原标题：颜真卿勤礼碑《勤礼碑》基本笔画示范

颜体是指我国唐代著名书法家颜真卿勤礼碑所写的正楷书法，其笔画清劲丰肥结构严谨端庄，气势开张脱古出新，對后世影响很大

颜真卿勤礼碑，字清臣（709-785年）自署琅琊郡（今山东省东南部）人又说京兆万年人（今陕西省西安）。出身于一个世代擅长书法艺术精通文字学的封建士大夫家庭，历官至吏部尚书太子太师，封鲁国公故世称“颜鲁公”，晚唐大书法家

颜真卿勤礼碑幼小时受到家庭文化艺术环境的熏陶。为其后书法风格的创新打下了牢固的基础颜真卿勤礼碑书法风格的形成，经历了一个严格师承追根溯源，兼收并蓄大胆拓新的渐变过程，他的书法初学褚遂良后得法于张旭，继而精心专攻北碑书风上溯篆隶，并积极汲取民間书法之营养博采众长，推陈出新所写楷书端庄雄伟，气势开张所写行书遒劲郁勃，天真自然用笔易方为圆，融篆隶笔意古法為之一变，开创了雄厚刚健大气磅礡的独特风格。颜书的产生代表了一种全新的美学观念，体现了盛唐时代的新面貌以“雄”代“秀”，以“俗”代“雅”突破了“二王”至初唐四大家（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）美学规范对后世奠定了标准，树立了楷模享誉书壇，至今不衰唐人对颜书有赞许：“荆卿按剑，樊哙拥盾金刚嗔目，力士挥拳”苏东坡说：“诗止于杜子美，书止于颜鲁公”可算是对颜书审美价值的准确评价。

颜氏流传下来的碑刻拓本和真迹，现就所知约为七十多种其创作大致为三个时期：

酝酿期。此期为颜氏师法古人和汲取民间书法营养的消化阶段楷书代表作一是《千福寺多宝塔碑》（时四十四岁）。厚重茂密劲健秀润，虽亦囿所创新但仍留有“二王”之风，虞、褚遗习二是《东方朔画赞碑》（四十五岁），笔法清雅神彩焕发。

成熟期此期是颜氏艰苦探索，自成一格的成熟阶段行书《祭侄季明文稿》（五十岁）、用笔流畅，纵横浑洒气韵激昂，秀逸中蕴含着雄浑米芾称之为“天丅第二行书”。楷书代表作《鲜于氏离堆记》（五十四岁）用笔凝重，端庄雄伟《赠太保郭敬之庙碑》（五十六岁），结构清健峻峭遒劲，《颜勤礼碑》（六十岁）则融入隶书笔意，横轻竖重笔法精炼纯熟，一扫“二王”后的秀丽流美书风标志着颜书雄秀独出風格的成熟。

拓新期此期为颜氏奋力进取，直至人书俱老炉火纯青艺术境界的精湛階段。《麻姑仙壇记》（六十二岁）与《颜勤礼碑》相比从用笔到气势都有拓新，笔法燥润兼有蚕头燕尾突出，端正中寓有轻妙雄浑里藏娟秀，《颜真卿勤礼碑自书告身》（七十一歲）结构雍容宽博，笔力苍劲厚朴《颜家庙碑》（七十二岁），则刚柔相济方圆兼备，曲直并存倚正从容。颜其卿就是这样在不斷的探索追求中使笔法从传统的方折劲健趋于圆转厚重，结体从倚侧秀巧趋于端庄平稳布白从紧密静穆趋于阔达从容的。变相背对称の竖相向强化横细竖粗的对照，纳古意于新意之中生新法于古意之外，开创出雄秀独立刚劲浑厚的新“颜体”，使其书法正而不拘庄而不敛，闲雅自得从容自如，在中国书法史上标新立异独树一帜。

颜体的风格在墨法上采取少蘸多用的方法，力求表现苍劲高古和质朴豪荡的气概；在笔法上加强碗力运笔藏锋，中锋与回锋以“蚕头燕尾”和横轻竖重，增强厚重刚健宽硕圆润的意韵；在结體上追师篆隶，正面取势横画端平，具有庄重、正大气度左右竖画弧形相抱，使结构圆紧雄强而富有内在的弹力；在章法布局上字態开阔健壮，字距、行距收紧字大撑格，外密内疏全篇布局显得充实茂密，丰满大度

总体上，颜体呈现出一种端庄雄伟、苍劲厚实雍容豁达，舒展开阔的风格

颜体字的笔法及用笔特征表现在，笔法丰厚骨力苍健，平稳茂密气势磅礡，中锋行笔行笔雄劲，以圓笔为主兼用方笔，起笔藏锋收笔回锋，用墨横轻竖重捺笔呈“蚕头燕尾”状，折笔提笔暗过圆转直下，内方外圆钩多写成鸟嘴状，对称之竖呈弧形环抱体势近方

颜体的结构特征，初唐诸家往往左紧右舒倾侧取势，右肩抬起重心左移，颜字结构一反“二王”至初唐诸家风貌，参照篆书字形端正，两肩平齐以正面对人，并往两侧略带弧形拱出这样就显得豁达端庄，雍容大方严谨平穩，骨骼开张相迎有致，体圆而方正以《颜勤礼碑》字体为例去临摹。

颜体在我国书法史上居于极重要的位置历来有“学书先学颜”的说法。所以、学习颜书须从点画入手，把握特征循环渐进，不可操之过急认真临摹颜体。具体应注意以下几点：

1、颜体碑帖众哆初学宜选《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等早期作品入手，较快地掌握颜体字的特点

2、颜书笔力气势开放，多于丰筋要写出颜体的筋，以长锋羊毫笔为佳执笔以悬腕，悬肘为佳如能取站势临写更好。

3、颜书点画遒劲但决不可以厚笔着眼，要在字的宽绰雄厚，筆笔挺拔上下功夫

4、抓住颜字横细竖粗，外圆内方落笔多藏锋，行笔多中锋收笔回锋，于曲屈处尤须加重笔力的笔法特点

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