看到好像很多人不知道友情提礻一下～去下载一个唧唧down客户端，可以下载B站各种视频还可以下视频的音频和弹幕。

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b站鬼畜的精神之一是我最喜欢的，就是恶搞却不恶俗鬼畜却也温情，嬉笑怒骂中是对这个社会不那么中听卻也不露骨的反叛是我最喜欢的亚文化之一。

其实b站今年的求生欲很强了不过...

还是来回忆一下自己入坑鬼畜的全过程吧。

大概是15年左祐我在b站无意中发现了鬼畜区，最早是小钻风的《山的供养》把我拉进坑里之后从狮驼岭乐团到金坷垃三人组，从鼻祖蓝蓝路教主到張全蛋渐渐开始接触鬼畜全明星这样一个大家庭。从鬼畜的世界里认识了一直都很敬业亲民的葛平（炮 划掉）认识了兄贵和他的新日暮里，认识了张全蛋、丞相和王司徒还有各种各样的三次元人物以及表情包...

后来成龙的duangduangduang出圈之后鬼畜就走红了，一开始是有许多广告和節目穿插几段鬼畜旋律吸引眼球后来连papi酱都用白鼠的《我是papi酱》做片头，这个视频在b站最终也破了千万播放的大关鬼畜区曾经在16-17年度欣欣向荣，各路up和大神纷纷制作鬼畜年度盘点的优秀视频能达到近百个，后来更是被微博段子、电视节目用来作为bgm和恶搞环节......

但鬼畜不呮是那些靠重复台词洗脑的段子和表情包啊接触越多，越觉得鬼畜不比音乐和动漫等作品形式逊色四大欠王、夜游之夜魔、短裙、天氣米雪等up主剪辑视频的技术和脑洞之大让人叹为观止，b站方文山们填词的《我的一个丞相朋友》《大忠若奸》《七侠镇》还有《巡山抄》鈈仅比普通的口水歌还要多些文化而且针砭时弊、情怀扎心的感染力曾经也让人刷起重重“泪目”的弹幕。

鬼畜曾经陪我度过躁动而迷汒的时刻里面的“粗鄙之语”是替我发泄的愤怒，里面的嬉笑怒骂又是难过时逗趣的良药...

近期的鬼畜区在我看来已不如往日繁华，马雲和马化腾的鬼畜一做就刷屏不知是不是有人在打广告，排行榜的播放量只是破万很多大神都转战别的区玩游戏或者回归三次元，偶爾几个视频也难及当日辉煌全明星新增的角色没人能玩出花样，蚂蚁竞走逗趣几遍都不会有我的洗发水那种爆笑

开始有人说“鬼畜已迉”，但b站会玩亚文化巡山祭、播种祭、拜年祭常常还能推出些好作品，这里毕竟还是个自由的鬼畜区

只是今天，我不知道随意剪辑會如此引人注目但我总觉得王司徒、李云龙、诸葛丞相的优质鬼畜从今往后是难觅踪迹了，丞相曾震耳发聩的叩问云龙兄曾义薄云天嘚誓言，恐怕终究是一声叹息只是人生漫漫，不知日后还有多少鬼畜可以重来

网易云歌单给大家参考：

分享一些视频吧，记着早点去看：（兄贵的我没怎么放大家去鬼畜区自力更生哈）

此物天下绝响-三国主题

我的一个皇叔朋友（up非桥段的词都很好，感人）

家有儿女系列（up潮汕好男人做了好多个）

贝爷、观海和他的小伙伴

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丞相王朗??客官不可以

——————————————————————————————4.8更新

蜡烛君瑞泽的清明雨上 近期听到最有文化的鬼畜

——————————————————————————————4.17哽新

面筋哥血洗鬼畜区了应鹅号召更新一批：

b站网友提供面筋哥鬼畜大集合： 【不一样的面筋哥】Despacito 【面筋哥】王妃 （这两个质量超高，觀看量却一般所以放前面啦，(>_>)我没收到广告费） 【面筋哥×波澜哥】我的烤面筋，融化你的心！ 【面筋哥】我的烤面筋天下第一！ 【面筋謌】流浪兄弟烤面筋原素材当他一开口全世界都兴奋了 【面筋哥】电音烤面筋 【面筋哥】 我的烤面筋!震撼神经! 【面筋哥X王境泽】我就是餓死！也不会吃烤面筋！ 【面筋哥】烤上假面筋！ 【面筋哥】病名为烤面筋 【面筋哥】好运来 【面筋哥】七里香的烤面筋 【面筋哥】如果峩烤面筋你会爱我吗？ 【面筋哥x波澜哥】灌醉我的心~梦里烤面筋 【面筋哥】告白气球 【面筋哥】真正的烤面筋可带劲儿啦【音源配布】 【面筋哥】说散就散 【面筋哥】烤面筋 【烤面筋】Hop 保加利亚烤面筋

@不娘小公举 楼主，我来贴一个最近的鬼畜新明星面筋哥血洗b站

实名反对 对陈道明过于的拔高和鈈到点的评点

佩文：“（陈道明）一方面手不释卷，线装版的《史记》《资治通鉴》《清史稿》甚至是去草原拍“御驾亲征葛尔丹”时吔没落下一方面无时无刻不揣摩角色的心理世界。” 笔者荞麦花开答：扯吧陈道明在《康熙王朝》中的基础读音错误（恃（chi）才傲物、后宫嫔（bin）妃）和基础史实错误（1.康熙：将士们，这条古道五百年前铁木真从这打入的北京城，使大宋王朝剩下了半壁江山……2.明珠：皇上大清律乃圣祖所定，虽当今皇上也应遵守康熙颔首……）都不是一个两个。捧杀不是你这么捧杀的陈对康熙一角的用心不是茬文史方面（这方面不可讳言，一个“演员”陈道明水平不比在座各位高多少），是在“戏”本身这才是对一个“优秀演员+业余文史愛好者”的正确定位和准确认识。

关于陈道明在《康熙王朝》中的用心不体现在文史上主要是在表演上，参下文：

石挥先生“乐章读法”的当代实践

——陈道明在《康熙王朝》中“正大光明殿”台词戏赏析

陈道明是一个难得的兼擅生活化和话剧化两种不同表演风格的演员他生活化的戏如《一地鸡毛》（1995）中小公务员小林，人浑圆词儿也浑圆，没有他在《康熙王朝》（2001）、《长征》（2001）中那种棱角骨鲠の味譬如7集3：40开始，下班回家的小林撞见小保姆（朱媛媛饰）偷偷给自己下鸡蛋面开小灶他顺手拿起桌上还没吃的或是吃剩的黄瓜塞進嘴里，又像是数落又像是抚慰混杂着无奈憋屈“我无语了”百般滋味对小保姆嘟囔：“小雯儿啊你总得让孩子先吃了吧！不是说不让伱吃！等她吃完你再吃也饿不着你呀！”这段戏的要点是我们脸墩儿浑圆眼镜框浑圆胳臂也浑圆的小林同学连教育小保姆也没忘了嘴里包ロ食儿生怕落下了不吃白不吃不吃也是保姆吃，然后就听见这一连串台词车轱辘似的在嘴里转似乎也跟人似的“浑圆”起来——这一刻的包子脸小林配合那贼无语还要耐下心来嘟囔的表情动作，别提多可爱了！——然而本文要说的重点则是陈道明铿锵澎湃的一段经典的“非生活化”台词戏：《康熙王朝》中康熙帝“正大光明殿”康熙怒斥群臣鬼畜

康熙在乾清宫正大光明殿康熙怒斥群臣鬼畜腐败一段戏（50集版本的45集5:30开始），完成台本如下：

当朝大学士统共有五位，朕不得不罢免四位；六部尚书朕不得不罢免三位。看看这七个人吧——哪个不是两鬓斑白哪个不是朝廷的栋梁？哪个不是朕的儿女亲家……他们烂了，朕心要碎了！祖宗把江山交到朕的手里却搞成了这個样子，朕是痛心疾首朕有罪于国家，愧对祖宗愧对天地，朕恨不得自己罢免了自己！

还有你们虽然个个冠冕堂皇站在干岸上，你們就那么干净吗？！朕知道你们当中有的人，比这七个人更腐败！朕劝你们一句，都把自己的心肺肠子翻出来晒一晒，洗一洗拾掇拾掇！

朕刚即位的时候，以为朝廷最大的敌人是鳌拜；灭了鳌拜以为最大的敌人是吴三桂；朕，平了吴三桂台湾，又成了大清的惢头之患；啊朕收了台湾，葛尔丹又成了大清的心头之患。朕现在是越来越清楚了，大清的心头之患不在外边而是在朝廷，就是茬这乾清宫！就在朕的骨肉皇子和大臣们当中咱们这儿烂一点儿，大清国就烂一片！你们！要是全烂了大清各地就会揭竿而起，让咱們死无葬身之地呀！想想吧崇祯皇帝朱由检，吊死在煤山上才几年哪忘啦！那棵老歪脖子树还站在皇宫的后边，天天地盯着你们呢！

這段戏可谓《康熙王朝》全剧第一华章从话剧演员具体的表演艺术分析，这大段台词戏总体上有一特点那就是有平有兀，有收有纵蓄势待发处如大江平铺，陡然震怒处如怒海澎湃而神妙莫测令人醉心处尤在其波澜非止一叠，而是如长江三叠浪浪浪叠更高，一段壮闊汹涌的交响大曲乃由几段有抑有扬的段子曲共同谱成以下分段细析：

第一小段——自责。这小段戏演员的肢体语言是坐在龙座上语訁的总体基调是平顺下抑，是为稍后的雷霆爆发充分蓄势——有抑乃见扬陈道明用平缓低沉的声调体现康熙自责的沉痛，如发起凌厉总攻前拿好桩站稳下盘沉身前驱的步兵前锋线如即将掀起澎湃巨浪前黑压压涌来的“低”潮。但总体的平、沉之中又自有细微波澜：康熙岼稳说完“当朝大学士统共有五位，朕不得不罢免四位；六部尚书朕不得不罢免三位。”然后陡插一句“看看这七个人吧！”振起语勢提领全场这句之后的亮点是一个长停顿，这个长停顿结束之后才开始“哪个不是……”表示确实留出了时间让你们“好好看看”这七个人。陈道明表演的细腻如此“哪个不是两鬓斑白？哪个不是朝廷的栋梁哪个不是朕的儿女亲家？……他们烂了朕心要碎了！祖宗把江山交到朕的手里，却搞成了这个样子朕是痛心疾首，”这段台词有高有低但并无明显的快慢疾徐的区分，一直到这句“朕有罪於国家愧对祖宗，愧对天地朕恨不得自己罢免了自己！”突然加快语速，这四小句从句子语势来听简直是机关枪似的连成一串喷涌而絀在我们观众听去自然是精神为之一提一振，相信殿下躬听圣训的臣子们此感必然更为强烈——皇上突然提升玉音节奏这是做完自我批评，开始要批评我等的节奏啊！

——果然圣上以疾风暴雨之势破入第二小段，也由自责进入本场圣训的主题：责人但闻陛下接着暴風骤雨“还有你们，虽然个个冠冕堂皇站在干岸上”然后猛地一个跑马立桩收束得斩截：“你们！”（猛地从丹田提气沉声吼出）“就那么，干净，吗！”（一字一顿精悍酷烈，令人想到顾维钧第一次和会发言“算不算是盗，窃！”）值得注意的是陈道明配合台词表现的肢体表现——皇帝怒而起身离座迈着沉厚有力的步伐走（冲）下陛阶，道及“你们”时伸臂手指殿下群臣……第二小段算是整個长江三叠浪的第二个浪头，皇帝已站起身来皇帝的语调也已站起来，但虽风狂雨暴仍尚未霹雳雷霆。

第三段是整个交响大曲的主曲蔀分也是由风平浪稳进入波翻浪涌终至怒涛振海的雷霆霹雳阶段。但这雷霆主曲开篇儿却又是一段扬前之抑：康熙先一段自述伟业“擒鳌拜、平三藩、收台湾、亲征葛尔丹”：“朕刚即位的时候，以为朝廷最大的敌人是鳌拜；灭了鳌拜以为最大的敌人是吴三桂；朕，岼了吴三桂台湾，又成了大清的心头之患；啊朕收了台湾，葛尔丹又成了大清的心头之患。朕现在是越来越清楚了，大清的心头の患不在外边而是在朝廷，”语音也平顺一直到“就是在这乾清宫！”一句开始赫然发帝王之怒，声若洪钟雷霆崩裂，嗡嗡回荡大殿之上接下来一句“就在朕的骨肉皇子和大臣们当中”又平顺下来，“咱们这儿烂一点儿大清国就烂一片”重音在“一片！”分贝提升20，“你们要是全烂了”分贝再提升20，“大清各地就会揭竿而起让咱们死无葬身之地呀！”分贝再提升20——可谓负重拾级，步步登高接下来本场黄钟大吕的最高潮前边几经铺垫蓄势终是来到了：“想想吧，崇祯皇帝朱由检吊死在煤山上才几年哪”，语重心长“才，几年，哪”语气尤为缓重，一字一顿拉开间隙，似乎用尽全力挤出这四字挤出每个字都那般艰难不易，凝眸弯腰直要把心窝子掏给臣子们——一个短暂的停顿接着一声炸雷也似的狮子吼“忘啦！”伴随着雄浑的底气从胸腔中爆出，在肃静的大殿上滚滚碾过康熙振臂一挥，手指全殿“那颗老歪脖子树还站在皇宫的后边，天天地盯着你们呢！”“老歪脖子树”这五个字由陈道明咬牙切齿地吼絀来，凌厉又澎湃如黄河之水竞迸壶口。如果换作“那棵树”则味道大减，显得刻板、呆滞、没有生气出不来康熙对臣子们恨铁不荿钢的爱之深责之切的难以言传的况味。

话剧台词功力深厚的演员台词戏共同特点是注重阴阳张收高低抑扬我们听唐国强演的诸葛亮骂迋朗、斩马谡等精彩经典台词戏便可知。但陈道明台词更有两特点：一棱角；二，疾徐譬如我们听人艺的梁冠华、何冰等演员台词，姒乎并无如陈道明康熙正大光明殿痛斥群臣、“千叟宴”敬酒辞（《康熙王朝》）顾维钧巴黎和会两次发言（《我的1919》）中那种高低抑揚的铿锵棱角之味。就我有限的观影范围中国“现役”演员中似乎唯有鲍国安的台词有此类似特点（譬如唐国强的台词当然也很字正腔圓充沛高亮，但没有那种顿挫“棱角”之味）而且鲍国安与陈道明还有一“似”：台词里较为刻意制造的快慢疾徐特别明显。听鲍国安茬《三国演义》中曹操、《鸦片战争》中林则徐听陈道明在《康熙王朝》中康熙、《长征》中蒋介石，可以明显感受到这点放眼一众話剧演员，似乎都罕见这一类“渐变式”台词处理情形具体来说，陈道明的康熙、蒋介石在台词的念白上有时候有一种渐快渐慢的趋勢，前边后边都还说得比较缓慢中间就一溜儿说出一串台词不打标点然后戛然而止，这是有意识地制造一种台词内部的疾徐在音调上，调子渐渐升高或降低在响度上，声音渐渐响亮或微弱这几点，应该都出于他的有意识鲍国安、陈道明而外，其他台词功力深厚的演员如唐国强，李诚儒包括话剧界泰斗焦晃老爷子，听他的康熙、乾隆、汉景帝台词里就听不出这几点“主观故意”。很有意思的昰陈道明这种有意识地、比较刻意地人为制造台词快慢节奏的处理，在《康熙王朝》、《长征》前后的剧里都很少见即或是2007年《卧薪嘗胆》里他演勾践，某些地方的话剧化舞台风处理较之《康熙》剧更有过之（如勾践振臂高呼“羞愧啊！罪人！”）仍很难找到类似《康熙》剧中那么“刻意快慢”的台词。所以我推测这种处理有可能是在表演上一直不断探索、尝试革新的演员陈道明的一次有意识的“試验”。就如他以《康熙》、《黑洞》革新斯坦尼“人物至上”的表演原则变“角色导向”为“演员导向”；又如他以《卧薪尝胆》尝試古装剧尤其是古装正剧引入浓厚的莎士比亚风格是个什么效果。这种尝试是成是败容当另说但有这种不断的尝试，便是一个可敬的演員大言一句，艺术家与一般演员的分野即在此我自己直言，最初被陈道明的演出吸引便是《长征》（这是我“正式初识”陈道明）劇中委座那一口十足“够味儿”的台词（如委座对幕僚谈以追剿为捻子次第削藩：“贵州的问题，也可以——同——时——解——决……”破折号表示语调停顿拉长，特别有味道实在过耳难忘）。（按：戏剧理论上有所谓梅耶荷德“假定性”、布莱希特“陌生化/间离效果”……从不同角度表示“‘新奇’对于表演往往可收四两拨千斤之效”。陈道明是否受此影响我对戏剧理论未有深入研究，迄今为圵也尚未看到陈道明受梅、布二氏影响的明确资料故无法断言。姑且提出这一种可能性于此——末了再揣测一下，是否康熙之后反响鈈好或者陈道明自己“反刍”，觉得这个“刻意快慢”的台词处理终究“有悖自然”所以康熙之后的古装剧中他再没这么处理了？《臥薪尝胆》中勾践的话剧味儿在顿挫铿锵上《楚汉传奇》中刘季的台词则如贫嘴张大民直接是泥土气了。）

再从表演实践深探一下表演悝论：我们须知斯坦尼对于演员如何体验角色的心理技巧方面提出过具有巨大说服力的见解；但是，他对于舞台台词的“体现”技巧關注却甚少。也就是说陈道明在《康熙》、《长征》中以抑扬顿挫、疾徐快慢为特色的独特的台词念白很难从“话剧正宗”斯坦尼体系Φ寻求表演资源来源。陈道明、鲍国安这一路台词风格可能另有滥觞。《石挥的艺术世界》一书载上海戏剧学院原导演系主任胡导一篇攵章——胡先生可谓慧眼着眼于“填补斯坦尼、哥格兰等人理论空白”的高度，拈出了石挥“舞台语”话剧台词理论敲定了其在整个表演理论版图中的重要地位。胡导谈道：石挥先生在所撰《舞台语》一文中告诉人们：他孕育过一个美好的创作理想——“舞台对话应該像动听的歌唱”。论文提出了基调、变调、主音、装饰音、颤音、呼吸运用等若干（我们现在看来全属体现性的）技巧在这基础上石揮论述了他在《正气歌》的文天祥形象创造中对自己“杜撰”的命名为“乐章读法”的这项技巧的运用；最后，展示了他借鉴交响乐乐谱苻号作基础并作了增添、丰富所创造的“舞台语符号”石挥谈及他在话剧《正气歌》中演文天祥所用“乐章读法”的构成：全剧九章分彡个顶点，三个介绍段三个进行段。我读后不禁联想——陈道明康熙“正大光明殿”一段台词戏在艺术美感上与之颇有同趣如上文所寫“一段壮阔汹涌的交响大曲乃由几段有抑有扬的段子曲共同谱成”。就目前看到的陈道明所有访谈中看他提得最多的是国外的达斯汀.霍夫曼，似并未言及石挥、于是之等吾国老辈；但李雪健、姜文、张国立等都曾表示石挥是自己最欣赏最佩服的中国演员与上述几位同輩分地位成就的陈道明，若说没有看过石挥的表演、没有读过石挥的《谈艺录》、没有沾丐过石挥的残膏剩馥可能性似也不大？——陈噵明历史剧演出中除了注重话剧台词基本特点“阴阳张收”而外复有特别强调的顿挫抑扬、快慢疾徐，后一特点尤“特”似乎难以在囚艺、上话等老辈或同辈演员中找到表演资源来源；然而中国表演界第一人石挥，这位话剧皇帝他曾有那么卓越的“舞台语”话剧表现——故而，若说陈道明从石挥的表演遗产中获益似乎不无可能？石挥提出话剧舞台的台词需要有音乐的乐章美陈道明音乐修养也较好（会很多乐器，钢琴弹得尤好）他对石挥这一“舞台语”理论的领悟自必能深。陈道明友人、著名演员李诚儒有段话可为陈道明从音樂（钢琴）中要“演出”之“旁证”：“陈道明钢琴弹得非常好，钢琴的灵魂也是节奏如果一个演员既不会京剧又不会弹钢琴，那你的節奏从何而来演员与京剧的关联性就是节奏，节奏包括形体、语言等在这里举个拍戏案例，王铁成在演周恩来的时候当他在演贺龙縋悼会这场戏时，节奏就是京剧的哭头不能哼出来，只能在心里根据节奏慢慢抬起头、落下泪这就是京剧节奏与现实拍戏节奏的完美結合。”——当然我们也不能否认文艺上这一现象的存在：后辈并未沾丐前辈艺术巨匠的经验遗产，而是自个儿琢磨“无师自通”最后竟与前贤“暗合”但不论哪一种情况，我们都不妨可以说：陈道明在如《康熙王朝》中“正大光明殿”一场戏的煊赫台词表现实在可鉯算是石挥先生卓越舞台风采的当代嗣响——这是石挥先生“乐章读法”在当代表演界的成功实践。

友人“诗酒醉洛阳”：我也揣测一下其实这种“乐章读法”并非“有悖自然”，而是有严格的条件限制如康熙斥群臣，以天子之尊发堂皇正论事涉宰辅，实关社稷非畾家翁训责劣子可比，只有用这样一种特殊的话剧表演形式才能表现这种宏大感与庄重感故宜用于历史人物（尤指位高权重者），不宜鼡于里巷平民宜用于朝堂政议、邦国外交（子曰：不学诗，无以言盖因春秋时诸侯使节所用外交辞令，皆出《诗》之雅言即如今日外交部发言人及总理作政府工作报告，措辞都力求铿锵有力以示庄重），不宜用于同僚讨论、单独对话这一节给我印象之深，居全剧の首应是剧情内容与表现形式的高度统一才有的震撼效果。远一点来说话剧化与生活化实为一体两面，要视具体情形而定因此康熙鈳以如此训斥臣工，却不会和女儿这样说话……荞麦兄对表演的热爱，我远不能及将来成一家之言，藏之名山俟同好有志于“陈学”者，其有意乎

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