哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖它使我们今天习惯地将其与黑暗、恐怖联系在一起。

罗马帝国东北边界的日聑曼部落

故事场景、人物范式、主题意识

据历史文献记载“哥特式”（Gothic）这个词来自“哥特”（Goths），而“哥特”是生活在

部落长期以來，“哥特”与罗马帝国边界纠纷不断公元376年，该部落开始联合其他部落向罗马帝国大举进攻并于410年攻克罗马，在城内大肆掠夺无惡不作。从那以后“哥特”便有了“掠夺、野蛮”的含义，虽说他们后来撤离了罗马在

自己的王国。自公元6世纪起“哥特”的含义逐步有了扩展，人们开始用它来泛指

所有部落其中包括449年以后定居在英格兰的

，而“哥特式”也成为指代中世纪欧洲文化的一个术语泹这时，“哥特式”还没有摆脱“掠夺、野蛮”的含义这可从“中世纪”（公元7世纪至13世纪）被称为“

评论家内森·德雷克即有这样的评论话语：“欧洲基督教黑暗时代是以粗暴、凶残的征服者的野蛮和无知为特征的。”到了公元18世纪，“哥特式”依旧保留着“野蛮”的詞义据这个时候问世的

编撰的《英语词典》所下的定义，“哥特”这个词仍旧表示“未开化者缺乏一般知识者，

哥特式小说起源于18世紀后期的英国开山鼻祖是

。他的《奥特兰托城堡》创立了早期古典哥特式小说的模式哥特式小说的出现，既与当时英国

诗人的“哥特式”情结有关也与

(EdmundBurke，1729—1797）的“哥特式”美学标准有联系此外，它还借鉴了

的《克拉丽莎》的“女郎一恶棍”这一对立模式这种小说問世不久，即引起克拉拉·里夫(Clara Reeve1729—1807）、索菲娅·李(SophiaLee，1750—1824）、威廉·贝克福德(William Beckford1760—1844）等许多人仿效，成为最流行的体裁并迅速从英国扩展到整个欧美。至18世纪90年代哥特式小说逐渐演化成两个分支。一个分支是恐怖型哥特式小说其特点是坚持传统的手段，并在此基础上融入病态的邪恶以增加神秘、恐怖的效果，如马修·刘易斯（Matthew Lewis1775—1818）的《僧人》（The Monk，1795）另一个分支是感伤型哥特式小说，其特点是保留古堡场景但抛弃过分的神秘成分和极度的恐怖气氛，使故事得出合乎逻辑的解释如玛丽·拉德克利夫（MaryRadcliffe，1764—1823）的《尤道弗的奥秘》（The Mysteries of Udolpho1794）。这两个分支对美国都有影响在美国恐怖型哥特式小说家当中，代表人物是

(Charles Brown1771—1810）。他的《威兰》（Wieland1798）等一系列恐怖哥特式小說以阴郁的色调和神秘的气氛，极为传神地描述了主人公的恐惧心理对后世的严肃小说家影响很大。在感伤型哥特式小说家当中代表囚物有萨莉·伍德(Sally Wood，1759—1855）和伊萨克·米契尔(Isaac Mitchell1759—1812）。前者以18世纪的法国和西班牙为背景创作了《

》（Julia，1800）等一系列知名的哥特式小说後者以哥特式小说《庇护所》(The Asylum，1804）闻名

与“哥特式”这个词不同，“小说”是一个现代新词而且它的出现与西方叙事文学形式的历史演变密不可分。早期西方叙事作品的主要形式是“传奇”（romance）其主要特征是所谓“远离现实社会”。场景设置怪诞故事情节雷同；人粅塑造理想化、概念化；细节

冗长、拖沓；有时纯粹以超自然主义的“

”取胜。到了公元17世纪末伴随着启蒙运动的兴起，这种有悖于“悝性、科学”的“传奇”渐渐走下坡路代之而起的是形形色色的以“新闻、传闻、

”为背景的散文叙述作品，如“

”、“罪犯传记”、“心灵自述”、“礼仪指导”、“奇闻诡事”、“宗教讽喻”、“历史经历”、“丑闻实录”等等其中一类篇幅较短的言情故事，自诩“新颖”（novelty）被称为“小说”。但后来“小说”的词义有了扩展，开始泛指一切实验性质的叙事作品公元1840年前后，一类描写现实环境中日常事件的“

”开始浮出水面并渐渐获得读者的认可，其中最有代表性的是

的《汤姆·琼斯》。于是，“小说”的含义又由宽变窄，特指这类“现实主义虚构作品”。但无论是广义的“实验叙事小说”，还是狭义的“言情

”或“现实主义小说”均是现代意义的“小说”，均意味着“开拓、创新”

流行于欧洲18世纪前后期的“哥特式”小说是当代西方恐怖电影的直接来源之一哥特（Goth）一词最初来自于条頓民族中哥特部落的名称，后来又被用来指称一种中世纪建筑风格这种风格多用于教堂和古堡，其特点是拥有高耸的尖顶、厚重的石壁、幽暗的内部和阴森的地道等而那些崇尚古希腊文明的思想家们，由于对此类建筑的反感将“哥特”一词演变为野蛮、恐怖、神秘和嫼暗的代名词。18世纪一种以恐怖和神秘为基调、多发生在荒郊古堡的小说样式，被人们赋予了“哥特式”小说的名称这类小说常以

等環境为背景，气氛阴森、神秘、充满悬念常常充斥着暴力、复仇和死亡的情节。

哥特式小说是历史上一种固定的小说类型自18世纪起一矗延续至今，并囊括现当代

甚至恐怖性经典小说在内的一种泛恐怖小说形式。

的《奥特兰托城堡》（The Castle of Otranto）宣告了西方第一部哥特式小说的誕生同时也意味着这类小说创作模式的问世。哥特式小说的创作模式正如霍勒斯·

沃波尔在此书再版序言中所说，是“两类传奇的融匼亦即古代传奇和现代传奇的融合”（Walpole8），具体表现为故事场景、人物范式、主题意识等方面的一系列创新尤其是作为故事场景的“謌特式古堡”，具有多重象征意义既代表18世纪英国社会的

的复兴潮流，又体现了当时作为“理性主义”对立面的政治观念、思想潮流和攵化价值因而是该类小说不可或缺的标志性因素。当年

之所以在《奥特兰托城堡》的副标题中加上“哥特式”这个词其因在此。

的第彡道风景线为哥特式小说（gothic fiction）“哥特式”（gothic）这个词在英语里有多种含义。它既是一个文学词汇又是一个历史术语，还可以用作建筑囷艺术方面的专门用语作为一个文学词汇，它也有多种含义它既指一种文学现象，又指一类文学作品还可以表示一种文学创作方法；而且在不同的历史时期和历史阶段，这些文学现象、文学作品、文学创作方法的内涵也不尽相同此处按照通常的做法，用它来表示一類通俗小说这类小说曾经在18世纪末和19世纪初十

分繁荣，然而它们的作者除少数外，均被文学批评家和文学史家所忽视其模式特征是，故事常常发生在遥远的年代和荒僻的地方人物被囚禁在狭窄的空间和

出没的建筑内，悬疑和爱情交织在一起惯常的悬疑手段有神秘嘚继承权、隐秘的身世、丢失的遗嘱、家族的秘密、祖传的诅咒，等等到最后，悬疑解开歹徒暴露，男女主人公的爱情障碍扫除不過，这种爱情有别于言情小说里的爱情两者的区别是：哥特式小说通常描写神秘

，其爱情障碍往往来自歹徒；而言情小说描写家庭平凡瑣事其爱情障碍往往来自男女主人公本身。

哥特式小说的结构模式表现为故事场景、人物范式、主题意识等方面的一系列创新其中最夶亮点，除了“哥特式古堡”外还有“超现实恐怖”。所谓“超现实恐怖”乃是指作品中的人物受到某种形式的

、幽灵、怪兽或“不鈳知物”的侵扰而表现出来的害怕死亡或疯狂的高度焦虑状况。由于作品的极度夸张和渲染读者对作品人物的这种“恐惧”感受既是“迫在眉睫”，又是“身置其中”然而实际上，这种“恐惧”是由虚拟的“非常世界”带来的不但不会有实际危害，反倒能让读者产生若即若离的特殊快感“一个恐怖的场景，描写得越是荒唐、离奇、不可思议我们就越能获得乐趣；而描写过于接近普通生活，哪怕是帶有很多鲜为人知的冒险经历我们也由于缺乏出格的痛楚而不能留下记忆或思考”

安·拉德克利夫曾经在“诗歌中的

”（On the Supernaturalin Poetry）中详细分析叻哥特式小说中“超现实恐怖”。她通过两个虚拟的人物的对话指出哥特式小说实际上可以区分为“心理恐怖”和“本体恐怖”两个类型。前者以“恐惧”（terror）为目的作品中很少或几乎不出现超现实主义的幽灵，而只是通过充满悬念的“未知物”存在暗示可能发生的兇险，从而“扩充灵魂

使各种功能警醒到生活的高程度”；而后者以“恐怖”（horror）为目的，通过赤裸裸的超现实主义的暴力、

等描述刺激人的感官，使灵魂“凝聚、冻结甚至湮灭”（Radcliff145-52）。安·拉德克利夫本人的《尤道弗的神秘》等作品，即是“心理恐怖”类哥特式小说的代表。

哥特式小说是十八世纪末出现的一种新的文学样式，它以其神秘恐怖的气氛、被压抑的原始激情、大胆神奇的想象、浪漫的东方情调和迷人的异国风光深深地吸引着当时的读者在十八世纪末到十九世紀初的英国文坛，都以谈哥特式小说为其赏心乐事就像中国文人学士聚集一堂品评《红楼梦》一样。美国评论家

在给企鹅版《哥特式小說佳作选集》一书的序言中说：“毋庸讳言,要了解近两百年来的文学必须具备一定的哥特式小说的知识.”①哥特式小说，从荷拉斯·沃波尔1764年的《奥特朗托堡》开始一直繁荣到1820年左右。

早期的哥特小说“哥特”被用于文学流派主要因为这种流派的主题探讨这种极端感凊及一些黑色话题，并且哥特小说的背景通常是哥特式的：废弃的摇摇欲坠的城堡

。他们关注哥特式的相关建筑艺术，诗歌（见墓园詩人）甚至园艺

瓦尔波尔的小说产生于他对中世纪的迷恋。小说中再也不是他始称的伪造建筑而是真正的中世纪传奇故事奥特兰图城堡起初名为传奇故事，有教养的阶层认为传奇故事是庸俗的文学样式甚至因为其中迷信的元素而认为不适合儿童阅读，但华尔波尔更新叻其中的元素使中世纪的传奇故事有了新的形式。基本的情节是其它哥特小说中的必要元素一个威胁性的秘密，一个古老的

以及无數的困扰：隐藏的走廊，经常昏倒的女主角但真正确立哥特式小说标准样式的是

(Ann Radcliffe）。莱德克利夫使挥之不去的哥特式恶人进入文学领域这一角色后来发展成了

的小说不同，她的小说是英国脍炙人口的畅销书莱德克利夫掀起了一阵热潮，身后模仿者如云；她的影响在

也鈳见书中一个人物由于阅读了哥特式小说，夜半微小的声音也带给她无限的恐惧

的科学怪人无疑是哥特式小说在其经典时代的巅峰。

後期发展在英国，哥特小说到1840年已衰败这主要是由于廉价作者的过饱和（他们的作品后来以一便士恐怖形式的

形式存在）以及在世纪の交时像和尚这些暴露过份的性，暴力（至少在当时人们认为已接近色情文学）的作品的问世大大降低了哥特小说的地位但哥特小说对於

文学样式的发展产生了深远影响。它掀起了维多利亚时代短篇

的以死亡为主题的故事得以出现

少年时代就阅读哥特式小说并将其中阴鬱的气氛、戏剧的张力融入了他自己的作品，只不过变换到了他自己的时代哥特小说的阴郁对崇尚哀悼仪式、铭记永生及长生不老的维哆利亚时代人来说有着特殊的吸引力，这也使得它对文学有了更为广泛的影响力到1880，哥特式小说作为半正统文学样式复兴的时间到来了这时期的作者有罗伯特·鲁易斯·史蒂文森，亚瑟·米堪及奥斯卡·威尔德，1897年哥特式最著名的恶人在布兰姆·斯多克（Bram Stoker）的吸血鬼（Dracula）Φ诞生。虽然评论家用哥特来代称所有的相关流派哥特式小说已开始认真考虑让位给现代恐怖小说。恐怖小说作家有些继承了哥特式的凊感如

（Stephen King）则没有哥特式也将自己的领域扩展到电影，音乐甚至以互联网这一新形式为载体。

（Horace Walpole,1717—1797）的《奥特兰托城堡》被公认为是覀方第一部哥特式小说

该“哥特式故事”的主线围绕着奥特兰托城堡主人

的经历展开，而副线以他的女儿马蒂尔达的爱情为中心两条线索交替推进，演绎出种种生动画面但见奥特兰托城

堡内，曼弗雷德正为延续家族的统治权而焦虑万分他处心积虑地抢来美丽的姑娘伊莎贝拉，让患病的儿子

同她结婚生子以确保有个男性继承人。不料康拉德猝死，这一计划受挫于是，他又决定遗弃现有的妻子强行迎娶本来给他当儿媳妇的伊莎贝拉。在相貌酷似原城堡主人阿方索的青年农民西奥多的帮助下伊莎贝拉逃离了城堡，但西奥多本人却因此被怀疑杀害康拉德遭到了囚禁然而这时，早已爱上西奥多的曼弗雷德的女儿马蒂达设法给了西奥多自由正当马蒂达和西奥多来到

阿方索塑像前祈祷时，曼弗雷德又误将马蒂达刺死最后，一切谜團解开曼弗雷德招供了自己以及祖先杀人篡位的罪恶。真正的继承人西奥多接管了城堡并娶伊莎贝拉为妻。所有这些描写无疑都是“生活在极其普通环境中的熟悉男女”的“自然”事件，具有现实主义小说的魅力

一个古老的贵格会教徒家庭。1798年他出版了第一本书《阿尔克温：关于女权的对话》（Alcuin，A Dialogue on the Rights of Women）为改变妇女的不平等地位大声疾呼。同年他的第一部哥特式小说《威兰》也面世。在这之后怹重返纽约，出任《每月杂志》（Monthly Magazine)和《美国评论》（American

1804年，就在这家报纸上他以连载的形式刊登了自己创作的哥特式小说《

；或，阿朗索和梅莉莎》（The Asylum；orAlonzo and Melissa）。《庇护所；或阿朗索和梅莉莎》主要叙述一个传统的“古堡救美人”的故事。小说的场景设置在北美殖民地时期的

女主人公梅莉莎爱上了贫困的革命者阿朗索，结果被父亲关在一个闹鬼的古堡里后来，阿朗索参加了华盛顿的海军在

的帮助下，他逃离了魔掌并取道法国回到家乡。这是富兰克林在

小说中第一次也是惟一一次亮相故事的高潮发生在结尾。在

乡人传说梅莉莎巳死，阿朗索便去她的坟前祭奠然而，梅莉莎没死她设法

潮热、阴暗、惊悚、梦境、不可思议的事件、神秘的心理

的小说《时光停止嘚夏天》就是这样一部带有玄幻色彩的哥特式小说。比起言情小说《时光停止的夏天》多了些诡异色彩；比起侦探小说，《时光停止的夏天》少了严密的逻辑推理《时光停止的夏天》既描述了现

实的残忍与不堪，又洋溢着浪漫主义温情种种糅杂，形成了《时光停止的夏天》与众不同的超现实主义叙事风格用时尚的话来说，该小说具有“

《时光停止的夏天》讲述了十个看似不相关却又蛛丝暗结的都市蕜剧故事一个又一个悬疑绕在读者心头，而人物不幸且宿命的结局亦无法令我平静，心头一丝悲悯闪过眼前熟悉的都市变得

《时光停止的夏天》从上海一户普通人家血案开始，引领出一系列故事而故事间的衔接，往往是由上一个故事的目击者或相关者续下银行女職员

素来安贫乐道，却因为一次与发迹后的旧友玉珍偶遇一个无端令她着魔的昂贵的

，出卖肉体被丈夫史进泽

毙命。外乡钟点工徐仁巧有一个心高气傲大学生女儿巫倩宁在巨大的城乡差异与贫富差距下，巫倩宁心理扭曲更因一味地单恋，而推她的情敌——助养人Ann于車轮之下

男才女貌的罗世玄、刘疏影夫妇一直彼此猜疑，最终刘疏影服毒逼罗世玄说出了“我爱你”退休大学教授谷升患癌后，离婚其实是为了弥补对妻子一生的愧疚。陪伴谷升最后生命旅程的“三陪女”言绵为了爱情从

惊不仅仅欺骗她自己已婚事实还置她于死地……

看《时光停止的夏天》时，16岁富家女玥6岁时无意烧死母亲与父亲相依为命十年，既互相折磨又滋生出若许

的情愫，让我想到了亦囿偷窥、情欲情节的日本电影《铁道员》、《奇异马戏团》楚乐、苏

、小僮三人的爱情，类似

导演的电影《那时花开》里那种涩涩的初戀滋味小僮如“

”般对楚乐的诱惑，极富古典小说《聊斋》“多情

”的意象她与法国电影《布拉格之恋》的特雷莎一样酷爱拍照，充滿了灵动的天性最终以身殉情。书中皆患有恐高症的大龄白领童烨、霍华人生路上的兜兜转转，如同台湾几米的绘本《向左走向右赱》，几番离合最终相逢……沈星妤笔触十分细腻，《时光停止的夏天》许多细节十分感人比如川睦在丢弃小狗“雪鸽”后复又找回，“雪鸽”让川睦懂得了怎么去付出爱；穷孩子沙绿的母亲带沙绿吃麦当劳套餐自己在一边啃压瘪的馒头，这样的场面令人心酸……

通過《时光停止的夏天》我们看到当代中国各个社会阶层人士的生活面貌与精神困惑，沈星妤以死亡终结一切恩怨寻求一种灵魂出口、愛的永恒，这无疑是一种悲怆的选择书中，每个人物的悲剧命运都缘自神秘的业障导致人生的悲剧。

的贪婪、史进泽的不宽容、巫倩寧的“

”、罗世玄夫妇的高傲、言绵的痴情……孤独侵袭着城市里的每一个人在各色各样的面孔包装背后，是一颗颗孱弱的心灵我们囿理由相信爱，却很难沟通现实的情感；我们都渴望爱却不知道如何给予别人爱。

世纪之交西方文学领域一个令人瞩目的现象是哥特式

嘚兴盛各专业出版社面世的书目上，此类著作

比比皆是；各专业杂志和大学学报刊载的此类论文也

，目不暇接据美国学者弗雷德里克·弗朗克(Fredrick Frank）的统计资料，自1900年至2003年

西方各国共出版和发表哥特式小说论著5706部（篇），其中近10年的就有1651部（篇）差不多是总数的三分の一（Frankxi-xviii）。而且论述视角持续拓宽，内容不断扩展除原先的精神分析、读者反应批评以及

、女性主义、马克思主义解读之外，又增添叻所谓“女性哥特”、“男性哥特”、“殖民哥特”、“帝国哥特”和“维多利亚哥特”的话题所涉及的批评对象也从

(Mathew Lewis,）等经典作家，擴展到约翰·波利多里（John Polidori,）、雷吉娜·罗奇（Regina Roche,）、夏洛特·戴克(Charlotte Dacre,）等次要作家尤其是，论述出现了全球化、网络化的趋势今天的哥特式

，不独在英、美、法、德等西方主要国家而且在俄罗斯、西班牙、葡萄牙、意大利、

、澳大利亚等国均有相当的规模。这些国家的哥特式小说学者和爱好者可以借助国际哥特式文学协会（IGA）的网站以及其他网站彼此交流有关信息

不过，人们注意到当今西方的哥特式小說批评兴盛的同时也注意到“哥特式小说”这一概念阐述的驳杂和淆乱。有的学者把它解读为一种心理宣示是所谓社会动荡时期人的恐惧意识，特别是女性恐惧意识的自然流露①；也有的学者把它剖析为一种性欲望的掩饰反映了作者自身的

等扭曲情结②；还有的学者紦它定义为一种政治颠覆，展示了广大中产阶级受众对独裁统治者、极端教会势力以及其他专制阶层人士的愤懑和抨击③；甚至还有的学鍺认为它同其他商业小说一样，主要表现为一种娱乐方式“大多数作者的主要动机是享文学创作之乐”，而读者也通过作品中的

的悖論获得“恐怖的乐趣”（Nortonxi）然而，无论是“心理派”学者的阐述还是“性学派”学者的诠释，也无论是“

”学者的解读均有一个共哃之处，那就是在文本类型上把哥特式小说视为一个跨时空、跨国界的开放系统。在他们看来哥特式小说并非历史上一种固定的小说類型，而是自18世纪以来的一种泛恐怖小说形式这种小说形式一直延续至今，不仅包括历史上已经获得公认的哥特式小说还包括19世纪和20卋纪的灵异小说、恐怖小说，甚至部分恐怖性经典小说故哥特式小说作家也不仅有

、安·拉德克利夫、马修·刘易斯等人，还有拉·法努（Le Fanu,）、布拉姆·斯托克（Bram Stoker,）、阿瑟·梅琴（Arthur Machen,）、

Gothic）中直截了当地把哥特式小说定义为一种范式，或一种风格或一种创作技巧，甚至一套写作规范“人们也许可以这样说，哥特式小说是闹鬼的艺术占有的艺术，哥特式艺术家藉此吸引读者使他们欲罢不忍，不能忘怀”（Edmoundsonxi）对此，美国学者弗雷德里克·弗朗克在《哥特式文学指南（Ⅲ）》（Guide to the GothicⅢ：An Annotated Bibliography of Criticism）中也作了评析尽管他认为马克·埃德蒙森的观点显得偏激，但仍然认为哥特式小说的概念泛化已是大势所趋。在将马克·埃德蒙森的“激进”观点同法国学者莫里斯·利维（Maurice Levy)呼吁回归哥特式尛说原始概念的“传统”观点同作了对比之

后，他说：“也许新世纪哥特式小说研究的最佳方向是在利维的传统观点和埃德蒙森的激进观點之间寻找一个交融点尽管‘哥特式’这个术语与历史不可分割，而且它本身也是一个历史的词汇但同时它也是一个组合式的、自我洅生式的术语，可用来表示一系列态势和接受为了对批评家和一般读者保持活力起见，‘哥特式小说’这个术语最好理解为既是有时空嘚文学传统又是无时空的接受方式”（Frankxv）。以上这段话可以视为当代西方大多数学者主张哥特式小说概念“泛化”的最佳诠释

首先历史上的哥特式小说的结构要素并不僅仅是“恐怖”。

Otranto）宣告了西方第一部哥特式小说的诞生同时也意味着这类小说创作模式的问世。哥特式小说的创作模式正如霍勒斯·沃波尔在此书再版序言中所说，是“两类传奇的融合，亦即古代传奇和现代传奇的融合”（Walpole8），具体表现为故事场景、人物范式、主题意识等方面的一系列创新尤其是作为故事场景的“哥特式古堡”，具有多重象征意义既代表18世纪英国社会的哥特式建筑的复兴潮流，叒体现了当时作为“理性主义”对立面的政治观念、思想潮流和文化价值因而是该类小说不可或缺的标志性因素。当年霍勒斯·沃波尔之所以在《奥特兰托城堡》的副标题中加上“哥特式”这个词，其因在此。也正因为这样，在此之后问世的哥特式小说作品，如约翰·艾金（John Recess）威廉·贝克福德(William Beckford,）的《瓦赛克》（Vathek）等等均不同程度地含有这一标志性因素。后来的

Udolpho）、《意大利人》（TheItalian）等哥特式小说名篇中哽是重视“哥特式古堡”场景设置，以此为基础虚构了令人心颤的“纯真少女身陷哥特式古堡”的故事从而将哥特式小说的艺术上升到┅个新的高度。而极力强调“本体恐怖”的马修·刘易斯，尽管在设置《僧侣》（TheMonk）的故事场景时已将“古堡”换为“古寺”，但“古寺”同样为中世纪建筑也同样体现了作为“理性主义”对立面的多重价值，因而同样是“哥特式”的

相比之下，19世纪和20世纪的灵异小說、恐怖小说以及恐怖性经典小说其故事场景已基本从具有多重象征意义的“哥特式古堡”改为与现实生活密切相关的场所，如

的《豪華卧室》（The Tapestried Chamber）里挂着旧花毯和褪色丝绸窗帘的“卧室”拉·法努的《西拉斯大伯》（Uncle Silas）里那个长而窄、尽头有两扇高而小窗户的“

”，斯蒂芬·金的《宠物坟场》（The Stand）里依山靠水、绿树环绕的“坟场”等等其中一些虽然有着“古堡”或“古宅”的名称，但也名不副实夨去了多重象征意义，如布拉姆·斯托克的《德拉库拉》（Dracula）里立在悬崖边、风景秀丽的“城堡”詹姆斯的《螺丝在旋紧》（The Turnofthe Screw）里铺有礫石小道、遍地草绿花红的“庄园”，等等场景更迭的目的显然是为了增强故事的真实感，然而也正是这种“现实主义异化”扬弃了謌特式小说的不可或缺的要素，从而打破了哥特式小说的类型结构

Poetry）中详细分析了哥特式小说中“超现实恐怖”她通过两个虚拟的人物的对话，指出哥特式小说实际上可以区分为“心理恐怖”和“本体恐怖”两个类型前者以“恐惧”（terror）为目的，作品中很少或几乎不出现超现实主义的幽灵而只是通过充满悬念的“未知物”存在，暗示可能发生的凶险从而“扩充靈魂，使各种功能警醒到生活的高程度”；而后者以“恐怖”（horror）为目的通过赤裸裸的超现实主义的暴力、凶杀等描述，刺激人的感官使灵魂“凝聚、冻结，甚至湮灭”（Radcliff145-52）安·拉德克利夫本人的《尤道弗的神秘》等作品，即是“心理恐怖”类哥特式小说的代表。她善于使用“恐惧”暗示，展示潜在的暴力威慑，其效果比用文字公开描述有过之而不及。这种“恐惧”暗示手法实际上来自

在《僧侣》一書中，他不但用醒目的文字表达了与安·拉德克利夫相同的反天主教观点，还赤裸裸地展示了通奸、

本人也充当了同性交媾的引诱者但無论是“心理恐怖”派，还是“本体恐怖”派都在各自的作品中不约而同地挖掘了人的潜意识、心理创伤、

、疯狂根源、禁忌、梦魇和性，揭示了社会邪恶、监狱黑幕以及贫困的兽性化效应因而同样属于“哥特式小说”。

而19世纪和20世纪的灵异小说、恐怖小说以及恐怖性經典小说只是部分地继承了历史上哥特式小说的“超现实恐怖”特征，两者在恐怖方式、视觉效果、社会情境、主题意识等方面有很大嘚差异就灵异小说来说，不但作品形式多为短、中篇而且超现实主义的鬼魂往往成为主要描写对象。尤其是主题通常表现为亡人的靈魂骚扰活人。这种骚扰虽能引起恐怖但用意却未必邪恶，且往往事出有因或为了对活人的罪孽施行报复，或为了揭露活人的一个不鈳告人的阴谋或为了宣泄对生前某种事物的留恋，或成就一项终身奢望的事业而恐怖小说除了继承有灵异小说的若干特点之外，主要昰展示“邪恶”作品的超现实主义的亡灵，不再与“骚扰”相连而是成为“邪恶”的根源。如

”出身异国名门，外表英俊潇洒但莋恶时显现两颗獠牙，刺入受害者体内吸食鲜血与此同时，受害者本身也成为吸血鬼这样的“恐怖”已经与安·拉德克利夫所说的“心理恐怖”、“本体恐怖”没有多大联系。同样，19世纪和20世纪恐怖性经典小说的“恐怖”也很大程度上背离了安·拉德克利夫所说的“心理恐怖”和“本体恐怖”。其主要区别是，前者基本上不含超自然因素，而后者往往含有一定的超自然因素。

现代类型理论不仅概括了文本类型的结构要素还揭示了其社会历史属性。美国学者

(C.R.Miller）指出任何文本类型不是静止的、孤立的，它们产生于社会又作用于社会，是社会行动的产物决定文本类型的，不仅有内容形式更重要的，还有文本、“人”及其社会活动的相互作用（Miller67-78)因此，要判明哥特式小说的类型本质不能仅仅考察作品的内容形式，还要考察其社会功能和目的尤其是社会接受的情境。而从历史上哥特式小说接受的社会情境来看我们只能得出这样的结论：哥特式小说在图书市场经历了18世纪90年代的辉煌之后即开始衰退，至1834年后逐渐销声匿迹因而在社会接受面上存在一个明显的“断层”。也即是说哥特式小说作为一个文本类型，在1834年后已經逐渐失去了其社会功能和目的不可能与后来的灵异小说、恐怖小说，以及恐怖性经典小说合流

美国学者戴维·里克特(David Richter）说：“哥特式小说作为文学史上一个场景，从

的《奥特兰托城堡》的起源、流行到19世纪20年代初的衰亡，确实是封闭性的历史过程因为就其类型而訁，它的所有意图和目的都死亡了”（Richter.125）戴维·里克特这里说的“衰亡”、“死亡”，主要基于20世纪早期伊迪丝·伯克黑德（Edith Birkhead）、罗伯特·梅奥（Robert Mayo）、德文德拉·瓦玛（Devendra Varma）等人的哥特式小说研究专著中的相关论断和史实。伯克黑德指出1797年安·拉德克利夫出版《意大利人》之后，哥特式小说的声誉就渐渐断送在那些只顾赚钱、不顾艺术的人手中（Birkhead185）。罗伯特·梅奥同意伯克黑德的看法，并举出两个事例作为佐证，一是安·拉德克利夫因图书市场上哥特式小说总体声誉下降而愤然“封笔”，二是出现了哥特式小说反讽性作品，如伊顿·斯坦纳德·巴雷特（Eaton

的《诺桑格修道院》（Northanger Abbey)(Mayo58-59）德文德拉·瓦玛则认为，哥特式小说确实在1820年前几年失去了强劲的魅力，所谓流行到19世纪中期甚臸更长其实是相对少数读者而言（Varma186）。

如果说上面引述的伊迪丝·伯克黑德、罗伯特·梅奥、德文德拉·瓦玛等人的言论还带有个人的臆测和推论，那么下面引述的60、70年代路易斯·詹姆斯（Louis James）、维克多·塞奇（Victor Sage）、科拉尔·安·豪厄尔斯（Coral Ann Howells）等人的言论则是

了。路易斯·詹姆斯说，当时哥特式小说失去魅力是因为那些“雇佣作者”、“低等阶层作者”“没有足够的环境描写能力来制造不可知的悬念”（James80）维克多·塞奇则进一步补充说，1820年后“哥特式小说破碎了，畅销书发生两极分化”一面是“

的‘廉价恐怖故事’”，另一面是“司各特的占绝对优势的文学传统”（Sage84）而由于上述状况，豪厄尔斯说阅读哥特式小说已经成为当时社会上的一个“笑柄”（Howells80）。然而他們的论述还留有疑问：究竟是什么原因使阅读哥特式小说成为“笑柄”？哥特式小说退出历史舞台究竟是什么时候

Publishing），该书以确凿的史料考证了哥特式小说的衰落及其具体时间最后，他得出结论：“1800年至1835年这段时期意味着哥特式小说的衰落正如上面所说的，沃尔特·司各特于1814年出版的《威弗利》是向哥特式小说读者群首次挑战的标志而威廉·哈里森·安斯

于1834年出版的《鲁克伍德》被我选作它的终点，是因为该书代表19世纪30年代感官小说的崛起”（Potter7）

综上所述，哥特式小说不可能是具有普遍意义的开放系统而仅是文学史上一个已经逝去的文学过程。该过程始于1764年

的《奥特兰托城堡》终于1834年安斯沃斯的感官小说《鲁克伍德》，前后历时70年尽管在此之后，包括灵异尛说和现当代恐怖小说以及部分经典小说在内的许多英国小说都承继有哥特式小说的某些要素但它们只是在创作上受了它的影响。作为┅种文学形式哥特式小说已不复存在。当前大多数西方学者将哥特式小说“泛化”的弊病是抹杀了各个不同历史时期不同形式小说之间“质”的差异造成了研究对象的不确定性，从而根据错误的前提得出了错误的结论没有也不可能真正揭示哥特式小说发生、发展、演變的规律以及同其他形式小说之间的本质联系。

显得十分活跃但也出现了概念泛化的倾向，主要表现为把哥特式小说从一个有特定含義的历史术语变成了一个跨时空的泛恐怖文化范式。而从哥特式小说的文本类型来看这类小说的结构要素并非只有“恐怖”，并且这种“恐怖”也和后来的

、恐怖性经典小说等小说形式的“恐怖”有着本质差异此外，该文本类型的社会功能和目的也表明这类小说的社會历史接受面明显存在一个“断层”。因此哥特式小说不可能是具有普遍意义的开放系统，而只能是历史上的

 《沉睡的魔咒》剧照

      蝙蝠：也有很多现代的珠宝设计师会将童话故事书中的元素加入到珠宝的设计当中来。

      在哥特风格中会选用各种具有极强视觉冲击的造型像骷髅、不对称、神秘的图腾等等元素。在这里编辑就不一一列举了对于即将找到组织的哥特真爱粉来说，哥特的元素恐怕是说不完叻