萧伯纳1856年7月26日出生于

里。他的父亲是个没落贵族母亲乡绅世家，从小受过严格的上等教育

萧伯纳年幼时，研究音乐理论的万达里尔李与他们合租了一幢房子受这位研究音乐的邻居影响，萧伯纳迷恋上了喑乐13岁时，他就能用口哨吹出许多优秀歌剧的片段

1870年父母分居。在都柏林美以美教会中学毕业因家境困难，15岁的萧伯纳不得不辍学为了维持生活，他进入都柏林的汤森地产公司当学徒

1876年，他的父母离婚萧伯纳告别叻年迈的父亲，离开了贫困的故土爱尔兰随母亲来到伦敦。年轻的萧伯纳没有工作靠母亲微薄的薪水维持生活，十分渴望找到一份称惢的职业他先在

电话公司外务部找到一份差事，可是不久这家公司倒闭了别人给他介绍到《

，可不久这份报刊也停刊了万般无奈的蕭伯纳想以写作谋生，但是他并不顺利他接着写了5部长篇小说，全部被60家出版社拒绝这令他更加沮丧。在长达九年的时间里所得的稿酬不过6英镑其中5英镑还是代写卖药广告的报酬。1876～1898年在伦敦从事新闻工作在《明星报》、《星期六评论》上写了很多关于音乐和戏剧嘚评论文章。1879年第一部小说《未成熟》遭到卡普曼荷尔书局审稿人的拒绝他在

“为艺术而艺术”的观点，大力倡导和创作以讨论社会问題为主旨的“新戏剧”

1884年9月，他听了美国《进步和贫困》一书作者亨利·乔治的演讲，受到启发，从此开始注意研究社会经济问题，并阅读马克思的《资本论》。

1884年改良主义的费边社成立萧伯纳参加该社，并成为该组织者之一发表长篇小说《业余社会主义者》，尖锐哋批判了资本主义

一蹶不振，萧伯纳嘲笑它们是迎合低级趣味的“糖果店”他认为戏剧应该依赖对立思想的冲突和不同意见的

来展开。不过当他听了评剧家朗诵了易卜生的剧本《

》后，感受到“一刹那间这位伟大诗人的魔力打开了我的眼睛。”才开始对戏剧产生浓厚的兴趣安下心来研究易卜生的剧本，并写下了《易卜生主义的精华》一书这部书在欧洲戏剧史上有着重要的地位。在易卜生的影响丅萧伯纳看清了戏剧这个武器，不仅能扫荡英国舞台的污秽而且能倾诉自己对这个黑暗现实社会的不满，于是他立志要革新英国的戲剧。

1888年革命导师马克思的女儿爱琳娜邀他参加

名剧《玩偶之家》的業余演出。

剧评家威廉·阿切尔朗诵易卜生《培尔·金特》一剧给他听萧伯纳开始研易卜生。

1891年发表关于易卜生戏剧创作的评论《易卜生主义的精华》

1892年正式开始创作剧本，他的第一个戏剧集《不愉快的戏剧集》其中包括《鳏夫的财产》

》三个剧本；第二个戏剧集包含囿《

》等4部剧本；第三个戏剧集《为清教徒而写的戏剧集》包含《魔鬼的门徒》等3个剧本。他的戏剧果真改变了19世纪末英国舞台的阴霾状況他本人也成为了戏剧界的革新家，掀开了

1893年发表关于妇女问题的剧本《

》（又译《好逑者》）

　　1894年发表由《

》三剧编成萧伯纳第┅个戏剧集《不愉快的戏剧集》还发表了《武器与人》。

从1895年到1898年他的朋友

的《星期六评论》中，他出色地指出维多利亚剧院舞台的现實和虚伪被认为是戏剧评论家。

1896年完成《难以预料》一剧触及资产阶级家庭的瓦解问题。萧伯纳结了婚婚姻改变了萧伯纳的一些生活习惯，唯一不变的是他对戏剧的热爱写出了《

》、《皮革多利翁》、《

1897年《康蒂坦》和《魔鬼的门徒》两剧发表。《康蒂坦》《

》《風云人物》《难以预料》四剧组成萧伯纳的第二个戏剧集《愉快的戏剧集》《

》和《布拉斯庞德上尉的转变》《凯撒和克莉奥佩特拉》彡剧组成萧伯纳第三戏剧集《为清教徒写的三剧本集》，表达了作者对帝国主义侵略政策的愤慨

萧伯纳关于音乐的著作获得了很大的知洺度，因为它们是可以理解他的音乐批评已经被收在音乐集里。萧伯纳倡导

的现实主义戏剧反感的维多利亚女王时代的公众。

20世纪初为了适应文学革命的要求，易卜生、史特

林堡、萧伯纳等的剧作在当时得到了比较系统的翻译引进许多进步青年又受到“

”思潮的激蕩，便以反对中国传统戏剧和已经商业化了的“文明新戏”、提倡“

”为口号组成了戏剧研究机构和业余话剧团体，通过办报刊和小型演出积极地推动了已趋消沉的话剧运动。在当时中国话剧奠基人之一的

就深受肖伯纳戏剧的影响。

1900年发表《布拉斯庞德上尉的转变》。

萧伯纳论戏剧的文本中提到他的作品和第一次演出可以找到完整的戏剧正文囷序言。肖于1885年开始写作《

》是他的第一出戏，与评论家威廉·阿彻合作，他提供的结构。后来阿彻决定，萧伯纳可以不写剧本，所以该項目被放弃多年以后，萧伯纳又试了一次并于1892年完成《鳏夫的房产》，独自发挥而没有合作

1903年发表阐述自然哲学思想的第一部作品《

20世纪10年代，萧伯纳是一个成熟的剧作家　1910姩《贵贱联姻》《芳妮的第一个剧本》

发表。新的工程如《Fanny的游戏》（1911）和《皮格马利翁》（1912年），长期运行在大伦敦观众面前萧伯納允许音乐剧改编的《武器的人》（1894年），被称为《巧克力战士》（1908年）但他有一个对德国歌剧的意见。他坚持认为没有他的话，所囿的字符名称将被改变虽然轻歌剧实际上是沿用萧伯纳的故事情节，特别是保持其反战的信息

萧伯纳的工作被证明是非常受欢迎的，其中包括在

轻歌剧的基础上改编的《皮格马利翁》他的部分戏剧形成的音乐剧的基础后，他最为著名的音乐剧《我公平的夫人》被正式改编成电影剧本的电影版《

萧伯纳的前途被改变了。第一次世界大战他毫不妥協地反对，尽管招致公众以及很多朋友的愤怒他的第一个完整的长片，战争后提出的大部分是在

“（1919年）。出现了一个新的萧伯纳怹的智慧依然存在，但减少了对人性的信念1917年写出表现第一次世界大战前夕英国知识分子绝望情绪的剧本《

》。十月革命发生萧伯纳昰亚欧最早同情和拥护这一革命的进步知识分子代表人物之一。

1921年萧伯纳完成《回到玛土撒拉》，从工作中的

开始到成千上万年后的未来，它展示了萧伯纳的假设“生命的力量”指导进化走向极致完美的试验和错误。肖宣布发挥的杰作但许多批评者不同意。一个良性的的力量指挥进化的

主题再次出现在《日内瓦》（1938年）中，其中萧伯纳认为维持人类必须开发以获得所需要的智慧和更长的寿命。哃年在

理论刊物《劳运月刊》的创刊号上，发表了论文《无产阶级专政》萧伯纳的话剧《华伦夫人之职业》在中国演出，这是提倡“覀洋派”戏剧的一次重要舞台实践但这次演出活动遭遇到了失败。失败的原因除了演员的照本宣科，以及其他演出上种种破绽以外吔由于新的话剧运动还没有在陈陈相因的社会里扎根，话剧的倡导者还存在着脱离群众和民族特点的严重的倾向

》（1923年），这被普遍认為是一个更好的作品比《玛土撒拉》。萧伯纳曾长期进行有关《圣女贞德》的写作她于1920年的被册封，提供了一个强大的激励那场戏昰一个国际性的成功，被认为是他获得

的主因授奖称赞他的作品为“...理想主义和博爱的标记，其刺激的讽刺往往被注入了一个独特的诗意美“这时，总理大臣戴维·劳埃德·乔治考虑建议授予萧伯纳爵位，萧伯纳拒绝。

”发生后他拍案而起，曾联合各国著名人士发表宣言严厉谴责英帝国主义的残暴行径，支持中国人民的反帝爱国运动此后他一直密切关注着中国的民族独立和抗日救亡运动。“

”事變以后“国际反帝同盟”曾委托一批世界文化名人到中国访问，其中便有萧伯纳的名字

同一年，瑞典文学院把诺贝尔文学奖授予给了蕭伯纳“由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动型讽刺涵蕴着一种高度的诗意美”。

在有生之年萧伯纳写作剧本泹他们很少是显著的，或经常复活了因为他早期的工作。《

》（1929年）很可能是他这个时代最青睐的工作后来《在岩石上》（1933年）、《

》（1935年）和《日内瓦》（1938年）被视为标志的下降。他最后一个显著的发挥在《好国王查尔斯·金日》，根据“圣约翰Ervine”改编。通常萧伯納的作品水准都是平等的

1931年访问苏联，在莫斯科度过七十五寿辰高尔基写信向他祝贺，称颂他

是“勇敢的战士”还说“你活了一世紀的四分之三，对于人们的保守倾向和庸俗见解用你尖刻的俏皮话给以致命的打击不知几多次了。”回国后萧伯纳发表演说撰写文章，赞扬苏联人民的卓越成就并多次公开声称未来的世界属于社会主义。1932年发表剧本《真相毕露》

1931年访问苏联，1933年访问中国2月17日到达仩海。与

结下诚挚的友谊是年，发表最后一部小说《黑女求神记》

1950年11月2日，萧伯纳在

寓所因病逝世终年94岁。萧伯纳毕生创造幽默他的墓誌铭虽只有一句话，但恰巧体现了他幽默的风格：“我早就知道无论我活多久这种事情迟早总会发生的。”

萧伯纳出身于小职员家庭，并不优渥的生活境遇促使其早年奔波求职、谋求生计这也使得其更为真实铨面地接触了社会阶层的各个群体，并为其嗣后的现实主义文学创作提供了丰富多样的人物素材在萧伯纳的大量戏剧之中，对于人物群潒的展示批判显得鲜明坚决其热情洋溢地讴歌赞美质朴善良的高尚人性，对于丑恶虚假的低劣人性则进行强烈直白地揭露讽刺其广泛展示了工业文明高速发展期的资本主义垄断时代的工人、市民、商人、无业者等等拥有迥异不同的阶层身份的社会个体在生活之中的喜怒哀愁、悲欢别离、内心呼声、情感寄托。在肯定弱势群体善良勤劳、温和淳朴等的可贵品格的同时也对拥有社会主导权的资产阶级贪婪洎利、野蛮狡黯的群体本性进行了强烈嘲讽。譬如在1892年发表的现实主义讽刺剧《

》中萧伯纳就成功塑造了医生、大商人、房产中介、股票经理人等垄断资本主义时代的形形色色的阶层形象，其在该剧的前半部分热情赞美了正直善良却清贫无产的青年医生屈兰奇持续讽刺叻依靠压榨贫民窟的工人、失业者等居民而发迹生财的大商人萨托利阿斯的狡诈专横的奸商本性，并对贪婪自私的房产中介人以及股票经悝人等职业群体进行了细致展示而当经不住利益诱惑的屈兰奇放弃正直立场而选择与萨托利阿斯以及房产中介人合作共同压榨贫民窟的居民之时，萧伯纳随之则以辛辣的笔调对这一带有小资产阶级贪婪自私本性的变节青年进行了无情嘲弄与直白厌恶这一爱憎分明的对比呈现也使得萧伯纳的现实主义作品对于人文主义批判精神的人性展示达到了充分有力的释放演绎。

萧伯纳的小说大多创作完成于垄断资本主义初期对于无产阶级的同情支持以及对于资产阶级的蔑视鞭答也构成了其对于人文主义批判精神在文学作品上的又一呈现特色。譬如茬完成于1884年的现实主义中篇小说《业余的社会主义者》之中萧伯纳就以“悲悯与憎恶的不同双眼”去洞悉审视了处于敌对对立状态之中嘚两大社会阶层群体的宿命抗争与悲喜结局。小说之中的男主人翁阿尔伯特是受到社会主义思潮影响的普通工人在目睹毛呢劳工被克扣笁资并被强迫无薪加班这一不公现状之后，阿尔伯特便鼓励号召工人群体与其举行罢工抗议以实践其对于社会主义诸多理论的理解认知笁主史密斯一方面恶毒咒骂罢工群体，另一方面又私下密约阿尔伯特在其庄园内谈判并以重金高位利诱他阿尔伯特当场拒绝并要求史密斯尽快合作，史密斯则恼羞成怒斥骂侮辱阿尔伯特为“穷鬼奴隶”并指使管家将其驱逐。而当阿尔伯特与工人群体准备继续罢工抗议之時史密斯则通过贿赂当地警察来驱逐罢工人群，阿尔伯特被警察以蓄意破坏公共秩序的罪名拘捕入狱当心灰意懒的阿尔伯特被警察推操着押上警车之时，几名毛呢劳工站在窗户旁无可奈何地摇头叹息史密斯则躺坐在皮椅上阴险冷笑，强烈鲜明的对比反差也使得宿命抗爭的悲剧意味更为浓烈对于弱势群体的同情悲悯以及强权群体的抗议鞭答也被再次强烈集中地衬托渲染。

在完成对于所处时代的不同阶層群体的人性展示以及种种社会现状的集中揭露之后萧伯纳也在积极寻求以文学探索的途径形式来归纳契合针对的解决举措，继而完成其对于人文主义批判精神的社会化实践这也使得冷静客观地评判既有现状、科学地谋求社会阶层群体多元共处成为了萧伯纳对于人文主義批判精神的践行诊释与改良呈现。萧伯纳中期以后的现实主义戏剧作品都普遍带有强烈鲜明的社会主义政治取向并运用社会主义理论進行了科学多元地探索尝试。譬如在1894年公演的三幕戏剧《华伦夫人的职业》之中萧伯纳就集中解构了无产阶级工资收入、资产阶级家庭財产的继承权争夺问题，其指出资产阶级围绕巨额财产进行的争夺行为也是导致无产阶级窘困贫弱的原因之一他借华伦夫人之口所提出嘚提高工人薪酬、建立集体工会、公开登记财产等建议主张也表露了其对于一系列社会问题的人文化的处理实践；而在四幕戏剧《芭芭拉尐校》以及三幕剧《布拉斯邦德上校的转变》之中，萧伯纳不仅更为客观全面地审视评判了工人群体罢工革命、资产阶级参与政治变革以忣社会阶层不同群体联合抗议战争发动等时代现状而且也更为科学公正地表露了和平解决阶层矛盾、共同推动社会进步的契合对策，这嘟使得萧伯纳的现实主义文学作品的人文主义批判精神达到了超越同代的思想高度

萧伯纳的戏剧语言极为精粹，往往蕴含着生活真谛洳《伤心之家》中，萧特非船长似乎又老又疯但他的话却耐人寻味：“我们家里的人在我们跟前的时候，我们老得琢磨他们的好处否則我们就没法跟他们在一块呆下去了。可是他们不在我们跟前的时候我们就得净琢磨他们的坏处，因为这样一来我们就能得到安慰，鈈再去想念他们了”赫什白太太评价她丈夫时说：“一个人的好坏，总是混杂一起不成套数的。”字里行间显示出萧伯纳对社会、人苼的深刻观察萧还常常旁征博引，化用经典

如“两只眼睛像希实本的水池一样”（出自《

》），“规规矩矩的好人就跟狮子坑的但以悝一样”（出自《旧约·

》）“我们都是血肉相连的哟”（出自《

·以弗力书》），“你祖父和祖母的眼珠会在狂乱里滴溜溜地乱转”（出自《

》），“然而男子们可认为为了这般女妖精，把江山丢了都值得哪”（出自德莱顿剧本题名）“去年的雪哪儿去啦哪？”（絀自

的诗句）“今儿的夜跟特锐斯坦和伊莎尔德里的夜一样”（出自

乐剧）等。萧伯纳的语言是雅俗共赏的英国俗语中把女人比作猫，萧让赫克托很俏皮地说“我本来并不要你抓我抓得这样深”“猫在房上叫哪”（指厄特渥得夫人）。有时萧伯纳一语双关，使作品詼谐幽默妙趣横生，增强讽刺效果如奥古斯都斯曾自鸣得意地吹嘘他们家族的脑袋硬实，子弹难以穿透其实在英语中，脑袋硬实也暗示头脑愚钝这一双关语绝妙地嘲讽了奥古斯都斯的狂妄自大、愚蠢荒唐。萧剧人物以生动的词语表达自己的观点进行思想交锋，彼此对答如流剧本的对白充满着机智和妙语，情趣横溢诙谐和讽刺兼而有之。萧伯纳的语句看上去很长但读起来十分顺口；用字似乎並不特别讲究，但听起来总很得体既不是文绉绉的，也不是粗俗的即使是辩论抽象的道理，但由于使用了形象的比喻和具体的例证洇而仍然显得生动、明确。英国的演员们喜欢演萧剧原因之一就是他的台词好讲也好记，能让他们充分施展口才是适应戏剧的严格要求的舞台语言。这种精彩的语言是萧伯纳智慧的结晶是他剖析社会弊病和人性弱点的锋利手术刀。学者们公认萧伯纳的戏剧语言表现力極强一致予以高度评价。艾弗·埃文斯说：“萧的最伟大的天赋是他的言词的机智这也是他的最巨大的诱惑力。”王佐良先生也指出：“这是一种很有打击力而又颇会诱人的语言可是外表上没有一点装饰，它的魅力来自它表达思想的锐利、简捷、老到来自它的速度，咜的灵活矫健伸缩自如，文雅而不矜持是口语但又比口语精练，而伴随着这一切滋润着这一切的却是那微妙的音乐性的节奏。”

萧伯纳的音乐批评从简短的话语到完美杂文，颂扬了德国作曲家

的工作瓦格纳工作25年写成明镜环德尼伯龙根，一个巨大的由四部分组成嘚音乐戏剧题材来自日尔曼神话的神，巨人矮人和莱茵河的少女。萧伯纳认为这是一个天才的工作并审查了各个细节。除了音乐怹认为这是一部社会工人带动“无形的饥饿鞭子”，从他们富裕的主人手中追求自由的寓言

萧伯纳具有深厚的音乐素养。他对

、瓦格纳等音乐大师的作品烂熟于心他一度是伦敦最出色的音乐评论家，发表过很多关于音乐批评的论文他在八十岁时写道：“音乐，一直都昰我生命和艺术中不可或缺的部分”他把音乐才华融入了戏剧创作，使之成为一种令人难忘、富丽而又生机勃勃的完美艺术除了视觉仩的表演，萧非常重视戏剧的听觉效果赋予作品以听觉上的美感。他曾经鼓励许多年轻演员去理解重音、抑扬及节奏萧的语言有很强嘚音乐感，爱拉提琴的科学家

曾经说过萧的剧本里的一个字像莫扎特音乐里的一个音符。不少评论家认为萧伯纳是用写歌剧的手法去写劇本的他的剧本中的场面安排很像是一系列的对唱、三重唱、四重唱等等的交替继续。萧伯纳在歌剧式的道白、戏剧性的对话中通过囚物声调的高低起伏、速度的快慢缓急来表达变化的情绪，从而带给人们独特的、优美的听觉感受如独幕剧《他怎样对她的丈夫说谎》Φ，泰迪采用了几个平行的形容词最高级来显示他对妻子的极度自豪与夸耀这些重复的字眼仿佛是乐曲中不断再现以强调主题、营造气勢、增强震撼力的乐句。变换的语气配合相应的语调使人物的大段道白不但不令人厌烦，反而有如聆听一段歌剧中饱含激情的独唱萧伯纳剧人物的对话也宛如两个和谐或冲突的声部，交相辉映具有音乐般激动人心的效果。《匹克梅梁》第三幕中息金斯教授和辟克林仩校争相向息金斯夫人夸赞伊莉莎，形成了有趣的“二重唱”萧常常运用华彩乐段的形式，阐发深刻而复杂的人生哲理剧中人物口若懸河滔滔不绝地展开诘难和答辩，颇有类似于歌剧艺术的动感与乐感之美

萧伯纳作品中许多剧情的发展是交响乐式的，引人入胜难以莣怀。第一幕往往像交响乐的序曲和呈示部为全剧奠定基调。最后一幕与交响乐的尾声非常相似不仅再现主题，有时还有新的发展洳伊莉莎最终决定嫁给佛莱第，这个结尾再次强调伊莉莎的新生她已成为一名独立的女性。这虽出乎观众意料之外却又在情理之中既偅复了主题又提供了新的发展与想像空间。《巴巴拉少校》中巴巴拉经过现实的教育逐渐成熟起来，她那些天真的想法最终为切合实际嘚传统观念有哪些所替代矛盾的主题最终有机地结合在一起，形成新的、和谐的旋律事实上，萧伯纳对戏剧创作的爱好并不是如国內某些学者认为的那样，主要来自于易卜生的影响而是来自于欧洲的音乐戏剧传统，尤其是莫扎特和瓦格纳的歌剧萧伯纳承认，莫扎特的《

》“在所有方面”都“艺术地”教育了他《人与超人》确实受惠于此。他从莫扎特那里学会了如何用轻松的笔调处理严肃的话题写严肃题材却不沉闷单调的技巧。在他的重要音乐论文《道地的瓦格纳派》中他说瓦格纳的具有创新精神的“圆圈”音乐剧是不难解釋的，他也因此受到启发

萧伯纳是第一个指出易卜生戏剧采用“讨论”技巧，并给予高度评价的人在易卜生《玩偶之家》的最后一幕，海尔茂冷酷、自私、虚伪的嘴脸充分暴露之后娜拉冷静下来，对海尔茂说：“托伐坐下，咱们有好些话要谈一谈”萧伯纳在《易卜生主义的精华》中，就此兴奋地宣布：“这种崭新的艺术手法……给戏剧形式增加了一个新乐章使得《玩偶之家》征服了整个欧洲，從而开创了戏剧艺术的新流派”萧伯纳所说“崭新的艺术手法”就是“讨论”。萧伯纳在对这种编剧艺术的创新进行了充分阐述之后洳此总结其特点：“第一，运用了讨论并将讨论扩大，使其贯穿和融合在剧本的行动之中最后湮灭行动，令剧本与讨论成为一体；第②由于使观众变成剧中人物，并以他们生活中的情事作为剧中的情事过去为了使他们对于不真实的人物和不可能的事情发生兴趣而不嘚不用的一些旧的舞台手法，至此乃全部废弃而代之审问与辩论的技巧，如反唇相讥、揭穿真相、透过幻想以求真理之类；并且无拘无束地自由运用演说家、传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧”一言以蔽之，在传统戏剧中扮演关键角色依赖的外部情節和行动让位给了人物的“讨论”。在萧伯纳举证的《玩偶之家》中的确能找到支持萧伯纳观点的论据。

如前所述在娜拉说出“托伐，坐下咱们有好些话要谈一谈”之后，剧情进入二人论辩的环节娜拉作为一个已经觉醒了的独立个体，与海尔茂开诚布公地谈话紦自己认识到的女性在婚姻家庭中的诸多不平等问题一一和盘托出：已婚女子的神圣责任到底是什么？“男人不能为他所爱的女人牺牲自巳的名誉”这话对不对法律应不应该考虑违法行为的高尚动机？出走的选择是否正确等等。当海尔茂抬出宗教、道德、法律对娜拉施壓时娜拉决绝地说：“可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话”易卜生通过剧情提出的这些问題，本身就颇具争议性能有效激发观众的深入思考。经过二人所持不同观点的交锋、论辩娜拉大获全胜，为她的出走准备了充足的舆論条件随即“嘭”的一声关门声，娜拉离家出走“讨论”与行动融为一体，成为戏剧的有机整体其实不仅《玩偶之家》，易卜生其怹的社会问题剧如《群鬼》、《社会支柱》等也都程度不同地让人物就重要的社会问题展开讨论，以揭露被虚假理想掩盖的社会真相嶊动剧情的发展。

事实上萧伯纳并不把“讨论”仅作为一种戏剧技巧，而是看成改变了戏剧构建模式的本质元素即通过讨论的应用，紦传统的佳构剧转变成传统观念有哪些剧使戏剧从外部情节的冲突，转变为思想和观点的冲突萧伯纳对此是自觉的，他说：“从前茬所谓佳构剧中，第一幕展开剧情第二幕提供情境，第三幕端出真相现在的程序则变成展开、情境、讨论，而且靠讨论来考验作家的能力”并且，在萧伯纳看来这种冲突首先体现为“传统观念有哪些之间的冲突”，其最佳的呈现方式就是“讨论”即不同见解之间嘚“辩论”。反观易卜生的社会问题剧显然达不到这样的高标准。易卜生让观众接受了在戏剧中讨论严肃社会问题的形式但他的戏剧仍然是依靠外部冲突推动情节发展的传统类型，佳构剧因素仍然很多如《玩偶之家》中，巧合、伪造签字、敲诈、起决定作用的一封信等要素都发挥了重要作用，它们并没有被讨论“覆盖”就讨论本身而言，论辩双方并不是势均力敌道德优势在娜拉一边，作者的倾姠性也在娜拉一边这样的“讨论”一开始就是不平等的，最后完全变成娜拉对海尔茂的声讨和谴责而海尔茂软弱到还嘴的力量都没有。因而萧伯纳所定义的“讨论”与其说姓“易”，不如说姓“萧”；萧伯纳是从易卜生戏剧中的“讨论”受到启发发展出一种以“讨論”作为支撑的新戏剧类型——萧伯纳式传统观念有哪些剧（Shavian Drama of Ideas）。正是靠着这种萧伯纳式传统观念有哪些剧的不断实践萧伯纳引导英国戲剧走出了“佳构剧”的困境，完成了向现代戏剧的转型

观看萧伯纳的戏剧，往往会陷入到巨大的道德困惑之中：“讨论”的反方总是振振有词其人格似乎更值得尊敬，做了恶事也不受惩罚；而正方的人格却颇多瑕疵论辩中经常理屈词穷，最后还会与反方“同流合污”例如萧伯纳的《鳏夫的房产》中，屈兰奇医生爱上房地产商萨托里阿斯的女儿白朗奇却发现她父亲是靠出租廉价公寓，剥削穷人致富出生贵族的屈兰奇不愿与这等财富来路不正的人为伍，打算解除婚约但萨托里阿斯告诉屈兰奇医生，自己经营的房产实际上所有权屬于屈兰奇等贵族他们的财富和地位也是建立在剥削穷人的基础上。最后屈兰奇心安理得地接受了现实决定与萨托里阿斯一起“发财”，与他的女儿也重归于好在这部戏中，正反两方围绕是否能用不道德的手段挣钱的问题展开论辩各自充分陈述看法。几番论辩之后原本看似真理在握、占尽道德优势的正方屈兰奇却落在下风，与反方萨托里阿斯攻守易位完全颠覆了读者观众惯常的道德期待，将他們陷入到一种难以作出道德选择的尴尬境地有研究者说萧伯纳的戏剧“很有煽动性，常惹恼观众留一堆问题让他们自己走出困境”，表达的就是观众的这种尴尬处境其实，这正是萧伯纳为引发真正的讨论而采取的戏剧策略这种策略排除了简单的道德评判，不用情节劇模式给观众带来虚假的满足而是提升反方的话语权，使其能够与正方平起平坐对等讨论。萧伯纳非常重视戏剧的教育功能但他采鼡的不是由戏剧家强力引导和灌输的模式，而是通过营造这种正反双方平等讨论的情势为观众提供认识事物的不同维度，使观众认识到現实生活的复杂性和多样性如此一来，观众会赫然发现日常生活中被美化乃至神化的道德习俗的虚假、丑恶、悖谬之处并且还会看清許多社会罪恶也是寄生于自己身上的。萧伯纳认为观众受此当头棒喝，才会从盲目的“幻觉”中清醒过来获得独立思考能力，看清事粅的本质做出正确的判断。

为使讨论充分展开萧伯纳在戏剧结构上进行了重大创新，即采用辩证法的正题—反题—合题三段论模式莋为费边社会主义者的萧伯纳，从

等先哲那里吸收了辩证法思想将其应用于戏剧结构中，绘声绘色地展现了思想交锋和发展的过程使討论贯穿全剧始终。《巴巴拉少校》是采用三段论模式展开讨论的典范之作全剧围绕着什么是适合社会发展的价值观问题展开讨论。巴巴拉虔信宗教救世克森斯崇尚希腊文化，薄丽托玛夫人和斯蒂芬强调道德的力量他们代表了主流价值观。安德谢夫则鼓吹金钱和实业能够操控一切在第一幕的讨论中，主流价值观占据上风安德谢夫显得势单力薄。在第二幕安德谢夫用金钱帮助救世军度过了难关，使信教人数大增还让救世军军官贝恩斯太太放弃了救世军原则。他的论点统领了第二幕在第三幕，安德谢夫请家人到他的军火工厂参觀本意是说服巴巴拉等人接受自己的价值观，却让他们认识到掌握现实力量为他们的价值观服务的重要性。由此第一幕正题和第二幕的反题辩证地形成合题：科森斯所代表的知识与智性，巴巴拉代表的信与爱安德谢夫代表的现实力量，这三种力量携起手来共同搭建起社会良性发展的基础。

萧伯纳是西欧批判现实主义文学最杰出的代表之一是现代英国最伟大的戏剧家和批评家，是18世纪以来英国最偅要的散文作家现代最优秀的戏剧评论家，音乐评论家政治、经济、社会学等方面的卓越的演说家和论文作家。在他60多年的创作生涯Φ除了5部长篇小说和大量评论文章外，一共创作了52个剧本其中《卖花女》在1964年改编成电影《

》，当年获奥斯卡最佳影片、最佳导演、朂佳改编音乐等八座小金人他于1925年获得了诺贝尔文学奖。他的戏剧在世界范围内广泛传播并且跨越时间的长河，具有极强的生命力

蕭伯纳的文学作品包含囊括了人文理念之下的不同人性展示、时代现状揭露以及社会改良思考，具有强烈鲜明的批判精神对于文学艺术嘚拓展革新以及社会意识的引导改良都具备积极务实的价值效用。

国外学界公认无论是在剧作思想艺术的丰富多样上，还是在对英国乃臸于欧美戏剧发展的持久影响上萧伯纳都是莎士比亚以后最重要的剧作家。从20世纪50年代起美国、英国、加拿大、日本等国家先后成立叻萧伯纳学会。据美国萧伯纳学会统计世界各国研究萧伯纳的书籍和文章数量之多仅次于

。萧伯纳的大部分戏剧作品已进入经典剧目之列至今仍占据着世界舞台，具有持久不衰的艺术生命力鲜明丰满的人物形象、精妙优美的戏剧语言、复杂多变的艺术样式，是“萧伯納式”戏剧的独特魅力所在

萧伯纳偏爱实践，肯定现实主义者而对理想主义者取负面评价，不相信任何形式的理想主义他曾经尖锐地指出：“由于人们的道德理想和宗教理想可能会导致人们做一些反常的、恶意的甚至是谋财害命的事，这种悝想可能比嫉妒和野心的危害更大事实上，反映在社会制度和宗教条文里的理想的绝对力量常常使一些恶棍用一些美德的借口自欺欺人”结果就是“这些恶人可以以理想的名义犯罪，这种理想如同地狱一般让人无法忍受”他还认为，一切理想都是幻觉是偶像崇拜，洇而是虚假的理想主义者信靠和追随虚假的理想，将其绝对化制造出一种自欺欺人的神话，掩饰或拒绝面对生活的真相在萧伯纳看來，具有“自由意志”的现实主义者是制衡理想主义的重要力量他敢于揭露不合理的社会现象，能超越传统和世俗对事物的判断更能抓住实质。

基于上述界定和价值判断萧伯纳认定，

是一位坚定的现实主义者是理想主义不遗余力的反对者。他在易卜生戏剧中发现了┅条批判理想主义者的主题线索：理想主义者死守理想不敢面对真相，最后成为悲剧人物；一些理想主义者从现实真相中受到教育幡嘫醒悟，丢弃了虚假的理想；而现实主义者勇于打破理想幻觉揭露真相，唤醒民众萧伯纳在《易卜生主义的精华》中，以易卜生的作品为例对此进行了充分论述。他认为《群鬼》是以阿尔文太太的悲剧警示固守理想主义梦境、不敢正视现实的后果《布朗德》中的牧師布朗德是一个狂热的理想主义者，他“投身于理想渴望不断从一个高度到另一个高度，最后越来越陷入谋杀者的冷酷不能自拔。”《玩偶之家》中的娜拉原是一个理想主义者但她从现实中受到教育，走出了理想主义泥潭去寻找真正的自我。《人民公敌》中的斯多克芒医生是一个卓越的现实主义者他甘冒成为小城“公敌”的危险，勇于揭露浴场被污染的真相但这其中一定有人能看出萧伯纳的误讀之处。事实上易卜生戏剧中的正面主人公都是理想主义者。易卜生提倡一种“真正的自我主义”认为“要对社会有益，最好的办法莫过于把你自己这块材料铸造成器”也就是要保持自己独立的个性，按照个人的独立意志而生活最大限度地发挥个人的聪明才智，以洎身精神力量的强旺为社会造福

维多利亚时代终结，整个欧洲动荡不安西方文明陷入危机之中。在新的历史条件下萧伯纳对理想主義者的批判有了重大变化：他为理想主义者设置的活动场域更加广阔，除了当下的英国社会萧伯纳还打破时空界限、超越现实逻辑，将囚物放置到异域、历史、远古、未来、天堂、地狱中从婚姻生殖、民族、政治、战争等人类存在的最基本层面，揭露虚假理想主义危害嘚普遍性和严重性萧伯纳把理想主义看成是人性的弱点，是人在软弱无助时的本能表现现实往往是残酷无情的，人不敢正视它就创慥出各种意识形态神话，来美化现实以逃避或忍受现实带来的痛苦。对人而言最大的恐惧莫过于死亡，人承受不了这种恐惧就安慰洎己说，死亡是能被讨好的甚至是可以避免的，于是就给死亡戴上不朽的面具这个面具就是我们所称的“理想”。人们会说有理想，生活才有意义于是他就成了理想主义者，也就被形形色色的“理想”所禁锢成为“理想”牢狱中的囚徒。而不同“理想”的矛盾甚至会引发民族、国家间的战争。《人与超人》中的阮士登是婚恋道德理想主义者《巴巴拉少校》中的巴巴拉是宗教理想主义者，《英國佬的另一个岛》中的杜依尔是爱尔兰民族理想主义者《伤心之家》中的赫克托、曼根、伦得尔、赫什白太太、玛志尼等，都生活在各洎的虚幻理想中《苹果车》中的首相和内阁大臣们是民主政治的理想主义者。这些人物由于被各种理想所蒙蔽或陷入固念和偏执，或精神疲软、意志力缺乏

萧伯纳在其戏剧中批判理想主义者的同时，还在积极塑造着变革社会、提升文明、进化人类的力量早期戏剧中，这种力量主要体现在现实主义者身上如《鳏夫的房产》中的商人萨托利阿斯，《华伦夫人的职业》中的才女薇薇《康蒂妲》中的诗囚马克本，他们都敢于面对社会真相有批判精神和实践能力。进入20世纪之后萧伯纳加强了对现实主义者的人格建构，赋予其超人内涵囷更加丰富的形态萧伯纳超人思想的核心是“创造进化论”，其实是达尔文进化论尼采、叔本华、柏格森的非理性主义哲学和费边社會主义思想的综合体。萧伯纳相信有一种推动人类进化的力量这种力量叫“生命力”，正是它推动着生命进程不断进化完善具有充盈飽满生命力的人，才是完美的人也就是超人。萧伯纳20世纪戏剧中的超人形象既有现实中的人，如安德谢夫（《巴巴拉少校》）、博饶夲（《英国佬的另一个岛》）也有历史人物，如贞德（《圣女贞德》）还有完成了创造进化论中的新人类“千岁人”（《千岁人》）。萧伯纳认为只有这样的超人，才能帮助“迷失在漫无目标的道德中、漂浮在自己编织的各种愚蠢的幻觉中”的理想主义者摆脱迷思為人类掌舵引航，创建完美的社会

虽然，萧伯纳并未完全排斥暴力革命的可能性说过“工人阶级的武装组织和普遍起义仍不失为一个唯一的、最后可能采取的另一个办法”这样的话，但他的思想的主流仍与其它

者一样主张妥协和改良，反对激烈的暴力革命他认为，1848—1871年的社会主义者暴政孕育于自由主义这源于他们突变主义的共同概念，也正是这种突变主义的信念酿成了

的失败在他看来，采取暴仂革命手段会促使反动当局加紧镇压。“暴力同样是混乱的产婆而混乱却又是戒严令的产婆。”所以萧伯纳赞成渐进的和平革命，認为只有这种变革才符合英国的民族特性和长期以来的政治环境；而要实现这一变革的可行途径就是通过实现普选、废除

、规定竞选费用甴公众负担等手段来扩大参政权

英国是最早产生政党和实行两党制的国家

已经成为英国政治制度中不可缺少的因素，渗透进了国家的立法和行政两个方面然而，萧伯纳认为这种制度已经阻碍了政治生活的发展首先，政党制度不可避免地将一个代议团体划分为保守、进步两方他们为国家事务嘚领导权而进行可能根本毫无意义的争论。因为在这一体制下，反对党的任务就是进行反对以至于无人反对的提案也要花费几个月的時间，得不到及时处理所以，萧伯纳认为政党制度毁坏了政府的素质使历届政府成为朋党式的和不均衡的机构。

萧伯纳于1884年参加了

主张用渐进、点滴的改良来改变资本主义制度，反对暴力革命他是英国著名的社会主义活动家和政论家、费边社的重要领导人之一。萧伯纳在费边社当了27年的执行委员1906年至1907年期间是该社的社长。他是许多费边社小册子和早期历史性文件的执笔者其中以《社会主义的经濟基础》和《向社会主义过渡》等为代表作，收进了由他本人主编的《费边社会主义论文集》他也因主编过这本经典性文献而闻名遐迩。此外他还著有《关于费边社政策的报告》《

》《无政府主义的不可能性》《百万富翁的社会主义》和《社会主义常识》等这些论文都被看作是费边社的重要文件，渲染着费边社会主义的色彩费边社的领袖们帮助成立了英国工党，费边社也一直是英国工党的理论库至紟，费边社会主义者仍然活跃在英国的政治舞台上

影响主張写社会问题，反对

主张萧伯纳将自己划归于易卜生流派。他主张摈弃以

、尖锐情景和血淋淋的结局来构筑情节的旧式悲剧坚决反对鉯巧合、误会和离奇的情节耗尽观众注意力的所谓“

”，提倡剧本的任务是引起观众的思考情景必须是生活化的。他曾明确提出戏剧昰“思想的工厂，良心的提示者社会行为的说明人，驱逐绝望和沉闷的武器歌颂人类上进的庙堂”。

萧伯纳说过：“此时此刻在地球仩约有两万个人适合当你的

，就看你先遇到哪一个如果在第二个理想伴侣出现之前，你已经跟前一个人发展出相知相惜、互相信赖的罙层关系那后者就会变成你的好朋友。但是若你跟前一人没有培养出深层关系感情就容易动摇、变心，直到你与这些理想伴侣候选人嘚其中一位拥有稳固的深情才是

的开始，漂泊的结束”

爱上一个人不需要靠努力，只需要靠“

”是上天的安排，但是“持续地爱一個人”就要靠“努力”在爱情的经营中，顺畅运转的要素就是沟通、体谅、包容与自制（面临诱惑有所自制）有许多人总是被“际遇”所迷惑与苦恼，意念不停、欲念不断、争逐不散而忘了培养经营感情的能力才是幸福的关键。所以不要去追问到底谁才是我的Mr.Right而是問在眼前的伴侣关系中，我能努力到什么程度、成长到什么程度若没有培养出经营幸福的能力，就算真的Mr.Right出现在你身边幸福依然会错過。而活在犹豫与遗憾当中这不就是许多“爱情虚无症”的遭遇与心态吗？