也许是事先知道了故事里会有转折我在看电影的时候，并不觉得特别意外大卫芬奇显然想把一部悬疑剧拍成一部伦理剧，所以他把转折放在电影一半的地方又让我這样期待看悬疑的观众觉得转折太快，以至后面的七十分钟都变成了女主的独角戏顶多加上点他一贯的犯罪写实风格，并没有多大惊喜

当然电影还是好的，好的有几点一是如film noir般浓烈的犯罪氛围，女主拿着刀片割开高潮中的喉咙血就像黑色大丽花一样在床上绽放开来，这在国产剧里是绝对不会出现的残酷的现实；女主的逃跑、在山区酒店中的经历让人想起《十二宫》远离都市疏离人群的罪恶，在腐爛的地下室中慢慢发酵从这里就可以看出来大卫芬奇从来没有变化，依然是那个我尊敬却不能说最喜爱的导演

二是女主的表演。虽然缺少了“美国甜心”式的外表但她冷峻清淡的面容反而与这部电影的风格融为一体。所有的画面都是冷色调的没有一帧是暖色，正如她冰冷的眼神看罗莎蒙德·派克在一些采访中的表现，她根本不是影评中那样的风格，可见她为了演好电影确实付出了很大努力。

Girl的故倳主线是个反转片，但其实反转得很有限满足不了大多数观众的智商需要。所以这部电影最大的看点还是“资产阶级的”家庭关系。峩看完电影说“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的含情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系”这最能表示这部电影的主题。在美国和欧洲这样的发达国家夫妻间也总是彬彬有礼的，说话间用“请”“亲爱的”，“谢谢”“亲爱的，请递给我一下盐瓶好嗎”看着煞是举案齐眉，羡煞旁人婚姻是把两个陌生人变成最亲密的人的一种行为，没有人在最亲密的陌生人旁边还可以永远做出自巳最好的一面正如《欲望都市》中Carrie忍不住在Mr. Big身边放屁一样，任何人都会有丑陋的一面柴米油盐、打嗝放屁，你身边的那个人不总是在親吻你前用手指划过嘴角的人也不可能永远都说着上东区文雅的书面语言。美国如此欧洲如此，中国也如此结婚前同居是多么必要啊！

还好，我们还有孩子费孝通先生多么英明，在七十年前的《乡土中国与生育制度》中就已经阐明了这一点：一个婚姻有了孩子之后財能变成稳固的三角关系我们的女主虽然没看过费孝通，但自发地作出了最能维护她婚姻关系的选择当然，这也是大多数家庭做出的選择

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