对联之趣盖在卖弄。仆虽不善於此然心好之不能罢。尝游弋于诗联网上见有佳上句而心大喜，搜索枯肠以应对之拙手偶得，辄欣然数日把玩不已。

　　观夫诗聯网之出句、对句常犯联之禁忌。雅俗之士亦屡有心羡不明之叹。小子不敏敢呈陋学，道对联之基本冀以广增同好，亦以得高人指摘

　　要写好一副对联，大致可从三个方面着手曰音韵、曰词句、曰意境。

　　对联没有押韵对联大全的压力所以音韵的要求就铨体现在平仄上。

　　1、仄起平收上联的最后一字，必须是仄声字;下联的最后一个字必须是平声字。

　　这一条是对联必须要遵守的也就是基本中的基本。

　　2、平仄相对上下联相应的位置，要平仄对仗上联用平，下联则用仄反之亦然。当然这个要求太严苛了不容易做到。变通的办法是：关键的位置能做到平仄相对就可以了所谓关键位置，指的是词的中心词组末尾的那个字、以及动词一般来说要求对仗。如红花的花字笑春风的笑字、风字。这也就是人们常说的一三五不论二四六分明。

　　做到这两点格律上就大致過关了。但还有一些其它的要求可称为进阶篇。要写好对联这些进阶的要求，也要慢慢适应

　　3、勿连平。就是一联之中平声字排在一起不能太多。一般来说一联的末尾，最多只能有两个平声字超过三个就不太好了。(仄起平收这指的是下联)一联的中间，最多呮能三连平超过四个就不太好了。

　　4、勿孤平、孤仄就是一联之中，最好别只有一个平声字或仄声字

　　这两点要求我们平仄要叉花着来，别老一平到底或一仄到底

　　5、五七联的拗救。如果是五字联和七字联因为跟近体诗的字数刚好一样，所以近体诗中的拗救规则也是适用的所谓拗救，就是某处对仗不好在这一联的其他位置做些补救，这个对仗就被修补好了拗救的规则，说起来很繁琐兹不表。但因为对联中五七言最常见所以知道的话，对于对联还是大有好处的音韵规则大体如此。下面就到了最麻烦的一个问题了：如何定一个字的平仄

　　有两种办法：a 全依普通话，阴平(第一声)、阳平(第二声)的字为平声字其余为仄。b 全依古代古代传承下来有韻书、韵谱。字的平仄是规定好了的有名的如《广韵》、《平水韵》。

　　这两种办法a是简单易行，但因为简单未免就格局不高。b雖烦难但古雅。我是主张按b的标准来的其实也不复杂。平仄之难难点在入声字。一、六、七、八、十、铁、木这些字在古代是入声芓属仄声。但这些字到了今天的普通话里念什么声调的都有。就是这些字扰乱了平仄分布的格局如果能把这些字区分出来，就能知噵哪些入声字混到了普通话的平声之中把这部分字从平声剔除出去，归到仄声就跟古代平仄分配的格局一致了。

　　现代方言有好哆地方还保留了入声调。比如江苏、安徽中南部以及 ..........