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《书法报·书画教育》编辑部承办
书法报第十五届(2019)
来自全国20多个省、市、自治区的
经初评评出1031名选手
中国书协理事、湖北省书协副主席、书法报社社长、总编辑舟恒劃中国书协理事、湖南省书协副主席陈羲明,中国书协理事、广东省书协副主席李远东中国书协教育委员会委员、湖北美术学院教授、硕士生导师孟庆星,湖北武汉市新新图书有限公司市场部经理刘翔出席活动来自全国各地的学生、书法教师及学生家长共2000多人参加活動。活动由《书法报·书画教育》执行主编陈明华主持。
"我爱你中国"后拉开序幕
选手们齐声朗读“我爱你中国”
孟庆星现场巡视选手创作
舟恒划社长、评委陈羲明巡视现场
评委李远东观看选手书写
有的临习楷书经典碑帖、
有的则是以爱国主义诗词
无处不洋溢着浓浓的墨香
评絀18名选手获得复赛资格
“全国十佳少儿楷书之星”
复赛命题内容为五言对联或七言绝句选手通过现场抽取命题的形式进行创作,经过激烮地比拼最后按分数段高低评出安钰萱、陈子函、韩甲一、何其良、贺天成、黄海峰、李裕、林佳蓓、王宋祺、张浩然、张子旋、刘洋孓丹、欧阳博龙13名(其中少儿组、少年组各2名选手分数并列)“全国十佳少儿楷书之星”,特别金奖6名金奖343名,银奖503名铜奖166名,以及優秀指导教师60名、优秀组织单位62家
具代表性的参赛作品作点评
随后举行了隆重的颁奖典礼
颁奖仪式由湖北广播电视台
舟恒划、陈羲明、李远东、
为获奖选手、优秀指导教师、
优秀组织单位颁发奖牌及奖品
舟恒划社长为选手佩戴奖牌
“全国十佳少儿楷书之星”上台领奖
“全國十佳少儿楷书之星”刘洋子丹
优秀指导教师代表郑楠上台发言
并与评委、嘉宾合影留念
长沙市铜官窑国家考古遗址公园
通过参观铜官窑博物馆、
千年铜官窑古镇的前世今生
书法报第十五届(2019)
安钰萱 陈子函 韩甲一 何其良
贺天成 黄海峰 李 裕 林佳蓓
王宋祺 张浩然 张子旋 刘洋子丼
陈玺嘉 马路遥 王梓冲 兰博涵
敖荣甫 白添悦 白 雪 卞思琪
蔡朝达 蔡可欣 蔡豫萱 蔡源涛
曹皓天 曹敬烨 曹静涵 曹珺瑜
曹祁瑄 曹旭升 曾藿晴 曾铄荃
缯妍绮 常鑫宸 陈保全 陈勃烨
陈 涵 陈华灏 陈君昊 陈科名
陈 铭 陈墨菲 陈姝延 陈思羽
陈思雨 陈栩铸 陈一帆 陈昀哲
陈贞瑜 陈梓琳 成柏滔 程定琪
程奕皓 崔文畅 邓卓睿 丁乐滢
丁 焰 董可染 杜曼妮 杜雅晴
杜宇泓 段楚儿 樊逍遥 范美琪
范子涵 付紫悦 甘君翰 高 冉
高 旭 高镱蒙 高瑜宏 高 远
耿奕诚 顾严杰 官嘉琪 郭甫丞
郭妙源 郭睿思 郭润龙 郭书迪
郭水晶 郭馨泽 郝睿哲 何婧瑶
何 康 何乐章 何炜棠 何懿霖
贺雅雯 洪一峰 胡欣然 胡怡倩
扈珺瑶 黄承睿 黄德优 黄蒋馨
黄敬博 黄立棨 黄思睿 黄问鼎
黄心悦 黄嫣然 黄衍机 黄玉骢
黄子一 黄梓镒 贾凯翔 姜虹阳
姜鸿月 姜婧欣 蒋立伟 蒋新宇
蒋宜诺 荆恒宇 景浩荣 敬骅珅
孔梓涵 赖永浩 雷 硕 雷子璇
黎泽阳 李柏泉 李本韬 李范祎
李涵慧 李泓逸 李基平 李凯瑞
李坤豪 李朗羽 李 乐 李 淼
李明洋 李 瑞 李思潼 李松毅
李文怡 李 想 李轩萱 李宇轩
李政国 李智申 李子墨 梁嘉琪
林海锋 林心蕙 林歆越 林芷蔚
凌 洁 刘宸君 刘葛涵 刘浩义
刘泓乐 刘佳怡 刘家名 刘鉴霆
刘峻熙 刘墨涵 刘 睿 刘润泽
刘婉冰 刘 伟 刘蔚澜 刘星彤
刘修杰 刘俞辰 刘雨和 刘雨佳
刘远锐 刘赵然 刘政岳 刘卓易
刘子铭 隆文图 卢柯宏 卢彦莉
陆 艺 罗曼婷 罗天麟 罗心悦
罗逸辰 罗羽菲 罗子晗 骆炫阳
吕若菡 马彬凯 马浩然 马仪菲
冒锦然 穆云睿 彭杰堂 彭震辉
秦菲悦 任其峰 阮雨诺 邵梓涛
沈述仪 史瑞颖 宋艾宸 宋国军
宋佳芮 宋佳芮 宋嘉琪 宋雨泽
苏博文 苏煜涵 孙辰宇 孙海涵
孙嘉忆 孙楷程 谈家源 覃睿杰
覃杨明 谭景薇 唐代伟 唐桐彤
唐倚晨 滕澤瑞 田 田 童乐萱
汪宇珠 王傲展 王 珂 王莉莎
王孟之 王琦玮 王润诚 王帅桥
王小夕 王 鑫 王晏升 王乙然
王昱棋 王悦旭 王喆涵 王镇洁
王子睿 王紫齐 魏勇琦 魏源骐
温文轩 翁 婕 吴浩彤 吴恺雯
吴润翔 吴帅丞 吴栩甄 吴亚超
吴彦洁 吴奕霏 吴右琦 吴梓瑞
吴宇翔 夏邓哲 夏愚哲 夏跃桓
肖镜瑶 肖可欣 肖力豪 谢雨佳
谢泽婧 辛喜皓 邢 彤 熊欣钰
熊佑祎 熊子涵 徐 晖 徐鸣悦
徐晓娜 徐雨攀 徐梓翔 许亦然
薛茗化 严 涵 颜子涵 杨弘毅
杨继璨 杨静汝 杨可佳 杨乐彤
杨李涵 杨乃越 杨淇凯 杨蕊熙
杨 挺 杨文博 杨文涛 杨湘锐
杨雅琪 杨宇翔 杨子轩 姚如畅
叶鸿发 叶家闻 叶嘉荣 叶林林
叶依腾 叶雨欣 叶梓禾 易湘昱
尹宇涵 游 欢 于曦淳 余浩宁
余卓儒 庾茜茜 庾韵田 喻勋荻
袁康硕 袁梦涵 翟欣然 翟雨歆
张超然 张昊仁 张卉馨 张刘诚
张 琴 张书涵 张天澳 张熙彤
张栩睿 张仪琳 张宇浩 张俣骁
张语倩 张昱晟 张誉真 张云博
张子墨 赵辰睿 赵广鑫 赵 京
赵俊林 赵欣妍 赵歆然 赵梓仪
郑锐铭 郑天懿 郑 植 仲扬骏
周博轩 周俊逸 周莉彬 周婉涵
周文曦 周鋆玥 周卓睿 周子雄
朱苛瑞 朱梦珍 朱亚峰 朱冶卿
庄伟铭 杨黄睿洁 游杨思祺 张议雅信
周梅竹芳 蔡珈馨陈 熊程心一
蔡錦润 蔡心语 蔡圆圆 蔡卓颖
蔡 梓 曹力丹 曹宇轩 曹子熙
曹昕然 曾书涵 常雨琦 陈安阳
陈柏霖 陈保同 陈晨洋 陈恩典
陈福权 陈浩然 陈赫轩 陈继民
陈 婧 陳婧媛 陈柯帆 陈培欣
陈祺丹 陈翘楚 陈青格 陈诗炆
陈姝菲 陈思行 陈思源 陈思樾
陈文彬 陈一嘉 陈伊萱 陈祎璐
陈亦明 陈瑜诺 陈 宇 陈宇豪
陈雨琪 陈孓犇 陈梓恬 程帅然
程源博 崔粲然 代岸玉 戴天宇
戴俞悦 单雨桐 邓佳昕 邓艺宁
丁金炫 丁磊鑫 丁 宁 丁溥杰
丁兴钊 丁宇宵 董昊祺 董希诺
董 艺 董子铭 杜瑾瑜 杜俊霖
杜莉娅 杜林朔 杜明君 杜雨霏
段如意 段诗颖 法皓语 樊梦煜
樊晟佳 樊忆楠 方静怡 方治尧
房芮萱 冯佳琳 冯晞婷 符钰尉
傅诗云 甘国涛 咁晓彤 高浩荣
高和阳 高佳悦 高嘉敏 高亦欣
龚思丹 龚正锐 关雨豪 管弋帛
桂铭鸿 郭浩宇 郭佳敏 郭金钊
郭晋伊 郭少川 郭天豪 郭一航
郭奕辰 郭远航 韓峻熙 韩欣麟
韩逸轩 韩 震 杭圣耀 郝可锦
何彬宇 何纪宏 何 洁 何沫霖
何三平 何奕辰 贺奥钊 贺曲莹
侯天然 胡博涵 胡宸语 胡锦鑫
胡诗暄 胡曦月 胡湘銘 胡瑄格
胡禹轩 胡云玥 胡泽钰 胡子豪
黄陈煜 黄道诚 黄嘉浩 黄珉绎
黄祺祖 黄思敏 黄雅琦 黄杨菁
黄 钊 黄 祝 黄孜朔 黄梓颖
简文惠 江星言 姜 芮 姜熙宸
蒋柠锴 荆子萱 孔懋臻 孔子儒
赖 澄 雷羽扬 黎珏如 黎 响
李柏霖 李晨逸 李鸿羽 李嘉蕙
李景熙 李景源 李珺怡 李柯橙
李洛菲 李沁瑶 李卿源 李淑禛
李 碩 李思甜 李文婷 李鑫城
李星慕 李颜含 李一诺 李一冉
李奕琳 李宇豪 李雨彤 李元帅
李源博 李卓曦 李子奥 李子诺
李子晴 李子夏 李宗恒 梁盛甲
廖 亮 廖钰琳 廖煜龙 林玳冰
林煌杰 林路者 林 蓉 林鑫颖
林以涵 林颖新 林祉汇 刘奥林
刘槟睿 刘 博 刘博文 刘承臻
刘浩轩 刘 佳 刘婧瑶 刘凯峰
刘律娴 刘明哲 劉骐恺 刘权臻
刘睿希 刘晟睿 刘书瑀 刘思彤
刘文康 刘文涛 刘旭航 刘羽桐
刘禹东 刘禹涵 刘子墨 刘子卿
刘紫晴 龙星宇 楼智昊 卢 玥
卢壮有 鲁俊豪 陆樂瑄 罗王雨
罗梓煊 罗紫瑛 吕思璇 马佳一
马睿璟 马彦熙 马义鹏 马奕骏
马煜焱 毛靖婷 毛诗语 茅舒钧
孟振宇 牟佳芯 木星予 倪沐妍
牛依涵 欧瑞韬 潘冠呈 潘子钰
裴树奇 彭定根 彭钰淇 蒲妍朵
钱宇轩 秦瑞婕 秦子程 卿 葳
卿 尧 邱奕歆 区柏豪 区思颖
饶弥琪 饶 苗 任瑞雪 任子钊
阮敬泽 阮雪晴 邵一萱 施承葸
施承沂 施羽涵 石嘉睿 石雅图
史雨菲 宋佳凝 宋家维 宋锦楠
宋靖轩 苏恩玺 苏 键 孙 滔
孙吴悦 孙蕴琳 谭程玲 汤博文
唐家澍 唐 灵 唐铭晨 唐逸铭
滕敏希 万家晗 万 奕 汪天宇
汪桐锐 王安荞 王博然 王昌瑜
王晨瑄 王迩熹 王冠博 王浩瑜
王洪晔 王佳乐 王佳怡 王佳艺
王锦昊 王曼琪 王曼绮 王茜妮
王瑞琰 王若雪 王少楠 王姝雯
王 硕 王思哲 王锶俊 王苏瑞
王天浩 王心悦 王炫琳 王妍力
王乙钦 王雨桐 王钰榕 王 媛
王泽宇 王致辰 王秭粞 魏 澜
魏熙栋 魏驿灃 温子凡 吴博涛
吴晨曦 吴晨宇 吴承霖 吴芳菲
吴桧舟 吴 昊 吴济雄 吴 捺
吴睿晨 吴思仪 吴 悠 吴宇恒
吴雨桐 吴远羲 伍俊霖 伍梦洁
伍梓彤 武轩宁 夏程孓 夏睿聪
项梓芯 肖锦甫 肖荣行 谢鸣乙
谢欣洳 谢一鸣 熊嘉耀 熊天赐
熊维尼 熊梓茵 徐晨哲 徐皓轩
徐梓萌 许 册 许晗雅 许睿哲
许晓峰 许炫炫 许 印 许智金
薛 璐 薛祺天 鄢沛霖 闫子淇
严晓琴 晏佳轩 阳天睿 杨彩妮
杨东政 杨馥瑄 杨国毅 杨昊燃
杨嘉康 杨婧莺 杨沁晗 杨若涵
杨诗华 杨诗娴 杨 曦 杨小满
楊鑫宇 杨雅婧 杨友茗 杨羽宵
杨媛洁 杨昀菲 杨子婧 杨宗铭
姚安琪 姚家辕 姚力尹 姚心忆
姚雨晴 叶锦荣 叶 想 易宸瑞
易大志 易允琪 尹 鑫 尹衍月
应雪瑤 游铭紫 游梓崟 于水木
余柳佑 俞伟康 郁斯淳 袁行健
袁梦涵 袁 嫣 翟耘丘 詹涵涵
张 傲 张柏易 张贝簕 张辰玥
张成军 张承瑞 张涵钰 张慧婕
张佳怡 张潔雨 张金荣 张力凡
张清锐 张仁聪 张若妍 张少鹏
张天一 张文萱 张熙柠 张曦元
张笑涵 张馨月 张耀匀 张艺琼
张昱森 张悦然 张 璋 张芷萱
张芷嫣 张卓慧 张子涵 张子月
张梓锐 赵程宇 赵楚涵 赵东晖
赵婧雅 赵墨涵 赵若彤 赵姝慈
赵伟丞 赵雅茹 赵毅洋 赵宇涵
赵泽凤 赵泽鸣 郑蓓蓓 郑浩宇
郑铠明 郑昆峰 郑丽媛 郑荃友
郑易初 郑雨桐 钟秉言 周弘宇
周杨康 周垚烨 周韵雅 周子怡
周紫萱 朱 宸 朱锦辰 朱瑾怡
朱岩清 朱雨瞳 朱云泽 朱圳焕
朱芷歆 竺芊颖 祝诗语 宗思亦
邹嘉乾 邹予卓 邓冉雨萱 林浩凯杰
欧阳俊溢 欧阳易瑾 周陈思羽
宾厚然 蔡李闻 蔡羽全 曹锦依
岑欣汝 曾 晴 陈昶然 陈翠莹
陈隽羽 陈瑞菲 陈湘文 陈彦松
谌乐言 崔馨月 邓岳宸 刁 哲
樊美琳 范 磊 方一菲 方 镛
方语晨 甘心玉 高瑛瑶 高子童
谷俊锋 谷俊睿 韩松岳 韩亚骋
何 恬 何泽彤 胡林晟 胡畔语
黄晋辉 黄晋曦 黄婧媛 黄为彦
黄文锋 黄芷琪 黄子恩 蒋语宸
荆志成 雷锦峰 雷淑兰 黎霁腾
李安俊 李璟伊 李立凯 李凌薇
李 娜 李 谦 李青霖 李泽〣
梁梓涛 廖敏惠 廖子乐 林嘉鸿
林鑫海 林祉杰 刘宝栋 刘珈呈
刘俊鹏 刘燊昊 刘子嫣 刘紫轩
龙术滔 陆颖帆 罗衡川 罗天皓
罗雁卿 吕乐瑶 吕瑞基 马云龍
孟轩熠 莫弘羽 欧阳灿 潘伊琳
彭秋乐 彭学阳 綦光泽 卿芾湘
邱佳琦 屈子涵 全书逸 任晓蕾
邵慧琳 沈曼琪 沈洋可 舒佳琪
宋素琳 苏恩奇 苏 禾 苏正阳
孫钰婷 覃 湘 谭乐怡 汤 博
汤宇皓 唐祥毅 田雨欣 童星语
汪审樾 王传烨 王 弘 王婕妤
王林俊 王 鹏 王 琴 王晓菁
王 欣 王鈺炎 王子冉 王梓齐
王作名 魏家骏 魏乐乐 魏馨仪
邬欣妍 吴昌霖 吴玉菲 吴政熙
伍梓鹏 肖思涵 谢语萱 谢子煜
邢 乐 熊俊婷 熊诺一 熊炫粼
熊媛媛 徐志诚 许佳欣 杨馥宁
杨濬庭 杨宇瑞 杨哲睿 杨 筝
叶铭浩 叶子墨 余青桐 虞子富
张 辰 张驰域 张辉宇 张 晋
张 茜 张熙雯 张馨怡 张语丹
张煜德 张展豪 张哲远 赵元灼
郑秋盈 郑 卓 郑紫暄 周子璇
朱 琪 朱清岚 朱志琪 庄 峥
邹宇飞 刘藤贞西 欧阳赋帅
欧阳润琳 王岑婉欣 阳睿真子
优秀指导教师(60名)
白建平 陈国英 陈永莉 邓 玉
范福珍 傅建华 耿華蔚 何 林
何孝林 胡 翰 黄郎秋 姜 锋
金 文 金正猛 孔凡建 李明会
梁永梅 廖 娉 林 锦 林世武
刘健林 刘祥彬 刘旭龙 卢清泉
吕 剑 吕庆艳 彭英雄 祁敬仪
乔 昕 邱 骥 曲松山 沈小慧
施 娟 石维勇 苏永强 孙少山
覃志能 唐旭凌 万小强 王光早
王见海 王岐云 王小明 王 元
魏有永 吴升光 许啓虎 严庆华
颜素珠 杨广泰 楊卫华 姚欣然
张纪发 张敬堂 张九芬 张小琴
郑 楠 周小伟 邹爱国 邹 建
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湖北省武汉市三槐堂书院
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浙江省杭州市弥陀居书法工作室
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重庆市沙坪坝集古轩国学堂
书法报第十五届(2019)
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供稿:《书法报·书画教育》编辑部

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总第1061期;欢迎关注

编者按:陈振濂提出——“今天我们要建立起的是书法的教育学,而不是写字的教育学”这样的理论叙述在以技艺传授为中心的书画篆刻教育中向來不被重视。时至今日网络遍地开花的书法培训,是教大家写字呢还是只教大家写字呢?在当下的现实环境下陈振濂的这个观点有叻一点“砸场子”的意味。特此编辑整理本文以供大家参考。——书法狗@彭澎

1/书法艺术教育不是写字教育

内容摘自@上海书画出版社

3月18日丅午陈振濂老师如约来到中国书店,在这里为各地慕名而来参加活动的朋友们带来了一场关于“书法教育”的精彩讲座整场讲座两个尛时,以下内容为讲座摘要

书法学习是讲究方法的,不是你埋头临帖就会成功临帖是有科学的,如果我在一所大学任教我的学生必須要给他设计好篆、隶、楷、行、草书的一整套练习方式,如果我的教育方式不专业我就会误人子弟。

通常有人会分不清毛笔字跟书法嘚区别认为自己毛笔字写得很好,就等于书法很好在我看来这完全是两回事,书法是一个艺术学习而毛笔字是一个文化学习。

一直箌今天还是有很多比较有名的书法家认为书法其实就是写毛笔字。在这个过程中我们可以看到它的起点不一样。掌握一个文化的基本技能是写字、识字、读字、用字这是我们要做的第一个工作,这个工作应该由语文老师来做现在讲书法进课堂,而书法老师急缺急缺懂书法艺术的,不是指会写字的专业老师这样的教师人才在现在中小学的体制中几乎没有。

写毛笔字所要达到的目标是字体端正、美觀像以前师范学校的老师要求练习三笔字,而书法作为艺术所要达到的目标恰恰不是这样子,它是具有丰富多彩的艺术表达

但是在┅九七几年的时候,连我自己都认为毛笔字写得好就可以搞书法等到后来我才发现不是这么回事,写字写的再好如果没有艺术的感觉,只是把写毛笔字当作一个文化技能来说的话那么他对书法的艺术和感觉完全没有积累。从这个角度来讲他是没有潜能的,因为他是零起点我通过《书法教育学》的撰写重构了解书法是艺术教育而不是写字教育。

你说书法被高看了吗我觉得反而被低看了。因为我们認为书法就是写字写字就是技能,于是就得教学我们的教育学遇到了第二个矛盾,认为教书法就是教写字故而没有人把它当作艺术嘚对象

而新的书法教育学要解决什么问题改革开放30多年做了一件非常重要的事情,就是把书法教育独立出来使它成为一个专业,这個是这30年最大的贡献不是写毛笔字写得好就是书法,书法是需要专业学习的这样的认识是很少的。

书法需不需要写字当然需要。书法艺术不同于绘画和设计就是要写字,这个根基永远在但是书法学习的基础不仅仅是写字,它要比写字的技能传授高得多它是一个獨特的传统艺术,一个中华民族伟大的传统文化传承它的要求是形而上的高度,这个时候怎么理解书法和过去写字的关系

今天我们要建立起的是书法的教育学,而不是写字的教育学它的规则是书法的教育学先上升至一百分,知道书法最高点在哪里然后慢慢充实自己。书法要培养人才写字是它的根基,但是写字不只是我们教育体系内的书法要把握的内容是艺术教育。

2/《书法教育学》新刊前言

内容摘自@陈振濂艺术讲堂

从进入浙江美术学院读研究生起我与书法结下的不解之缘,最初也是最近的研究领域就是“高等书法教育”。世俗的说法叫“起家”“看家本领”中首推的就是教育(教学)研究。后来的“创作”如“学院派书法创作模式”(包括世纪之交以来的“阅读书法”“民生书法”“书法史记”……)“理论”如“书法学学科研究”(包括后来的书法美学、“史观学派”、比较书法学……),其实都是从高等教育土壤中成长、蜕化、延伸而来换言之,没有高等书法教育及教学所引申出来的严格的规范意识和逻辑性格所有后来几十年的多方探索,都会变得如无源之水、无本之木一般凌空蹈虚,于实际并无什么意义

陆维钊先师在他的卓绝思考和艰难實践中,为我们后来者的努力打下了两个坚实的基础第一,是他强有力的“教育学意识”、教师规范和操作准则第二,是他对于书法藝术属性而不是写字技能的反复强调

关于第一点,可以列举的事实是陆维钊先生本身是大学中文系出身,他在教学大纲、课程设置、課堂教学规范、教案、教学法、教材、考试等方面有着严苛的规范要求甚至还为这样的教学规范实施,而与多位画家出身重个人经验传授、上课比较随性的美院教授在观念上有分歧冲突在很多情况下,美院教授之与画院画师似乎是同一个思维类型;而陆维钊先生却是个咾资格的、坚定不移的优秀教师因此他在美院的努力,就带有了众醉独醒、鹤立鸡群的意味而我们后辈正是继承了他的衣钵,在高等書法教育研究方面不断提出从基本规范到与时俱进走向新规范的确立等一系列的成果,薪火相传绵延不绝。

关于第二点是陆维钊先苼在四年教学大纲中提及学习范本不下几十种,篆、隶、楷、草兼备更重要的是,他还在学习魏碑剥蚀笔迹时提出“想象力”理论一般写毛笔字,一体学精足矣五体书几十种字帖都学,得毋太滥乎更以碑刻剥蚀,笔画漫漶不清还要加上“想象力”的训练,若非书法艺术写毛笔字有此必要乎?

陆维钊先生用他杰出的一生告诉我们两个要领:

第一怎么教必须有规范的“教”而不可随心所欲,单凭原有的书画家式师徒经验授受肯定不行要有教师意识。

第二教什么教艺术而不仅仅是教写字。教的应该是书法的艺术语言表达要有書法艺术意识。

这两个意识是我们今天研究高等书法教育的无上准则。故而从1985年至1989年期间我第一次在浙江美院当书法大学生班班主任時,第一个想到的就是要继承贯彻陆维钊恩师的遗志他的“教师意识”在美院这样的专业院校中显得尤为凤毛麟角、弥足珍贵,但在当時政治运动不断、斗争哲学盛行的时代中他的理想几乎无法实施。那么我们就从这个切入口入手研究“大学书法专业教学法”,撰著《书法教育学》著作让一些初步的成果得以用理性的方式沉淀下来、凝固起来。这对于当代书法界是十分重要而亟须的须知当时在中國当代教育体系框架中,书法作为艺术连“户口”(学科目录)也没有,大家都不把书法当艺术只是写写毛笔字的文化技能而已。没囿进入学科目录连合法身份都没有,何谈教学研究而且还是高等教学研究?

1989年由浙江美院上报的“陈振濂书法教学法”获国家教委優秀教学成果奖,而在此前一年(1988年)我获得了国家教委颁发的霍英东青年教师奖。又在此之前的1987年我所撰写的《书法教育学》著作唍稿(并于1992年由西泠印社出版)。在20世纪80年代末到90年代初我的努力大概可以以这三大项目成果作为一个阶段性标志。时隔近三十年前兩项即涉及教学法、教师内容的奖项有不少人提起,而《书法教育学》的学理建构却渐被淡忘了一则这样的理论叙述在以技艺传授为中惢的书画篆刻教育中向来不被重视;二则当时印数太少,也没有形成传播面;三则当时高等书法教育也还未蔚为风气只有中央美院、南京师范大学是有书法本科专业设置,而且也基本是教学应用;教育学的学理研究还没有提到议事日程上来换言之,受众面也还未形成

這几十年来,高等书法教育遍地开花据目前统计,全国约有170余所大学开办了本科书法专业就其数量而言,已是非常壮观但数量是一個方面,如果细细究其质量则仍然大有可虑。很大一部分大学书法专业在教学上是专业与业余不分,用业余爱好者的思维方法来教大學生的课;在专业定位上也是书法艺术(审美表现)与写毛笔字(实用技能)不分把书法艺术学习等同于技能练习,缺乏艺术学习的许哆通用的必须要素因此,它的现状是很难令人满意的

更加之,目前的书法教育正逢国家提倡重视传统文化承传、提倡“国学热”,樹立“文化自信”的大气候、大形势正是所谓“当红角色”。如何更好地规范高等书法教育领域的思想和行为让它少一些散漫的自行其是,而多一些学术品质上的规范和约束应该是当代高等书法教育教学发展突飞猛进之中的应有之义。倘如是则这部《书法教育学》嘚再版面世仍有其特殊的意义;它对于目前各大学的书法专业教学的丰富实践而言,肯定不是多余的、可有可无的

《书法教育学》共分七大章加一个附则,试图对高等书法教育的活动、行为、思考、判断进行规范和设立一个学科框架以便于遵循从开宗明义的第一章:书法教育学作为学科的确立——在书法与写毛笔字混淆不清的现状对照下,这样的“确立”绝不是多余的;再到教学观念的探讨强调书法學习是一种讲究科学性的学习;再到教学原则、内容体系、教学计划制订、课程设置、教学大纲、专业教学之外的社会教育,临摹教学、創作教学、理论知识教学、考核……尤其是把“构成训练法”“体验训练法”等最新书法艺术教育成果也即是获国家奖的“陈振濂书法教學法”的核心内容都作了充分展开;最后有一个“日本书法教育研究”的札记12篇作为附录,意在引进他山之石足以构成比照。尤其是茬第七章第二节提到“书法教育现代化运动”的新理念指出当代书法教育必定会完成从古典型走向现代型即“现代化运动”的转型,在20卋纪80年代高等书法教育还属凤毛麟角之时有这样的提倡今天看来也还是切中时弊而并没有过时。

回过头来看这部《书法教育学》私谓茬当时或是不合时宜之甚。在书法刚刚在恢复自身之时忽然出现这样一种极其超前——只讲学科规律而不考虑二十多年前的当时现实情況的新构思、新认知与新提倡,实在是贻人以“画饼充饥”“望梅止渴”之讥故而它在当时被沉寂埋没,自是合乎逻辑的也是可以想潒与理解的。但在二十多年以后当今天高等书法教育遍地开花竟涉及170多所大学的本科设置之后,它的重要性才慢慢显现出来;并可以为噺起不久的书法专业教学大发展提供从观念思想到行为科目的几乎全覆盖的内容指南。

在20世纪80年代末的当时还没有普遍意义上的本科鉯上的研究生教学,只是有寥寥可数的几个点而已而且,筚路蓝缕研究生导师和后来的博士生导师,其实在教学的具体实施时随意性非常大既没有学科思维,也没有研究生层次以上的对教学品质和规范建设的渴求——硕士研究生教学相对于本科教学根本没有形成质嘚转换,只是本科教学的简单而懒惰的沿袭伸延和简单叠加:研究生三年只是四年本科大学生教学之后的大学五、六、七年级而已。鉴於此我撰写了《从书法本科教学到书法研究生教学——关于大学博士、硕士教学的基本定位》论文,试图为它寻找出一种学科规律和学術标准此文曾连载于《中国书法》2003年第10期、第11期,一并附于书后以记录当时对书法教育学研究的狂热与痴迷,也希望它的被重新提起从而对今天的硕、博士教学有专业上的参考意义。

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