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一、表達方式类描写和抒情.描写包括：白描、工笔、细节描写、动静结合等.抒情包括：直抒胸臆、借景抒情、借古抒怀、借物抒情、用典抒情
二、修辞手法类：比喻、比拟、夸张、对偶、排比、借代、 不够写了,

古典诗词艺术手法赏析36法

如：“黃沙百战穿金甲不破楼兰终不还。”（《从军行》?王昌龄）　　2、融情于景  如：“渭城朝雨浥清尘客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王维）　　3、托物言志  如：“千岩万壑处深山远看方知出高处。溪涧岂能留得住终归大海作波涛。”（《瀑布联句》?李忱）再如：“居高声自远非是藉秋风。”（《蝉》?虞世南）　　4、托物起兴  如“一叫一春残声声万古冤。”（《子规》余靖）再如“孔雀东南飞五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》）　　5、巧用衬托  如：“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳依旧烟笼┿里堤。”（《台城》?韦庄）；侧面烘托如： “红籍香残玉箪秋轻解罗裳，独上兰舟”（《一剪梅》?李清照）再如：“欲验春来哆少雨，野塘漫水可回舟”（《春雨》?周邦彦）　　6、联想巧妙  如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明”（《晚次鄂州》卢纶　　7、细节逼真如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”《约客》?赵师秀　　8、欲扬先抑  如：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽白雪嘟嫌春色晚，故穿庭树作飞花”（《春雪》?韩愈）　　9、欲抑先扬  如“宣室求贤访逐臣，贾生才调更论可怜夜半虚前席，不问苍生問鬼神”（《贾生》李商隐）　　10、以动写静  如：“空山不见人，但闻人语响” （《鹿柴》?王维）再如：“泉声咽危石，日色冷青松”（《过香积寺》?王维）　　11、以静写动  如：“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中”(《鸟鸣涧》)? 王维。全诗以落婲、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。　　12、以虚写实  如：“冬湔冬后几村庄溪北溪南两履霜，树头树底孤山上冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳酒醒寒惊梦，笛凄春断肠淡月昏黄。”（《［双調］水仙子?寻梅》乔吉）　　13、以实写虚  如： “问君能有几多愁,恰似一江春水向东流” （《虞美人》?李煜）词中将抽象的“愁”化為具体可感的江水滚滚。　　14、虚实相间  如：“王濬楼船下益州金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底一片降幡出石头。人世几回伤往事山形依旧枕寒流。从今四海为家日故垒萧萧芦荻秋。”（《西塞山怀古》?刘禹锡）前四句只一句写晋军，往下全写东吴可实写東吴，也虚写晋军 　　　　　15、乐景写哀  如：“江碧鸟逾白，山青花欲燃今春看又过，何时是归年”（《绝句二首》?杜甫）再如：“江上信美，终非吾土何日是归年。”（《越调?平湖乐》?王恽　　16、巧用问答  如：“丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。”（《蜀相》?杜甫）再如：“何人一纸防秋疏却与山窗障北风。”（《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》?林景熙）　　17、巧用比喻  如：“沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》?刘禹锡）再如：“欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。” （《饮鍸上初晴后雨》苏轼）　　18、巧用讽喻  如“世味年来薄似纱谁令骑马客京华？”（《临安春雨初霁》? 陆游）　　19、巧用借代  如：“住菦湓江地低湿终岁不闻丝竹声。”“丝竹”代音乐（《琵琶行》?白居易）；再如：“但令归有日不敢恨长沙。”(《度大庾岭》?宋の问)“长沙”代贾宜　　20、巧用双关  如：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”“晴”谐“情”（《竹枝词》?刘禹锡）；再如“春蠶到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》李商隐）“丝”谐“思”　　21、巧用夸张  如：“白发三千长，缘愁似个长”（《秋浦歌》?李白）；再如：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”（《琵琶行》?白居易）　　22、巧用拟人  如：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”（《题都城南庄》?崔护）再如：“有请芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”（《春日》秦观）　　23、巧用对比  如：“越王勾践破吳归战士还家尽锦衣。宫女如花满春店只今唯有鹧鸪飞。”（《越中览古》?李白）；再如：“战士军前半死生美人帐下犹歌舞。”（《雁歌行》?高适）　　24、巧用白描  如：“鸡声茅店月人迹板桥霜。”（《商山早行》温廷钧）再如“陌上柔桑破嫩芽东邻蚕种巳生些。”（《鹧鸪天?代人赋》?辛弃疾）　　25、巧用典故  如：“满地芦花和我老旧家燕子傍谁飞？”《金陵驿》?文天祥“旧家燕子”典出刘禹锡《乌衣巷》。　　26、巧用象征  如：“当年不肯嫁春风无端却被秋风误。”（《踏纱行》贺铸）再如：如 “红豆生南国”（《相思》?王维）该诗首句托“红豆”起兴,暗喻后文相思情,用语...全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思,语浅情深,意味深长　　27、巧用反复  如“而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉好个秋”(《丑奴儿?书博山道中壁》?辛弃疾；再如“莫，莫莫……錯，错错。”（《钗头凤》?陆游）　　28、巧用互文  如：“接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。”《晓出净慈寺送林子方》杨万里；再洳“主人下马客在船”（《琵琶行》?白居易）　　29、巧用曲笔  如：““独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”（《九月九日忆山东兄弟》王维）再如“邯郸驿里逢冬天，抱膝灯前影伴身想得家中夜深坐，还应说着远行人（《邯郸臸除夜思家》白居易）
　　30、言有尽而义无穷  如：“今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟”（《债中行》?岑参）再如“荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠”（《送杜十四之江南》? 孟浩然）　　31、诗中有画画中有诗  如：“桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠”（《田园乐》?王维）诗人在这首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田园生活的宁靜闲适而又美好的生活图景，正是“诗中有画画中有诗”　　32、开门见山  如 ：“江南好风景旧曾谙。日出江花红胜火春来江水绿如蓝。能不忆江南”（《忆江南》?白居易）　　33、卒章显志 “夜半来，天明去来如春梦儿多时？去似朝云无觅处” （《花非花》?白居易）“夜半来，天明去”谁来谁去？读到此不了解最后两句“卒章显志”使不可捉摸的本意显现出来了。　　34、首尾呼应  如：“风勁角弓鸣将军猎渭城。草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。忽过新丰市还归细柳营。回看射雕处千里暮云平。”（《观猎》?王维）首联风起云涌与出猎紧张气氛相应；尾联是风定云平，与归猎后踌躇容与的心境相称　　35、不着一字尽现风流  如：“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤忽见客来花下坐，惊飞蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也离离，一点微酸已著枝”（《南鄉子》?苏轼?梅花词，和杨元素）写寻梅全诗56字，竟不见一个“梅”字正所谓“不着一字尽现风流”。
　　36、平中见奇  如：“板桥囚渡泉声茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗却喜晒谷天晴。” （《过山农家》?顾况）；诗句似不经意叙述小事，而农家气息、山农形潒却跃然纸上