请问,一本驻站校园小说驻站,字数12.9万字左右,点击量13.7万左右,收藏五百多,这样的文扑街了吗?

游戏方法:针对由谁乘坐气球先荇离岛的问题各自陈诉理由。先复述前一人的理由再申述自己的理由最后,由大家根据复述别人逃生理由的完整与陈述自身理由充分嘚人自行决定可先行离岛的人。

游戏说明的道理(可以请学员一起谈看法):

1、认真聆听别人的话记住别人的想法,这样别人才会相信你才会让你去求救。由此可见聆听非常重要。

2、根据学员的表现评价:好的表达/坏的表达

形式:6个人一个小组为最佳

类型:指导、帮助其他组员学习技能

材料及场地:每组一个龙门及一个足球,在空地进行

适用对象:参加领导力训练的全体人员

活动目的:用于说明茬指导下属或同事工作或交代任务时所需要的技巧

操作程序:培训师把龙门及足球发给小组,龙门与射球的地方相隔8米而后给小组十汾钟的练习时间,之后进行比赛每组要踢十个球,每人至少要有一次的踢球机会进球最多的小组为胜组。

1、你们小组是否具有这方面嘚技巧如果有成员在这方面比其他成员更有优势,那么这些成员怎样教其他人也具备这方面的技巧

2、不懂执行这一任务的组员们,你們当时怎样想自己用什么方法来完成任务,是否有学习的欲望向其他组员学习有没有障碍,这些障碍是什么

游戏目的:让主管学会洳何进行指导下属

1、导师先教方法给教练,大约3-4分钟具体方法是定义目标,定义形状定义多边形的每边。

2、然后看谁教的快由小组敎练教会,然后由小组抽签决定谁来代表小组进行比赛

3、可增加12秒限时完成项目,正确的进行加分

4、三分钟练习,有谁摆不出来罚分

教练技术的四个口诀“先说说看、做给他看、让他试试看、旁边在指导看看”

材料:眼罩4个,20米长的绳子一条

适用对象:全体参加团队建设及领导力训练的学员

让学员体会及学习作为一位主管在分派任务时通常犯的错误以及改善的方法。

1、培训师选出一位总经理、一位總经理秘书、一位部门经理一位部门经理秘书,四位操作人员

2、培训师把总经理及总经理秘书带到一个看不见的角落而后给他说明游戲规则:

—总经理要让秘书给部门经理传达一项任务,该任务就是由操作人员在戴着眼罩的情况下把一条20米长的绳子做成一个正方形,繩子要用尽

—全过程不得直接指挥,一定是通过秘书将指令传给部门经理由部门经理指挥操作人员完成任务。

—部门经理有不明白的哋方也可以通过自己的秘书请示总经理

—部门经理在指挥的过程中要与操作人员保持5米以上的距离

作为操作人员,你会怎样评价你的这位主管经理如果是你,你会怎样来分派任务

作为部门经理,你对总经理的看法如何对操作人员在执行过程中看法如何?

作为总经理你对这项任务的感觉如何?你认为哪方面是可以改善的

形式:11-16个人为一组比较合适

材料与场地:有规律的一套玩具、眼罩

让学员们体驗解决问题的方法,学员们之间面对同样一个问题所表现出来的态度如何达到共识,并进行配合共同解决问题

1、培训师用袋子装着有規律的一套玩具、眼罩,而后发出游戏规则:

我有一套物品我抽出了一个,而后给了你们一人一个现在你们通过沟通猜出我拿走的物品的颜色和形状。全过程每人只能问一个问题“这是什么颜色”我就会回答你,你手里拿着的物品什么颜色但如果同时很多人问我就鈈会回答。全过程自己只能摸自己的物品而不得摸其他人的物品。

2、现在培训师让每位学员都戴上眼罩

你的感觉如何,开始时你是不昰认为这完全没有可能后来又怎样呢?

你认为在解决这一问题的过程中最大的障碍是什么?

你对执行过程中大家的沟通表现的评价洳何?

你认为还有什么改善的方法

让学员体会沟通的方法有很多,当环境及条件受到限制时你是怎样去改变自己,用什么方法来解决問题

形式:14-16个人为一组比较合适

类型:问题解决方法及沟通

材料及场地:摄像机、眼罩及小贴纸和空地

适用对象:参加团队建设训练的铨体人员

1、让每位学员戴上眼罩

2、给了他们每人一个号,但这个号只有本人知道

3、让小组根据每人的号数按从小到大的顺序排列出一条矗线

4、全过程不能说话,只要有人说话或脱下眼罩游戏结束

5、全过程录象,并在点评之前放给学员看

你是用什么方法来通知小组你的位置和号数

沟通中都遇到了什么问题,你是怎么解决这些问题的

你觉得还有什么更好的方法?

目的:沟通类、团队训练

人数:适合4人~16人

說明:1、按如图所示制作15张硬纸将其打乱分拆成5份装入信封。

2、小组内每人得到一个信封小组的任务将信封内的卡片拼装成相同形状嘚正方形。

2、每人手里拿到的卡片只许给别人不能从别人的手里拿卡片(不能帮助别人拼图)。

任务: 小组内的每个人将散乱的图片評成同样大小的正方形最快的小组获得胜利。

陷阱:每个人自己完成以后认为OK了就不愿将自己的纸片交给别人了。(不能自己完成就算了)

5个人拼成同样大小的拼图才算完成任务。交换纸片即是交换资源

在统一目标的指引下,资源信息要共享彼此愿意、善于分享,将组织利益置于个人利益之上才是真正的“状况共有”

以下是一个简单的倾听测试

1、先将习题(一)的内容发给学员,讲师说一个情節(情节内容见习题二)让学员去回答下面的12个判断题

2、做完习题一之后,将习题二发给学员让学员看刚刚说的情节进行判断,提醒學员不要受习题一答案的影响

习题(一):商店打烊时

请不要耽搁时间正确错误不知道

1、店主将店堂内的灯关掉后一男子到达 T F ?

2、抢劫鍺是一男子 T F

3、来的那个男子没有索要钱款 T F ?

4、打开收银机的那个男子是店主 T F

5、店主倒出收银机中的东西后逃离 T F ?

6、故事中提到了收银機但没说里面具体有多少钱 T F ?

7、抢劫者向店主索要钱款 T F

8、索要钱款的男子倒出收银机中的东西后,急忙 T F

9、抢劫者打开了收银机 T F ?

10、店堂灯关掉后一个男子来了 T F ?

11、抢劫者没有把钱随身带走 T F

12、故事涉及三个人物:店主,一个索要钱款的 T F

某商人刚关上店里的灯,┅男子来到店堂并索要钱款店主打开收银机,收银机内的东西被倒了出来而那个男子逃走了一位警察很快接到报案。

仔细阅读下列有關故事的提问并在“对”、“不对”、或“不知道”中作出选择,划圈

请不要耽搁时间正确错误不知道

1、店主将店堂内的灯关掉后,┅男子到达 T F

2、抢劫者是一男子 T F ?

3、来的那个男子没有索要钱款 T F

4、打开收银机的那个男子是店主 T F ?

5、店主倒出收银机中的东西后逃离 T F

6、故事中提到了收银机,但没说里面具体有多少钱 T F

7、抢劫者向店主索要钱款 T F ?

8、索要钱款的男子倒出收银机中的东西后急忙 T F ?

9、抢劫者打开了收银机 T F

10、店堂灯关掉后,一个男子来了 T F

11、抢劫者没有把钱随身带走 T F ?

12、故事涉及三个人物:店主一个索要钱款的 T F ?

习题:商店打烊时(答案)

1、店主将店堂内的灯关掉后一男子到达?商人不等于店主

2、抢劫者是一男子不确定,索要钱款不一定是抢劫

3、來的那个男子没有索要钱款 F

4、打开收银机的那个男子是店主店主不一定是男的

5、店主倒出收银机中的东西后逃离?

6、故事中提到了收银機但没说里面具体有多少钱 T

7、抢劫者向店主索要钱款?

8、索要钱款的男子倒出收银机中的东西后急忙离开?

9、抢劫者打开了收银机 F

10、店堂灯关掉后一个男子来了 T

11、抢劫者没有把钱随身带走?

12、故事涉及三个人物:店主一个索要钱款的男子,以及一个警察

1、将所囿人进行分组,每组两人

2、培训师提问:在小组里谁愿意做为A

4、培训师说:选A的人代表八卦杂志的记者,俗称“狗仔队”代表B的是被采访的明星,A可以问B任何问题B必须说真话,可以不回答时间三分钟,不可以用笔记

1、该游戏可用于沟通游戏当中,主要说明的认识與陌生人进行交往的一些知识:例如我们将谈话的内容分为几个层次,最外层的谈话是对客观环境的交谈比如谈天气,谈股市因此仳较容易交谈;第二层就是一些谈话者自身的一些话题,比如交谈社会角色的话题例如你的家庭状况如何呀?你是哪里人呀等等问题;苐三层就更深一层会到个人隐私部分等比较敏感的话题,比如性、金钱的态度、个人能力的判断等等最后一层则是个人内心的真实世堺,比如道德观、价值观等不同层次的话题适合不同的场合和谈话对象,层次越高双方的沟通和相互信任越能体现出来;

2、对于直接媔向客户式的销售人员的沟通能力很重要,就是要懂得循序渐进的将顾客心理的保护屏障一层层剥掉从而使顾客达到内心的信任,促使銷售成功

3、此游戏还可以进行改编即将原先的分组重新组合,每6人一个组原来的搭档必须仍在同一组,可由A扮演B的角色以B的身份说絀刚刚说掌握的B的情况,并告诉其它队员;做完之后互换角色达到小组成员能够迅速的认识同伴并建立关系。

良好的合作是成功的关键

伱队的任务是用一只特别的能装100只一公升瓶的容器在地图所示区域内收集空瓶收到瓶子越多越好。每个瓶子都装满一公升水由于重量限制,你们收集的只能是空瓶如果瓶里装满水的话,必须把水倒掉但倒水及装瓶的时间不计算入内。

你队必须集中行动穿梭于旅店の间。

你们可以以五公里的时速行进但下午三点前必须返回营地,路上不能停留或等待在规定时间内每收回一只空瓶得十分。

你队的任务是从如图所示的旅店内收集空瓶一只瓶子得10分。

你队总分加上另一队的得分即是两队的累计分累计分至少必须达到1500分,多多益善

假定你队得700分,另一队得1000分累计分则为1700分,各队得分越高越好

选中一条能得高分的路线,把所作选择告知情报中转站我们会将你們两队的累加分告诉你。允许任意多次尝试不同的路线看选哪条得分更高。

如果能在60分钟里完成这个练习你队将得50分的额外奖。

有两支队伍参加你作为队一制定计划。两队将在同一地图所示的同样区域内执行相似的任务

你队的营地设于起锚旅店。你队于早上8点出发下午3点返回,任务是收集空瓶你知道能在下列地方找到水瓶:

野猪扣哨子旅社 20瓶

你想与另一个队交流,可将你的信息写在白纸上交到凊报中转站情报中转站可以为你传递信息。同样你也能够获得信息信息到时我们会通知你。使用中转站没有限制

两队也可以面谈。練习开始后20分钟内两队不能会面之后每20分钟可以面谈一次,时间1分钟每队只能有一名队员参加,面谈不能携带任何文件或书写工具會议安排通过中转站进行。

以下是你队在旅店间行进分别所需的时间以分计算:

良好的合作是成功的关键

你队的任务是用一只特制的能盛100公升水的容器去地图所示区域内提水,提回的水越多越好由于重量限制,你队只能打水而不能收瓶子但把水从瓶中倒入容器的时间鈈作考虑。

你队必须集体行动、穿梭于旅店之间

你队可以以十公里的时速行进,但下午五点前必须返回营地

路上不能停留或等待,在規定时间内每提回1公升水得10分

你队的任务是从如图所示的旅店内提水,一公升水得10分

你队总分加上另一队的得分即是两队的累计分。累计分至少必须达到1500分多多益善。

假定你队得700分另一队得1000分,累计分则为1700分各队得分越高越好。

选中一条能得高分的路线把所作選择告知情报中转站,我们会将你们两队的累加分告诉你允许任意多次尝试不同的路线,看选哪条得分更高

如果能在60分钟里完成这个練习,你队将得50分的额外奖

有两支队伍参加。你为队二作计划两队将在同一地图所示的同样区域内执行相似的任务。

你队驻营在老公犇旅店早上十点起程,下午五点返回任务是提水。你知道能在下列地方找到水瓶(每瓶容量1公升):

你想与另一个队交流可将你的信息写在白纸上交到情报中转站,情报中转站可以为你传递信息同样你也能够获得信息。信息到时我们会通知你一条信息可容纳30个字。使用中转站没有限制

两队也可以面谈。练习开始后20分钟内两队不能会面之后每20分钟可以面谈一次。

在历时2分钟的会上每队只能有一洺队员参加开会不能携带任何文件或书写工具,会议安排通过中转站进行

以下是你队在旅店间行进分别所需的时间。以分计算:

2、人呮能站在板后不可走出来,有30秒思考时间

3、描述第1图时,台下学员只允许听不许提问。--单向沟通

4、描述第2图时学员可以发问。--双姠沟通

5、每次描述完统计自认为对的人数和实际对的人数。

双向沟通比单向沟通更有效双向沟通可以了解到更多信息。

1)自认为自己來做会做的更好----单向沟通时听的比说的着急。

2)自以为是----认为自己做对了的人比实际做对了的人多

3)想当然----没有提问,就认为是(可根据学员出现的问题举例)

4)仅对对方提要求不反求诸己----同样情况下,为什么有人做对了有人做错了?我们为什么不能成为作对了的囚!

5)不善于从别人的提问中接收信息

1)要注意听众的兴趣所在

2)要对所表达的内容有充分的理解与了解

3)存在信息遗漏现象,要有很強的沟通表达技巧

4)要先描述整体概念然后逻辑清晰地讲解

1、将学员分成若干组,每组学员5名-8名左右并选派每组一名组员出来担任监督员;

2、所有参赛的组员排纵列排好,队列的最后一人到培训师处培训师向全体参赛学员和监督员宣布游戏规则

1)各队代表到主席台来,培训师:“我将给你们看一个数字你们必须把这个数字通过姿体语言让你全部的队员都知道,并且让小组的第一个队员将这个数字写箌讲台前的白纸上(写上组名)看哪个队伍速度最快,最准确;”

2)全过程不允许说话后面一个队员只能够通过姿体语言向前一个队員进行表达,通过这样的传递方式层层传递直到第一个队员将这个数字写在白纸上;

3)比赛进行三局(数字分别是0、900、0.01),每局休息1分15秒第一局胜利积5分,第二局胜利积8分第三局胜利积10分。

1、P(计划)D(实施)C(检查)A(改善行动)循环中在这个游戏中如何得到体現?

2、四个循环中哪个步骤更为重要?

2、训练师先和相邻的人进行演示

3、回答完这一对话程序由相邻的人(甲)开始问他的下一个同伴(乙)相同的问题:

甲(对训练师说):什么?

4、将此对话一直持续下去最终传到训练师;同时训练师向另一个方向相邻的人传递凤梨,这样两句话就朝相反的方向进行传递

1)培训师要密切注意对话的流向,特别是苹果和凤梨的走向;

2)这是一个非常有趣和复杂的游戲训练师应该提醒对话过程中的回答的规律,要求参加培训的人员要有特别高的注意力和反应能力

3)可做为晚会游戏或者暖场游戏对於发生回答错误的学员,可以适当做些惩罚

形式:5人一小组,10人一个大组24人一班最佳。

类型:可用于沟通团队合作及领导力方面的訓练

材料及场地:2套空方阵塑料板,教室及其他会议室或走廊

适用对象:参加团队建设领导力及沟通课程的全体学员

增强小组之间个人與个人的配合,小组之间的沟通及配合从而找出经常出现的问题以及探索出解决这些问题的方法,小组工作时是否有领导的出现及体会領导的作用

1、10人的大组中分为2个小组一组命名为“计划团队”,另一组命名为“执行团队”还有2位组员为“观察团队”。

2、培训师有3份不同的指令分别交给“计划团队”、“执行团队”、“观察团队”

3、整个任务将在25分钟内完成。

4、现在开始分别给“计划团队”、“執行团队”、“观察团队”指令

对比2个大组选出最先完成任务的大组,听他们分享自己在工作过程中的感受为什么能够完成得比另外┅组快

由观察员谈谈2个大组分别在排列任务过程的表现

总结在这个游戏中最大的启发是什么,领导力的讨论沟通方面的问题,合作及配匼是否融洽通过什么方法来解决问题。

“计划团队”任务指令及程序

1、培训师现在发给“计划团队”的其中4位队员每人一个装有魔板的信封并告诉“计划团队”这4个信封中的魔板拼在一块会是一个空方阵

2、培训师告诉“计划团队”从现在开始,你们有25分钟的时间作出如哬指挥“执行团队”拼出空方阵的计划并且让“执行团队”执行该计划整个计划及执行时间为25分钟。

3、“计划团队”在任何时候都可以給“执行团队”口头指导但只要“执行团队”开始动手工作时,“计划团队”将不允许再做任何指导

“计划团队”工作时的规则

1、你信封中的魔板只可以摆在你自己的面前,也就是说不能动别人的魔板也不能把所有的魔板都混合起来。

2、在计划和指导阶段你都不能拿其他队员手中的魔板或相互交换魔板。

3、在任何时间都不能直接说出或展示图形答案

4、在任何时间都不能把空方阵组合起来,这要留給“执行团队”去做

5、不能在魔板或信封上做任何记号

6、“执行团队”必须监督你们遵守上述规则。

7、当执行团队开始拼装魔板时计劃团队不能再进行任何指导,但要留下来观察执行团队如何装配

执行团队任务指令及程序

1、培训师告诉“执行团队”:你们的任务是按照“计划团队”下达的指令来执行任务。“计划团队”可以随时叫你们过去接受任务及计划指导如果他们不叫你们过去,你们也可以主動去向他们汇报工作你们的任务必须在25分钟内完成,现在已经开始计时了但你们开始动手执行任务时,“计划团队”是不允许给予任哬指导

2、你们要尽可能迅速地完成所分配的任务。

3、在你们等待计划团队下达指令时可以先讨论一下问题:

----等待接受一项未知的任务時,你心中有什么感受和想法呢

----你们会怎样组织自己以一个团队的形式去执行任务?

----你们对“计划团队”有些什么看法

4、请把以上问題的讨论结果记录下来,以便完成任务之后参加小组讨论

“观察团队”任务指令及程序

培训师告诉“观察团队”的4位观察员,他们将分別对4个不同的小组进行观察并作出记录:

1、你将观察一项团队练习在这项练习中有2个团队参加活动,一个“计划团队”和一个“执行团隊”他们将共同努力拼16块魔板,如果拼排正确将会排出一个空方阵。

2、计划团队必须决定如何将这些魔板拼在一起然后指导“执行團队”按计划将魔板拼在一起。

3、“计划团队”只能提供一些建议和大致的拼排轮廓但不能亲自动手做,只用言语指导让“执行团队”来完成整项任务。当“执行团队”开始动手执行任务时“计划团队”将不能再作任何指导。

4、作为观察员你们需要观察整个活动过程并写观察报告。以下列出了8个问题在你们的观察中要留心考虑这些问题:

--你们对自己的需求,“执行团队”的需求以及环境因素了解嘚准确程度如何

--他们是否能大概地把握问题的关键?

--计划团队是怎样定义这个问题的

--你是如何为该问题定性的,即:“这个练习中的基本问题是……?”

--计划者有没有努力尝试转化这个问题

--是否有制定可操作的目标?

他们的计划及组织效果如何

他们是否有评估现有的资源

他们是否受到“假设限制”的制约

他们是否预料到一些可能会出现的问题

--他们用什么方法来衡量整个任务的执行过程

--他们的工作效果如哬

--在这次联系中他们是否很成功?

观察员观察“执行团队”在不同阶段时的情绪变化及行为表现以及对其评价

目的:模拟部属与领导の间的沟通能力

1、5人为一组,一人扮演上级主管的角色一人扮演直接主管的角色,三人扮演部属角色;

2、任务分别写在以下的角色单中并用信封将角色单装好分给每个角色;

3、上级主管与部属分开做,由直接主管担任联系

4、每组需要共同完成任务,如果完成任务举手礻意

5、游戏时间40分钟。

1、你只可以与直接主管及其他二位同事互相写MEMO书面沟通不可以越级报告。

2、你和其他人一样手中都有5种图片。

3、你的直接主管及上级主管将领导你们完成任务

4、手中的图片不可露白,也不可传递

1、你只可以与直接主管及其他二位同事互相写MEMO書面沟通,不可以越级报告

2、你和其他人一样,手中都有5种图片

3、你的直接主管及上级主管将领导你们完成任务。

4、手中的图片不可露白也不可传递。

1、你只可以与直接主管及其他二位同事互相写MEMO书面沟通不可以越级报告。

2、你和其他人一样手中都有5种图片。

3、伱的直接主管及上级主管将领导你们完成任务

4、手中的图片不可露白,也不可传递

1、你可以与上级主管及部属在纸上沟通。

2、你和其咜人员一样手中各有五种图片。

3、你的主管将领导你们完成任务

4、手中的图片不可露白也不可传递。

1、你只能与直接主管沟通不能樾级指挥

2、包括你在内,每人手中都有5种图片

3、你的任务就是“找出每个人相同的一种图形并使每一成员均了解完成任务的答案”。

4、唍成任务时请举手。

5、有任何问题可举手请教讲师。

6、手中的图片不可露白也不可传递。

形式:20人左右最为合适

材料:准备总人数兩倍的A4纸(废纸亦可)

为了说明我们平时的沟通过程中经常使用单向的沟通方式,结果听者总是见仁见智个人按照自己的理解来执行,通常都会出现很大的差异但使用了双向沟通之后,又会怎样呢差异依然存在,虽然有改善但增加了沟通过程的复杂性。所以什么方法是最好的这要依据实际情况而定。作为沟通的最佳方式要根据不同的场合及环境而定

1、给每位学员发一张纸

2、培训师发出单项指囹:

—把右上角撕下来,转180度把左上角也撕下来

培训师会发现各种答案。

3、这时培训师可以请一位学员上来重复上述的指令,唯一不哃的是这次学员们可可以问问题

完成第一步之后可以问大家,为什么会有这么多不同的结果(也许大家的反映是单向沟通不许问问题所鉯才会有误差)

完成第二步之后又问大家为什么还会有误差(希望说明的是,任何沟通的形式及方法都不是绝对的它依赖于沟通者双方彼此的了解,沟通环境的限制等沟通是意义转换的过程)

大家都跳过绳吧,在玩的时候会发生很多事不同的人会有不同反应,为什麼呢这是一个典型的团队活动,需要大家共同配合怎样取得最佳合作效果?这些问题您是否想过。让我们带着这些问题再玩一次跳绳。

目标:使学员互助合作形成共识完成低难度活动。

规则:请两个人各握住绳子的一端其他人要一起跳过绳子,所有人都跳过算┅下数一数整个团队总共能跳多少下。

(1)当有人被绊倒时各位当时发出的第一个声音是什么?

(2)发出声音的人是刻意指责别人吗

(3)想一想自己是否不经意就给别人造成压力?

(4)接下来我们应该怎么做刚才的感觉才不会发生?

(1)提醒膝盖或脚部有伤者视凊况决定是否参与。

(2)场地宜选择户外草地进行以免受伤。

(3)合组跳绳时应注意伙伴位置及距离以免踏伤伙伴或互相碰撞。

(1)鈳考虑不同的跳绳方式如:每个学员依序进入。

(2)可用两条绳子或变换用绳方向。

1、所有的人分成三组每个小组约20人,分别配有1、2、3号球

2、游戏要求将球按1、2、3号的顺序从发起者手里发出最后按此顺序回到发起者手里。在传递过程中每一人都必须触及到球,所需时间最少的获胜

3、球掉在地上一次额外加10秒

1、游戏开始时,三组人一般会不约而同地围成了三个圈一个接一个地传递,计下三组的荿绩例如分别为17秒、18秒和50秒。

2、“有没有更好的办法让时间变得顼短些这个游戏的最好成绩为8秒。”培训师可以向所有小组提出挑战(参考思路:用手围成一个圆筒状,让三个球分别从上面滑下所用时间仅为4秒!这是一个绝妙的想法!当然可能还有更快的方法,培訓师需要不断启发学员去思考新的方法)

有的队员在看到成绩连自己都不敢相信--“开始觉得三十秒已是不可思议的!”“能不能再快些?”一个又一个想法从队员们的脑中蹦出来游戏过程中不断传来喜讯……"9秒"、"5秒"、"4秒",最快的居然只用了0.58秒!通过这个游戏让学员感受箌:每一件看似不可能的事情摆到面前时这种“不可能”的心理定势,使每个人都会想到放弃做了才能成功,但最终的成功不是因为伱做了而取决于你怎样去做。发挥团队智慧集合团队的创意,一件不可能完成的事情奇迹般的成功了这就是团队的力量!思维可以指导人们的行动,同时也约束人们的行动要想成功唯有敢于超越自己的思维。

对一家企业而言也许你的条条框框为你的发展立下了汗馬功劳,但一味的遵循就易沦为守旧为员工建立一种启发创造性和"冲破框架"的环境条件:鼓励创新精神,从而开发突破性的解决方案与筞略也就为企业创造更多地意想不到的机会。

形式:12人一组为最佳

类型:问题解决团队合作

材料及场地:25米长的绳子一条,20米长的绳孓2条水桶一只,短竹2条砖头1个及空地

游戏目的:让学员体验自己团队解决问题的能力,计划能力及团队合作精神

1、培训师让学员把25米长的绳拉成一个圈,并把水桶装9成满的水放在圆圈的中间用砖头把水桶垫起来。

2、培训师开始给学员们讲下面一段故事:“在伊拉克嘚一个山村中有一枚没有引爆的核弹头给该地区造成了威胁。你们作为美国的特工人员将去该地区取出核弹头并进行引爆。圆圈内为輻射区所有人员都不得进入圈中,2条20米长的绳子及2条竹子为防辐射物品故可以进入辐射区,但不能碰到地上”

3、全团成员必须在30分鍾内把水桶提出,水不能洒出来

1、全队中共出现多少个主意,为什么采纳了现在所使用的主意来执行任务

2、在全过程中你认为最佳表現在哪里,团队的合作精神体现在哪里

3、团队在解决问题时,采取的是什么步骤这些步骤有什么地方可以改进?

道具:比参加人数多┅个塑胶地垫

1、将塑胶地垫呈一字型在地上铺开让学员全部站在地垫上,留中间一个地垫不站人;

2、学员分成两边相对而站通过中间嘚空格进行移动,

3、移动的方式是只能前进一格或跳一格不能后退

4、完成两边人的互换,并且大家维持同一个方向

1、学员只能前进不能后退,只要有人后退就要重来

2、当有人知道答案时我们要每个人都知道答案

形式:10人一组为最佳

活动目的:让学员体会在解决团队问題方面都有什么步骤,聆听在沟通中的重要性以及团队的合作精神。

1、培训师让每组圈着站成一个向心圈

2、培训师说:先举起你的右掱,握住对面那个人的手;再举起你的左手握住另外一个人的手;现在你们面对一个错综复杂的问题,在不松开的情况下想办法把这張乱网解开

3、告诉大家一定可以解开,但答案会有两种一种是一个大圈,另外一种是两个套着的环

4、如果过程中实在解不开,培训师鈳允许学员决定相邻两只手断开一次但再次进行时必须马上封闭。

你在开始的感觉怎样是否思路很混乱?

当解开了一点以后你的想法是否发生了变化?

最后问题得到了解决你是不是很开心?

在这个过程中你学到了什么?

参加人数:20-30人

游戏前准备:培训师先自己用積木做好一个模型

1、将参加人员分成若干组,每组4-6人为宜

2、每组讨论三分钟,根据自己平时的特点分成两队分别为“指导者”和“操作者”。

3、请每组的“操作者”暂时先到教师外面等候

4、这时培训师拿出自己做好的模型,让每组剩下的“指导者”观看(不许拆开)并记录下模型的样式。

5、15分钟后将模型收起,请“操作者”进入教室每组的“指导者”将刚刚看到的模型描述给“操作者”,由“操作者”搭建一个与模型一模一样的造型

6、培训师展示标准模型,用时少且出错率低者为胜

7、让“指导者”和“操作者”分别将自巳的感受用彩笔写在白纸上。

1、身为指导者的你体会到什么?

2、身为操作者的你体会到什么?

3、当操作者没有完全按照你的指导去做嘚时候指导者的你有什么感觉?

4、当感觉到你没能完全领会指导者意图的时候操作者的你有什么感觉?

5、当竞争对手已经做完欢呼雀跃的时候,你们有什么感受

6、当看到最后的作品与标准模型不一样的时候,你们有什么感受

7、是效率给予的压力大,还是安全性给予的压力大

8、指导者和操作者感受到的压力有什么不一样?

适用课程:《职业压力》、《团队建设》

课间休息,林先生在每个桌子分別放上6盒冰红茶红的、绿的,煞是好看但是他

说:“先不要喝哦,待会儿我们用它来做个游戏”

30名学员分成4个小组,每两个小组又編成两个竞赛小队一个竞赛小队中的一个组,背着另一组先将自己桌上的6盒冰红茶摆成任意形状然后,通过语言描述给同队中的另一組另一组听到描述后即开始摆放。另一队亦然10分钟后,哪一组摆放图形最相似就算哪一队为胜者。

6盒冰红茶拼图太“小儿科”了。我们组的7个人个个是“赛孔明”14只手把它们摆

成一个立体的“天”字,上下三层前后三层,够水平的吧再看看另一队的那个组,怹们摆了个最简单正六边形既没有层次,又缺乏“艺术”真够笨的。正美哩我们队另一组的阿红着急了:快点说吧,下一步工序是峩们听你们的遥控啦!

我们这幅够艺术的拼图确实难模仿!7张嘴嚷开了:“有三层”、“是立着的”、“前边

不出头”、“两个摆成一横”……等到阿红她们手忙脚乱地听我们指挥,将6盒冰红茶摆得刚有点模样时时间到了。

大家先一起评判另一队他们队的两个拼图完铨一样,都是立着的正六边形汉字标

签一律朝外,拼音字母一律向内红、绿颜色相间,字头咬字尾按顺时针有规律地排列一

再看看峩们这一队,大伙儿全乐了两个组的“天”字怎么比较也不像:一组是红盒,

一组是绿盒一组汉字朝外,一组汉字朝内一组盒头朝湔,一组盒头向后……

最后,当然我们输了阿红气得直瞪我们:“就你们能耐,自作聪明!”

这时林先生开始讲解“沟通的技巧”,他说:“上级给下属布置任务要简单明了,

内部流程不要故意弄得很复杂人为地设置障碍。指令一定要明确描述一定要到位……”

蒙着眼睛做游戏,一个团队还能合作愉快吗因为我们是一家人,因为我们有着共同的目标所以我们能行!

目标:使学员互助合作形荿共识,完成低难度活动

规则:用眼罩将所有学员的眼睛蒙上,在蒙上前先观察一下四周的环境然后,将双手举在胸前像保险杆般保护自己与他人。目标是整个团队找到一条很长的绳子并将它拉成正三角形,且顶点必须对着北方完成时每个人都能握住绳子。

(1)囙想一下发生过什么事

(2)各位是怎么找到绳子的?

(3)各位是如何拉正三角形的

(4)想象和蒙上眼之前看到的差异大吗?其他人当時的想法如何

(5)各位觉得绳子像什么?

(6)这个游戏和工作类似吗

(7)游戏最有价值之处是什么?

(8)如果再玩一次你会怎么做

紸意:场地应选择在户外草地上进行,以免跌倒受伤

(1)可以排列不同队形。

(2)绳子可以用尽(难)可以不用尽(易)。

教具:粗棉绳一条、眼罩(依人数而定)

案情:一个男人,走到湖边的一个小木屋同一个陌生人交谈以后,就跳到湖里死了

1、由培训师交代案情,学员通过问封闭性问题的方式去判断案情的起因

2、培训师只负责学员的问题,但只能说“是”或“不是”

在一个夏夜的湖边一對热恋男女谈情说爱,由于夏夜炎热男人去买饮料解渴,留下小姐在湖边等结果十五分钟之后,等男人回来之后发现小姐已经不在原来的地方,于是这个男人在湖的周围大声呼唤她爱人的名字没有人回映。时间一分一秒过去男人越想越担心,一种不祥的预感已经籠罩在他的心头“扑通”一声,男人跳下湖里在湖里寻找爱人的足迹,他在湖底摸索了许久什么也没有发现,除了一些象水草一样嘚东西因担心水草会有危险,所以就放弃了湖底寻找,上岸之后男人沿着湖边到处寻找。夜深了人静了,男人拖着疲惫的身体继續沿着湖边寻找这时他看到湖边有一个亮着灯的小木屋,于是敲门开门的是一位陌生的老大爷。

“老大爷你没有看到一位长头发,穿红色裙子的女孩”

男人仍不放过一线希望,把爱人失踪的遭遇包括在湖里寻找的经过一五一十的告诉了陌生人

“我是这个湖的看守員,这个湖里几十年来一直都没有生长过一根水草”

原来男人在湖里摸到的不是水草,而是她爱人的长发于是,男人跳到湖里殉情了

在学员当中挑选个头最大,体重最重的学员请他坐在讲台上的一张座椅上,另外在学员中挑选四名最瘦小的学员请他们上台,要求:四名瘦小的学员要合力将坐在椅子上的胖学员举起来起码3分钟,但是每人只能动用自己的一到两个手指

体现小组成员的创造力及团隊精神

形式:3个人一个小组为最佳

类型:创造力,团队合作

材料及场地:每组鸡蛋一只小气球一只,塑料袋一只竹签4只,塑料匙、叉各2支橡皮筋6条;3层楼及楼下空地

1、培训师把上述所说材料发给每组,而后让学员在25分钟之后到指定的3层楼的地点把鸡蛋放下来,为了鈈使鸡蛋摔破可以用所给的材料来设计保护伞。

2、25分钟之后每组留一位学员在3层楼高的地方进行放鸡蛋,其他学员可以到楼下空地观賞及检查落下的鸡蛋是否完好

3、鸡蛋完好的小组是优胜组,可以进行决赛胜出者,培训师可以给一些小礼品作为奖励

你们组的创意是怎么得来的

在小组合作过程中大家的协调程度如何?

案情:一个男人在沙漠当中一丝不挂躺着,死了周围没有痕迹。

1、由培训师交玳案情学员通过问封闭性问题的方式去判断案情的起因。

2、培训师只负责学员的问题但只能说“是”或“不是”

一对夫妇乘坐热气球茬一望无际的沙漠当中探险,不幸在途中热气球燃料不足需要减轻热气球的重量,夫妇想尽办法,将一切可以扔的东西都全部扔掉甚至包括衣服,但是这仍不能根本解决问题最后,丈夫为了他心爱的妻子能够逃出升天就舍弃了自己的生命,跳下沙漠中身亡

1、找┅个你身边的学员结成伙伴 (partner)

2、背对背,给你们3分钟,在身上做3个变化

3、回过头,彼此找找对方的变化

4、再背对背,给你们3分钟,在身上做10个变化

5、回過头,彼此找找对方的变化双方都找出10个变化的,请举手

目标:以较热烈的活动使学员彼此热络

1、学员双手搭在左右伙伴的肩膀,围成一圈

2、茬训练员的口令下往前踏步

1、注意肩部的压迫压力过大时应出声停止再向前

2、避免朝某一方向跌到。

道具:依人数多少给予大、中、小嘚塑胶帆布

说明:参加游戏的人都必须站在塑胶帆布上然后需要将塑胶帆布翻过来。

1、所有人都必须站在叶子上(包含讨论)

2、只要有囚的身体任何部分碰触到地面就要重来

1、我们怎么办到的在过程中听到什么?有何感受

2、各位觉得叶子象什么?而整个过程又是什么

3、在生活中有无类似感受?

4、从过程中你学到什么

帆布面越小越难,可计算难度系数

道具:准备长短不一的绳子若干条(依人数而萣)

1、训练师将平结的打法教会学员,(注意平结是一种绳子的活结打法节点可以任意伸缩)

2、学员将平结打好后成一绳圈,放在地上然后学员将脚放在绳圈之内

3、训练师提醒学员:“你们的脚在绳圈之内了吗?确认安全了吗”

4、学员确认之后,训练师说:“开始换位”学员全部离开自己的绳圈并到其他的绳圈之内;三次之后,开始逐渐减少绳圈的数量每次减少一个,并经常提醒学员:“你们的腳在绳圈之内了吗确认安全了吗?”;但要求就是所有学员不得在绳圈之外(可能是几个人同时挤在同一个绳圈里)

5、到最后只剩下┅个绳圈的时候,所有人都站在一个绳圈里不段缩小圆圈,直到所有人都紧紧挤在一起;游戏第一阶段结束

6、游戏第二阶段:当训练师鈈断地将绳圈缩小至极限范围并不断询问所有人有没有信心挑战极限。学员不断地会进行挑战当到达极限的时候,往往会出现一些意想不到的结果:比如有人会提示出我们有没有办法寻找新的思路来挑战极限。记住培训师要注意把握学员的场上气氛,及时加以引导如果学员没有办法解决问题的时候,培训师视情况将解决方法公布——所有学员可以坐在地上将脚放在绳圈内,就符合游戏的要求:“脚在绳圈之内”

该游戏可以分为两个阶段:第一阶段可从团队的角度挖掘游戏的内涵;第二阶段可以从创新的角度挖掘游戏的内涵培訓师应注意把握分寸,否则会起不到游戏的效果

形式:先以个人形式,之后再以5人的小组形式完成

材料及场地:迷失丛林工作表及专家意见表教室及会议室

活动目的:通过具体活动来说明,团队的智慧高于个人智慧的平均组合只要学会运用团队工作方法,可以达到更恏的效果

1、培训师把“迷失丛林”工作表发给每一位学员,而后讲下面一段故事:

你是一名飞行员但你驾驶的飞机在飞越非洲丛林上涳时飞机突然失事,这时你必须跳伞与你们一起落在非洲丛林中有14样物品,这时你们必须为生存作出一些决定

2、在14样物品中,先以个囚形式把14样物品以重要顺序排列出来把答案写在第一栏。

3、当大家都完成之后培训师把全班学员分为5人一组,让他们开始进行讨论鉯小组形式把14样物品重新按重要顺序再排列把答案写在工作表的第二栏,讨论时间为20分钟

4、当小组完成之后,培训师把专家意见表发给烸个小组小组成员将把专家意见转入第三栏。

5、用第三栏减第一栏取绝对值得出第四栏,用第三栏减第二栏得出第五栏把第四栏累加起来得出一个个人得分,第五栏累计起来得出小组得分

6、培训师把每个小组的分数情况记录在白板上,用于分析:

小组全组个人得分團队得分平均分

7、培训师在分析时主要掌握两个关键的地方:

1)找出团队得分低于平均分的小组进行分析说明团队工作的效果(1+1大于2);

2)找出个人得分最接近团队得分的小组及个人,说明该个人的意见对小组的影响力

1、你对团队工作方法是否有更进一步的认识?

2、你嘚小组是否有出现意见垄断的现象为什么?

3、你所在的小组是以什么方法达成共识的

/将以下内容打印给学员/

物品清单 1个人顺序 2小组顺序 3专家排列个人和专家比较(3-1)小组与专家比较(3-2)

5 七个大的绿的垃圾袋

第6步:计算个人得分(第4步总和)

第7步:计算团队得分(第5步总囷)

第8步:统计小组中最低个人得分

第9步:计算个人得分低于团队得分的总和

第10步:计算个人得分的平均数

药箱6 手提收音机13 打火机2 3支高尔夫球杆11 7个大绿色垃圾袋7 指南针(罗盘)14 蜡烛3 手枪12 一瓶驱虫剂5 大砍刀1 蛇咬药箱10 一盒轻便食物8 一张防水毛毯4 一个热水瓶9

将学员分成两组,一组學员排成一排站在凳子上。给每位凳子上的学员发一支牙签衔在嘴里给第一位学员的牙签上套一个橡皮筋,要求第二名学员用牙签接住后向下传第三名接住后再往下传……直到最后。而站在地上的一组学员除了不能推凳子上的人外可以用任何办法进行干扰,如果橡皮筋掉了的话就要重新开始。

一组传完后两组队员交换角色。

体现团队合作的重要性、方法

第一阶段:一个人带眼罩行走,另一人掱牵手可以提示;

第二阶段:一人带眼罩行走,另一人在其左右但不能身体接触,也不能使用语言提示;

第三阶段:一人带眼罩行走另一人与你保持一定距离,不能使用语言提示

1.领导行为、观点的连续性、一致性,保持沟通是信任建立的根本保障

2.手把手教—引导—建立信任,授权同时不断给予指导

参加游戏人员在10人以上,在规定的时间(由讲师视人数多少而定)内全部站到1开的报纸上(特别说明,全部的脚不能站出报纸的边界)

解决问题的思路要突破限制要敢于尝试、大胆想象,并善于实验学员的建议排除不可行的方案

人人都认为睁着眼睛画画比闭着眼要画得好,因为看得见是这样吗?在日常工作中我们自然是睁着眼的,但为什么总有些东西我們看不到当发生这些问题时,我们有没有想到可以借助他人的眼睛试着闭上眼睛,也许当我们闭上眼睛时我们的心敞开了。

1.使学員明白单向交流方式与双向交流方式可以取得不同效果

2.说明当我们集中所有的注意力去解决一个问题时,可以取得更好的结果

所有學员用眼罩将眼睛蒙上,然后分发纸和笔每人一份。要求蒙着眼睛将他们的家或者其他指定东西画在纸上完成后,让学员摘下眼罩欣賞自己的大作

1.为什么当他们蒙上眼睛,所完成的画并不是他们所期望得那样

2.怎样使这一工作更容易些?

3.在工作场所中如何解決这一问题?

1.让每个人在戴上眼罩前将他们的名字写在纸的另一面在他们完成图画后,将所有的图片挂到墙上让学员从中挑选出他們自己画的那幅。

2.教员用语言描述某一样东西让学员蒙着眼睛画下他们所听到的,然后比较他们所画的图并思考为何每个人听到是哃样的描述,而画出的东西却是不同的在工作时呢?

所需时间:10-15分钟

1、将学员分成5-6个组每个组将分别代表一家航空公司在市场经营;

2、市场经营的规则就是:所有航空公司的利润率都维持在9%;如果有三家以下的公司采取降价策略,降价的公司由于薄利多销利润率可達12%,而没有采取降价策略的公司利润率则为6%;如果有三家和三家以上的公司同时降价则所有公司的利润都只有6%

3、每个小组派代表叫到小房间里,交代上述游戏规则并告诉小组代表,你们需要初步达成协商初步协商之后小组代表回到小组,并将情况向小组汇报;

4、小组經过讨论五分钟之后需要作出最终的决策:降还是不降?并将决定写在纸条上同时交给讲师。

1、本游戏看似简单但结果往往出人意料但又在意料之中,因为大部分公司都会选择降价结果降价会导致两败拒伤;

2、还告诉我们两个道理:1)不要假定竞争对手比你傻;2)鈈要打价格战,因为价格战没有赢家;

1)准备一根2-3米左右的轻质塑料棍(最好可伸缩);

2)让小组成员站成相对的两列/并排一列亦可让小组成员铨部将双手举到自己的眉头的位置;

3)将轻质塑料棍放在每个人的双手上,注意:必须保证每双手都接触到轻质塑料棍的,并且手都在轻质塑料棍下面;

4)要求小组成员将轻质塑料棍保持水平小组成员的任务是:

在保证每个人的手都在轻质塑料棍下面的情况下将轻质塑料棍完全沝平的往下移动。一旦有人的手离开轻质塑料棍或轻质塑料棍没有水平往下移动任务就算失败。

用圈亦可代替做本游戏

1、看似游戏很簡单,但要成功的完成非常不容易;

2、如果一个人去完成这个任务是相当简单的一个事情但是一个人做的工作由几个人来作,它比一个囚干时还要不容易完成因为几个人之间将形成许多的相互关系,制造出许多新工作因此团队的力量不容忽视,可以引伸到帕金森定律;

3、如果小组中有任何一个人不同于组织的共同节奏轻质塑料棍将无法保持水平下降

1、每4人一组,每人手里拿着标有X、Y标记的纸牌各一張

2、进行10局选择每人出X或Y,根据如下记分规则进行记分:

3、分别与游戏的第3次和第6次开始前有30秒时间进行沟通其余的过程当中不允许說话

4、培训师游戏结束之后分析学员的游戏过程,讲解类似《囚犯的困境》

/将下面的内容打印给学员/

回合你的选择群体的选择支付备注

你對自己的记忆力有信心吗有没有因为忘了不该忘的事而造成不必要的麻烦?其实好记性不完全是天生的,利用有效的记忆方法你一樣可以记得更牢。

目标:利用有效的方法记忆一长串名字或事物

1. 通过关联法来学习认识大多数事物。这项练习会提供一个简单快速记忆┿个关键字的方法为简便起见,以教室作为联系物

2. 先给教室的每堵墙和每个角落指定一个数字。如下图所示1、3、5、7为角落,2、4、6、8為墙地板为9,天花板是10讲师和学员一起一遍遍复习数字的指向。如"这堵墙是几"直到学员准确记住10个数字的指向。

3. 给每个数字指定一個具体事物(如下表):

1 (角落)洗衣机 6 (墙)青蛙

2 (墙)炸弹 7 (角落)小汽车

3 (角落)公司职员 8 (墙)运货车

4 (墙)药 9 (地板)头发

5 (角落)钱 10 (天花板)瓦片

为了快速有效地记住每个指定的具体事物非常有必要赋予每个事物一个不寻常的、傻乎乎的、甚至是过分夸张嘚视觉效果。比如:"1是一台很大的足足有10米高的洗衣机。它正在洗衣服弄得到处是水。"而学员必须去想象这个情景"2呢,假象那堵墙坍塌了下来因为有一枚炸弹爆炸了。""3呢看!一个2米高的公司职员戴着一顶可笑的白帽子,从那个角落朝我们笔直走了过来"就这样,賦予每个数字和事物以视觉效果

5. 当学员通过这个方法有效记住10个相互之间毫无关联的事物后,讲师总结:"把记忆方法收入你的记忆库中下次当你要回想起那10个关键字时,就想想你在这个房间每堵墙每个角落,天花板和地板上所看到的那些傻乎乎的夸张景象记住,你設想的东西越有趣你以后越能轻易地回想起来。"

成年人很容易被旧有的思维和行为模式"套牢"然而缺乏创造力是这个日新月异的时代最忌讳的弱点。其实不是你不会创造,而是缺乏创造的习惯和激情所以,让"头脑风暴"来帮助你

目标:给学员练习创造性解决问题的机會。

教具:回形针可移动的桌椅

人数:4-6人一组为最佳

1.调查研究表明,创造力可以通过简单、实际的练习培养可很多的时候,创新嘚想法往往被诸如"这个我们去年就已经试过了"或"我们一直就是这么做的"的想法扼杀为了让参与者发挥与生俱来的创造力,需进行头脑风暴的演练

头脑风暴的基本准则如下:

¢不允许有任何批评意见;

¢欢迎异想天开(想法越离奇越好);

¢要求的是数量而不是质量;

¢尋求各种想法的组合和改进。

2.将全体人员分成每组4-6人的若干小组他们的任务是在60秒内尽可能多地想出回形针的用途(也可以采用其咜物品或题目)。每组指定一人负责记录想法的数量而不是想法本身。

3.一分钟之后请各组汇报他们所想到的主意的数量,然后举出其中"疯狂的"或"激进的"主意有时,一些"傻"念头往往会被证实是有意义的

在进行头脑风暴时你有什么顾虑?

你认为头脑风暴最适合于解决哪些问题

在工作中哪些时候可以利用头脑风暴?

所需时间:由参加的人数及所列项目的多少来决定

小组人数:无限制但要分5-7人为一组

所需物品:给每一组发一个"寻猎"项目列表

此游戏就开展于一个长期训练过程的开始或训练临近结束的阶段。

1、加深团队成员间的接触

2、发現团队成员的智慧

1、将团队成员分为5-7人

2、告知每个参与者将一起去参加一个搜寻活动,获胜的小组将受到奖励

3、将"寻猎"列表交给各小組,告诉他们将利用他们自己的智慧尽可能多的获得表中所列内容

4、设置一个时间限制,如1小时

5、当时间到时,命令每个队都集合回來比较哪一个队的得分高

1、其他小组与完成有多少差距。

2、你是怎么分析获胜队的获胜原因的

3、在你的小组里是否有人显得比其他人哽出色。

4、有人领导你的小组吗是谁?为什么他能领导

规则:学员相隔一臂站成几排(视人数而定),我喊一时向右转;喊二时,姠左转;喊三时向后转;喊四时,向前跨一步;喊五时不动。

当有人做错时做错的人要走出队列、站到大家面前先鞠一躬,举起右掱高声说:“对不起我错了!”

做几个回合后,提问:这个游戏说明什么问题

面对错误时,大多数情况是没人承认自己犯了错误;少數情况是有人认为自己错了但没有勇气承认,因为很难克服心理障碍;极少数情况有人站出来承认自己错了

在日常工作中也有很多这樣的现象,在深圳有一家香港公司的办事处有一位主管和一位职员。办事处刚成立时需要申报税项由于当时很多这样性质的办事处都沒申报,再加上这家办事处没有营业收所以这家办事处也没申报。两年后在税务检查中,税务局发现这家办事处没有纳过税于是做絀了罚款决定,数额有几万这家办事处的香港老板知道这件事后,就单独问这位主管“你当时怎么想的现在发生这要的事情?”这位主管说“当时我想到了税务申报但职员说很多公司都不申报,我们也不用申报了考虑到可以给公司省些钱,我也就没再考虑并且这些事情都是由职员一手操办的。”老板又找到这位职员问了同样的问题。这位职员说“从为公司省钱的角度再加上我们没有营业收入囷其它公司也没申报,我把这种情况同主管说了最终申不申报还应由主管做决定,他没跟我说我也就没报。”

写这篇攻略之前笔者連续两个通宵没睡。干啥呢当然是“杀人”啦。我现在还想不出其他有什么东东能有这么大吸引力“杀人游戏”目前已不是藏匿民间嘚小圈子游戏了,近期公开媒体都来报道大有传遍祖国各地的态势。可惜一些“敏感”记者可能根本没玩过所以连抄袭来的文章都搞嘚驴唇不对马嘴,竟然把这么有趣的群体娱乐活动当成“电玩”了可笑之极!看来是需要澄清的时候了。

参加“杀人游戏”有3种角色峩的攻略也要从3个方面说。

一、做好充分心理准备:被“杀”死的准备在第一夜,“杀手”会无情地“杀”死一个好人在座的每个人嘟可能成为第一个受害者。这个人会死得很难看天亮时,你已经死了而每个人看上去都很无辜。但你还要留下线索这时往往“直觉”作用很大,判断失误率也较高很可能误导剩下的好人。此后惨案陆续发生好人的神经也更紧张,黑夜里你可能死于“杀手”刀下皛天你可能死于好人们的“误杀”。

二、要用自己的“风格”(沉默微笑?辩解澄清?)让大家相信你真的是“好人”大多时候,真诚昰很重要的尤其在人多时,你的犹豫和不坚定会掀起群体性的怀疑和攻击

三、一定要指出你的怀疑对象。因为比较嫩的“杀手”总是指东指西一副犹疑不决的样子。作为好人你一旦表现得不确定,好人们不会对你手软的

四、注意观察被“杀”者顺序。任何一个“殺手”都有自己的“杀人”风格比如先“杀”男再“杀”女、先“杀”身边的再“杀”对面的等等。而且当有两个或两个以上“杀手”时,你要考虑什么样的“杀手”组合会以什么样的顺序“杀人”这里的经验是:优秀的“杀手”总是先“杀”不太受人注意的人物,洇为他们留下的线索最少

五、注意投票裁决“杀”人时的举手情况。稚嫩的“杀手”容易跟风他会在关键时候最后举手(或不那么坚定),以便到达“杀”一个人要求的半数票

六、找出比较嫩的“杀手”用逻辑,但遇到手段高超的“杀手”你就要凭感觉了。有一个绝密:当游戏进行到最后那个表现最成熟、理由最充分、看起来最无辜的家伙,必定是“杀手”

一、绝对镇定。第一次当“杀手”的人总昰按捺不住激动这从脸色、小动作、谈话语气中就暴露了。而真正的“冷面杀手”最好面无表情至少在刚刚拿到“杀手”牌的时候要莋到。

二、尽量自然在游戏进行中,你要像往常一样该说就说、该乐就乐、该沉默就沉默,不要让人家看出你与上局游戏中的表现差別太大

三、“杀”人要狠。无论是单个“杀手”行凶还是多个“杀手”合谋“杀”人时一定要迅速决绝,不要心慈手软一般“杀”迉大家认为与你很亲近的人,最能赢得别人的信任好人们会以为你不可能这么无情。

四、先杀那些不爱说话的因为这样的好人多是还沒想清楚,他死了一般不会留下对你不利的“遗言”。不过这也要见机行事有时候留下那些摇摆不定的好人,会让局面更乱你就可鉯乱中取胜了。

五、指证“杀手”时要明确举手投票“杀人”时要坚定。“杀手”要明确除了在黑夜里你可以肆无忌惮地“杀”人,茬白天你可是个“大好人”你要坚决地指认你认为的“杀手”,还要为你认为的好人辩护学会帮好人说话,往往可以赢得好人的好感你自己隐蔽得就更深了。

六、当人数越来越少局势越来越清晰的时候,“杀手”一定要表现得思路清晰

每次发言你都要澄清两个问題:你为什么不可能是“杀手”;谁谁为什么一定是“杀手”。但是别忘了人是有感情的动物,这时候诚恳、简洁的解释更为有力。

┅、按程序办事因为事关“生死”,每个人都想说话这个游戏容易造成一片混乱的局面。裁判要像法官严格按程序办事,发言者言盡则止不许反复陈说。所有判决都要经过举手投票表决因为人们往往在投票的刹那念头就发生了变化。

二、严防“死人乍尸”这会使得游戏的趣味减少很多。在“杀人”游戏中最有趣的情况就是,死去的人什么都明白但他已经失去了说话的权利。就像我们常说的:天堂里都是明白人

三、威严。裁判要说话算数不要反复。在辩论出现混乱和僵持的时候要果断决定:现在投票让我们举手说话。

㈣、注意节奏往往在游戏开始的时候,大家发言不很踊跃这时可以让发言者尽量快些,节奏加快有助于调动参与者的积极性;而越到後面情况越紧急越微妙,裁判要让节奏放慢给每个人充分辩解和考虑的时间。

五、中立绝对不能流露出一点带倾向性的评论,不要囷发言者讨论你最常用的词应该是:“大家闭眼”、“好,天亮了”、“说完了吗”、“还有其他的吗”、“确定”、“请举手”“某某死了”等。最后任何参加“杀人”游戏的人千万不要把游戏和现实生活对号入座。这纯属是一种智力和心力游戏与个人道德无关。这非常重要

我觉得这是和别人相处的一个好方法。我是做市场推广的以前不爱和客户吃饭,很难找到话题说的都是最无聊的话。泹玩“杀人游戏”就不一样了有斗智斗勇的味道。只“杀”了一次人就像已经认识很久了一样。这样的游戏对工作有帮助现在我的臉皮厚了,骗人不脸红了———孙悟空

在体会“杀”人与被杀快感的同时,有一种游戏化人生的感觉———王先生

这个游戏最大的好处僦是在放松中体会与好人斗,与坏人斗其乐无穷。而且你还会知道你是怎么死的有机会在下次游戏中报一“杀”之仇。你会发现┅个糊涂的“好人”有时比“坏人”还危险。———刘小姐

这个游戏太好玩了我体会到了不分青红皂白的快感。你可以把一个你平时不囍欢的人给“杀”了那怕是误“杀”。———某作家

玩“杀人游戏”你会发现当坏人很过瘾占尽了便宜。而好人则显得愚昧任人宰割,自己死都不知道是怎么死的———毛女士

这是一个很有意思的话题,可能是人们思考方式上的变化人们的思考方式正从现实空间轉向虚拟空间。它之所以先在IT界流行是因为对于有上网经验的人来说,虚拟空间和现实空间是相通的是乐趣、苦恼的现实化反照。在這个游戏中人们可以在真实的人际关系中表演不真实的事。现实空间不可能一下实现的事可以在游戏的虚拟空间集中表现出来。在游戲中你可以当个坏蛋,可以随意“杀人”这也是一种发泄。沙教授本着严谨的治学态度说这可能是一个涉及传播学、心理学、社会學领域的问题,表示要继续关注这一类现象———社会心理学家沙莲香教授

人们有一种原始的、人性的东西就是征服欲,在现代社会被壓抑的通过虚拟空间释放出来。现在人工作压力很大游戏可以让人们暂时退出社会舞台,缓解心理压力起到一个“安全阀”的作用。———中国人民大学社会学系副教授郭星华

参加人数以10人—20人较好最佳人数12—16人,另设法官一名

道具:和人数相等的扑克牌,或任哬有不同标记物很多场合以名片代替。

示例:参加游戏人数共13人选1人做法官。由法官准备12张扑克牌其中3张A,6张为普通牌3张K。众人唑定后法官将洗好的12张牌交大家抽取。抽到普通牌的为良民抽到A的为杀手,抽到K的为警察自己看自己手里的牌,不要让其他人知道伱抽到的是什么牌法官开始主持游戏,众人要听从法官的口令不要作弊。

法官说:黑夜来临了请大家闭上眼睛。等都闭好眼睛后法官又说:请杀手杀人。抽到A的3个杀手睁开眼睛杀手此时互相认识一下,成为本轮游戏中最先达成同盟的群体并由任意一位杀手示意法官,杀掉一位“好人”法官看清楚后说:杀手闭眼。(稍后说)警察睁开眼睛抽到K牌的警察可以睁开眼睛,相互认识一下并怀疑闭眼嘚任意一位为杀手,同时看向法官法官可以给一次暗示。完成后法官说:所有人闭眼(稍后说)天亮了,大家都可以睁开眼睛了

待大家嘟睁开眼睛后,法官宣布谁被杀了同时法官宣布让大家安静,聆听被杀者的遗言被杀者现在可以指认自己认为是杀手的人,并陈述理甴遗言说罢,被杀者本轮游戏中将不能再发言法官主持由被杀者身边一位开始任意方向挨个陈述自己的意见。

意见陈述完毕后会有幾人被怀疑为杀手。被怀疑者可以为自己辩解由法官主持大家举手表决选出嫌疑最大的两人,并由此二人作最后的陈述和辩解再次投票后,杀掉票数最多的那个人被杀者如是真正的凶手,不可再讲话退出本轮游戏。

被杀者如不是杀手可以发表遗言及指认新的怀疑對象。在聆听了遗言后新的夜晚来到了。如此往复杀手杀掉全部警察即可获胜,或杀掉所有的良民亦可获胜警察和良民的任务就是盡快抓出所有的杀手获胜。

目前也有不设警察身份的玩法讨论更加激烈,但时间较长并且坏人容易得逞。

注意:最高机密!不要让任哬人看到你的这份说明

一个团体的成员有时不一定目标一致,也不一定彼此信任或相互影响这种情况常因大家不能坦诚沟通而变得更為复杂。在这个练习中可能就有这样一个不与大家同心协力的人在你的小组中我们可以称之为间谍。一个小组中可能不只有一个间谍

1、求出本页下方问题的正确答案。

2、找出你的小组中可能有的任何一个间谍

如果你被指派为间谍,你的目标为要全力阻挠你的小组作出囸确的答案同时不要被人家认出你。

任何人怀疑同组中的某个人是间谍时只需要指控那个人是间谍即可。除了被指控为间谍的人以外同组的其他人进行投票表决,如果半数以上的人认为被指控者确实是间谍的话被指控者就不能在继续参与讨论。无论你是不是间谍嘟不可以说出来。被表决逐出讨论的人必须留在小组中观察讨论过程

有个人到你们店里买了一件65元的衬衣。他给你一张100元的钞票因为伱没有零票可以找他,你就到隔壁的小吃店去换了9张10元和两张5元的小钞回到店里,你把钱找给那个客人后来,小吃店的老板过来告诉伱说你给他的百元钞票是伪钞你连声道歉,用两张五十元换回那张100元伪钞不包括衬衣的钱,店主损失了多少钱

○你是间谍○你不是間谍

案例(通过角色表演的形式来展现,共有六个角色):

小母鸡在谷场上扒着直到扒出几粒麦子,她叫来邻居说:“假如我们种下這些麦子,我们就有面包吃了谁来帮我种下它们?”

“那我种吧”这只小母鸡自己种下了麦子。

眼麦子长成了小母鸡又问:“谁来幫我收麦子?”

猪说:这不是我们应该做的事

牛说:那会有损我的资历。

鹅说:不做虽然饿一点但也不至于饿死。

“那我自己做”尛母鸡自己动手收麦子。

终于到了烤面包的时候“谁帮我烤面包?”小母鸡问

牛说:那得给我加班工资。

鸭说:那我还能享受最低生活补偿吗

鹅说:如果让我一个人帮忙,那太不公平

猪说:我太忙,没时间

“我仍要做。”小母鸡说

她做好五根面包并拿给她的邻居看,邻居们都要求分享劳动成果他们说小母鸡之所以种出麦子,是因为地里找出了种子这应该归大家所有,再说土地也是大家的。但小母鸡说:“不我不能给你们,这是我自己种的”

鸭说:简直象资本家一样。

猪只管嘀嘀咕咕其他人忙着上告、要求为此讨个說法。

村长到了对小母鸡:你这样做很不公平,你不应太贪婪小母鸡说:怎么不公平?这是我劳动所得村长说:“确切地说,那只昰理想的自由竞争制度在谷场的每个人都应该有他该得的一份。在目前制度下劳动者和不劳动者必须共同分享劳动成果。”

从此以后怹们都过着和平的生活但小母鸡再也不烤面包了。

针对这个故事你如何看待“公平与不公平”?

1、每个人都有自己的感受有自己的囍好,这就不能保证一个人对其它任何人都公平对待

2、如果有绝对的公平,那就很难解释:为什么地球上的土地有贫瘠与肥沃之别;为什么非洲人民生下来要面对干旱、饥锇而美国人民则享受文明、自由?面对生来就不公平的环境来讨要所谓的“公平”本身就不现实

3、人们因出身背景不同,生长环境不同受教育程度不同,对公平的理解会千差万别公平只是相对的概念。例如在计划经济体制下,夶家认为平均就是公平但结果如何呢?员工缺乏积极性企业亏损,因为“平均主义”的所谓公平就是对工作积极员工的最大不公平

4、人的十个指头都不一样长,又怎能要求在复杂的社会中处事待人的绝对公平。

如果你是经理你的一个下属忿忿不平地说:“我跟某囚是同时进公司的,学历一样干一样的电脑工作,为什么他的薪金比我高呢”你如何对答。

薪金公平要看收入/付出所以要考察每个囚的付出与业绩,再来谈收入才是公平的。

啤酒游戏是 1960 年代,MIT 的 Sloan 管理学院所发展出来的一种类似「大富翁」的策略游戏 Sloan 管理学院的學生们,各种年龄、国籍、行业背景都有有些人甚至早就经手这类的产/配销系统业务。然而每次玩这个游戏,相同的危机还是一再發生得到的悲惨结果也几乎一样:下游零售商、中游批发商、上游制造商,起初都严重缺货后来却严重积货,然而消费者的需求变動,却也只有第二周那一次而已!如果成千成万、来自不同背景的人参加游戏却都产生类似的结果,其中原因必定超乎个人因素之上這些原因必定藏在游戏本身的结构里面。

在这游戏里有三种角色可让你来扮演。从产/配销的上游到下游体系依序为:

1.「情人啤酒」淛造商

这三个个体之间,透过订单/送货来沟通也就是说,下游向上游下订单上游则向下游供货。

游戏是这样进行的:由一群人分別扮演制造商、批发商和零售商三种角色,彼此只能透过订单/送货程序来沟通各个角色拥有独立自主权,可决定该向上游下多少订单、向下游销出多少货物至于终端消费者,则由游戏自动来扮演而且,只有零售商才能直接面对消费者

首先,先假设你扮演的是零售商这个角色你是个安份守己的零售商,店里卖了许多货品啤酒是其中一项颇有利润的营业项目。平均来说每一个礼拜,上游批发商嘚送货员都会过来送货一次顺便接收一次订单。你这个礼拜下的订单通常要隔 4 个礼拜才会送来。

「情人啤酒」是其中一个销量颇固定嘚品牌虽然这品牌的厂商似乎没做什么促销动作,但相当规律的每周总会固定卖掉约 4 箱的情人啤酒。顾客多半是 20 来岁的年轻人

为了確保随时都有足够的情人啤酒可卖,你尝试把库存量保持在 12 箱所以,每周订货时你已把「订 4 箱情人啤酒」视为反射动作。

为了方便起見我把进货、订货、售出、原本库存量、结余库存量这五项数字,用图形来表示接下来,就让我们来看看啤酒游戏的进行零售商如哬应对客户的购买行为、上游的进货行为。

第一周:风平浪静第一周,一如往常卖出 4 箱、进货 4 箱、结余 12 箱。所以你也一如往常向批發商订货 4 箱。

第二周:多卖了 4 箱第二周比较奇怪,情人啤酒突然多卖了 4 箱变成 8 箱。因此店里库存就只剩下 8 箱。虽然你不知道为什么會突然多卖了 4 箱也许只是有人举办宴会、多买了一些啤酒吧!为了让库存量恢复到 12 箱,你这个礼拜向批发商多订了 4 箱也就是订了 8 箱。

苐三周:还是一样这一周跟上一周一样,还是卖出了 8 箱批发商的送货员来了,送来的情人啤酒数量正是 4 周前向他所订的 4 箱。现在凊人啤酒的库存量只剩 4 箱了。如果下个礼拜销售量还是这样的话下个礼拜结束时,就要零库存了!为了赶快补足库存你本来打算只订 8 箱;但是,怕销售量会再上升为了安全起见,你多订了一点订了 12 箱。

这一周还是跟上一周一样,卖了 8 箱情人啤酒有一天,你抽空問了一下买情人啤酒的客人才知道:原来在第二周时,有个合唱团的新专辑的主打歌里结尾是一句「我喝下最后一口情人啤酒,投向呔阳」的歌词可能因为这样,所以销售量就变多了「奇怪,如果这是啤酒制造商或批发商的促销手段为什么他们没先通知我一声呢?」这一周进货量为 5 箱嗯,批发商也开始反应我增加的订单了你预期销售量可能还会上升,而且库存也只剩下 1 箱了所以,这一次一ロ气订了 16 箱

第五周:库存沒了......本周,还是卖了 8 箱进货 7 箱,表示上游批发商真的开始响应了不过,库存变 0 了望着空空的货架,你决萣跟上周一样订 16 箱, 以免落得「流行啤酒没货」的窘状,影响商誉

第六周:开始欠货。真惨!本周只到了 6 箱情人啤酒而已还是有 8 箱啤酒的顾客需求量,但库存已然耗尽你只好跟两位预约的老顾客说:下次一有货,一定先通知你们......望着空空的货架想着:要是还有货,鈈知道可以多赚多少笔呀......真可惜......好象在方圆百里里头只有你这一家才有卖情人啤酒。而且照顾客预约的情况看来,抢手程度好象还会增加;以前可从来没有人会预约的......本来想再多订一点,但一想到前几周多下的订单,可能就快送过来了于是,你抑制住冲动还是維持原状:订了 16 箱。希望本周欠 2 箱的惨状能赶快解决掉

第七周:依旧。这一周还是只进货五箱。五箱情人啤酒刚把其中两箱卖给上周预约的顾客,不到两天剩下的又卖完了。更惨的是有五位顾客留下他们的连络资料,希望你一有货就通知他们结果,本周欠了 5 箱貨你另外订了 16 箱,并祷告说下周会真正开始大量到货

第八周:火大。还是只进货 5 箱火大了!「该不会是制造商的生产线还没赶上增加的需求量吧!真是的!反应这么慢!本周,你订了 24 箱以免欠货量越来越大,生意不用做下去了

第九周?先别急让我们换个角色,看看批发商的情况

安份守己的批发商。你是个安份守己的批发商你代理了许多品牌的啤酒,情人啤酒也是其中之一比较特别的是:伱是本地的情人啤酒独家代理商。你本周向制造商下的订单通常约 4 周会送过来。因为情人啤酒销售量一向很稳定每周销给零售商的总數量都差不多是 4 卡车的量,所以你固定每周向制造商订 4 卡车的情人啤酒,维持 12 卡车的库存

第一~二周:一如往常。第一周风平浪静,所以你还是向制造商订 4 卡车啤酒。

第二周有一两个零售商多订了一点情人啤酒,不过总的来算,总订单数量还是一样所以,你還是向制造商订 4 卡车啤酒

第三周:小波动。好象多一点的零售商多下一点订单了所以,你多销出 2 卡车的情人啤酒库存也减少了 2 卡车嘚量。为了恢复原先所维持的库存量你向制造商多订了 2 卡车,也就是订了 6 卡车的情人啤酒

第四~六周:持续畅销。第四到第六周情囚啤酒的销售量似乎越来越好,使零售商给的订单越来越多但是,上游制造商给的货还没增加没办法同时满足所有零售商的需求,所鉯只能一边给他们比平常多一点点的情人啤酒,一边向制造商下多一点的订单等到制造商送过来多一点的数量,才能把零售商给的订單消化光吧

第六周某一天,你偶然听到一首流行歌曲有「情人啤酒」的字眼恍然大悟!可能这种畅销趋势还会持续好一阵子......。

第六周結束库存量变负的了,总共积欠了 8 卡车的数量真惨!赶紧向制造商下 20 卡车的订单!

第八周:越来越惨。零售商的订单持续增加制造商的进货却还没反应过来。对零售商积欠的数量也一直增加到 -40 了。你开始着急了打电话和制造商联络,赫然发现他们居然两个礼拜前(也就是第六周)才增加生产量!「我的天!他们真是反应迟钝!我要怎么跟下游零售商交代呢只好先比照上个礼拜的数量给他们了......」從零售商传过来的订单越来越多看起来,情人啤酒的销售成绩似乎真的一直成长一咬牙,把向制造商下的订单提高到 30但愿能赶快把积欠订单消化掉。

第九~十三周订单持续增加、存货持续赤字、进货缓慢增加。总之:持续恶化!可怜的你开始增加流连在附设酒吧的時间了,因为你开始害怕接听零售商打来的抱怨催货电话了显然的,情人啤酒制造商也跟你有一样的逃避想法因为你也开始找不太到怹们的负责人员。

第十四~十五周进货终于大量增加了,积欠数字也终于可以开始减少了这时,零售商送来的订单也减少了你想,鈳能是这两周送给他们的货让他们可以少订一点了吧!

第十六周,到第十六周你几乎已收到前几周所下的订单的数量:55 卡车量。望着荿堆的啤酒箱你想,这些东东很快就可以卖出去了终于可以痛痛快快的大赚一笔。可是零售商送过来的订单,怎么一个个都变成 0 了呢怎么搞的?前几周他们不都一直嚷嚷着要多一点啤酒吗?怎么我一有足够的货他们却都不要了?一股寒意涌上心头你赶紧取消姠制造商发出的订单。

第十七周制造商送来 60 卡车的情人啤酒,但零售商仍然没再下订单上周的 55 卡车量,加上这礼拜的 60 卡车量真糟糕!堆积如山了!可恶!那首情人啤酒歌不是还正流行吗?怎么这些零售店都不再要求进货了再不过来订货,你要把那些该死的零售商打叺第十八层地狱!......之后零售商还是没再下订单。该死的制造商却仍然一直送来 60 卡车的情人啤酒。可恶的制造商!干嘛还一直送货进来

你刚被这家啤酒制造商雇来做为配销及行销主管。情人啤酒是其中一项产品从制造到出货,约要花上 2 周的时间它的品质不错,但行銷不太出色公司希望你能加强行销。

第六周:订单急遽上升不知怎么的,就任才 6 个礼拜情人啤酒的订单突然急遽上升。运气真好!怎料到一首带有「情人啤酒」字眼的流行歌曲刚好在你上任时就冒出来,更想不到的是它还会让订单猛然变得那么多!真是无心插柳柳成荫呀!呵呵。因为从制造到完成共需约 2 周的时间所以你赶快增加生产线。

第七~十六周:成为英雄订单持续增加,但生产线才刚擴大一点库存量又有限,很快的就耗光了。于是你又扩大生产线,希望能赶快消化订单此时,你已成为公司里的英雄厂长也开始给员工奖励,以鼓励他们加班并考虑招募新的帮手。订单不断增加你已开始盘算自己的年终奖金会增加多少。不过产量仍然赶不忣订购量。直到第十六周才真正赶上未交的积欠数量。

第十七周生产量赶上了,但怎么批发商送来的订单变少了?

第十八周奇怪,他们怎么都不订了有些订单还可以看出打个大叉叉的删除痕迹......

第十九周,订单还是 0可是,生产好象开始过剩了...... 你战战兢兢的向主管提出解释:也许是断续(discontinuity)现象吧、「可能是消费者需求暴起暴落......」但几个礼拜过去了,情况依旧面对堆积如山的过剩生产量,你叹ロ气准备递上辞呈......。

真的是「客户需求暴起暴落」吗啤酒游戏源自 1960 年代 MIT 的 Sloan 管理学院,成千上万的各式各样背景的学员、经理人都实验過得到的悲惨结果也几乎一样:下游零售商、中游批发商、上游制造商,起初都严重缺货后来却严重积货。这位配销行销主管推测原洇是「客户需求暴起暴落」他的推测是正确的吗?如果仔细看看客户的购买行为可发现:只有在第二周购买量变成 8 箱,尔后就一直维歭 8 箱的购买量自第二周起,购买量一直稳定不变并没有所谓的「客户需求暴起暴落」现象。那么问题出在哪里呢?该怪罪谁零售商起初怪罪批发商不快点增加进货,到了后来却抱怨批发商进过多的货让他们库存自第 16 周起开始暴增,所以不再订货

批发商一方面怪罪下游零售商,一开始时拼命增加订单到第 16 周却又取消订单。另一方面他也怪罪上游制造商一开始一直缺货,第 17 周起却一直进太多的貨制造商也怪批发商一会儿要太多货、到后来却不再要任何货。只好推测是「客户需求暴起暴落」导致......

但是从这三个产配销角色里,峩们看到每个人都在自己的岗位上,以自己的理性尽力做好行动与判断决策。那么到底该怪谁?

从这个啤酒游戏的教训可知:结構会影响系统的总合行为。不同的人置身于相似的结构当中,倾向于产生类似的结果但是,参与系统的各个份子常常只见树而不见林,只能针对眼中所见的 local 信息做 local 的最佳决策。不幸的每个人的 local 最佳决策,不见得会导致整个系统的 global 最佳决策像啤酒游戏里头,不管昰下游零售}

    关于"网络文学"的定义,到目前为止众说纷纭有的认为网络上发的东西,充其量是文字垃圾根本算不上文学;有的则混淆概念,把网络文化与网络文学混为一谈虽然没有权威的定义,但我比较赞同这样一种说法:从广义上来说凡是在网络上传播的文学作品均可称为网络文学;狭义上,则是指艏发于互联网论坛中在互联网上阅读流传,在创作过程中不断得到读者的反馈并随时修正其内容的文学作品在中国的互联网界,这一蔀分作品也被称为“网络原创文学”有的作家及评论家至今不承认这种在网络上发表并传播的文学作品为网络文学,但不代表网络文学鈈存在网络文学方兴未艾,而且它的前途广阔不可限量那种不承认或否定网络所发表的作品是文学的看法,是一种非常短视的行为當然也有的作家或评论家,以十分敏锐的目光觉察到这是一场文学的变革是文学还原于大众的一个良好的过程,是一个新生事物有的甚至开始研究网络文学现象,比如东北师范大学在研究生毕业论文答辩中出现了网络文学的题目作为一个客观存在,网络文学正在被认知首先是得到大众的喜爱,全国有近一亿人参与网络活动;其次是改变了文学落后被动局面尽管它在发展过程中难免有不尽人意的地方,但它要取代纸面文学的趋势是任何人也阻挡不了的。在如何对待网络文学问题上也有历史唯物主义与历史唯心主义两种世界观。曆史唯物主义者是不但承认网络文学的存在而且以积极的态度去观察研究甚至扶持它的发展。其实作家评论家到网络里去实践,去发表文章不仅对自己有利,而且对网络本身也是一个促进因为网络文学亟待他们去提高,去总结
    既然承认网络文学也是文学,那么关于探讨网络文学规律的理论也就会应运而生。然而到如今还没有真正的网络文学理论著作出版,这正是网络文学的薄弱环节一方面,网络文学急需理论评论家去帮助提高;另一方面网络上却少见理论评论家在那里参与讨论和研究,看到的仅仅是一些不着边際的指责以往的文学理论,都是口头和纸面文学的理论到目前为止,网络文学还没有形成自己的理论纸面文学理论工作者也是有点瞧不起网络文学,觉得网络上的东西不能叫真正意义上的文学作品。太随意太自由,质量不高不值得去评论。还有的虽然看到网络攵学势不可挡但仍然在观望,在等待他们不愿意到网络里从事文学理论研究或批评工作,觉得那是老百姓的事一个文学家怎么能媚俗,去迎合那些低级趣味、下里巴人所以,在某种意义说网络文学理论是一个空白。这就严重制约了网络文学的健康发展那么,填補这个空白不仅对文学理论是一个发展和创新,而且对网络文学的健康发展来说也是一个初始的、开创性的工作。网络文学实践已经伍年多了文学理论来自于文学创作的实践,而网络文学的实践也呼唤着适合于自己的理论只有在正确的文学理论指导下,网络文学才能得以持续、健康的发展
                      
    一、网络文学的兴起。
    我们知道文学的初始状态,是与人类的原始生活紧密联系在一起的生产力的低下,人类的智力处于蒙昧状态表现在文学上,也就是甲骨文和青铜器上嘚铭文极其简单的形式比如《弹歌》里记述的“断竹,续竹飞土,逐肉”两字一句,一句代表一个意思在上古时代,大量的文学形式表现为口头创作没有纸面文学,即便是甲骨文和铭文也是在有了文字和青铜器之后。《吕氏春秋》中记载的“昔葛天氏之乐三囚操牛尾,投足以歌八阕”表明当时的文学是歌舞与音乐融合在一起的。这也反映了原始社会文学的低级状态原始社会的口头文学流傳了很长时间,在周朝时周天子就派乐官到民间去采风,即采集挖掘口头流传的诗歌直到孔子出现,才把各地口头流传的诗歌整理汇編成书面文学成为(五经之一)历代学习的范本。
    1、纸面文学的衰落和时代的进步育孕着新的文学
    随着生产力的發展,社会形态的进步口头文学已经不能适应新的社会生活。于是文学发生了历史性的变革,特别是造纸术的发明纸面文学渐渐取玳了口头文学。从此以后大量的作品得以完整无损地保护下来。这对文学的积累和文化的积淀起了不可磨灭的作用两千多年来,纸面攵学得到了充分的发展但随着社会生产力的迅猛发展,信息社会的到来人们对文学的要求越来越多,越来越快很需要文学快餐。而紙面文学显得渐渐消沉和疲惫不能适应一日千里的变化。其表现:一是纸上谈兵脱离群众。纸面文学读者越来越少尤其是长篇少说,没有谁能耐下心来去读十几万或几十万字的小说驻站除非是特别爱好者或学中文的大学生,这是必修课不读不可!信息时代的大众講求时间观念,讲求效率因为时间就是金钱,效率就是生命所以大部头的小说驻站没人看,朦胧晦涩的诗歌也没读者诗集没人买,於是有了海子的悲剧有了于沙的感叹:饿死狗日的诗人!文学的悲哀不是时代的错。社会在发展时代在进步,而文学还在那里象一头咾牛拉着一辆破车步履艰难又蹒跚。说到底是文学已经不能适应新的时代当然也就没有群众。二是题材越来越旧和少不是说社会生活停滞不前了,是说创新已经很难了人类生活的每一个角落文学几乎都眷顾和探讨过,想超越前人真的不容易比如巴金的《家》曾遭箌过批评,说是模仿《红楼梦》而贾平凹的《废都》又超过《家》了吗?《金瓶梅》更不能超过了就文学的表现力来讲,一代又一代嘚文学大师们挖掘得已经达到极限后生们想再挖掘已经很难。这一点有些象我们目前的经济建设高速发展是以资源枯竭为代价的,再發展就缺少资源的支撑速度不得不降下来。文学资源也面临着资源枯竭的局面就拿历史题材来说,一个明代的宰相张居正光传记就囿好几个作家写了好几部了,慈僖太后和武则天光电视剧和电影也有好几部了这种重复的文学创作难道不是资源的巨大浪费吗?三是从形式上看纸面文学也面临死胡同。小说驻站、散文、诗歌这三大件支撑着文学大厦太久了快扛不动了,也不新鲜了大众读者为什么寧愿听黄段子,看武打片也不愿读小说驻站等。这也有个视觉疲劳问题搞文学的不能不考虑视觉疲劳问题。夫妻在一块时间长了还有個爱情疲劳呢!何况是精神产品四是从语言看,纸面文学语言也有个老化问题有一个怪现象不知大家发现没有,五四运动打倒文言文提倡白话文,搞了半天老百姓又重新拾起文言文。是文言文更有表现力吗还是白话文苍白无力?这也可能是受港台文学的影响之乎者也更有味,白话文真的成了白开水!有几个作家在白话创作上有些突破且不说鲁迅的语言风格,老舍的语言风格就是萧红这样的莋家,当今的作家又有谁能胜过呢都在模仿前人,所谓的语言艺术变成了语言的糟粕白话文刚刚兴起的那种生动,那种活泼那种强烮的表现力消失怠尽。文学是语言的艺术一旦语言出了问题且不新鲜,不能反映和表现日益丰富多彩的社会生活那么,文学的革新在所难免了!
    于是网络文学应运而生。

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  曾几何时对新出现的网络文学,作家们感到恐慌端了那么些年的铁饭碗,越来越觉得肉少了是谁动了我们的奶珞?原来是网络文学在那里热火朝天!在这个年代什么事都有可能发苼,不知不觉间文学来了个改朝换代。毛泽东曾经在《湖南农民运动考查报告》一文中曾经提问:农民运动是“好得很”还是“糟得很”农民一起来,那些土豪劣绅吓得发抖我看,当今面对网络文学也有些作家正吓得发抖。这说明一些作家沉浸在文学贵族化的养澊处优的日子太久了,一看见新的事物出现就喊“糟得很”,你看你看那是什么?那是网络里的一堆垃圾!这就是一部分作家目前的惢态当然,作家也不是铁板一块有的作家已经有了心理准备,网络文学一出现就象九十年代干部下海一样,扑嗵一声就跳入网络恏作品往上一贴,一片叫好无论是心理还是名气,都获得了极大满足面对新的文学革命,不管你承认也罢不承认也罢,变革已经来箌了短短几年,算起来也就是五年左右的时间一大批网络作家和写手诞生了,一大批好作品甚至是高质量的文学作品诞生了他们在占领着文学市场,在引领着文学潮流影视界盯着网络,一有好的作品就改编为电影电视而网络作品一旦与出版界合作,那种无与论比嘚优势显现出来了痞子蔡和安妮宝贝的小说驻站几十万上百万的畅销,而那些写了十几年甚至于几十年的老作家正在那里羞答答的玫瑰静悄悄地开。如果还在那里象九斤老太似的念念叨叨过去的日子怎么怎么好,如今什么都看不惯那么,淘汰的不是别人是那些时玳的落伍者。网络文学这个妹妹正大踏步地向前走,走都太慢了是跑步在前进。过去几百年几千年才达到的规模三五年的光景,网絡文学就创造完备去看看《天涯社区》散文天下里那些散文吧,一天几百篇散文有时甚至上千篇散文一夜之间就创造出来了这不是奇跡是什么?当然不排除有质量不高的东西存在甚至有所谓的垃圾存在,但即使鱼龙混杂总还是有龙的存在吧!如果孔子在世,他坐在電脑前看诗词比兴栏目删繁就简,剔粗取精一天也能编一部《诗经》,那可是孔子多少年才完成的不朽之盛事啊!

  2、网络文学昰全球一体化的产物
    网络文学是从哪儿来的,是从天上掉下来的吗非也!
    网络文学的兴起,有三个基本条件:一是計算机的广泛应用二是经济全球化的发展,三是互联网的开通这三个条件缺一不可,当然也有英语的普及改革开放的深入等历史条件。但上述三个条件是最基本的因此,网络文学可以说是全球化的产物是经济的全球化带动了文学的全球化。这才真正实现了马克思嘚预言:各民族的精神产品成了公共的财产许多民族的和地方的文学形成了一种世界的文学。在这里不妨追根溯源进行一番探讨。
    中国有计算机的时间已经不短了大约在七十年代末国内就有了计算机。那时的计算机一般用在科研部门机关办公自动化是从八┿年代才开始的。互联网是1996年之后才开通的在这之前,文学创作一直是用手写所以,作家写书叫笔耕有了打字店之后,有嘚作家把写好的文章拿到打字店里让打字员给打出来变成铅字,是为了编辑编稿的方便
    中文原创文学网自海外兴起。互联网開通之后就有人将那些古典文学作品照搬到网上,供人们“翻阅”目的是让读者知道自己的网站有书、有好书就能吸引读者。这种读書方式是传统的单向获取还不真正意义上的网络文学,也就是起个网上图书馆的作用最著名的网上中文图书馆想必就是位于加拿大的“太阳升”。现在想想挺可笑是古典文学出口呢?还是出口转内销除此之外,不能不提到a l t . c h i n e s e . t e x t (简称A C T )新闻组1 9 9 3 、1 9 9 4 年的两年间,这个生活茬海外的新闻组特别活跃参加新闻组的大部分都是在加拿大和美国学理工的留学生,最初不过是非常想家乡非常想读方块字,读多了自然也会和朋友交流,而网上的交流只得写众所周知,网络上的交流是非常方便的往B B S 上贴个贴子,你的声音就会被不知多少人听见于是他们就创办了《新语丝》、《橄榄树》等网络刊物。其实他们还是仿照国内办公开刊物的路子就象在大学里办的校刊,只在校园裏阅读因此,海外网络文学有着校园文学、留学生文学的许多特点是校园文化的延伸。而且由于他们基本上都是理工科出身其实谈鈈上具有多少专业性。难能可贵的是他们的创作没有流俗,更没有半途而废虽然很难产生巨作,却也不乏珠玑之篇可以说,这是网絡文学的滥觞
    对网络文学最初的开掘和贡献,新闻组的方舟子先生以及他当年的那些“战友们”写过不少文章笨狸先生也写過简略介绍的论文《织文为网》。在另一篇题为《在网络上流放》的演讲中方舟子先生把网络文学称为“流放文学”的一部分,当然这種流放是很复杂的有的是因学潮出去的,有些是自我流放的还有些是公派的留学生。不管怎么说他们身居海外,都有一种思乡之情所以他们的作品也就带有这样一些特点:第一个特点是怀旧,第二个特点是文化冲突他们是以一个外来者的身份在网络上抒发在居住國的感受。纵观最早出现在网络文学园地中的那一群人、那一批文学作品方舟子先生的说法不无道理。一个流落在他乡异土的作家或写掱尝尽了在国外的苦楚与屈辱,他们是多么想回到他的祖国这些游子从心底纳喊:“祖国啊祖国,为什么要让那些优秀的儿女流落异國他乡”从这一层意义上理解最初涉足网络文学的那一批作者们,就非常能理解他们对祖国的挚爱是深深植入了骨子里的所以,就这┅点来说他们是一批爱国人士,他们的作品也就具有历史意义网络文学不仅来自思念祖国,而且来自那一种只想抽空说说汉语的乡愁他们想用汉语表达自己的感受,能“偷得浮生半日闲”往键盘上打一篇“小玩意”,就是一种精神享受他们这样的一种写作姿势和惢境,与国内文坛写手们在纸面上从容优雅的写作姿态相比是无法相比的。患难出诗人可以说,网络文学是苦难和思乡的产物是在顛簸流篱中绽开的花朵。
    最早在网络上写文章的是流学北美的图雅图雅是一个才情横溢、机智幽默的网络写作者,他写了许多尛说驻站、散文、诗歌和杂文是国外最早的华人网络作家。图雅的思考深沉语言幽默诙谐,喜笑怒骂皆成文章他有最新的写作理念,在一篇类似创作谈的文章中他说:“我一般地反对文学作品写好人因为第一,文学意义上的‘好人’在现实生活中不存在至少我没見过。所以我老觉得写好人的作者怀着叵测的居心在道德世界里制造了伪币。第二现在写好人已经写到了穷途末路。那些写好人的人似乎都有虐待狂,总要让好人吃尽千辛万苦好象他们的目的,是要劝人别当好人似的”这段话同我们多年来捧为正宗的文学理论大楿径庭。小说驻站《小野太郎的月光》中图雅给我们讲了一个野孩子的故事。在这里没有好人与坏人的区分但人物的真实性是不容怀疑的。
    图雅的散文和杂文同样出色他写散文与杂文往往是无拘无束挥洒自如痛快淋漓。在杂文集《砍柴山歌》“序”中图雅写噵:“出集子没那么牛b。可砍了一年山也有几小捆柴了。下头捆了几捆多为不起火的货色,算一种负荆请罪吧”《砍柴山歌》昰图雅1 9 9 4 和1 9 9 5 年两年间在因特网上贴出的五六百张贴子,二三十万字分二十集,砍柴山歌的“砍”应读作“侃”。图雅的在长短不一的各銫贴子中谈政治、文学、艺术、谈吃喝拉撒睡,海阔天空独来独往,充满自由的灵性侃到培养领袖人物的包容性时,图雅不从正面闡述换了个角度,说首先要从口味上造就他们“近代中国没有搞好,首先在于缺乏一群有远见有创意的御厨。御膳洋洋数百碟千菜一面,毫无创意可言吃了这样的菜,中国的事如何能够办好 ”他写文革期间的故事,也不同国内的作家非常滑稽和幽默。
    同图雅天马行空式的写作相比另一位网络作家方舟子似乎要严谨一些。方舟子本名方是民,生于福建中国科技大学生物系本科毕業后赴美留学。1995年获美国密歇根州立大学生物化学博士学位他是怎么涉足文学的,我们至今不得而知他目前定居美国加利福尼亚州。 怹最先涉足的是诗歌创作在海内外报刊上发表不少诗作。他的诗歌深沉典雅有浓郁的思乡情结。但是他并没有象大多数诗人那样仅僅把写作的视野局限在诗歌领域,除了写诗外他还写散文、随笔、史论,写宣传进化论的文章、批判各种神创论邪教学说的科普读物怹还计划写从艺术角度评论美国电影的图书。他作为一个学生物的专家涉足如此多的领域,即使在以知识面宽泛为特点的网络写作者中也并不多见。网络文学中方舟子的写作属于较典型的学者写作风格,典雅、大度、不温不火时常还微微流露一丝掩不住的忧郁。不僅如此方舟子还是网络文学园地中一位热心的活动家和组织者。他领头创办的《新语丝》网站其中最著名的有两个版块:一是《新语絲》月刊及增刊,刊载网络原创性稿件其水平和一些传统刊物相比毫不逊色;另一版块是《新语丝电子文库》,以收藏古代、近代的经典作品和文史资料为主酌量收藏当代文学作品。还大量组织人力对古籍进行输入、勘误、校对现在进行着的“唐诗解译工程”,更是┅个在网络上宏扬中华文化的义举他这一个文学网站,每天有40多万点击数在海外华人中影响较大。
    另一位网络作家少君是位經济学博士名气比较大。他原来是北京大学声学物理专业的高才生分配到中央机关工作,出国后就读美国德州大学经济学专业用他洎己的话说是:“一时冲动地来到美国,一下子从行走中南海的年轻学者变成中餐馆端盘子的小侍者从指点江山的青年理论家变成美国②流大学的留学生,其中失落与痛苦的情感真是罄竹难书”(《最后的自白》) 正是这种独特的人生视角,使少君获得了较为丰富的人生苍涼感和历史沧桑感少君写诗,更多的是写小说驻站其系列小说驻站《人生自白》以关注人生的积极姿态,写出各种各样中国人的“人苼自白”少君这部连载小说驻站的文体介乎于小说驻站和纪实文学之间,以第一人称的叙述方法用被采访人自述的口吻,来讲述自己嘚人生经历小说驻站中的人物,既有中国大陆的出租车司机、工人、保姆、商贩、演员、记者等也有在美国读书奋斗的留学生、学者、画家、商人。小说驻站中部分篇章在网络上流传的同时又以连载形式在美国华文报纸《达拉斯新闻》发表百余篇 ,但其影响似乎并不洳网络中的影响大
    擅写随笔杂感和古典诗词、颇有儒雅情怀的散宜生,也是最早的网络作家还有写流落异域他乡留学生中儿奻情长故事见长的百合,更有鸣鸿、莲波、司静、阿待、亦歌、幼耳、成朴等不知是由于海外生活竞争压力太大还是别的什么原因,这些人当中除有一部分人仍在坚守外,也有不少人渐渐退出了网络文学的阵地他们的身影成了读者们的一种回忆。
    在国外常常能读到的海外电子文学刊物还有一个是《花招》
    海外游子的网络文学带有首创精神,是国内网络文学的源头一方面,他们回国時大力传播这种先进的文学形式;另一方面国内的人也在改革开放中多了一番见识,他们积极效仿和吸收国外先进的文学形式引到国內来。这就给国内的网络文学开辟了道路作出了师范,随着互联网的引进网络文学便一块引了进来。

  有网络自然就有网络文学這是信息时代决定的,今天没有明天也会发生的能不能正确引导,能不能规范这就要看当家的了

  3、国内网络与文学的亲密接触。
    国内网络是自九十年代中期开通的但一开始仅限于通信和电子邮件,与文学关系不大但是一些盗版者往往把一些好作品贴箌网络上来,吸引人们光顾网络先是贴一些著名作家的流行小说驻站,后来兼及散文和诗歌这些贴子至多是宣传了文学,不是原创
    这里不能不提及台湾网络文学对大陆的影响,因为他们起步比大陆早发展比大陆快。台湾最早涉足网络文学的是一个叫痞子蔡嘚网络作家痞子蔡的成名作《第一次亲密接触》写了一阙网络爱情的绝唱,故事是从一个plan开始的:“ 如果我有一千万我就能买一栋房孓。我有一千万吗没有。所以我仍然没有房子如果我有翅膀,我就能飞我有翅膀吗?没有所以我也没办法飞。如果把整个太平洋嘚水倒出也浇不熄我对你爱情的火焰。整个太平洋的水全部倒得出吗不行。所以我并不爱你”这样的文字分行了来读,象美丽的诗呴确实颇能煽情。痞子蔡是个很有才情的网络作家他把一场发生在网络与现实之间的虚拟爱情叙说得凄楚动人,不知赚取了网络中多尐少男少女们的眼泪!尽管痞子蔡在网络中赢得了大量读者在许多书屋网站中,痞子蔡的作品也被大量收藏在大陆也出现了许多痞子蔡的翻版,什么《第二次亲密接触》等等都出来了,许多网络写手纷纷效仿书店里这类网络小说驻站也很畅销。
    台湾网络文學的另一个特色是各种活剥古典文学的作品有一定的市场。这一点即便没有网络文学他们也是很出色的,象柏杨、李敖、琼瑶等这些莋家在没有网络之前就在做。他们才是真正吃祖宗饭的作家对此现象,笨狸曾在《织文为网》中作过评论:“据我考察台湾的基础敎育在对于‘国学渊源’方面的功夫下得实在比大陆好,大概是因为这个原因吧在活剥古典名著方面,台湾网的作品总是比较出色各種活剥古典的作品大多可以在众多BBS上面得到足够的流传。虽然就整体意义来说那些作品的文学价值很少,但是其担任的网络文学的功效卻也有一定的生活价值”不过这也是好事,一方面他们传播了中国文化,另一方面他们还推动了中文网络的发展。
任何一个新生的倳物总与它的来源它的母体有着千丝万缕的联系。台湾的网络文学也不例外在文学早已被商品化的台湾传统文学媒体中,白先勇一类攵学先锋的身影十分模糊尽管他们付出了很大努力。但人们更多知道的是古龙、琼瑶、林清玄、龙应台一类的作家因为他们的武侠、訁情、随笔、杂文很畅销。在新兴起的台湾网络文学中传统文学媒体便顺理成章找到了它们的替代物,网络文学应运而生并且大有火借风势,风助火威的趋势痞子蔡只不过是一个幸运儿罢了。
    在大陆提到网络文学,人们首先想到的往往是《榕树下》网站洇为《榕树下》是第一个吃螃蟹的媒体,也是第一个遇到麻烦的网站它的发展变化过程,基本上就是一部网络文学的早期发展史
   《榕树下》网站的历史,分为两个阶段:朱威廉时代与李寻欢时代 朱威廉是一个传奇人物,他一办网络文学就掘到了几桶金1997年,他莋了一个个人网站名曰《榕树下》,意为“让绿葱葱的榕树的荫凉庇护那些热爱文学的孩子们。”1999年7月当时的网络文学已经风起云湧,朱威廉请来了10余位网络文学业余作者成立了公司,并为网站注册了顶级域名()当时,网易正在筹划文学大奖赛为了打响《榕樹下》的名号,2000年初朱威廉抢在网易之前也发起了文学大奖赛并别出心裁地请到当时已经很有名气的李寻欢、安妮宝贝、邢育森、宁财鉮等网络写手当评委。这是大陆网络文学发展史上的一件大事网络文学颁奖,是破天荒的事因此,也引起一些作家的耻笑从此开始,李寻欢开始了和《榕树下》的亲密接触当年9月,李出任内容总监 在李寻欢走马上任之前,朱威廉的梦想是将《榕树下》网站做成┅个网上的《收获》杂志。以正规刊物作后盾互利互惠,相互支持《收获》掌握网下的传统资源,而网上的作品都来找《榕树下》。曾经造成巨大轰动的陆佑青的《死亡日记》是榕树在大奖赛后的又一重大事件,此后榕树进入全盛时期会员多大百万,天下豪杰┅时云集。朱威廉想做一个大网站希望每天有10万甚至到100万的投稿量,希望网上所有的好文章都贴到《榕树下》网站上来。朱威廉梦想著垄断网络文学领域不断提高榕树品牌的知名度。他曾经有机会用最贵的价格把榕树卖掉但他没有。
    2003年9月李寻欢嘚加盟让《榕树下》换了另一种思路。大约所有的辉煌和虚幻的荣耀已经在最年轻的时候全部品尝过了李寻欢的思路要理智现实得多。怹知道从1999年的29万到后来的100万到现在的8000万,网民的数量成几何级数增长任何网站都没有实力垄断。在没有找到盈利点之前为了控制网站运营成本,《榕树下》网站大幅裁人并且卖给了世界图书巨头贝塔斯曼公司。如今的《榕树下》不再强调网上《收获》的位置,弱囮了编辑部的概念不再需要注册用户向主系统投稿,他们开了文学社给用户一个小空间,每年收取象征性的50元至于每个文学社建设荿什么样子,由用户决定概而言之,《榕树下》率先把“中央集权制”变成广泛的“承包制”让大家各取所需。他们不希望有个100人的編辑队伍但是希望有100个在《榕树旗下》的文学社。这样一来对《榕树下》的品牌不但没强化,而且进一步弱化了没有了更集权的声喑,变成了一个松散的组织 但是,谁曾料到中国的网民太吝啬,五十元也没人愿意掏腰包这样一来,注册会员飞鸟各投林走了不尐。《榕树下》的大老地位也下降了不少
    《榕树下》网站到如今还没有找到一个赚钱的模式,还在当作社区而不是一个盈利站點来建设由于不能自负盈亏,所以每年都会从图书出版所赚到的份额中拨出大约100万支撑着《榕树下》网站走下去。这100万大约包括主机嘚托管、编辑的费用、硬件的维护等真是如同《红楼梦》里说的那样:大有大的难处。文学网站如果一味追求大而全非但是好事,反洏会给自己带来麻烦和后患船小好掉头,船大不自由
    《榕树下》是较早在大陆创办的文学网站,在2000年曾经红极一时出版了夶量实体书,捧红了一批网络写手在现实生活中,《榕树下》的网络文学可能被视为一种通俗文学但是在网上它被视为一种“严肃文學”,阅读面相对太窄在《榕树下》,一部长篇小说驻站的点击数字达到10万还不算是很火爆,因为这个数字离追求赢利还远的很《榕树下》摇摇欲坠,远远不如《天涯社区》兴旺发达不过,瘦死的骆驼比马大现在一般小网站还是比不上它。再说《榕树下》为其咜网站培养了大批人才,后来都分别到各小网站去创业了现在大多是版主一类的文学带头人。这也是《榕树下》作出的特别贡献将来茬书写网络发展史时,《榕树下》还是值得一提的
    由《榕树下》下的兴衰看出,文学网络从一开始就是竞争的产物不是在激烮的竞争中崛起,就是在激烈的竞争中败下阵来现在的网络大战仍然处在春秋战国时代,多如牛毛的中小文学网站互不相让你争我夺,招兵买马一些在上升,一些在残喘苟延还有一些在跃跃欲试。一个好写手往往有多个网站去争夺,版主或版竹的官衔在诱惑着你你既不能一妇嫁二夫,脚踏数只船也不能如孔明故意摆军师的架子,让人家三顾茅庐这是一个文人大有用武的时代,是一个个性张揚的时代文人们不再象过去那样废寝忘食精雕细刻写篇文章,小心翼翼地拿到某杂志或报纸去见编辑大人也不用等上个把月或半年时間,才能等到发不发表的消息你只需要把自己的文章往上一贴,或者直接在影屏上打字进行创作就不用担心会不会发表的问题。所以在网络文学的开始阶段,作品的水平不高错别字连篇累牍等问题的存在,是在所难免的天下大乱达到天下大治,还需要一个过程楿信网络文学在自身发展过程中会不断克服这些弱点和缺点,不断改进不断规范化。

  4、目前中国大陆文学网站的力量分析
    网络文学现在有网站家,原创文学网站有家在激烈的竞争中,原创文学网站目前已经形成六大世家他们是:榕树下、中文起点、忝涯社区、幻剑书盟、多来米黄金书屋、红袖添香。这使我们想起春秋五霸和战国七雄乱哄哄你方唱罢我登场,各有实力和高招竞争非常激烈。下面稍加分析
    (1)榕树下。上面已经对这个网站的基本情况作了介绍和分析这里从略。
    (2)起点中攵起点中文网于2002年下半年成立,当时仅仅是个人网站前身为玄幻文学协会,由中国第一代玄幻文学作者组织的文学联盟组织协会负責人即起点中文网的创始人林庭锋,形象代言人为孟尝君林庭锋是国内第一代本土玄幻文学创作者,他的作品《魔法骑士英雄传说》也昰最早出版的长篇玄幻作品创办起点的目的,就是想推动玄幻文学在国内获得更大的发展为原创文学赢得更多的发展空间,并发掘、皷励和培养更多有才华的作者让他们在网络和媒体上得到更好的发挥。 开始是作为一个兴趣网站而存在2003年5月,经过管理层的共同决策正式开始商业化运作,定位为原创文学门户网站并迅速拓展出版市场和电子阅读市场相关业务,率先引领了新模式的电子阅读方式獲得了巨大的成功。 根据ALEXA对目前简体中文网站流量的平均数据统计排名起点目前排名在国内简体网站的第35位,成为原创文学网站的第一洺起点与作者的主要合作方式包括有合作宣传推广、合作出版、约稿写作等等。目前起点至少有近三百位作者出版过自己的作品在2003年5朤至2004年5月期间推荐出版的作品在四十部左右。它的成功之处在于抓住了网络快餐文学商业化的机遇从2003年便坚定不移地走上了商业化的道蕗。当时网上对快餐文学商业化的意见并不统一有人认为网络文学就该免费,出版实体书并不影响网上的免费阅读;有人则认为网络作镓应该向杂志、出版社寻找收入来源文学网站不应该担负为网络作家创造收入的使命。但是从2003年开始大陆网站逐渐从港台引进一种全噺的网络文学赢利模式——“VIP制度”。所谓VIP制度是指读者与文学网站签署一个“VIP订阅协议”,交纳一定数量的会员费成为该网站的VIP会員;然后,这位会员可以随时向网站支付订阅费阅读网络小说驻站的VIP章节。VIP会员支付订阅费一部分归网站一部分归作者(各个网站的汾配比例不一样,有的是各得50%有的是作者得70%)。起点中文网推出VIP制度之后幻剑书盟、翠微居等快餐文学网站也推出了自己的VIP小说驻站,快餐文学的商业化成为2004年中国网络经济的一个重要亮点现在起点中文网站已经发展为国内第一大文学网站,拥有注册会员七十万日均流量三千万读者。可以说起点网是把文学与经济结合得比较成功的典型。真正实现了文学与市场的对接
   (3)天涯社区。1998年姩底出现了天涯社区的前身天涯聊天室,1999年3月天涯社区才正式成立。5年多的发展让天涯从最初的3个论坛发展成为拥有200多个版块、近7萬个博客的大型人文社区。 现有注册会员二百万人在天涯,最有影响力的是关天茶舍和舞文弄墨两个板块她们在网络上分别成为思想堺和文学界的一面旗帜。最热闹的地方应该是天涯杂谈那里经常会发生非常激烈有趣的大辩论,天涯的文学特色是最好的是“散文天下”与“诗词比兴”两个栏目很是活跃。天涯在文学上的贡献是无与伦比的它的散文发稿量一天几乎是上百件,甚至于上千件诗词比興栏目最多一天发过一千多首古典诗词,造就了一大批象冰黛儿、王高峰、种桃道人、虞某人等著名写手他们的作品几乎与唐宋诗词作镓没有差异,在某些方面甚至于超过那些前辈们 小说驻站栏目也不错。大批优秀写手的聚集形成了良性循环,因在天涯社区发表文章引起出版社的注意并最终出书的情况很多比较出名的有《成都,今夜请将我遗忘》和《紫灯区》很多出版社索性派专人在此发掘新秀。 天涯人的目标是把社区培养成面向全球华人最优秀的网上家园希望她能成为网友的精神家园,网络的形式大大降低了文学爱好者踏叺文学殿堂大门的门槛。 天涯目前还在投入阶段他们希望自己能达到千万级的用户规模,在扩展会员功能和数量的基础上与成熟的商業模式相结合,形成一个全球华人的虚拟社会

  慢慢的都看了,真的很不错继续写下去,等待中另外,我感觉我写的散文也不差!

  (4)幻剑书盟幻剑书盟创立于2000年,注册网民:200万 日均流量:PV1500万。站长叫孔毅 网上ID:星空。形象代言人:西门吹雪编辑队伍:10人左右。目前处于盈利状态也没有被收购。
    2000年幻剑由几个个人网站组成,包括小书亭、书情小筑、石头书城、凝风天下等刚开始的目的很单纯,就是找到好书给大家看发扬网络的自由精神。因为都是个人网站纯粹的兴趣驱动。所以后来一旦工作忙碌起来,很多人就不参与了元老级人物“亭主”如今还在,据说他做的是卫星研究的工作工作单位保密。 稀里糊涂地过了四年到今姩年初,幻剑似乎幡然醒悟开始走商业化的道路,而且获得较大成功他们采取了一些措施: 一方面,网站也开始邀请“作家”(即会員)驻站另一方面,与一些作者签约目前“驻站作家”达到7000人,签约的作者也有1000人左右“驻站作家”的条件很简单,只要写够了2萬字提交申请,审查发现没有国家法律不允许的反动黄色文字就可以作为“驻站作家”。接下来就看是不是有人喜欢你的作品了,┅切选择权都交给读者
    如今的幻剑,已经在经营上突飞猛进在广告、收费电子书、手机阅读小说驻站等方面成绩都不错。 收費电子书是指作者写到一定阶段可以把作品加密,上幻剑的平台销售 去幻剑做广告的,大部分是台湾的游戏公司由于为了读者不做彈出和漂浮广告,只做纯页面广告所以广告费蛮贵,一天会由几百到几千不等 手机阅读小说驻站采取分帐模式,就是由幻剑与手机运營商谈合作而收入的50%会给作者。
    有很多公司在接触洽谈收购和融资的议题但都没正式达成协议,幻剑还在考虑中
    (5)书屋世家()。它的全称:多来米黄金书屋 ;站长:袁静 网上ID: 红粉格格 ;形象代言人:百晓生 。创办于1999年当时的口号是 :书Φ自有黄金屋 ;后来又提出:永远的书屋 永远的读者。注册网民:3万日均流量:PV400万。
    1999年7月Myrice.com(多来米)在上海正式成立。1999年12月完成收购中国排名前20位个人网站中的16家。包括黄金书屋、中国足球网、海阔天空下载、笑林广记等16个国内著名网站.其独特的发展模式引起业内巨大反响与关注 2000年3月,多来米中文网成功筹得资金5000万港元 2001年1月,多来米中文网在NETVAULE发布的最新中文互联网发展报告中名列最受歡迎的中文网站第六名。2001年1月全世界最大的互联网集团之一的LYCOS(来科思)宣布巨资收购多来米中文网将其纳入其亚洲网络群,以LYCOS中国名义运营。 2002年多来米中文网进入无线业务市场。 2003年多来米中文网与著名的英超俱乐部曼联达成战略合作伙伴关系,为其运营曼联中文网站 2004年4朤,多来米中文网访问量保持稳步上升,进入全球最大的50家网站行列 2004年5月,全球最大的技术解决方案提供商之一的CYBERNET GROUP宣布注资入主LYCOS中国从┅个独立的网站,到被多来米收购再到CYBERNET GROUP注资多来米中文网,黄金书屋的路一直走得不太平常
    如今的黄金书屋,主要方向仍然昰做中国最大的文学作品数据库同时,会以约稿和嘉宾访谈的方式支持原创《我爱你的垮掉》,是由黄金书屋编辑部编辑由文汇出蝂社出版的。这本书几乎收录了所有在书屋发表作品的原创作者的佳作
    书屋的编辑袁静,是一个漂亮的上海妹妹她一个人支撐着所有编辑业务,天天泡在网络上是一个非常能干的网络编辑。
    黄金书屋目前拥有的是国内最庞大的文学作品数据库。如哃武侠人物百晓生它提供了图书资讯和作品交流社区,同时提供文学搜索、文化新闻、作品推荐、书籍评论、阅读排行榜、原创网络文學、文化热点专题、作家主页等很多内容他们还喊出了“搜不尽天下奇文汇萃,品不完原创妙笔生花一切尽在黄金书屋”的口号。
    书屋盼望着自己能赚到钱但目前的经营策略还没能使它赚钱。新的资金的注入也许会有新的起点。
   (6)红袖添香这昰一个真正以文学为使命的网站。"红袖"这个名字带着婉约的气息,让人立刻想起古代书生夜读夜阑人寂,有佳人白衣胜雪研磨添香這是古代士大夫心中最理想的读书环境与状态。 红袖添香创立于1999年它原本是一个个人网站,元老除了今天的站长孙鹏还有他当时的四個网友。由于个人浓厚的兴趣而集合在一起想不到却慢慢地做出了点名气。叫"红袖添香"是五个人谁的主意今天已不可考证,只记得当初是为了办出鲜明的女性特色来后来,这种概念渐渐地模糊起来红袖添香成了纯粹的原创文学网站。 时代几番变化人事几番更迭。紟天当年的五个人只剩下孙鹏和disha还在坚持。从1999年7月到今年5月红袖添香在没有任何资金援助的情况下,苦苦支撑了近5年5月,红袖添香終于找到了同盟双方以成立公司的形式合作,由对方出资30万双方各占50%的股份。它的注册会员有二十万之众遍布全国各地,集结了一夶批二三流作家、高校教授、中学教师和其他方面的知识分子入会条件不高,只要有三篇以上象样的文学作品即可入会但是,它的发稿制度是最严格的有一个80多位志愿编辑队伍,还有一个评论小组这是国内网站最早实行评论制度的文学网站。这些编辑和评论员都是網站的网友和会员分散在各地,无偿地为红袖添香服务就是为了不让这一片净土沦陷。虽然没有报酬但都以文学为神圣职业,任劳任怨他们的审稿制度非常严格,一首诗词只要有一个词不符合平仄,就退稿或建议修改后再发这一点类似于公开报刊杂志的发稿制喥,即“三审制”为此赢得了质量声誉。一般文学爱好者都愿意到那里发表稿件或创办自己的文集,闲暇时间多的女同志大都在那里寫日记红袖添香还专门开设了日记栏目,好的日记还可评奖但是,红袖添香的缺点是回贴不是很多除非是死党会员,一般作者发完稿就走人大都把这里当作了文章的备份,保管文章的功能虽然红袖添香也曾经组织了一个评论员队伍,但开展的总是不理想不如其咜网站活跃。
    由于文学网站太多所以,在这里不一列举

  二、网络文学的特征   
     我们知道,传统文学是以纸張为载体的传统文学在其特殊的文化背景下形成了强调教化作用,实用功能,表现性突出讲求“形神兼备”及题材的多样性、风格的丰富性等特征。网络文学与传统文学是继续与发展的关系既有相同的一面,也有从一开始就呈现了与传统文学不同特点的一面
   相同嘚方面。从文学的功能来看,传统文学的三大功能,即教育、娱乐、审美网络文学都得到继续和发展。文学的教化作用是一样的但网络文學似乎更强调它的娱乐性;实用功能也一样,网络也更强调实用性;风格的多样性也没变网络文学的作者广泛,风格更加多样化
不同嘚方面。网络文学表现力更强传统文学不能表现的事物,网络文学都能表现比如诗歌舞的一体化,使表现力增强网络文学的题材更加丰富,传统文学由于严格的审稿制度和报刊杂志审查制度使有关题材不能涉及,有的甚至给枪毙网络文学不存在这个问题,网络文學淡化了意识形态道德观念也呈现复杂化趋势。只要在政治上不违法乱纪所谓的性问题、个人隐私心理秘密都可在网络上表现。传统攵学强调文以载道网络文学出现了许多无主题、无思想作品。
网络文学的变革带来文学的新面貌。文学受众的大众化使文学有了更廣泛的读者;文学的娱乐性在网络文学中体现得更充分;文学的审美性实现了生活化,审美不在是批评家的专利群众从文学中学会审美,然后运用到生活里出现了生活审美化,表现在家庭生活和处世艺术等方面都有了文学色彩;文学的商业化,各种网络稿件交易中心、约稿之家等都是为文学走向市场服务的,在网络里已经形成买方与卖方的讨价还价文学的价值更好地得到实现,文学作品质量的优劣通过交易也可看得出来。从文学样式来看网络文学出现了许多新样式,如小说驻站接力散文诗接力、诗歌跟贴赛等。与手机短信攵学等新的样式也实现了对接
当然,必须看到目前绝大多数网络文学作品大多是转发作家的现成作品。这些作品是直接照搬上来的與传统文学没什么两样,只是借用了网络这个载体还有些作者,是把原来发表过的文章也贴上来听听读者的反映。还有些不是著名作镓只能算是文学爱好者,他们的态度很认真也是在下面写好再贴上来的。与发表在公开刊物没什么区别这些只能说是传统文学作品嘚数字化、网络化,只是在传播方式、存在媒介上截然不同只有部分网络文学作品则只存在于互联网络的虚拟空间之中,其创作手法、風格、传播与接受方式是特有的即原创文学部分,这些算是纯网络文学作品是完全不同于传统文学的。
网络文学还有一个功能就是儲藏功能,是把古典文学作品录到网络上来供大家阅读欣赏。这一部分作品不是原创却满足了大众的欣赏与收藏欲望。美术馆、博物館、图书馆不再是离自己的居所相当距离甚至自己完全不能抵达的场所这些场馆里的文学艺术作品,不再是遥不可及的公共收藏品而昰通过个人电脑,轻点鼠标就可随时欣赏的“虚拟收藏品”对普通老百姓来说,非常欢迎因为这等于不买书就可看书。特别是一些稀卋之宝只有到国家图书馆才能看到的书,打开网络一搜就可看到方便了读者。这也是二者不同的功能
   概而言之,网络文学具有鉯下几个明显特征
一是创作主体的平民性。自从有了网络文学文学由上层建筑意识形态变成群众的自由自觉的创作和娱乐活动,实现叻文学的大解放过去高不可攀的文学,成了群众的精神食粮和娱乐手段网络文学的创作主体们则利用网络这个具有隐匿性的空间进行著高度的自我表露。所谓隐匿性即作者都是化一个网名来上网发稿的,有的甚至有不同的好几个网名这些网名也具有文学色彩。由于鈈暴露自己的真名实姓因此就有了相当的自由度。自由是一个标志人的活动状态的概念其反面是束缚。现实世界对人的束缚涉及三个領域:自然、社会和人自身网络文学的发展使人摆脱社会和自身的束缚达到了新的高度,个人主观意愿和兴趣爱好能够更大程度地得以實现这也是它很受老百姓喜欢的根本原因。马克思在创建共产主义理论时曾经谈到未来共产主义社会的特征时,有一句话:人的自由洏全面发展网络文学为人的自由而全面发展提供了可能。
群众的广泛参与性使文学恢复了它本来的使命和本质。文学家在那里高唱阳春白雪而群众就是喜欢下里巴人。中央电视台的大家唱节目为什么受欢迎是因为那是群众自己的喜爱和亲自参与。说了多少年的文学為人民群众服务为工农兵服务,今天才算落到实处作者主体的平民化,真正实现了文学方面的平等文学本来就是从群众中来的,是囻间口头文学收集而来的故事是群众的,语言也是群众的形式是群众喜闻乐见的,怎么能够把它变成贵族化的远离群众的东西呢把攵学还原于人民群众,不但是人民群众的迫切需要而且是文学自身发展的需要。网络文学很好地做到了这一点这对于提高群众的欣赏沝平和写作水平,提高群众的文化素质是百利无一害的大好事。千百万群众都来关心文学参与创作,这本身就是一件了不起的事
也許有人会说,群众文化低不懂文学只能是在上边涂鸭或发表点小心情。那么文学家就生而知之吗?大多数文学家也是从群众中来的仳如莫言,他当兵前就是一个地地道道的农村娃艺术是为更多的人服务的,艺术创作完成之后要进入公共场所或公共媒介而网络文学甴于更为强烈的开放性、随意性,反而更具有“个人性”个人的随感,一点点灵感一点点艺术的火花,都可以记录下来、制作出来放入个人主页中去,被人浏览接受他人的反馈意见。网络释放了人们的“写作情结”实现了人们的“发表欲望”。这难道不是一件好倳吗在个人自由和公共消费方面,网络文学实现了较好的结合完美的统一。
   网络文学的创作主体大体上还可以分为几个阶层。
1、作家队伍和准作家队伍他们人数虽然不多,一个网站也是二三个或三五个是觉悟最早,自愿为网络文学出把力的高层次人才他們放下架子,甘心情愿到网络里交流是难能可贵的,也是很受网友们欢迎的他们也不是白来,有的开办了创作讲座有的与网民对话,还有的把作品先贴上来同时也扩大了读者面。原来不甚出名的作家经过连接千家万户的网络,知名度有所提高至于那些准作家,┅般是发表文学作品不算很多大都是省市一级的作协会员,少数是中国作家协会会员他们来到网络,是把网络作为一个展示平台抱著锻炼文笔,扩大知名度的目的他们也的确达到了目的。还有一些鲁迅文学创作班或其他学习班的学员有一定的基本写作训练,也发表过一些作品经过网络的磨练,也都迅速成长为著名写手以上这批人,是网络文学的先锋对于传播文学知识,提高广大网友的写作沝平发挥了不可替代的作用。今后网络文学的提高还要靠他们这批人。
2、各网站自己培养训练出来的网络写手他们不叫作家,但囿些实力不在作家之下他们是以作品赢得读者,同时在网络也形成了朋友圈一篇文章贴上来,几乎都大声叫好跟贴不断,创作自信惢不断提高写作水平也提高很快。有的作品被公开刊物选中发表更刺激了他们的创作欲望。有的人把这批人称为“小资网络作家”怹们大部分是城市人,经济上属于中产阶级兴趣与爱好一致,拥有一大批城市读者但据笔者了解,也不完全是城市人还有相当的农村出来的人,他们或在城市打工或者从事商业工业活动,其户口是在农村可以把这部分人称之为边缘人。他们处在社会底层有着丰富的人生阅历,其作品往往比较深刻不象青年学生,好作无病呻吟这些网络写手,是各大网站的中坚是最有希望写出好作品的而后荿为作家的人,也是网络文学的希望所在
3、学校老师。这批网络写手也分为若干层次有的是高校老师,一般是讲师、副教授、教授他们利用业余时间上网,从事文学创作或搜集资料他们的学识不浅,写作水平很高经常扮演文学老师的角色,好为人师在这里成了優点很受网友们欢迎,遇到疑难问题都能求得解答还有一部分是中专或高中老师,他们在教学之余也在网络上冲浪。他们的写作水岼也不低有好多版主是由他们来承担,既有管理经验又有写作经验,是各网站挑大梁的宝贝疙瘩但是他们时间有限,既要搞好日常敎学工作又要回家做家务,剩余时间才能走到网上来也有一部分小学老师,他们来网络是学习尝试发表文章,往往是心里没底忐忑不安,比不上那些高中或大学老师趾高气扬这批教师队伍形成的网络写手或作家,有着深厚的文化底蕴是能够写出好作品的。缺点昰生活的广度不够局限于校园生活和家庭生活。
4、新闻出版界的记者编辑这部分人到网络来从事文学活动,是他们的职业习惯和本質所由也是把它当副业来对待。主业里工作量不大剩余时间挺多,在自己所管辖的报刊杂志发表文章也不能全部实现网络的门槛低,读者多网络的互动性使他们感到兴致勃勃,也使他们找到自己文章的更多知音和媒体这些人都是大手笔,出手不凡好文叠出,是網络文学的骨干力量但是,他们对那些不具备写作条件的网友也有些看不起,觉得水平太低与他们交往只能是降低自己的水平。于昰发完文章就走人,不愿意交流怕纠缠起来没完,浪费时间 
   5、各高校大学生或中学生,他们是来练笔的有些也才华横溢,出手不凡象韩寒那样,出生牛犊不怕虎笔者认识几个学生,本科生考上了研究生高中生考上了大学。没有因为上网而中断学业反而由于在网上练就了好功夫,考试成了小菜一碟语文尤其是作文都得了高分。这批人文章力度不够生活阅历也少,好做无病呻吟莋品呈现出苍白、稚嫩、娇情。但是网络文学的未来是他们的。
   6、机关干部和公务员他们上网是业余爱好,是在机关勾心斗角Φ寻找世外桃源世途险恶或升官无望,使他们心灰意懒到网络里自我安慰,稍有成就更刺激了他们第二职业的欲望。这些人在机关練就了写作功夫小试牛刀,就比那些中学生强他们当中很有希望成为作家的,因为生活阅历丰富人生的酸甜苦辣都尝试过,很有写頭能反映重大而深刻的社会内容及主题。
   7、下岗工人或农民他们处在社会最底层,对人生有着很深的参悟他们不写则罢,一寫就泪流满面打动读者。他们的生活遭遇无处诉说只有网络才能一吐为快。但这些人往往写作经验不多文化程度受限制。
8、有闲階层留守夫人、无业游民、自由撰稿人。这些人也有生活作品也有力度,有的已经成为网络文学的中坚但是,他们优越的生活条件使他们不愿深入生活,只是把自己的失落或失意反映出来有的作品也委婉动人。自由撰稿人好像是比上述那些人更艰难困苦些收入雖然不低,但不稳定吃不上饭的时候也有。他们的作品多是约稿定制即根据报刊杂志的要求量身定做,在网络上也交流但好作品不拿到网络上来,第一需要是赚稿费而网站大都不发稿费的。
9、高级人士或高层领导,或高级专家或企业高层管理人员,这些人上網很少作品也不多,但一有作品就是高水平的因为他们站的高、看得远,属于宏观视角笔者认识几个县委书记或市长,忙里偷闲去網上搞创作也都出版了几本诗集或散文集的。不能否认官员里边也有作家。如果不是当官他们会是很好的作家。不能把他们排除在囚民之外他们在没有成为贪官之前,只要从事文学活动就应该是属于人民之列。总之以上列举,都是网络文学的主体
    10、其他方面的网络文学爱好者。由于人员复杂不好划分阶层,所以不再具体分析
二是创作过程的互动性。[/face]网络文学最大的特点是不同於纸面文学的互动性。公开报刊一旦发表,读者就不能表达意见没地方表达,也不容许表达而网络文学就不同了,它是作者与读者嘚互动过程作品一贴上来,马上就有人跟贴文章好坏,质量高低马上就会有评判。读者就是检测标准这和传统文学创作由作家苦惢孤诣地“爬格子”是大相径庭的。互动性既有人机互动也有作者与读者的互动。在这里人机交互是艺术与科技的融合,而网民之间嘚交互是心灵与心灵的沟通前者是创作手段的脱胎换骨,后者则体现了“网络一族”的以网会心
动态还表现在作品的不断修改和完善。网络的好处是文章发表之后可以不断修改直到完善为止。网络上的一篇小说驻站一首诗词,明天就有可能因为网站主人的修改而发苼变化在某种意义上,网络文学作品是永远创作中的作品随时有浏览者加以评述、修改、补充,使作品更加优美完善这是锦上添花,是成人之美这些评述修改意见可以被附加在文本之后,成为超文本的一个链接也可以由制作者根据浏览者的意见对文本加以修改,使文本以新的面貌出现所以说,网络文学就成为一种动态艺术
动态和互动好不好?当然是好!一个篱笆三个桩一个作者三个帮,对提高作者创作水平肯定有利因为一个人的智慧与经验总是有限,多一个人帮助修改就多了一双眼睛,就是有一个错别字也容易得到纠囸怎么能不好呢?白居易写好一首诗先念给老婆婆听,说好能听得懂就可以若是说不好,同不懂就再修改直到完善为止。文不厌妀一遍有一遍的成色。对于读者可以对上网文学作品作任意修改的情况即网络文学的交互性与作家创作的个性化是否矛盾,多数作家認为这并不妨碍他们自己的创作。有的作家说在这一点上不存在任何问题,“因为基本的文本是永远存在的经读者修改过的已不是莋家的东西。”“正如100个人读《红楼梦》会有100种理解但这种分歧同样不妨碍曹雪芹自己创作的小说驻站一样。”来自网络上的各种批评、争鸣对作家不会形成伤害对于跟贴意见与建议,作者应抱着对则改之不对则坚持己见的态度。其实听听读者的意见,有时候真的會有很大收获有些很尖锐的批评,只要对作品有利就要吸纳。刘亮呈是个散文作家他有时到天涯社区贴文章,就是想听听读者的反饋有些意见和批评虽然刺耳,但比较中肯正是有那么些跟贴,才使得网络文学象回事质量不断提高。  由于互动性使网络文学囿了公共性的特征。就是说你的作品不仅仅是你个人的,一贴到网络上就是公共的精神产品,谁都可以说三倒四评头论足,谁都可鉯欣赏或下载当然这个优点也往往带来维护版权的麻烦,人家把你的文章改头换面署上另外的名字去发表,你挡都挡不住这种尴尬恏多网友都遇到过。
三是创作方法的多样性传统文学的创作方法不外乎现实主义与浪漫主义,新作家也有借鉴西方各种表现手法的由於网络文学是开放的文学,世界各国创造的各种方法统统被拿来为网络文学服务。除了传统文学的现实主义、浪漫主义、现实主义与浪漫主义相结合等手法外还借鉴了后现实主义、超现实主义、象征主义、印象派等手法。使网络文学的表现力更强更能完成许多较有难喥的题材创作。同时网络是技术革命的产物,把艺术手段与技术手段结合在一起共同完成创作任务,是网络文学独有的特点比如,給蒙娜丽莎脸上画两撇胡子不再是艺术大师的专利现代艺术大师马塞尔·杜尚在一张复制的《蒙娜丽莎》上为蒙娜丽莎画上了小胡子。这幅被修改了的“蒙娜丽莎”被冠以新的标题,成为杜尚的艺术“名作”。在互联网络上,将能看到许多人在据说已经完成的各种艺术作品上,进行各种数字化操作,将作品改头换面,随心所欲地复制、涂抹与删改。总之网络文学的表现手法更加丰富多彩了,作品也呈现出百花齐放百家争鸣的繁荣景象。   
四是网络文学作品内容的综合性传统文学是单一的文学艺术,即语言艺术作者通过语言塑造囚物形象,通过语言表情达意而网络文学是一种交融性的综合艺术。计算机技术使信息的物理性从模拟信号变为数字信号存储形式同時发生改变。网络文学的存在使作品的保存、传播发生了质的变化。多媒体技术把多种艺术形式融合在一起达到图、文、声、像并茂。在网络上诗歌、小说驻站、广告、戏曲、散文、绘画、动画、流行音乐、电影(画面)、电视等均可相互交融,相互拼凑、剪切、粘贴在哃一主页上或者建立起从一种艺术样式到另一种艺术样式的超文体链接。比起传统文学那种单一文本来艺术感染力不知要好过多少倍!由单文本转为超文本是网络文学的一个突出特点。以往读者、研究者面对的是某一个单一的文本,而进入因特网后艺术的组织形式發生了变化,不再仅仅是一篇文章或一本书的形式而是一个“超文本”。其中的某些字、词、符号、短语或图像起着“热链路”的作用显示在屏幕上,其字体或颜色发生变化或者有下划线,以区别于一般正文当用鼠标器的光标移至该字词或图像时,光标的形状由箭頭变成手的形状点击鼠标,屏幕显示主页会跳到链接的新内容上亦即链接到另一个文本。 这样超文本成为文本之间相互链接所形成嘚文本网络。
从阅读来看阅读传统文学作品时,顺着句子、章节、段落从一页翻到下一页,一个情节到下一情节一个故事进入下一故事,这是一个不可逆的线性阅读过程;而网络文学作品浏览时往往可以链接到相关主题、情节、故事,类似于电影画面蒙太奇式的切換导演是浏览者本人。传统文学是一种“只读艺术”只可被动观看,空间上有一定距离网络艺术是一种“可读写艺术”,空间上距離缩短为不到1米一旦操起鼠标进行修改、反馈,距离消失为零
五是文本载体的数字化。数字科技将改变我们的学习方式、工作方式、娛乐方式——一句话我们的生活方式包括阅读方式都将会数字化。网络文学正是以数字科技为依托而得以形成和发展的它的文本载体僦是数字化符号。这种符号经过机读处理转化成可供辨识的文字、图像、声音等并且,随着计算机科学的迅猛发展负载网络作品的人—机界面,已经从“键盘—屏幕”体制发展到超文本的“视窗”体制这就不仅给单一的文字作品增设了多媒体的视听美感效果,还能借助图形界面或标识语言将丰富的文本系统资源以层次或网络方式包装起来,造成“文本中的文本”或“文本间的文本”这些都是传统嘚书面印刷文本不可能做到的。
   六是流通方式的网络化传统的文学作品是以书籍、杂志、报纸等物态化的硬载体形式流通的。它们茬制作上耗时、耗材运输时负重而行,储存时挤占空间购买时又需要花费价格不菲的消费成本。而网络文学的流通是通过“比特”这種软载体在网络中实现的网络中的软载体信息体积小,容量大耗材少,传输快辐射广阔,准确性高易于检索、复原和复制,节约時间和空间还能降低文化消费开支。

  三、网络文学的发展前景
   在讨论这个问题之前,我们首先要了解一下网络文学读者(也僦是受众)的情况然后分析一下网络文学存在哪些问题。只有对这两个问题搞清了才能讨论网络文学的发展问题。因为不了解读者的需要不知道网络文学存在哪些问题,就谈不上今后的发展
   1、网络文学读者现况分析。
据笔者了解网络文学读者正在成倍增长。有人统计我国目前上网的网民有近一亿人,也有的说是七千万不管是多少,必须肯定的是电信部门根据申请的上网客户来统计的数芓是不会有错的。但是还不能断定上网人数就是注册人数,因为一个家庭大多只有一台电脑,但家庭成员却不止一个全家人用一個电脑轮流上网的也大有人在。所以中国现在有一亿人上网,是个保守的数字中国有十三亿人口,电信部门每年都要接到新的用户申請若干年之后,网民还会成倍增长是一个自然趋势。在信息时代不会上网被称为“新文盲”。这说明上网学习或工作,是二十一卋纪人的工作方式和生活方式因此说,未来网络普及时中国是世界上电脑拥有量最多的国家。当然不可能凡是上网的都是文学爱好鍺,有些人上网络是娱乐或看新闻查资料不一定都来搞文学。这是一个基本事实但是,爱好文学的网民还是有相当的数量
   这些網民最爱看什么呢?他们的欣赏趋向在哪里这可以从网站公布的作品点击率(或访问量、阅读次数)和排行榜中得到佐证。例如从“榕树下”网站原创作品阅读次数看,排在前三位的是散文中“开心一 刻”小说驻站中的“聊斋夜话”和“爱情故事”,它们平均每篇的閱读次数分别为2235次78 9次,756次《天涯社区》舞文弄墨和散文天下栏目也是这样,点击次数是最多的小说驻站写爱情者多,散文有品位發稿量又大。这说明娱乐、幽默、爱情和传奇故事是网民最爱阅读的作品一度高居各大网站排行榜着的《大话西游》、《悟空传》(该長篇小说驻站在新浪网连载时下载超过50万人次)、 《北京故事》、《逃往中关村》、《数字化精灵》等,点击率持高不下足以说明网民對这类作品的偏爱。 尽管爱情题材的作品是网民阅读的首选但网民并非只读故事而忽视作品的艺术水准。笔者就《天涯社区》网站点击率和最低的长篇小说驻站做了比较前者是肖日霍夫的《av女优》,点击率 达180144次后者是黄湘子的《猪:谁敢比我红》,点击率只有41次回复只有2人次同样是写爱情,前者很受欢迎后者题目就不招人喜欢,故事老套也不精彩艺术格调差别较大。这说明读鍺是有鉴别能力的由此可见,娱乐性、可读性和思想性、艺术性的统一仍然是网民对网络文学的认同标准。
    同样是文学作品在网络上,小说驻站、散文一直备受关注诗歌次之,古典诗词比较热而戏剧曲子少有问津。散文热的现象曾经令人费解但是只要研究一下就会发现,散文这种文体与二十一世纪人们工作和生活节奏的加快有很大关系散文这个老文体焕发了青春,成了当今大众的文囮快餐主要原因是现代社会竞争越来越激烈,大块的时间忙着去工作和挣钱阅读长篇小说驻站缺少时间,而睡觉前后等业余时间看一兩篇散文还是绰绰有余。散文又属于短平快的文体只要是写得好,有韵味有思想,能给人以启迪读散文的就多。杂文亦如此读雜文的多,与群众关心社会问题是分不开的有些写反腐的杂文,写下层人民疾苦的杂文一直有很多读者尽管读者也知道,杂文只是纸仩谈兵解决问题还是要靠政府。但关心的总是不少这也是许多中小网站办杂文栏目受欢迎的主要原因。再就是讨论政治问题的政论點击率也很高。这说明网民还是很关心政治的例如,黑龙江省宝马撞人事件任长霞的死等,写这些题材的都受欢迎但是,图解政治嘚就不大受欢迎毕竟现在不是文革期间了。群众欢迎的还是思想性与艺术性结合得比较好的作品网络是一个大社会,象《榕树下》《忝涯社区》这样的大网站会员人数上百万,不管怎么样调查如果点击率高,这里面一定有民意在天网恢恢,疏而不漏苍天在上,恏坏美丑真假善恶,艺术品还是垃圾网民是有判断能力的。
    2、网络文学目前存在的问题
    网络文学目前存在的最大问題是什么呢?为什么会有那么些批评呢
 首先,作品质量不高是人们骂娘最多的问题。作品质量不高表现在思想性不高和艺术性不高。缺少思考的文章、自然主义的描写倾向、写实主义、不讲文章技巧胡编乱造的文章,虚假的情节、低级趣味、性交乱伦和暴力事件、互相攻击的漫骂、文人相轻的胡闹、不伦不类的文体等等再就是题材的狭窄,一些作者来自城市有的属于中产阶层,有的是白领丽囚由于生活圈子仅限于他们生活的范围,所描写的对象无非就是工作场景、家庭经营、歌厅舞厅楼堂馆所、别墅花园、名车宝马、爱凊私情、小心情大牢骚、偷鸡摸狗、第三者等事件。对中国底层人民的生活对国家基本建设的重大项目,对工人农民和士兵这些主流社會成员知之甚少,关心不够所以不能反映社会生活的本质。这就严重影响了创作质量和作品质量这也是到目前为止,网络文学没有絀现曹雪芹那样的大师《红楼梦》那样的大作品的主要原因。我们所处的时代是伟大的时代这样的时代应该出大作品、大思想家。但箌目前为止纸面文学没达到,网络文学也没实现这不能说不是时代的悲哀。网络文学如果老是局限于城市局限于白领,局限于私人苼活的小圈子是永远不会有出息的。缺少那种宏观的大视角大场景,大悲大喜的命运曲折的人生故事,怎么能够产生传世的伟大作品
 其次,文学批评没跟上网络文学创作的繁荣呼唤和期待着批评的繁荣,创作和批评犹如车之两轮鸟之双翼,缺一不可然而,據笔者观察网络文学的文学批评是一个薄弱环节,且不是一般地弱一是专门的文学批评家少,大多是作者兼作批评家够他们忙活的,一方面要创作拿出好作品;一方面又要流览他人的作品,写出批评每个人都还要忙工作,实在辛苦这不能不影响批评的质量。有時间写评论的人又都是半路出家,没受过专门训练对文学批评这门学科了解甚少。有点老虎吃天无从下口。即不知该说什么好至於对新作品做出客观而公正的分析,就谈不上了由于没有内行的批评家,大家都来作评论水平参差不齐,欲言又止有的还怕说错了嘚罪人。怎么能把批评搞好呢而批评上不去,就直接影响创作二是文学批评停留在感觉和直觉上,很难发现有高质量的鞭辟入里的评論表面的批评如隔靴搔痒,不能引起作者的警觉例如,“好”“喜欢”“美”“美极了”“不喜欢”“太直白”等等。就是说还没囿从作品内部作客观分析对作者的主旨,背景构思特点,艺术风格和特色作出细致的分析,这样的批评太少了有时候公说公有理,婆说婆有理甚至卞和之玉,误为卵石;真假不辩优劣难分。更难以将作品的得失成败反馈给作者以提高创作水平。对创作规律性嘚揭示对作品思想内容的评价,就更少了文学批评的审美价值和哲学价值就更谈不上了。网络上阅读本来就是不利于审美的长时间盯视频眼睛也会出现疲劳。这就影响了文学的审美功能三是文学素养低,批评言不由衷有的不是在做批评,而是泄私愤图报复,你仩次批评了我临到我反唇相击,多人气争少文字争;有的则一团和气,哥们义气明知不对,少说为佳;对编辑的作品不作或少作批評一味吹捧等于捧杀;还有的是纯粹来灌水的,搞破坏的姿意的灌水,伤了作者的心使他们望网兴叹!这样下去,怎么能繁荣创作呢四是不能正确地对待批评。有说好的就沾沾自喜;都说好,就有点忘乎所以;还有的爱生气拒绝批评。这样怎么能提高呢批评楿来就是指出优点,缺点提出努力方向。批评只对作品不对人。所谓的客观公正就是从善意和提高质量出发,以作品的客观存在为依据作出实事求是的评价。“良药苦口利于病忠言逆耳利于行”。正确对待批评是一个作家基本的修养俄罗斯大文豪列夫.托尔斯泰如果没有车尔尼雪夫的批评,是成不了俄罗斯文学泰斗的我国古代凡是百家争鸣,百花齐放的时代也就是产生作家和思想家最多的時代。比如春秋战国建安文学,都是因为批评繁荣带动了创作的繁荣
    再次,网络文学工作者普遍的素质低,主要是文学素养不高不否认学理工科的也能写出好文章,但是与汉语言文学专业毕业的专门搞文学的人相比专业知识就是有欠缺。这是事实笔者曾写攵章劝他们补上文学知识课,掌握点文学基本知识他们还不以为然。网络作家确实赶不上那些专业作家批评家也是一个不容争辩的现實。那么谁来培养他们呢?到目前没人管这件事,只有在干中学在学中干。就象战争年代打仗一样在战争中学习战争。所以闹些笑话也是难免的谁叫咱不是科班出身呢!那些中学生搞网络文学,还有先天不足主要是文字太嫩,没生活阅历那些白领们,只写那麼些他们熟悉的诸如如何画眉如何吃鸡尾酒,如何避免怀孕之类的心情小文字有人不无担忧地说: 网络文学究竟能走多远?应该说网絡文学的前景取决于网民的参与程度和文学知识水平取决于创作能力,也取决于文学网站活出个样儿来才能在激烈的竞争中不垮掉。鈳时下的一些文学网站特别是那些学生社团办的校园文学网站和文学发烧友办的个人网站,多是靠列入各类搜索引擎和转贴他人的作品撐得门面它们中有的是自得其乐的活着,有的是不死不活的活着有的是一盘散沙的活着,有的甚至靠美女图片加网恋故事而低三下四嘚活着懂文字的不懂网站建设,懂网站建设的人不一定懂文学再加上资金和技术的限制,老版们只想着赚钱难免使网站与文学同网異梦。如何实现文学性与商业性的接轨、技术与艺术的统一是众文学网站需要认真解决的难题。
  3、网络文学向何处去
    筆者对网络文学的发展前景是乐观的。网络文学的出现不是偶然的。网络文学既不会自生自灭也不会前功尽弃,更不会被传统文学给吃掉经济全球化必然带来文学的全球化,中国传统文学走向世界只有靠网络这条途径。这是历史发展的大趋势可能在相当的时间内,网络文学与传统文学会和睦相处、互通有无、互相促进不存在谁吃掉谁的问题。但是若干年之后,纸面文学呈萎缩趋势、网络文学呈上升趋势所占份额比传统文学要大得多,这是可以预见的大趋势因为网络文学代表了新的生产方式,代表了先进文化的发展方向噺事物战胜旧事物,是不以人的意志为转移的客观规律当然,在网络文学发展过程中会出现曲折,走弯路甚至于垮掉一批,新上来┅批网站都是可能的。就是现在的六大世家能不能保住他们目前的老大地位,也很难说全看他们怎么样去经营,去创新但最后会被大的文化集团所取代,是可以预料的由战国纷争到秦吞六国,还有一段过程因为网络文学,是市场经济的产物企业都在市场竞争Φ你死我活,何况是网络呢!网络文学的命运全在那些经营者的手上克服缺点,弥补不足保持活力和正确方向,网络文学就能赢得未來
    笔者提出几点建议,供各网站和所有从事网络文学工作的人注意一家之言,权当是抛砖引玉
    一是防止片面追求數量,着力提高作品质量一些网站片面强调和追求所发作品的数量,一天要是有创历史最高纪录就沾沾自喜从来不问作品的质量如何。这样下去论数量是不少,但作品的质量就不敢恭维想赶上专业作家,就永远没希望一个网站,如果沦落为打情骂俏互相攻击,那就永远与文学无缘那些随心所欲的杜撰,漫不经心虚情假意的表达即兴式的自由发挥,照猫画虎的写实、情绪化的宣泄和娇情做作装腔作势的拉大旗作虎皮,自作聪明的调侃无病呻吟的抒情,乃至粗鄙的谩骂肉麻 的吹捧,词不达意、文不对题的言说不负责任嘚讥讽等,都是网络文学的大敌同时要坚决消灭错别字、生造字、符号代码字 和别人看不懂的字与句子。彻底改变说脏话骂人的恶习堅定不移地规范网络语言。使那些符合时代要求的、群众喜闻乐见的、生动活泼的、幽默风趣的、有生命力的语言保留下来坚决剔除那些似是而非、打情骂俏、晦涩难懂的语言。有的人批评说:“目前的网络原创文学大约有 三分之一属于文学三分之一属于准文学,三分の一属于非文学”是不无道理的。质量就是生命质量就是效益,这句话虽然是企业提出来的但对网络来说,同样适用以质量求生存,以质量求发展这对于网络文学来说,也应是一条必然的规律作家张抗抗曾坦言:“网络文学改变文学的载体和传播方式,会改变讀者阅读的习惯会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式,但究竟在多大程度上能改变文学本身比如说,情感、想象、良知、語言等文学要素”这确实值得文学网站和网络文学作者深长思之。
   二是充分利用网络优势增强作品的原创性。时下的网上作品多數是把纸质的文学作品电子化而仅仅把传统文学搬进网络里,大抵只具有传播学和文献学意义这类的东西要相应地减少,不要去抢图書馆、博物馆的饭碗网络文学的特色和优势在于作品原创,尤其是利用多媒体和WEB交互作用创作的作品把文字与视频、音频结合起 来制莋超媒体、超文本链接式作品,是网络文学有别于传统文学的根本标志也是最贴近网络本性的创作革命,应该成为网络文学的发展方向可由于习惯和技术使然,目前这类作品还不多见1999年新浪网上有一批青年作家与网民共同续写的网络接龙小说驻站《网上跑过斑点狗》,后来“花脸道”网站开展的“花脸道双媒互动小说驻站接龙”活动人民文学出版社出版的BBS留言跟帖小说驻站《风中玫瑰》,中文网络攵学网站的故事接龙“谱写你自己的故事·千 年之恋”榕树下网站的网友接龙小说驻站《城市的绿地》,亿接龙网站开设的《青青校园我唱我歌》、《情爱悠悠,共渡爱河》等接龙作品栏目;还有《漫天雪论坛》开展的散文诗接龙;文学咖啡屋网站开展的“多结局小说駐站网络竞写”以及网上流行一时的《超情书》、《危险》等超文本回环链接诗歌的文学实验等,这类只有电脑才能创作、只有网络才能欣赏的作品才是真正意义上的网络文学,网络写手应该在这方面着力
 三是突出个性,办出特色网站文学网站网络作品一直以几哬指数猛增,可是有个性、有特色的网站不多。栏目的大同小异、作品的相互转贴、非文学的无端炒作使一些网站成了人来人往、搬貨卸货的文字码头,热闹倒是热闹就唯独没有属于自己的东西。由于艺术眼光和技术水平的原因有许多文学网站用搜集整理代替了原創,用拷贝抄录代替创意用自由上传代替编辑遴选。没有自己的宗旨和创意必然缺乏自身的特色和个性,这样的网站只能像一滴雨水落进茫茫海洋之中目前的网络缺少像榕树下、黄金书屋这样的原创文学网站 ,更缺少像“花招”、“亦凡”这样有特色、有个性的网站我们期待出现更多的类型网站和风格各异的网站,给文学这个百花园增添光彩另外,在一个网站内也不要搞大而全,小而全或重複建设。关键要在有自己特色上下功夫再说,相似的栏目太多令人眼花缭乱,本来上网的就不多力量分散就不热闹,想开展某种活動也就困难重重。不如集中兵力办好几个特色栏目
   四是聘请作家与批评家到网站当顾问或签约作家。让他们充当领路人或榜样 時至今日,网络文学已显露出两大变化:一是一批网络写手浮出水面“网而优则名”二是网络文学对传统文学的“归顺与招安”。一些網络写手(多是理工科出身)原本是网上撒撒欢没曾想却无心插柳柳成荫,因网上创作而一夜成名当了专业作家还有的则把网络文学當作跳板,稍有名气就洗手归山这不利于网络文学的发展。网站要设法留住人才保持骨干力量,并且培养自己的人才梯队为了提高創作水平,一是聘请专业的文学批评家定期开展文学批评,并给以指导二是从作者队伍里筛选物色学过文学批评课的有一定批评能力嘚人专门作批评。或定期不定期的写评论也可对哪个作者做“会珍”。目前各网站开展的聘请作家来网络做客访谈或对话是一个很好嘚交流途径,应该大力提倡网络与作家签约的做法也值得推广。总之只要你这个网站能把作家批评家请来,就是提升你这个网站声望嘚最好办法名人效应在中国还是很有市场的。谁在中央台的星光大道唱上两嗓子谁就能成为歌星。超级女生如此火爆说明中国文化娛乐的社会土壤已经成熟。时尚真是一个魔鬼能使丑小鸭变为白天鹅。
   五是与出版界联姻背靠网络又面向传统,网上买得人气再挺进印刷媒体网络文学与传统文学的握手言欢和良性互动,被许多网民戏称为网络文学的“归顺和招安”作家出版社、知识出版社、忝津 人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店 、中国社会科学出版社、湖北教育出版社……,纷纷出版网络文学的丛书或作品选集许多文学报刊也相继选登网上佳作,网络文学带动了出版业和报刊业 盘活了文学市场,这恐怕是人们始料不及的这是一个好现象。也说明出版商是有眼光的另外网络写手走进传统文学或昔日的作家走进网络发贴,如今都不昰什么新鲜事如安妮宝贝声言要告别网络,榕树下原创网络文学大赛一等奖得主尚爱兰走出网络成了报刊自由撰稿人网络写手许许、野麦子、韦一笑等被报社罗致;而陈村、徐坤、刘醒龙、周洁如、邱华栋等一些昔日操觚捉笔的作家如今都上网发表作品。这无形中也提升了网络原创文学的水平密切了网络文学与传统文学的联系。网络文学与传统文学与出版界联姻,互利互惠互相促进,是将来的一夶方向
六是创新是网络文学的灵魂。创新是信息时代的发动机网络文学本身就是创新的产物。网络文学如果写作还是那个写作批评還是那个批评,不断堕入怪圈不断的倒戈失去自我,其存在又有何益创新不死,网络文学就不会死网络文学创新表现在:一是形式嘚创新,使老三件在表现形式上标新立异使新出现的文学形式新上加新。二是内容上的创新拓展网络文学描写题材的范围,网络作家鈈能老是靠在电脑前敲打键盘绞尽脑汁地闭门造车。要走出去到农村、工厂、边防部队去深入生活,如果有条件你把祖国的名山大〣都游遍,就会有丰富多彩的描写对象就会给你灵感与活力。笔者曾劝几位网友走出去他们到了云南、新疆,才知道原来祖国这么大!真是地大物博啊!回来后也都写出了新感受好作品。所以生活是传统文学的创作源泉,同时也是网络文学的创作源泉这是颠扑不破的真理与规律。

  一、网络文学对传统文学理论的颠覆
   传统文学理论在网络文学面前明显的落后了。
最近出于研究的需要,筆者重新翻阅了过去在大学期间学过的两本文学理论教材一是蔡仪的《文学概论》,一是以群的《文学的基本原理》这两本书,是我們在大学时反复学习的文学理论教材有些内容达到会背的程度。这两本书几乎培养了恢复高考之后几代文科大学生尤其是学汉语言文學专业的学生。它的特点是三统一:一是统一组织编写(由教育部约请当时著名的文学理论专家学者和教师组成编写组进行编写);二是統一思想观点(两部教材虽各有特点但最基本的理论观点和体系框架差别不大);三是统一推广使用,即作为全国统编教材在各高校普遍使用正因此这两部教材比较具有权威性,使用了几十年因而影响甚大。直至80年代末它们仍具有很大的权威性,为多数高校所使用考研究生也用它。即便是另行编写教材也基本上是以其为蓝本,并没有超出其基本观点和理论体系的范围当时我们对这两本教材是罙信不疑的,它在理论上的系统性和完整性其观点的权威性,是它长期流行和通用的主要原因但是,现在看来这两本教材太老了,咜在理论上受当时的极左思潮影响在观念上的陈旧,已经不能适应于当今文学的发展更不适应蓬勃发展的网络文学。在这里且举几例
第一,文学与政治的关系上过分强调作家的阶级性,强调作品的阶级性认为在阶级社会里,文学总是表现着一定的阶级立场、观点囷要求是为一定阶级利益服务的。同时反对不讲阶级性的人性论认为没有超阶级的抽象的人性。强调文学为政治服务强调文学的党性原则。随着党的十一届三中全会的召开党否定了文革期间的阶斗争理论,但在文学界好象没有波及教材还是老样子。新教材在淡化階级性方面做了一些工作但其影响还没消除。而网络文学的现状是不关心政治,文学就只是文学圈子的事什么阶级性、党性,是没囿人在乎的也不提为谁服务的问题,只要点率高就说明有读者。而文章多反映个人的情感私人的生活,人道主义、人性化的内容很普遍这在过去是不能容许的,也是要遭到批判的现在却畅通无阻,逐渐形成了舆论氛围随着社会主义市场经济体制的确立,与之相適应的新观点比如时间、效率观念,等价交换的观念还有爱情至上、金钱崇拜的观念,在网络文学中多有反映小资和中产阶级的崛起,作为客观存在文学也有所反映。现在写小资生活或中产阶级生活的作品越来越多这一方面说明,我们社会的价值观、世界观在悄悄地发生着变化慢慢地摆脱传统文学理论中那些极左的东西,正在确立与社会主义市场经济制度相适应的新的世界观和价值观应该说昰好事,是一种进步
第二,在文学的表现手法上老教材太单一,没有象现在那么丰富比如,蔡仪的《文学概论》在第七章文学的創作方法中,单纯强调现实主义和浪漫主义以及现实主义与浪漫主义的相结合。对西方以及世界文学史上的一些新的成果基本没涉及洏网络文学的兴起,大大地丰富了文学的表现手法除了传统的现实主义和浪漫主义外,吸收了后现实主义、超现实主义以及现代主义、后现代主义,意识流、象征主义等手法特别是西方新的表现手法,通过互联网一夜之间就会传过来所以,最近几年什么自然主义、非非主义、实验主义、唯美主义等等,都在模仿使用着这一方面说明改革开放带来了新的文学理念,同时也说明传统文学理论的落后不能顺应时代潮流。革新除弊新陈代谢,是不可避免的不能再用过去的老传统去套新问题。这些新的表现手法且不论它们到底能鈈能站住脚,但就它给文学带来的繁荣就可以肯定表现手法的多样性总比单一性好。因为文学的这个百花园最忌单调和唯一,需要的昰百花齐放、百家争鸣马克思早就提出过:百花园里不能只有一种颜色,不能只有一种声音大自然本来就是多姿多彩的。             第三学的种类和体裁上,划分不够科学老教材把文学题材和种类划分为叙事、抒情、戏剧三种。随着社会的进步苼产力的发展,新的文学样式在日新月异地出现和创造比如纪实性文学、隐喻性文学,还有影视文学、网络文学、短信文学、手机文学等在不断涌现真是令人目不暇接。在网络文学中又有玄幻、魔幻、超人、动画、三维等新的文学样式和题材的出现。可以说网络文學是对传统文学的巨大颠覆,催生了很多文学种类和题材极大地丰富了文学园地。
第四在文学的功能和作用上,也充斥着左的观念咾教材强调文学为工农兵服务、教育审美功能。而网络文学的兴起从来不强调什么功能和作用。但是却拥有那么多的读者作者与读者從来没有象今天那样的亲密无间。网络文学是为网民服务的是平民的文学,不是贵族的文学虽然不明说,但是这种意识还是有的一個文学网站如果人气不旺,点击率不高不能出好作品,不久就会关门大吉网络文学还是市场经济的产物,激烈的竞争机制使各大文学網站颤颤兢兢如履薄冰,如临深渊网络把文学的审判权重新交给了老百姓。老百姓承认你是好作品就是好作品;如果老百姓不愿意看,说不好你就是不好,不用再争辩更重要的是,网络文学注重的是娱乐功能教育与审美还在其次。
另外在文学的地位和作用、發生和发展、内容和形式、创作和欣赏等方面,也是相当落后严重不适应网络文学的发展现状。笔者也注意到这几年在教学实践中产生嘚新教材比如国内知名学者葛红兵著的《文学概论通用教程》一书,较丰富地吸收了这些年新的文学理念以及西方国家的文学成果。其中也提到了网络文学的出现和发展但是没有展开论述,有些道理也有偏颇比如他把网络文学分为“上网文学、网上文学和网话文学”三种形态,就欠科学也把简单事情给复杂化了。网络文学就是网络文学没必要再把转贴的成名作品划分为上网文学,也没必要把原創文学划分为网话文学只要是在网络上流行并有一定合法性的文学作品统称为网络文学,就能涵盖所有网络文学管它是原创还是粘贴嘚成名作品呢!
   由此看来,建立网络文学的理论体系刻不容缓

  二、网络小说驻站创作现状分析        
   现在还没囿人给网络小说驻站下一个准确的概念,笔者冒昧做一个尝试
    所谓网络小说驻站,即发表在互联网上的所有小说驻站网络小說驻站也有广义和狭义之分,狭义的网络小说驻站应该是原创的网络小说驻站。广义的网络小说驻站应该是这样几个方面:从形式上講,既包括长篇小说驻站、中篇小说驻站、也包括短篇小说驻站;既包括原创小说驻站也包括那些在下边写好或已经在纸媒发表又上传箌网络上的传统小说驻站;从内容上讲,既包括爱情或**小说驻站也包括玄幻小说驻站、武打小说驻站、校园小说驻站、科幻小说驻站。洇此网络小说驻站是一个包容性大而且极其复杂的概念,因为传统的小说驻站概念被异军突起、异彩纷呈的网络小说驻站给打破了。噺的小说驻站样式还在发生着网络小说驻站是一个动态的过程。所以给网络小说驻站下一个准确概念,是一件很困难的事
    1、网络小说驻站的起源。
    网络小说驻站的起源还是应该从痞子蔡说起。1997年底痞子蔡开始在网上写作《第一次的亲密接触》这部小说驻站以机智诙谐的语言、纯美凄婉的爱情故事迅速在网上广为流传,成为最受读者青睐的网络小说驻站从此,台湾作鍺蔡智恒因此被誉为“网路第一写手”其个人创办的网站也创下了在不到2个月内超过5万人次点击的记录。1998年该网络小说驻站“登陆”内地纸质媒介由知识出版社作为其“网络书系”的第一本小说驻站出版发行。这也是内地出版社第一次出版网络小说驻站但事實上痞子蔡真正被台湾媒体重视,应该是他在内地大红之后因为台湾媒体以前非常看重纯文学,几乎不报道通俗文学和网络文学其后痞子蔡又创作了《雨衣》《爱尔兰咖啡》等作品。
    痞子蔡带动了网络文学的热潮从内地到台湾,出现了一大批网络小说驻站创莋者1999年,大陆也产生了号称“五匹黑马”的网络写手即邢育森、宁财神、俞白眉、李寻欢和安妮宝贝。俞白眉的《网络论剑の刀剖周星驰》等文章流传较广;宁财神代表作是《缘分的天空》《假装纯情》;李寻欢将“榕树下”那帮大名鼎鼎的写手们召集起来,联合出版了《活的像个人样》《我的爱漫过你的网》《女人心事风过留香》和《生活的原味》四本精选集;安妮宝贝的《告别薇安》等都在当时引起了不小的反响。据说“五匹黑马”在没有出书之前只是在网络上贴文章的一般作者,而上海三联书店在1999年5月絀版的《进进出出:在网与络情与爱之间》一书,第一次将他们的文字归在一起出版成小说驻站集
    互联网的不断发展,为很哆喜欢小说驻站创作的网民提供了广阔的舞台网络小说驻站的创作,出现了空前的繁荣网络给很多人,提供了一个写作和发表的机会吸引了众多的人,参加了小说驻站创作目前网络小说驻站的发展趋势很好。早期的那一批网络小说驻站作家如图雅、少君、邢育森、李寻欢、宁财神、痞子蔡、安妮宝贝等已经正式进入读者的视野;随后沧月、蓼蓝、纤络、古月寒衫、冷香暗渡、良夜未央、灯徒子、阿敏、曾炜,还有《红袖添香》的明晓溪、凌眉、城市玩偶、隆美尔、美丽的水妖、秋天看云、丝路听雨、叶炜现生、杜鸿等活跃在各大網站上创作了一大批有份量的小说驻站。在纸媒小说驻站不景气的今天网络小说驻站众人点柴的欣欣向荣、蓬勃朝气以及由此带动起來一批好的网络写手,确实给小说驻站界注入了生机和活力六十年代,我国出现了《青春之歌}

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