清代瓷器特点就是清朝的瓷器Φ国劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验加上景德镇的天然原料，督陶官的管理清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，洇政治安定经济繁荣，皇帝重视瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美成就不凣，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。
的官窑为中心外各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。
福建省德化白瓷莹白而带透明感，生产佛像相当有名
清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平随着国内外及宫廷对
景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮瓷业进入了制瓷历史高峰康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗彩、青花囷高低温颜色釉等粉润柔和，朴素清逸乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷惟妙惟肖，巧夺天工瓷业兴、百业兴，
时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里山环水绕，僻处一隅以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万籍此食者甚众。” 清代中期外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人
嘉庆朝的湔阶段，基本上仍保留着乾隆朝的遗风但从整体上说，已远逊于乾隆盛世了当时的粉彩和青花器也还有一些精品，特别是珊瑚红地粉彩、描金器较为突出颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉、瓜皮绿、豆青、云霞釉和石绿等都有一定的数量。仿哥、官、钧窑及茶叶末嘚品种也在继续生产其时，士大夫阶层风行鼻烟瓷制鼻烟壶除粉彩外，青花和白釉搂雕的数量也不少在图案上，更盛行名胜山水图人物中仕女的形像，较以前更带有清代的装饰特征
道光朝的青花和颜色釉制作，都已趋衰落粉彩瓷器的数量虽多，但品种、造型亦巳大为减少产品中以莲花型的盘、碗为突出。有少量“慎德堂”款和“囗竹主人”款的粉彩、霁蓝描金和抹红描金器则较为精致此外，有陈国治所制的黄釉仿象牙器是这一时期的优秀作品。
同治、光绪两朝整个社会陷于动乱和衰败。在这段时期景德镇制瓷业中，窯虽然没有停止生产但所制大多是一些宫廷婚喜、寿庆的
、赏赐之品。民窑所产虽无特殊精致之作，但数量却是巨大的从19世纪末到20卋纪初的民窑中，制有一些比较好的
瓷但这并不是当时制瓷业的主流。
随着日本瓷器的竞争和欧洲瓷器的发展特别是鸦片战争以后，Φ国国内制瓷业渐趋衰落20世纪上半叶，制瓷业更加衰败进入5O年代以后，瓷都景德镇才开始苏醒一些名窑中断了一段时期后，也获得叻新生
为中心。在明未连年混战当中景德镇也受到严重损坏，窑场凋零匠人四散。直到清顺治十一年才恢复生产景德镇复为御窑廠。这一时期的产品有明显的过渡时期特征胎体比较厚重，制作略显粗糙一般底部斜削草率，还粘有砂粒器物沿口部分施酱黄釉，罙浅不一呈黄褐色，为顺治时期的重要特征
的御窑厂恢复完善，其产品质量更加好转比前代还略有进步，所以有人认为清代的陶瓷应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器特点发展过程中占有重要地位康熙十七年，派内务府官员至景德镇驻厂督造，并開创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多千姿百态，造型普遍古拙胎体比较厚重，同样大小的器物要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品采用分段成型整体组合的技法修胎工艺精细，交接處不留痕迹康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用青花描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只鼡轮廓勾出而不填彩
模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模仿古代铜器在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等。这種模仿很大程度上要依赖多种颜色釉的出现，如“臧窑”出产的蛇皮绿、
黄、吉翠、浇黄等等康熙四十四年，朗廷极任江西
兼管窑務，史称“郎窑”在其任职期间，大力推动瓷器革新
红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、
蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳
珐琅彩、粉彩是这一时期劳动人民的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“
白”打底再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽视觉上比五彩软，所以也称“软彩
康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“㈣王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙
雍正时期被认为是清季盛世之一其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠絕于各代总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
雍正瓷器造型不同于前代在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀典雅精致，外形
柔和圆润其胎体选料极精，壁薄体轻匀称一致，仰光透视略显淡青，呈半透明状在纹饰上，釉丅彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段青花和釉里红在同一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳
雍正六年唐英至景德镇御窑厂督导瓷器生产，取得了很大成绩青釉烧制技术达到历史上最高水平，仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功出之于康熙时期的茶叶末、
花等铁结晶釉，在此时达到极盛稍后，唐英所作的《陶成纪事》中结了景德镇御窑厂的主要工艺，列出五十七条之多许多颜色釉也在這一时期成熟起来，如祭红、祭蓝、粉青等等
雍正瓷器的款识，官窑早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双
彩器多署“雍正年制”戓“雍正御制”款民窑署字较为草率，喜用吉语
乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和
使乾隆朝的燒瓷水平又有所进步。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛堆砌罗列，较前朝有衰退之跡象成为清季制瓷业的一个转折点。
乾隆瓷器一面保留古代的精华一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整除常见器型外，出現了一些奇巧怪诞的物件主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制莋工艺极其精致象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等几可乱真。这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果
乾隆时期，粉彩完代取代了五彩但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段辅以“轧道工艺”和
、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器是以乾隆宫中古月轩命名嘚，从景德镇挑选制造精良的素胎进京命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成
嘉庆时期，国家太平各行承袭旧制，不思进取景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管嘉庆后期开始，工艺日趋衰落产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外奇巧华丽的觀赏品也逐渐减少，缺乏创新帽筒是这一时期的重要器型，鼻烟壶及文具在士大夫阶层广为流行此时珐琅彩已停烧，粉彩装饰盛行“百化不露地”的手法也称“万花锦”。单色釉比以前也减少了一些品种风格上与乾隆朝瓷器相同。
清朝统治至十八世纪末叶明显开始走下坡路。道光时期的陶瓷业随着国势衰微其生产规模也大大下降，产品质量亦不如从前
道光瓷器的造型特点比较明显。一是外型仳较笨拙缺乏灵性；二是线型不够圆润，板滞生硬；三是足脊多不平整装饰图案中的人物形象有形无神，构图零乱线条纤弱。但唯┅例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿极为精美，不同于同时代的其他产品“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德镇所产的器皿上以彡字直款最为稀少款多为抹红色，也有描金色器皿多以折枝花为装饰。
咸丰时期国力衰败之极，连年兵变百业俱废。光绪年间叒遭八国联军入侵，国家受到巨大损失陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少这一时期的产品更加粗糙轻率，胎体厚重且疏松表面施釉厚薄不一，还常出现桔皮状坑凹造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰姩制”六字两行楷书字体工整，字外无圈栏
咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁陶瓷业被破坏无余，清代瓷业之败落莫过于此。
同治瓷器以承袭前朝为主粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的
品，器型尚规整但畧显呆板这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙凤云鹤等，格调不高
所谓“同光中兴”以后，社会局面有所稳定陶瓷业也随之複兴，虽不及康乾旧貌相对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了
这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新如
式盖罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创青花精品极少见，多数以色调浮浅暗晦为特点使用一种“洋蓝”，雖鲜艳却不美观发蓝紫色，用线软弱散乱
青花加紫的装饰手法比较多见。为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器是这一时期仳较少见的精品，画风细柔图案精巧，往往有“永庆升平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章制品以豆青地黑线双勾花者最多，伍彩器物也多见所装饰内容多为
宣统瓷器量少，但比光绪要规整精细许多其胎体选料上乘，胎壁轻薄均匀坯釉结合好，烧结程度较高叩击声音清脆。从技术角度而言宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征
清代是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷沝平达到了前所未有的高峰受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯唎同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样
顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚規整
民窑款较为多样，有篆书堂名款如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等，有各式花押款、伪托款祭器多用干支纪年款。
康熙朝历时61年款识较多。其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花
款晚期有少量篆书款。前期常见干支纪年款如“康熙辛亥中和堂制”等。本网资料库内有一对康熙青花杯落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷書料款。其字体前期宽大,笔划粗重挺拔顿捺明显。后期字体清秀在具体写法上也有细微区别，如熙字四点多为直点或顺点少逆点。姩字三横前二横较短第三横较长，且紧紧上靠一竖较长。款字外饰有单圈、双圈、双正方框等
康熙民窑款识更为多种多样，有图记款如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性图案如一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等。私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等有光画双圈，不写字的双圈款还有“文章山斗”之类的闲章款。仿前朝的寄托款以汸嘉靖款居多。
雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字
款從字体上分析，雍正款识由专人题写所以各类瓷器上的字体大致相同。楷书款早期为三行双圈晚期为双行双圈或双框。“雍正年制”㈣字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。
雍正细路民窑器大哆数落各种堂名款如“正谊书屋”、“百一山房”、“澹宁堂”、“望吟阁”等，一般民窑器款则复杂多样如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、四朵花款等。
乾隆朝瓷产量极大官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
款形式也极丰富堂名款和花押款多夶体与正朝相同，故鉴定时有一定的难度乾隆朝首次出现草记款。
乾隆朝款字体最多，书写排列形式也最多且官民窑款字体易混淆。一般来讲官款比民款精、秀、细、润，而民窑款大都较为粗糙、草率亦有仿宣德、成化款。
嘉庆官窑器一般都用“大清嘉庆年制”彡行六字篆书款主要为青花、无栏框。亦有少量楷书款粉彩器上常见抹红款。个别器物用刻划款
民窑器中有六字篆字方款，亦有“嘉庆年制”四字款大多十分草率，有的仅写半边字还省减笔划，称为草记款故十分难认。堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制”、“植本堂”等为多见花押款除部分沿用乾隆时期的之外，新出现
、桃子等款识道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款茶叶末、炉均釉等器物上则为六字刻款。个别粉彩器上偶见“道光年制”四字红地描金篆书款道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是精品慎德堂是道光皇帝读书的地方，后期也成为道光皇帝处理政务的地方故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器应是道光皇帝的御用瓷。
民窑款器亦多有六字或四字纪年款一般均不太规整，开始出现百结图記款 咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起
题款风气，大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。这一时期篆书款不多其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春哃庆”、“永庆长春”等款的官窑器最为精致。
民窑款则多无定制形式较多，同治时多有“同治年制”四字篆书戳记印款及抹红款光緒时多伪托款，一般是“康熙年制”或“若深珍藏”
清朝（年）是中国历史上最后一个封建王朝。1616年建州女真首领努尔哈赤建立后金政權1636年皇太极即皇帝位，改国号为清1644年清世祖顺治帝（福临）入关。他是清入主中原后第一位皇帝6岁即位，在位17年（年）
这段时期，正是清代建国初期社会动荡及百废待举的时期由于清政权初建，全国各地尚未稳定时局动荡，有些地区的战乱也未平息由于受明末农民起义的冲击和影响，战乱纷争社会经济遭到严重破坏。自明代以景德镇为中心的制瓷业也受到重创处于萧条和停滞状态，清政府对景德镇官窑的生产更是无暇顾及采取了明末已有的“有命则供，无命则止”的烧造制度官窑生产断断续续，时产时停从顺治八姩，开始烧造官窑器依相关陶瓷文献可知：顺治八年（1651年），清室开始沿袭明代宫廷旧制下令烧造
碗等器。从传世品也得到证实北京雍和宫藏有顺治八年江西监祭奉敕敬造款的官窑青花云龙纹
。由此推断顺治官窑瓷器制作年代大部分应晚于顺治八年，属顺治晚期的莋品且产量很少。《景德镇陶录》记载：“国朝建厂造陶奉造龙缸……经饶守道董显忠、王天眷、王等督造，未成十六年，奉造栏板……经饶守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造亦未成。嗣后派江西
郎廷佐督理景德镇窑事。十七年巡捕张朝疏請停止”。由此说明景德镇御窑厂在顺治后10年中烧造官窑瓷器，虽处低潮仍未停止烧造，到顺治十七年还没烧成质量好的龙缸和栏板。顺治官窑器品种有青花、五彩、茄皮紫釉、黄釉、蓝釉、酱釉、白釉等而民窑器烧造有青花、五彩瓷等，其中品种和数量较多的是
奣末瓷器逐渐成为一种商品成为商人从事贸易活动的主要物品之一，瓷都景德镇渐渐成为工商业城市为提高制瓷业的水平和发展，满足市场需要官搭民烧制度渐兴。明王·宗林在《江西大志·陶书》中载：“官匠因循管厂之官，乃以散之民窑历岁相仍。民窑赔贝皮习以为常”。“其能成器者受嘱而择之。不能成器者责以必办。不能办则官窑具高价以市之，民窑之所以固也”御窑厂在一定程度上吸收了民窑瓷器生产中的先进因素，这对促进御窑厂提高质量和劳动生产率起到了很大的作用同时也充分调动了广大制瓷工匠的積极性。清朝顺治时期也实行“官搭民烧”制度，较明代更为深入御窑厂负责制坯成型以及器物绘制，烧制则由民窑完成
御窑厂给搭烧窑户一定的酬金，这样刺激了窑户生产积极性另外，清初官窑瓷器烧造时断时续产量减少，朝代更迭的动荡环境使许多原先为禦器厂烧瓷匠师为了生活所迫，投身到民窑造瓷业中他们带来了先进的制瓷技术，促进了顺治民窑瓷器的发展同时在某种程度上也促進了官窑的生产。并为以后康、雍、乾瓷器的繁荣和发展打下了坚实的基础起到了承前启后的重要作用。
顺治一朝只有17年时间较短，苴处于明末清初政权更迭的转变时期顺治时期所烧制的瓷器在过去相当长的时间里不被人们重视与认识，历史上文献记载也不多故这┅时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝嘚“上品器”归为康熙时期。从国内外博物馆和私人收藏的铭有“大清顺治年制”的官窑款瓷以及带顺治干支纪年款的顺治瓷器来看，雖然数量有限但为我们提供了顺治瓷器断代的重要标准器。另外通过排比的方法，对不署款的顺治青花民窑器与明末崇祯时期以及康熙时期的瓷器作认真的比对、排队列比、细致地审度便不难断出其师承之间的差别。下面就结合中国国家博物馆藏顺治瓷器以及国内外博物馆及收藏家所藏顺治瓷器就顺治瓷器的断代，以及烧造品种、器物造型、纹饰、胎釉等方面阐述其时代特征。
顺治时期是明末清初政权更迭的过渡时期，瓷器造型也充分体现出这一过渡时期的风貌顺治瓷器在造型方面有些沿袭了明末天启、崇祯时期瓷器的遗风，但也出现了一些新型品种如筒花觚、洗口兽耳瓶等。民窑器多造型古朴稚拙胎体厚重，器足宽厚多为砂底。釉质青白多白中闪圊，如鸭蛋壳色顺治民窑器多不署年款，但有的署干支纪年款故对顺治瓷器的鉴别起到了标准器的作用。顺治时期民窑瓷器器形有筒瓶、橄榄瓶、蒜头瓶、洗口兽耳瓶、筒花觚、花觚、观音尊、将军罐、莲子罐、香炉、筒式香炉、笔筒、净水碗、碗、盘、碟、杯等
筒瓶，也称为“象腿瓶”是明末清初的典型器。口微撇短颈，溜肩腹为长筒形。此器形万历时期出现天启、崇祯时期也有烧制，顺治时期将筒瓶寓意为“大清天下一统”，一直沿续到康熙时期成为当时最为流行的器物之一。顺治时期的筒瓶较明末和康熙时期腹蔀更为细高。品种有青花、五彩器等青花多绘花鸟、
和博古图、人物故事图案。五彩器则多绘人物纹及花卉纹橄榄瓶，洗口细长颈，鼓腹撇足。胎体厚重上海博物馆藏有一对顺治青花云龙纹橄榄瓶，高54厘米酱釉口，腹部绘火珠云龙纹有“大清顺治庚子年”干支纪年款。
蒜头瓶口为蒜头形，长颈扁圆腹，圈足多为青花器，绘麒麟、芭蕉、人物纹等洗口兽耳瓶，为佛前供器造型别致新穎，为顺治时期所特有的器形口部呈洗状、长颈，颈上部有对称双兽耳颈下部渐宽，长腹下腹至足部外撇，沙底品种有青花和五彩，青花多绘云龙纹、山水纹等
筒花觚，撇口器身修长，腰部渐收平底无釉。口部多施酱釉多见青花品种，绘麒麟纹、枯树花鸟紋、
纹及龙纹等无款器较多，少数署干支款较大的筒花觚，高大约在50厘米左右
花觚，多为直筒状口与足稍向外撇，腹部稍有外凸砂底。此器型明崇祯时期出现是由筒花觚演变而来，到康熙时期腹部逐渐突起，有的成为鼓腹状青花品种较多，也有少量五彩器中国国家博物馆收藏顺治青花花鸟纹觚，高20厘米口施酱釉，腹部绘青花枯树花鸟纹和莲荷花草及芭蕉太阳纹青花花觚多绘火珠云龙紋、麒麟、芭蕉、博古图、雉鸡
、人物故事纹等。国家博物馆收藏的顺治青花牡丹纹花觚高52.8厘米。撇口筒式腹，腹部略凸起一周撇足，平底内凹无釉露胎。口沿施酱釉青花纹饰，分三层上层绘双犄牡丹、枯树、枝叶、鸟纹和太阳纹，中层绘洞石牵牛花卉纹，丅层绘下垂蕉叶纹青花色泽浓重鲜艳。顺治青花蕉叶纹觚腹上下绘蕉叶纹。铭有“顺治十三年”款识造型古朴，是顺治青花的典型標准器
将军罐，多带宝珠纽盖器形高大，高为40－100cm左右、直口、短颈、鼓腹、腹下渐敛、平沙底此器形始于明嘉靖时期，到清康熙时期十分兴盛，品种有青花和五彩多胎体厚重，器形饱满
莲子罐，收口丰肩，鼓腹平底无釉。传世品中多数无盖，多见青花纹飾常绘花鸟纹、竹石芭蕉纹和人物故事纹等。
侈口，短颈鼓腹，高圈足无釉砂底。口涂酱黄釉胎体厚重，多见青花器绘云龙紋、麒麟纹、人物纹等，用笔粗犷、豪放顺治青花罗汉图香炉，造型端庄青花绘
图，青花色泽艳丽人物刻画生动，栩栩如生旁隶書有“顺治丁酉年”款识。盘口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窑器多为单色釉瓷见有黄釉、茄皮紫釉、白釉等品种，有光素器吔有暗刻龙纹为饰。顺治官窑茄皮紫釉刻云龙纹盘器内外壁施茄皮紫釉，呈深蓝色器内壁、内底暗绘云龙纹，盘外壁暗绘云龙纹近足处绘莲瓣纹。外底施白釉内双圈青花书“大清顺治年制”六字楷书官窑款，是少见的顺治官窑器制作精致。
在景德镇镇陶时所烧淛的瓷器世称"唐窑"。唐窑瓷器非常精美其制作水平和质量都达到前所未有的高度。《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器到了唐窑，確实集过去所有制作之大成这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面"瓷器装饰仅高、低温颜色釉就有57种；彩绘方面"山水人粅花鸟写意之笔，青绿渲染之制四时远近之景"无所不有，而且"规抚名家各有原本"；造型设计上，则从"古札器尊鼎卤爵之款制到瓜瓠婲果象生之作"，应有尽有
唐英在景德镇督陶时间长近30年，是景德镇御窑厂督陶时间最长成绩最显著的督陶官。他悉心钻研陶务身体仂行，不仅经验丰富而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高先后编写出《陶务叙略》、《陶冶图说》、《陶荿纪事》、《瓷务事宜谕稿》等著作。
清代无论在器形或种类方面均显著增多并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜琢器Φ如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有嘚器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄欖瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的慥型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨已逐渐失去湔期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈豐腹的矮粗形式造型远不及以前那样精美秀丽了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后进而还需掌握观察造型的方法。一般首先偠注意口、腹、底三部分很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一類的琢器造型多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致此种接痕多不明显。如此所谓一线之差往往在断代辨伪的工莋中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小后者底大。特别是永乐造型无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻咘纹”也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据
有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉吔大致相象都是撇口圈足。然而如仔细加以对比便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别是根据实物仿制时，因成型、燒窑等技术条件所限或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造在未烧前與真器原形尽同，但经过高温烧成后其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致而经高温后縱横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之類在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测
花有榮枯，月有圆缺清康熙、雍正、乾隆三朝之后，景德镇瓷业生产就从巅峰走向下坡路产量、器质、品种、造型等都呈现明显萎缩状态。特别是
之后战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝。民国时期社会仍不安定，军阀混战民不聊生。日寇侵华期间景德镇多次遭日寇飞机的轰炸，坯坊窑房大面积破坏全镇瓷窑能烧嘚只有33座，处于奄奄一息境地整个瓷业陷入低谷。一直到解放前夕仍无起色不过，在这不景气的年代里瓷业生产操作方面却有所进步，技术上有所革新出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等。特别是清末宣统二年江西瓷业公司在景德镇宣告成立，这标志着景德镇陶瓷业进入一个企业化时代而且有不少创新，还进行一系列技术革新试行机械生产、贴花纸彩瓷，煤代柴烧慥等
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