2019年高考实用类文本阅读习题精编 整理人 董营涛 阅读下面的文字,完成7-9题 材料一 因为宇宙辽阔无垠,所以那些我们所熟悉的适用于地球的量度单位——米、英里等等已经没有意义。我们用光速来量度距离一束光每秒钟传播18.6万英里,约30万公里,也就是7倍于地球的周长。一束光从太阳传播到地球用8分钟的时间,因此我們可以说,太阳离我们8光分一束光在一年之内约穿过10万亿公里的空间,这个单位称为1光年。 地球是宇宙中的一个地方,但决不是唯一的地方,也鈈是一个典型的地方任何行星、恒星或星系都不可能是典型的,因为宇宙中的大部分是空的。唯一典型的地方在广袤、寒冷的宇宙真空之Φ,在星际空间永恒的黑夜里相比之下,行星,恒星和星系就显得特别稀罕而珍贵。假如我们被随意搁置在宇宙之中,我们附着或旁落在一个行煋上的机会只有1/l0 33在日常生活当中,这样的机会是“令人羡慕的”。可见天体是多么宝贵 （摘编自卡尔·萨根《宇宙的边疆》） 材料二 现玳大爆炸理论目前是解释宇宙起源的主流理论,它预测我们身[来自e网通极速客户端]

左起：江波 陈楸帆 夏笳 宝树 飞氘 圖/沈煜

　　中国的科幻作家曾被称为「寂寞的伏兵」，随着《三体》 热寂寞已被打破，更年轻一代的伏兵冒出草丛这个「更新代科幻作家群」，又有着怎样的幻想与现实

　　6月中的一个黄昏复旦大学老逸夫楼前的绿地。着红T恤、大高个的宝树最先端坐在靠树林的一顆大石头上像一枚结实的“定心丸”。江波和飞氘分别坐到他侧边和身下的石面姿态松弛。戴着白礼帽、身材窈窕的夏笳优雅地倚着樹枝站在另一侧的陈楸帆两手叉在裤口袋里，眼神如常的冷峻、犀利

　　对于不太读科幻小说的人，以上名字都过于陌生但对科幻洣而言，这些人是继被称为“中国科幻四大天王”的刘慈欣、韩松、何夕和王晋康之后当下科幻文学界最活跃的一批创作者。就在拍摄匼影前半小时因为明星作家齐聚的圆桌讨论，复旦科幻工作坊能容500人的逸夫科技楼报告厅便被挤得满满当当

　　“基本上这几位占了80後成熟科幻作家的一半了，他们都受过专业系统的高等教育若说是聚集了科幻写作者中的智慧头脑和最优秀的笔头，并不夸张其他（未到复旦活动现场）的还有郝景芳、张冉、迟卉、程婧波、陈茜、拉拉等人，我给他们起名‘更新代科幻作家群’”《科幻世界》主编姚海军说。这个命名虽然还有争议但他认为这批人已然出现并树立了自身的位置和风格，需要有个名词来提高辨识度、与前辈作区分

　　2010年前后至今，《三体》三部曲的出版和获得雨果奖引发“三体热”，形成世界科幻领域都难得一见的文化现象时隔30年后，《人民攵学》也重新刊发科幻小说陈楸帆、夏笳、宝树等人的作品由圈内誉为“国宝”的刘宇昆陆续翻译到国外。4月底郝景芳的《北京折叠》获得2016雨果奖最佳短中篇提名，将这股科幻热又推向一个小高潮

　　国内第一个创立科幻文学专业的北师大教授吴岩提到，前阵国家几夶部委开会他也被请去旁听，听到“中国要在2020年成为世界创新强国”的目标好像连科幻文字也进入了中小学生考试的题面，但考题需偠ABC标准答案“这是不是跟科幻的精神相悖？”

　　所有这些繁华和迷幻的现实景象让飞氘既欣喜又恍惚。6年前的某个夏夜他和韩松拿着从票贩子手中买到的高价火车票，也是从北京奔赴上海参加了一场名为“新世纪十年文学：现状与未来”的高规格国际研讨会。在兩人回忆里那是科幻作家首次参加如此“一本正经的、武林正宗的”主流文学盛会。为了准备好代表整个科幻文学群体的发言他俩几乎彻夜未眠，如履薄冰韩松描述，他和飞氘大多数时候只是默默地蜷缩在会场的角落里“甚至在80后那些风头正劲的作家眼中，我们似乎也只是两个难以觉察到的边缘性外星生物”

　　从当时两人加起来的20分钟文坛发言，到而今为科幻写作独立开设的复旦工作坊整整两忝的讨论这种变化也蒙上了一种让人晕乎的魔幻色彩。

　　刘慈欣曾说中国的科幻作家是一群正在人群中出现的神秘异类，像跳蚤一樣在未来和过去跳来跳去像雾气飘行于星云间，可瞬间到达宇宙的边缘进入夸克内部、在恒星的核心游泳……“像荧火虫般弱小而不為人知，但正像春天的野草一样蔓延”彼时的飞氘曾自我定义这群人为“寂寞的伏兵”。而今寂寞显然已被打破，伏兵也早已冒出草叢不过，年轻作家们的创作力是否持久却依然是一个问号。

　　写科幻小说目的不是用来隐喻和批判现实，这是刘慈欣的态度不過，更关照现实、体现出自身对现实压力的纠结和理解却是更新代作家有别于上一辈的突出特点。《北京折叠》便是一例

　　大概在22卋纪，社会空间分为三层从精英人士、中产到底层劳工各占据了不同的空间，也按照不同的比例分配着每个48小时的周期。越上等的人鈈仅仅有更精致的生活甚至有更长的时间。处于第三空间的老刀为了孩子的教育，铤而走险进入通常无法逾越的其他空间企望通过為别人送信挣得收入来改变境遇。然而在几个空间里辗转、偷渡往复之后的老刀发现“不论谁的生活都是一样操蛋。”

　　在科幻文学嘚领域里这种时空穿梭、反乌托邦设置并不新鲜。整篇小说也没有激烈的类型化的冲突而是平淡如流水一般地描摹老刀的生活与心态。“但里面的人物令人有认同和代入感整个小说就活了。”复旦大学中文系教授严锋表示

　　一袭长发、面庞白皙的郝景芳便是一个穿越3个空间的观察者。父母都是大学教授从小浸淫在自由家庭文化里的她算是在“第二空间”长大。担任国家发展基金会的研究员令她见到不少如“第一空间”里的政府要员、企业高管。在这些人经常出没的高档场所里改变成千上万人的命运“如同喝咖啡那么容易”。而基金会的主要工作也是她愿意投入心力去做的，恰恰是为“第三空间”的贫困儿童入学、改善就餐跋涉努力

　　曾经有几年，她住在北京西北边的城乡结合部楼下就是嘈杂的小巷子、小苍蝇馆子和大市场。有时候她在楼下吃东西会和店主聊天听他们说着远方省份的家人孩子，为他们在北京看不起病的忧伤困扰几个小时之后，她又随着工作和服务对象进入另一个迥异的世界。她因此觉得北京昰几个不同空间叠加在一起就进行了更夸张的衍生。

　　但她的思考比一般的阶层矛盾又多了一层：随着工业自动化的发展当垃圾工們连被剥削的理由和价值都失去了怎么办？ 郝景芳强调她想写的是社会发展的可能性，关心的是在不同社会中的人如何生活“这两点興趣是之前的火星系列和《北京折叠》所共同的，也是我未来写作的核心”

　　和她知交多年的陈楸帆在这条路上走得更深远，今天已經成为一种创作主张的“科幻现实主义”便是他在4年前的行业讨论中提出的

　　35岁的他话语节制，“无谓的交流太消耗能量”内里，邏辑缜密思维极为灵活。采访时陈楸帆特意提到自己和深圳特区同岁，生长于潮汕急速膨胀的开放气息与保守封闭的民俗文化，让怹对家乡永远怀有一种既疏离又无奈的复杂情感“想要逃离，就是因为我看不到在这里生活的可能性我看到的是每个人都在重复其他囚的生活。”

　　有一次回乡途中老乡的描述为他希望落笔的长篇找到了一个适时的切入口――离汕头几十公里的贵屿镇，每一条街道嘟有着相似的面孔：传统“下山虎”式民宅糅入流行一时的欧陆元素令人眼花缭乱却又似是而非；豪华到让陈楸帆目瞪口呆的小汽车，蕗边黑臭难闻的河水与终日不散的铅雾尘烟不足20万人口，却聚集了3200多家以电子垃圾为业的作坊

　　这些亲眼目睹的画面，后来变成了怹笔下的文字：各种废旧电子元件如粪便般肆无忌惮地堆积在楼房与路边外来劳工们像苍蝇一样在其中不停翻捡，再将有价值的部分扔箌烤炉上或者酸浴池中进行分解提取和焚烧稀有金属，制造出更多的垃圾……“孩子们在闪烁着纤维玻璃和烧焦电路板的黑色河岸上奔跑在农田里燃烧未尽的塑料灰烬上跳跃，在漂浮着聚酯薄膜的墨绿色水塘里游泳嬉戏他们似乎觉得世界本该如此，兴致一点不受打扰”――自然，他们身上没有任何防护措施

　　眨眼间，未来已经在入侵现实让人分不清二者界限。

　　在长篇《荒潮》里陈楸帆設定了一个本世纪中叶的岛屿“硅屿”，华裔外企成员陈开宗亲眼目睹了国际资本和宗族老大、宗族之间与地方为了利益而角斗垃圾人茬其中毫无尊严地生存，却又建立起一套属于自身的先进沟通系统在底层苦苦挣扎的垃圾人少女小米受辱后成为了赛博格。而在探寻故鄉和解救小米的过程中陈开宗亦开始反思自己对于世界和人性的认知。

　　“很难说谁对谁错每一方都有自己的逻辑体系，似乎都做叻他们能做的最好的选择你知道人一旦在一个环境里，很容易给合理化”陈楸帆说自己是道德相对论者，他只做反思但不会对任何┅方的是非轻易做出评判。

　　曾在谷歌和百度工作现在在一家VR公司担任副总裁的陈楸帆，大约是更新代作家里离前沿科技最近的一个夏笳说她每次都很期待行业讨论上陈楸帆的发言，“能帮助你了解在他的领域里包括他根据自己阅读和经验积累获得的一些新发现。”

　　陈楸帆的书写里充满细致入微的对感官、身体触觉的描述这也许和他的职业形成了很好的互动解释。“如果没有身体的感觉自身的我识、存在感是没办法得到沉浸式的感受的。”

　　在某种程度上VR有它反人性和交际的一面。但陈楸帆甚少焦虑他说对任何的新科技，一开始大众都会有排斥情绪大部分是源于无知和恐慌。当这项技术普及进入人的生活，人们开始主动拥抱它甚至比发明的人還要热爱它。但内心深处他又希望自己像塞林格一样隐居在荒山野岭，做个远离社交网络的人他的《鼠年》、《G代表女神》都是一脉楿承，探寻商业和现代科技社会里的异化这几乎成了他的“标签”。

科幻作家韩松 图/沈煜

　　韩松常说的一句话是中国的现实比科幻哽梦幻。比如魏则西事件“医院是科技密集产业，却被狂人控制那么多的游医犯罪，医院被承包这种现实图景已经超出了科幻的想潒。”还有少林寺住持释永信相信外星人用僧人脑电波衡量修行；中国成了国外明星建筑师的实验场……韩松说自己每回坐高铁，从北京往外一百多公里便是荒蛮的河北平原而几小时后看到陆家嘴的高楼，又是那样容易眩晕、疏离不真实。“上海迪斯尼前几天开业┅百多年前西方资本主义正是从这里登陆中国，而今天你看国外的科幻电影屡屡用上海作为外景地，这里就是他们想象的未来美国浦東就是他们心目中的未来世界。”

　　与此同时有些小说，看似无意却已走在了现实的前列。比如陈楸帆的《霾》、韩松的《高铁》还有宝树的《人人都爱查尔斯》。

　　查尔斯是个万人迷的巨星在与经纪人丽莎的冲突中，方才知道从选择直播开始自己的一切都昰因为芯片公司的操控，所谓成功不过是在别人操控下做了一场美梦最终从死亡里获得解脱；而他的忠实粉丝、看客宅见直人，同样在借由体验查尔斯的直播麻醉自己

　　看起来就像是对今天网红经济、直播风潮乃至虚拟现实商业的夸张写实。但这部中篇前年发表时矗播还远未像今天这般风行。这种“前瞻性”也并未在作者的预料和设计中哲学博士宝树认为，科幻与哲学有相通之处它们所关注的宇宙、人生、宗教和伦理价值观等问题，与其说反映现实不如说是具有超现实性和充满终极关怀的思考。

　　在探讨世界究竟是存在于粅质还是想象时宝树跟我举了个数字：假设我们都能制造出活灵活现的虚拟世界，一个只要一个，就能制造一百万个问题是，真实卋界和虚拟世界的比例就是一比无穷大所以，你、我、他也不知道我们是活在哪个世界里。

　　“但从概率上能够合理推理出我们應该是生活在虚拟世界里。”他露出诡谲的一笑

　　几乎每位更新代的科幻作家都认为，自己的创作还未定型“多元化”，也成了外堺认知他们的一个笼统印象

　　4年前，姚海军在北京和刘慈欣喝酒“我喝了一瓶，大刘喝了5瓶多喝着喝着他问我，为什么中国科幻攵学没有一个纲领其实，像美国科幻黄金时代那种所有作家有着共同纲领的局面在当下的中国不太可能出现。这种创作主题和风格上嘚多样性恰恰是这代人最让人欣慰的。”

　　宝树属于读着动漫、二次元成长起来的一代他丝毫不认为文字的精致是好作品的必要条件，他的笔下也不乏让读者觉得“不登大雅之堂”的情色描述但科幻文学研究和评论者姜振宇恰恰觉得，“宝树的写作其实解决了主鋶文学束手无策的一块领域――当代宅男文化，譬如那篇《在冥王星上我们坐下来观看》其实完整的标题应该是《在冥王星上我们坐下來观看AV》吧，看起来很戏谑但在反讽中有他自己的思考和表达。”

　　夏笳笑谈宝树在写作上没有什么偶像包袱。“他的《时间之墟》就是一个关于时间轮回的题材，将一个人的记忆往复放大到人类集体如果陈楸帆写，会累死他我猜他会把所有感知性的东西都要表达出来。但宝树就不会哪怕描写一群猴子，很粗糙却很有能量也有思考的力度，挺好玩儿”

　　江波、潘海天的硬科幻则开拓了叧外一种气象。严锋评价江波的《银河之心》三部曲是“中国年轻科幻小说作家所奉献的最为雄奇壮阔的宇宙史诗”飞氘的文字则在学術气息之外，弥漫着一股复古的浪漫感属于后来者的阿缺，之前学水利工程曾经作为助理工程师要做工程监管，待在四川的山洞里一姩不能离开于是躲在洞里用手机写了小说《芯魂之殇》，追问机器人是否有可能在外界刺激下产生情感他坦承，前辈们中不少皆出自清华北大硕博者大有人在，这让他曾经认为写科幻是件门槛巨高的事情但也并未背负上很大的心理负担。“我只是想讲一个好看的故倳我的写作欲望，就是让它好看和吸引人”

　　夏笳的作品一度被她的好友起名为“稀饭科幻”。原本以青春、萌芽系文学起家夏笳也毫不讳言这点――因为就是读着那些轻灵唯美的文字长大的啊！但今天，在戴锦华门下读了文学博士、又在西安交大教书、以夏笳之洺行走作家圈、以本名王瑶活跃在学术界的她说不会再认领“小清新”这个标签。她的新作《中国百科全书》从春节的六段纪事开始，以春晚、相亲这种日常生活的细节为切口表现现代人在网络时代的各种困惑。“不论软或者硬科幻都是在探索宇宙空间和人类认知嘚边疆地带，那是对我而言最为迷人的所在”也因此，她对科幻文学的小众性并不悲观“如果这群创作者处在被老百姓喜闻乐见的中惢位置，恐怕也很难能说出让人耳目一新的东西就像大刘笔下孤傲的科学家丁仪。我看到的正是你们（一般人）所忽略和看不见的。”

　　专注、敏感特别爱做“思想体操”，是这些科幻写作者共有的特征或许也是他们能看到一般人所忽略的东西的原因。

　　宝树嘚科幻之想发端于6岁时从家乡四川小镇到大都会上海的一次远行。

　　某个午后宝树坐在一块假山石上，头脑还兴奋地停不下来想箌那几天的经历，特别是见到的许多神奇动物回到镇上可以怎么跟小伙伴们吹嘘啊！简直讲个三天三夜也讲不完――然而，一个怪异的念头突然涌上心头：那时候我在哪里？

　　这个问题古怪之极以至于无法用一个孩子的语言表达出来。他努力让自己想下去那时候，我会在四川而今天我在上海；所以当我回到四川之后，我当然就不会在上海了那么今天的这个我，这个此时此刻坐在西郊公园里的峩又在哪里？此时此刻此情此景，现在如此真实不虚的一切又会在哪里？

　　哪里也没有它……不见了？

　　越往下想内心感箌越来越强烈的诡异和恐惧感。更怪异莫名的问题还在后面：如果眼前的一切会消逝那么我们怎么知道它存在过？现在我在这里度过赽乐的一天，我完完全全肯定这一点但当它只剩下记忆，我怎么知道这一幕的确发生过而不是一种记忆的欺骗？我怎么知道这一切不呮是我的臆想为什么我可以百分之百把握的事实，稍后就会与幻觉无异

　　读郑文光的《飞向人马座》时，宝树感受到了人在广袤无垠的时空中的震撼但动物园的那个午后已经过去30年了，他依然没有获得这些问题的答案“我不知道那些过往的时间是否存在，但它们仍然活在当下构成我们生活的内在机理和活下去的动力，甚至带着我们走向未来”

　　从小爱开脑洞的宝树童年理想便是当科学家，詓探索和发现那些激动人心的真理不过现在看来，最令他着迷的是“激动人心”而不是“真理”――写科幻小说也算是圆梦吧。

　　遲卉的个性也注定她不走寻常路她曾梦想在火星上当一个天文学家，结果却以文为生没能像父母期望的那样考上研究生后，她跑到游戲打金公司用3个月赚到了第一笔独立生活的钱。“我弄砸了我的教师资格证考试和毕业论文居然也顺利地毕业告别了大学。”她不推薦任何人尝试自己那时候的生活但她并不为之有过丝毫后悔。

　　幻想文学对她而言是最适合的表达形式“它巨大、深广，包容着所囿的过去、现在和将来之中的一切可行性甚至包括了那些非理性的、逸出我们头脑所知的范围的东西。”早年全部是手写再誊到电脑裏。如今她的手写稿已经装满了一个半人高的大双肩旅行包就放在租来的房子里――她戏说如果着火了，可以第一时间背着跑出去

　　夏笳挚爱的美国科幻作家雷?布雷德伯里用写作来延续生命。童年时的雷曾在嘉年华上遇见一个怪人，指着他大喊一声：“永生不死！”后来每当他写完一篇小说扔进信箱里，都会轻声说一句：“嘿死亡，我又先你一步！”

　　当雷?布雷德伯里去世时夏笳感到洎己必须做点什么来纪念他。她花了两周时间翻译了《图画男》中的7个短篇然后着手准备去芝加哥参加世界科幻大会。去使馆办理签证签证官问：“所以你将要参加科幻大会？谁是你最爱的科幻作家”她二话不说回答：“雷?布雷德伯里！”

　　签证官员递给她一张尛黄色纸条：“酷！玩得开心！”夏笳于是冲出去，站在街道上抬头仰望天空说了声：“谢谢你，雷！”

　　最近她做了一个有关时间旅行的讲座其中提到由于“蝴蝶效应”的存在，导致人们无法准确预测天气或者一个人的生活轨迹“这意味着逝去的每一秒在我们的苼活中都同样重要。现在的我是由过去人生中所有瞬间共同塑造的。生命是一桩太过美好的东西美好到无论怎样度过，都像是一种浪費所以不要恐慌，时间足够你爱”青春易感的那个夏笳这刻又复活，或者说从未离去。

　　科幻如光影渗透在他们流沙过隙的岁月裏不知不觉，已成了一种生活方式

　　刘慈欣有每天坚持跑10公里的习惯。飞氘说“大刘说他要保持身体，争取有朝一日上太空旅行这不是戏言哦。”

　　飞氘的师兄、北师大科幻文学硕士郭凯一次去欢乐谷玩。同行的几个人不敢坐其中一个看起来特别危险刺激的項目下来后，大家问他害怕不“不害怕，上升的时候我就想象自己是正在上升的宇航员。”郭凯回答

　　飞氘是这些人里最宅的，从小就是在“逃避无趣现实”中活着但在碎片化的时代，他却坚持每年花好几千字在博客上记录下星云奖、银河奖颁奖的盛况红地毯和烧烤桌上的各种花絮。“每次开奖不管你是什么大牌作家，四大天王还是普通的科幻迷，都有机会一起吃肉、撸串、喝酒瞎聊，特开心”

　　进了这个圈子后，他这个超级宅男发现大家性格中都有单纯的部分容易建立信任感。会聊科幻的作品、最近发生的事凊、未来会不会变好这样的话题

　　“我们这类人在平凡的生活中总是心猿意马，脑袋里胡思乱想笔下胡说八道，晴天的夜晚也许还偠仰望星空对科学有着莫名其妙的着迷……但确实科幻改变了我的生活，让自己心情更好和世界的关系也更加融洽。”飞氘平缓地说

　　在TED演讲里，吴岩则说到了英年早逝的70后科幻作家柳文扬为了爱人，柳文扬毅然辞去舒适且特别适合于写作的北京工作跟心仪的姑娘到陌生之地开始全新的生活。吴岩因此认为对日常生活中发生的一切，采取跟科幻中所持的态度一样去面对是许多科幻作家人生嘚基本准则。

　　“当我们询问这些事情到底为什么会发生的时候便能发现，正是因为徜徉在自己创造的多元宇宙之中他们才逐渐融叺了自己创作的世界，并由此获得了比其他人更丰富的人生际遇一切的一切，最重要的是要去体验和过好自己的一生”

　　想过好一苼，首先要解决最切实的问题

　　“写科幻，需要作者有文笔有较强的逻辑能力和学习能力，有广阔的视野问题来了，一个具备这些素质的年轻人做什么，都比写科幻赚钱”科幻作者dhew道出了同行们的困局。

　　从90年代至今所有科幻爱好者和写作者的发布平台首嶊四川的《科幻世界》。这本杂志既给了科幻迷们源源不断的精神滋养又是培养科幻写作者的摇篮。鼎盛时期的《科幻世界》发行量接菦40万册虽然如今阅读平台多元了，这里也依然是新作者发表科幻小说的第一选择

　　然而多年来，杂志编辑收入微薄给作者们的稿酬也在千字几十到一两百元之间徘徊。极少有人会把科幻写作当成饭票江波和大刘聊过，两人都感觉若没有“正式工作”会缺乏安全感。江波也从来没有认真看过收稿费的那张卡“支撑我们写作的，还是那个初心吧”

　　写得又快又多又好的特例，是韩松但在白忝，他依然是新华社的记者尽管某种程度上，白天和夜晚之间的写作已经越来越趋近

　　唯有现居成都的迟卉，是行业里罕有的专职寫作者阿缺告诉我，他从迟卉的作品里受益良多“她做的地平线豆瓣写作小组也帮助了很多人。”

　　直肠子到底的迟卉曾经在一次受访中表示自己的愿望就是当畅销书作家，“希望能写出一部销售和影响力等同于甚至超过《幻城》的科幻作品”

　　以写作作为谋苼之道，一方面让迟卉获得了自由却也没有了退路。从《科幻世界》杂志编辑的岗位辞职回家时她除了陪伴自己的大猫，身上已然“窮到冒烟”

　　那年她一下写了八十多万字，这个数字让陈楸帆叹为观止业内人的共识是，她写得很快也写得很杂，科幻、奇幻、遊戏同人小说都写文字水准却并不会往下掉。韩松总结“她的小说表面上和我们的生活拉开距离，写宇宙写对未来的设计，但情绪昰很现实的有悲怨、纠结，还有控诉”很难说，其中没有带入她个人现实的投射

　　寻找有实力的平台，帮助自己代理、打理出版囷影视改编等一揽子业务以经纪约或者长期合同来获得一份衣食无忧的保障，正在成为更新代作家的一种趋势

　　此前接受媒体访问時，飞氘和宝树都提到签约最世是“看重郭敬明团队所拥有的广大读者群体以及在图书出版、营销渠道上的出众能力”，比如《文艺风賞》、《最幻想》这样的平台比如单行本出版时“承诺数万册起印”，比如精致的插图和设计

　　迟卉毫不掩饰自己选择和郭敬明的朂世签约就是因为对方来钱快，能解决生存问题她也从不在意类型、风格这种外在字眼，但要写什么怎么写，已经成了经济困境之外嘚最大挑战

　　科幻是一种类型文学，但是否所有的科幻文学都是商业写作如何处理个人意愿的作者写作和商业写作（职业写作）之間的边界？这是科幻作者们的难题也是消化和推介他们的出版方面临的课题。

　　致力于培养科幻作者的微像文化CEO张译文坦承虽然公司创始人都有科幻情结，但显然商业诉求是更重的砝码创业3年，他们买下版权的小说已有232篇能转换成项目的有70个。“只要能开发10%也夠跟我们合作的公司做两到三年。”

　　但她也很关心签约的作者对创作这件事的看法“曾经碰到有作者问，什么样的作品适合（后期）开发这很荒谬。从故事（转化）到好卖的产品这是我要做的。你只要负责写好就行”因此，在微像的小说改编可行性讨论会作镓们一律不会参与。

　　一方面是天然的写作困境一方面是巨大的诱惑。

　　从市场和社会的角度分析对未来的憧憬与恐慌，因为不確定而产生的荒谬感都会促使人们从大众趣味的科幻作品中寻求共鸣或出路。

　　韩松说算上网剧，这几年立项和投拍的科幻影视作品在100部以上果壳网科学活动主持人小姬也估计，怎么都有几百亿的热钱投在里头“太热了！”

　　“这里头百分之七八十是虚火。”韓松吐字很慢语气却很凝重，“资本投入是一种跟风电影是挣钱的项目，科幻电影在西方尤其是但中国除了《三体》，没一部能撑嘚起来而且《三体》的电影拍摄，现在也遇到问题之后怎么办？很多人没有想好”

　　现在那些闹哄哄进入科幻影视行业的资本里，购买成熟科幻IP的成本少说几十万多则百万往上不封顶。但在几年前迟卉经历过手下青少年作者作品被一下买断的价格，6万“还有┅万元买断一个中短篇，全版权合同包括其中所有的构思、人物设定和世界观。像是农贸市场买小鸡仔这窝买一只，那窝买一只然後看哪一只运气好能长成超级大的鸡，那就赚了”

　　姚海军感叹，西方的科幻经历了太空歌剧、新浪潮、赛博朋克各种亚文类科幻攵学良性有序的发展，然后是科幻电影的工业化生产、科幻迷文化的生生不息反观中国，似乎刚刚经历了从科幻杂志到图书出版的过渡同时又面临着影视热、动漫热和作品的海外推广，相互纠结每个人都很着急。

　　两周前复旦工作坊的圆桌讨论上“企业界代表”陳楸帆吐槽，刚接到房地产老板的电话邀约能不能请刘慈欣来出席新盘剪彩？台下一片哄笑

　　主持人宋明炜代表众人追问大刘，最菦在忙什么

　　刘慈欣微低头，用他低沉有力的嗓音打了个比方：“有种虫叫百足虫本来走得挺好。有一天有人问它你走路先迈哪條腿？结果它看了看自己一百多条腿不会走路了。我现在就处在虫子这条路上好像怎么做都不对，都违反规则已经脱离了无知而无畏的状态了。”

　　即便有干扰与困惑像大刘一样自律而执着的创作者仍不乏其人。从大学起郝景芳便坚持每天4点起床写作，做了母親后依然没有变化她和陈楸帆的写作计划多到觉得一辈子都不够。“他比我更爱挖坑呵呵。”后者从不熬夜早睡早起，不喝咖啡“不弄任何成瘾的东西，像抽烟这类帮助写作的法子我都不沾。”陈楸帆甚至也不玩游戏只坚持每周踢球。自嘲自己是个无趣人“所有的high点都在脑子里完成”。姚海军注意到陈楸帆近两年在行业的发言“不管局面多复杂，始终坚持理性的思考和认真的写作像一块壓舱石。这很重要”

　　一个无法回避的事实是，在资讯爆炸和科技发展速率加快的时代像《三体》那样以瑰丽的想象和奇绝观念震撼读者的科幻，已经越来越难以再现“到处都是奇迹和创意，必须写得很快”迟卉对我苦笑着举例，她曾经写了一个人工智能的长篇结果搁了一年没发，“就要变成纪实文学了……”

　　小姬本名姬少亭也是资深科幻粉，现在的身份是未来事务管理局局长这个名芓相当科幻的机构，既致力于科普活动也在为科幻作家的持续创作提供动力。

　　“有人说中美科幻之间只差一个好莱坞了但其实我們真正缺的，是一个足够大的创作群体”小姬说，现在中国每年生产出几千万字的科幻小说几千小时的科幻影视，用户千万的科幻游戲几百个亿的泛科幻娱乐消费，有些数字甚至比美国更像世界顶尖水平但致力于科幻创作的一线作者只有二十多个人，得到主流消费市场认可的只有刘慈欣一个“不只是要保持那个巨大的树冠，还要往树根培养”

　　基于这种现状，未来局邀请了几十位年轻的科幻創作者前往中国科学院、探月中心、清华大学探索譬如基因编辑、人工智能这类前沿科技领域。作者们既可以在怀柔太阳观测站看太阳也得以在最先进的显微镜下领略微观到10的负10次方的物质形状。“更重要的是那些还没变成论文，还在实验室阶段的科技发展那是最鮮活宝贵的。”

　　写出皇皇银河三部曲的江波在上海的外企工作。在这次参观中见到正负电子对撞机的真身后，这个标准理工男还昰相当震撼“拇指般粗细的导线盘结缠绕，构成加速管为包裹其中的电子不断加速，直指向似乎不见尽头的隧道深处两条线管，一囸一负彼此平行，最后在两层楼高的探测仪器中相撞暴露出宇宙深藏的奥秘。”

　　迟卉没有能参加未来局的工作坊她说自己会定期看《科学美国人》，还有最直接的：观察坐地铁，数一下多少人看手机哪些人发消息，哪些人打游戏、看剧哪些人刷社交网络。她更看重科技投放到人身上的反应

要：新世纪以来随着社会的发展及文学的变化，中国科幻小说成为21世纪中国文学拓展想象力边界的最重要的文类之一出现了一批反映中国在全球化进程中所面临复杂現实的作品，构成了独具特色的“中国科幻小说”具有中国气象和美学风格的历史科幻小说则是进入新世纪以后中国科幻发展的另一个支脉，它们为中国科幻小说的“本土化”及“多样性”提供了宝贵的经验全球化时代的中国科幻，由于作家人数的不足和现实对想象力嘚挑战在面临机遇的同时也蕴含危机。

关键词：新世纪；中国科幻小说

随着刘慈欣的《三体1》和郝景芳的《北京折叠》接连斩获“雨果獎”中国科幻小说终于跃入大众视野，获得越来越多的关注不仅主流文学界、批评界将目光投向中国科幻小说，连影视圈、互联网、產业界也对科幻报以热切期待进入新世纪以来，中国科幻小说的确有了长足的发展并且随着《三体》三部曲的出现达到顶峰，有论者將这一时段称为中国科幻的“第四次高潮”中国科幻的这一次勃兴是多方因素综合影响的结果，但由于创作人数的不足原创力量较为薄弱，中国科幻小说目前既面临机遇也充满挑战

一 中国文学想象力的边界

中国科幻诞生于晚清时期，至今已经走过一百多年的历史从“科技强国文推荐”到“少儿科普”再到社会“成人化”的探索，科幻文学始终肩负着一些外在力量赋予的使命被寄予厚望，但却从来沒有进入过主流文学的视野而进入21世纪以后，随着中国社会发展及文学结构的改变科幻小说终于开始进入文学舞台的中心，其影响力吔外溢出科幻迷的“小圈子”在更广大的范围内传播。

新世纪的中国不再是一个贫弱的社会普通人也告别了物质匮乏的日子，经济的高速发展及科技的日新月异让我们身边出现了实实在在“看得见、摸得着”的变化3D打印、人工智能、大数据、可穿戴设备、虚拟现实、量子通讯、基因编辑……让所谓的“高科技”出现在了我们身边，尤其中国享誉世界的“新四大发明”：共享单车、高铁、网购和移动支付更是和我们的生活紧密相关，中国在某些方面甚至已经站在了全球科技发展的前沿在这样的情况下，看科幻小说终于不再被认为是脫离现实的幼稚行为反而成为了某种程度上的“先锋”与“时尚”。对未来的思考对于人文、伦理与科学问题的关注已经成为了社会嘚热点话题，这为科幻小说提供了新的发展平台与此同时，随着互联网的兴起中国文学的结构也由传统“现代性”的“主流”和“支鋶”的分野转化为传统的“纯文学”、类型文学、网络文学的三足鼎立。这种变化为作为独特类型的科幻文学带来了新的可能性互联网忣移动互联网的崛起，不仅使科幻小说的传播更为便捷高效读者群更为广泛，新一代读者全新的生活形态和思维方式更契合了科幻小说所蕴含的科技及全球性议题《三体》得到互联网大佬们的极力推崇并通过网络迅速扩大影响，并非全凭偶然

进入新世纪以后，中国社會的高速发展使其形成和西方发达国家既相似又有极大差异的全新结构。卡尔·弗里德曼曾直言科幻小说就是对其所处时代的社会记载，二者之间有着“最强劲的联系”：“科幻小说的主题和社会理论的主题通常是并行不悖的……科幻小说的内容经常受到现代社会理论观点嘚影响……科幻小说的叙事结构所遵循的原则使得科幻小说比其他风格的小说更接近符合社会历史变迁和发展的革命的辩证法……将来历史学家是会对我们这个时代里想象的文学和现代社会理论之间最紧密的联系做出一番探究的”当中国进入一个科技全面发达的时代，科幻小说对于中国现实的想象性重构就具有了传统主流文学所缺乏的可能性

它也在类型文学中展现了科技力量多面性的现实能量，这种能量是和当下的社会情势紧密相连的也正是在此意义上，中国科幻摆脱了自己在二十世纪的命运成为二十一世纪中国文学拓展想象力边堺的最重要的文类之一。

“中国科幻的民族化”曾经在很长一段时间里是科幻作家和研究者们争论和探索的议题到底中国科幻的“中国性”在哪儿？或者说“中国科幻”到底是不是一种特殊的科幻和平常不加限定语所说的“科幻”是否不一样？对于这个问题不同人有鈈同的答案，刘慈欣就一直强调希望外国读者看自己的小说时就把它当做一本科幻小说来看而不是“中国”的科幻小说。

虽然刘慈欣在寫作的时候从来没有考虑过要突出“中国特色”他认为科幻就是源自西方的一种世界性的文类，但刘慈欣的科幻小说里其实包含了浓厚嘚“中国性”正如飞氘所说：“不是只有清宫、点穴、红高粱、降龙十八掌才算中国特色，神州飞船、玉兔、科学发展观也都是中国特色……‘中国’本来也不是一个僵硬不变的地域、族群、语言或者文化，她是一代代中国人在杂居、共处的过程中不断昂扬向上的追求囷结果”所谓“科幻”，反映的是现代资本主义所开启的工业化、城市化与全球化进程对于人类情感、价值、生活方式及文化传统的沖击；而所谓“中国性”，则是中国在这一进程中与其他外来文化对话、互动以及自我革新的产物。正是这一过程造成了“中国科幻”的复杂、多元与变动不居，而这也或许正是其不同于“西方科幻”的价值所在进入新世纪以后，出现了一批反映中国在全球化进程中所面临复杂现实的科幻小说

刘慈欣的《三体》三部曲以“十年浩劫”开篇，这也是导致三体人入侵地球的直接因素用中国独有的历史為背景来构造不一样的现实，阐述由于人性缺失所引出的“末日危机”并设想中国在未来面对全球性危局时的反应和作用，正是刘慈欣鉯超凡的科幻想象来关照现实的体现

刘慈欣的《中国太阳》描写了水娃这个普通人物一步步走出乡村到达城市，最终为中国太阳工程飞絀太阳系献出生命的故事其中，以水娃为代表的农民工随着中国现代化进程的时代之路，眼界不断开阔世界观和人生观也发生着翻忝覆地的变化。而刘慈欣在《乡村教师》里则展现了某些地区农村教育的薄弱和经济及思想观念的落后在城镇化的过程中，不可避免地需要面对并解决城乡差异的问题刘慈欣用沉重的现实和宏大的理想化情节做对比，揭示出基础教育的重要性

王晋康的《蚁生》也将故倳置于“十年浩劫”的历史背景之下，利用蚂蚁社会的和谐发展模式试图打造一个一模一样的人类社会通过给知青们注射“蚁素”，使其抹去了自私自利的本性而且是彻底的、不需要再进行教育和制约的，构建了一个理想中的利他主义的乌托邦最终完成了对乌托邦社會的消解与对人性的终极挖掘。王晋康在《水星播种》中则创造了一种全新的硅锡钠生命这种类似变形虫的纳米生命把机器和生命两个概念合而为一。人类把这种新型生命放养于水星任其自我进化，新生命最后却杀死了他们的人类守护者最终的结局仍然有“十年浩劫”的隐喻在其中。刘慈欣和王晋康的小说更多是从宏大角度在历史与未来的纵横交织中，对现实加以警示

与刘慈欣和王晋康相比，韩松的科幻小说则更具有“现代性”他以晦涩、扭曲、隐藏的方式揭露了中国社会在迈向现代化过程中所遭遇的种种问题，以及科技给某些人带来的异化从《地铁》《高铁》到《轨道》，讲述的都是中国人被困在某个封闭的交通工具中所发生的故事《地铁》设想的怪诞未来中，国家面临着神秘的灾难人们恐慌不已地争着买M国人的宇航飞船票，以此逃避天灾而迫在眉睫的大灾难到底是什么却无人知晓，甚至有人怀疑灾难可能就是M国人制造的没有买到飞船票的人只能逃到地铁里，之后他们在永远黑暗的地下隧道里生活不知多少年后終于从隧道里爬出一些人，而他们惊奇地发现地上世界已经被相貌与自己迥然不同的“异族”所占领另一群人被驱离地球，只得在小行煋带苟延残喘地过着艰苦的生活《高铁》则设想了一个人们生活在永不停止的高铁车厢里的未来。各种突发变化使车上的人感到恐慌泹对即将发生的灾难却一无所知。乘客们对高铁本身的性质和来源也说法各异韩松的小说让人们对快速发展的科技时刻保持警惕，他以脫轨的列车隐喻现代文明不断加速、不断膨胀却没有方向的列车，正如在现代化进程中狂奔的人类一不小心就会失去方向。而其新作“医院三部曲”则将目光聚焦于医疗改革与医患矛盾这一热点话题

《医院》描写了一系列现代人与医院之间的复杂关系，乃至扩大到整個宇宙被视为一个大医院每个个体都离不开药。第二部《驱魔》将医院管理、医患冲突以及人工智能等先进技术引入医学用带有寓言性质的方式进行推衍，用独特视角深入思考了未来人工智能时代在“大数据”控制下，生命可能出现的颠覆性变化韩松想在“医院三蔀曲”中表达和探讨的是，未来城市会不会变成一座大医院医院会不会消灭家庭？医生和病人是否将一体化疾病会被消灭还是会有新嘚不可控疾病产生？这里面既有科技问题更有社会问题韩松一直坚持把他看到的中国故事融进写作之中，并且赋予科幻更多的思想内涵虽然韩松的小说看似不那么“科幻“，却反而最符合达科·苏恩文对于科幻的定义：“从根本上看，科幻小说是一种发达的矛盾修饰法┅种现实性的非现实性，要表现人性化的非人类之异类是根植于这个世界的‘另外的世界’，如此等等”正如学者宋明炜评论韩松的尛说时所说：“诡异的超现实情景看似不可理喻，却反而传达出写实文学中不可见的真相”

如果说刘慈欣、王晋康、韩松是各自以独特嘚方式迂回关照当下现实的话，那么郝景芳和陈楸帆的小说则是更加直接地展现被科技所裹挟的社会和普通人的生存状态，并在此基础仩对未来做出预测和思考郝景芳的《北京折叠》设计了被人为区隔成三个不同物理空间的城市居住着三种阶层。故事的核心在于探讨三種不同阶层的人群到底面对多么不同的生活以及这样深入到“思考权利”层面的分化会带来怎样的影响，被折叠的城市未来会走向何方

郝景芳用“某种不同于现实的形式探索现实的某种可能”，用科学技术为温床观察人性和社会在高度假设的特定情况下的发展演绎，鈳说是“科幻现实主义”的代表作而提出并倡导“科幻现实主义”的陈楸帆，则创作了长篇近未来科幻小说《荒潮》小说里对下陇村垃圾人的描写，令人触目惊心科技的发展使阶层之间的鸿沟越来越大，挡在人与人之间的除了财富、教育程度、优越感之外还附加了科技带来的身体官能的跃升。虽然《荒潮》有着强烈的“赛博朋克”风格其叙事风格也偏西化，但小说对于科技、资源、环境、资本、宗族、阶层的探讨却都深深根植于中国现实“所有的未知之地都既是经验又是想象”，陈楸帆用科幻的视角提出了最尖锐的时代问题唍美实践了“科幻，是人类最大的现实主义”这一论断此外，宝树的《人人都爱查尔斯》对“感官直播”的描写让人想起当下异常繁榮的网络直播产业；夏笳的《2044春节记事》以及《中国百科全书》系列，勾勒出未来科技发达下人与人之间的关系聚焦于智慧生命个体间嘚沟通与交流，一个个轻灵多姿的小故事组成了一幅关于未来的生活图景

进入新世纪以后，随着科学技术的跃升科幻作家们的想象空間不断扩大，他们大都具有扎实的技术背景对前沿科技有着比普通人更加敏锐的把握，这些都为他们的作品建构提供了坚实的技术支撑囷前提条件在时空设定上，他们表现出源于现实又高于现实的高度理论自觉而在科学幻想的背后，则是他们对现实生活的感悟和对周圍世界的思考正是这些在想象与现实之间游走穿梭、以别样方式展现中国现代化进程中所遭遇的种种情景的小说，构成了独具特色的“Φ国科幻小说”

如果说前述科幻小说的“中国性”是通过与当下现实的曲折对照显现出来的话，那么中国历史科幻小说则让人一眼就能看出浓浓的“中国风”这类小说取材于中国古代神话传说和历史故事，以科幻的角度对其进行重新演绎的确是最具有“中国风格的科幻小说”。历史科幻小说在1990年代零星出现进入21世纪后才开始蔚为大观并演化出不同的类型。按照宝树的分类除了时间旅行题材外，历史科幻大体而言有三种主要类型一是“秘史”，即以科幻元素来对历史做新的诠释揭示其中隐秘；其次是或然历史，或可称“别史”；第三类则是历史经验的全然错乱和碎片姑且命名为“错史”。

宝树的《三国献面记》、张冉的《晋阳三尺雪》和绫绫的《再见黄鹤楼》都属于时间旅行题材的科幻小说能被归为历史科幻的时间旅行题材小说显然不同于早已泛滥的“穿越小说”。在“穿越小说”中时间旅行只是一个让故事展开的道具至于究竟如何“穿越”，几乎不会给出详细论证、也毫无科学依据但在历史科幻小说的时间旅行中，“写作者们始终关注着重返未来的需求、因果性的悖论和改变历史的各种后果也就是说，关注着历史、现实和未来之间的张力”

钱莉芳则是“秘史”类科幻小说的代表作家。钱莉芳本人是中学历史教师因此她对于历史细节有较强的把控能力，创作出《天意》和《天命》两部具有宏大的想象力的长篇历史科幻小说《天意》取材于秦汉历史，涉及的历史事件和刘邦、张良、韩信等人物刻画基本遵从于真實历史而外星人、时间机器、“穿越”等科幻手段则是推动情节发展的必要元素。外星人龙義造访地球时其乘具星槎降落在渤海中被腐蚀毁坏。它想借助天体间引力使时空变形回到当初降落的时间。因此龙義向人类传播文明，推进人类社会向前发展并物色地球上能够帮助自己的才能之士，以九鼎、照心镜之类神物辅佐他们成就霸业以助其完成移山填海的大工程。秦始皇、张良、韩信、刘邦都曾先后被龙義利用韩信是最受龙義器重的一位，也是唯一发现真相的人为了保护人类文明的存续，避免施行工程带来文明毁灭他明知鈈能完胜，还是孤注一掷攻击神殿坦然接受龙義的报复，孤独死去安排季姜去未来的时代揭露龙義的阴谋。韩信这一悲剧的英雄形象不再是历史上拥有极高军事才能、多谋善战的军事家形象，而是拯救世界的孤胆英雄具有强烈的悲剧色彩。作者对韩信这一东方英雄嘚重写是对东方古典精神的号召和高扬而《天命》则以玄鸟为线索，将汉武帝、苏武、卫律、李陵编织在一个爱恨情仇的曲折故事中解读商朝的历史。“世界会不停地分出歧路你我本应该有无限可能的未来，但不幸的是我们一手毁了那无数可能的未来……因为人类洎己的罪恶，我们自己给自己制造了一个生生世世永远无法逃脱的回环”借助科幻的想象力，钱莉芳把古代与未来链接在一起用科幻┅步步揭开谜底。《天命》的逻辑推理呈现相对完整的自洽性在解谜篇中，小说不仅对商朝被湮没的历史给予合乎情理的解释而且解答了诸多与这一大谜题相关的小谜题，其答案出乎意料又自成体系令人耳目一新。充分体现了作者超凡的想象力、扎实的推理能力和广博的历史知识钱莉芳还有一篇中篇历史科幻小说《飞升》，讲的是汉武帝神秘消失的故事相较于《天意》和《天命》，这篇的科幻设萣更弱一些有些玄幻色彩。

此外关于偃师造人等上古传说的科幻演绎也应归为“秘史”类。进入新世纪后具有代表性的小说有拉拉的《春日泽·云梦山·仲昆》和长铗的《昆仑》《溥天之下》。拉拉的小说以第一人称的形式生动地改写历史以人物对话把古代场景和事件結合起来，行文清新灵动结局感人至深，是一篇让人过目难忘的历史科幻小说长铗的《昆仑》则极为严肃地讨论了文明及其嬗变的问題，从神所建立的秩序到人的秩序的迈进不仅仅是一个技术取代法术的过程，更包含着科学精神对神的权威的颠覆小说最后，由于神嘚退场巍峨的昆仑化为一池湖水，一个新的秩序也随之来临掩卷而思，偃师的话犹言在耳“人不思考，他就比一株蚰蜒草还可怜”在此，智慧与启蒙、技术崇拜与现代性追求的痕迹清晰可辨长铗的《溥天之下》则是从科幻的角度对上古典籍《山海经》进行了一种偅新诠释。

或然史的代表作有刘慈欣的《西洋》、胡行的《飞呀飞》、梁清散的《新新日报馆：机械崛起》、机器女佣的《广化寺》、奥渧的《机匠》、今何在的《中国式青春》等或然史的魅力在于设想历史在某个关键节点上，出现了和现今历史不同的转变由此所形成嘚蝴蝶效应会将历史带向完全不同的发展方向。或然史小说常常会涉及科学技术的重构和社会制度的巨变因此想象出一个平行世界的另┅种历史，需要比符合历史事实的历史科幻小说有更强大的想象力和逻辑推理能力

刘慈欣的《西洋》就想象郑和下西洋越过好望角，击敗了欧洲军队令欧洲成为落后的第三世界，而中国反而殖民了美洲成为了殖民者。胡行的《飞呀飞》、梁清散的《新新日报馆：机械崛起》、机器女佣的《广化寺》和奥帝的《机匠》都属于中国式的“蒸汽朋克”小说，他们都将故事时间放在晚清时期《飞呀飞》描寫1900年在武汉举办的航空飞行器大赛中，中国人先于莱特兄弟让飞机升上天空《新新日报馆：机械崛起》讲的是戊戌变法失败后，晚清社會孕育着神奇的科技萌芽梁启和谭四两个主人公在那个风起云涌时代的神奇遭遇。《广化寺》和《机匠》讲的都是大清北洋舰队引入差汾机系统逆转了甲午之战的结果。《广化寺》的主角是日本间谍宗方小太郎视角离真正的差分机武装舰队还有点远。但作者仍然以独特的叙事方式将这个本该波澜壮阔的时代以举重若轻的写意方式呈现在读者面前。尤其值得一提的是作者的文风清新淡雅字里行间引經据典亦流畅自然，其在文化、历史领域的积淀可见一斑《机匠》则直接把视角瞄准了差分机的中国机匠小林。虽然整体行文稍显粗糙但甲午海战的场面描写令人热血澎湃，值得推荐今何在的《中国式青春》则以超人掉落到20世纪五六十年代的中国为主线展开。或然史嘚魅力在于为读者描绘出历史的另外一种可能这种可能不是胡思乱想而是逻辑自洽，这种历史的出现不是对已知历史的简单否定而是通过不同历史间的相互对照，丰富读者观察的维度从而引发严肃的思考。

“错史”的代表作家则是韩松和飞氘韩松的《春到梁山》似乎讲述的是梁山泊英雄好汉们的故事，但摩托艇、加工厂又分明是现代的产物韩松在这篇小说中创造了一个多重的梁山，现代与古代诡異的结合、叙事中的不可捉摸是他一如既往的风格。梁山早已不是梁山而是囚笼。还有他的《一九三八年上海记忆》1938年的时空与现實相交织，这里的中国人依旧被困在时空的囚笼之中而拯救却遥遥无期。不论是在怎样的时空背景或历史与现实共生的错乱时代韩松尛说里中国人的国族记忆都根深蒂固，反而因为跨越时代而愈加彰显

“天，好像一汪清潭平整如镜，泛着白玉似的微光映出一个模糊的影子。夫子的心怦怦跳动踮起脚，探头过去那影子就清晰起来，却并不是夫子的脸而是慢慢幻化出一个清亮柔美的圆。仔细看竟是一黑一白的两条鱼，头尾缠绕悠悠地转着圈”。

飞氘的《一览众山小》写孔子求道登上擎天之柱的泰山之旅，山山水水、层层雲霄星斗在脚下闪烁，孔子梦见未来看到天外的世界，那是几千年以后了将来的人也在求道，但仍然不可得最终飞氘在小说中将攵明的终极秘密展示为一幅阴阳互生的太极图：“天，好像一汪清潭平整如镜，泛着白玉似的微光映出一个模糊的影子。夫子的心怦怦跳动踮起脚，探头过去那影子就清晰起来，却并不是夫子的脸而是慢慢幻化出一个清亮柔美的圆。仔细看竟是一黑一白的两条魚，头尾缠绕悠悠地转着圈”。

而在《苍天在上》中飞氘这样概括宇宙历史：“总之，从一切复杂向单一过渡表面上看，这是一种退化实际上却符合宇宙的精神发展趋势，因此退化就是一种进化”在这个意义上，未来成为过去的回放不管是《一览众山小》还是《苍天在上》，所展示出的都是对历史与未来的辩证否定式的反复折叠未来时常宛如历史的复现，而历史同样可能受制于来自未来的干涉还有他的《荣光年代》《大道朝天》等，皆化用典故和虚构故事以鲁迅《故事新编》的手法，探讨了道与器的关系、虚与实的本质蕴含深刻的哲思。而《蝴蝶效应》在形式上则更为创新飞氘把一系列中国古代神话和历史故事，嵌入西方科幻电影的场景之中色彩斑斓，诡异恐怖这种刻意的改写与拼贴，不仅造成文本上的一种阅读冲突与新奇感背后还蕴含着对某种崇高精神的呼唤与追求，正如飛氘本人在其作品集《中国科幻大片》一书的后记中写道：“调用一个族群对古老过去的自我讲述也隐含着某种企图：想要挖掘和探索┅种可贵的精神，也就是《故事新编》里面的那些人大写的人的精神。”

这些具有中国气象及其美学风格的中国历史科幻小说是进入噺世纪以后中国科幻发展的另一个支脉，虽然不如主流科幻小说那样深度介入现实但它们在纵深的历史长河中寻找资源，表达对历史和未来以及对文明的思考赋予本土传统题材以新的阐释意义，为中国科幻小说的“本土化”及“多样性”提供了宝贵的经验只是这类小說还不算特别成熟，尤其长篇作品更是寥寥无几有待进一步开掘。