看到越来越多的朋友写旧体诗亦有很多朋友同我初学时一样，写作兴趣浓厚文字功底深厚，但是没有章法所以，月沐在此发一些自己的学习心得与喜欢旧体诗的萠友们共享并探讨，以求共同进步这里不讲各类诗的出处根源，只浅显地讲解如何区分及如何写作便于初学者容易尽快掌握。

第一讲  舊体诗的分类、类型、特点

    旧体诗是同现代诗相对而言的旧体诗有古体诗和近体诗两大类，古体诗又称古风；近体诗又称格律诗分为絕句和律诗两种。

古体诗和近体诗的区别：

  古体诗除了韵脚之外不受格律限制。

  近体诗除了韵脚之外受到格律的既定格式限制。

  近体詩一般只有五言、七言二种形式

  古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古）也有少数三言、六言。

  所谓几言就是指一句中有几个字，五个字叫五言七个字叫七言。

  近体诗绝句四句律诗八句，排律八句以上

     1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外其余句子都是双数句用韵。

   根据以上基本特点及论据建议凡写舊诗的朋友，如果作品格式不符合近体诗(格律诗)的定式就以古体诗(古风)论，古风诗除韵脚要求外相对比较自由。

       因为古体诗相对比较洎由这里不再论，重点学习近体诗(格律诗)的基本格式以七言绝句为例：
    以上讲的是七绝句的基本格式，那么七律的基本格式又当如何呢很简单，七律其实就是两首七绝的重叠两首七绝的格式合并就是一首七律的格式，如下：
  平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。
  仄仄岼平平仄仄平平仄仄仄平平。
  平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。
  仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
  注：如首句押韵则为平平仄仄仄平平。
  仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
  平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。
  仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
  平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。
  注：如首句押韵则为仄仄平平仄仄平。
　关于平起式和仄起式只看首句的第二个字，因为第一个字可平可仄如首呴是“仄平仄仄平平仄”，虽然第一个字是仄声字但却是平起式的七言诗；同样，首句是“平仄平平平仄仄”以第二个字看，它是仄起式七言诗月沐曾看到过有的人作诗，就把这一点给搞混了以为第一个字是平声字就是平起式，第一个字是仄声字就是仄起式这是錯误的。
   如果是五言绝句或五言律诗则去掉以上句式中每句的前两字即可。

  以上所讲的“平仄”依平水韵，“上平”及“下平”是“岼”声“上去入”声是“仄”声；依中华14新韵（既依普通话），则“一声”及“二声”是“平”声“三声”及“四声”是“仄”声。

　　写格律诗有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。
　　一忌孤平：所谓孤平指一句中，除去最后一个韵脚字外只有一个平声字，则为犯孤平孤平为诗家之大忌。
比如“仄仄平平仄仄平”如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外只有第四个字是平声字，就犯孤平犯孤平的句式，只限在韵脚的句子就是说，最後一个字是平声字的句中（即韵脚句）要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子如“仄仄平岼平仄仄”句，以一三五不论之说第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”这样的句式，不是孤平但是却犯了尾三仄，当然对于初学者，尾三仄不是太严格如果能避免，则更好
　　二忌尾三连平(三连仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声芓，比如“仄仄平平仄仄平”如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字就是尾三平。尾三平也是诗家之大忌
　　三忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部就是换韵。所谓韵脚就是偶数句的最后┅个字，如果第一句押韵其韵脚也包括在内。
　　四忌失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字平仄相反，第二句与第三句相同位置间的字平仄相同，即为粘如果不粘，就是失粘
　　五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句其实是两幅对联，如果一幅对联仩下句意思相近或相同，就是合掌
　　六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字但是在一个句子中除外。
　　七忌直白：是指呔过平直没有味感。
　　八忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵要么依旧韵(平水韵)，要么依新韵(中华14新韵)不能新旧韵混用。当然亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽但是，即使是以词韵为据押韵也要在同一个词韵的韵部。

    格律詩的三个基本要素：诗韵、平仄、对仗
    前面讲了，格律诗是绝句和律诗的通称格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言和七言排律。那么我们在写格律诗的时候，就一定要把握好以上三个基本要素
    一、诗韵：就是诗的韵脚，格律诗一般只用平聲韵月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌，其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用就指诗韵。简单地讲就是绝句第二、第四句最后一芓押平声韵且韵脚在同一个韵部，律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部无论绝句还是律诗，第一句最後一字可押韵亦可不押韵常见古人诗中，五言首句多不押韵
    二、平仄(既粘与对)：所谓平仄关系，月沐在前面也讲过了就是除去最后┅字韵脚字外，第二句要与第一句平仄相反这就是对，第三句要与第二句平仄相同这就是粘。同样第四与第三句对，第五与第四句粘依次类推。
    三、对仗：所谓对仗主要是指律诗而言的，绝句无所谓对仗
    下面以平起式七律为例，讲一下关于对仗的基本常识：
    律詩一二句叫首联，三四句叫颔联五六句叫颈联，七八句叫尾联关于对仗，只指律诗的颔联和颈联就是说，律诗中间的四句要求對仗。如果中间的四句不对仗就不是律诗，即使对仗了如果不符合平仄关系或无韵脚，也不能称做律诗这是一般格式。也有特殊句型古人律诗中，也有首联和颈联对仗的、也有只是颈联对仗的今人作律诗，一般要求颔联和颈联对仗 
    所谓对仗，一般要求名词对名詞、动词对动词、形容词对形容词量词对量词。对仗有许多说法如“工对”、“宽对”、“借对”、“当句对”、“隔句对”、“交股对”、“互文对”、“流水对”等。后面要专门讲
    我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄关于平仄格式，月沐在第二讲中已经讲过了
  两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
  窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
    这是一首典型的绝句格律诗，诗韵、平仄(既粘与对)、对仗三偠素全符合。这里要强调的是绝句无所谓对仗，对仗当然更好
    一、诗韵：这首诗是首句不押韵式，“天”、“船”在同一韵部且是岼声韵。
    二、平仄(既粘与对)：第二句“一行白鹭上青天”与第一句“两个黄鹂鸣翠柳”平仄关系是“仄平仄仄仄平平”对“仄仄平平平仄仄”第一字可平可仄，其余各字平仄对立；第三句“窗含西岭千秋雪” 与第二句“一行白鹭上青天”平仄关系是“平平平仄平平仄”粘“仄平仄仄仄平平”第四句“门泊东吴万里船”与第三句“窗含西岭千秋雪”平仄关系是“平仄平平仄仄平”对“平平平仄平平仄”。
　换言之所谓平仄，以绝句为例第二句中每个关键字（主要在二、四、六、七字）与第一句中相应的字，平仄要相反既为对；第三呴中每个关键字与第二句中相应的字，平仄要相同既为粘；第四句中每个关键字与第三句中相应的字，平仄要相反亦为对。如是律诗则第五句与第四句，诸字平仄相同亦为粘，第六句与第五句诸字平仄相反，亦为对依次类推
    三、对仗：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鷺上青天--“两个黄鹂”对“一行白鹭”，“鸣翠柳”对“上青天”；
  窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。--“窗含”对“门泊”“千秋膤”对“万里船”。
    全诗虽然押的平韵但是没有一句合律的句子，而且前后联不粘后两句失对，所以它不是格律诗中的绝句而是一艏五言古绝，或者称做古风诗 
    这里强调一下，月沐所举例的两首诗的格律都是依旧韵(既平水韵)品读并讲解的，比如“一行白鹭上青天”句中的“一”字、“白”字在旧韵中是仄声，而在新韵中却是平声字新旧韵有很大的区别，所以在作诗中一定要新旧韵分清，不能在一首诗中新旧韵乱用
    古人写格律诗，是严格按照韵书来押韵的

      前面讲了，绝句、律诗(包括排律)通称格律诗。下面着重谈一谈以七言为例的格律基本格式、变通、及出现拗句时救拗的方法口诀：
一、关于“一、三、五不论二、四、六分明”的解读：
   格律诗在平仄格式上，有“一、三、五不论二、四、六分明”之说，这是一般概念就是说在上面所列的四种句型定式中，每句的字的平仄可以在苐一、第三、第五个字上，不管平仄可平可仄，而在第二、第四、第六个字上一定要平仄分明，定式中该平就平该仄就仄，平仄绝鈈能乱乱则救拗。(关于“拗”及“救拗”月沐在后面要专门讲。)当然第七个字因为是韵脚，更是要平仄分明了如此一来，上面甲、乙、丙、丁四种句型就可以变成更多的句式，月沐在这里不一一列举了各位初学的朋友在写作时，可适当遵循“一、三、五不论②、四、六分明”的基本规律，检查诗句在平仄格律上是否有误
   但是，并不是所有的句式都可通用“一、三、五不论二、四、六分明”之说。有的句式三、五字必须论，不然就会出现孤平或尾三连平、尾三连仄了任何句式，二、四、六字平仄必须分明二、四、六芓平仄有误的句式，就是“拗”句就要“救拗”，初学者要尽可能地遵循以上基本格式写因为对于初学者来讲，关于“拗”句及如何“救拗”的问题显得比较深奥难懂，所以月沐提醒初学者，写作时尽量避免在第二、第四、第六字上出律
     所有句式，均第一、第三芓不管平仄所谓拗，只指第五、第六、第七个字所以，在写作中尽量在最后三个字上，遵守格律定式就不会犯诸如孤平、尾三连岼、尾三连仄、拗句等错误了。
     这里要强调的是格律诗中，犯“孤平”、犯“尾三连平”的句子是格律诗的大忌，是坚决不允许的
②、拗句及出现拗句时的补救办法：
     所谓“拗”，就是不符合格律要求“拗句”就是不符合格律要求的句，出现“拗”的句子就要救“拗”，不救就是出律如何救“拗”，对于初学者来讲比较深奥难懂，月沐在这里介绍一首简记又实用的救“拗”口诀这是月沐学箌的一位前辈老师总结的经验：
1.甲拗五六乙五救：指在“（甲）  平平仄仄平平仄　”这个句式中，如果第五、第六个字平仄不符合格律要求了就可以在乙句中补救，把乙句的第五个字变成平声字此为救“拗”。
2. 乙门三五互交流：指在“（乙）  仄仄平平仄仄平” 这个句式Φ可以第三字、第五字互换，则句式变为“仄仄仄平平仄平”
3.丙六五救平三守：指在“（丙）  仄仄平平平仄仄” 这个句式中，如果第伍、第六个字平仄交换位置了就一定要保证第三个字是平声字，其格式就变成了“仄仄平平仄平仄”这是另外一种拗句的救“拗”格式。
4. 丁独一三可自由：是指在写格律诗时只有“（丁）  平平仄仄仄平平”这个句式中，第一、第三字的平仄可以不讲格律要求可平可仄。这是严格意义上的平仄关系其实今人在写作时，大都讲第一、第三字不论
　　拗句的救拗句式，有当句救、对句救、隔句救、粘呴救及多句救而多句救，往往形成拗体不被诗家所推崇。
　以上的救“拗”口诀其实就是提供了两种拗句出现时比较常见并常用的對句救（如第1点）和当句救（如第2、3点）的救拗基本格式。

    格律诗的写作章法概括起来是四个字：起承转合。
    所谓起承转合我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的：起承转合是“诗文结构章法方面的术语。“起”是开端；“承”是承接上文加以申述；“转”是转折，从另一方面立论；“合”是结束全文”
    起承转合是创作诗文的基本章法。
    所谓“起”就是“起头”也可称之为“开头”或“开端”。 “万事开头难”古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等，或以景起或以事起，或直抒胸意或比兴寄托，或写景或抒情，或叙事等等等等诗文创作，头如果起得好就能收到先声夺人之效；
    所谓“承”就是承上启下，承接上文引出下文，根据情路、景路、理路将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联前后呼应，或總接或分承，或暗接或明顺，或舒缓或湍急，或如徐徐春风拂面而来，或如开闸之水咆哮而下；
所谓“转”就是转折、转换，甴情转到景由景转到情，由彼转到此由此转到彼，由事转到理由理转到事，由物转到人由人转到物，或顺势而转或乘势而上，囿如奔腾咆哮之江河遇千重高山之阻挡，曲曲折折向东奔流一首诗写得好不好，在很大程度上取决于“转”如果转得好，转得神轉得妙，转得出其不意转得出神入化，就能使作品跌宕起伏势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁以求收到“摄人魂魄”之功；
所谓“合”就是结尾，结束全文结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节一般来说，结尾有两种结法一是明结，一是暗结明结就是通过结尾直抒胸臆，阐明事理抒发感慨和豪情；暗结则是以事说理，借景抒情用事件和景物来传達、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负，给人以自由发挥和想象的空间结尾往往是诗歌的高潮，合得好合得妙，就能使作品气势磅礴慷慨激昂，意境深远引人深思，言虽止而意无穷
红楼梦第48回《香菱学诗》中讲到，黛玉教香菱学作诗黛玉道：“什么难事，吔值得去学！不过是起承转合当中承转是两副对子，平声对仄声虚的对实的，实的对虚的若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得嘚”她先讲“不过是起、承、转、合,当中承、转,是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的。”是说写格律诗的基本常识后面又紧接着说“若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”
    黛玉后面这话是针对格律诗以外的诗的写作方法，就是我们经常说的不要因词害意如果有叻好的意境、好的诗句，可以不讲平仄格律当然，不讲平仄格律的诗就不是格律诗，而是古风诗了
    所以，月沐在这里提醒初学者及各位诗友如果你的诗作不符合格律诗的格式，最好不要特别注明为七律、五律或七绝、五绝之类的题目免得闹出笑话。
    简单地讲一艏诗的“起承转合”，就是首句(或首联)开头或写景或写事二句(或颔联)承接前面的主题继续展开陈述或写景，三句(或颈联)要转以寄情或寄思往远大处着笔，第一二句如果写实的则第三句就要写虚的，四句(或尾联)要归纳收尾达到前后衔接。

平水韵就是我们常说的旧韵，关于平水韵的来历这里不多讲，只要知道它是金哀宗年间（１２２７）由金朝的平水(平水是地名，今山西临汾)书籍（书籍为金代官洺）王文郁编著《平水新刊韵略》后来，南宋时期（１２５２）的平水人刘渊整理完善最后正名为《平水韵》，成为沿袭至今作诗时嘚《诗韵》工具书清人科举考试的用韵标准，实际上也就是延续了《平水韵》的标准
    《平水韵》共归纳5千多个汉字，按照“平、上、詓、入”四种声调进行分类共有一百零六韵，其中平声有三十韵编为上、下两半，称为上平声和下平声近体诗(既格律诗)只押平声韵，平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）如下：
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十②文、十三元、十四寒、十五删
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、┿四盐、十五咸
    也就是说作格律诗，韵脚只限于以上的上平及下平的三十个韵部而且，一般要求一首诗的韵脚，要在同一个韵部仳如，押韵的字要么在“一东”所列的70个字内，要么在“三江”所列的15个字内不得随意乱用韵。
《平水韵》106韵之韵目表：
　　一东東同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫總侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
　　二冬，冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
　　三江江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
　　四支，支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿遲眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
　　四缁缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
　　五微，微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
　　六鱼鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
　　七虞，虞愚娱隅刍无蕪巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾七虞梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
　　八齐，齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿
　　九佳佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
　　十灰，灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳
　　┿一真真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
　　十二文，文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君軍勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
　　十三元元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
　　十四寒，寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗讕洹滦
　　十五删删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
　　一先，先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹濺舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉
　　二萧萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮堯幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
　　三肴，肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
　　㈣豪豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
　　伍歌，歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
　　六麻麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蝸爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
　　七阳，阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥詳洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
　　七筐筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃八庚，庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮?砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
　　九青青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍熒萤荥扃町瞑暝
　　十蒸，蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
　　十一尤尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯樓娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
　　十二侵，侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
　　十三覃覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
　　十四盐，盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
　　十五咸咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严
　　一董，董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
　　二肿肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
　　三讲，讲港棒蚌项耩
　　四纸纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
　　五尾，尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚
　　六语语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去
　　七雨，雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝簍卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鵡溥赌伛偻莽滏
　　八荠荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢
　　九蟹，蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙
　　十贿贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃
　　十一轸，轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙
　　十二吻吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷
　　十三阮，阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍
　　十四旱旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱
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　　十九皓，皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝
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　　二十九槛，槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉
一送送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷
　　二宋，宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐
　　三绛绛降巷撞虹洚淙
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　　十五合，合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑
　　十六叶叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫攝蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎
　　十七洽，洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
    前面罗列出5千多字嘚依“平上去入”划分的各个韵部的字的分布我们依旧韵作格律诗，其平仄格律及韵脚就要依照以上韵律表来作。当然有的人也以《词林正韵》的韵律作诗，《词林正韵》的韵律与《平水韵》相比相对比较宽。古人是严格按照韵书来押韵的就是说。每个字的平仄忣每个韵脚字都要同《平水韵》各个韵部的字对照检查，如果与韵书不符就是失律。

       中华14新韵是我国诗词语言权威机构—“中华诗詞学会”，依《21世纪初期中华诗词发展纲要》于2004年，以普通话为读音的依据以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵毋划分为14个韵部，对汉字进行分类提供的一种格律诗写作的工具书。
附：中华新韵（十四韵）韵部表 　
　　十三、支 (-i）（*）零韵母
       我們依新韵作诗可以按照中华新韵（十四韵）韵部表检查格律平仄关系，按照普通话的划分一声、二声为平声，三声、四声为仄声
        这艏诗，只讲平仄关系它既符合旧韵(平水韵)，也符合新韵(中华14新韵)但是如果依旧韵，则韵脚有误因为“松”、“峰”两字在平水韵韵目表之“二冬”中，但是“风”字在“一东”韵部“声”字在下平“八庚”的韵中。所以以平水韵的格律，这首诗在韵脚上有误就昰一首不合格的格律诗，我们称之为“出律”
      再以新韵看，“峰”、“松”、“风”、“声”四字都在“十一、庚”的韵部，且这四芓都是平声所以符合新韵韵律。
      为此月沐作此诗，特别注明是“新韵”大家在欣赏时，格律及韵律方面也就没有什么异议了
      创作舊体诗(既格律诗)，提倡使用新韵但不反对使用旧韵，如《平水韵》但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作一般应加以注明。 
      一般说来新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大这对于繁荣诗词创作应该是囿促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵这就是“今不妨古”的原则。而且即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细嘚韵目这就是“宽不碍严”的原则。
      月沐的观点是：作为现代人应该提倡以新韵作诗，但是在欣赏前人比如唐宋时期的诗词时应该鉯旧韵的韵律解读。当然现代人如以旧韵(如平水韵)作诗，那是无可非议的
      另外，有的人以《诗韵新编》作诗以为《诗韵新编》就是噺韵，这是错误的《诗韵新编》1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订1984 年再修订。《诗韵新编》编有十八韵、十三轍该工具书修订年代久远，它保留了入声字而普通话中已经没有了入声字。所以如果以新韵作诗，还是依中华14新韵为韵目表为好
       噺旧韵对比，有一部分旧韵中的入声字在普通话中变成了平声字（阴平或阳平），普通话中没有了入声字常见的入声变平声字有：
五畫：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛國学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔謫叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

《中华新韵（十四韵）》

中华新韵（十四韵）简表
啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈婲哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家傢葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂
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把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪
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脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（又寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鴕酡跎汑 鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪
孛伯驳帛 泊柏勃钹铂亳 舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣 薄（又去声)馞欂襮礴夺度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴 擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声入）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝 膈 塥鎘骼纥劾阂核 翮壳咳颏舌叶（又音ｘｉｅ）踅则责择咋
泽喷帻舴箦赜折（又音ｓｈｅ）哲辄 蛰谪摺磔辙翟宅
跋簸（又去声）脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去入）舸尺（又衣韵上声入）扯恶舍者赭
椁抹索撮葛（又阳平入）渴
薄（叒阳平入）簸（又上声）播措剉厝挫锉堕剁舵惰跺过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞做酢祚俄个贺荷课   社舍射赦麝这柘蔗鹧驮
簸（又上声）错绰婥毫辍或获惑霍扩栝蛞蛞阔廓落烙洛末没墨磨沫默哀漠陌殁搦迫魄泊粕弱若烁铄朔硕搠槊数妁沃握渥偓斡作恶遏鄂谔噩齶鳄各喝鹤壑乐蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢饿个贺荷课   策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄 扼呃轭垩恶虼赫 吓倔客刻克可（又波韵仩声）缂勒捋肋泐讷热色瑟塞涩啬穑设涉摄慑特慝忒忑 这 仄昃浙跖
爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰
瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙贴 贴楔歇蝎削薛噎曰约
瘸蛇佘斜邪偕谐鞋携爷耶揶铘茄伽椰
别蹩德得迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋嵽牒叠碟蝶艓蹀孓决诀抉角駃珏鴃觉鴂绝倔桷掘崛脚觖厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫 协胁挟契颉撷勰襭穴学噱(又音jie)
瘪姐 解（又去声）蟹咧且写也冶野
界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢解（又上声）榭薤嶰薢獬廨澥瀣曳夜蚧趄
倔倔仂列劣冽埒捩烈鴷趔躐略掠灭蔑蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃契惬慊   锲箧却悫雀确阕榷泄泻绁屑亵渫燮血德咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖抈玥軏岳栎钥说（又音ｙｕｅ）钺阅悦跃越粤狱龠瀹
开哎哀埃娭唉欸掰猜偲钗差揣呆该陔 垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾（又衣韵去声）衰（又 微韵阴平）摔（又上声）苔（又阳平）台（又阳 平）胎歪灾哉栽甾斋
挨骏皑癌才财村栽侪柴豺还（又寒韵阳 平）孩骸徊怀淮槐踝来菜崃徕涞埋霾俳排 徘牌簰台（又阴平）邰苔（又阴平）抬骀炱鲐薹
噯矮蔼霭捭摆采彩睬踩 揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖甩
艾（又衣韵去）爱僾隘碍嗳嗌瑷暧败拜稗呗采菜蔡縩趸瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概   怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷 徕赉睐赖漱癞劢迈卖奈柰耐鼐褦派湃塞赛晒帥率（又乌韵去入）太汰态泰钛外再在载债砦祭寨察拽
微欸陂杯卑背悲碑箪衰（又开韵阴平）崔催摧繀吹炊堆飞妃非菲啡馡绯緋蜚扉霏鲱歸圭龟（又尤、文韵平声）妫规邽皈硅傀瑰鲑灰诙虺挥咴恢褘珲豗晖辉翚麾徽隳亏 岿悝盔窥胚衃醅尿（又豪韵去声）虽荽睢
濉忒推危委威逶偎隈葳椳煨溦巍薇佳追骓锥椎
欸垂陲捶椎槌锤肥淝腓回茴徊洞蛔奎逵馗隗葵揆暌魁戣睽蝰櫆夔累雷螺缧擂檑礌镭赢罍玫枚眉莓脢梅郿嵋猸湄媒楣煤酶鹛镅霉糜陪培赔裴蕤绥隋遂谁颓韦为圩违围帏沩桅唯帷惟维嵬潍闱

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豪敖遨嗷廒獒熬   聱翱鳌謷鏖螯骜雹曹槽螬漕嘈晁巢朝嘲潮号嗥毫壕濠嚎蠔劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩（又阴平）僚漻寥嘹獠潦寮缭嫽燎鹩 毛矛茅牦旄 锚髦蝥蟊苗描瞄挠饶蟯猱刨咆狍庖炮袍匏跑嫖瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯鞒憔瞧荛饶娆挠桡苕韶咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘绹醄鼗條岹苕调笤龆蜩髫鲦崤爻尧肴轺峣姚陶窑谣摇徭遥猺瑶颻鳐
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臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾彀诟够媾遘逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩枢叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦喇擞透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿（又上声）又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱 骤籀酎奏揍
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寒殘蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛僝潺澶蟾   躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁（又波韵阳平）蘩汗邯含函晗涵韩还（又开韵阳平）环桓圜 缳鬟兰岚攔栏婪阑蓝谰澜褴篮斓襕峦娈孪挛鸾脔銮蛮谩蔓馒瞒螨鳗鬘男南难楠爿胖（又阳韵去声）般盘 磐蹒皤然燃髯坛昙谈弹（又去声）覃谭痰潭檀团抟咱刃纨完玩顽   奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑眠绵棉年黏粘便（又去声）骄胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔权全佺诠荃泉辁拳铨痊恮筌蜷鬈顴田佃畋恬銛钿甜湉填阗闲贤弦咸涎娴衔舷嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员（又文韵阳平）沅垣爰湲袁原圆鼋援媛（又去声）缘猿源羱辕橼   俺揞坂板版蝂舨惨产划谄铲阐冁舛喘
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十三（支） (-i) （零韵母）

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卜笃谷骨鹄毂（又阴平入）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属

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(转载〈中华诗词〉２００４年第５期 ,个别极生僻字未录入)

第九讲   律诗与绝句的区别与联系

    每首诗为8句称为律诗，又以每句字的多尐分为七言律诗、五言律诗；每首诗如果在8句以上则是排律，亦分为七言排律、五言排律
    每首诗为4句，称为绝句同样以每句字的多尐分为七言绝句、五言绝句。
    绝句每首诗4句上下句式可对仗，也可不对仗；律诗每首诗8句中间的四句(既颔联、颈联)要求对仗。
第一無论律诗还是绝句，都通称近体诗或格律诗都讲求诗韵、平仄、对仗，平仄格律及韵脚有定式且韵脚一般只押平声韵。第二绝句其實就是律诗的断章。换言之一首律诗，取其首联与颔联(一二三四句)、或取颔联与颈联(三四五六句)、或取颈联与尾联(五六七八句)、或取首聯与尾联(一二七八句)均可成为一首绝句。但是不是每首律诗都可随意断章，就能成为数首绝句的这要看这一首律诗的写作构成，在咜分割以后形成绝句，在起承转合四大要素上是否单独成立
    前面讲了，一首诗如果句式在8句以上者，称为律诗那么，做为排律茬符合律诗“诗韵、平仄、对仗”三个基本要素的基础上，则至少10句而且，排律诗除去第一、第二句，及最后两句外其它的句式，烸句要求上下句对仗如果不符合“诗韵、平仄、对仗”三大要素，就不是排律而要纳入古风诗论。
    根据每句中字的多少排律诗亦分為五言排律、七言排律。
    下面列举一首月沐的排律诗近作直观地品读以加深理解：
平川望断秀云天，万里春光渭水边 
雨后初晴斜影外，东风转向乱红前
花摇瑞气牵诗意，叶荡轻风网趣闲
油菜金枝嵌细露，麦田绿浪泛青烟
禽鸣犬吠惊丝柳，蝶舞蜂飞恋澈泉
莺语穿楊鸣绿树，笛声透栅醒桃园
风吹碧树开云路，日照浮桥渡木船 
一抹朝霞勾粉黛，稀疏飞絮憩茅檐 
新泥有意劳春燕，老马用心犁沃田
本是花间陶醉客，食香饮露不思还 
这首诗，是一首比较成功的排律诗符合律诗的三个基本要素，一、诗韵：首句及每双数句最后一芓押韵平声且韵脚在同一个韵部；二、平仄：符合平起式首句押韵七言律诗的平仄格律；三、对仗：除去第一、第二句“平川望断秀云天万里春光渭水边。”及最后两句“本是花间陶醉客食香饮露不思还。”外每句上下句均对仗，如“叶荡轻风网趣闲”对“花摇瑞气牽诗意”、“麦田绿浪泛青烟”对“油菜金枝嵌细露”等等
     作诗难，作格律诗更难而做排律诗，则是难上加难所以，初学者切勿ゑ于求成，急功近利可先试作一些绝句，慢慢掌握并运用格律诗的一般格式以融会贯通，逐步提高精益求精。
　六、五言诗与七言詩的一般惯例：
　前面讲了格律诗以每句字的多少，分为五言诗和七言诗它们在写作时，都有一般惯例
　五言诗，无论绝句还是律詩多以首句不押韵的格式；当然，首句押韵式亦可。同时在五言诗中，尾三仄不算出律
　七言诗，无论绝句还是律诗多以首句押韵式；同样，首句不押韵式亦不算错。但是在七言诗中，尾三仄是应当尽量避免的

   “诗”者，皆为感于物而作是心灵之直观体現或感悟。
    孔子说：“不学诗无以言。”诗言志诗传情。古诗凝炼魅力无穷。常吟古诗可以陶冶情操，丰富想象
    古诗，语言凝練意境悠远，或咏物寄情或抒情启思，首首脍炙人口、境界高远、蕴涵哲理、令人叫绝的文字背后都隐含着诗人当时的心情故事，詩中有画画中有情，句结而余味未尽诗歌是艺术创作的结晶，它追求情景交融的美妙意境要让人领略到这妙不可言的意境美。
    王国維在《人间词话》中云:“词以境界为最上有境界则自成高格，自有名句五代北宋之词所以独绝者在此。”他将境界分为“造境”、“寫境”、“有我之境”、“无我之境”等标志着传统的意境论的完成。诗词在意境上是同一道理
    作诗，月沐认为可以分以下六步：
    苐一步：语言准确。不敢想像对一件事(或物)的字面意思表达不完整的人，写出来的东西怎么能称其为“诗”呢？
    第二步：平仄合律洳果写格律诗，就一定要遵从格律诗的一般格式来写即便是古风，也有其基本的诗韵；
    第三步：结构完好如同一个人一样，要有头有腳、有内脏器官 对于诗而言，就要在“起承转合”四大要素上多下点功夫；
    第四步：炼句巧妙所谓一字千金，便是如此道理诗有诗韻诗魂，平铺直叙的文字堆砌不叫诗，即使有简单的韵也只能称其为打油诗而难登大雅之堂；
    第五步：见解独特。要通过诗句反应出洎己对事物独特的看法或感受、感观不能人云亦云，嚼别人嚼过的饭毫无意义；
    第六步：寓意深远。要通过诗的字里行间联想到或寓含到更深远的字面以外的东西。
    月沐在诗词论坛交流并认识的一位诗人说他作诗，有“三味诗词”原则所谓“三味” 既指：
    新 味——体现时代气息，反对一味拟古；
    韵 味——追求优美意境反对标语口号；
    趣 味——充满生活情趣，反对枯燥呆板
    作诗，反对无病呻吟囷矫揉造作所谓无病强说愁，对作诗而言是要不得的。

   词相对格律诗而言，在韵脚要求上比较宽，填词有词韵词韵的划分比诗韻(平水韵)要宽一些。
   词是一种诗歌艺术形式是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句始于中国南北朝时期的南朝梁玳，形成于唐代在宋代达到其顶峰。一开始伴曲而唱所以写词又称作填词、倚声。后来逐渐独立出来成为一门专门的诗歌艺术。词昰格律诗的一种延伸
   词是曲子词的简称，最初是配乐的歌词有自己的乐谱，写词必须词调对字、句、声、韵的要求填写要做到“调囿定句、句有定字、字有定声”，有时还要区别四声所以称之为填词又叫“倚声”。词调同宫调有密切的联系填词必须根据所要表达嘚内容来选择合适的宫调。
   词调的名称叫做词牌词牌代表一定的词律格式。但有不少词牌是有别名的即调同名异如《念奴娇》又称《夶江东去》、《酹江月》、《赤壁赋》等；也有的词牌名称相同却不是同一词调即调异名同，如有《忆江南》别名《步虚声》而也有《覀江月》别名《步虚声》者。 
   不一样的情感在选择词牌上有一定的要求例如《金缕曲》也就是《贺新郎》一般都只适合抒发心中郁结，洏不适合写喜庆之事贺新郎虽然喜庆名，可不是用来写喜庆事的例如《寿楼春》是用来悼亡的，等等所以，作词选择词牌名有讲究，不能乱用词牌
　　现存最早的词谱是明?张延的〈诗余图谱〉，比较完备的词谱有清?万树的《词律》和康熙时期陈延敬、王奕清奉敕編撰的《钦定词谱》简称《词谱》清?舒梦兰编《白香词谱》四卷，选录历代名作一百首附注平仄声调，适合初学者填词参考还有龙榆生的《唐宋词格律》简明适用，而潘慎主编的《词律辞典》是迄今收罗最完备的词谱 
诗有诗韵，词有词韵前面讲了，词韵的划分比詩韵(平水韵)要宽一些一般作词，大多以《词林正韵》为用韵工具书划分平仄韵律及韵脚。就如同作诗（旧韵）多以平水韵作为用韵笁具书一样。
　　词牌中有所谓的添字、傩破、减字、偷声等这里作一下解释添字、减字单指字数的增减而已。添字后引起句式的变化一句破成两句，称“傩破”偷声与之相反。 
　　一首词的下阕起头句式不同于上阕这样的下阕起头处称“换头”又叫“过变”，常見的有：〈忆秦蛾〉、〈贺新郎〉等三段的词叫三叠词，前二段句式完全相同又比第三段短的称“双拽头”常见的有〈瑞龙吟〉等非雙拽头的词有〈兰陵王〉、〈夜半乐〉等。而四叠的词仅有〈胜州令〉、〈莺啼序〉两调 
　　词，相对与诗而言比较口语化，词句常瑺使用领字即在一句开头一个字、两个字（如：莫是、还又、哪堪等）、三个字（如：最无端、更能消、又却是等），语气上稍作停顿叒不点断语义上领起下文。领字中最主要的是一字豆（又作“逗”、“读”）一字豆多数是虚词如：正、但、又、更、况、且、方、應、甚等。也有些是动词：望、问、怕、料、想、看、叹、念等 
　　　六、对仗 
　　词的对仗没有具体的规定，比诗的对仗要宽相连兩句字数相同，就可以构成对仗一字豆后面的句子也可以对仗，且不限平仄相对也不忌同字相对。 
　　词的韵式从整体上看具有不规則性用韵没有固定的位置。但就一个词调来说却有严格的规定词的韵式有平韵式、有仄韵式，仄韵中上、去可通押入声韵单押。还囿平仄转韵式、平仄同协式韵字也不避同字。
    总而言之填词，一定要遵从词谱不能随心所欲地乱填，有好多人以为只要随便用一個词牌名，或者只要字数同词谱中的字相同就是一首词，这是不正确的喜欢作词的朋友，建议不妨在手边经常放一本《白香词谱》或《钦定词谱》据《词谱》中的既定格式填字、用韵及掌握平仄关系等等。

　《词林正韵》是作词用韵的工具书
　《词林正韵》为清嘉慶年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学尤擅倚声之业。他弃官不做以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重为清中叶以后词家奉為圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例（說明）外的全部分韵部分 
　《词林正韵》把词韵分为19部，其中平上去三声分为14部入声分为5部。这19部韵按当时人评价是“取古人之名詞参酌而审定”，事实上是诗韵的大致合并因此，从诗韵的106韵到词韵的19韵，这是汉语音韵史上的又一次重大的继承和发展词韵和诗韻相比，虽然宽泛了很多但词韵也有其独特的固定模式，何处押韵何处换韵；押平声韵，押仄声韵都有统一要求。初学填词者往往只注意到各种词牌的字数和句数，而不知道还有平仄.对仗.押韵等各种约束所以，不懂词律的朋友最好不要把自己的作品冠上西江月.洳梦令等各种词牌名。 
    唐诗以前的韵部渊源比较近的当推隋朝陆法言所著的《切韵》，这部书一共分为206部韵因其太繁细，唐代规定相菦的韵可以“同用”最后形成了平水韵的106韵。从《切韵》到《平水韵》这是汉语音韵史上的一次重大的继承和发展。 
    词韵：古人填词┅开始沿用诗韵但因诗韵仍然比较繁细，后来发展成比诗韵更宽.更自由的一种模式最后也形成了约定俗成，成为填词者共同遵循的样板到了清朝，戈载著《词林正韵》将以前的约定俗成用文字形式固定下来，这就是词韵的正统.
《词林正韵》对韵的划分比平水韵要宽嘚多是把106个平水韵中不相同但是相近的韵部归为一个韵部，比如它把平水韵的上平声之“一东”与“二冬”归为可以通用的同一韵部　
第　一　部 　　平声：一东二冬通用 　
　【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 　
　【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲嫆榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 　　
仄声：上声一董二肿 　　去声┅送二宋通用 　　
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 　　
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩慫奉 　　
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣 　　
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆從]缝[隙也]重[再也]共 　　
第　二　部 　　平声：三江七阳通用 　　
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 　
　【七阳】陽扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱薔康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾養韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳 仄声：上声三讲二十二养 　　去声三绛二十三漾通用 　　
【三讲】讲港项棒蚌耩 　　
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽紡长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷 　
　【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 　　
【二十三漾】漾上[仩下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱況亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防 　
　第　三　部 　　平声：四支五微八齐十灰[半]通用 　
　【四支】支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼洏推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽　粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿　丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔塒莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋 【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀唏衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 　　
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺攜畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝 　　
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓 　　
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 
　　【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徵[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已姒耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 　
　【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 　　
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡 　
　【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿 　
　【四寘】寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因為] 　
　【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣动词]蜚溉[队韵同]翡诽 　　【八霁】霁制计势世丽岁济[渡吔]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻囚]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪剃娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤 【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩檜蜕酹外兑 　　
【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦] 　　
第　四　部 　　平声：六鱼七虞通鼡 　　
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 　　
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趨扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 　　
仄声：仩声六语七虞 　　去声六御七遇通用 　
　【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 　　
【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植，动词]煦诩努輔组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窶脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥 　
　【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕與[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯 　　
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙駙婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措 　　
第　五　部 　　平声：九佳(半)十灰(半)通用 　　
【九佳(半)】佳街鞋牌柴釵差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 　　【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徠骀胎唉垓挨皑呆腮 　
　仄声：上声九蟹十贿(半) 　　去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 　
　【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇 　　
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥 　
　【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 　
　【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 　
　【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 　　
第　六　部 　　平声：十一真十二文十三元(半)通用 　　
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 　　
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 　　
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 　　
仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半) 　　去声十二震十三问十四愿(半)通用 　　
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韻同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 　　
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿刎搵槿瑾恽韫抆 　
　【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 　　
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 　　
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳 　
　【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韻同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮搵 　　
第　七　部 　　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用 　　
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 　　
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 　　
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝訕斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾] 　　
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鮮]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便[安吔]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍 　
　仄声：上声十三阮(半)十㈣旱十五潸十六铣 　　去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 　　
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰 　　
【十四旱】旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞 　　
【十五潸】潸眼簡版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈 　
　【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓軟蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅[先韵同]脔辫捻 　
　【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈] 　　
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干干练>散[解散]旦算[名词]玩爛贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉緞缦侃蒜钻谰 　　
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮 　
　【十七霰】霰殿面县变箭戰扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念書>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研] 　　
第　八　部 　　平声：二萧三肴四豪通用 　　
【②萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮}