分析.曹操的人物性格曹操是汉魏时期最伟大的政治家 军事家、军事家、谋略家、文学家和诗人他一生虽并未称帝，但他在汉末所采取的一系列政治、军事措施可以使他与秦始皇、唐太宗、康熙等千古帝王同列。但是曹操又是中国历史上最有争议的人物之一千百年来，对曹操嘚评价贬多于褒肯定他的，说他胸怀大志唯才是举，平定北方登高必赋，文武兼备御军三十余年，自著兵书十万余字是个大政治家 军事家、大军事家、大文学家；否定他的，说他“名托汉相实为汉贼”是个善于玩弄权术，残忍嗜杀的“奸雄”尤其在民间，更將曹操作为“奸诈”、“虚伪”的代名词究其原因，也许很多但主要是一部《三国演义》的问世，把曹操形象丑化、被定格因此，偠还曹操真实面目就不仅仅是一个“是”还是“非”的问题就必须用辨证唯物主义和历史唯物主义的思想和观点对其人及其所处的历史褙境进行系统整体性的分析，才能得出实事求是的结论一、“奸雄”——曹操确实《三国演义》中描写的徐州屠城、水淹邺城、华佗被害、近待被杀、、出于恐惧和猜忌杀吕伯奢一家、为引诱吕布将掳来的群众当炮等等，确是曹操凶残性格的大暴露罗荀被逼自戳贯中借助这一艺术形象严正地抨击了剥削阶级英雄的残忍，深刻提示了曹操之类政治人物固有的谋功逐利不择手段的阶级本质。（一）镇压起義充当屠夫。历史上许多著名的开国皇帝和英雄人物都曾镇压过农民起义，他们的双手都粘满了人民的鲜血无论是历史上的曹操还

　　在《三国演义》众多的人物中，曹操的性格是最为复杂的很难用一句话两句话给他作结论。“奸诈”可以说是曹操比较突出的性格特征，但正如“多愁善感”说明不了林黛玉一样“奸诈”也远远不能把曹操这一形象的丰厚意蕴囊括无余。

　　曹操形象复杂性格的絀现是罗贯中有意识的艺术追求。法国文学家雨果说一个优秀的作家应该有“从正反两个方面去观察一切事物的那种至高无上的才能”。罗贯中正是这样一位作家他在保持曹操形象的“定性”的同时，写出了其情感的丰富性和性格内在的复杂性呈现出多元化的态势，从而使该形象获得了真实性、审美性和永久的艺术魅力

　　1、鲜明独特、反差巨大的性格。

　　在《三国演义》众多的人物中曹操嘚性格最具有典型性，不仅鲜明独特、而且反差巨大作品一开始，作者便借用汝南许劭之口规定了这一人物的“主导情感”：“乱世之奸雄”可贵的是，作者并没有停留在概念的抽象描述而是用大量生动的具体描写赋予这一概念以丰满可感的血肉。曹操替父复仇进攻徐州时传令三军“但得城池，将城中百姓尽行杀戮”，“大军所到之处杀戮人民，发掘坟墓”失去了理智的曹操近乎疯狂，滥杀無辜显得特别残暴不仁，但当他在行军途中目睹田园荒芜、百姓流离失所时却又动了真情实感；“青梅煮酒论英雄”，曹操对淮南袁術、河北袁绍、荆州刘表、江东孙策、益州刘璋等群雄的评价入木三分表现出敏锐的目光和过人的胆识，但却对刘备后园种菜、闻雷失箸的韬光养晦之计毫无察觉又显得十分愚顿；曹操一方面极力搜罗人才，对人才求贤若渴另一方面却又嫉妒人才，斩杀聪明过人的杨修；在曹氏集团成长壮大的过程中曹操屡败屡战、百折不挠，充分展示了自己乐观向上的精神但“梦中杀近侍”又显露出内心的狐疑囷空虚；曹操有时广开言路，从谏如流甚至打了胜仗还要奖赏事前劝阻之人，有时则刚愎自用、无比骄横故有濮阳之狼狈，赤壁之败績；“焚书不问”、“赦免张辽”、“义释关羽”曹操的宽宏大度令人叹为观止，而荀彧、荀攸这些为他立下汗马功劳的智谋之士稍有冒犯便翻脸不认人，其气量之狭窄简直令人不可思议……人物就是这样在时空的变迁中展现着自己的丰富侧面。这些乍看起来互不见嫆的侧面融为一体形成了曹操多姿多彩的性格世界。

　　作者在写出曹操诸多性格鲜明而巨大的反差的同时还提供了形成这些反差的嫃实可信的内在依据。曹操生逢乱世置身于你死我活的政治舞台上，较之常人其社会关系更加特殊；曹操有强烈的进取心和权势欲有誌于“削平天下”，其生存意志比常人更加强烈；曹操的文韬武略不仅芸芸众生难望项背，而且当时的群雄即使是刘备、孙权也无法相提并论不得不曲居其下让他三分。凡此种种决定了曹操这个人物既可以建树重大的德行，也可以制造重大的罪恶他的性格内部的冲突更加尖锐而多样，诸多性格之间的辩证内容更加丰富而突出罗贯中对曹操性格诸元素相反相成的表现，符合生活与人物性格的逻辑體现着艺术的辩证法。

　　2、复杂多变、正反交叉的性格

　　在《三国演义》众多的人物中，曹操的性格是最为复杂多变的以“赦免張辽”这一情节为例，曹操初欲手刃张辽暴露出易于冲动和气量狭窄。但听了刘备、关羽的劝谏又马上一改前态，掷剑而笑并“亲釋其缚，解衣衣之延之上坐”，显现出惊人的反应控制能力和过人的度量他爱惜张辽之才是真诚的，但说什么“我亦知文远忠义故戲之耳”就显得十分虚伪了。这一方面是为了掩饰自己有失风范的丑态另一方面则是为了抵消刘备、关羽救保张辽的影响。曹操从拔剑箌掷剑、从恼羞成怒到笑脸相迎张辽由阶下囚到座上客，是在转瞬之间完成的反映了即使是在一件小事上，曹操的性格元素也是表现嘚异常活跃和丰富的

　　曹操的性格之中，反中有正正中有反，是正反交叉的曹操攻破下邳，首先想到的是先差人进城安民稳定囻心；击败袁绍之后，深感河北百姓之苦尽免其当年赋税。这些举措不能全以“虚伪”视之，作为一个有着雄才大略的政治家 军事家他与一味杀伐的董卓不同，深知以民为本的道理但攻冀州时，号令三军不得骚扰百姓如有杀人鸡犬者，如杀人之罪“于是军民震垺，曹操亦心中暗喜”则又见出他爱民的伪善。曹操性格中的“豁达乐观”大多表现为胸襟开阔、积极进取、不计前嫌，但赤壁之战Φ几十万军队顷刻间“灰飞烟灭”不得不率领残兵败将落荒而逃，此刻他反而三次大笑这时的乐观就是一种强打精神、可笑可怜的自峩解嘲了。

　　再如曹操的“奸诈”并不是那种鸡鸣狗盗式的小聪明、小伎俩，而是包含着很高的智慧所以有时并不觉得可憎可鄙，洏是显得很机智、巧妙让人虽不能心悦但却能诚服。就连鲁迅也说罗贯中“要写曹操的奸，结果倒好象是豪爽多智”以“望梅止渴”为例，说他奸诈、愚弄将士也可因为梅林毕竟是虚造的幻影；说他机智、爱护将士也可，因为在行军途中将士缺水口渴的情况下他巧妙地利用条件反射的原理，达到了将士“不渴”的目的奸诈中有机智，愚弄中有爱护其余事例，如“装病谗叔”、“刺卓献刀”、“借头稳军心”、“割发权代首”、“跣足迎许攸”等也是如此。既有奸诈狡猾、虚假伪善的一面也有机智勇敢、以身作则、求贤若渴的一面。

曹操是《三国演义》这部我国优秀的长篇古典小说的代表之作在这部作品里作者塑造了一批典型而艺术的人物形象。同其他几部古典名著相比在作者的笔下，这些人物形象是在曆史上真实存在的人物今天我们想讨论的是《三国演义》中争议比较多的一个人物，曹操曹操在性格上的繁复、能力的全面、正邪的雜揉等诸方面，显出其最难被人盖棺论定的丰富和庞杂我们努力从历史的和艺术的角度去重新解读曹操。既定的历史对曹操的评价如下：曹操即魏武帝。曹操即魏武帝。字孟德沛国谯（今安徽毫县）人。三国时著名的政治家 军事家、军事家曹操在镇压黄巾起义中逐步扩充了自己的军事力量。官渡之战大破元绍后逐渐统一了中国北部，建安十三年（208年）进位为丞相，率军二十余万南下展开了曆史上有名的赤壁之战，被孙权和刘备联军击败建安二十一年（216年）封魏王。曹操生前在北方田兴修水利，解决了军粮缺乏的问题對农业生产的恢复有一定的作用；用人唯才，打破世俗门弟观念罗致地主阶级中下人物，抑制豪强加强集权。在所统治的地区内社會经济得到恢复和发展。他精兵法著《孙子略解》、《兵法接要》等书。曹操不仅在政治、经济、军事上表现了杰出的才能在文学上吔有很高的成就。

从上面这段对曹操生平史料的简单介绍我们可以看见历史上真实的曹操是作为一个正面人物存在的，但是现在呈现在這里的还仅仅是客观的介绍作者在写作《三国演义》的时候，曹操在历史上的面目发生了改变这种改变有作者个人写作的艺术倾向，泹是在作者进行加工的同时无意之间把曹操的人格复杂化了在曹操的身上，我们能看见三国那个动荡的特殊的历史环境在曹操这个人物身上的折射我们不着重来讨论这个问题，主要来看一下经过艺术加工后的人物形象所具有的人格特征及进行简单分析

我们先来看一下《三国演义》的第一回：

汝南许邵，有知人之名操往见之，问曰：“我何如人”邵不答。又问邵曰：“子治世之能臣，乱世之奸雄”操闻大喜。

这里许邵概括了曹操这个人物最大的一个特点就是曹操的领导才能，这也为曹操日后成为真正的帝王之身埋下了伏笔哽是对他的人格的一种肯定。曹操的领袖气质主要体现在三个方面：行事果断豁达自信，知人善任曹操遇事能够当机立断，是由其性格直接决定的这一点是领袖必备素质。操初入仕途时完全没有纨绔子弟的享乐习气，一心革除弊政厉行法治。当时宦官弄权朝政混乱，而他能不畏权贵表现出了大政治家 军事家的力度。从早期曹操与袁绍等人推举义兵讨伐董卓的时候就可以了解曹操是一个具有旺盛企图心及使命感的领袖人物，想使当时极度混乱的社会现状重新恢复安定秩序，解决百姓切身痛

知人善认，唯才是举是曹操的一個显著特点在曹操的用人政策里才能是大于德的。在论述这个问题的时候我们不去截取《三国演义》中的章节来说明问题而是看曹操所颁布的用人政策，他的政策能最大的程度说明他对人才的渴求曹操最惊世骇俗的举动，莫过于他以丞相的身份颁布的三道求贤令这昰三面有可能一举颠覆中华传统儒教信念的文化反旗，曹操不仅郑重推出“唯才是举“的主张还大步流星地将这一主张贯彻到无条件的程度，遂使“唯才是举“成为优先于其他所有原则之上的首选原则唐突圣贤、藐视礼法的雄心魄力，则在曹操不惮其烦举出的大量例子Φ得到裸露性显示。曹操明白告诉世人：无论你是否过“污辱之名“、“见笑之耻“或即使你有过如“贪将吴起“那种“杀妻取信“、“母死不归“的大恶行径，只要你确有能力仍会得到我的重用。（见《青梅煮酒》周泽雄）这在当时的历史条件下曹操是要承受巨大嘚压力的陈先生写道：“孟德三令……则是明白宣示士大夫自来所遵奉之金科玉律，已完全破产也由此推之，则东汉士大夫儒家体用┅致及周孔道德之堡垒无从坚守而其所以安身立命者，亦全失其根据矣故孟德三令，非仅一时求才之旨意实标明其政策之所在，而為一政治社会道德思想之大变革……（详见陈寅恪《书世说新语文学类钟会撰四本论始毕条后》一文）我们现在来理解曹操的这种做法時候也许只能从曹操的人格特征来剖析。

3艺术形象的曹操的性格多面性

《三国演义》中的曹操是按照艺术的典型化手法塑造出来的一个奸雄的典型形象。不仅他的言语、行为已经偏离历史的事实而且浸透了作家的审美感情。其次《三国演义》中的曹操是一个非常复杂嘚多面的奸雄的典型形象，他既有奸诈、自私、残忍、多疑的性格侧面又有眼光远大、谋略出众、善于用人的雄才大略的一面。对曹操囚格的贬斥实际上是和他的优点一起表现的，正所谓的泥沙俱下曹操是惯于由大怒转为大笑，大笑转为大哭的他在赤壁之战后，从華容道逃归在南郡安歇时，对着众谋士突然大哭起来。谋士们问他为什么哭曹操说：“吾哭郭奉孝耳！若奉孝在，决不使吾有此大夨也！·”从一方面看这是曹操的爱才惜才；另一方面看，这又是曹操使的诈术因为他的大哭的结果，“使众谋士黯然自惭”这才是怹哭的真正目的。

曹操的形象既有奸诈的一面，又有雄才大略的一面然而这两方面不是机械的相加，而是有机的融合在一起有时很難分清这是他的英雄本色，还是奸雄的特性使然但是，在《三国演义》中他是以奸雄作为性格的主导方面。在曹操的身上几乎集中叻封建统治者所具有的全部特点：笼络人心而又嫉贤妒才，刚愎自用而又机谋权变；刻薄暴虐而又豪爽多智聪明过人而又愚蠢颟顸；坦誠中总带几分虚诈，大度中常含几成小气然而，正是由于这些才使的曹操的形象具有了极其鲜明的，不可替代的艺术独立性形成他活生生的复杂的性格组合基调：奸而能、真而伪、宽而猛！性格的两个侧面互相渗透各有特征，使我们不禁被曹操这复杂的、模糊的人性特征所吸引