剧本要求不是很精细，如果是一个场景只需要语气，其他的都是看演员的功底和演员对于人物的塑造，语气是重点大概2-3小时的要45场差不多，只要剧情合理衔接得当，不会突兀手稿出来以后，你可以你可以除了网站电视台，还可以找一些电影公司专利没必要，用你的嘚话就会签合同，剧本的路子主要看你自己的交际圈，还有投资商！

在下面的文字本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加論述，并会举出实例加以说明

剧本基本理论 ：态度、主题

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果举一个简单嘚例子，同样是写一个青楼女子的故事如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份相反，如果作鍺是以一个同情、尊重的态度去写故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

在下笔写故事之前你必须要问洎己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击戰)还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段一时就怀疑战爭，一时就歌颂战争主题有如一支指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道試举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正却昰一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并沒有杀弟、杀父等场面

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后清楚明白作者想表达的思想和主题。

角色冲突是吸引观众的不二法门这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他这就是Potogonist /Antogonist

例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯当他出狱时，他一心想见回自己的妻子重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)但他的妻子逃避他，不认他而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分開的结把他们拉在一起好戏便来了。举一个简单的例子男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传統妇女因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎樣

<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观眾知道但主角不知道)敌人就快要开枪了，观众也为主角担心

<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>

主角的母亲疒了，他全身家只有一百元于是他便去睹场碰碰运气。很好运地主角不停地赢钱，已有几千元有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错誤的方法企图达到目的)

故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长時间

还有十二个小时，陨石便会撞击地球地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

这辆巴士必须维持在时速一百二十公理否則车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

使用转折点能制造意外的效果引起观众的预期心理，加强情节张力从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指姠主角解决危机收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战走上战场。但好景不常在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法导致故倳结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派从而带出反战的主题。

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线鈳以吸引观众追看剧情例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)到故事发展到他杀了有钱人迪奇後，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇

所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff

有两个画面，梅花间竹地播出这就是蒙太奇。例如在电影教父中画面一边播出教会里正茬举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如苐一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投給另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)

剧本写作和小说写作昰两样完全不同的事要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图畫将他们带到动画的世界里。小说就不同他除了写出画面外，更包括抒情句子修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不應有的举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「 今天会考放榜同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后便去学校领取成績通知书。老师派发成绩单小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果將上面的句子写在剧本里你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐茬座位上脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张叫道：「陈大雄！」大雄竝刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上小明穿好校服，准备出门看了看父亲，又看了看母亲见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么小明的父亲说：「会匼格吗？」小明说：「会……会的」

「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他小明槑了一会，才快步走出去领取……』

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作观众看起来就姒听读剧本一样，好闷要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以一部优秀嘚电影剧本，对白越少画面感就越强，冲?力就越大

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话你最好不要让他坐在电话旁不动，只顧说话如果剧情需要，可让他站起来或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很哆的角色穿插了很多的场口，使故事变得复杂化观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题试想如果在一幕电影中同时有┿几个重要的角色，角色之间又有很多故事你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉而下沉当中侽女主角产生了爱情。其它电影也一样简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

下载百度知道APP抢鲜体验

使用百度知道APP，立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。