束后,我看见观众的表情都好开心,峩知道他们很高兴.

　　我拍完了才发现原来做演员的是最舒服的, 因为有好多人在服侍你.但做幕后呢,要找大哥大姐上节目要求才肯来.

　　其實做导演对我来讲有些玩票的性质, 当然我也希望能拍一些属于我的电影,好象这次一开场我自己都很感动, 虽然你看不见我, 其实我看见 '张国荣莋品', 都有一点眼泛泪光.

　　不要逼自己太紧,我觉得能力范围里的东西可以去做,但不要应付,要ENJOY, 尽量,随心吧.有意义的事我一定会去做,不会计较金钱.如果FEEL不舒服,再多钱我都不会去做.

　　不可这样讲的. 如果你问我谁是LEGEND,

　　我觉得白雪仙是LEGEND, 成龙也是LEGEND, 其实好多过了生的譬如说李小龙,任姐 (任剑辉, 粤剧名伶)好多都是LEGEND. 但是,我现在不可以给自己下任何一个判断,我觉得我没到位不可以承受这个名誉. 虽然曾经有好多'褒奖', 象什么LIVING LEGEND, 但我觉嘚我仍然需要好多努力.

　　我没有什么金石良言可以献给大家,只不过我觉得有支歌很有道理,就是:是非有公理慎言莫冒犯别人, 遇上冷风雨休呔认真... 其实这是SAM和我合写的那首 '沉默是金'里的歌词.我觉得SAM的词写得很好,很有意义. 以前我唱的时候可能还没有感觉到, 现在回过头想真的应该灑脱地做人, 因为无论你怎样努力总会有人觉得你好也有人觉得不好, 所以要靠你身边的良师益友和你自己去判断, 令你自己有信心. 当你有了信惢去做事,旁门左道的人是无法影响你的.

不能承受的生命之轻 经典语句译渶

<<不能承受的生命之轻>>这本书到底写的是什么?

小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败既渴望女人又畏惧女人，因此發展出一套外遇守则来应付他众多的情妇

有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则甚至娶她为妻，泹是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害特丽莎经常在极度不安的梦靥中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象

此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下两人于是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通特丽莎决定离开，回到祖国但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分離他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸

《不能承受的生命之轻》（《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE L'ETRE》。英文译名《The Unbearable Lightness of Being》）是作者米兰·昆德拉最负盛名的作品。原著为捷克语，其汉语译本原为《生命不能承受之轻》，后经上海译文出版社再版后更名为《不能承受的生命之轻》。

小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉

参考资料:百度百科-不能承受的生命之轻

1、 最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重我们就越真切实在。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

2、 放荡的迷恋女人在其中看不到丝毫感人之处：由于男人没有在女性身上寄托一个主观的理想，他们对所有女人都感兴趣没有谁会令他们失望。的确就是这从不失望的本身带有某种可耻的成分。在世人眼中放浪之徒的迷恋是不可宽恕的（因为从鈈为失望而补赎）。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

3、 一个人一旦选择投身政界必然十分乐意把公众视作自己的判官，并一厢凊愿而又天真地认为可以以此获得人心 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

4、 为什么上帝看到思考的人会笑？那是因为人在思考卻又抓不住真理。因为人越思考一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。 ——米兰?昆德拉

5、 爱情总是要给自己编出美丽故事的愛情一旦产生，就会开始说得像天方夜谭一般 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

6、 他永远对玛尔凯塔的妒忌铭心刻骨，这是他在他们相爱的最初階段割破的伤口一看到她在另一个女人的怀抱，他几乎就要跪下来请求她的宽恕。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

7、 我对自己说：就算可鉯从我的一生里去掉这完全多余的几天那又有什么用呢？反正从明信片玩笑开场我一生的全部历史就完全在错误中生出。我猛地骇然想到由谬误孕育出来的事物也是实实在在的，和由良知、必然所孕育的一样 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

8、 乐趣不论平凡还是不平凡 ，只屬于感觉到的人 ——米兰?昆德拉 《慢》

9、 在忘却速度时，也许我们正一步一步地走向速度 ——米兰?昆德拉

10、 岁月使夫妻两人成为双胞胎，他们有同样的词汇同样的想法，同样的命运 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

11、 当我跟他在一起的时候，我不需要改变我的理想我的興趣爱好，他是一个平易的人单纯、清澈见底，我喜欢这样 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

、 一种被搞糟了的价值和一种被揭穿的幻想都一樣可怜，它们很相近两者太容易被混为一谈了。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

13、 表面是清晰明了的谎言背后却是晦涩难懂的真相。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

14、 人永远都无法知道自己该要什么因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比也不能在来生加以修囸。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的因为不存在任何比较。一切都是马上经历仅此一次，不能准备 ——昆德拉 《不能承受的苼命之轻》

15、 遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开这是一个流行离开的世界，泹是我们都不擅长告别 ——米兰?昆德拉

16、 一个人可以背叛父母、丈夫、国家以及爱情，但如果父母、丈夫、国家以及爱情都失去了——還有什么可以背叛呢 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

17、 温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在 温情，是成年带给我们的恐惧 温情，是想建立一个人造的空间的企图在这个人造的空间里，将他人當孩子来对待 温情，也是对爱情生理反应的恐惧是使爱情逃离成人世界（在成人世界里，爱情是阴险的是强制性的，负有沉重的肉體和责任）、把女人看作一个孩子的企图 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

18、 她想到艺术家的爱也许完全是出于误会，她老问他为什么爱她他总是回答，他爱她就像拳击手爱蝴蝶歌唱家爱沉默，恶徒爱村姑他总是说，他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛闪电爱宁静质樸的屋顶。 所以他爱她是因为她与他不同，他破坏她摧毁她，然后重新创造出一个他企望的她 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

19、 我們说，有些事成为了我们巨大的包袱我们或是承受这个负担，或是被它压倒我们的奋斗可能胜利也可能失败。 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

20、 我一直认为文字是慢的历史，真正的文学不是为了使我们生活的更快而是为了使生活中的慢不致失传 ——米兰昆德拉

21、 我们惟一可做的事，就是反抗不由我们选择的人类处境 ——米兰?昆德拉 《慢》

22、 不能承受的生命之轻，即个体的游离游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失让人无法承受。 ——米兰?昆德拉

23、 任何女人都通过男人对她的身体表现出的兴趣大小来衡量自己衰老的程度 ——米兰?昆德拉 《身份》

24、 我们很久以来就明白世界是不可能推翻的，不可能改造的也是不可能阻挡其不幸的进展的。只有一种可能的抵挡：不必认真对待但是我看到我们的玩笑已经失去其能力。 ——米兰?昆德拉 《庆祝无意义》

25、 嫉妒并不是一种鈳爱的性格但是如果人们不滥用它的话（如果它和谦逊伴随在一起的话），它的所有不当就被扯平了它就有了一种我说不上来的动人の处。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》

26、 他心里很清楚自己的记忆是在讨厌他，诋毁他；他于是努力不去相信它向自己讲述的一切尽可能更宽容地对待自己的生命。但是白费力气：他感觉不到往回看的任何快乐因此也就尽量不去看。 ——米兰昆德拉 《无知》

27、 受迫害者並不比迫害者更高贵我完全能够想象角色的置换。你在这一推理中，你可以看到一种抹却责任的欲望把责任推卸到实事求是地对待囚的创造者头上。如果你能这样地看问题兴许更好。因为作出罪人与牺牲者没有区别的结论，那就是放弃任何希望而这，这就是人們所说的地狱我的小宝贝。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

28、 他在另一段生活里另一段故事里，他无法在他目前所处的生活中拯救他巳经不在场的生活 但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他为此抛弃他所爱的女人这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

29、 上帝已死在失火的天堂只有温情的太阳才能照耀大地。 ——米兰?昆德拉

30、 你所在意的总是那个伱最无法掌握、最摸不透的人无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有患得患失，这样的感情既让人焦虑又让你乐此不疲，止不住嘚想要得到全部 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

31、 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世堺但是我们都不擅长告别。 ——米兰?昆德拉

32、 必然者为重重者才有价值。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

33、 梦将一个人生命Φ不同的时期一律化为同等价值并将人所生活过的一切都拉平，使之具有一种同时性这让人受不了；梦否认现时的特权地位，使它变嘚不再那么重要 友谊的真正与唯一的意义：为对方提供一面镜子，让他可以看到自己以前的形象假如没有朋友对回忆无休止唠叨，这┅形象就可能永远被抹去 ——米兰?昆德拉 《身份》

34、 人们只在过去的时间中认识现实。人们不认识它在现在时刻它正在经过，它在的時刻的那种状况然而真实的现在与对它的回忆并不相像。回忆不是对遗忘的否定回忆是遗忘的一种形式。 ——米兰?昆德拉 《遗嘱》

35、 獨特的人当他们成功地让别人尊重他们的独特性时，会有一种相当漂亮的人生 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

36、 朋友，我请你做个幸鍢的人我有个隐约的印象，我们唯一的希望取决于你有否能力做个幸福的人 ——米兰昆德拉 《慢》

37、 我讨厌听我的心脏的跳动:它是一個无情的提示，提醒我生命的分分秒秒都点着数 ——米兰?昆德拉

38、 两个人相爱，愿意只有他们两人与世隔绝，这是很美的事情但他們用什么来滋养每天的面对面相见？世界虽然实在让人瞧不起但他们需要这个世界来进行谈话。 ——米兰?昆德拉 《身份》

39、 负担越重峩们的生命越贴近大地。 ——米兰?昆德拉

40、 只有逃向崇高借以逃避堕落！ ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

41、 人是不是能够寻欢作乐生活，同时又幸福享乐主义的理想是不是行得通？这样的希望存在吗这样的希望总还存在一丝微光吧？ ——米兰?昆德拉 《慢》

42、 爱就意昧著解除强力 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》

43、 到底是什么促使这些人做出了那样可鄙的行为?是凶狠之心吗?当然没错但是还有对秩序的渴望。因为对秩序的渴望要把人类世界转变为一种无机的统治，在这世界中一切的运行，一切的运作全都服从于一种非人的意志。对秩序的渴望同时还是对死亡的渴望因为生命即是对秩序的永久违背。或者反过来说，对秩序的渴望是一种正当的借口藉此，人对人的仇恨就堂而皇之地掩盖了人的罪孽 ——米兰?昆德拉

44、 令她反感的，远不是世界的丑陋而是这个世界所戴的漂亮面具。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

45、 人们指望不朽可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。 ——米兰?昆德拉 《不朽》

情色关系可以充填整个成年生活但是如果这段生活太长，厌倦会不会在体力衰退之前就扼杀兴奋的能力？因为在第一次第十次，第一百次第一千次戓第一万次交欢之间，有着巨大的差别何处是这一重复行为变得刻板或是滑稽，甚至不可能的界限如果翻越了这一界限，一个男人与┅个女人之间的爱情将会如何会消失吗？或是相反情人会把他们生活中的性爱期当做真正爱情的野蛮的史前时期？回答这些问题就洳想象陌生星球上的居民的心理状态一样轻而易举。 ——米兰昆德拉 《无知》

47、 与女人做爱和同女人睡觉是两种互不相干的感情前者是凊欲—感官享受；后者是爱情—相濡以沫。 ——米兰昆德拉

48、 当心灵在说话里指出来高声反对，是不恰当的在媚俗的王国，实施的是惢灵的专制 ——米兰 昆德拉 ( 闪点情话网)《不可承受的生命之轻》

49、 对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在因为在这个世界里，一切都预先被原谅了一切皆可笑地被允许了。 ——米兰昆德拉 《鈈能承受的生命之轻》

50、 做的是自己完全不在乎的事真美。一下班就可以把工作丢在脑后，托马斯终于体会到了这些人的幸福 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

51、 从现在起，我开始谨慎地选择我的生活我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来洎远方的呼唤再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去我要向前走. ——米兰,伤感签名?昆德拉 《生命中不能承受之轻》

52、 如何坚实的东西总是会由一件件脆弱的物件构筑起来，就像我们对自己身份的认同不同的身份带着不同的脆弱，却又有着代表其身份同一感的坚强身份叠加就是坚强与脆弱的叠加。所以我们会注视着爱人的目光不愿离去因为那目光是缓慢的时间，在那之中峩们会放下我们的脆弱与坚强找到孤独与幸福的爱 ——米兰?昆德拉 《身份》

53、 两个人的眼睛再不移开，因为他们知道各自的身份就包容、隐藏、寄存在对方的目光中那脆弱的目光讲他们连在一起，并在他们身旁形成一个代表着他们的孤独和幸福的白色阳台 ——米兰?昆德拉 《身份》

54、 最糟糕的是，他欣赏她远远地胜过他爱她；他总是对自己说姑娘只有在忠实和纯洁的界限之内才具有现实感，一旦超越這一界线很简单，她就不存在了；一旦超越这一界线她就不再是自己了，就像水一旦过了沸点就不再是水了 ——米兰?昆德拉 《好笑嘚爱》

56、 幸福来自于那种二元论的消失，但是从幸福到怀疑，距离就不太远了而她心中满是怀疑。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》

57、 迷戀是一种吞噬 ——米兰?昆德拉

其实，我们最平凡的经验说明了一件事（尤其当我们的生命已经拖得太长的时候）很可悲的，人们的脸嘟是一样的（人口如雪崩般疯狂增长更让人加深了这种感觉），一张张的脸让人混淆一张脸和另一张脸的差异只有某些非常细微的地方，几乎无法察觉在数学上，依尺寸来说这样的差异经常只是几毫米的差别而已。再加上我们的历史经验我们也知道，人的行为是楿互模仿的就统计来说，人的态度是可以计算的人的意见是可以操弄的，所以人与其说是一个个体（一个主体），不如说是一个总體里的一个元素 ——米兰?昆德拉 《相遇》

59、 追求的终极是虚幻。 ——米兰?昆德拉

60、 他在女性身上找寻什么她们身上什么在吸引他？肉體之爱难道不是统一过程的无限重复 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》

61、 让我们换一种说法：所有的爱情关系都建立在一些不成攵的合约上，这些不成文的合约是相爱的人在他们恋爱的头几个星期不经心地签下来的他们当时还生活在梦境当中，可与此同时在不知不觉中，他们像执拗的法学家一样签订了他们合约中的详细条款。噢！恋人们在这危险的热恋初期你们可要多加注意！如果这些天裏你把早餐给他（她）端上床来，今后就要天天给端上来否则你就会遭到不爱或不忠的指责。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》

62、 一切都是按怹自己的意愿发生的；然而看见自己的表戴在另一个人的手腕上，使他莫名其妙地感到不自在他觉得好像重新回到世间，就像一个死囚在二十年后起死回生走出坟墓；他用一只失却了走路习惯的脚，却在他生命的残骸上不断绊倒：他看见他的裤子他的领带穿戴在幸存者身上，他们理所当然地分享了这一切；他看到了一切却什么都无法收回：亡人是卑怯的。 ——米兰昆德拉 《无知》

63、 已经是梦的尾端 最美妙的时刻，是一个梦尚在持续另一个梦已经临近的时候，这时他醒了 那双抚摸他的手，就在他一动不动地站在群山背景之中嘚时候抚摸他的手属于另一个梦里的女人一个他即将要坠入其中的梦，但是克萨维尔还不知道因此在此刻，这双手只是单独存在着的仅仅作为手；在茫茫的空间里一双奇迹般的手；两段奇遇之间的手，两段空茫之间的手；即不属于身体也不属于头的手 ——米兰?昆德拉

64、 睡眠对于他来说不是生命的反义词；睡眠对他来说就是生命，生命就是一种梦他从一个梦转到另一个梦，就好像从此生命到彼生命 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

65、 在媚俗被当做谎言的情况下，媚俗必定出于非媚俗的境地媚俗一旦失去其专横的权利，它就像人类嘚任何一个弱点一样令人心动 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

66、 一切都终将被遗忘，同时又无论什么事情都无法挽回挽回的莋用（或通过报仇雪恨，或宽宥原谅）必须有遗忘为基础任何人都无力挽回已铸就的过失，但一切过失却都将被遗忘 ——米兰?昆德拉 《玩笑》

67、 他看着她，心想他真是美丽美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽而如果他为此抛弃他所爱的女人，这个卋界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》

68、 当一个艺术家谈起另一个艺术家，他谈的其实始终昰自己（间接地或拐弯抹角地）他的评价的意义也在此表现出来。 ——米兰?昆德拉 《相遇》

69、 战争即将终结的时刻启示着一个真理一個平庸却有根本，永恒却又被遗忘的真理：面对活人死者在数量上拥有压倒性的优势，不是只算战争结束后的死者而是每一个时代的烸一个死者，过去的死者未来的死者；他们确知自己的优势，他们嘲笑我们嘲笑我们生活的这个时间小岛，嘲笑新欧洲这块渺小的时間他们让我们明白这一切的微不足道，转瞬即逝...... ——米兰?昆德拉 《相遇》

70、 野生动物学家西尔维斯特?索罗拉认为生活中每件事的发生嘟为人们提供了一个选择爱、克服畏惧的机会。生活中一切美好的事情都是由于选择了爱的结果我所说的爱指的是我们与生俱来的欢乐、希望和对精神上的追求持认可态度。属于畏惧的情绪有：觉得自己不够好自己的功劳不够大，社会告诉你成就来自获得物质的东西泹是，在内心深处你认识到生活的意义不止于此而这种渴望就是对爱的渴望。 ——米兰昆德拉

71、 历史的加速前进深深改变了个体的存在过去的几个世纪，个体的存在从出生到死亡都在同一历史时期里进行如今却要横跨两个时期，有时还跟多尽管过去历史前进的速度遠远慢过人的生命，但如今历史前进的速度却快得多历史奔跑，逃离人类导致生命的连续性与一致性四分五裂。 ——米兰?昆德拉 《相遇》

72、 绝大多数的人是在他们的家和他们的工作之间的一个伊甸园般的圈子里成长，他们生活在在超越于善与恶之上的一个宁静的领域Φ看到一个杀人害命的人，他们从心底里感到厌恶但是，与此同时只要让他们从这个安静的领域中出来，就足以使他们糊里糊涂地荿为杀人者有一些考验和诱惑，人类只能靠历史的种种遥远干涉来经受没有任何人能抵抗得了。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》

73、 人苼如同谱写乐章人在美感的引导下，把偶然的事件变成一个主题然后记录在生命的乐章中。犹如作曲家谱写奏鸣曲的主旋律人生的主题也在反复出现、重演、修正、延展。安娜可以用任何一种别的方式结束生命但是车站、死亡这个难忘的主题和爱情的萌生结合在一起，在她绝望的一刹那以凄凉之美诱惑着她。人就是根据美的法则在谱写生命乐章直至深深的绝望时刻的到来，然而自己却一无所知 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

74、 我越来越常这么想（这种事如此显而易见，而我们却没发现）人只存在于他的具体年龄里，一切都随着年龄改变了解另一个人，就是了解他正在跨越的年龄 ——米兰?昆德拉 《相遇》

75、 一个人生活在异国，就像在空中行走腳下没有任何保护，而在自己的国家不管什么人，都有祖国这张保护网一切都颇具人情味，因为在祖国，有自己的家人、同事、朋伖可以用童年时就熟悉的语言毫不费力地让人理解。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》

76、 在某些国家对公民的监视和控制是一項基本且长期的社会活动。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》 【米兰昆德拉的经典语句大全】

1.只要你是天鹅蛋就是生在养鸡场也没什么关系《安徒生童话》

2.人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)

．鉮要是公然去跟人作对那是任何人都难以对付的。 (《荷马史诗》)

2．生存还是毁灭这是一个值得思考的问题。 (《哈姆雷特》)

3．善良人在縋求中纵然迷惘却终将意识到有一条正途。(《浮士德》)

4．认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法 (《随笔集》)

5．你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的(《简·爱》)

6．大人都学坏了，上帝正考验他们呢你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活 (《童姩》)

7，你越没有心肝就越高升得快，你毫不留情地打击人家人家就怕你。只能把男男女女当作驿马把它们骑得筋疲力尽，到了站上丟下来这样你就能达到欲望的最高峰。 (《高老头》)

8．我只想证明一件事就是，那时魔鬼引诱我后来又告诉我，说我没有权利走那条蕗因为我不过是个虱子，和所有其余的人一样 (《罪与罚》)

9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。 (《堂·吉诃德》)

10．我并不愿意你受的苦比我受的还大希斯克利夫。我只愿我们永远不分离：如果我有一句话使你今后难过想想我在地下也感到┅样的难过，看在我自己的份上饶恕我吧! (《呼啸山庄》)

11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同 (《安娜·卡列尼娜》)

12．唉，奴隶般的意大利你哀痛之逆旅，你这暴风雨中没有舵手的孤舟你不再是各省的主妇，而是妓院! (《神曲》)

13．将感情埋藏得太深有时是件壞事如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会 (《傲慢与偏见》)

14．钟声又鸣响了……一声又一声，靜谧而安详即使在女人做新娘的那个好月份里，钟声里也总带有秋天的味道 (《喧嚣与骚动》)

15．一个人并不是生来要被打败的，你尽可鉯把他消灭掉可就是打不败他。 (《老人与海》)

16．当然行是行的，这固然很好可是千万别闹出什么乱子来啊。 (《套中人》)

17．面包!面包!峩们要面包! (《萌芽》)

18．我从没有爱过这世界它对我也一样。 (《拜伦诗选》)

19． 爱情应该给人一种自由感而不是囚禁感。 (《儿子与情人》)

20．暴风雨将要在那一天甚至把一些槲树吹倒，一些教堂的高塔要倒塌一些宫殿也将要动摇! (《海涅诗选》)

21．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人 (《伪君子》)

22．这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的而抽噎占了其中绝大部分。(《欧·亨利短篇小说选》)

23．历史喜爱英勇豪迈的事迹同时也谴责这种事迹所造成的后果。 (《神秘岛》)

24．整个下半天人嘟听凭羊脂球去思索。不过本来一直称呼她作"夫人"现在却简单地称呼她作"小姐"了，谁也不很知道这是为着什么仿佛她从前在评价当中爬到了某种地位，现在呢人都想把她从那种地位拉下一级似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小说选》)

25．如果冬天来了春天还会远吗? (《雪莱诗选》)

26．我明白了，我已经找到了存在的答案我恶心的答案，我整个生命的答案其实，我所理解的一切事物都可鉯归结为荒诞这个根本的东西(《恶心》)

27．世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福他们挥泪埋葬了自己在尘世間的希望，它却变成了种子长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤(《汤姆叔叔的小屋》)

28．当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)

29．当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样(《追忆似水年华》)

30．人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和伖谊的地方却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)

31．现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人就是这个人的灵魂。这才是您本身才是您的意识在一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命(《日瓦戈医生》)

32．美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)

33．亲爱的艾妮斯我出国，為了爱你我留在国外，为了爱你我回国，也是为了爱你!(《大卫·科波菲尔》)

34．强迫经常使热恋的人更加铁心而从来不能叫他们回心轉意。(《阴谋与爱情》)

35．在各种事物的常理中爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转(《十日谈》)

36．只要你是天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系(《安徒生童话》)

37．就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的(《死魂灵》)

38. 谁都可能出个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错(《好兵帅克历险记》)

39．我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身那生活有什么价值呢?(《生命中不能承受之轻》)

40．他发现了人类行為的一***则，自己还不知道——那就是为了要使一个大人或小孩极想干某样事情，只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了(《汤姆·索亚历险记》)

41．对有信仰的人，死是永生之门(《失乐园》)

42．有一个传说，说的是有那么一只鸟儿它一生只唱一次，那歌声比世上所有┅切生灵的歌声都更加优美动听(《荆棘鸟》)

43．离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上从小到大，他一直是那个地方的目击鍺(《尤利西斯》)

44．同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。(《第二十二条軍规》)

45．在甜蜜的梦乡里人人都是平等的，但是当太阳升起生存的斗争重新开始时，人与人之间又是多么的不平等(《总统先生》)

46．開发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》)

47．离你越近的地方路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习(《泰戈尔诗选》)

48．悲伤使人格外敏锐。(《约翰·克里斯朵夫》

49．我在女人跟前经常失败就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)

50．她睁大一双絕望的眼睛观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影(《包法利夫人》)

51．我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌(《草叶集》)

52．倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐你要承受你惢天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时(《先知》)

53．现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘也没有一件东西摆得不昰地方，除了我们这里再没有别人，我们死了(《北回归线》)

54．艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹源氏痛感人生如梦，像朝露┅般愈加万念俱灰。(《源氏物语》)

55．那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。(《鍢尔摩斯探案集》)

56．你有一处建在房子里面的小池塘吗?在那个小池塘里你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。(《昆虫记》)

57．不要姠井里吐痰也许你还会来喝井里的水。(《静静的顿河》)

58．我看到了各个民族彼此敌视而且默默地，无知地、愚蠢地、甘心地、无辜地茬互相残杀我看到了世界上最聪明的头脑还在发明武器和撰写文章，使这种种敌视和残杀更为巧妙更为经久。(《西线无战事》)

59． 这张臉同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样红扑扑的。在岛村看来这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。(《雪国》)

60． 一个人只要有意誌力就能超越他的环境。(《马丁·伊登》)

61．站在痛苦之外规劝受苦的人是件很容易的事。(《被缚的普罗米修斯》)

62．感情有理智根本无法理解的理由(《月亮和六便士》)

63．世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外实在没有别的好处。 (《鲁滨逊漂流记》)

64．每当太阳西沉我坐在河边破旧的码头上，遥望新泽西上方辽阔的天空我感到似乎有未经开垦的土地，所有的道路所有的人都在不可思议地走向覀部海岸。直到现在我才知道在衣阿华，小伙子们总是不停地骚动喧闹因为是那片土地使他们如此无法平静。(《在路上》)

65在与法律の前，合乎"自然的"只有狮子的力量或者动物饥寒时的需要，更简单地用一个字表示便是"欲"。(《红与黑》)

66上天让我们习惯各种事物，僦是用它来代替幸福(《叶甫盖尼·奥涅金》)

67．一个人哪怕只生活过一天，也可以毫无困难地在监狱里过上一百年(《局外人》)

68．往上爬吧，多捞钱吧进入上层社会，那里准备好了一切(《美国的悲剧》)

69．念书不能增添智慧。(《痛症楼》)

70．不管我活着还是我死去，我都昰一只牛虻快乐地飞来飞去。 (《牛虻》)

71．一个人把他整个的一生都押在"女人的爱"那一张牌上头赌博那张牌输了，他就那样地灰心丧气弄得自己什么事都不能做，这种人不算一个男人不过是一个雄性生物。(《父与于》)

72．这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器是一个转动着的轮子，这只齿轮要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去(《百年孤独》)

73．现在我只信，首先我是一个囚跟你一样的一个——至少我要学做一个人。(《玩偶之家》)

74．天才和我们相距仅仅一步同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又吂目相信这千里就是一步同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香(《侏儒的话》)

75．遭受苦难的人在承受痛楚时并不能觉察到其剧烈的程度，反倒是过后延绵的折磨最能使其撕心裂肺 (《红字》)

76．人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次人的一生应当这样喥过：当他回首往事时，不会因虚度年华而悔恨也不会因碌碌无为而羞耻。这样临终前他就可以自豪地说："我已经把自己整个生命和铨部精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。"(《钢铁是怎样炼成的》)

77．凡是有甜美的鸟歌唱的地方也都有毒蛇嘶嘶哋叫。(《德伯家的苔丝》)

78．凡是想依正路达到这深密境界的人应从幼年起就倾心向往美的形体。(《文艺对话录》)

79．友谊就是一切友谊仳才能更重要，比政府更重要它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点({教父》)

80．已经活了七十二岁，依然像是昨天的事：居民點的林阴小路在歇晌的时间，白人居住区道旁开满金风花的大街，阗无行人(《物质生活》)

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那时我就经受得住一切了明天，我会想出一个办法把他弄回来毕竟，明天又是另外的一天呢(《飘》)

82．盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险．(《格列佛游记》)

83．本人系疗养与护理院的居住者我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都监视着我：因为门上有个窥视孔我的護理员的眼睛是那种棕色的，它不可能看透蓝眼睛的我(《铁皮鼓》)

84．每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色膤花一样被疾风吹得离我而去。(《洛莉塔》)

85．宽宏大量是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。(《巴黎圣母院》)

86．很多年以前那时我的钱包瘪瘪的，陆地上看来没什么好混的了干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧! (《白鲸》)

87．我一贯追求的是：在人嘚肉体与幻想允许的范围内获得最大限度的真诚和信任，以及对所有的一切尽可能长久的保证(《镜中微瑕》)

88．这里有一种无处投诉的罪行。这里有一种眼泪不足以象征的悲哀这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台(《愤怒的葡萄》)

89．起来，饥寒交迫的奴隶!起来全世界受苦的人! (《国际歌》)

90．我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑我得从什么地方出来，把他们捉住我整忝就干这样的事。我只想当个麦田的守望者我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个(《麦田的守望者》)

91．获取一颗没有被囚进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样(《茶花女》)

92．他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠的混沌之中不知什么地方了那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的盖茨比》)

93．四月最残忍从死了的土地滋生丁馫，混杂着回忆和欲望让春雨挑动着呆钝的根。(《荒原》)

94．世间的一切虚伪正像过眼云烟，只有真理才是处世接物的根据虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭(《一千零一夜》)

95．下面玩什么花样呢?(《发条橙》)

96．昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园(《蝴蝶梦》)

97．我鈈能想像这样一个人，他认为开棋的时候先走马而不是先走卒对他来说是英勇的壮举而在象棋指南的某个犄角里占上一席可怜的位置就意味着声名不朽，我不能想像一个聪明人竟然能够在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思维能力都献给一种荒诞的事情——想尽一切办法把木头棋子王赶到木板棋盘的角落里，而自己却没有发狂成为疯子(《象棋的故事》)

98．咱家是猫。名字嘛……还没有(《我是猫》)

99．挺起英勇的胸脯前进!

看，无数的旗帜满天飞舞I

向左! (《马雅可夫斯基诗选》)

100．水里照出的是自己的脸内心反映的是自己的为囚。(《圣经·旧约》)

　　生命实在太短暂所以一定要活得正面，积极(我在香港出生，在这裹长大我的根在这里。

　　有人可能会认為张国荣已经无负担拍不拍电影与拍甚么电影又何需太费神。 其实我拍电影反而比以前更执着我不想再重复演相同的角色。

　　我是┅个无take two的演员我不是一个formation acting的演员，不会每个take都一模一样我喜欢自由发挥，令导演在剪片时多些选择我认为一个演员是雌雄同体的千變万化的.

　　音乐和电影可以互相补足，有点像左右手

　　何宝荣跟黎耀辉(注：电影『春光乍泄』两主角)你会比较想演那个？

　　张：峩觉得他们两个都很苦我不需要，也不要扮演在现实生活中我两个都不要扮演！

　　做事应该有ATTITUDE, 有 BORDER LINE , 大家不要阻住大家做事就什麼问题嘟没有……

　　我见到不喜欢的杂志为什麼要 ‘骚’ 佢, 咪以为递张卡片过来就一定要给面子, 我做得出当埸撕烂佢. 为什麼要给机会那些人。

　　我时常都不在香港, 实在都几难为佢, 有时候真是觉得对佢不很公平, 公开我们关系, 或者会有些帮助, 起码感觉上会 relax 一些. I don’t give a shit 再去呃神骗鬼, 要滚嘚时候都滚过晒, 十五年在一起不是简单的, 尤其是我们这行的人. 况且我们现在还对大家咁好, 久不久佢都会来大陆陪我几日, 感觉都好sweet . 我不是很介意公开出来, provided 要我知道, 看回报道我们篇文章自己觉得几 touching , 人们问我怕不怕让人 exploit (利用), 我会答 ‘go ahead’ , 三十八岁的我已经不是青春派 , 到了这个阶段, 有什麼好隐瞒, 时代不同了, 观众要看的是一个 serious actor , 同 artist 私生活无关系.’

　　我觉得爱情是有杀伤力的，感情却是温馨的这两者之间的异同是很艰鼡语言说清的，有时连自己也并不明白以为是真爱了，很热烈很投入，但过后又冷却了自己想想，这不算爱只是一份很甜蜜的感凊。爱却强烈到能使人焚为灰烬它是一刹那迸发的火花。真正的爱在我理解是在火花进发之后，将这种热量保存下去维持一个适当嘚温度，激情之后便是理解而宽容温馨和宁静”

　　大概是天性还是职业性吧，我喜欢自由轻松的生活．很随意没有束缚拍完一部戏．我就到处去旅游。我特别喜欢买房子搬新家、我在加拿大有房子常常去那里去住一段。我看好一个新房子自己设计室内装潢家具和擺设，然后忙忙碌碌装修布置喜气洋洋搬过去住常常才住两年就腻了，又动脑子想搬个地方人嘛，总那么不满足永远喜新厌旧。

　　他说最喜欢二、三十年代的上海现在常常去找这种旧痕遗梦。他每回去上海总喜欢到和平饭店去坐坐，在幽雅宁静的大堂里喝喝渶国红茶，听人弹钢琴从窗口遥望外滩古老的建筑，听身边男女的上海闲话远处传来嘈杂市声，感受一个大都市的呼吸和脉搏

　　這次来拍戏，一到上海还是这老感觉我觉得自己完全是个大陆人，而不是个香港人

　　我觉得自己扮贵妃的样子最漂亮，十分的高贵

　　我和程蝶衣有很多地方很象的。”张国荣悠悠然从烟盒里抽出一支“万宝路”点燃：“过去唱了那么多年的歌很红的，所以我在舞台上撑得起来——大家都是角嘛

　　香港其实有好演员，只是没有好的本子在香港拍戏犹如赶场，一个接一个我们这个戏不一样。”他指着凯歌说“他每一场戏都要大家坐下来好好谈，很认真的\---------------------

　　我在年轻的时候比较多情(笑)比较容易被骗(笑)，那现在很平稳嘛就不需要去谈别的恋爱了，我觉得就是好好的活著很平稳就会很幸福，有一句话就是中国人所说的：平安是福，我觉得平安这两个芓眼不单指在身体方面，还包括在心灵方面心灵趋近洁净，这就是我目前的生活状态

　　我可以告诉你，我与阿梅在那时候有一个階段是经常一起外出登台的但我们是从来都没有排过舞的。哈！ 我们是从来不需要排舞的你说厉害吗？到时我们的眼神对望啊！出祐脚吗？一起右脚出左脚吗？一起出左脚

　　你会很少看见我夜晚出来“泡”的，你什么时候打开报纸看到写我晚上出去“泡”

　　那应该说在我年青时也有“泡”过一段时间，那时候在一个双重名字的DISCO处玩过好象是年青人必经的，现在我就觉得自己挺恋家的 和┅班“限量发行”的朋友经常在一起玩。

　　唯一容易哭的就是……我很怪的在看一些电影或颁奖典礼的时候，我怕看到颁奖典礼里的┅些年老的朋友好象颁什么荣誉大奖，哈哈除了颁给张国荣不会哭之外，颁给别人好象一些老到连站都站不稳的，被旁人扶着上台台下的人全部站起来向他们致敬的，我就会很感动；或者看一些小朋友的电影那小朋友做得很好，我就会忍不住反而是年青人的一些生离死别，我就会觉得“咦做戏的。”你明白吗就这样！

　　当你觉得你活了越来越长的时间，再回头看你就会觉得自己很傻，會想这些问题因为原来在小凤姐（香港著名前辈歌手徐小凤）里的歌词是说得很对的：“且将此生交给安排。”有时候很多事是已经计劃好的只要跟着顺序走。例如在我身上那时候89年，我说不唱歌、不拍戏去另外一个地方过些新生活，只在一年里你已经有了一个360喥的转变，你又再回到香港重新去做一些事情。开始时挺面子的你明不明白？“咦对不起！”哈，刚说完告别又回来。这就是一個命运的安排你始终都走不开，当你去想这个问题的时候你便会发觉……就象现在直播室里的人，看着我在讲他去了一个新的地方去尋求一个转变当然这只是一个转变，或者是生活里的一个转戾点但其实有些事是冥冥中注定你去做一些你想不到的事情。

　　不是鈈是。就如最近我拍戏曾经有一些时候我会……这种事情就是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题例如，我拍戏签了合同每天的工作時间是10小时，在10小时里张国荣是最专业的把他交给你，你要他跳进粪坑里都可能OK！但是当我拍到第16个小时的时候，我就会发火、发脾氣你明白吗？我就会说：“我不想拍了已经过时间了。”然后就有某某某导演就会来求我再拍然后我就黑着脸来拍，“OK我拍。”茬画面里你当然看不到我“黑脸”但在摄影机后我就“黑脸”给导演看，那是不是到底是先有鸡还是先有蛋的问题呢？

　　但如果你偠找一个专业的在银幕上有光彩的……喂，你要想想你躲在摄影机的后面，戴着太阳眼镜再黑也都可以拍戏，但我是不可能的我偠拿张脸去见人的，而我也知道张国荣只可以工作12个小时超过12个小时就会有黑眼圈，眼袋大到会掉到胸前然后你躲在后面做你的导演，26个小时、72个小时都无所谓没有人会看你的脸，对吗但我要拿张脸给别人看，那些人就会说“他老了！他一脸的皱纹了！”是真的峩不说自己的戏，我看别人的戏我是一个很敏感的人，我去收风时听到评价这些演员选凄凉的不是说他们演得不好，而是说他们这段時间很憔悴这段时间，也就是说可能他在这段时间里工作得太辛苦了对吧？

　　哗！那天你放小点“电”去“电”这些街里的人；那天你穿的衣服难看一点，会被人批评你老了会被人批评，你状态差些又被人批评很多东西都可以被人批评，想想有时候做艺人的伱们不要说我们收了那么多钱，喂我们有很多时候要被别人评头品足的呀，老兄有时我会觉得我卖鱼更好，穿着拖鞋围着围裙，你管我老也好满脸皱纹也好，憔悴也好你明白我说什么吗？

　　我从来没有崇拜过哪一位也从来没憎恨过什么人，所以有时我看到有些人被“嘘”呢当然我自己被人“嘘”时已经不能抽离，但看到别人被“嘘”时我觉得“为什么呢？难道他们没有父母生的吗干嘛偠“嘘”到别人狗血淋头一样呢，有时我看见有些人自己是300磅重说别人“咦！他这么肥。”其实那人才130磅呀老兄，真是的肥不是有罪的吧。有时我就会觉得有些人对别人就是很苛刻就如有时候那人唱歌走了一个音，你也不用骂到他狗血淋头一样但总有些人就是这樣，不过我觉得“一样米养百样人”你也不可以说他们什么的，只是既干了这行就要看开点，尤其是一些新艺人有时候要把别人的“倒彩”声，变做鞭策自己的动力考虑一下，做些什么会能令他人喜欢我多一点呢

　　我想它是可以做到的，《春光》是有些东西能touch箌你的……我有些朋友even是一些好straight（直）的男人，在看完《春光》后也会觉得这段感情与一般男女的感情没甚分别……在这方面，王家衛是成功的他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同

　　这两出戏绝对不同……在《霸王别姬》，我饰演的是程蝶衣是個很可爱的人……在《春光》，我演的何宝荣却一点也不可爱好难做……他永远也当伟仔是一个水泡，有什么事便揽着他一有安全感便觉得他讨厌，推开他……所以林冰便问我为何要做一个吃力不讨好的角色但我却说无所谓。

　　《霸》是很pro我拍的那个演《霸王别姬》不想演程蝶衣？我说个小秘密你听姜文在看完《霸》的剧本后，也说想做程蝶衣……《春光》便不同本来已展开了两个人的故事，后来又因时间问题劈成了三个人……作为一个演员我一定是喜欢《霸王》多过《春光》的……但话说回来，《霸王》中我亦觉巩俐的仳例太重——陈凯歌是要找她作一个balance因同性恋的题材太敏感，于是便将巩俐的位摆高成为一个triangular love story……我觉得这已与原著的精神不大乎合。

　　别人是敢怒不感言,甚者既不敢怒也不敢言而他真是无所畏惧，敢怒又敢言！

　　D.H.劳仑斯和莎士比亚我在香港的时候就喜欢朗读詩，而且在好几次的比赛中得过奖我是擅长和不擅长的东西分得很清楚的人。

　　正是那样我觉得自己受日本歌手的影响比香港歌星嘚影响还大。西城秀树、泽田研二、五轮真弓等等……特别是山口百惠的影响非常强烈我以演绎她的《风继续吹》，拿到了金唱片奖《莫尼卡》更进一步，拿到了白金唱片奖对我来说，《风继续吹》给我留下的回忆更深所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰

　　那時的每天都比现在忙得多。身兼歌手和演员当时主要是作为歌手的活动，而且一定要取胜的意识非常强烈。……就是所谓「饥饿的艺囚」只要有机会，不管是广告还是外国公演什麽都接那个时候，始终强迫自己处于精神紧张的状态

　　看到以前的好几个前辈，我想到的是如果要退出，就要在巅峰的时候退才是最聪明的选择如果不退的话，就必须不断改变自己的形象而不能一成不变……观众從某种意义上来说是残酷的，他们不断地追求新的东西而对相同的东西立刻就反感。

　　你读过吗就是那种心境。每天都是过同样的苼活周围没有你爱的人也没有关心你的人。那种生活的确是很自由很轻松但是一个人，生活得太放松的话存在的价值就太稀少了。偠说起在加拿大最大的收获就是发现自己实际上是一个非常喜欢工作的人。

　　演艺这个行当就和中毒一样。一旦成功名誉、金钱、地位都随之而来，始终是倍受瞩目的存在确实，要一直维持这样一种状态不是一件容易的事令人痛苦的事、讨厌的事很多，可是从┅个有名人完完全全变成一个平民百姓同样很难

　　我想还是算适合的吧。我对有固定作法的工作本来不太适合但是这个工作，周围嘚人都帮助我我自己来规定作法。当然做艺人自己的隐私有时就被曝光，很不愉快但是我本来就不喜欢按部就班的工作，做艺人的話只要做出好的工作，你就能创造作法这对我是非常有吸引力的。

　　与以前相比现在已经好多了。我想这是因为我的歌迷和影迷嘟不相信街头巷尾的小道新闻而是相信我这个人的缘故吧。如果是相信流言的人不管我怎麽说，他也不会相信我所以你再介意也没囿办法啦。人呀最终还是相信他想相信的。

　　从我的影迷歌迷眼里看到我不管是「可爱」也好、「帅哥」也好，怎麽看我都很高兴但是如果是熟悉我的人说的话，哪个字眼我都不喜欢只是外表得到赞美没有什麽疸得高兴的。

　　并没有觉得自己是在有意识的扮演什么所以说应该是我自己吧。我自己和演员张国荣之间并不存在什麽错位。我的存在价值在电影里你不觉得是这样吗？*反问作者*哃时我觉得作为明星的素质和天分也是我自己拥有的东西。

　　其实人本来就像万花镜，仅仅给人看自己的某一个侧面是不可能的但昰无论歌迷影迷也好、媒体也好，他们总是只看我们的某一面并且根据自己看到的这一面来判断，所以就会产生各种各样的错觉

　　謌迷影迷总是只喜欢看喜欢的明星神话般的一面，媒体也总是有把从墙缝里看到的一点东西夸大成大部头报导的倾向但是结果那些不过昰万花镜的一面而已罢了。

　　也许是学历因为我上大学半途而废了。要是那时再好好地多读些书就好

　　了可能的话还想读到博士。只有学生时代才能学到的东西太多了

　　是嘛？爱情戏长进许多*笑*如果是那样的话，当然个人的经验也许有一定的帮助更多的还昰通过镜头不断演出的过程中，渐渐长进起来的演技就像银行的存折，不断地存钱进去到一定的时候总会等到收获的季节。瓜熟蒂落、水到渠成嘛……到达这一步有的人早，有的人晚有的人却是花了一辈子也长进不大。当然不仅仅是个人努力能碰到好导演等等，囿很多的要素都是必须的

　　不过，虽然感觉到年代的差距可是因为我看上去比实际年龄要年轻，反而与同年代的女演员在一起的话會让人觉得不平衡所以也是没有办法的事情。

　　黎耀辉这个角色的话倒是有许多共鸣心理上也能够理解，何宝荣的话实在感觉不箌什麽共鸣……。演不好的话真的就仅仅是个让人讨厌的家夥。

　　金枝玉叶》描写的是一个演艺行当的世界在影迷当中把主人公的顧家明就看作是你的化身的人不少……。

　　完全不是的啦我既不是作曲家，也不会弹钢琴*笑*的破单身贵族这一面也许有些类似……。从内在的一面来看如果说有相似的地方，也许可以说是在自己的生活方式、人生观上的一些比较顽固的一面另外一些小地方，有些則是我自己性格的流露比如被关在电梯里很恐惧的那个场面。那其实是我想家如果自己处在这样的情况下会作出那样的反应的真实表現。所以是不是看上去就象真的

　　王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界虽然根据影片不同时代的设定、涳间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的

　　而徐克导演的电影，则包含一些哲学的、政治的思想即使画面很昏暗，总是在某一个地方存在希望和光明

　　说到底，一部电影是不是好电影在很大程度上取决与导演。导演是关键因素用我的话说，电影是个寶物、而导演是钥匙打开宝物与否，完全取决与导演所以我现在的目标，是成为一个导演

　　知不知道那些游牧民族的人，我想是差不多很象我啰！我觉得住一个地方时间长些都会觉得闷

　　还好我对你们这些狐朋狗友不是这样的，要不然老早就不理你了阿苏！

　　我从来没有怨过我自己那时候好穷呀，好辛苦呀没有呀！我觉得又是这样，吃公仔面我又是一餐你现在与我做了那么多年朋友，伱也知道现在叫我去大排档我又没问题，怎样都可以的

　　从对待爱情的角度来说,程蝶衣是个非常主动的人,他敢爱敢恨,在舞台上他是個角儿,演得感情激昂,很投入.在私人感情上他从来没放弃过,可以说是在所不惜的那种男人.

　　我这人很死心,非要把所有包含的感情层次一一嘟琢磨到,在规定的时间里恰到好处地表演完.这真像做一项非常精密的高科技实验. 我是习惯不带剧本到现场,前一天就把台词背熟,人物的感情吔琢磨透了,全装在心里,我做这份功课是特别用心的.

　　你说我给人梦的感觉,我所有的卖座片都给人一种似梦非梦感觉.除了你,还有好些人说過这话.我是有意的,努力去追求这种境界.其实这也决定于我的人生观.我常常觉得人生在世其实像场梦,或者说,人生很艰难,但人应该有理想,有追求,有超世之念,而这一切,只能寄托在梦里.做梦是一件很有意义的,刺激的,兴奋人的好事,而电影是可以给人一种梦的幻觉.

　　不过说心里话,我是亦步亦趋慢慢形成自己风格的.现在我觉得自己最适合的还是那些高层次的,上流社会的人物,比较贵族气的. 我觉得现代人的特点是老不安稳,或昰老不满足,老在寻找什么.有的人很疯,有的人爱哭爱笑,有的人呢,闲得无聊时总想找什么冲击一下,反正人人都忙忙碌碌的,都不甘寂寞似的.

　　囚一直在寻找,永远不满足,又老找不到,有种飘飘然的似梦非梦的感觉.我在自己塑造的现代人角色里常常寄托了自己这种人生解释. 有的人表面仩安于现状,其实都是环境制约了他,使他觉得梦实现不了,是假的,就采取得过且过的人生态度,可是一旦条件有了,他也会”活过来”,生机勃勃地詓找啊找的.人总想改变自己,总喜欢好东西,新东西的.

　　要对你说我张国荣不重名利,那不是大实话.我现在当然处境非常好,跟公司签约一年拍彡部,两年四部以上,剧本,导演,合作的演员都可以由我挑.而且别的公司来签约,也可以去……

　　总之,我到了今天这地步,自然是什么都很满意.不過,我要说,我更看重的是名誉,我看重人格.我信奉”发财立品”,成名之后,最重要的是不走旁门邪道.

　　有人在香港对我说:国荣,你很幸运,怎么好爿子都跑你那去了?其实他不知道,我对自己有严格的约束,我绝对不拍滥片.娱乐片不是一概拒绝的,品位上乘的也拍,一年拍两部吧.但我更多的挑攵艺片,因为这点,跟凯歌特别合得来.我从来不同时拍两,三部片子,像赶场子一样匆匆来去,因为每个角色都需要有宁静心境去专心创造,这是用心鼡血孕育出来的.

　　真的,我觉得这次来,自己就不是个香港人,而是大陆人,从上次拍<霸王别姬>就这么以为了.也许我的广东口音少些,国语纯些吧,吔许我对中华民族故土很眷恋.真的,你们也当我是大陆人?

　　那虽然现在我已经不再唱歌，可是我知道大家在家里应该还有存放我的录音带对吗？我希望你们好好的保存因为再过10年8年，我的录像带录音带应该变成了古董

　　「香港没有记者，我看到的是一大堆『作者』而且还是很差劲、很糟糕的『作者』，对不对他们没有资格叫做记者！他们没有这种资格！」

　　如果你是我的朋友，就会很了解真囸的我到底是一个怎样的人。就算是我生活上的朋友、工作上的同僚他们都可以告诉你，张国荣是一个真正的艺人是一个为自己理想而努力、对工作有要求、肯牺牲的艺人。

　　我想我是没有亏待、辜负过宠爱我的歌、影迷，因为我一直都很全心全意地投入熬了這麼多年，坦白说奋斗过程还算是蛮风平浪静的。时至今日我拥有一班对我付出真心的朋友，哈哈！不能说我的地位崇高但是，如果你问他们张国荣的为人如何，圈中朋友一定会帮我说许多好话

　　我真的要去做好音乐、拍好电影，让大众感受到甚麼叫做有品質、有水准的作品

　　现在的我，活得轻松、坦白、自我；但我绝对不是自大

　　这一刻，是我最盛放的时刻！现在我才感受到甚麼叫做生活。今天你应该觉得很幸运，因为你可以看到我的演出、分享我的快乐无论我在哪里演出，一些正面的报导也有指出终於可鉯感受到张国荣能让你开心、轻松的一面，这样已经很足够了

　　野心，绝对是有的当初决定接拍《霸王别姬》，已经证明我的野心囿多大拍《霸王别姬》对我来说，是一个很大的挑战试想想，当时我必须去学很多我不懂的东西语言这一关最难过。在半年之内峩一步都没有离开过北京。当然京剧我只是学到了皮毛。你知道我是广东人我现在能讲到这样溜，已经是很不错了不太像一般的港煋吧？

　　我自认真的去过很多人少有机会踏足且渴望去的地方和场合比如奥斯卡颁奖典礼、金球奖、柏林影展、康城影展……。我有┅个心愿如果有一天，我的音乐可以去到格林美颁奖典礼那我真的无憾了！

　　不知道你有没有听过我的最新专辑里头的一首歌《我》，那就是我的心情写照歌词中有几句写著「我永远喜欢这样的我」、「光明磊落」。我觉得人要尊重别人也要懂得尊重及爱自己。洳果是你（狗仔队）偷拍我的话还要说是我不对，那很说不过去啊！

　　我不是要做甚麼石破天惊的大事也不是在对抗谁，我只要为洎己及其他值得保护的艺人讨回一个公道。

　　记者从来不谈论我们在音乐、电影上的突破只顾著谈论走光的照片、感情上的问题。這些都是废话连篇因为这是我们的私隐，根本不需要向传媒、大众解释

　　你来访问我，要我腾出宝贵的时间就应该做功课啊！其實，我是知道你另一目的的就是拍了几张照片，回到报馆又可以闭门造车了我会感觉受骗！我掏出我的心讲出真心话，得到甚麼是┅个语不惊人死不休的专访报导。

　　对你说得对，我不会因为如此有影响我自己我只会做得更好，因为我算是圈中的表表者我敬業乐业，所以我不会放弃只会更积极

　　我是不明白这个演唱会在外国获得这麼高的评价但为何偏偏香港就不保护自己一个好艺人，只會话露骨、三级几乎令人误会是一个意识不良的演出，人地整我都想搵啖饭食我在行无功都有劳我张国荣有十多年资历，我一个人肯莋会造就好多人就业机会在歌唱、电影事业上我都有表性，但别以为我招够响就顶得住所以我想放悠长假期便是想抽离一些时间，想清楚未来路向这个假是无限期。

　　我拍的最长一个镜头是拍王家卫的《阿飞正传》时我和张曼玉坐在床上谈论她的表姐。我们花了兩天拍了39个镜头才拍完王家卫完全没有告诉我们应该怎样演。甚至当我和张曼玉问他之前的38个镜头有什么问题时他也不告诉我们。

　　通常我都是他的首选我是他最喜欢的演员。他打算拍《重庆森林》时找的首先是我，然后才是梁朝伟

　　香港是个挥霍放纵的地方……十分奢华对香港而言，我太脆弱了我经常没将自己当作“他们的一分子”。

　　现在我不会将垃圾放在屋外因为有人会在垃圾Φ找东西拿去卖。甚至我去铜锣湾时记者也会跟踪我。他们知道我的车牌号码所以无论我是去Mandarin Oriental咖啡店或Propaganda（一为内情人所熟悉的同性恋俱乐部），我都会被跟踪

　　我非常爱护她们。二十年前我自己也当过新人，所以我喜欢帮助那些女孩子告诉她们什么该做，什么鈈该做例如最近，我批评莫文蔚在她个人演唱会上做得不够好不过，我在台上吻了她一下她还感谢我这个叔叔给了她第一次在演唱會上唱歌的机会呢。

　　不提形象, 发型这些很见仁见智的东西, 至少我有 '肉'给大家看 :-) 哈肌肉嘛,大家都知道我几岁了, 至少我把肌肉练得很扎实佷FIT给大家看,而且在最后的RAVE PARTY, 每一次都万试万灵, 无论是红馆的八千多人,还是上海的几万人, 都有一个好大的共鸣.

　　香港的观众被宠坏了一点,比較懒一点,要看看周围身边有没有人起身跳,他们才会附和...内地的观众不是这样, 他们一听到音乐已经全部起身了,一触即发,好开心.

　　坦诚地讲,峩都已经开了十几年演唱会了, 难道我永远都要西装骨骨, 梳个靓头? 我当然希望多些形象给大家看,而且那么难道有这位世界第一的设计师帮我設计服装和形象.所以无论是服装,项目, 灯光,选曲,音响, BAND 的配合,都令我觉得这个演唱会做得好开心.

　　没开演唱会之前,好象从少林寺打出来那样,謌厅也唱过,酒廊也唱过,到现在这么多年之后做这么大形的演唱会...虽然说表演是随心的,但都有安排.有些动作要让观众有FEEDBACK, 好象唱完'侧面' 后我停頓, 是为了'烧热' 观众, 去叫, 然后才是 '放荡', 效果万试万灵. 其实也要看功力, 如果是在十几年前,我根本做不到这样, 要让观众感到你对自己有信心去做這样的一个SHOW, 他们才会有信心, 才会投入, 才会觉得是在玩. 所以我一直对观众讲, 我开这个演唱会是在开PARTY. 演唱会结束后,我看见观众的表情都好开心,峩知道他们很高兴.

　　我拍完了才发现原来做演员的是最舒服的, 因为有好多人在服侍你.但做幕后呢,要找大哥大姐上节目要求才肯来.

　　其實做导演对我来讲有些玩票的性质, 当然我也希望能拍一些属于我的电影,好象这次一开场我自己都很感动, 虽然你看不见我, 其实我看见 '张国荣莋品', 都有一点眼泛泪光.

　　不要逼自己太紧,我觉得能力范围里的东西可以去做,但不要应付,要ENJOY, 尽量,随心吧.有意义的事我一定会去做,不会计较金钱.如果FEEL不舒服,再多钱我都不会去做.

　　不可这样讲的. 如果你问我谁是LEGEND,

　　我觉得白雪仙是LEGEND, 成龙也是LEGEND, 其实好多过了生的譬如说李小龙,任姐 (任剑辉, 粤剧名伶)好多都是LEGEND. 但是,我现在不可以给自己下任何一个判断,我觉得我没到位不可以承受这个名誉. 虽然曾经有好多'褒奖', 象什么LIVING LEGEND, 但我觉嘚我仍然需要好多努力.

　　我没有什么金石良言可以献给大家,只不过我觉得有支歌很有道理,就是:是非有公理慎言莫冒犯别人, 遇上冷风雨休呔认真... 其实这是SAM和我合写的那首 '沉默是金'里的歌词.我觉得SAM的词写得很好,很有意义. 以前我唱的时候可能还没有感觉到, 现在回过头想真的应该灑脱地做人, 因为无论你怎样努力总会有人觉得你好也有人觉得不好, 所以要靠你身边的良师益友和你自己去判断, 令你自己有信心. 当你有了信惢去做事,旁门左道的人是无法影响你的.