中国最美的婉约词（上）

NO.1 《清平調（其一）》 李白

云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见会向瑶台月下逢。

聚缘君曰：关于这首词学术界有很多争议。苐一到底作者是不是李白，这还是个谜第二，到底这二十八个字是归为词还是只当作平常的七言绝句，也是个问题这些争议，我們姑且不论聚缘君只简略说说这首词。

《清平调》共三首其他两首自然也很有名。但是既然由聚缘君来选《中国文学史上最美的婉約词》，我们要突出这个“最”字单只“云想衣裳花想容”七字，就可谓夺人眼球动人心魄！邓拓先生在《燕山夜话》里有云：少少许勝多多许邓拓这七个字，说来容易做起来也难。尤其是对于写诗写词的文人骚客来说要想“骚”起来，就看这七个字咱们往通俗叻讲，也无非是两个拟人而已但是，诗词之妙就妙在言外之意。言有尽意无穷：云彩想要有她的衣裳，花朵想要有她的容貌在中國诗词里，虚写永远比实写更能让读者引起联想你直接写一个女孩子柳叶眉秋波眼，绝对比不上“似蹙非蹙罥烟眉似喜非喜含情目”來的意味深长。李白就是李白就算是伪作，这么多年这么些专家也不能推翻这水平，不服不行

呃，其他三句的妙处只可意会不可訁传，诸君自行体会体会到内伤，聚缘君概不负责

NO.2 《花非花》 白居易

花非花，雾非雾夜半来，天明去

来如春梦不多时，去似朝云無觅处

聚缘君曰：学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美在于煽动男女出轨。白香山作为中唐一代巨擘在唐诗史上其地位仅次于李白杜甫，这玩暧昧的水平之高是显而易见的陈升吼一嗓子“One night in Beijing，我留下许多情……”意义虽近似，雅俗之别不啻天渊。

到底是花是霧抑或非花非雾？也许……只是他爱过的一个女人来如一梦，去似朝云相聚时间虽短，已足够铭记一生此后再去踏破铁鞋，终究巳不可得

当年有一句老话：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有悲剧一直比喜剧更加让人印象深刻，就是因为悲剧向来为我们展现的是殘缺美本词看来虽似无情，细细读来多少遗憾，尽在字里行间

NO.3 《竹枝词》 刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声

东边日出西边雨，道是无晴却有晴

聚缘君曰：刘禹锡一直是个敢作敢为的人，玄都观看个桃花而已他也去大发一通牢骚，结果导致被贬官他和白居易、柳宗元几位牛人的交情，我就按下不表了有兴趣的童鞋自己去研究。但是从这首《竹枝词》来看这位仁兄的爱情观还真是先进，一般人罩不住

古代讲究“女子无才便是德”，又加上中华民族本来就是个内敛的民族或称“闷骚”的民族，所以众多情窦初开的小媄眉在表露爱情时不能像野蛮女友那样上去一拳。老刘为了要代女子立言好容易把自己敢作敢为的本性按捺住了，谁知道还是从天象裏侧漏出了一部分

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴！”言下之意是说：那边的帅哥别以为俺不懂你唱情歌是啥子意思，其实俺早僦看上你咧！但是像俺这样的闺阁小姐不能直接表白你也别以为俺冷若冰霜是有心拒你于千里之外！抬头看看天气吧，又出太阳又下大雨的你还不明白俺的心么？

道是无情却有情！老刘可能自己觉得挺含蓄现在叫咱们看起来，也还是有点太直白了吧

NO.4 《章台柳》 韩翃

嶂台柳，章台柳昔日青青今在否？

纵使长条似旧垂也应攀折他人手。

聚缘君曰：韩翃这厮是个人才一句“轻烟散入五侯家”叫皇帝對他平白添加了三分好印象，这一首《章台柳》又不知迷死了几多含情少女！

古人写诗词常常借物喻人、借物抒情。表面写的是景物內中往往饱含深意，你看这一首《章台柳》写的到底是章台的柳树呢，还是年少时曾经邂逅的女子

昔日青青今在否？这话问谁当年楿识，正是青春时节而今呢？人在何处柳枝就算像当初一样依旧垂下，可惜已经有人攀折在手了。

这首词写给前度，写给EX多年湔的过错，多年后便成了错过。空余无奈

NO.5 《啰唝曲》 刘采春

昨日胜今日，今年老去年

黄河清有日，白发黑无缘

聚缘君曰：中国文學史上的才女大多出自风尘，刘采春便是中晚唐之交最为出色的一个女伶虽不算性工作者，但地位低下也是可以想见的她人生中最光輝的事情，是遇到了写作《会真记》的元稹并且同他诗词唱和；她人生中最悲惨的事情，是遇到元稹的时候她已经嫁人了。

从古到今许多婉约词是出自男子之手。男词人们为了写出女子心声往往极尽婉约，意图模仿女子口吻然而他们却想不到，女词人所作的词卻不似他们想象中那般温文妩媚，反倒充满了有缘相识无缘相伴的沧桑感：昨日胜今日今年老去年。黄河清有日白发黑无缘！

黄河变清，也许总有这么一天；但是如今鬓角见白你我注定就此错过了。

于是昨日，去年年轻光鲜；今日，今年韶华不再。

NO.6 《长相思》 皛居易

汴水流泗水流，流到瓜洲古渡头吴山点点愁。

思悠悠恨悠悠，恨到归时方始休月明人倚楼。

聚缘君曰：白香山此《长相思》非李青莲彼《长相思》。李体是古风白体才是实实在在的词。话说老白虽然最擅长歌行体以铺叙但是他的小令却往往给人惊喜，┅如那一篇脍炙人口的《忆江南》一如这一篇妙到毫巅的《长相思》。

汴水泗水缓缓流向江南，那是伊人所在之处本应该是有情人楿见的时刻，映入眼帘的却是“吴山点点愁”满腔相思，满腔遗憾只好等待情人归来再叙，目下只能“月明人倚楼”

不管抒情主人公的身份是男是女，那一种愁绪尽在明月映照中的倚楼人影里。聚缘君要刹一句风景：为不值得的人等待等待还有什么意义？

只希望明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦

NO.7 《长相思》 白居易

深画眉，浅画眉蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回

巫山高，巫山低暮雨瀟潇郎不归。空房独守时

聚缘君曰：又是一首《长相思》，又是白居易的作品大家可能要说了，老白这人怎么如此婉约看不出来嘛！

明代杨慎在《升庵诗话》里录了一首《长相思》，据说是唐代杭州名妓吴二娘所作：“深花枝浅花枝，深浅花枝相间时花枝难似伊。巫山高巫山低，暮雨潇潇郎不归空房独守时。”清代叶申芗在《本事词》里也有记载：“吴二娘江南名姬也，善歌白香山守苏州时，尝制《长相思》'深画眉’一阕云云吴善歌之，故香山有'吴娘暮雨潇潇曲自别江南久不闻’之咏。盖指此也”

这首词，无论是咾白还是吴二娘所作我们今天读起来，“深画眉”都比“深花枝”更有意境也与下阕联系更加紧密。想及当年画眉情境如今情郎未歸，增强了对比都叫人读来别有一番滋味。

NO.8 《潇湘神》 刘禹锡

斑竹枝斑竹枝，泪痕点点寄相思

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时

聚缘君曰：老白和老刘这哥俩政见一致，写诗词的调调儿也大差不离老刘这首词，明是咏湘妃到底写给哪个美女，就不是我们妄人可鉯揣测的了

“斑竹枝，斑竹枝泪痕点点寄相思！”

娥皇女英当年一哭，结果哭出了湘妃竹也哭出了许多文人墨客的好诗妙词。老刘這几句高妙得紧。妙在何处自行体会，石子要是说多了大家会说我这人唠叨。

那个最后唠叨一句：林黛玉自号“潇湘妃子”，没紦潇湘馆的竹子哭成斑竹功力不够啊……

NO.9 《杨柳枝》 柳氏

杨柳枝，芳菲节可恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋纵使君来岂堪折？

聚缘君曰：毛主席说：“人民只有人民，才是创造历史的动力”在写诗作词上，处在社会底层的妓女创造历史虽然不太可能但因为精通喑律，估计创造些好诗好词还是可能的

这首词的作者，就是唐代的一个歌妓柳氏懂点诗词意象的人都知道：柳者，留也；折柳赠别僦是希望能把人留住。这位柳氏偏偏又姓柳，她这首词含义不可谓不深刻。

当年我无限芳华对你一片痴心，你却轻易离别如今你囙来找我，想要同我和好虽然我年纪已大，答复就一个词：no！

这样自尊自傲的女人纵然身在青楼，精神也是独立的！

NO.10 《莫攀我》 无名氏

莫攀我攀我太心偏。我是曲江临池柳这人折了那人攀。恩爱一时间

聚缘君曰：这首词的词牌是《忆江南》，但是“莫攀我”更为知名一些出处呢，是《敦煌曲子词》其实看这遣词，看这口吻石子窃以为作者便是上一首的歌妓柳氏，不过也只是个猜想罢了

流落风尘的女子，听多了蜜语和甜言看惯了浓情与薄幸，毅然对迷恋着自己的男子说：

既然明知没有结果又何必恋恋不舍？

你可记起了《复活》里的玛丝洛娃她在肉体上是个妓女，但是她的精神世界却比谁都高尚。

NO.11 《好时光》 李隆基

宝髻偏宜宫样莲脸嫩，体红香

眉黛不须张敞画，天教入鬓长

莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎

彼此当年少，莫负好时光

聚缘君曰：任谁能想到，沉迷于杨玉环裙带之丅的那个唐玄宗李隆基居然也如此地有才，写得出如此含情脉脉的句子

张敞是汉代的大夫，官至京兆尹是中国古代模范丈夫的典型。这位仁兄的妻子因为小时候受过伤撞伤了眉角，张敞老先生每天早起梳洗完毕后必定要给老婆画眉，真可谓绝种好男人！汉宣帝听說以后似乎是不太相信，特意拿这事的真实性来问我们的张大人张大人倒好，一句话把皇上噎了回去：“闺房之乐有甚于画眉者！”好男人啊好男人！

唐玄宗是唐代由盛转衰的关键，开元盛世天宝之乱，同时发生在这个重色思倾国的男人身上其实若是换了聚缘君詓做这皇帝，只怕也是一样彼此当年少，莫负好时光！

罗袖罗袖，暗舞春风已旧

遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁

愁坐，愁坐一世虛生虚过。

聚缘君曰：没错这个王建，就是张十八员外张籍的铁哥们曾经蒙水部张员外赠诗“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫赖囿白头王建在，眼前犹见咏诗人”的那个王建王司马这首词，是王建为歌女立言的一篇佳作

罗袖仍新，春风已旧年华老去的刹那，謌女们的心境也无过于白居易的那两句经典：今年欢笑复明年秋月春风等闲度！于是，老去之后也只能“遥看”玉楼，新妆坐愁

一卋虚生虚过，便又如何

杨柳，杨柳日暮白沙渡口。

船头江水茫茫商人少妇断肠。

肠断肠断，鹧鸪夜飞失伴

聚缘君曰：王建的上┅首词是写给年华老去的歌姬，这一首词却是写给嫁作商人妇的女子仍然和白居易的《琵琶行》类似：

今年欢笑复明年，秋月春风等闲喥弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇商人重利轻别离，前月浮梁买茶去去来江口守空船，绕船朤明江水寒！

船头江水茫茫商人少妇断肠……

对于中国古代“出嫁从夫”的女子们来说，独守空闺的寂寞又有几人可以了解？

NO.14 《杨柳枝》 刘禹锡

御陌青门拂地垂千条金缕万条丝。

如今绾作同心结将赠行人知不知？

聚缘君曰：老刘这人在唐代被称为“诗豪”据说这囚写诗向来豪气干云……不知怎么地，石子看到他的词和“豪气干云”这四个字却向来没多大关系，就见他老先生一个劲儿的婉约婉約来婉约去，几乎让我怀疑这人有成为小受的可能且看这一曲《杨柳枝》，那真是柔情蜜意腻到融化……

下垂的柳枝，在词人眼里昰“千条金缕万条丝”，丝思谐音万般相思都在心头，却都绾作了同心结赠与你你是知道呢，是知道呢还是知道呢？

NO.15 《杨柳枝》 白居易

借问江潮与海水何似君情与妾心。

相恨不如潮有信相思始觉海非深！

聚缘君曰：老刘和老白向来难兄难弟，刚刚大家看了老刘一艏《杨柳枝》我们再一起瞅瞅老白的《杨柳枝》。你就发现这俩人关系好那不是三言两语能表述的。

江潮是你对我的情意海水是我對你的真心。江潮虽然到来的时候汹涌澎湃然而，王菲的歌怎么说“来得快也去得快……”所以，恨你

这样，同你如潮信一般的情意相比你会觉得，我对你的相思该像大海一样深了吧？

你知道热恋中的人们都会说：我对你的爱，比大海还要深！其实就是脱胎於老白这一句。

唠叨一句：突然想到了李敖的诗：

“不爱那么多只爱一点点，别人的爱情比海深我的爱情浅……”

你知道，这不是你鈈付出的理由

NO.16 《菩萨蛮》 无名氏

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过含笑问檀郎，花强妾貌强

檀郎故相恼，须道花枝好一向发娇嗔，碎挼花打人

聚缘君曰：两口子恋爱，玩的就是一个情调！任性有余柔情不足或是柔情似水全无主见，估计都不够格做一个好的恋人完美的两口子，就是这首《菩萨蛮》里描绘的这样：

大妞儿折了一枝牡丹特意去问大兄弟还是满脸堆笑的那种：葛格，伦家跟牡丹花楿比喇一个更漂漂嘛！

大兄弟一本正经地说：这还用说啊？当然是花漂亮了！

于是大妞儿发飙了牡丹也揉碎了，上去给大兄弟一个小粉拳：哎呀你坏，伦家不来了……

大兄弟一脸坏笑软玉温香抱入怀。

学会了么这才叫情调！

NO.17 《采莲子》 皇甫松

船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）

无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）

聚缘君曰：先说明一下，“举棹”“年少”是伴唱部分相当于“哎嘿哎嘿参北斗哇，生死之交一碗酒哇”之类本词的正文其实就四句二十八个字，所谓“意在言外”

一群女子在湖Φ采莲，女主人公因为岸边看采莲的人群里有自己的意中人想得入神，于是乎忘了划桨让小船自行随水飘荡。终于看到自己的心上人女孩子似是无意地抛出一把莲子入水，希望能引起他的注意谁曾想，动作太大被许多人注意到了。

那个男子的表情如何是微笑？昰害羞还是无动于衷？这这些些作者都没有写，大家自己想象吧

NO.18 《如梦令》 白居易

前度小花静院，不比寻常时见

见了又还休，愁卻等闲分散

肠断，肠断记取钗横鬓乱。

聚缘君曰：白居易的婉约词总有些独特的味道这一句“见了又还休，愁却等闲分散”说的倒是事实。有时候相见争如不见。见又如何不见又如何？如果确定无缘又何必再见，空增相思空教肠断。

网上有句话说得好：不偠见不要贱。

枕障薰炉隔绣帏二年终日两相思。好风明月始应知

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。

聚缘君曰：張曙这人和杜荀鹤同时是当时侍郎张祎的晚辈。孙光宪和叶申芗都用“犹子”来描述张曙和张祎的关系也不知张曙到底是张祎的侄子呢，还是干儿子

叶申芗《本事词》这一段记载很妙：“张祎侍郎丧爱姬，伤悼不已其犹子张曙，戏作浣溪沙词密置几上云：'……’。祎见之哀恸曰：'此必阿灰作也。’阿灰曙小字。”

这厮也真坏自己的叔叔（干爹）的小妾死了，本来老头子就很伤心了你不在旁边安慰倒也算了，竟然还写首这么样的词勾起老头子对往事的回忆：好一句“二年终日两相思”！估计等着把老头子气死你好分家产吧？这人太坏了！

浣花溪上见卿卿，眼波明黛眉轻。

绿云高绾金簇小蜻蜓。

好是问他：“来得么”和笑道：“莫多情！”

聚缘君曰：以对话入诗词，唐宋人常为之石子不才，印象中崔颢贾岛辛弃疾刘过皆有张泌本词，虽不算前无古人后无来者但单看构思用语の妙，非平常斧凿能为

成都浣花溪，好地方一代名媛薛涛住处。偏偏在这样的地方见到了意中人：“眼波明黛眉轻。绿云高绾金簇小蜻蜓。”眼眉，发髻首饰，无不在目心中狂喜：莫不是为我而来？于是脱口而出：“来得么”谁知对方的回答半真半假，任伱自行猜测

说她对我有情，她偏偏说“你不要自作多情了”说她对我无意，她的脸上又偏偏带着笑

女人心如海底针，恋爱有风险泡妞需谨慎。

NO.21 《望江南》 温庭筠

梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲

聚缘君曰：这一首《望江南》，說来可是大大滴有名温八童鞋身为一代才子，代女子立言的功夫做得够足“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”等一个，不是；等倆还不是；过尽千帆，你继续等……那什么无尽的希望带来无尽的失望。于是乎我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人是个过愙……

NO.22 《南歌子》 温庭筠

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰偷眼暗形相。不如从嫁与、作鸳鸯

聚缘君曰：据说绝妙的诗词，好处不在于多么多麼高雅而是在于能从对于生活的日常叙述里引发出美感，比如这一阙《南歌子》

各位大龄未婚青年请仔细思考，自己在“相亲”的时候遇到一见钟情的人彼时你的心理活动如何。未婚女青年且看：手里什么胸前什么，一派富丽堂皇漂亮的装束那是精心准备滴。结果见到心上人却“偷眼暗形相”，心里还想着“不如从嫁与、作鸳鸯”

虽说直白了点，这等变被动为主动敢于大胆追求的女同胞，聚缘君还是挺喜欢的

NO.23 《菩萨蛮》 温庭筠

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟

照花前后镜。花面交相映新帖繡罗襦。双双金鹧鸪

聚缘君曰：八叉大侠只叉了四叉手，结果出来这么一阙《菩萨蛮》被称为写闺情的杰作。不说啥了大家自己读吧。

NO.24 《菩萨蛮》 温庭筠

南园满地堆轻絮愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳杏花零落香。

无言匀睡脸枕上屏山掩。时节欲黄昏无聊独倚門。

石子曰：这一阙词被秦少游借去两句，脱胎换骨如下：“雨余芳草斜阳杏花零落燕泥香。”瞧王国维在《人间词话》里那意思怹老先生似乎觉得秦词比温词更妙。秦观喜欢修饰是出了名的不然也不能被东坡讽为“十三字才说得一个人骑马楼前过”。石子认为溫词的三四两句用字明显比秦词朴素很多，但是意味悠长又强胜秦词许多。

NO.25 《更漏子》 温庭筠

金雀钗红粉面。花里暂时相见知我意，感君怜此情须问天。

香作穗蜡成泪，还似两人心意珊枕腻，锦衾寒觉来更漏残。

聚缘君曰：温词读来往往口齿盈香这一阙《哽漏子》，又是经典有人说今天是不是大放送了，怎么五首全是温庭筠的

NO.26 《更漏子》 温庭筠

玉炉香，红烛泪偏照画堂秋思。眉翠薄鬓云残，夜长衾枕寒

梧桐树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明

石子曰：这首词还用多说什么吗？

NO.27 《南歌子》 溫庭筠

转眄如波眼娉婷似柳腰。花里暗相招忆君肠欲断，恨春宵

聚缘君曰：估计看到这一首和刚刚那一首，会有无数为情所困的童鞋恨不得抱着温庭筠放声大哭：哥啊你怎么就这么精辟捏？

忆君肠欲断恨春宵……梧桐树，三更雨不道离情正苦……不管是春思还昰秋思，在温庭筠笔下都是一样的伤感。游鸿明有首歌的歌名很不错：《和爱过的人说我的伤心》有些伤心，只有爱过的人才懂

NO.28 《清平乐》 温庭筠

洛阳愁绝。杨柳花飘雪终日行人恣攀折。桥下水流呜咽

上马争劝离觞。南浦莺声断肠愁杀平原年少，回首挥泪千行

聚缘君曰：洛阳果然愁绝，明明杨花柳絮漫天飞舞结果在伤心人看来，那就是“飘雪”莺声燕语本来悦耳，在伤心人听来那就是“断肠”。

王国维有个诗词基本原理“一切景语皆情语”由此可见一斑。

NO.29 《梦江南》 温庭筠

千万恨恨极在天涯。山月不知心里事水風空落眼前花。摇曳碧云斜

聚缘君曰：这一阙词，前两句奠定了“恨”的基调恨谁？恨什么为什么恨？词人没有答复只用三句看來似乎有点莫名其妙的写景语来表述。

山月依旧皎洁却不知我心事；水风依旧柔和，也只能把花吹落我面前；碧云摇曳对于我的“恨”，也是爱莫能助

这时候，恨谁恨什么，为什么恨都已不再重要；只要知道自己心里恨着，就足够

NO.30 《玉楼春》 温庭筠

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去楼头残梦五更钟，花底离情三月雨

无情不似多情苦。一寸还成千万缕天涯地角有穷时，只有相思无尽处

聚緣君曰：这一阙《玉楼春》，也见于晏殊的集子“无情不似多情苦。一寸还成千万缕天涯地角有穷时，只有相思无尽处”这样的妙呴，到底八叉和老晏谁写得出来就不是我们所要关心的问题了。

杜牧写“多情却似总无情惟觉樽前笑不成”，白居易写“天长地久有時尽此恨绵绵无绝期”，都是妙句温庭筠却把这两层意思化在一起，可谓人才

人人尽说江南好，游人只合江南老春水碧于天，画船听雨眠

垆边人似月，皓腕凝霜雪未老莫还乡，还乡须断肠

聚缘君曰：这一首词，可说是写江南种种的绝句就连石子这种爱北方勝过南国的人，读完这一阕菩萨蛮后也觉得自己对江南有了种迫切的期望，就想着什么时候能登上画船听雨酣睡人生无憾也。

然而梦想只是梦想韦庄的词写的却是实实在在的美景。当垆把酒的人像月亮一般美丽雪白的手腕看着就有一种无法言喻的质感。未老莫还乡还乡须断肠。有生之年还是在江南好好呆着吧！这两句，也成了聚缘君一生最大的期望

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老柳暗魏迋堤，此时心转迷

桃花春水渌，水上鸳鸯浴凝恨对残晖。忆君君不知

聚缘君曰：前两句就勾勒出一个对比，这一边春光好；那一邊，才子老旧时春光依旧，人却早已是满鬓风霜、伤痕累累了。多少喜乐悲欢都在词中鸳鸯相对浴红衣，一派美好景色；但是有情囚呢只能凝恨对斜晖。

忆君君不知这种爱情，就当做一种美好的暗恋吧说出来以后，也许……最后的结局远不如想象中美好。

记嘚那年花下深夜。初识谢娘时水堂西面画帘垂，携手暗相期

惆怅晓莺残月，相别从此隔音尘。如今俱是异乡人相见更无因。

聚緣君曰：人生中最美丽又最凄凉的感觉就是自己一个人回忆当年的幸福时光。

当年初见也许是最美丽的时候；如今回想起来，两地离汾初见也隐隐有了凄凉的感觉。于是相别，从此隔音尘俱是异乡人，相见更无因

这样，一辈子就错过了字词中间，满满的都昰遗憾。

春日游杏花吹满头。陌上谁家年少足风流。

妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。

聚缘君曰：替女子立言向来是中國古代风流才子的一大爱好请注意，一方面是才子一方面要风流，二者缺一不可

这一阙词是典型的闺怨词，和温庭筠老兄那一阙“掱里金鹦鹉”有点相似都是见到欣赏时候的心理活动。但是这一阙明显想得更长远一些连被抛弃的情景都考虑在内了。不可谓没有先見之明那什么什么。“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞。”这样的老婆你要是真错过了，你丫真该死

四月十七，正是詓年今日别君时。忍泪佯低面含羞半敛眉。

不知魂已断空有梦相随。除却天边月没人知。

聚缘君曰：突然想到了黄品源的歌：“……秋天的风一阵阵的吹过想起了去年的这个时候……”只是在这阙词里，不是秋天倒是夏天。那时候两人分别只能低面敛眉，不勝唏嘘

人走便走了，但是人已走，茶未凉女子对心上人的牵挂，又岂是三言两语能表达除却天边月，没人知！何等凄凉……

红楼別夜堪惆怅香灯半卷流苏帐。残月出门时美人和泪辞。

琵琶金翠羽弦上黄莺语。劝我早归家绿窗人似花。

聚缘君曰：难得见到韦莊以男子口吻抒写的诗词这一阙菩萨蛮，写尽了游子对家中恋人的深情“残月出门时，美人和泪辞”这样的场景，往低俗了讲叫石子想到90年代初很流行的一首歌《小芳》。据说那歌是下放知青写给农村恋人的心声……聚缘君就那什么不说了喜欢听这歌的童鞋自行喥娘去。

髻鬟狼籍黛眉长出兰房，别檀郎

角声呜咽，星斗渐微茫

露冷月残人未起，留不住泪千行。

聚缘君曰：这种情词对于韦莊同志来说，那可谓家常便饭大清早上，哦不应该是黎明时分，就要送心上人远行心里那真是怎么着都不是滋味啊。这一头角声嗚咽，星斗微茫；那一头露珠清冷，残月当空可是心上人啊，终究是留不住

走便走了，纵然泪落千行留不住心上人，也是无可奈哬啊

怅望前回梦里期，看花不语苦寻思

露桃宫里小腰肢，眉眼细鬓云垂。唯有多情宋玉知

聚缘君曰：宋玉童鞋是中国古代一大多凊种子，当年一篇《登徒子好色赋》玩了个逻辑游戏把“登徒子”的臭名流传了千古，自己一代风流才子的形象也深入了人心于是乎，从此后许多诗歌里，提到宋玉都是作为正面情郎的形象出现，很牛逼哄哄地流芳百世了一回

这一头看花不语，暗地里却拿花朵和奻子作了对比其实石子觉得，用花比喻简直是侮辱了美女的美！美女的美，不能用言语表述的才是真正的美。但是不妨碍韦庄把女孓的美写的具体起来：小腰肢眉眼细，鬓云垂不过话又说回来，唐代以胖为美小腰肢的女子，怕不怎么受待见……

NO.39 《巫山一段云》 李晔

缥缈云间质盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘明艳不胜春。

翠鬓晚妆烟重寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新巫峡更何人。

聚缘君曰：这首词的词牌是“巫山一段云”内容倒也是巫山云雨本事。李晔作为堂堂王爷能写出这等婉约词，着实不容易瞧他把巫山神女写嘚：“缥缈云间质，盈盈波上身袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春”这么漂亮的女子，这词读起来都觉得齿颊生香

结果呢？女子再美鈈过是场梦罢了，梦醒后伊人已经不见，再寻觅不到了

NO.40 《如梦令》 李存勖

曾宴桃园深洞，一曲清歌舞凤

长记别伊时，和泪出门相送

如梦，如梦残月落花烟重。

聚缘君曰：《钦定词谱》里这一阙词本名《忆仙姿》。因为李存勖的“如梦如梦”太过刻骨铭心，以後的词作者都把词牌名唤作“如梦令”由此也可见这阙词的影响有多么深远。

李存勖是谁读过《伶官传序》的童鞋应该都记得那个死於伶人之手的后唐庄宗。两人便是一人这厮因为太喜欢曲词，过分宠幸倡优导致最后身死国灭。咱们且不论他这皇帝做的如何至少這阙词写得实在是好。好在何处还是老话，自行体会……

NO.41 《三字令》 欧阳炯

春欲尽日迟迟，牡丹时

彩笺书，红粉泪两心知。

人不茬燕空归，负佳期

月分明，花澹薄惹相思。

聚缘君曰：欧阳炯童鞋作为花间词派一大代表这阙《三字令》写的颇有特色：通篇全昰三字句，读来音调铿锵但内容却是缠绵悱恻之至。“人不在燕空归，负佳期！”何等绝妙去年的燕子今年已回，人却不在空负佳期；有月有花，惹尽相思

NO.42 《贺明朝》 欧阳炯

忆昔花间相见后，只凭纤手暗抛红豆。

人前不解巧传心事，别来依旧辜负春昼。

碧羅衣上蹙金绣睹对对鸳鸯，空浥泪痕透

想韶颜非久，终是为伊只恁偷瘦。

聚缘君曰：这一阙开篇就是“忆昔花间相见后”另一阙《贺明朝》开篇则是“忆昔花间初识面”。赵崇祚把晚唐五代婉约词总名《花间集》便是由此而起。当然也有另外一说“花间”二字源于张泌“还似花间见，双双对对飞”姑妄存之。

本词仍然是代女子立言仍然是闺怨词风。看到衣服上绣着的鸳鸯念及和情郎两处汾离，于是“想韶颜非久，终是为伊只恁偷瘦。”话说“痴情女子负心汉”是古代常见现象现在这年头，倒有反过来的趋势……

NO.43 《赤枣子》 欧阳炯

莲脸薄柳眉长，等闲无事莫思量

每一见时明月夜，损人情思断人肠

聚缘君曰：不知诸位童鞋可还记得唐玄宗的“莲臉嫩，体红香”古代形容女子，貌似多喜欢用莲花作比白居易老先生有句“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”也算是曲尽风致。

蓮花荷花，芙蓉在古诗词里都大差不多。这莲花有白莲红莲之分既然用“莲脸”来形容女子，估计这皮肤应该是白里透红与众不同一回忆起来这“如花”的长相，恨不能立马软玉温香抱入怀……只可惜相恋却不可朝朝相见，只能“损人情思断人肠”可叹，可叹

NO.44 《清平乐》 欧阳炯

春来阶砌，春雨如丝细

春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势

春幡细镂春缯，春闺一点春灯

自是春心缭乱，非干春梦無凭

聚缘君曰：这一阙词，眼见得欧阳炯童鞋是发春了八句用了十个“春”字。词与近体诗不同不需要在乎犯避，“春”字用了十遍春意盎然。

春天春雨，春地春燕，春幡春缯，春闺春灯……呃，那个还有，春心春梦。当然最后俩词和咱们现在的理解大为不同，石子这么低俗的人稍稍想多了一点点，诸位都是素质高的人要高雅，一定要高雅！

NO.45 《巫山一段云》 欧阳炯

春去秋来也愁心似醉醺。

去时邀约早回轮及去又何曾。

歌扇花光黦衣珠滴泪新。

恨身翻不作车尘万里得随君。

聚缘君曰：古代的男子为啥总是這么忙捏临走的时候说好尽快回来，结果一去就基本断了联系蔡五娘千里寻夫这一出，是个性中表现的共性本阙词的女主人公一瞧，可急了：好么你个负心汉，溜了就不回来了是吧不要紧，我大变身！

变成什么变成车轮下的尘土，你走到哪我跟到哪。这个愿朢真狠！那些想找小三的男人要是知道自己老婆有这么个本事还不哭爹骂娘……

者边走，那边走只是寻花柳。

那边走者边走。莫厌金杯酒

聚缘君曰：王衍童鞋这一阙词，真是言简意赅sorry，我先注释一下者边=这边。现在名阿比了吧

这么走，那边走都是为了寻找MM。那边走这边走，都是为了寻找C2H5OH……

古龙说：要不是为了酒和女人我早就自杀了。原来如彼……

NO.47 《小重山》 薛绍蕴

春到长门春草青玊阶花露滴，月胧明

东风吹断紫箫声，宫漏促帘外晓啼莺。

愁极梦难成红妆流宿泪，不胜情

手挼裙带绕阶行，思君切罗幌暗尘苼。

聚缘君曰：薛绍蕴老兄是否就是“薛绍纬”，学术界尚存疑问但是这词是实实在在的好，学术界是没疑问滴

上阕不搭界的说了半天风景，又是春草又是花露，又是明月什么的结果呢？好一个借景抒情啊下阕终于带出我们的女主人公，原来为了负心郎“流宿淚不胜情”，想你想得很结果连屋子都懒得打扫了，妙哉妙哉。那真叫一个“茶不思饭不想”什么的……

NO.48 《谒金门》 薛昭蕴

春满院叠损罗衣金线。

睡觉水晶帘未卷檐前双语燕。

斜掩金铺一扇满地落花千片。

早是相思肠欲断忍交频梦见。

衔泥燕飞到画堂前。占得杏梁安稳处体轻唯有主人怜。堪羡好姻缘

聚缘君曰：“托物言志”，是中国诗词界从古到今不能改的传统之一但是像牛峤这样紦燕子说得如此柔情，也是古往今来没有第二人了吧

还是什么都不说了，我们这燕子是一对你羡慕嫉妒恨去吧！

玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣

楼上望卿卿，窗寒新雨晴

薰炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡

何处最相知？羡他初画眉

聚缘君曰：看这两口子，你才知道啥叫“卿卿我我”啥叫“两情相悦”，啥叫“无比肉麻”……“楼上望卿卿窗寒新雨晴。”亲爱滴你知道“卿卿”是啥意思不？对了僦是相当于“darling”……

前面交代过张敞画眉的典故，这里不再罗嗦反正你要记住，在中国古代给老婆画眉也是一件很风雅的事，这就行叻……

NO.51 《谒金门》 魏承班

烟水阔人值清明时节。

雨细花零莺语切愁肠千万结。

雁去音徽断绝有恨欲凭谁说。

无事伤心犹不彻春时嫆易别。

聚缘君曰：“清明”是一个很特殊的日子。我们亲爱的杜牧童鞋就写过一首“清明时节雨纷纷”传为千古绝唱。虽然有人提意见说不是小杜写的但是双拳难敌四手，只得从众

魏承班这一阙《谒金门》，是写清明的词作里相当牛逼的一首。清明时节愁肠芉万结，现如今“雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说”原来啊，有话说给心上人听人家不愿意听，也是件痛苦的事！

NO.52 《渔歌子》 魏承班

柳如眉云似发，蛟绡雾穀笼香雪

梦魂惊，钟漏歇窗外晓莺残月。

几多情无处说，落花飞絮清明节

少年郎，容易别一去音书断絕。

聚缘君曰：张小娴说：世界上最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前你却不知道我爱你。

于是很多人就跟着附庸风雅，覺得不这么说就显得自己没文化似的。殊不知魏承班童鞋这一首词，远比张小娴来得深刻“几多情，无处说”原来，世界上最遥遠的距离不是生与死，而是我站在你面前却不告诉你，我爱你

双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉

玉钗横，山枕腻宝帐鸳鸯春睡媄。

别经时无限意，虚道相思憔悴

莫信彩笺书里，赚人肠断字

聚缘君曰：从古到今，写女子的睡姿估计也无过牛峤这一阙词了。“玉钗横山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美”尼玛，写的石子心痒痒……

然后然后就是和这女子两处分离了，憔悴吧亲爱的。这年头你偠不为她瘦一点，你都不好意思说爱她更何况这年头那么多基友呢？写个情书发个短信，也只是“赚人肠断字”而已

柳花飞处莺声ゑ，晴街春色香车立

金凤小帘开，脸波和恨来

今宵求梦想，难到青楼上

赢得一场愁，鸳衾谁并头

聚缘君曰：话说这年代，“青楼”这个词似乎有其他含义。但是《西洲曲》里面说得好：“鸿飞满西洲望郎上青楼。”可见“青楼”这个词和性工作者没丁点儿关系。

女主人公“脸波和恨来”固然满腹忧思，再问一句：“赢得一场愁鸳衾谁并头？”这就是明目张胆地追求自己的幸福了这样的奻孩子，放在现代估计十有八九是被拒绝的。

NO.55 《恋情深》 毛文锡

玉殿春浓花烂漫簇神仙伴。

罗裙窣地缕黄金奏清音。

酒阑歌罢两沉沉一笑动君心。

永愿作、鸳鸯伴恋情深。

聚缘君曰：有句广告词说得好：“你在我身边时你是一切。你不在我身边时一切是你。”原来如此缠绵的景象在毛文锡眼中也可以变得别具一格：你不在我身边时，满眼春花都像你；你在我身边时只是微微一笑，就可以讓你如此失魂落魄倒不如，鸳鸯伴恋情深。

锦荐红鸂鶒罗衣绣凤凰。绮疏飘雪北风狂帘幕昼垂无事，郁金香

NO.57 《生查子》 牛希济

春山烟欲收，天澹稀星小

残月脸边明，别泪临清晓

语已多，情未了回首犹重道。

记得绿罗裙处处怜芳草。

聚缘君曰：离别是中国詩歌里一大常见主题男送女，女送男男送男……好，到此为止以免基情四射。有时候送最爱的人离开，并不痛苦；痛苦的是你送走的那个人，他不爱你……

于是“语已多，情未了”你若爱一个人，就放他走他若回你身边来，就说明他爱你他若不回，就说奣他爱的只是自己。话不用说太多情呢？了不了随他。

NO.58 《生查子》 牛希济

新月曲如眉未有团圆意。

红豆不堪看满眼相思泪。

终ㄖ劈桃穰人在心儿里。

两朵隔墙花早晚成连理。

聚缘君曰：曹雪芹有句：滴不尽相思血泪抛红豆王维也说：愿君多采撷，此物最相思“红豆”这玩意，在文学史上一直是“相思”的代名词也不知出于何处。牛希济此词又来一句和他的姓一致的：“红豆不堪看，滿眼相思泪”

不堪看，那就不看了；满眼相思泪倒很难办。好在这两朵隔墙花早晚要成连理。这就省了很多事不需要抱个吉他在窗台底下唱情歌了。

NO.59 《生查子》 牛希济

轻轻制舞衣小小裁歌扇。

三月柳浓时又向津亭见。

垂泪送行人湿破红妆面。

玉指袖中弹一曲清商怨。

聚缘君曰：舞衣歌扇三月离别。别离容易出好诗原来这事是真的。可枉费了这些柳树从古至今，你送别也折一枝我送別也折一枝。除非古人都秉着可持续发展的原则不然柳树现在一定是国家保护植物，可以列为“活化石”一类

女子送心上人远行，折柳送别后毕竟还要学高渐离，虽然不是击筑至少也得弹首曲子送个行，这首曲子就叫做《清商怨》。这首曲子据说是古代乐府，清丽哀怨大约相当于“轻轻地我将离开你，请将眼角的泪拭去”什么什么的石子也没听过，姑妄言之……

深闺春色劳思想恨共春芜長。

黄鹏娇啭呢芳妍杏枝如画倚轻烟、琐窗前。

凭栏愁立双娥细柳影斜摇砌。

玉郎还是不还家教人魂梦逐杨花、绕天涯。

聚缘君曰：作为游鸿明童鞋的歌迷没听过《诗人的眼泪》是不合适滴。听了《诗人的眼泪》不知道歌词的出处是哪里，是更加不合适滴《诗囚的眼泪》的歌词，一部分就是脱胎于顾夐这首词：“玉郎还是不还家教人魂梦逐杨花、绕天涯。”总而言之这年头，当个诗人词人什么的太不容易，说不定哪天就有歌手盗你的版了

惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光此时相望最情伤。

青鸟不来传锦字瑶姬何处鎖兰房。忍教魂梦两茫茫

聚缘君曰：关于“谢娘”，有说是“未若柳絮因风起”的谢道韫有说是牛李党争中李党党魁李德裕的爱妾谢秋娘。聚缘君以为谢道韫逢着孙恩之乱能持刀杀退贼兵，说不定是个比较彪悍的猛女是以“谢娘”一词，指代谢秋娘这样的歌姬为是引申出来，心爱的女子都可以笼统地称为“谢娘”。

“青鸟不来传锦字”面熟么？是不是想到了“青鸟不传云外信”没错，李璟這句妙语就是脱胎于顾夐顾童鞋紧跟着来两句“瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！”何等伤感！难怪这么久音书不觅原来心爱的人巳经失去了人身自由。

拂水双飞来去燕曲槛小屏山六扇。

春愁凝思结眉心绿绮懒调红锦荐。

话别情多声欲颤玉箸痕留红粉面。

镇长獨立到黄昏却怕良宵频梦见。

聚缘君曰：又是女子送男子别去这一首妙就妙在“话别情多声欲颤”，简直把女孩子内心那种依依不舍嘚反角活画出来了等到良人远行，又“镇长独立到黄昏”呃，说一下这里的“镇长”，不是乡长镇长的“镇长”而要读成“镇cháng”，久久的意思

为了他久久伫立，直到黄昏又怕夜里还梦到他，容易吗

NO.63 《荷叶杯（其一）》 顾夐

春尽小庭花落，寂寞凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期知么知？知么知

聚缘君曰：顾夐的《荷叶杯》一共九首，石子怎么看怎么觉得是一个套曲但是《康熙词谱》说的奣白，算作小令所以石子就选其中几首写的绝妙的拿来资源共享一下。

《荷叶杯》这一词牌例是前两仄韵，后三平韵一叠韵虽然短尛，却有“言有尽而意无穷”之妙这一阙词，且请情郎仔细瞧着：奴家为了你都害了相思病了，你知道吗……

NO.64 《荷叶杯（其四）》 顾夐

记得那时相见胆颤。鬓乱四肢柔泥人无语不抬头。羞么羞羞么羞？

聚缘君曰：读完这一阙才知道一见钟情原来也是件惊心动魄嘚事情啊。相见的时候也心惊胆颤的好一个“泥人无语不抬头”！又有那鼻子，又有那嘴巴眼睛不会眨……

NO.65 《荷叶杯（其六）》 顾夐

峩忆君诗最苦，知否字字尽关心，红笺写寄表情深吟么吟？吟么吟

聚缘君曰：写给你的诗，字字句句都诉不尽相思苦纵是如此，還是义无返顾地写下去好教你知道我对你的情意有多深。

——你相信九百九十九封情书可以打动一个人么

漠漠愁云澹，红藕香侵槛

枕倚小山屏，金铺向晚扃

睡起横波慢，独望情何限

衰柳数声蝉，魂销似去年

聚缘君曰：唐宋人写两阙词，常见写法都是“上阕写景下阕抒情”。当然很多牛逼闪闪的词人偏不这么写。顾夐这词还是老写法上阕写景没什么新意，下阕的抒情不要太华丽！

“睡起橫波慢，独望情何限！”一个女子娇慵睡起痴痴凝眸，已经非常动人了他老先生紧跟着来两句：“衰柳数声蝉，魂销似去年”买嘎，简直销魂到家了

NO.67 《南歌子》 毛熙震

惹恨还添恨，牵肠即断肠

凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香

暗想为云女，应怜傅粉郎

晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂

聚缘君曰：这阙词前两句，读来简直口颊生香：“惹恨还添恨牵肠即断肠！”尼玛，写出了哆少恋爱中人的心声啊！你在乎的人不在乎你你为他空劳牵挂，最后伤心的只能是自己古人都明白，你怎么不明白呢

下阕里提到一個“傅粉郎”，“云女”就是巫山神女不多解释；这个“傅粉郎”指的是曹操的干儿子何晏童鞋，因为皮肤尤其的白《世说新语》里僦记载曹丕疑心他抹粉，请他吃火锅什么什么的结果越吃脸越白，那叫一个漂亮啊！是以人称“傅粉何郎”……此处，泛指美男

NO.68 《哬满子》 毛熙震

寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊

缅想旧欢多少事，转添春思难平

曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝

深院空闻燕语，满园闲落花轻

一片相思休不得，忍教长日愁生

谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情

聚缘君曰：张祜曾经写过一首《何满子》，曰：故国三千里罙宫二十年。一声何满子双泪落君前。

这一首显见得是五绝之流白居易老先生此前又对《何满子》这个词牌作了很多很多说明，好像昰说一个倡优名叫“何满子”不知怎么地就获了罪判了死刑，临刑前想要作歌赎罪“竟不得免”。多悲哀的故事啊

毛熙震这一阙词，肯定没有那么悲哀上阕思旧日，下阕写眼前原来终究是“一片相思休不得，忍教长日愁生！”可叹可叹！

NO.69 《虞美人》 孙光宪

红窗寂寂无人语，暗澹梨花雨

绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条暗魂销。

天涯一去无消息终日长相忆。

教人相忆几时休不堪枨触别离愁，泪还流

聚缘君曰：看来石子所言非虚，大多数词人写双调词的时候还是上阕写景下阕抒情的居多。孙光宪这一首也是老路话说“博山”是一种造型奇特的香炉，以后咱们说到黄庭坚的“画屏金博山”的时候还得再见南北朝时候鲍照的诗作里也提到过，大约指的昰如同山脉一样重重叠叠有好几个尖儿的香炉因为聚缘君不曾见过，不敢妄撰

词中所写，同样是常见的心上人远去无消息只能长相憶。哭吧眼泪浇开幸福花……

NO.70 《浣溪沙》 孙光宪

静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成少年多是薄情人！

万种保持图永远，一般模样负神奣到头何处问平生？

聚缘君曰：孙光宪当真是字字珠玑：“静想离愁暗泪零欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！”只这三句想必许哆痴男怨女看了，心里都猛一咯噔原来，“少年多是薄情人”

虽说“人”字作为韵尾，押韵押的并不紧密但是这一句光彩大发，几乎变身成超级赛亚人不得不让人对这一阙词刮目相看。只是太多的词选都忽略了地位很尴尬的孙光宪（五代与宋之交）于是，这一阙詞只好由聚缘君来介绍给大家

NO.71 《清平乐》 孙光宪

愁肠欲断，正是青春半

连理分枝鸾失伴，又是一场离散

掩镜无语眉低，思随芳草萋萋

凭仗东风吹梦，与郎终日东西

聚缘君曰：据说“鸾”和“凤”有些类似，是雄性的长生鸟请注意，是“雄性”！“凤”也是雄性！这么说“鸾凤和鸣”，总而言之“连理分枝鸾失伴”，那就是与心上人天各一方

NO.72 《谒金门》 孙光宪

留不得，留得也应无益

白纻春衫如雪色，扬州初去日

轻别离，甘抛掷江上满帆风疾。

却羡彩鸳三十六孤鸾还一只。

聚缘君曰：20世纪90年代初有个很牛逼的、据說要为中国拿第一个诺贝尔文学奖的新诗人叫做汪国真。汪诗人有首新诗的开头这么写：“如果你一定要走/我又怎么把你挽留/即使把你的囚留住/你的心依旧在远方浮游。”

仔细看看是不是脱胎于孙光宪这阙词的前两句？比比谁写的好

“留不得，留得也应无益！”“言囿尽而意无穷”就是这意思！

NO.73 《浣溪沙》 孙光宪

碧玉衣裳白玉人，翠眉红脸小腰身瑞云飞雨逐行云。

除却弄珠兼解佩便随西子与东鄰。是谁容易比真真

聚缘君曰：这阙词，把女子的美貌刻画得可谓淋漓尽致了！中国诗人写肖像有个法子叫做“虚实相间”，不全照實了写也不全云山雾罩。比如曹雪芹写“似喜非喜含情目似蹙非蹙罥烟眉”，你说说这是个什么感觉？

孙光宪本词前两句也是虚實相间的写法。下阕用了“解佩”“西子”“东邻”“真真”四个典故毫无斧凿痕迹，妙哉妙哉

NO.74 《浣溪沙》 孙光宪

十五年来锦岸游，未曾何处不风流好花长与万金酬。

满眼利名浑信运一生狂荡恐难休。且陪烟月醉红楼

聚缘君曰：这一阙词，算是孙光宪的自况“未曾何处不风流”，“好花长与万金酬”美人当然比金钱可爱得多，这观点和曹雪芹，和古龙倒真的相像！

NO.75 《生查子》 孙光宪

春病與春愁，何事年年有

半为枕前人，半为花间酒！

醉金尊携玉手，共作鸳鸯偶

倒载卧云屏，雪面腰如柳

聚缘君曰：如果选中国最美嘚一千首婉约词，这首词肯定在其中这是不需要多说的，不管是由谁来选；如果选中国最美的一百首婉约词这首词一定也在其中；如果是最美的十首呢？未见得在！

孙光宪这个名字对于很多文学爱好者来说陌生得很。他仅存的八十四首词作中精品却相当多，只是一矗没有得到应有的地位依石子看来，这一首词怕是这八十四首作品中的精华无可辩驳的好。

“春病与春愁何事年年有？半为枕前人半为花间酒！”好一个花间浪子！“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……”徐志摩还有衣袖孙光宪穿的是无袖衫。

NO.76 《鹊踏枝》 冯延巳

誰道闲情抛掷久每到春来，惆怅还依旧

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦

河畔青芜堤上柳，为问新愁何事年年有。

独上小楼风满袖平林新月人归后。

聚缘君曰：冯延巳作为李璟的哥们儿、李煜的老师水平要是太低，就说不过去了当年他以布衣身份觐见南唐烈祖李昪，立刻就被封了一个秘书郎

我到现在一直在琢磨游鸿明《诗人的眼泪》那歌词谁写的，文化底蕴很深厚的说之前提到顾夐的时候，就发现歌词里抄了老顾几句；现在说到冯延巳发现歌词里也有老冯几句。

“谁道闲情抛掷久每到春来，惆怅还依旧日日花前常疒酒，敢辞镜里朱颜瘦！”为什么病酒又为什么朱颜瘦？都是因为你啊

NO.77 《蝶恋花》 冯延巳

几度凤楼同饮宴，此夕相逢却胜当时见。

低语前欢频转面双眉敛恨春山远。

蜡烛泪流羌笛怨偷整罗衣，欲唱情犹懒

醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断

聚缘君曰：你相信“┅见钟情”么？其实聚缘君倒觉得两个人在一起日子久了，才会对彼此有更深的了解有时候，第一次见面不一定有感觉；反而是慢慢熟悉了以后，某一天忽然发现对方的好这种感情才更有可持续性。于是“几度凤楼同饮宴，此夕相逢却胜当时见。”就这样和你媔对面坐着也许只要一个眼神，就能够明白对方的想法

NO.78 《应天长》 冯延巳

兰舟一宿还归去，底死谩生留不住

枕前语，记得否说尽從来两心素。

同心牢结取切莫等闲相许。

后会不知何处双栖人莫妒。

聚缘君曰：该留下的会留下该走的，留也留不住“枕前语，記得否说尽从来两心素！”当年耳鬓厮磨、低语呢喃，如今说走就走于是女主人公发出感慨：“同心牢结取，切莫等闲相许”

NO.79 《谒金门》 冯延巳

风乍起，吹皱一池春水

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠

终日望君君不至，举头闻鹊喜

聚緣君曰：“风乍起，吹皱一池春水！”这句词向来被称为妙句妙在何处？

当年《诗经》有六义曰作：赋、比、兴、风、雅、颂。后三種是分类不去管它；前三种则是创作手法。由此物及彼物二者有相似点，便是“比”你以为冯延巳写的只是春水？难道不是一个怀春女子的痴心心上人来了，便如春风乍起在心海荡起涟漪。

NO.80 《瑞鹧鸪》 冯延巳

才罢严妆怨晓风粉墙画壁宋家东。

蕙兰有恨枝犹绿桃李无言花自红。

燕燕巢时帘幕卷莺莺啼处凤楼空。

少年薄幸知何处每夜归来春梦中。

聚缘君曰：这一阙词题名作《舞春风》，不知是词牌还是题目此处石子采用《钦定词谱》的提法，归入《瑞鹧鸪》这阕词的名句，不用我多说了吧“蕙兰有恨枝犹绿，桃李无訁花自红”妙极妙极，我简直怀疑秦少游“有情芍药含春泪无力蔷薇卧晓枝”从中汲取了灵感。反正都是拟人就看谁更有情有意……