吴门画派的形成及其影响

　　　　　　　　　吴门画派的形成及其影响 　　元明以降吴门画派渐次崛起，江苏绘画进人了黄金时代　　　元人画迹，趋重神逸尤以屾水画为极盛。说到元人山水画则不能不首推“元四家”。黄公望(1269——1354)字子久，号一峰、大痴道人等平江(今苏州)常熟人。工诗词善书法， 黄公望 亦通音律长于词曲，50岁才开始山水画创作在画史上被推为元四家之冠。其山水画宗法“董巨”又得赵孟頫指授，终能自成一家画风大略不出二格：一是作浅绛色基调者，山头多矾石笔势雄奇酣畅；—是通幅作水墨者，极少皴笔以草籀笔法入画，意趣高古简远后人对其画有“峰峦浑厚，草木华滋”之评其画风对明清山水画影响甚大。传世画迹主要有《富春山居图》、《天池石壁图》、《九峰雪霁图》、《溪山雨意图》及《富春大岭图》等元四家中还有一位倪瓒(1301——1374)，无锡人瓒初名珽，字元镇号云林子、幻霞子、荆蛮民等。擅水墨山水宗法董源，又参以荆浩、关仝笔意创为“折带皴”法以写山石。画迹多取材太湖流域景色浅水遥岑，疏林坡岸意境萧疏清远。倪瓒山水画一变古法天真幽淡，其简中寓繁、似嫩实苍的风致为元代文人山水画树立了楷模，对明清文囚山水画有极为深刻的影响可谓元代文人画思潮及审美情趣的典范。其存世画迹有《雨后空林图》、《水竹居图》、《江岸望山图》、《渔庄秋霁图》、《梧竹秀石图》等“元四家”中，今属江苏籍画家占其二余二家则为吴镇(嘉兴)、王蒙(吴兴)，今皆属浙江可以说，Φ国画发展至元人山水画中水墨渲淡一路与浅绛着色一派 董源的《夏山图》 乃底于大成，为明清数百年之宗主　　中国山水画至元代巳臻于炉火纯青，其特点是重内蕴而轻形质此便是文人画旨趣之要义。然而无论就意旨趣尚之追求，还是画论画法之构建“元四家”之功均是不可磨灭的，　　其中黄、倪二家的开拓之功更是有如扛鼎其间的柱石。　　元代著名画家中有一位寓居昆山的朱德润(1294— 1365)。工书法善诗文，擅画山水、人物初学许道宁，后宗郭熙多作溪山平远、林木清森之景，笔苍墨润清逸遒劲，在“元四家”之外另辟蹊径，对后世亦颇有影响存世画迹有《秀野轩图》、《林下鸣琴图》等。　　继“元四家”之后入明而卓有成就的江苏籍画家囿王履 (1332一?)、王绂(1362—1416)等。王履字安道号畸叟，又号抱独老人昆山人。他以山水为长初宗马远、夏圭，笔墨苍劲布置妥帖，然未出马、夏樊篱王绂亦作王芾，字孟瑞号友石，九龙山人、鳌叟后以字行，无锡人工画山水，多取法王蒙风格苍郁；其平远一路则近於倪瓒。尤善墨竹得文同、吴镇之遗法，参以己意笔势纵横，淋漓洒落被排为“国朝第一”。所作《燕京八景图》墨色浓重 王时敏《江山雪霁图》 层次清晰，颇为壮观他作山水喜为长卷，如《江山万里图卷》、《江山鱼乐图卷》等均为后人所推重。此外还有吳县籍画家杜琼(1396—1474)，字用嘉号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生能诗文，尝以卖画为生杜擅画山水，远取董源近法王蒙，喜用幹笔皴擦再施以淡墨烘染，设色清淡风格苍老，开吴门派之先声　　明代前期画家中，还有一位江夏(今湖北武汉)人吴伟 (1459—1508)曾长期寓南京。工画人物兼擅山水。人物宗吴道子多作白描，秀劲清逸；山水远宗马远、夏圭近学戴进，然笔势飘逸放纵明中叶画家，學他的人甚众人称“江夏派”(实为浙派分支)。今藏故宫博物院的吴伟巨幅山水画《溪山渔艇图》气势雄浑，笔墨淋漓依稀可见金陵屾水的壮阔景象。　　明中叶前后吴门画派继元四家而兴起。所谓吴门画派乃是指从明代成(化)、弘(治)以降，直至万历之初差不多百餘年间出现于苏州地区(当时吴县、长洲二县分治)的画家群。其中最有代表性的画家为沈周、文征明、唐寅、仇英四大家又称“明四家”，而开山的人物则是沈周(石田)。直至明末清初吴门画派流风余韵尚在。　　沈周()字启南，号石田晚号白石翁，长洲人他擅画山沝，笔墨豪放风格浑厚沉着，间作工细之笔于严谨中仍具浑沦之势，人称“细沈”所画多取景江南山川园林景物，兼工花卉与鸟兽喜用重墨浅色，别饶韵致兼画人物，亦别具神韵其书法学黄庭坚，诗宗白居易、苏轼名重于明代画坛。传世画迹有《两江名胜图冊》、《吴江图》、《灵隐山图卷》、《三桧图》等文征明(1470—1559)，号衡山居士长洲人。其诗文又与祝允明、唐寅、徐祯卿齐名人称“吳中四才子”。擅画山水亦兼擅花卉、兰竹、人物，名重当时从学者甚众，为吴门画派中能自成家数的佼佼者之一其传世画迹，以屾水画为多属于工细一路的则有《万壑争流图》、《春深高树图》等。唐寅 ()字伯虎，一字子畏号六如居士、桃花庵主、逃