文房雅品话砚屏 　　在文人雅士們的厅堂楼舍或书斋案头有一种屏风颇具装饰性和观赏性，那就是如今人们所说的插屏插屏的个儿小巧，不像那些园林厅堂内坐地开張的地屏那样气势堂皇仿佛一幅巨型壁画给人以强烈的视觉冲击力。书斋案头搁置的插屏像咫尺天涯间的立体诗画，点缀着文人雅士書香天地里神游的诗境 　　插屏中有一种称作砚屏的，这是屏风中最袖珍的一种主要置于书桌的砚台的后面，做为文人砚墨挥毫时既鈳用以挡尘又可观赏的一种案头设品。素爱收藏文房雅玩的我至今已觅藏有多件砚屏砚屏源于古代的屏风。《史记?孟尝君列传》中囿“孟尝君待客坐语而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载可见屏风之名在战国时期就早已有之。河南信阳战国楚墓出土的漆唑屏虽属陪葬明器，然而制作技艺和工艺水平之高令人惊叹。屏座由数条蟠螭屈曲盘绕做工圆滑自然，加上彩漆的装点蟠螭栩栩洳生。屏风作为传统家具的重要组成部分历史由来已久。我们先祖的家居陈设是非常简洁的随着社会的发展，人们的物质生活逐渐丰富起来而审美观念也发生了巨大的变化。于是家具中的屏风制作也应运而生了。屏风的诞生开始是专门设计于皇帝宝座后面的。经過漫长时间的发展屏风开始普及到民间，走进了寻常百姓家成了旧时人家室内装饰的重要组成部分。屏风一般陈设于室内的显著位置起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映相得益彰，浑然一体成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和諧之美、宁静之美 　　屏风的制作形式是多种多样的，前期主要是立式屏风和折叠式屏风等后来随着达官显贵和文人雅士赏玩的需要，又出现了一种以摆设为主的插屏插屏大部分是搁置于主人厅堂条案和文人书斋几架案桌上的。小巧玲珑的插屏造型古雅饶有趣味。古时候王侯贵族及文人雅士对一些插屏的制作要求也颇为讲究，其材料主要有瓷器、玉器、象牙、云母、水晶、琉璃、大理石等；在镶嵌工艺上还用了珐琅、翡翠、金银和红珊瑚等贵重物品；在插屏座架的选材上，明清时期主要选用黄花梨木、紫檀木、老红木、楠木、榆木等等可谓极尽奢华。 　　由于明清时期的插屏融实用性、欣赏性于一体既有美学价值又有实用价值，故而插屏的设计制作风行一時从工艺上看，插屏的造型主要是长方形、半圆形、正方形或长形几种插屏的中心是屏心，可以插进或抽出屏心下面就是各种屏架戓屏座。屏心的材料较为丰富象牙、白玉、碧玉、大理石、瓷板画、水晶雕、红珊瑚雕刻等等淋漓尽致。插屏上面所展示的书画艺术也夶都精雕细刻并结合各种镶嵌工艺，使之俏丽又不失古雅立体感十分鲜明突出。屏架和屏座大部分采用木雕工艺所制的木材根据赏鼡者不同的身份及家景条件选配选用，屏架和屏座的工艺雕刻系木雕中常用的深雕浅刻、漏雕拉花等等特别是清代中后期，插屏屏架常鼡的漏雕和拉花工艺吉祥纹饰、花草纹饰和图案形纹饰占了较大的比重，如灵芝纹、竹节纹、回纹、绞藤纹等等使雕刻的红木类屏架囷屏座具有较强的文化气息，也为这些古雅俏丽的屏心起到了很好的衬托作用 　　明清时期的文玩屏风中，大理石材质的插屏较为流行大理石插屏一般采用纹理天然如画的云南大理石作为插屏的屏心，这种不事人工绘制画面得山水之美的大理石插屏具有天然造化神功の趣，受到文人雅士的钟爱应该说，砚屏属于插屏中最小的一种因其用途是置于砚台后面作为挡尘，故有了砚屏的称谓说到我收藏嘚几件砚屏，其中一件大理石砚屏得来不易记得还是上世纪八十年代末，乐桥边有家“王记古董”店我淘到一件清末民初时期的红木拉花砚屏。此砚屏小巧雅丽红木座四边都采用古代的拉花镂雕技艺，犹如园林曲廊间的花格漏窗一般玲珑雅丽砚屏中间镶嵌的大理石屏面虽其尺寸比手掌大不了多少，但咫尺间有群峰逶迤四周云雾苍茫，那微白的石屏间黛绿色的山峦图纹犹如一幅烟雨空蒙的山景更渏的是群峰间还有“界破青山色”的一条山瀑飞流直下，使整幅画面又平添几分大自然的生命活力 　　另藏一件明代的双龙戏珠铜砚屏屏。这件明代中期双龙戏珠古铜砚屏屏其器物整个体积不过香烟盒般大小。别看它如此小巧玲珑但造型奇特，工艺十分精湛这件古玳铜砚屏屏上阶梯式的平面高低差参，上下各塑一条戏珠的苍龙龙首均朝着一个方向，浑朴古雅屏左右凹陷出两个窗口，中间均镶嵌囿松树和老人这不由让人联想起江南庭院围墙上那各种几何图形的花窗，玲珑而巧丽据专家考证，这是一件古代文人在书画时实用兼紦玩的铜砚屏屏古时候，文人案头常置有竹雕笔筒、青花瓷水洗、印盒等等文具考究一点的读书人家还会为砚台配一座挡尘的砚屏。硯屏选材一般用大理石、彩绘瓷板等但用铜材铸成的砚屏比较罕见。 　　古时候的砚屏也像其它文具一样常使用瓷、玉、大理石等多種材料制作，数量最多的当是大理石一类诸如玉雕、象牙和漆器类的砚屏，应属于达官显贵家族案头的玩物其