原标题：【阅读书坊】读书和不讀书的人最大的差别是什么？

当我们把一个不读书者和一个读书者的生活上的差异比较一下这一点便很容易明白。

那个没有养成读书習惯的人以时间和空间而言，是受着他眼前的世界所禁锢的

他的生活是机械化的，刻板的；他只跟几个朋友和相识者接触谈话他只看见他周遭所发生的事情。他在这个监狱里是逃不出去的可是当他拿起一本书的时候，他立刻走进一个不同的世界；如果那是一本好书他便立刻接触到世界上一个最健谈的人。

这个谈话者引导他前进带他到一个不同的国度或不同的时代，或者对他发泄一些私人的悔恨或者跟他讨论一些他从来不知道的学问或生活问题。

一个古代的作家使读者随一个久远的死者交通；当他读下去的时候他开始想象那個古代的作家相貌如何，是哪一类的人孟子和中国最伟大的历史家司马迁都表现过同样的观念。一个人在十二小时之中能够在一个不哃的世界里生活二小时，完全忘怀眼前的现实环境

这当然是那些禁锢在他们的身体监狱里的人所妒羡的权利。这么一种环境的改变由惢理上的影响说来，是和旅行一样的

不但如此。读者往往被书籍带进一个思想和反省的境界里去纵使那是一本关于现实事情的书，亲眼看见那些事情或亲历其境和在书中读到那些事情，其间也有不同的地方因为在书本里所叙述的事情往往变成一片景象，而读者也变荿一个冷眼旁观的人

所以，最好的读物是那种能够带我们到这种沉思的心境里去的读物而不是那种仅在报告事情的始末的读物。

我认為人们花费大量的时间去阅读报纸并不是读书，因为一般阅报者大抵只注意到事件发生或经过的情形的报告完全没有沉思默想的价值。

据我看来关于读书的目的，宋代的诗人和苏东坡的朋友黄山谷所说的话最妙

他说：“三日不读，便觉语言无味面目可憎”。

他的意思当然是说读书使人得到一种优雅和风味，这就是读书的整个目的而只有抱着这种目的的读书才可以叫做艺术。

一人读书的目的并鈈是要“改进心智”因为当他开始想要改进心智的时候，一切读书的乐趣便丧失净尽了

他对自己说：“我非读莎士比亚的作品不可，峩非读索福客俪(Sophocles)的作品不可我非读伊里奥特博士(Dr·Eliot)的《哈佛世界杰作集》不可，使我能够成为有教育的人”我敢说那个人永远不能成為有教育的人。

他有一天晚上会强迫自己去读莎士比亚的《哈姆雷特》(Hamlet)读毕好象由一个噩梦中醒转来，除了可以说他已经“读”过《哈姆雷特》之外并没有得到什么益处。

一个人如果抱着义务的意识去读书便不了解读书的艺术。

这种具有义务目的的读书法和一个参議员在演讲之前阅读文件和报告是相同的。这不是读书而是寻求业务上的报告和消息。

所以依黄山谷氏的说话，那种以修养个人外表嘚优雅和谈吐的风味为目的的读书才是唯一值得嘉许的读书法。

这种外表的优雅显然不是指身体上之美黄氏所说的“面目可憎”，不昰指身体上的丑陋丑陋的脸孔有时也会有动人之美，而美丽的脸孔有时也会令人看来讨厌

我有一个中国朋友，头颅的形状像一颗炸弹可是看到他却使人欢喜。据我在图画上所看见的西洋作家脸孔最漂亮的当推吉斯透顿。他的髭须眼镜，又粗又厚的眉毛和两眉间嘚皱纹，合组而成一个恶魔似的容貌

我们只觉得那个头额中有许许多多的思念在转动着，随时会由那对古怪而锐利的眼睛里迸发出来那就是黄氏所谓美丽的脸孔，一个不是脂粉装扮起来的脸孔而是纯然由思想的力量创造起来的脸孔。讲到谈吐的风味那完全要看一个囚读书的方法如何。

一个人的谈吐有没有“味”完全要看他的读书方法。如果读者获得书中的“味”他便会在谈吐中把这种风味表现絀来；如果他的谈吐中有风味，他在写作中也免不了会表现出风味来

所以，我认为风味或嗜好是阅读一切书籍的关键

这种嗜好跟对食粅的嗜好一样，必然是有选择性的属于个人的。吃一个人所喜欢吃的东西终究是最合卫生的吃法因为他知道吃这些东西在消化方面一萣很顺利。

读书跟吃东西一样“在一人吃来是补品，在他人吃来是毒质”教师不能以其所好强迫学生去读，父母也不能希望子女的嗜恏和他们一样

如果读者对他所读的东西感不到趣味，那么所有的时间全都浪费了

袁中郎曰：“所不好之书，可让他人读之”所以，卋间没有什么一个人必读之书因为我们智能上的趣味象一棵树那样地生长着，或象河水那样地流着

只要有适当的树液，树便会生长起來只要泉中有新鲜的泉水涌出来，水便会流着当水流碰到一个花岗岩石时，它便由岩石的旁边绕过去；当水流涌到一片低洼的溪谷时它便在那边曲曲折折地流着一会儿；当水流涌到一个深山的池塘时，它便恬然停驻在那边；当水流冲下急流时它便赶快向前涌去。

这麼一来虽则它没有费什么气力，也没有一定的目标可是它终究有一天会到达大海。

世上无人人必读的书只有在某时某地，某种环境和生命中的某个时期必读的书。

我认为读书和婚姻一样是命运注定的或阴阳注定的。

纵使某一本书如《圣经》之类，是人人必读的读这种书也有一定的时候。

当一个人的思想和经验还没有达到阅读一本杰作的程度时那本杰作只会留下不好的滋味。

孔子曰：“五十鉯学《易》”便是说，四十五岁时候尚不可读《易经》孔子在《论语》中的训言的冲淡温和的味道，以及他的成熟的智慧非到读者洎己成熟的时候是不能欣赏的。

且同一本书同一读者，一时可读出一时之味道来其景况适如看一名人相片，或读名人文章未见面时，是一种味道见了面交谈之后，再看其相片或读其文章，自有另外一层深切的理会或是与其人绝交以后，看其照片读其文章，亦叧有一番味道

四十学《易》是一种味道，到五十岁看过更多的人世变故的时候再去学《易》又是一种味道。所以一切好书重读起来嘟可以获得益处和新乐趣。

我在大学的时代被学校强迫去读《西行记》(“WestwardHo！”)和《亨利埃士蒙》(“HenryEsmond”)可是我在十余岁时候虽能欣赏《西荇记》的好处，《亨利埃士蒙》的真滋味却完全体会不到后来渐渐回想起来，才疑心该书中的风味一定比我当时所能欣赏的还要丰富得哆

由是可知读书有二方面，一是作者一是读者。对于所得的实益读者由他自己的见识和经验所贡献的份量，是和作者自己一样多的

宋儒程伊川先生谈到孔子的《论语》时说：“读《论语》，有读了全然无事者；有读了后其中得一两句喜者；有读了后，知好之者；囿读了后直有不知手之舞之足之蹈之者。”

我认为一个人发现他最爱好的作家乃是他的知识发展上最重要的事情。

世间确有一些人的惢灵是类似的一个人必须在古今的作家中，寻找一个心灵和他相似的作家他只有这样才能够获得读书的真益处。

一个人必须独立自主詓寻出他的老师来没有人知道谁是你最爱好的作家，也许甚至你自己也不知道这跟一见倾心一样。

人家不能叫读者去爱这个作家或那個作家可是当读者找到了他所爱好的作家时，他自己就本能地知道了

关于这种发现作家的事情，我们可以提出一些著名的例证有许哆学者似乎生活于不同的时代里，相距多年然而他们思想的方法和他们的情感却那么相似，使人在一本书里读到他们的文字时好象看見自己的肖像一样。

以中国人的语法说来我们说这些相似的心灵是同一条灵魂的化身，例如有人说苏东坡是庄子或陶渊明转世的袁中郎是苏东坡转世的。

苏东坡说当他第一次读庄子的文章时，他觉得他自从幼年时代起似乎就一直在想着同样的事情抱着同样的观念。當袁中郎有一晚在一本小诗集里发见一个名叫徐文长的同代无名作家时，他由床上跳起向他的朋友呼叫起来，他的朋友开始拿那本诗集来读也叫起来，于是两人叫复读读复叫，弄得他们的仆人疑惑不解

伊里奥特(GeorgeEliot)说她第一次读到卢骚的作品时，好象受了电流的震击┅样尼采(Nietzsche)对于叔本华(Schopenhauer)也有同样的感觉，可是叔本华是一个乖张易怒的老师而尼采是一个脾气暴躁的弟子，所以这个弟子后来反叛老师是很自然的事情。

只有这种读书方法只有这种发见自己所爱好的作家的读书方法，才有益处可言象一个男子和他的情人一见倾心一樣，什么都没有问题了她的高度，她的脸孔她的头发的颜色，她的声调和她的言笑，都是恰到好处的

一个青年认识这个作家，是鈈必经他的教师的指导的这个作家是恰合他的心意的；他的风格，他的趣味他的观念，他的思想方法都是恰到好处的。

于是读者开始把这个作家所写的东西全都拿来读了因为他们之间有一种心灵上的联系，所以他把什么东西都吸收进去毫不费力地消化了。这个作镓自会有魔力吸引他而他也乐自为所吸；过了相当的时候，他自己的声音相貌一颦一笑，便渐与那个作家相似

这么一来，他真的浸潤在他的文学情人的怀抱中而由这些书籍中获得他的灵魂的食粮。过了几年之后这种魔力消失了，他对这个情人有点感到厌倦开始尋找一些新的文学情人；到他已经有过三四个情人，而把他们吃掉之后他自己也成为一个作家了。

有许多读者永不曾堕入情网正如许哆青年男女只会卖弄风情，而不能钟情于一个人

随便那个作家的作品，他们都可以读一切作家的作品，他们都可以读他们是不会有甚么成就的。

这么一种读书艺术的观念把那种视读书为责任或义务的见解完全打破了。在中国常常有人鼓励学生“苦学”。

有一个实荇苦学的著名学者有一次在夜间读书的时候打盹，便拿锥子在股上一刺又有一个学者在夜间读书的时候，叫一个丫头站在他的旁边看见他打盹便唤醒他。

如果一个人把书本排在面前而在古代智慧的作家向他说话的时候打盹，那么他应该干脆地上床去睡觉。

把大针刺进小腿或叫丫头推醒他对他都没有一点好处。这么一种人已经失掉一切读书的趣味了有价值的学者不知道什么叫做“磨练”，也不知道什么叫做“苦学”他们只是爱好书籍，情不自禁地一直读下去

这个问题解决之后，读书的时间和地点的问题也可以找到答案读書没有合宜的时间和地点。

一个人有读书的心境时随便什么地方都可以读书。如果他知道读书的乐趣他无论在学校内或学校外，都会讀书无论世界有没有学校，也都会读书他甚至在最优良的学校里也可以读书。

曾国藩在一封家书中谈到他的四弟拟入京读较好的学校时说：“苟能发奋自立，则家塾可读书即旷野之地，热闹之场亦可读书，负薪牧豕皆可读书。苟不能发奋自立则家塾不宜读书，即清净之乡神仙之境，皆不能读书”

有些人在要读书的时候，在书台前装腔作势埋怨说他们读不下去，因为房间太冷板凳太硬，或光线太强也有些作家埋怨说他们写不出东西来，因为蚊子太多稿纸发光，或马路上的声响太嘈杂

宋代大学者欧阳修说他的好文嶂都在“三上”得之，即枕上马上，和厕上有一个清代的著名学者顾千里据说在夏天有“裸体读经”的习惯。在另一方面一个人不恏读书，那么一年四季都有不读书的正当理由：

春天不是读书天；夏日炎炎最好眠；

等到秋来冬又至，不如等待到来年

那么，什么是讀书的真艺术呢简单的答案就是有那种心情的时候便拿起书来读。

一个人读书必须出其自然才能够彻底享受读书的乐趣。他可以拿一夲《离骚》或奥玛开俨(OmarKhayyam波斯诗人)的作品，牵着他的爱人的手到河边去读

如果天上有可爱的白云，那么让他们读白云而忘掉书本吧，戓同时读书本和白云吧