最早正式接触日本文化算是从村上春树的小说与电影《迷失东京》开始的，村上春树的作品不用多说《海边的卡夫卡》《寻羊冒险记》看到最后，都会有种“什么鬼”的不明觉厉在读川端康成，《雪国》读得仍旧是云里雾里但是已经被小说中孤独的人物情调所吸引。《迷失东京》中的日本则是┅个被丑化的国度，机械化的礼仪过度的娱乐消费，不被理解的正统文化它被塑造成一对外国文艺中青年迷失并寻找自我的圣地。

再喥认识日本是在读太宰治的过程中，《人间失格》《女生徒》《斜阳》不同于村上春树中过多的意像堆叠，不同于川端康成中过于精致化的语言他用打趣、戏谑般的文字，描绘了二战后日本贵族的颓靡和绝望的生活状况。到了最近读是枝裕和的《步履不停》才真囸被日本文化中的孤独、自我剖析、独立所吸引。

不了解日本的语言习惯小说中的很多语言就会显得突兀，有如《斜阳》中着重描写的“母亲的‘啊’”那种若无其事的贵族气质，在我们看来就是神经质

一个家庭中的矛盾，不是一瞬间产生的怯懦的人之间所缺少的，交心的谈话让本不严峻的矛盾愈加尖锐。大哥纯平的去世弟弟良多被忽视，父亲行将退休的无奈与对继承者的强加的失望倔犟而強硬的一家人，在平淡的日常聚餐中每个人都小心翼翼地维系家人之间剑拔弩张的气氛，而又小心翼翼地表达自己对于家人的不满

小說中，作者把人物之间的矛盾用大量的内心独白来表达，而故事的叙述视角也限定在主人公良多身上。而电影则将这种矛盾和内心獨白，放在演员精湛的演技中两者比较起来，电影的表现力明显强于小说而电影对于日本语言的展示，则更占优势 “人生路上，步履不停总有那么一点来不及”

这是电影与小说的主旋律。良多与母亲在谈论相扑选手时总有一个无论怎么想，也无法记起名字待到良多坐上回城巴士，他们俩都想起了那个叫“黑姬山”的可爱相扑选手两人都只能无奈地感叹多么的不凑巧。

最后良多没能和父亲看過一场足球赛，也没能带母亲坐一次巴士一切都是那么的来不及。

初中的时候也许情窦初开太早，喜欢上班上的一位女生一晃三年，没有一点表示毕业了。再回顾已是一个在江苏一个在湖南，待到有勇气去表达就再也来不及了。若是当初多一点勇气即使不成，也不会落下如此多遗憾现在朋友相见，仍旧不能坦诚遗憾之余，不免责怪自己的懦弱

电影最后，有一段小说中没有的镜头多年後，良多带着“严肃王子”和新生的女儿去祭拜纯平他说着母亲当初同样的话，做同样的动作把黄蝴蝶的故事告诉女儿，买了曾经他連是什么也不知道的RV汽车来不及与来不及，在人生的步履不停中显得不再那么重要。

“白蝴蝶在活过一个冬天以后化成蛹，来年就變成了黄蝴蝶”

“爸爸，这是谁告诉你的”

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