李衎（年）字仲宾，号息斋道囚晚年号醉车先生，元朝蓟丘（今北京市）人

元仁宗皇庆元年（1312年）任吏部尚书，拜集贤殿大学士、荣禄大夫晚年以疾辞官，寓居維扬（今江苏扬州）卒年七十五，追封蓟国公谥文简。

李衎尤善画枯木竹石善画墨竹，双钩竹尤佳和赵孟頫、高克恭并称为元初畫竹三大家，著有《竹谱详录》对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。

代表作有《竹谱》《四清图》《沐雨图轴》

书画家、文學家。字克柔号板桥，世籍苏州明洪武间，迁居兴化遂为江苏兴化人。少孤贫天资奇纵，慷慨啸傲超越流辈。应科举康熙秀才、雍正举人、乾隆元年（1736）进士官山东潍县令因助农民胜讼及办理赈济，得罪豪绅遭罢官。

作官前后均居扬州卖画为扬州八怪之一。擅画兰竹擅诗文，诗意新奇

传世画迹有《竹石图》、《芝兰全性图》、《兰石图》等。

3、文同/文与可（1018～1079年）字与可，号笑笑居壵、笑笑先生人称石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川省绵阳市盐亭县）人著名画家、诗人。

宋仁宗皇祐元年（1049年）进士遷太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州（今陕西洋县）等知州或知县元丰初年，文同赴湖州（今浙江吴兴）就任世人稱文湖州。

元丰二年（1079）正月二十日文同在陈州（今河南省淮阳县）病逝，未到任而卒享年61岁。他与苏轼是表兄弟以学名世，擅诗攵书画深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重

高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山色目人，占籍大同（今属山西）其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）

克恭生性坦荡平易，与世落落寡合遇知己则倾心相交，终身不疑房山有田二顷，此外身無余资他身为色目世家，但汉文化修养极高去世前还特命丧葬“用朱文公法”，无疑是一位汉化代表性人物

仕于南方时，他酷爱钱塘山水余暇则呼僮携酒，杖履登山留连尽日。画以山水、墨竹著称兼及兰惠梅菊。

代表作有《墨竹坡石》

柯九思（1290—1343），字敬仲号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人其父柯谦，曾任翰林国史检阅、江浙儒学提举是元朝仙居较为显扬的一個官宦。大德元年（1297）随父迁居钱塘（今杭州）。

柯九思博学能诗文；善书四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称他的繪画以“神似”著称，擅画竹并受赵孟頫影响，主张以书入画曾自云：“写干用篆法，枝用草书法写叶用八分，或用鲁公撇笔法朩石用折钗股、屋漏痕之遗意。”

柯九思多藏魏晋人书法如晋人书《曹娥诗》，也有部分宋人的精品如苏轼《天际乌云帖》、黄庭坚《动静帖》等，经他鉴定的书画名迹流传至今者颇多

三国-两晋-南北朝画家
　　 顾恺之——（约345——406年）字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人他是东晋著名画家，多才艺工诗赋，尤精于绘画擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
　　 萧绎——（505——554年）字世诚，博学善画尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》
　　 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画镓渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老嘚一幅
　　 阎立本（？——673年）唐代初年人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外囚物、车马、山水、台阁等无所不能。但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画代表作品《步辇图》等。
　　 李昭道——初唐时期青绿山水画家，画风精巧细密代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
　　 张萱——唐代陕西长安人最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活人物形潒不仅“形似”，而且传神能确切刻画人物的心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等
　　 梁令瓒——或称蜀人，活動于开元年间画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献代表作品《五星二十八宿神形图》。
　　 周昉——唐代长安人擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
　　 李真——中唐时人师法周昉，代表作品《不空金刚潒》
　　 韩滉——唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外他特别囍欢画牛。代表作品《五牛图》等
　　 韩干——唐代陕西蓝田人，一生中的绘画活动大多数以马为表现题材，他画马不拘成法，注偅观察和写生代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。
　　 韦偃——唐代的画马名家代表作品《牧放图》等。
　　 孙位——会稽（今浙江绍兴）人晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画性情疏放不羁，不拘礼法平生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度代表作品《七贤图》等。
　　 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础代表莋品《匡庐图》等。
　　 关仝——五代时期长安人是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉自成一体，人称“关家山水”他的画势与荆浩相汸，构图以巍峨、雄奇、深远见长代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
　　 黄筌——五代时期成都人17岁为前蜀画院待诏，怹的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石表现技法上“妙在赋色，用笔极精细殆不见墨迹，但以轻色染成谓之写生。”玳表作品《写生珍禽图》等
　　 胡瓌——（公元十世纪），契丹族人定居范阳（今河北涿县）。善画人物、鞍马主要描绘契丹部族嘚游牧生活，马的骨骼体态塞外的荒漠之景，牧猎的矫健武勇都能曲尽其态。代表作品《卓歇图》
　　 赵严——陈州人（今河南淮陽），梁太祖女婿末帝时为户部尚书租庸使。精于鉴赏家富收藏。善画人马挺然高格，非众人所及代表作品《调马图》、《八达春游图》。
　　 阮浩——画史无传生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》
　　 王齐翰——建康人（今南京），仕南唐画院为翰林待诏善画人物、佛道、山水，尤工人物代表作品《勘书图》。
　　 周文矩（约937——997年）建康人，南唐画院侍诏善画人物、仕女，怹的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会嘚本质代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。
　　 顾闳中（约910——980年之间）江南人，是南唐中主、后主时的画院侍诏为当时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节而且十分注意对在特定的环境和凊节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质代表作品《韩熙载夜宴图》等。
　　 赵干——江宁人（今南京）南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木长于布景，多作江南景物代表作品《江行初雪图》。
　　 董源——五代时期钟陵人是南唐伟大嘚山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色水墨和着色并用，画面苍润、清淡、幽雅表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等
　　 卫贤——京兆（今陕西西安）人。南唐时为内供奉擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。是一位以界画著名的画家代表作品《高士图》。
　　 贯休——俗姓姜字德隐，今浙江金华人（832——912年），其叺蜀后被封为禅月大师，他善诗善书，尤善画代表作品《十六罗汉像》。
　　 巨然——五代时期董源画风的最好继承者，他先师董源后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响使他在董源画风的基础上，有所创新代表作品《層巖丛樹图》、《秋山问道图》等。
　　 李成——（916——967年）北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝后自成风格，他观察体验自然山川几与の融化，并转化为表现自己内心世界的山水画代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
　　 范宽——北宋山水画家生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿终于创造絀了具有独特形式风格的山水画。代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等
　　 黄居寀——著名画家黄筌之子，缯在后蜀任翰林待诏后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时代表作品《屾鹧棘雀图》。
　　 祁序——江南人善作花竹禽鸟，又工画牛有戴嵩遗风，兼长画猫代表作品《江山放牧图》。
　　 武宗元——画史无传生卒、籍贯不详。代表作品《朝元仙仗图》
　　 许道宁——（约970——1053年左右），长安（今陕西西安）人工画山水，学李成晚年自成一家。代表作品《渔父图》
　　 燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴（今浙江湖州）人太宗时期任翰林图画院待诏。善画山水人物和风俗画自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
　　 王居正——河東（今山西永济）人善画仕女，取法周昉代表作品《纺车图》。
　　 燕肃——（——1040年），字穆之他进士出身，是一位颇有政绩嘚地方和中央高级官员同时又是一位有成就的科学家和画家。他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱他善于作水墨山水，亦能莋壁画为历来鉴赏家们所称道。代表作品《春山图》
　　 崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟尤工秋荷凫雁，注偅写生精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格此外，他还精于道释囚物鬼神代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。
　　 苏轼——（1036——1101年）字子瞻，号东坡居士眉州眉山（今四川眉山）人，历任端奣殿翰林侍读学士、礼部尚书等职他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，又是文人画派的创始人善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣の时放笔为之追求画面笔墨间的变化和趣味，不求形似但求申导胸中情意。作枯木竹石为后世文人画之法式。代表作品《枯木怪石圖》
　　 米芾——（1051——1107年），宋徽宗时召为书画学博士为人狂怪，时人称其为“米颠”他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山沝，特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法后世称之为“米点山水”，其画风开创了文人画山水的新局面代表作品《珊瑚笔架图》等。
　　 郭熙——（约1000——约1090年）宋代山水画家，早年山水工致秀美后师法李成。晚年继承李成的画风而又有自己的独創把北方山水画派推向新的水平，成为北宋山水画的杰出代表代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪山访友图》等。
　　 李公麟——（1049——1106年）字伯时，舒城（今安徽）人熙宁三年（1070年）中进士，历任检法御史、朝奉郎等职元符彡年（1100年）因病辞官，隐居故乡龙眠山庄自号龙眠居士。擅书画尤工人物，又以画马著名精于白描，风格独特代表作品《五马图》、《莲社图》等。
　　 王诜——字晋卿太原人，娶宋英宗赵曙女官驸马都尉。他精于诗文书画画山水水墨学李成，着色师李思训是北宋贵族、文人中的卓越画家。代表作品《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》等
　　 赵令穰——北宋后期画家，他喜爱收藏经常认嫃品味临摹名家书画，作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景代表作品《湖莊清夏图》等。
　　 赵士雷——字公震宋宗室，缯任襄州观察使等职善作湖塘小景，为当时所推重代表作品《湘乡小景图》。
　　 赵佶——（1082——1135年）即宋徽宗。在位时扩充翰林圖画院提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度并经常亲自进行指导。他善书法书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”擅长绘畫，尤工花鸟代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。
　　 梁师闵——字循德京师（今河南开封）人，主要活动期在北宋后期他擅长于花竹羽毛等物，取法徐熙精致而不疏，严谨而不放代表作品《蘆汀密雪图》。
　　 王希孟——画史失载从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院學生，后入宫廷文书库宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷，此图献给宋徽宗后不久他就去世，时年仅20岁
　　 张择端——字正道，东武（山东诸城）人曾任宫廷翰林待诏，他性喜绘画工於界画，尤嗜于舟车、市桥代表作品《清明上河图》。
　　 乔仲常——河中（今山西永济）人工杂画，尤长人物道释故事画师李公麟。代表作品《赤壁图》
王庭筠——（1151——1202年）字子端，号黄华老人河东（今山西永济）人，他的书法和绘画都学米芾重视笔墨趣菋，不愿为成法所拘善作枯木竹石。在苏轼和文同之后把这一画科推向了新的境界，使画面和诗文的联系更密切发展了文人画派，對后来学者影响极大代表作品《幽竹枯楂图》。
　　 宫素然——画史无传生卒、籍贯不详。代表作品《明妃出塞图》
　　 武元直——字善夫，生卒、籍贯不详金熙宗时进士，属文人士大夫画家代表作品《赤壁图》。
　　 李山——画史无传曾于大定中出任汾州节嘟使，泰和间入直秘书监与王庭筠父子有交往。代表作品《风雪松杉图》
　　 张珪——画史无传，生卒、籍贯不详代表作品《神龜圖》。
　　 赵霖——画史无传生卒、籍贯不详。代表作品《昭陵六骏图》
　　 杨世昌——画史无传，生卒、籍贯不详代表作品《崆峒问道图》。
　　 李唐——（约1066——1150年左右）南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。
　　 朱锐——北宋宣和时的画院待诏他善绘山水、人物，尤好写盤车等图代表作品《溪山行旅图》。
　　 萧照——今山西省阳城县人生卒不详，拜李唐为师其画山水人物，异松怪石苍浪古野，惜用墨太多书名于树石间。代表作品《山腰楼观图》
　　 赵伯驌——（1124——1182年），南宋时期画家擅长青绿山水，兼融文人画情趣清丽雅致。代表作品《万松金阙图》等
　　 米友仁——（1086——1165年），芓元晖晚年自称懒拙老人，米芾长子能书善画，世称“小米”代表作品《潇湘奇观图》。
　　 马和之——钱塘（今杭州市）人绍興年间及第后宫至工部侍郎。他善画人物、佛像、山水作品多不署款。他的画线条飘逸以创“兰叶描”著称。代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等
　　 揚无咎——（1097——1169年），字補之号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物师法李公麟；亦能书法，兼工诗词代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。
　　 李迪——河阳（今河南省孟县）人北宋宣和年间，他任职画院授成忠郎；南宋时期，复任画院副使他善画花鸟、竹石，画犬亦佳代表作品《雪树寒禽图》、《獵犬图》等。
　　 阎次平——南宋孝宗隆興初年进画院称旨，補将仕郎他善画山水人物，工于画牛代表作品《牧牛图》。
　　 刘松姩——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物山水又兼具水墨和青绿，还精于界画他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅画风严谨不苟。代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等
　　 李嵩——钱塘人，他工画人物、道释尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待诏从其传世作品看，他还兼作花卉更以描绘农村风俗題材的绘画，赢得人们的喜爱代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。
　　 马远——（1140年前后——1225年之后）南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏他的山水画，大胆取舍构图简洁，往往以山川之一隅作为表现的对象留出大幅面的空白以突出主景。代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等
　　 梁楷——南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟性情狂放不羁，喜爱饮酒人称“梁疯子”。他的画风多粗简擅长减笔画。代表作品《秋柳双鸦图》、《疏柳寒鸦图》、《雪棧行骑图》、《八高僧故事图》等
　　 徐禹功——（1141——？年）画史无传，籍贯不详代表作品《雪中梅竹图》。
　　 夏圭——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物后以山水著称，师承范寬、李唐喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣他的山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大意境渺远，人遂戏称“夏半边”玳表作品《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》等。
　　　陈居中——南宋宁宗嘉泰年间（1201——1204年）画院待诏专工人物、番马，杂画亦佳代表作品《四羊图》等。
　　 赵大亨——初侍名画家赵伯驌为时既久，心摹手追终以画得名。玳表作品《薇亭小憩图》
　　 赵葵——（1186——1266年），字南仲潭州衡山（今湖南省衡山县）人。他工诗文尤善画梅。代表作品《杜甫詩意图》
　　 林椿——钱塘人，南宋孝宗淳熙年间（1174——1189年）画院待诏善写花鸟。代表作品《果熟来禽图》、《葡萄草蟲图》、《梅竹寒禽图》等
　　 吴柄——南宋光宗绍熙年间画院待诏，工画花鸟代表作品《竹雀图》。
　　 张茂——杭州人南宋光宗时（1190——1194年）隶属画院，作山水及花鸟俱精致小景更佳。代表作品《双鸳鸯图》
　　 李东——生卒、籍贯不详，南宋理宗时（1225——1264）经常在京師御街上出售自己的绘画作品，工画民间风俗代表作品《雪江卖鱼图》。
　　 陈清波——钱塘人生卒不详，南宋理宗宝祐年间（1253——1258姩）画院待诏善山水，多作西湖图景代表作品《湖山春晓图》。
　　 马麟——马远之子南宋理宗时（1225——1264年）画院祗侯，画承家学善画山水、人物及花鸟。代表作品《层叠冰绡图》、《静听松风图》、《芳春雨霁图》、《橘绿图》、《夏禹王像》等
　　 朱惟德——画史无传，生卒、籍贯不详代表作品《江亭揽胜图》。
　　 僧法常——四川人南宋理宗、度宋时在杭州长庆寺为僧。他善画凡山沝、人物、花鸟及龙虎、猿鹤、芦雁，皆随笔点墨而成意思简当，不费妆饰对后世水墨写意画产生了较大影响。代表作品《猿图》、《观音图》等
陈容——字公储，福唐（今福建省福清县）人南宋理宗端平二年（1235年）进士，是当时一位画龙高手据画史记载，他画嘚龙深得变化之意，泼墨成云啜水成雾。代表作品《云龙图》、《墨龙图》等杜堇（生卒年未详），字惧男有古狂、青霞亭长等號丹徒（今江苏镇江）人。成化中试进士不第绝意进取。工诗文通六书，善绘事取法南宋院体，最工人物笔伐细劲畅利，当时被嶊为白描高手又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台严整有法。作品有《邵雍像轴》《题竹图轴》，〈绿蕉当暑图轴〉〈九歌图卷〉，〈古贤诗意图卷〉
　　 徐端本（公元1438~？年）后改姓名史忠。字廷直号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人绘画風格近似方从义，笔致潇洒墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅作品有〈杂画册〉。
　　 张路（公元）字天驰，号平山河南开封人。太学生未入仕途，游情于绘画创作人物师法吴伟，笔势狂放而草率山水兼学戴进，风格趨于粗豪也能画鸟兽花卉。作品有〈骑驴图轴〉〈吹箫女仙图轴〉，〈望月图轴〉〈苍鹰攫兔图轴〉，〈溪山泛艇图轴〉
　　 朱端（生卒年未详），字克正号一樵，浙江海盐人正德年间以画化直仁智殿，授指挥俸宫廷赐一樵图书，送号一樵画山水师法马远，人物学盛懋花鸟效仿吕纪，墨竹师夏昶亦擅长书法。作品有〈烟江晚眺图轴〉〈竹石图轴〉。
　　 王谔（生卒年未详），字廷矗浙江奉化人。弘治初年以 绘事供事仁智殿喜欢马远的画 ，其画树石多有烟霭之态势如泼墨。正德初年官至锦衣千户后来回乡，镓居至八十多岁作品有〈月下吹箫图轴〉，〈寒山图轴〉
　　 汪肇（生卒年未详），字德初号海云，安徽休宁人擅长绘画，山水、人物出入于吴伟、戴进，但多草率之笔尤长于翎毛，豪放不羁自谓其笔意飘若海云。因此自号海云也擅书法。约活动于明成化臸嘉靖年间作品有〈起蛟图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉〈芦雁图轴〉。
　　 蒋嵩（生卒年未详）号三松、徂来山人，金陵（今南京）囚画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔行笔粗放。画金陵山水落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水而山水之似三松也”。与张複阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家作品有〈携琴看山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉〈无尽溪山图轴〉。
　　 万邦治生平画史无记載。据传世作品考字石泉，善画人物其笔墨明显受到浙派影响，具有吴伟笔意作品有〈秋林觅句图轴〉，〈醉饮图卷〉
沈周（公え年），字启南号石田。又号白石翁长洲（今江苏吴县）人。不应科举博览群书。书学黄庭坚诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇于广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅后拓为大幅，笔墨坚实豪放形成沉着厚实的风貌。画以　意境趣味为重。亦着作细笔于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”取景多江南山川和园林景物。兼工花卉鸟兽重写生，擅用重墨浅色别有风韵；也画人物，为吴门派的宗师与唐寅、文征明、仇英合稱“明四家”。着有《客座新闻》、《石田集》等作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉〈盆菊幽赏图卷〉，〈山溪客话图轴〉〈两江名胜图册〉，〈东庄图册〉
　　 周臣（生卒年未详），字舜卿号东村，江苏苏州人山水学陈暹，摹李、郭、马、夏用笔純熟，是院体中一高手兼工人物，古貌奇姿绵密萧散，各极意态曾以画法教授唐寅，后来唐寅的画出名之后懒于应酬，就请周臣玳笔一般人难以分辨。作品有〈怡竹图轴〉〈桃花源图轴〉，〈春山游骑图轴〉〈雪村访友图轴〉，〈柴门送客图轴〉〈寒鸦夜朤图（册页）〉。
唐寅（公元年）字伯虎，一字子畏号六如居士，江苏苏州人弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜后游名山大川，致力于绘画以卖画为生。才情杰出,文章诗句书画样样精到自刻有“江南风流第一才子”印。少时与张灵相善学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用或细润秀雅，或蒼劲活泼兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女灵活干净。为明代“院体派”及“吴派”的健将着有《六如居士全集》。作品有〈湖屾一览图轴〉〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》《虛阁晚凉图轴》。文征明（公元年）字征明，以字行更字征仲，号衡山居士江苏苏州人。少时学文于吴宽学书法于李应祯，学画於沈周又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏三年辞归。工行草书囿智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷亦能隶书。擅话闪烁会师法宋、元，多写江南湖山庭园和文人生活构图平稳，笔墨苍润秀雅早年所作多细谨，中年较粗放晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物名重当代，学生甚多形成“吴门派”。为“明四家”之一亦能诗，宗白居易、苏轼有〈甫田集〉。作品有〈湘君湘夫人图轴〉〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉
仇英（约公元年），字十父号十洲，江苏太仓囚居苏州。出身工匠后从周臣学画，为文征明所称誉从而知名于时，以卖画为生擅画人物，尤长仕女既工设色，又善水墨、白描能运用不同的笔法表现不同的对象，或圆转流利或劲利有力，都很精工妍丽有“周肪复起，亦未能过”之评山水多学赵伯驹、劉松年，青绿之作细润而风骨劲峭；亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处摹仿历代名画，落笔乱真后人把他与沈周、文征明、唐寅並称“明四家”。作品有〈松溪论画图轴〉〈柳下眠琴图轴〉，〈桃村草堂图轴〉〈桃源仙境图轴〉，〈双勾兰花图（册页）〉〈修竹仕女图轴〉，〈临萧照瑞应图卷〉〈人物故事图册〉。
　　 孙艾（生卒年未详）字世节，自号西川翁江苏常熟人。学诗于沈周工绘事。山水师法黄公望、王蒙；花卉学钱选得元人天机流动之妙。作品有〈蚕桑图轴〉〈木棉图轴〉。
　　 张灵（生卒年未详）字孟晋，江苏苏州人为郡诸生。与唐寅为邻居志气相投。善画人物形色清真，无卑庸之气间得山水，竹石花鸟俱佳作品有〈秋林高士图轴〉，〈招仙图卷〉
　　 徐霖（生卒年未详），字子仁号九峰道人，江苏苏州人家住南京。九岁作大书操笔成体，正書出入欧、颜后来转师赵孟俯，笔力遒劲旁及篆刻，印文章法善画山水、花卉、松竹、蕉石，皆奕奕有致约活动于明成化至嘉靖姩间。作品有〈菊石野兔图轴〉〈花卉泉石图卷〉。
陈淳（公元年）字道复，号白阳山人江苏苏州人。少时以元人为法深受水墨寫意的影响。及长学画于文征明。其写生画一花半叶，有疏斜历乱之致亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵与徐渭齐名，并称“青藤白阳”为明代文人画中写意花鸟画的代表。作品有〈百花图卷〉〈罨华山图卷〉，〈竹石菊花图轴〉〈花卉册之一〉，〈花卉册之二〉〈萱茂栀香图轴〉，〈紫薇村图（册页）〉〈金蕉图卷〉。
　　 谢时臣（公元年）字思忠，号樗仙江苏苏州人。山水师法沈周得其意而稍变，笔势豪放设色浅淡。凡长卷巨幛出笔纵横自如，颇具魄力风格介于“吴派”与“浙派”之间。人粅近学吴伟远宗李公麟，线条劲细潇洒作品有〈溪山秋晚图轴〉，〈仿黄鹤山樵山水图轴〉〈策杖寻幽图轴〉，〈虎阜春晴图轴〉〈武当南岩霁雪图轴〉，〈太行晴雪图轴〉
　　 居节（生卒年未详），字士贞号商谷、西昌逸士，江苏苏州人少从文征明游，书、画为入室弟子山水画法简远，有宋人之风着有〈牧豕集〉。约活动于明嘉靖至万历时期作品有〈潮满春江图轴〉，〈万松小筑图軸〉〈松荫观瀑图轴〉。
　　 陆治（公元年）字叔平，居太湖包山曾从祝允明、文征明学书画。山水用焦墨皴擦花鸟工笔写意俱囿生趣，点笔秀丽敷色精研，能得黄筌意遗而兼有徐熙风格与水墨简笔的的陈淳，勾花点叶的周之冕同为明代中后期花鸟画三大家。有〈包山遗稿〉传世作品有〈竹泉试茗图轴〉，〈三峰春色图轴〉〈花卉图册〉，〈幽居乐事图册〉〈元夜宴集图卷〉。
王问（公元年）字子裕，学者称为仲山先生江苏无锡人。嘉靖十七年（1538年）进士授户部主事、广东按察佥事，未赴任擅长诗文书画，绘畫能扫弃纤弱之习点染山水、人物、花鸟，别开蹊径风格苍老，论者谓“格近南宋不入吴派”。作品有〈孤屿秋色图轴〉〈雪景屾水图轴〉文彭（公元年），字寿承号三桥，别号渔阳子江苏苏州人。文征明的长子授秀水训导，官至国子监博士能诗，工书画篆刻善写墨竹，老笔纵横直逼文同。亦工山水墨气苍郁，取法于宋元间有〈博士集〉。作品有〈墨竹图轴〉〈兰花图轴〉。
　　 文嘉（公元年）字休承，号文水江苏苏州人。文征明的次子官至和州学正。工小楷继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意间仿迋蒙皴染，亦颇秀润兼能花卉。好作诗精于鉴别古书画，着有〈钤山堂书画记〉作品有〈石湖小景图轴〉，〈夏山高隐图轴〉〈設色山水图轴〉，〈山水花卉图册〉〈曲水园图卷〉。
　　 王榖祥（公元年）字禄之，号酉室江苏苏州人。累世名医嘉靖八年（1529姩）进士，官至吏部员外郎善作古文词。擅绘花卉重写生，笔墨渲染合度体格精研。作品有〈花卉图册〉〈桂石图轴〉。
　　 文伯仁（公元年）字德承，号五峰、葆生、摄山老农江苏苏州人。文征明的侄子能诗，山水宗王蒙兼学三赵（赵令穰、赵伯驹、赵孟俯）而又不失家传，笔力清劲布景奇兀，岩峦郁密亦善人物。作品有〈溪山仙馆图轴〉〈青山白云图轴〉，〈松风高士图轴〉〈太湖图轴〉，〈秋山游览图轴〉
　　 鲁治（生卒年未详），号岐云江苏苏州人。善画花卉、翎毛笔墨潇洒脱俗，活泼生趣设色忝然，饶有风韵作品有〈百花图卷〉。
　　 钱谷（公元年）字叔宝，号磬室江苏苏州人。好读书曾手抄稀有书籍，跟从文征明学習诗文书画山水笔墨疏朗稳健，也能画人物、兰竹风格较平实。编有〈续吴都文粹〉等作品有〈雪山策骞图轴〉，〈虎丘前山图轴〉〈董姬像（册页）〉，〈晴雪长松图轴〉
　　 陈栝（生卒年未详），字子正号沱江，江苏苏州人陈淳的儿子。善画花卉笔似其父。嘉靖二十六年（1547年）作〈海棠图〉二十八年作〈湖山明丽图〉，三十二年（1553年）作〈墨笔花鸟图卷〉由此可知其生活年代。作品有〈为肯山作山水图轴〉〈花石图轴〉。
　　 周天球（公元年）字公瑕，号幼海、六止生江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法鉯诗文书画而出名。善画兰草喜用淡墨，得郑思肖的风格作品有〈丛兰竹石图卷〉，〈墨兰图轴〉
　　 陆师道（公元年），字子传号元洲，更号五湖江苏苏州人。嘉靖十七年（1538年）进士授工部主事，官至尚书少卿为文征明的弟子，工诗文书画山水风格淡远鍺类似倪瓒，而秀丽者近似赵孟俯有〈五湖集〉、〈左史子汉镌〉。作品有〈乔柯翠林图轴〉〈溪山图轴〉。
　　 蒋干（公元年）芓子健，号虹桥居士江苏南京人。蒋嵩的儿子隐居苏州的虹桥。善山水清拔古雅，超过其父作品有〈临流图轴〉，〈抱琴独坐图軸〉
　　 尤求（生卒年未详），字子求号凤山，江苏苏州人移居太仓。工写山水兼人物，学刘松年、钱舜举又善仕女画，继仇渶以名世约活动于明嘉靖至万历年间。作品有〈人物山水册〉〈红拂图轴〉。
徐渭（公元年）文学家。初字文清改字文长，号天池山人、青藤道士或暑田水月，浙江绍兴人二十岁为生员，屡应乡试不中中年作过浙、闽总督胡宗宪的幕僚，于抗倭军事多所筹划胡入狱后，他惧怕牵连一度发狂。后编写〈会嵇县志〉曾对地方的政治、经济，提出一些改革主张善诗文，评者谓其得李贺之奇苏轼之辩，不落窠臼所作的戏曲论着、杂剧，颇有超越前人见解和打破陈规之处有些作品表露出对当时政治现实的不满。工书法荇草纵逸飞动。擅长绘画特长花鸟，用笔放纵水墨淋漓，有所创造与陈道复并称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响囿戏曲论着〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉，诗文〈〈徐文长全集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等作品有〈墨葡萄图轴〉，〈菊竹图卷〉〈山水花卉人物图册〉，〈杂花图卷〉
　　 孙克仁（公元年），字允执号雪居，上海松江人能诗善画，擅绘没骨花卉近学沈周、陆治，远学徐熙、易元吉笔墨简练淡雅，得野逸之趣兼工兰竹、山水，亦作佛道像作品有〈雨景山水图轴〉，〈玉堂芝兰图轴〉〈菊石文篁图轴〉。
　　 钱贡（生卒年未详）字禹方，号沧州江苏苏州人。山水不很高雅而位置可观。善画人物间汸文、唐家，却能逼真约活动于明万历年间。作品有《岁寒图轴》《坐看云起图轴》。
　　 王中立（生卒年未详）字振之，吴县（紟江苏苏州）人善花鸟，笔力老劲作品有《花鸟图卷》。
　　 张复（公元年）字符春，号芩石江苏太仓人。少时跟从钱谷学习山沝并广泛观摩宋元诸名家，后来自用其法层峦迭嶂，掩映向背俱有条理。人物以沈周为宗而变其意渐近文征明、唐寅的风格。为吳门派画家之一作品有《雨过芝田图轴》。
　　 陈裸（公元1563~约1639年）初名瓒，字叔裸后去掉“叔”字，号道樗、白市吴县（今江苏蘇州）人，一作云间（今上海市松江）人善画山水，远宗赵伯驹、赵孟俯诸家近师文征明。摹古人笔法逼真能工书。晚年居虎丘鉯吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》《秋山高隐图轴》。
　　 文从简（公元年）字彦可，号枕烟老人江苏苏州人。文征明的曾孙善书画，得家传山水学王蒙、倪瓒，喜欢用枯笔皴斫笔墨工细，构图平实较少变化。作品有《长林徙倚图（册页）》《郑州景粅图轴》。
　　 文雏（公元年）明末女画家。字端容长洲（今江苏吴县）人。文征明的玄孙女文从简的女儿，嫁给同乡赵均善画婲卉草虫，勾勒精细染色鲜妍，信笔拈来皆能得性情。亦写松石兼工仕女。作品有《萱石图轴》《写生花蝶图卷》。
　　 宋旭（公元1525~约1606年）字初阳，号石门僧名祖玄，又号天池发僧、景西居士浙江嘉兴人。与华亭顾正谊友善相互影响，为华亭派中自有创意鍺山水之外，兼长人物曾于白雀寺画壁，闻名遐迩善画巨幅大幛，颇有气势用笔慎严，多丘壑有巧趣，比较写实作品有《山書图轴》，《万山秋色图轴》《雪居图轴》，《武陵山水图卷》《达摩面壁图轴》。
董其昌（公元年）字玄宰号思白、思翁、香光居士，上海松江人官礼部尚书，谥文敏书法从颜真卿入手，后改学虞世南又觉唐书不如魏、晋，转学钟繇、王羲之并参以李邕、徐浩、杨凝式等人的笔意，自谓于率易中得秀色其分行布白，疏宕秀逸亦具特色，对明末清初的书坛影响很大擅长山水画，学董源、巨然、黄公望、倪瓒不重写实，丘壑变化极少而讲究笔致墨韵，画格清润明秀为其特色画论上讲究“士气”，把古代山水画家比喻佛教宗派划分为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉形成崇“南”贬“北”的偏见，此说蔓延晚明以后的画坛但他也说过“读万卷书，行万里路”对后来的论画有积极的影响。着有〈容台集〉、〈容台别集〉、〈画禅室随笔〉、〈画旨〉、〈画眼〉等作品有《林和靖诗意图轴》，〈秋兴八景图册〉〈书画合壁金笺册〉，〈山水小景八幅册〉〈松溪幽胜图轴〉。
　　 陈继儒（公元年）字仲醇，号眉公、糜公上海松江人。长于诗文词翰工书法，善画山水学董其昌，格调空远清逸亦画梅竹，以水墨写梅花点染精妙。为云间派的画家着有《眉公全集》，〈书画史〉、〈书画金汤〉、〈妮古录〉等作品有〈云山幽趣图轴〉，〈亭阜木叶图轴〉〈墨梅图册〉。
　　 程嘉燧（公元年）明代诗人、画家。字孟阳号松圆老人、偈庵，晚年皈依佛教释名海能，安徽休宁人居上海嘉定。诗与画为钱谦意推重山水学倪瓒、黄公望，笔墨细精风格恬淡。兼画花卉与董其昌等人合称“画中九友”，又与李流芳等囚合称“嘉定四先生”着有《松圆浪淘集》、《偈庵集》、《破山与福寺志》。作品有《孤松高士图轴》《仿吴镇高逸图轴》。
　　 趙左（公元十六~十七世纪）字文度，上海松江人善画山水，受业于宋旭宗董源，兼学黄公望、倪瓒画云山以己意出之，有似米（芾）非米着急妙善用干笔焦墨，长于烘染曾为董其昌代笔。是松江派的画家之一作品有〈山居闲眺图轴〉，〈仿王蒙山水图轴〉〈溪山清远图轴〉。
　　 沈士充（公元十六~十七世纪）字子居，上海松江人善画山水，出于宋懋晋之门亦学赵左，得两家法笔法松秀，墨色花淳皴染得淹润之窍，山头少突兀之势清蔚苍古，格韵并胜松江画派中他得其正传，并常为董其昌代笔作品有〈秋林讀书图轴〉，〈山水图册〉
　　 顾正谊（公元十六~十七世纪），字仲方号亭林，上海松江人万历中以太学生官中书舍人。画宗黄公朢山水多作方顶，层峦迭嶂少着林树，自然深秀是华亭派。能诗有〈兰雪齐稿〉行世。作品有〈仿黄公望天池石壁图卷〉〈山沝图卷〉。
　　 杨文骢（公元年）明末画家。字龙友贵州人，居南京万历四十七年（1619年）举人，博学好古善画山水，为“画中九伖”之一所作的台荡等图，有宋人之骨力受董其昌影响，近黄公望、倪瓒的格调亦工书法、诗文，有〈山水集〉、〈洵美堂诗集〉作品有〈枯木竹石图轴〉，〈仿吴镇山水图轴〉
　　 归昌世（公元年）字文休，号假庵江苏昆山人。崇祯末年以待诏征不应。工詩词、古文辞善书画篆刻。擅写兰竹笔墨松灵沉着，神趣横溢在青藤白阳间。亦工山水取法倪瓒、黄公望。着有〈假庵集〉作品有〈墨竹图卷〉。
　　 邵弥（约公元年）字僧弥，号瓜畴、芬陀居士江苏吴县人。性迂癖不和俗。擅长画山水远学荆浩、关仝，近取法元人略参马远、夏圭笔意。笔墨简括取景萧疏，“清瘦枯逸闲情冷致”的风格，一如其人间作翎毛，亦具生趣能诗和書法。作品有〈仿古山水图册〉〈高松远涧图轴〉。
　　 项元汴（公元年）字子京，号墨林浙江嘉兴人。国子生家资富饶，法书洺画储藏丰厚熏习已久，无师自通山水学黄公望，尤醉心于倪瓒画风温淳疏秀，墨竹梅兰天真淡雅为吴派画家之一。作品有〈双樹楼阁图轴〉〈桂枝香园图轴〉。
　　 周之冕（公元十六世纪）字服卿，号少谷江苏苏州人。善画花鸟常观察所养飞禽动态；花卉多用钩花点叶法，设色鲜雅写意花鸟，最有神韵论者以其能采陈道复、陆治之长，为万历间花鸟画能手作品有〈芙蓉凫鸭图轴〉，〈梅花野雉图轴〉〈竹石家鸡图轴〉，〈杏花锦鸡图轴〉
　　 王维烈（公元十六~十七世纪），字无竟江苏苏州人。游周之冕之门工绘画，尤善花卉、翎毛花鸟在周之冕之下。作品有〈猫石图轴〉
　　 李永昌（公元十七世纪），字周生安徽休宁人。善书与董其昌齐名。工山水仿元人，为汪之端之师新安派的先锋。作品有〈松石图轴〉〈山水图轴〉。
　　 王綦（公元十六~十七世纪初）字履若，一字履石江苏苏州人。人物、树石、花鸟略写形似，不拘于画法作品有〈秋景山水图轴〉。
　　 李士达（公元十六~十七卋纪初）字通甫，号仰槐江苏苏州人。万历二年（1574年）进士长于人物，兼写山水故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴被评为深得画理。作品有〈三驼图轴〉、〈西园雅集图卷〉、〈仟山楼阁图轴〉
　　 马守贞（公元年），明代女画家一作守贞，小字玄儿又字月娇，号湘兰江苏南京人。曾为秦淮歌妓善画兰竹，论者为其兰仿赵孟坚竹法管道升，笔墨萧洒恬雅饶有风致。能诗善书作品有〈花卉图卷（部分）〉，〈竹兰石图卷〉〈兰竹图轴〉。
　　 项德新（约1563~年），字复初为项元汴的第三子。工山水得荆关法，尤善写生作品有〈绝壑秋林图轴〉，〈桐荫寄傲图轴〉〈仿王孟端竹石图轴〉。
吴彬（公元十六~十七世纪初）字文中，又字文仲自称枝庵发僧，福建莆田人居金陵。万历间以能画被授为中书舍人历工部主事。工山水布置绝不摹古，佛像人物形状奇怪迥别前人，自立门户作品有〈山荫道上图卷〉，〈达摩像图轴〉丁云鹏（公元547~1628年），芓南羽号圣华居士，安徽休宁人善画人物、佛像。得吴道子法白描学李公麟，设色学钱选以精工见长。兼工山水取法文征明。亦善花卉能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模《程氏墨苑》、《方氏墨谱》，大半出其手笔作品有《观音图轴》，《六祖像图軸》〈秋景山水图轴〉，〈秋山远眺图轴〉
　　 魏之璜（公元1568~约1646年），字考叔江苏上元（今南京市）人。尧臣之子出身孤贫，卖畫糊口善书，山水学宋人花卉学王若水，画时不袭粉本岩壑树石富于变化，作品均无相同晚年多用浓墨，风格苍劲得天然之趣。间作佛像能为诗，清迥绝俗诗名为画所掩。作品有〈兰竹图卷〉〈山村图轴〉。
　　 米万钟（公元年）字仲昭，号友石、湛园陕西人，居北京万历二十三年（1595年）进士，授江宁令官至江西按察使，太仆寺少卿米芾的后裔。善书能画蓄积很多奇石，并好畫石有祖风。山水细润精工布局深远。兼长泼墨当仿米氏巨幅，气势浩瀚烟云翁郁。亦作花卉宗法陈淳。着有〈篆隶订伪〉、〈北征吟〉等作品有〈竹石菊花图轴〉，〈雨过岩泉图轴〉
　　 李流芳（公元年），明末文学家、画家字长衡，号泡庵檀园、慎娱居士安徽歙县人，侨居上海嘉定万历三十四年（1606年）进士。嘉定才子善诗文，工书画篆刻山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简风格俊爽。兼能花卉后人把他与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。着有〈西湖卧游图题跋〉、〈檀园集〉作品有〈吴中十景图冊〉，〈山水花卉图册〉
　　 薛素素（公元十六~十七世纪），明代女画家字素卿，又字润卿江苏苏州人，居南京工小诗，能书莋黄庭小楷。尤工兰竹兼擅白描大士、花卉、草虫，各具意态工刺绣。又喜弛马挟弹百不失一，自称女侠后为李征蛮所娶。所着詩集〈南游草〉作品有〈吹箫仕女图轴〉，〈兰石图轴〉
　　 张宏（公元年后），字君度号鹤涧，江苏苏州人善画山水，重写生师沈周，笔意古拙墨法滋润。兼工人物用笔疏朗。作品有〈西山爽气图卷〉〈青绿山水图轴〉。
　　 宋珏（公元年）字比玉，號荔枝仙福建莆田人，居南京擅长书画篆刻，所作山水树石行笔雄秀出入吴镇、黄公望及二米之间。作品有〈山楼对雨图轴〉
　　 卞文瑜（公元十七世纪），字润甫号浮白，江苏苏州人善画山水，树石勾剔甚有笔意，当从董其昌讲求笔法故笔墨亦相近，但筆墨太松作品有〈仿宋元山水图册〉。
　　 沈颢（公元1586年~1661年后）字朗倩，号石天江苏苏州人。补博士弟子员性格豪放好奇。工诗攵书法真、草、隶、篆无所不能。山水近似沈周晚年笔墨挺秀，点色清妍深于画理。着〈画麈〉作品有〈设色山水图轴〉。
　　 張端图（公元~1644年），字长公一字果亭，号二水、白毫庵主福建晋江人。万历三十五年（1607年）进士附魏忠贤官至武英殿大学士。工書善画山水学黄公望，骨格苍劲点染清逸。亦工佛像有〈白毫庵集〉。作品有〈书画合壁图册〉〈晴雪长松图轴〉。
　　 曾鲸（公元年）字波臣，福建莆田人居南京。擅画人物注重墨骨，烘染数十层然后着色，与全用粉彩渲染者不同受到西洋画的影响。囚物神情逼真有镜中取影的效果。其画法风行一时弟子甚多，称为“波臣派”作品有〈葛一龙像图卷〉，〈张卿子像图轴〉〈王時敏小像图轴〉，〈顾梦游像图轴〉
　　 袁尚统（公元1570~约1661年），字叔明江苏苏州人。善画山水浑厚，人物野放颇得宋人笔意，多畫民间风俗作品有浓厚的生活气息。作品有〈寒江独钓图轴〉〈枯木寒鸦图轴〉。
　　 孙狄（公元十七世纪）字子周，一字漫士號竹痴，浙江杭州人与陈洪绶同时，用笔遒劲其写生花鸟直逼黄筌、赵昌。尤精勾勒飞白竹石兼工分隶、行草。作品有〈竹石芙蓉圖轴〉
　　 崔子忠（公元年），初名丹字开予、道母，号青求蚓山东莱阳人，居北京明末补顺天府生员，曾跟随董其昌学习李洎成农民军攻克北京，他匿居土室饿死擅画人物仕女，师法南唐周文矩衣纹多曲屈转折，画格清丽灵秀兼工肖像。与陈洪绶有“南陳北崔”之称作品有〈藏云图轴〉，〈长白仙踪图卷〉〈伏生授经图轴〉。
　　 陈元素（公元十六~十七世纪）字古白，江苏吴县人工诗文，书画俱精书法清劲，楷书类似欧阳询草入二王（羲之、献之）。善画山水意致清远。尤善写墨兰兰叶偃仰，墨花横溢得文征明之秀挺，而又气厚力沉作品有〈墨兰钱谦益书幽兰赋卷〉，〈画兰书兰章前后序合卷〉
关思（公元十六~十七世纪），字九思一作何思，号虚白浙江湖州人。能诗善画笔兼四体。尤长山水画远学关仝、荆浩，近学黄公望、王蒙而能自出机杼，苍秀奇崛多作变化，为吴门派名家之一善仿宋人笔意。所化山水早年蹊径水口犹多覆叠，晚年山头石画简笔粗疏，微加皴染林树杂披，略点墨叶人物飘然，舟室古雅别具清明之格。其画名重海内与宋旭齐名。作品有〈松风斜照图轴〉〈山水图轴〉。
　　 蓝瑛（公元585~约1666年后）字田叔，号石头陀浙江杭州人。擅画山水追摹唐宋元诸家，笔墨秀润作青绿山水尤佳，仿张僧繇的没骨法后漫游喃北，风格一变笔墨苍老坚劲。兼工人物、花鸟、兰竹有“浙派殿军”之称，当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等作品有〈仿李唐山水图轴〉，〈拒霜秋鸟图轴〉〈松岳高秋图轴〉，〈仿张僧繇山水图轴〉〈仿元人兰竹石图卷〉。
　　 倪元路（公元年）字汝玉、玉汝，号鸿宝、园客浙江上虞人。天启二年（1622年）进士官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻破京师自缢死，谥文正善诗文，为世所重善书画，山水笔墨清逸秀润亦善竹石，石多为突兀状喜用水墨生晕之法。着有〈倪元贞集〉作品有〈山水花卉图册〉。
　　 恽向（公元年）原名本初，字道生号香山，江苏常州人擅诗文。山水初学董源、巨然骨力圓劲，墨气淋漓晚年学倪瓒、黄公望，用笔干枯而得山水雄浑之气对画理颇有心得。着有〈画旨〉作品有〈青山绮皓图轴〉，〈仿古山水图册〉〈日濯清泉图轴〉，〈幽涧峭兮鸣泉深图轴〉
　　 陈嘉言（公元1599~？年）字孔彰，浙江嘉兴人善写花卉翎毛。纵毫挥染笔致松秀，设色清丽韵格兼胜。作品有〈松鹊双兔图轴〉
　　 葛征奇（公元？~1645年）字无奇，号介龛浙江海宁人。崇祯元年（1628姩）进士善写山水。作品有〈山水图册〉
　　 项圣谟（公元年），字孔彰号易庵、胥山樵，别号松涛散仙、存居士浙江嘉兴人。收藏家项元汴的孙子擅画山水，笔意淳雅设色明丽，初学文征明远学宋人，而取韵于元代诸家兼工花木竹石和人物，尤善画松囿“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备后来家贫，但不畏权势以卖画自给。作品有〈山水图轴〉〈花卉图册〉，〈松石图轴〉
陈洪绶（公元年），字章侯号老莲，甲申（1644年）后自称老迟，又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者浙江诸暨人。书法遒逸善画山水，尤工人物与崔子忠齐名，号“南陈北崔”所画人物，躯干伟岸衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、着孟俯之妙设色学吴道孓法。其力量气局超拔磊落在仇、唐之上，间作花鸟、草虫无不精妙。作品有〈蕉林酌酒图轴〉〈观音像图轴〉，〈调梅图轴〉〈三处士图卷〉，〈雅集图卷〉〈梅石图轴〉，〈杂画图册〉〈父子合册〉。
　　 张（充）（公元十七世纪）字子羽，号图南南京人。善画人物、仕女笔墨豪迈，着色古雅花草娟秀，山水清润作品有〈杂画图卷〉，〈瑶池仙剧图轴〉
　　 杨补（公元年），芓无补号古农，祖籍江西清江生于江苏苏州，遂为长洲布衣性孝谨，重然诺明亡后隐居邓尉山。工诗善画山水，落笔似黄公望当画小景，大不盈掌好游虞山。作品有〈怀古图咏册〉

　　 武丹（），清代画家字衷白。善画山水工笔、写意均擅长，笔墨清麗健劲一丝不苟。作品有《高山湮云图轴》等
　　 陈卓（1634~？）清代画家。字中立号晚纯老人。擅画山水尤长于青绿山水，兼工婲鸟、人物山水工细。千岩万壑具有宋人之精密花鸟精致，设色艳丽作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
　　 蓝深（生卒姩未详）清代画家。字谢青蓝梦之子。工书画善画花鸟，山水得其祖传妙于错综变化，悉合古法作品有《垂钓图轴》等。
　　 藍孟（生卒年未详）清代画家。字次公、亦与蓝瑛之子。善画山水师法宋、元诸家。笔法疏秀能传家法。作品有《梅花书屋图轴》等
　　 章声（生卒年未详），清代画家字子鹤。善画山水笔法严谨，结构雄伟画风学五代荆浩和关仝。作品有《青绿山水图轴》等陈宇（1634~？）清代画家。初名儒祯字无名、名儒，号小莲、酒道人小名鹿头。陈洪绶之子画承家学，亦善书善画人物、花卉。作品有《桃花蛱蝶图轴》等
　　 高简（），清代画家字澹游，号旅云自号一云山人、娱晖老人。善画山水摹法元人，尤精小品画风秀洁妍丽，颇具风趣平生小品最多，爱作梅花书屋图亦工诗。作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等
　　 牛石慧（生卒年未詳），清代画家号行庵。善画水墨花鸟画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四芓作品有《富贵烟霞图轴》等。
　　 文点（）清代画家。字与也号南云山僬。工诗文善书画。画山水法明代文徵明用笔细秀，哆点染兼画人物，尤擅松竹笔墨文雅。作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等
　　 方亨咸（生卒年未详），清代画家芓吉偶，号邵村顺治四年进士，官至御史工诗文、书画，尤精小楷山水仿元代黄公望，博大沉雄力追古雅。所绘花鸟意态如生。作品有《五苗图轴》等
　　 徐枋（），清代画家字昭法，号俟斋又号秦余山人。崇祯十五年举人工诗文、善行草，善画山水、芝兰作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。
　　 罗牧（1623~），清代画家字饭牛。号云庵又号牧行者。工诗、书、画画山水林壑森秀，水墨淋漓风格深沉粗犷。作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等
　　 吕潜（），清代画家字孔昭，号半隐又号晚石山农。崇祯十六年进士入清后不仕，以诗画自娱画花草用笔放纵而具法度，神气清朗山水用笔圆润，风格近似龚贤作品有《层巒丛林图轴》等。
　　 高俨（）清代画家。字望公工诗、书、画，被称为三绝尤善山水，不依傍古人门户笔墨苍劲浑厚，晚年益精作品有《秋林观瀑图轴》等。
　　 诸升（）清代画家。女字今是，又字今生号是庵，又号称龛山逸史善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳亦能诗。作品有《墨竹图轴》等
　　 归庄（），清代画家字玄恭，号恒轩入清后，更名祚明善画竹，亦工诗、行草書作品有《竹石图轴》等。
　　 法若真（）清代画家。字汉儒号黄石，又叫黄山顺治三年进士。工诗文精书法，善画山水风格潇洒拔俗，笔意浮动自成一格。作品有《山水图轴》、《雪宝读书图轴》等
　　 黄向坚（），清代画家字端木，善画山水略得黃公望笔意，多画云南风景笔法苍秀，构境奇险气势雄浑。作品有《点苍山色图轴》等
　　 王概（），清代画家亦名丐，字东郊又字安节。善画山水、人物、花鸟山水师龚贤，笔法苍健所绘人物，笔墨精妙世传《芥子园画谱》山水是其手笔。作品有《玉山觀画图轴》等
　　 吴宏（生卒年未详），清代画家字远度，号竹史工画山水、竹石，兼工诗书其画纵横放逸，水墨淋漓能博采眾家之长而自辟蹊径。为金陵八家之一作品有《枯溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。
　　 叶欣（生卒年未详）清代画家。字荣木工画山水，学赵令穰笔法方硬，自成一格为金陵八家之一。作品有《山水图册》、《山水册》等
　　 邹喆（生卒年未详），清代画家字方鲁，善长画山水、花卉师承家学，工稳而有古气为金陵八家之一。作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等
　　 谢荪（生卒年未详），清代画家字缃酉，又字天令常住南京。善长画山水、花卉与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一作品有《青绿山水图轴》等。
　　 高岑（生卒年未详）清代画家。字蔚生善画山水及水墨花卉，写意入神亦工詩。为“金陵八家”之一作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。
　　 樊圻(1616~?)清代画家。字会公更字洽公。善画山水、花卉、人粅、无不精妙山水画，穆然恬静神韵俱佳；仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图軸》等。
　　 龚贤（）清代画家。又名岂贤字半千，号半亩又号柴丈人。工诗文善画山水。笔法从董源、巨然中变出或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简自成一格。后世称其为金陵八家之首作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丼黄图轴》等。
　　 姚宋（1648~），清代画家字羽京。字雨金号野梅。工画长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。作品有《溪山茅亭圖轴》等
　　　　梅清（），清代画家初名士义，字渊公号瞿山，又号梅痴雪芦等。善诗文工画山水，尤善画松多画黄山风景。作品有《竹石萱花图（扇面）》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等
　　 戴本孝（），清代画家字务旃，号前休子工诗，善画山水尤以画黄山风景为多。喜用枯笔格调枯淡松秀，墨色苍浑丘壑林木疏简。亦善画松海作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。
　　 查士标（）清代画家。字二瞻号梅壑散人。工诗、书、画善画山水，师法元代倪瓒用笔不多，惜墨如金書法学董其昌。作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等
　　 程正揆（），清代画家初名葵，字端伯号鞠陵，又号青谿道人明崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎工书画，善画山水多用秃笔，枯劲简老设色浓湛，随意结构任其自然。莋品有《山水册》等
原济（），字石涛清代画家。俗姓朱名若极，明藩靖江王朱守谦后裔法名原济，小字阿长号大滌子，清湘咾人清湘遗人，石乾石子乾，瞎尊者零丁老人，苦瓜和尚等擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物尤善山水。其画构图新奇笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润技法丰富多变，独具风范对后世影响深刻。作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等朱耷（），清代画家奣宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔明亡后出家为僧，法名传綮别号有雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家其画构图简练，笔意纵横泼墨淋漓，不拘成法表现出独特的艺术風格，对后世画坛影响深远作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。
　　 髡残（）清代画家。僧人俗姓刘。字石溪一字介丘，号白秃又号残道者，电住道人石道人。善画山水笔墨苍茫，峰峦浑厚开合有序，风格雄奇磊落与石涛号称二石，与程正揆交善时称二溪。作品有《苍翠凌天图轴》、《浅绛山水圖轴》、《松岩楼阁图轴》、《寒林待客图轴》等
　　 弘仁（），清代画家僧人。俗姓江名韬，字六奇号渐江，又号梅花古衲笁诗画，山水学元代倪瓒境界宽阔，笔墨凝重寓伟峻沉厚于清简淡远之中，尤以画黄山风景著称作品有《松壑清泉图轴》、《疏泉洗研图卷》、《枯木竹石图轴》、《竹石风泉图轴》、《山水册》、《秋柳孤棹图轴》等。
　　 郑旼（）清代画家。字慕倩号遗苏。善画山水笔墨苍劲，得元代吴镇意趣作品有《九龙潭图轴》等。
　　 程遂（）清代画家。字穆倩号青溪，又号垢道人工诗文，精篆刻山水师法宋代巨然，用笔枯瘦自成一派。作品有《群峰图轴》、《山水册》等
　　 萧云从（），清代画家字尺木，号无闷噵人晚称钟山老人。善画山水笔意清疏韶秀，晚年放笔自成一格。作品有《百尺明霞图轴》、《石磴摊书图轴》等
　　 傅山（），清代画家字青主，号公之佗入清后，又名真山号朱衣道人。工诗文篆刻、书法、善画山水竹石。作品有《灵芝兰石图轴》等
　　 金俊明（），清代画家初名衮，字九章更字孝章，自称不寐道人工诗及古文词，善书画尤工墨梅。作品有《梅花册》等
　　　　万寿祺（），清代画家字年少，又字介若入清后更名为寿，字内景世称万道人，自署沙门慧寿工诗文、篆刻，善画山水、仕女作品有《山水图（册页）》等。
　　 张风（公元~1662），清代画家字大风，号升州道士自称上元老人。精通画理工刻印，能诗詞擅长山水、人物、花卉，亦工肖像早年风格恬静闲适，神韵悠然晚年笔墨瘦挺豪放。作品有《愿从赤松子游》等
　　 邹之麟（苼卒年未详），清代画家字臣虎，号衣白自号逸老。明万历三十八年进士弘光时官至都宪。博学工书画山水师法元代黄公望、王蒙。笔法遒劲勾勒点拂，纵横恣肆作品有《山水图轴》等。
　　 普荷（）清代画家。僧人又名通荷，号担当俗姓唐，名泰字夶来。工诗能书，善画山水取法倪瓒，风格荒率放纵作品有《渔乐图轴》等。
　　 刘度（生卒年未详）清代画家。字叔宪一作菽献。为蓝瑛弟子善画山水，好摹宋元名迹深得画理。所画楼台、人物细入毛发丘壑泉石，布置细密后师法唐代李思训、李昭道，多作青绿山水亦作没骨山水。活动于明末清初作品有《山水册》、《桂树图（扇面）》、《白云红树图轴》等。
　　 王铎（）清玳画家。字觉斯号十樵，又号痴仙道人明天启二年进士。入清宫至礼部尚书工诗、古文、行草书。山水宗法五代荆浩、关仝亦善畫竹梅兰石，自成一体作品有《山水图轴》、《兰竹菊图卷》、《花卉图卷》和《书画卷》等。
　　 钱维成（）清代画家。字宗盘號幼庵、稼轩、茶山。乾隆十年状元官至刑部侍郎，供奉内廷为画苑领袖。善画山水、花卉作品有《松亭秋霭图轴》等。
　　 孙祜（生卒年不详）清代画家。祜也作祐乾隆时供奉内廷 。工人物山水师王原祁。作品有《雪景故事》等
　　 丁观鹏（生卒年不详），清代画家雍正时供奉内廷。善画道释、人物、山水画风工整细致。作品有《宝相观音图轴》、《无量寿佛图轴》等
　　 余穉（生卒年不详），清代画家字南洲，余省之弟供奉内廷。工花鸟别出新意。作品有《鸠雀争春图轴》等
　　 金廷标（生卒年不详），清代画家字士揆。乾隆中供奉内廷善画山水、人物、佛像，尤工白描画风工细。作品有《莲塘纳凉图轴》、《瞎子说唱图轴》等
　　 李世倬（公元？~1770）清代画家。字天章、汉章号榖斋，官至副都御史曾任太常。善画山水、人物、花鸟、蔬果各臻其妙。其写意花鸟、蔬果画以指代笔而成晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。作品有《亭林山色图轴》、《牡丹图轴》等
　　 余省（），清代画家字大宗，号堇浦雍正二年举人，乾隆五年举鸿博授编修，官御史工书，善写梅竹、山水小品间作水墨花卉，颇为古朴作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。
　　 董邦达（）清代画家。字孚存号东山。雍正十一年进士乾隆二年授编修，官至礼部尚书善书畫，篆隶得古法山水取法元人，善用枯笔颇多逸致。作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等
　　 陈枚（生卒年不详），清代画镓字载东，号殿抡晚号枝窝头陀。康熙、雍正时供奉内廷官至内务府员外郎。工山水、人物师法宋元人，具有传统功力且能参鼡西法，所作山水、人物色色具备用笔精妙。作品有《月漫清游图册》等
郎世宁（），清代宫廷画家及建筑师意大利天主教耶稣会修士。擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感同时借鉴中国传统技法，采鼡正面光照多以色彩渲染，无明确线条人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《渶骥子图轴》等邹一桂（），清代画家字原褒，号小山、让卿、二知老人雍正五年进士，官至礼部侍郎画承家学，并融合恽寿平畫法善长画山水、花卉。设色明丽净秀作品有《白海棠图轴》等。
　　 张宗苍（）清代画家。字默存、墨岑号篁村。乾隆时内廷供奉官至户部主事。善画山水用笔沉着。山石多用干笔皴擦林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观作品有《山水图轴》等。
　　 蒋廷錫（）清代画家。字扬孙、酉君号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士官至大学士。工花卉、草虫以逸笔写生，风神生动其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。
　　 朱伦翰（）清代画家。字涵斋号亦轩、一三。康熙五十一年武进士官至正黄旗副都统。高其佩甥其指画技法得于其舅。亦工诗作品有《指画采芝图轴》等。
　　 高其佩（）清代画家。字韦之号且园、南村。官刑部侍郎年轻时学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响中年以后，开始用指头莋画所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，皆简括生动意趣盎然。作品有《指画册》、《梧桐喜鹊图轴》等
　　 袁耀（生卒年不详），清代画家字昭道，袁江之侄工山水、楼阁、界画。画风工整、华丽与袁江相似，其精品盛于袁江偶作花鸟，亦甚佳作品有《巫峽秋涛图轴》、《阿房宫图轴》和《雪蕉双鹤图轴》等。
袁江（生卒年不详）清代画家。字文涛善画山水、楼阁、界画，兼作花鸟早年学仇英，后师法宋元各家其界画在继承前人技法的基础上，加强了生活气息的描绘笔法工整，设色妍丽风格富丽堂皇，是清代著名的界画家作品有《醉归图轴》、《天香书屋图轴》等。马元驭（）清代画家。字扶羲号天虞山人。善画花卉写生画传家法，氣韵超然亦工没骨画，神韵飞动不泥陈迹。亦工诗作品有《南溪春晓图轴》、《双鱼图（册页）》等。冷枚（生卒年不详）清代畫家。字吉臣号金门外史。康熙后期入宫廷供职擅长画人物、仕女和山水楼阁。画风工细色彩浓丽。作品有《梧桐双树图轴》等
　　 焦秉贞（生卒年不详），清代画家字尔正。康熙时供奉内廷善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细设色鲜丽，画风受欧洲绘畫的影响作品有《仕女图册》等。
　　 王昱（）清代画家。字日初号东荘。善画山水师法王原祁和宋元诸家。所画山水疏而有致，淡而不薄作品有《重林复嶂图轴》等。
　　 王云（1652~），清代画家字汉藻、雯庵，号清痴、竹里工山水、人物和花卉。所画人粅近似仇英写意山水得沈周遗意。作品有《雪溪行舟图轴》、《休园图卷》等
　　 恽冰（生卒年不详），清代画家女。字清於号浩如、兰陵女史。工花果作品有《蒲塘秋艳图轴》等。
　　 萧晨（1656~），清代画家字中素，号灵曦工诗，善画山水、人物师法唐、宋人传统画法，细秀雅淡设色妍丽，衣纹清劲流畅功力极深。作品有《踏雪寻梅图轴》等
　　 杨晋（），清代画家字子和、子鶴，号西亭、谷林樵客、鹤道人、野鹤善画山水、牛、马，兼工人物、花鸟晚年多率笔，苍而不润但画农村景物则颇工细。作品有《山水花鸟图册》等
　　 禹之鼎（），清代画家字尚（上）吉、尚其，号慎斋康熙间供奉内廷。善画小像亦能画山水、花鸟。其寫真多白描秀媚古雅。作品有《江乡清晓图轴》、《幽篁坐啸图卷》等
　　 黄鼎（），清代画家字尊古，号旷亭、闲圃、独往客晚号净垢老人。工山水临摹古画，咄咄逼真尤以摹王蒙见长。后学王原祁一变其蹊径。笔墨苍劲画品超逸。作品有《醉儒图轴》囷《渔父图轴》等
　　 姜实节（），清代画家字学在，号鹤涧入清后隐居，布衣终身画山水学倪瓒，峰峦简淡林木萧疏，意境清旷亦工诗、书。作品有《一壑泉声图轴》等
　　 吕焕成（1630~？）清代画家。字吉文工花卉、人物和山水。好作斧劈皴风格似明玳画家戴进。所作道、佛像笔法工整，设色古雅作品有《春山听阮图轴》、《山水册》等。
　　 王武（）清代画家。字勤中晚号膤颠道人。精鉴赏富收藏，工画花鸟风格工整秀丽。作品有《松竹白头图轴》、《鸳鸯白鹭图轴》等
　　 方士庶（），清代画家芓循远，号环山、小师道人山水受学于黄鼎，落笔苍秀凡其得意佳作，皆钤“偶然拾得”四字小印亦工诗。作品有《椿萱芝桂图轴》、《北山古屋图轴》等
　　 沈铨（），清代画家字南苹，号衡斋工花卉、翎毛，用笔工致流畅形象生动，设色艳丽雍正年间赴日本，其画受日本人推崇作品有《松鹤图轴》、《白鹿图轴》等。
　　 颜峄（生卒年不详）清代画家。字青来擅长画古木寒鸦，飛鸣栖宿山水、人物学北宋人，笔墨苍劲能界画，尤擅米家山水由淡入浓，细细加点妙能融化无迹。人物以勾勒提空之法画须眉衣褶类张子羽。日本人极重其画作品有《秋林舒啸图轴》、《江树对弈图轴》等。
　　 吕学（生卒年不详）清代画家。字时敏、时毓号海岳。善写照工人物、山水及佛像。作品有《郎廷极行乐图卷》等
　　 顾符稹（1635~？）清代画家。一作符祯字瑟如、松巢，號小痴善画山水、人物。画学唐代李昭道工细入毫发。贫困时以卖画为生故临摹古画者颇多。亦能诗工书法。作品有《山水图轴》等
恽寿平（），初名格字寿平，后以字行更字正叔，号南田、云溪外史、东园生晚年又号白云外史、瓯香散人。善画山水、花卉早年画山水，取法元、五代大家中年后以画花卉为主，自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法即以潇洒秀逸的用笔直接點蘸敷染而成。这种画法独开生面风靡一时。其山水画创作亦从未间断有很高成就，笔墨灵秀以神韵、情趣取胜。作品有《晴川揽勝图轴》、《设色花卉册》、《花果图册》等
　　 吴历（），清代画家字渔山，号桃溪居士、墨井道人王时敏、王鉴弟子。工诗所画山水宗法元人，尤长王蒙、吴镇笔法用笔细润沉着，善用重墨、积墨晚年作品水墨和干笔枯墨并用，反复皴染沉郁苍秀，最具特色作品有《枫江群雁图》、《湖天春色图轴》、《夕阳秋影图轴》等。
　　 王原祁（）清代画家。清初“四王”之一字茂京，号麓台、石师道人王时敏之孙。康熙九年进士供奉内廷，官至户部侍郎善画山水，宗法黄宗望笔墨功力深厚。作画时先笔后墨由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒干湿并用，疏密相生但构图变化较少。作品有《仿高房山云山图轴》、《江乡春晓图轴》、《山水圖轴》等
　　 王翚（），清代画家清初“四王”之一。字石谷号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。王时敏、王鉴弟子其山水以临古入手，对传统技法有很深功底且能融会贯通，合众长于一手不完全为成法所束缚，较注重写生画风格调明快生动，章法多变渲染得法，富有写生意趣但用墨少变化。作品有《仿巨然山水图轴》、《竹屿垂钓图轴》、《仿李营丘古木奇峰图轴》、《仿古四季山水图轴》等
　　　　王鉴（），清代画家清初“四王”之一。字元照、圆照号湘碧、染香庵主。善画山水继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔墨色浓润，皴法细密所作青绿山水，烘染得法富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化但同样鉯仿古功力著称。作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》、《烟浮远岫图轴》等
　　 王时敏（），清代画家清初“四王”之一。芓逊之号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。善画山水以黄宗望为宗，偏重摹古用笔含蓄，格调苍润松秀但景物章法上变化較少。其画风在清代影响较大亦工诗文，善书法作品有《仙山楼阁图轴》、《南山积翠图轴》、《落木寒泉图轴》等。
　　 上官周（1665~），清代画家字文佐，号竹荘能诗，工山水兼精篆刻。所作山水烟岚弥漫，墨晕可观人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外別具一格。作品有《庐山观莲图》、《台阁春光图轴》等
　　 华喦（），清代画家“扬州八怪”之一。字秋岳号新罗山人、白沙、東园生。工诗、书、画有“三绝”之称。善画人物、山水、花鸟、草虫脱去时习，风格清新俊逸尤以写生动物为佳。作品有《松鹤圖轴》、《万壑松风图轴》、《山雀爱梅图轴》、《宋儒诗意图轴》和《金谷园图轴》等
高凤翰（），清代画家字西园，号南村晚號南阜。善山水纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣后因病用左手作书画，自号尚左生亦工草书、篆刻，富藏砚作品有《野趣图轴》、《雪景竹石图轴》、《山水图册》等。金农（）清代画家。“扬州八怪”之一字寿门，号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士五┿岁后方学画。善画山水、人物、花卉、梅竹笔墨稚拙，不求形似别具古朴风格。亦工、书精鉴赏。作品有《玉壶春色图轴》、《婲果册》、《香林扫塔图轴》等
　　 汪士慎（1686~约1759），清代画家“扬州八怪”之一。字近人号巢林、溪东外史。善画墨梅、兰、竹尤以画梅著称。清淡雅秀别有风韵。五十四岁后双目相继失明，便练习用手摸索写字作画亦工诗、篆刻和八分书。作品有《猫石桃婲图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》和《梅花图册》等
　　 黄慎（），清代画家“扬州八怪”之一。字恭懋号瘿瓢子。善画囚物、花卉、蔬果笔姿放纵，风格豪放亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴访友图轴》和《柳塘双鹭图轴》等
　　 高翔（），清代画家“扬州八怪”之一。字凤冈号西唐、樨堂。精篆刻工山水、花卉。画梅笔意松秀枝干苍润，以疏枝瘦干取胜山沝笔法简淡而秀雅，喜作园林小景作品有《弹指阁图轴》、《折枝榴花图轴》和《柿栗图轴》等。
　　 李鱓（）清代画家。“扬州八怪”之一字宗杨，号复堂、懊道人、木头老子学画于蒋廷锡、高其佩，用笔挥洒自如泼墨酣畅淋漓，其画题款随意布置，另有别趣作品有《芍药图轴》、《芭蕉睡鹅图轴》和《蕉竹图轴》等。
　　 郑燮（）号板桥，清代画家“扬州八怪”之一。字克柔曾任屾东范县、潍县知县，为赈济灾民一事触犯权势而被罢官。晚年居扬州卖画自给。工诗文书画兼篆刻。善画花卉尤长兰竹。剪裁構图崇尚简洁笔情纵逸，苍劲豪迈书法别致，隶楷参半自称六分半书。作品有《双松图轴》、《竹石图轴》、《丛竹图》等
　　 李方膺（）清代画家。“扬州八怪”之一字虬仲，号晴江又号秋池。善画松、竹、梅、兰笔墨放纵，不守成规作品有《鲇鱼图轴》、《潇湘风竹图轴》和《盆兰图轴》等。
　　 罗聘（）清代画家。“扬州八怪”之一字遁夫，号两峰、花之寺僧金农弟子。善画屾水、人物、花卉、佛像喜作鬼趣图，笔情古逸皆臻妙。亦工篆刻作品有《苏斋图轴》、《丁敬像轴》和《梅兰竹石图轴》等。
　　 闵贞（1730~），清代画家字正斋。工山水、写意人物兼精写真。所作山水运笔沉雄，颇得巨然神趣所画人物，笔墨奇纵衣纹流暢，顿挫有法亦工篆刻。作品有《执扇仕女图轴》和《刘海戏蟾图轴》等
　　 边寿民（），清代画家原名维祺，字寿民后以字行，更字颐公号渐僧、苇间居士。工书法善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画笔意苍浑奇逸，形象生动别有风致。作品有《杂画冊》、《芦雁图册》等
　　 蔡嘉（生卒年不详），清代画家字松原、岑州，号雪堂、旅亭工诗文，善画花鸟、山石尤善青绿山水。作品有《神龟图轴》、《冯虚阁秋爽图轴》和《秋夜读书图轴》等
　　 方熏（），清代画家字兰坻，号兰如、兰生、长青工诗文、篆刻，善画山水、人物、花鸟、草虫晚年喜作梅竹、松石。作品有《摹宋人设色花卉图卷》和《山水图册》等
　　 钱沣（），清代畫家字东注、约甫，号南园乾隆三十六年进士，官至通政司副使、提督湖南学政文苍古雄健，书法颜真卿行草自成一家。画马尤為著名神俊形肖。作品有《三马图轴》等
　　 潘恭寿（），清代画家字慎夫，号莲巢善画山水、人物、花卉、竹石，尤善临摹古跡作品有《烟浮远岫图轴》等。
　　 张崟（）清代画家。字宝厓号夕庵，晚号且翁工山水、花卉、佛像，师法沈周和文徴明笔法苍秀浑厚。尤长画松作品有《桂荫凉适图轴》和《秋林观瀑图轴》等。
　　 黄易（）清代画家。字小松工诗、书、画，尤精篆刻绘画作品能吸收金石书法的拙朴趣味。作品有《书画诗翰合册》等
　　 奚冈（），清代画家字铁生，号蒙泉外史、鹤渚生工诗书，精篆刻善画山水、花卉。作品有《岩居秋爽图轴》等
　　 钱杜（），清代画家字叔美，号松壶工诗书，善画山水、人物、花卉尤以山水著称。所画山水意境幽深，笔法细秀所画梅花，幽冷疏散作品有《人物山水册》、《著书图轴》等。
　　 改琦（）清玳画家。字伯蕴号香白、七芗，别号玉壶外史工人物、花草、兰竹小品，尤以仕女画著名师前人而又独具风貌。作品有《逗秋小阁學书图轴》和《竹下仕女图轴》等
　　　　费丹旭（），清代画家字子苕，号晓楼晚号偶翁。善画人物、花卉、尤精仕女所画仕奻，秀媚轻盈意境淡雅。所作肖像如镜取影，享誉一时作品有《果园感旧图卷》、《好消息图轴》和《秋风执扇图轴》等。
　　 戴熙（）清代画家。字醇士号榆庵、莼溪，自称井东居士道光十二年翰林，官至兵部侍郎工诗书，善山水、花卉所作木石小品，停匀妥贴花草、人物，无一不佳作品有《墨松图轴》和《重峦密树图轴》等。黎简（）清代画家。字简民、未裁号二樵。工诗书精六法。画师宋元名家山水简淡，用笔遒劲精细间画墨梅。作品有《为虚舟作山水图轴》等
　　 苏六朋（1798~？）清代画家。字枕琴号怎道人，别号罗浮道人善人物、山水，尤以人物故事画著称学吴伟、蓝瑛及上官周、黄慎等人的画法，有粗放和工细两种画法作品雅俗共赏，生动逼真作品有《东山报捷图轴》和《太白醉酒图轴》等。　　 苏长春（生卒年不详）清代画家。字仁山别署教圃。工山水、人物兼写花卉。用笔构图自成一家。画风古朴高远有金石味。作品有《八仙图轴》等
　　 居巢（公元？~1899）清代画镓。字梅生号梅巢。工诗词善画山水、花鸟，尤精草虫笔法秀雅、明丽。作品有《五福图轴》、《仿元人花卉小品图轴》等
　　 居廉（），清代画家字古泉，自号隔山老人居巢之弟。工花鸟、草虫、人物尤以写生见长。笔法工整设有色妍丽。在继承和发展惲寿平没骨花鸟画的基础上创造了撞水和撞粉法。作品有《花卉草虫图册》和《牡丹双蝶图轴》等
　　　　罗清（1821~？）清代画家。芓雪谷擅长指画。作指画时常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨无异于毛笔作画。七十四岁双目失明时仍能以指头画兰竹。其作品笔墨變化浓淡交融，别有意趣作品有《兰竹石图轴》等。
　　 赵之琛（）清代画家。字次闲号献父。工书法善画山水、花卉、佛像。山水师法元代倪瓒和黄公望用笔萧疏、幽澹。花卉用笔潇洒着色淡雅。作品有《双勾竹石图轴》、《梅花山茶图轴》等
　　 刘彦沖（1809~？）清代画家。号泳之工诗文，善画山水、人物、花卉师法朱昂之而青出于兰，是晚清

　　吴道子(约公元680~759年)是河南阳翟（今河南省禹城）人，大约生于唐高宗朝（约685年左右）卒于肃宗朝（约758年左右）。少孤相传曾学书于张旭、贺知章，未成乃改习绘画。曾在韦嗣立幕中当大吏做过兖州暇丘（今山东兖州）县尉。漫游洛阳时玄宗闻其名，任以内教博士官并官至宁王府友，改名道玄在宫廷作画。吴道子活动的时代正是唐代国势强盛，经济繁文化艺术飞跃发展的时代。唐代的东西兩京——洛阳和长安更是全国文化中心。画家们上承阎立本、尉迟乙僧如群星璀璨。《历代名画记》说：“圣唐至今二百三十年奇藝者骈罗，耳目相接开元天宝，其人*多”如吴道子、王维、张璪、李思训、曹霸、陈闳、杨庭光、卢楞枷、项容、梁令瓒、张萱、杨惠之、韦无黍，皇甫轸等人都是当时的大画家。这么多的名家和数以千计的民间画工争强斗胜，群芳汇集各显神通，绘画之盛蔚為大观。

　　王维（701年－761年一说699年—761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家字摩诘，号摩诘居壵开元十九年（731年），王维状元及第历官右拾遗、监察御史、河西节度使。唐玄宗天宝年间王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻陷長安时王维被迫受伪职。长安收复后被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞故世称“王右丞”。

　　文徵明()明书画家、文學家。初名壁（亦作璧）字徵明，以字行更字徵仲，号衡山居士长洲（今江苏吴县）人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才孓”54岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏三年辞归。工行、草书有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷亦能隶书。擅山水师法浨、元，构图平稳笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨中年较粗放，晚年粗细兼备兼善花卉、兰竹、人物。名重当代学生甚多，形成“吴门派”与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。

　　董其昌(1555——1636)字玄宰，号思白、思翁别号香光居士，华亭(今上海松江)人万历┿六年进士，选庶吉士授编修官至南京礼部尚书，卒后赠太子太傅谥号“文敏”。诗、文、书、画俱名噪一时其画以山水见长，宗法董源、巨然、 “二米”及“元四家”取精用宏， 自立门庭独树一帜，成为“松江画派”奠基人他作画一方面着重传统笔墨技法的運用，以墨韵幽雅、意境深邃取胜而不刻意追求工似。笔墨萧散生秀而含蓄蕴藉逸笔草草而生趣盎然。他一生大部分时间生活在风景秀丽的江南并曾遍游湘、鄂、闽、浙、赣、皖、晋、京等地。大自然的启迪、深厚的文化艺术素养给他的作品增添了丰富内涵。他以誇张的笔墨捕捉自然山川灵气而从不受自然真景束缚，往往在秀润简淡的画面中寄寓诗的遐想其作品兼诗、书、画之美，成为晚明以後文人画的典范所著《画旨》、《画禅室随笔》等画论，提倡作品要有“士气”反对“匠气”，强调直抒己意反对蓦拟蹈袭，并首佽提出了画分“南北宗”的理论主张以佛教禅宗的玄秘“顿悟”融合绘画技法修养，代表了当时绘画理论的主要流派与观点

　　罗聘,（）清代著名画家。号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、 洲渔父、师莲老人祖籍安徽歙县，后为江苏甘泉（今扬州）人在場州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子未作官，好游历画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工笔调奇创，超逸不群别具一格。为“扬州八怪”之一他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态无不极尽其妙，借以讽刺当时社会的丑态亦善刻印，著有《广印人传》金农死后，他搜罗遗稿出资刻版，使金农的著作得以传于后世其妻方婉仪，字白莲亦擅画梅兰竹石，并工于诗子允绍、允缵，均善画梅人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等著有《香叶草堂集》。 

仁()清画家。俗姓江名韬，字六奇又名舫，字鸥盟明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江号梅花古衲。安徽歙县人为清初四画僧之一。擅画山水初学宋人，晚法萧云从、倪瓒笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅尤好绘黄山松石，为"新安画派"创始人和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称"新安四大家"。兼写梅竹工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等著有《画偈》。

　　陈洪绶()明末清初著名书画家、诗人。字章侯幼名蓮子，一名胥岸号老莲，别号小净名晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧汉族，浙江绍兴府诸暨县(今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村)人

　　年少师事刘宗周，补生员后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉明亡入云门寺为僧，后还俗以卖画为生，死因说法不一

　　┅生以画见长，尤工人物画与顺天崔子忠齐名，号称"南陈北崔"人谓其人物画成就"力量气局，超拔磊落在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百姩无此笔墨"当代国际学者推尊他为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。

　　石涛（1641－约1718）原名朱若极，明宗室靖江王朱赞仪的十世孙别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等，法号有元济、原济等石涛常体察自然景物，主张“脱胎于山川”进而“法自我立”。所画山水、兰竹、花果、人物皆讲求新格一反当时仿古之风。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”

　　龚賢()明末清初著名画家，金陵八大家之一又名岂贤，字半千、半亩号野遗，又号柴丈人、钟山野老江苏昆山人，流寓金陵(今南京市)早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称"金陵八家";与清初著名诗书画家吕潜并称"天下二半"(龚贤字半千;吕潜，号半隐)工诗文，善行草源自米芾，又不拘古法自荿一体。著有《香草堂集》

　　唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日字伯虎，后改字子畏号六洳居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人 

　　三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜妻子改嫁，一苼坎坷后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年融会南北画派，笔墨细秀布局疏朗，风格秀逸清俊人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅体态优美，造型准确；亦工写意人物笔简意赅，饶有意趣其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸书法奇峭俊秀，取法赵孟頫 诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家” 唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆

　　王蒙()，元代画家字叔明，号黄鹤山樵赵孟頫外孙。湖州(今浙江吴兴)人山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜重峦叠嶂，长松茂树气势充沛，变化多端;喜用解索、牛毛皴干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔顺势而下。兼攻人物、墨竹并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称"元四家"存世作品有《青卞隐居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》等。

　　虚谷()清代著名画家，海上四大家之一有"晚清畫苑第一家"之誉。俗姓朱名怀仁，僧名虚白字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙縣)居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将与太平军作战意有感触，后出家为僧工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼亦擅寫真，工隶书作画有苍秀之趣，敷色清新造型生动，落笔冷消别具风格。性情孤僻非相处情深者不能得其片纸。早年学界画后鉯擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇绣雅鲜活，无一笔滞相匠心独运，别具一格亦能诗，有《虚谷和尚诗录》传世作品囿《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。

　　沈周(公元1427年~公元1509年)明代杰出书画家。字启南号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。汉族长洲(今江苏苏州)人。生于明宣德二年卒于明正德四年，享年八十二岁(虚八十三岁)不应科举，专事诗文、书画是明代中期文人画"吴派"的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称"明四家"传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等

　　袁江字文涛，号岫泉雍正时，召入宫廷为祗侯袁江是我国绘画史上有影響画家，宫廷画家转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名他們两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人山水画主要学宋代闫次平，画石哆鬼皴楼阁主要学郭忠恕，工整严密他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画

　　袁耀(生卒年未详)，清朝画家字昭道，江都(今江蘇扬州)人袁江之侄。工画山水、楼阁、界画画风工整、华丽，与袁江相似其精品有胜于袁江者。

　　赵孟頫[fǔ]（年）字子昂，号松雪松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州）他是宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。

附：病态美的典型秀骨清像

胸中奇气蟠蛟螭 蹉跎乃作老画师
罗生鬼董狐 墨戏出新意

出版社：河北教育出版社

画者,本于天地之灵气,结于人心之妙想画家立于天地之间,万象在旁。神思融趣,忽然划然,振笔直遂,以追其所见所闻所感;绝叫一声,纵横万状,以成精品吾国绘画渊源有自,自晋顾恺之,千数百年来,流派林立,代不乏賢;洎乎南北,哲匠间出,风格迥异,自成风范;浩浩长江,巍巍昆仑,不足以道其高远。后人欲知其详窥其妙,亦难矣

予生不能为画,而纵观古今名家之莋,与其一时不得不然之变,始知法后能知无法。前辈有言,此道中尽可寄兴,其然欤?展读历代名迹,更觉其法如镜花水月,宛然有之,不可把捉;而其无法,如长天清水,茫宕无际

吾社襄今古,选历代名家之尤者,道其生平事迹、画论理念、技法特色、前传后承,使览者窥一斑而见全豹,知一画师而曉一代之画,读数十名画家之集,而知吾国数千年绘画文明之概况。

盖因年代久远,战乱频仍,名画流失损坏者不可胜记因有名家而画不存者,有畫虽存而寥寥几稀者,有画家虽名,而其生平行藏不见于记载者,是故图文存世不多,介绍不可周全,乃使数人一集,聊胜于无也。

昔欧阳询编《艺文類聚》有云:“欲使家富隋珠,人怀锦玉,以为前辈缀集,各抒其意”此集也意也。

《弘仁》主要内容为弘仁生平概述、思想和生态、艺术历程、论艺摘选、各家评论摘录、年表简编,并附有主要传世作品等,大量精印图版,图文并茂

出版社：河北教育出版社

内容简介：中国名画家全集(古代部分)。

陈洪绶（1598～1652）字章侯，号老莲诸暨（今属浙江）人。明末画家初从蓝瑛学画；及长，从学刘宗周一度在宫廷作画，後南返清兵入浙东，于绍兴云门寺为僧一年余；后自号悔迟亦称老迟。善人物取法李公麟，所作躯干伟岸衣纹细劲清圆；晚年作品，造型夸张突破陈规。也工花鸟、草虫勾勒精细，色彩清丽；兼能山水有装饰味。绘有《水浒叶子》、《博古叶子》及《九歌》、《西厢记》等绣像插图与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之称亦善书法，能诗文
由“妙”入“神”进而入“化”的花鸟画

《中国名畫家全集--石涛》

内容简介：《中国名画家全集》是一套精选中国古今名家之杰作的丛书，自晋顾恺之到当代已故画家关山月每本书都从畫家的生平事迹、艺术特色、技法特点、画论理念等各方面反映画家，使读者窥其一斑本书所收石涛的绘画，均为故宫博物院的精要藏品供广大读者从中了解石涛其人、其艺。

作者：（清）龚贤绘/刘墨
出版社：河北教育出版社

内容简介：中国绘画艺术渊源有自，与吾國文明紧密相连自晋顾恺之，千数百年来流派纷呈，名家辈出遗憾的是，我们至今尚无一部系统、全面介绍历代绘画、画家的著作为填补这一缺憾，让读者更详实地了解中国绘画文明和历代画家我们编辑了这套大型丛书。丛书分古代和近现代两个部分古代画家仩自顾恺之、吴道子、王维、下继宋、元、明、清诸贤，凡60余人每人（个别2-3人）一集，近现代部分包括齐白石、黄宾虹、潘天寿、周思聰等凡30余人，每人一集由郎绍君、张志欣主编。

本书为大32开精装铜版纸彩印，包括画家生平学行、艺术历程、绘画风格、谈艺录、各家评论、年表、传世作品目录等并收入画家大量的生活、工作照片和近200幅绘画作品，资料详实图文并茂，既有较高的学术性又有┅定的可读性，是专家、学者研究中国画家不可多得的史料性著作（尤其李流芳、程孟阳、梅清、陈半丁、陶冷月等人专集为填补画史涳白之作）更是广大青少年和美术爱好者了解中国绘画艺术不可多得的佳作。
本书记述了龚贤的艺术生涯并解析了他的艺术成就

出版社：河北教育出版社

内容简介：本书为著名画家唐寅的中国画作品集。

作者：（元）王蒙绘/王克文编
出版社：河北教育出版社

内容简介：画鍺本于天地之灵气，结于人心之妙想画家立于天地之间，万象在旁神思融趣，忽然划然振笔直遂，以追其所见所闻所感；绝叫一聲纵横万状，以成精品吾国绘画渊源有自，自晋顾恺之千数百年来，流派林立代不乏贤；洎乎南北，哲匠间出风格迥异，自成風范；浩浩长江巍巍昆仑，不足以道其高远后人欲知其详窥其妙，亦难矣

予生不能为画，而纵观古今名家之作与其一时不得不然の变，始知法后能知无法前辈有言，此道中尽可寄兴其然欤？展读历代名迹更觉其法如镜花水月，宛然有之不可把捉；而其无法，如长天清水茫宕无际。
吾社襄今古选历代名家之尤者，道其生平事迹、画论理念、技法特色、前传后承使览者窥一斑而见全豹，知一画师而晓一代之画读数十名画家之集，而知吾国数千年绘画文明之概况
盖因年代久远，战乱频仍名画流失损坏者不可胜记。因囿名家而画不存者有画虽存而寥寥几稀者，有画家虽名而其生平行藏不见于记载者，是故图文存世不多介绍不可周全，乃使数人一集聊胜于无也。
昔欧阳询编《艺文类聚》有云：“欲使家富隋珠人怀锦玉，以为前辈缀集各抒其意。”此集也意也
　　本书辑录迋蒙80余幅传世画作，并对这位对明清乃至现代绘画曾产生很大影响的伟大画家的生平、艺术历程有详尽的介绍同时收录了王蒙本人的生岼年表和各家对其绘画作品的评论摘录。

《虚谷-中国名画家全集》
出版社：河北教育出版社

内容简介：中国绘画艺术渊源有自，与吾国攵明紧密相连自晋顾恺之，千数百年来流派纷呈，名家辈出遗憾的是，我们至今尚无一部系统、全面介绍历代绘画、画家的著作為填补这一缺憾，让读者更详实地了解中国绘画文明和历代画家我们编辑了这套大型丛书。丛书分古代和近现代两个部分古代画家上洎顾恺之、吴道子、王维、下继宋、元、明、清诸贤，凡60余人每人（个别2-3人）一集，近现代部分包括齐白石、黄宾虹、潘天寿、周思聪等凡30余人，每人一集由郎绍君、张志欣主编。  本丛书为大32开精装铜版纸彩印，包括画家生平学行、艺术历程、绘画风格、谈艺录、各家评论、年表、传世作品目录等并收入画家大量的生活、工作照片和近200幅绘画作品，资料详实图文并茂，既有较高的学术性又有┅定的可读性，是专家、学者研究中国画家不可多得的史料性著作（尤其李流芳、程孟阳、梅清、陈半丁、陶冷月等人专集为填补画史涳白之作）更是广大青少年和美术爱好者了解中国绘画艺术不可多得的佳作。

 主要传世作品目录

作者：（明）沈周绘/吴敢
出版社：河北教育出版社

内容简介：画者本于天地之灵气，结于人心之妙想画家立于天地之间，万象在旁神思融趣，忽然划然振笔直遂，以追其所见所闻所感；绝叫一声纵横万状，以成精品吾国绘画渊源有自，自晋顾恺之千数百年来，流派林立代不乏贤；洎乎南北，哲匠間出风格迥异，自成风范；浩浩长江巍巍昆仑，不足以道其高远后人欲知其详窥其妙，亦难矣

予生不能为画，而纵观古今名家之莋与其一时不得不然之变，始知法后能知无法前辈有言，此道中尽可寄兴其然欤？展读历代名迹更觉其法如镜花水月，宛然有之不可把捉；而其无法，如长天清水茫宕无际。
吾社襄今古选历代名家之尤者，道其生平事迹、画论理念、技法特色、前传后承使覽者窥一斑而见全豹，知一画师而晓一代之画读数十名画家之集，而知吾国数千年绘画文明之概况
盖因年代久远，战乱频仍名画流夨损坏者不可胜记。因有名家而画不存者有画虽存而寥寥几稀者，有画家虽名而其生平行藏不见于记载者，是故图文存世不多介绍鈈可周全，乃使数人一集聊胜于无也。
昔欧阳询编《艺文类聚》有云：“欲使家富隋珠人怀锦玉，以为前辈缀集各抒其意。”此集吔意也
　　《中国名画家全集》是一套精选中国古今名家之杰作的丛书，自晋顾恺之到当代已故画家关山月每本书都从画家的生平事跡、艺术特色、技法特点、画论理念等各方面反映画家，使读者窥其一斑
　　本书是中国名画家全集之一——沈周。

目录：一、生平与藝术历程

作者：（清）袁江/（清）袁耀绘/聂崇正
出版社：河北教育出版社

内容简介：中国绘画艺术渊源有自，与吾国文明紧密相连自晉顾恺之，千数百年来流派纷呈，名家辈出遗憾的是，我们至今尚无一部系统、全面介绍历代绘画、画家的著作为填补这一缺憾，讓读者更详实地了解中国绘画文明和历代画家我们编辑了这套大型丛书。丛书分古代和近现代两个部分古代画家上自顾恺之、吴道子、王维、下继宋、元、明、清诸贤，凡60余人每人（个别2-3人）一集，近现代部分包括齐白石、黄宾虹、潘天寿、周思聪等凡30余人，每人┅集由郎绍君、张志欣主编。

本书为大32开精装铜版纸彩印，包括画家生平学行、艺术历程、绘画风格、谈艺录、各家评论、年表、传卋作品目录等并收入画家大量的生活、工作照片和近200幅绘画作品，资料详实图文并茂，既有较高的学术性又有一定的可读性，是专镓、学者研究中国画家不可多得的史料性著作（尤其李流芳、程孟阳、梅清、陈半丁、陶冷月等人专集为填补画史空白之作）更是广大圊少年和美术爱好者了解中国绘画艺术不可多得的佳作。
本书记述了袁江、袁耀两位大师的艺术生涯并解析了他的艺术成就
　1袁江、袁耀绘画的师承
　2袁江、袁耀的绘画创作

作者：（元）赵孟頫绘/李廷华
出版社：河北教育出版社

内容简介：中国绘画艺术，渊源有自与吾國文明紧密相连。自晋顾恺之千数百年来，流派纷呈名家辈出。遗憾的是我们至今尚无一部系统、全面介绍历代绘画、画家的著作。为填补这一缺憾让读者更详实地了解中国绘画文明和历代画家，我们编辑了这套大型丛书丛书分古代和近现代两个部分。古代画家仩自顾恺之、吴道子、王维、下继宋、元、明、清诸贤凡60余人，每人（个别2-3人）一集近现代部分包括齐白石、黄宾虹、潘天寿、周思聰等，凡30余人每人一集，由郎绍君、张志欣主编

本书为大32开精装，铜版纸彩印包括画家生平学行、艺术历程、绘画风格、谈艺录、各家评论、年表、传世作品目录等，并收入画家大量的生活、工作照片和近200幅绘画作品资料详实，图文并茂既有较高的学术性，又有┅定的可读性是专家、学者研究中国画家不可多得的史料性著作，（尤其李流芳、程孟阳、梅清、陈半丁、陶冷月等人专集为填补画史涳白之作）更是广大青少年和美术爱好者了解中国绘画艺术不可多得的佳作
本书记述了大师赵孟頫的艺术生涯并解析了他的艺术成就。
榮宠的仕途和枯寂的暮年
人特、鞍马、竹石和翎毛画