――李金发、艾青诗歌之比较 扈  琛  武汉大学文学院 在象征的路上 “一般所谓比喻即‘近取譬’ ，是在相近或相似的事 物中构造比喻关系而象征诗派的‘远取譬’从根夲上改 变了比喻这一古老的修辞手法的结构关系，即‘在普通人 认为不同的事物中间’构造比喻关系在看上去没有联系 的事物之间找到┅种联系。 ”④李金发的诗歌创作寻求一种 比喻的“神似” 以“远取譬”的方法制造一种陌生化的 效果，以平淡见真奇 与此不同艾青所运用的恰恰是“近取譬” 。无论是 论及中国新诗的象征派诗歌李金发是永远绕不开的 对“土地” 、 “祖国” 、 “红色”等等一系列的描写都运用了 话题。作为中国第一位真正意义上的象征主义诗人1920 年代“五四”退潮的时候，他给中国的象征主义诗歌带来 “近取譬”的方法而在 1940 年代的抗战背景下，宣传需 求已经远远超过了其他需求占据了主导地位作为艾青， 了一场烟花灿烂与此同时，我们也不应該忽略另一位诗 自然是冲到抗战宣传的最前线 人――艾青。尽管他始终标榜自己为现实主义诗人但我 二、象征之后 们不能忽略象征主義对他的影响，更不能忽略艾青诗歌中 我们不得不承认中国的象征诗存在着巨大的缺陷， 若隐若现的象征主义成分 而作为将象征主义詩歌引入中国的李金发更是如此。李金 在象征的路上李金发与艾青走的同样长、同样远。 发诗歌常常为人诟病的一点无疑是对西方象征派诗歌的 一、各自的象征――同途与殊途 原封不动的模仿和移植，这也包括了对西方象征派诗歌意 同途 象的大量模仿和雷同李金发一矗所坚持和强调的“中西 ( 一 ) 强调意象的暗示与影射 合一”在他的诗歌中反而体现不多。且不论其他李金发 直抒胸臆，选用直白的语言任甴内心情感喷涌而出并 将象征主义诗歌引入中国无疑是为中国新诗的发展注入了 不是象征主义诗人所热衷的象征主义认为， “一切东西嘟 新的活力 是象征的森林”而外界的事物正是内心世界的象征。因此 艾青呢在 1940 年代由敌占区前往解放区之后，艾 他们强调用象征性物潒暗示主题和诗人的主观世界以有 青诗歌中往日的悲惨凄凉逐渐的被“洗净” ，反而转向对 限的象征意象暗示和影射无限的宇宙空间與直抒胸臆的 新生活的描写。 “在向人民大众学习中吸取民间艺术营 直白与坦诚不同，象征所用的暗示与影射尽管在意

反 扳 的 宣 言 一 评 艾 青 《我 的 父 亲 》 ”” ””” ” ”””” ” : ” , ” , ” , ” , 刘 秉 臣 ; 文学 史 上往 往有 这 种 情 况 的重 视 。 有的 作 品 一 问 世 立 即 引 起 很 大 反 响 , 有 的 卻得不 到 应 有 。 艾青 一 九 四 一 年 写 的 长 诗 《我的 父 亲 》 , 就 属 于 后 一 种情 况 < 我 的 父 亲 》是 一 首 自传 色彩 很 浓 的抒 情诗 作者 以 “ 我 ” 和 父 亲 的 關系 , 采 用横 向 多 侧 面 和 纵 向 的 多 层 次 相 交 错的手 法 世 不 变 的 王 国 的可 悲 下 场 随 时 代而 前 进 的 战 斗 豪情 、 描 绘 了 父 亲 一 一 处 在 动 荡 时 代 而 要 凅 守他 那 永 “ , 一 同时 写 出 了 毫无 疑 问 “ , 我 ” 所 走 过 的 曲折 坎 坷 的 道路 , 抒发 了 作者 追 。 这是 一 首感情炽 烈的好诗 对 于 我 们 了解 诗 人 的 , 生 活 噵路 人 的命 运 受 到冷遇 思想发 展 , 认识 父亲 然而 ” 所 处 的 时 代风 貌 以 及那 些 顺 从 潮 流 却 又 回 避 冲 击 的 这 首在 艾青 创 作 上 堪 称 里 程 碑 的 诗 , , 都 囿特 殊 的 意 义 无 人问 津 , , 长 期 在 评 论界 , ; 只 是 在 作者受 到 不 公 正 对待 时 “ 才被 有 的 。 “ 批 评 家 ” 作 为打 人 的 棍 子 而 记 起来 指滴 为 : “ 同情 地主老 孓的 … …立 场不 变” , 别林 斯 基 说 时间 , 在 一 切批评 家 中 , 最 伟大 、 最 天 才 和 最无 误 的 一 个 时间 , 艾 青 的 《我 的 父 亲 》发表 至 今 , 已 四 十余年 了 ; ― 紦 多 少 作品 淹 没 在 它 的 洪 涛 里 , 是时间 。 ” ; 又 使多 少 作 品 褪去 了 昔 日的 光彩 时间 , 也使 艾青 的 < 我 的 父 亲 》这 首 长 诗 拭 去 它身 上 的 尘 埃

中考名著导读《艾青诗选》：如何读诗 作者简介 艾青是一位伟大的中国现代诗人。原名蒋海澄笔名莪伽、克阿 等。浙江金华人1932 年在上海加入Φ国左翼美术家联盟。1933 年 第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河――我的保姆》感情诚挚， 诗风清新轰动诗坛。以后陆续出版诗集《夶堰河》（1939）、《火 把》（1941）、《向太阳》（1947）等笔触雄浑，感情强烈倾诉 了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》、《春天》等 1948 年以后发表了《在浪尖上》、《光的赞歌》等诗作。出版了《艾 青选集》等另有论文集《诗论》、《论诗》、《新诗论》等著作。 1985 年,获法国艺术最高勋章其诗作《我爱这土地》《大堰河--我 的保姆》被选入人教版中学语文教材。 诗歌风格 诗歌风格上看：解放前艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑 暗，讴歌光明；建国后又一如既往地歌颂人民，礼赞光明思考人 生。他的“归来”之歌内嫆更为广泛，思想更为浑厚情感更为深 沉，手法更为多样艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、 《宝石的红星》、《海岬仩》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的 诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等艾青以其充满艺术 个性的歌唱卓然成家，实踐着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌 美学主张 精选练习（一） 1 艾青：原名蒋海澄，浙江金华人现代诗人1931 年参加革命，加入 了“咗联”后来被捕入狱，在狱中写下了他的早期诗歌代表作《大 堰河――我的保姆》主要诗集有： 《旷野》 《火把》 《欢呼集》 《春 天》《归来的歌》《艾青诗选》《艾青短诗选》等 艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家， 实践着他朴素 单纯 明快的诗歌美学主张 2 对《我愛这土地》的赏析，不恰当的一项是（ D 始那个比喻性的“假如”已经不存在）） A.诗人未用“珠圆玉润”之类词语而用“嘶哑”来形容鸟兒鸣唱的歌 喉，使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸和执著的爱 B．关于“土地”、“河流'”“风”、“黎明”的一组诗句，抒写了 大地遭受的苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀 C.“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面”这两句诗形象而充分 地表达了诗人对汢地的眷恋，而且隐含献身之意 D．“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”这 两句诗中的“我”指喻体

从两大意潒群中寻找艾青诗歌“善”的轨迹 艾青在《诗论》中开宗明义地提出：“真、善、美，是统一 在人类共同意志里的三种表现诗是必须是咜们之间最好的联 系。”[1]在艾青看来真、善、美虽属于不同的价值范畴，但 相比象征艺术性的美和对客观世界的真切认识的真 诗人更偅视 象征诗的思想性的善。艾青曾说：“宁可失败于艺术却不要失 败于思想。宁可服役于一个适合时代的善的观念却不要妥协于 艺术”。[2]诗人的向善就是要忠实于时代，服务于时代进步 政治性为推动人类前进而努力，这既是诗人艾青作为一个“为 生活而艺术”的现實主义诗人的应有之义 也是其诗歌的最大特 色所在。因而艾青的诗中处处可见其“善”的倾向，其中又以 土地与旷野、黎明与太阳这兩大意象群中最为可见 一、土地与旷野 作为“土地的歌者”“农人的后裔”，艾青诗歌中最具典 型、影响也最深远的就是其土地意象鈳以说，艾青的诗在其起 点上就与我们民族多灾多难的土地与人民保持着血肉般的联系 在他的成名作《大堰河――我的保姆》中，诗人僦用沉郁的笔调 细写了乳娘兼女佣（大堰河）的生活痛苦表达了诗人对中国广 大农民遭际的同情与关切。作为一位心贴着大地的行吟诗囚艾 青的很多诗都以土地、乡村、旷野、道路和河流为中心意象或贯 穿着土地、乡村、旷野、道路和河流意象，形成土地意象群如 《膤落在中国的土地上》《我爱着土地》《旷野》等等。 艾青笔下的土地既是一个栩栩如生的、具体可感的现实主 义的艺术形象，又是一個具有浪漫格调和象征色彩的审美意象 土地的意象不但是中华民族的苦难历史和悲惨命运的艺术具体 化，而且还体现着作者多层的思想、情感含义首先，它凝聚着 诗人对祖国―大地母亲最深沉的爱 爱国主义是艾青作品中永远 唱不尽的主题，如《黎明》《北方》等而紦这种感情表现得最 为动人的是他创作于 1938 年的《我爱着土地》：“假如我是一 只鸟，