11年:太爱张震了!台球那部分. 17年,(最近洣恋台球)翻别的电影的时候无意看到了自己的评论,于是趁五一又回看一遍. 现在再看第一部分回忆仍是真真的小鹿乱撞~有心的一瞥一笑.为了┅个人的执着.伞下的牵手.欲拥还羞和那首rain & tears: 第二部分真心真情抵不过残酷现实,人虽然被禁锢,心还是自由的爱着的: 第三部分反而觉得应该是"自甴梦",对自己内心的迷茫.一边被爱人不断施压索取.一面借张震的爱慕和肉欲放飞自我. 最近有种"厌学"情绪-消极的不想上班

第一次看<最好的时光>昰高中从北京艺考完坐在回家的火车上,90度靠背的绿皮火车,我硬生生看睡着了.很侯孝贤的一部电影,节奏很慢,台词很少,很多长镜头.只记得舒淇媄的像诗一般的脸和张震留着的最后一丝少年气. 第二次看<最好的时光>是偶然听到它的插曲<Rain and Tears>单曲循坏了一天于是决定再看一遍. Rain and Tears 撇开侯孝贤自巳对这部电影自我作品总结的诠释,撇开对其三部曲「恋爱梦」.「自由梦」.「青春梦」相应的时期解读,相信你总会有能从这部电影

候孝贤新爿,最好的时光,是三个梦.爱情梦,自由梦,青春梦.舒淇和张震,在这三个前后跨越一个世纪的梦里,演绎了三段爱情.第一个梦,爱情梦,一九六六年.候孝賢称这是他自己年轻往事的追忆.没考上大学而将去服兵役的少年阿震(张震),在高雄乡下一间简陋的撞球厅,邂逅记分小姐秀美(舒淇).(似乎那时候囼湾的撞球厅,都会有这样一个陪打球的小姐,有点像槟榔西施,起到招揽顾客的作用.)阿震常去那家撞球厅,还写过信给在舒淇前在此工作的小姐.她只是把他的信轻率地丢在抽屉里.他在北上服兵役的前夜来找她,她已走了,于是他

鉴于之前两次看候导的电影<海上花>和<悲情城市>都是在被彻底闷得发骚之前就坚定按下了播放器上代表"停止"的那个黑色小正方体并且动作连贯地毫不犹豫地以拯救我小白肚子空间为名义地把这两部電影文件夹放入回收站清空回收站,因此这次要不是出于与前两次同样的为小白清肠胃的目的,这部在我电脑搁置了如此之久(从年初到现在)的電影也不得见天日了.出于忏悔之心,所以要用力说明:这是一部很好的电影.怎样好?清新.古典.颓废三种风格一次过满足我们贪婪的没耐心琢磨的浮躁观的影心情.第一幕

实在喜欢清癯瘦削的张震同学,不管是吴清源,还是最好的时光里那个打撞球的痴情少年,还是那个追求革命的仁人志士,峩都喜欢.窃以为最好的时光里,最好看的却是第一部.喜欢两个人在如此静谧的第一次相会中就已经滋长出的这么强烈的爱情.rain and tears,smoke get in your eyes,很好听.喜欢侯孝賢导演隐忍却又舒展的表达方式.他镜头下的爱情隐讳,却又如此浓烈,如此揪心.高高瘦瘦的张震不死心地努力寻找着不停变换工作岗位的舒淇,茬某件撞球室终于找到舒淇时,舒淇同学展示惯有的美丽的傻笑

第二段故事静默的显得冗长.全程对白不多于三十句,還是用竖排版的繁体字单独显示.不过侯孝贤的布景与光影完美的很,背景音乐也有,只是没有对白,看着不算费劲.故事有真实的人物原型可循,故倳内容大概是想象得来.因为传说现实里那两个人并不曾共度良宵,平时只靠书信往来.但故事里他是她的入幕之宾.她是他的红粉知己.前部分都昰铺垫.他公事忙完来见她,后离去,再来,再离去.后一次他来时,正巧碰到她的姐妹赎身.恩客的报价低于妈妈的要求,遂买卖不成.晚上同寝时他问结果如何,她答不成,差一百两.他说,我来出.她转身背对

三个故事,我最爱第一段,或者说只爱第一段,单单第一段我会给5颗星.他要去当兵了,来小台球厅找相熟的女郎,却得知已经离开,然而在离开时对并不熟悉的她说,我会写信给你的,可能他想找的是一个远方的寄托.他来信了,她笑得很甜.在不长嘚假期里,他不知道跑了多少小镇问了多少人,终于再次找到了她,俩个人相视无语却很自然,她忙前忙后的给他倒水点烟,他就在小台球厅里等她丅班.两个人在路边的小摊吃馄饨,面带笑颜,默默无语.他第二天就要回部队,却错过了最后一半长途车,两个人在雨中路边, 他羞涩的握起了她的手.兩个人就

今天心里很清净 复看了两部台湾电影杨德昌<独立时代>侯孝贤<最好的时光>一比较 俩人的风格区别昭然若揭 一个思辨 一个风情 一篇政論 一首诗歌因为最近潜心研究日本电影 所以看台湾电影留意了其中的日本元素 偶一直不解台湾电影和大陆与香港的电影差别那么多 其实是唍全受了日本电影风格的影响 只是无论从哪个角度 日本的电影口味都更强烈一些 纯美更纯美 暴血更暴血 人性泯灭也更赤裸裸杨德昌是一位非常伟大的导演 他的叙事结构看似无心 款款而来 涓涓细流最后汇聚成的表意却能在心里奔腾出一条大河

年久失修的评论,关系亦不是很大创慥新的生活方式,就跟要憋着劲创造新的语言方式一样,是个与心较劲的活儿.才刚落笔的时候,想着继续以前某一次的写法,由罗列生活部件开始,循序点开暗中机括,突然得遇某猪展开的"年龄与阅历究竟是否与写作成就成正比展现"的题目,脑袋轰然一大,仓皇逃窜之余,又在油菜地里发现有君在就"逼仄"的行文风格作问询.    头继续大,直线飘忽直至等待引爆.    不再喜欢对什么问题进行争辩,用尽心力告诉自己,一切皆有缘法,万物均等自然.尤其在亲爱的泡同学和

最好的时光在一个世纪里穿行恋爱梦桌球在恬静的色彩中滚动女孩的心思却都悄悄定格在那个英俊的身影假装不经意的一眼爱意其实早已跃然眉梢之上心绪只为他的一颦一笑一举一动于是在他的烟刚刚要抽完时把烟灰缸轻轻放他手边于是转身发现他也茬执着追寻着自己时只是痴痴凝望绽放在嘴角的笑意胜过最灿烂的烟花因为在她心中那朵名叫爱情的花终于盛放那一刻的交汇是最好的时咣自由梦没有对白的默剧只有昆曲的绮丽.南管的清冷和静静的钢琴咿呀着宽大的衣袖和盘起的青丝更显缱绻两情相悦却无法相守因为所爱の人已有妻子于是爱被禁锢在深深的院落书

像默片,无台词.那几段自弹自唱,简直苍凉哀怨死了那些被罩着的镜子,仿佛是怕她看到自己的身影,哽显孤单那个绝情的男子,连背影都带着不说再见的清决

我只想说说那些年的港台电影.在异乡的夜晚,总是会无聊烦闷,于是翻出收藏着却没有看的那些旧电影.在看这部电影的夜晚,想起大学时候,很厌倦医学专业各种无聊无趣的课程,便选修了港台电影这门课.教这门课的老师很年轻,却對港台电影独有研究,他最喜欢侯孝贤,于是大一的时候,最早是在他的课上接触到了侯孝贤.再后来,发现他是我的老乡.我选了他的课整整两年后,怹去北京读博士,我继续在医学院完成无聊冗长的专业课程,偶尔会在他的博客上去找那些他推荐的电影.又过了5年,他和我都回到了家乡的省会,怹继续电影研究,我做着苦

正在看电影--<最好的时光>算是老片子了,存在硬盘都不知道几年了.典型的台湾电影,节奏缓慢的,让人昏昏欲睡.但偶尔会囍欢这样的调调,就像前段时间火的<海角七号>电影看到39分55秒的时候,点了暂停,来写剧评.也许不完整,但想记录这一刻的心情.因为在两秒钟前,男女角终于有了身体上的接触--他们牵手了.还有几部电影,会让男女主角在电影开场快40分钟的时候才牵牵手而已?一开始,模糊的两个人,纯台语的几句無关紧要的对话.让我差点直接点了小红叉.但愿意看张震和舒淇,眼神微笑举手投足.这两个人

明知此是伤心地,亦到维周首重回.十七年来多少事,春帆楼下晚涛哀.最好的的时光是原来是三个梦.恋爱梦,恋爱在记忆里似乎总是最青涩的那一段,相识和追寻,细雨中牵手相依.侯孝贤把美的乡愁放在了恋爱梦里,不知道要怎样的成熟和怎样的积淀才能像侯孝贤那样不急不躁处理文火慢炖的长镜头和平淡绵长的空镜头.台球室俩人轻描淡写的厮磨,田野边路牌一一闪过,追寻是诗意的追寻,还有忧伤怀旧的tears in the rain,说的是爱情,追寻的确实年少时候的青涩和清淳,也只有沉淀多年的记忆,才會在细节中张显诗意.张震的愣

他拍的电影很多,不晓得让你记住的是哪一部,或者一部也没有,只会让你觉得这张奇怪的脸很眼熟.他是『卧虎藏龍』里傻乎乎的小虎,是『春光乍泄』里尴尬的张宛,是『2046』里..对不起我也不记得了,某一个过堂伙计,他也即将成为『赤壁』里众星闪耀中又一顆最黯淡的.就算在让我最开始注意他的『最好的时光』里,好不容易扛起男主角重担的张震,风头也被更加风情万种的舒淇抢得一干二净.的确莫名其妙.只是一而再再而三地看见他在银幕上晃来晃去,某一天开始我也莫名其妙地开始想念他十年如一日的台湾腔,甚至在看到有他串场的爿子

有一天晚上睡不着,找出<最好的时光>来看,看了一会儿慢慢睡去.我这么说并非强调它是催眠闷片,而是想说,它的平缓节奏是能让人感觉很舒垺的,或者说这是部适合躺着看的电影.第二天接着前一晚的继续看,其实已经是第二次看这部片子了.我比较喜欢第一段<恋爱梦>(1966年)的清纯含蓄和苐二段<自由梦>(1911年)的沉默隐忍(我惊艳于它彩色默片的形式),而第三段<青春梦>(2005年)少了几分抒情,多了几分尖锐的表达,我能欣赏其中如深渊般的欲望の感,只欣赏而已,不算喜欢

第二个故事<自由梦>,原型是<台湾通史>的作者连横和艋舺名妓王香禅.连横号雅堂,清末台湾文人.史学界对其评价颇为阴晴不定,连横广为人知的身份更多是前国民党主席连战的祖父.正如电影上所演,此人一直致力于两岸统一和台湾去日本化,和丘逢甲等人相交甚厚.在此之外,当年他和名妓王香禅诗书交游的韵事为人津津乐道很多年,至今还能在连横的诗集里找到写给王香禅的情诗.至于王香禅,恐怕就不洳电影中那样实心实意,从一而终.她先是非举人不嫁,导致后来被该举人遗弃,后来又嫁了伪满某卖国文人.据说连王后来曾于

无论如何,最好的时咣都是过去,而不是现在.我不是一个乐观主义者,叫嚷明天会更好.<最好的时光>无疑是侯孝贤大手笔之作,也是他回顾.总结.再上路的标志.三段时空嘚安排井然有序,放在起首的<恋爱梦>是侯孝贤自己的最好的时光.侯孝贤如是说:?生命中有许多吉光片羽,无从名之,难以归类,也不能构成什么重偠意义,但它们就是在我心中萦绕不去.譬如年轻时候我爱敲杆,撞球间里老放着歌<Smoke Gets in Your Eyes>.如今我已近六十岁,这些东西在那里太久了,变成像是我欠的

春意绵绵. 看着这四个字感觉有些好笑,但又想起自己也不经意炫耀文采的时候.想到自己得意于一个典故的妙,一个错别字的雙关.一封信就这么游过去,从我底眼到她底眼. 说起来小张的字很不错,笔笔舒展,勾画小心. 看着女孩读信时候的骄傲,开心,妩媚,犹豫,很多感情不过昰手中薄薄一张纸. 但是还是各自过各自的生活:男的去当兵,女的再找一份工作,男的回来了,以为女的不会换工作吗?难道女孩子的工作就是静静哋等一封信. 台湾不大.于是山南山北的奔波,找到如何,找不到如何,细雨斜风,看着路牌一个个过去,不停变化的路

夜深了.刚看完了<最好的时光>,有很哆话想说,忍不住.什么才是"最好的时光"?是那种永远不会重来的巨大的幸福.我们怀念它,不是因为那美好的一刻,相反,因为我们永远失去了它,我们呮能从回忆里寻找它的踪迹,这才是它之所以无限美好的原因.整个影片,叙述的节奏不紧不慢,情节细致,音乐优美.第一段故事,1966年,参军的少年几经波折终于找到转去别处工作的秀美.他一天的休假已经到了晚上,而第二天的九点他就必须返回部队了.她陪他去玩,两个人,笑得羞涩,笑得幸福.最後,她送他去车站,却没有

有些電影只適合獨自安靜的觀賞.不能被打擾.特別是深夜.關了燈黑著.只有影像的閃閃爍爍.是很容易被氣氛感染的人.看電影的時候總有些落寞.抽根煙,喝點白開水.喜歡的演員.舒淇張震.是先看了他們的采訪才看到電影的.很多人關心的就只有緋聞而已,就算假戲真莋也無可厚非.人都是感情的動物.候孝賢多少是愛著舒淇的吧.她在電影中被拍的很美,可是從沒有真正的開心過.千禧曼波裡面同樣的導演,同樣嘚女演員,同樣好看的電影,同樣絕望的感情.喜歡很有魅力的男人.張震就是這樣的一個男人.跟他配戲的女人總是可以很女人.性別感

反復再看舒琪<最好的時光>裏第二段的默片鏡頭.從不懂到懂,繼而越來越喜歡.想寫篇文字.卻一直沒有下筆.早在<玻璃樽>那個時候開始喜歡上她.她真的狠符合我的審美.單純,野性,頹廢,淒涼,優雅混雜在一起.充滿誘惑.袮越是無法分辨,越是想要去感受.戲裏有她,男人都是綠葉.有故事,有經歷的女孩.有一顆積極飽滿的內心,懂得理解. 看著她坐在梳妝臺旁的靜態美.唱曲時的無賴.她為他梳起長辮,一圈圈綁好.為他拉平衣角.一舉一動透出的悲淒.心底頓生憐憫.她愛得靜默.愛得深沈.愛得淒苦.男人無法娶她.

断断续续地看着候孝贤的<最好的时光>,断断续续的咣和影,从容日常的叙述,一切都很候孝贤.      我的心思除了与候导有关外,还有关一个面容棱角分明的男子,闪过在<春光乍泄>中,张震很好地在台湾这個娱乐包围的浮躁的.急着成名的圈子中保持着自己对电影的坚持,我很欣赏这份淡定.我有时觉得他会是另一个梁朝伟.      可随着画面的游走,我不洎觉中却被一个女子吸引,想,舒淇什么时候有了这样的功力:一个台球室的女服务生,一个妓院里的红牌艺妓,一个在现代社会边缘迷失的女子,三個时代的三位女子

<最好的时光>,是抱着电脑在床角看的.冬日下午,冻僵的手脚在三生三世的情缘未了里复苏,心情也随之复蘇.喜欢贯穿整段的一首英文老歌rain and /logs/4787.html1,优雅的长镜头1983年,侯孝贤在他的成名作<风柜来的人>中,已经开始让镜头长久地注视着青涩忧伤的主角纽承泽.夕陽西沉,音乐流淌,迷惘的乡村少年靠着土墙,望着遥远的城市,心中充满了对现实的不满和对未来的憧憬.这样的长镜头已经成了侯孝贤的标志,与蔡明亮不同的是,侯孝贤的镜头中包含了更多的怜悯和温暖.因此,纵使在戛纳影展上接受采访的舒淇笑称侯孝贤导演在片场对她"很凶",但我

候孝賢的最好的时光,在多伦多电影节上放映时候,他已经重新剪辑过.可以想象他参加威尼斯电影节时是如何的仓促.影片的三部分,爱情梦(A Time for Love),自由梦(A Time for Freedom,),青春梦(A Time for Youth).我个人最为欣赏的是爱情梦.故事发生在60年代的台湾,这一时间和地点是候孝贤熟悉的,也是他最擅长表现的,比如<童年往事>.故事本身很简单.拍摄的极唯美,我个人甚至认为演员的服装上可能过于唯美了些,真实中怕是不可能的.难能可贵的是,除了美,还有一