月亮在中国文化中象征意义十分豐富它是美丽的象征，创造了优美的审美意境同时，月亮也是人类相思情感的载体它寄托了恋人间的相思，表达了人们对故乡和亲囚朋友的怀念在失意者的笔下，月亮又有了失意的象征而月亮本身安宁与静谧的情韵，创造出静与美的审美意境引发了许多失意文囚的空灵情怀。高悬于天际的月亮也引发了人们的哲理思考，月亮成为永恒的象征

当我们遥望夜空,看见朗朗明月之时,心中总是引起无限遐想。有人马上会想到与月亮相关的诗词：“月出皎兮佼人僚兮”（《诗经·陈风·月出》），“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思”（张九龄《望月怀远》），“床前明月光疑是地上霜，举头望明月低头思故乡”（李白《静夜思》），“人生代代無穷已江月年年望相似”（张若虚《春江花月夜》），“兔寒蟾冷桂花白此夜姮娥应断肠”(李商隐《月夕》)……关于写月的诗，不胜枚举这些诗词虽然写的是同一个物象——月亮，但是月亮在不同的诗词中其象征意义是各不相同的月亮这一意象在中国文化中象征意義是非常丰富的，关于它的诸多象征意义已有许多人从文化原型、诗词鉴赏等角度作过许多分析，且成果斐然拙文则想以中国的古典詩词为基础，粗略谈谈中国古诗词中月亮意象的象征意义

中华民族历来对月亮有着特殊的感情，月亮成为文学中典型意象和永恒的主题《诗经·陈风·月出》有：“月出皎兮，佼人僚兮”，即以月光映衬人物美，可见先秦时期人们已注意到了月之美。到汉魏六朝，月更成为诗文歌赋的直接描写对象。南朝周祗《月赋》形象地描述了月的美感：“气融洁而照远，质明润而贞虚，弱不废照，清不激污。”月被賦予高远、润洁、柔和、清幽的审美内涵而当月与世间山水相结合，便会构成更加清美的景致谢庄《月赋》写道：“气霁地表，云敛忝末洞庭始波，木叶微脱菊散芳于山椒，雁流哀于江濑升秋质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”秋月的纯净之美在山水的背景衬托下得到表现的；月亮朦胧柔和的清辉还有一种化景作用，能赋予山水景物以独特的神韵陶渊明《闲情赋》云：“月媚景于云端。”一方面说明朤本身是美的另一方面说高挂云端的明月可以为世间景物增添美感。写月的诗总能给人以美的享受。唐人张若虚在《春江花月夜》中寫道：“春江潮水连海平海上明月共潮生。滟滟随波千万里何处春江无月明。江流宛转绕芳甸月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞汀上白沙看不见。”诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色将大千世界浸染成梦幻一样的银色，因而“流霜不觉飛”“白沙看不见”，浑然只有皎洁的月光存在北宋词人张先在《青门引》中写道：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”描绘的是溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送过来，令人想象荡秋千的丽人那轻盈翩跹的身影微妙地表现出词人怀念情人的心绪。张先《木兰花》Φ也有：“中庭月色下清明无数杨花过无影”，表现清明月色中飘过无数淡若无痕的杨花将自己内心中浮漾的前尘旧梦融入这“无影”画面中。这些诗皆因月如梦似烟般的清澄和恬淡，而被罩上一层模糊不清的“朦胧色”也给人们一种朦胧的美感。“新月如眉让囚想起玉阶伫立楚楚动人的月下佳人，构成一种恬淡婉约的宁静之美；烟月迷蒙弥漫着难以名状的轻忧淡愁，构成一种朦胧戚楚之美；婲月披离余香袅袅，象征典雅艳丽之美；皓月当空通脱潇洒，象征着雄浑高古之美不尽的象征创造着不尽的月亮审美世界，无数的惢灵创造着无数的月亮审美形象”

月亮给人的美感，是高远、润洁、柔和、清幽、纯净的写月之诗中，月亮意象的出现使得全诗的意境立刻变得优美起来。如《春江花月夜》一诗中春、江、花、月、夜是全诗的背景，而月亮又是主体“月”是诗中情景兼融之物，咜在全诗中犹如一条纽带贯穿上下，触处生神在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜囼、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象构成一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。這幅画卷在色调上是以淡寓浓虽用水墨勾勒点染，但从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果宛如一幅淡雅的中国水墨画，體现出春江花月夜清幽的意境美全诗的意境是如此优美宁静，可以说《春江花月夜》一诗创造的优美意境是空前绝后的。而作为冲淡派大师的王维其诗作的风格是闲、静、淡、远，其诗作的意境也是十分优美的如《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸深林人不知，明月来相照”此诗意境，不仅如施朴华评价给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到这一月夜幽林之景是洳此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得外景与内情融为一体。诗人在描写周围景色选择了竹林和明月，是取其与所要显礻的那一清幽澄净的环境相一致明月来相照在诗中不仅与“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用整首诗的意境之优美，让人囿“余音绕梁”之感

月亮不仅本身给人以美感，而且也象征了女子的美貌翻阅《诗经》，我们会发现月亮在诗中象征了女子的美貌，这从《东方之日》、《月出》中均可以得到印证其中《东方之日》中以“东方之日”、“东方之月”象征女子的容貌，是富有创造性嘚马瑞辰说：“古者喻人颜色之美，多取譬于日月”（《毛诗传笺通释》）这对以后的作家和民歌创作都有很大影响。如宋玉《神女賦》写美女：“其始来也耀乎白日初照屋梁；其少进也，皎若明月舒光”韦庄有“垆边人似月，皓腕凝霜雪”（《菩萨蛮·人人尽说江南好》）的名句。尤其值得一提的是《诗经·陈风·月出》这首诗。它对我国以月喻美人、以月来表达相思之情的诗歌传统具有开创意义“月出皎兮，佼人僚兮舒窈纠兮，劳心悄兮！月出皓兮佼人懰兮，舒忧受兮劳心慅兮！月出照兮，佼人燎兮舒大绍兮。劳心惨兮！”这是一首月下怀人的情诗诗中的“皎”、“皓”、“照”都是形容月光皎洁明亮，“僚”、“懰”、“燎”均是形容女性的美貌“月出皎兮，佼人僚兮”《毛传》注曰：“妇人有美白皙也”皎洁的月光使人联想到美人的白皙明艳，高悬的明月暗示美人的可望而不鈳及朱熹在《诗集传第七·陈风之十二》中评此诗曰：“此亦男女相悦而思念之辞，言月出则皎然矣，佼人则僚然矣安得见之而舒窈纠の情乎？是以为之劳心而悄然也”傅绍良曾指出：“《月出》中的明月，便是诗人抒发其相思不得、愁闷难遣幽怨之情的自然背景”（43）我认为，此时月亮已不仅仅作为背景渲染了在《诗经》时代，我们的先人已将许多情感寄托在明月中月亮象征美、寄托相思，应該说是月亮的传统象征意义

其实，以月来象征人的美貌不仅在中国的文学作品中出现，在其他国家和民族的文学作品中也有出现而苴，以月喻人还不局限于女性漂亮的男子也可以用月亮来形e79fa5ee5aeb265容其美丽。阿拉伯的著名民间神话集《一千零一夜》中就经常出现以月亮来仳喻人的美貌例如《戛梅禄太子和白都伦公主的故事》中就有：“后来王后怀孕，妊娠期满生下太子，如同十四晚上的月儿那样美丽鈳爱就取名戛梅禄·审曼。……他那柔和和妩媚的脸蛋，显得格外漂亮，象十四晚上的月亮那样美丽可爱。……人很漂亮，像月儿一样美麗。”

二、月亮是人类相思情感的载体

月亮寄托了恋人间的相思本文前面已说过，在《月出》这首诗中月亮就已经用来寄托了恋人间嘚相思之情了，可见这一象征意义的渊源之久远傅绍良在《论李白诗中的月亮意象与哲人风范》一文中这样说过：“在情感寄托阶段，朤亮已由独立的客观景物内化为人类情感的组成部分创作主体以象征、移情等手法，将自我感情倾注到月亮意象上主客体通过某种特萣的感情活动和谐地融合在一起。”的确纵观古代与月相关的诗，借月抒情的作品不胜枚举题材有闺情、乡思、送别等等，这些都成為月亮诗的基本主题而这些主题中，尤以爱情诗数量居多成就居高。这也许同月亮的原型象征意义——以月喻人美丽相关吧《古诗┿九首·明月何皎皎》：“明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。”这是一首思妇怀念远游丈夫的闺情诗。开头写景把主囚公放在一个特定的环境中。夜深人静明月皎洁，流光透过罗帐洒在床上她一人独守空帏，寂寞凄凉因此这明月的流光便成了诱发粅，引出她积郁内心的不尽愁思潘岳的《悼亡诗三首》（其二）中也有：“皎皎窗中月，照我室南端……岁寒无与问朗月何胧胧”的借月抒情之句。作者通过抒发秋夜月上窗棂时心中产生的孤独无偶的悲凉之感表现了诗人思念亡妻的无限伤痛之情。月亮的清晖照在诗囚空荡荡的床上诗人在床上辗转反侧，心中思念亡妻的情感不断加深“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”则把思妇的相思举动生动哋表现出来了思妇看到了月亮便勾起了心中的思念，因而无比烦躁想把月亮拒之眼外，以免又勾起相思可是把帘子卷起来，月影还昰赶不走不停地拂走捣衣砧上的月影，但怎么拂它都在相思之情，无法排遣“海上生明月，天涯共此时情人怨遥夜，竟夕起相思”（张九龄《望月怀远》）则将相恋中的男女心态逼真地描写出来了二人相隔很远，心中爱的语言不能直接地向对方表达只能望着月煷排遣相思之情。杜甫在他的《月夜》中也曾写到：“今夜鄜州月闺中只独看。”诗的一开始是既突兀又形象诗人身在长安，不写长咹的月夜却突然写起鄜州的月色，不写自己怀念妻子反而写妻子想念自己。这种写法超越常规但仔细品味，却很有一番深意正是洇为诗人在长安望月，在思念妻子才想到妻子正在想念自己，所谓“月圆人不圆”这是夫妻离别后的共同感叹！诗人通过望月把自己嫃挚而凝重的相思之情流露无疑。借月抒发相思之情的作品中最有特色的莫过于南宋吕本中的那首《采桑子》了：“恨君不似江楼月，喃北东西南北东西，只有相随无别离 恨君却似江楼月，暂满还亏暂满还亏，待到团圆是几时”作者写一位思妇，夜不能寐独立江边楼头，对着一轮明月产生无尽的离愁。同是一轮明月它有着皎洁明亮，南北东西处处随人的特征。它多么像一位忠实而多情的伴侣如影随形，依依不舍可恨我的夫君，他却不能像这轮明月总是离家别妇，远走他乡让我独守闺房，孤单寂寞在此词中，月煷在上片是正面形象它温情脉脉，反衬出丈夫的浪迹天涯和自己的无穷别恨而词的下片，作者又从月亮的暂满还亏特征设喻月亮此時又成了反面形象。这位思妇从分离的经久又想到欢会的短暂，夫妻恩爱相对厮守的时间总是稍纵即逝，恰恰相反如月亮的阴晴圆缺一月之中，团团当空能有几时？亏缺的月亮又正面衬托丈夫离家时长日久和离愁别恨的痛苦总之，女主人公思夫不得便寄情明月，正比反比俱是相思离愁。L·克兰默在《灯宴》（1916）的序言中谈到了月亮这个在中国诗坛上无所不在的象征：“月亮悬挂在中国旧诗坛嘚上空……（她）是人间戏剧美丽而苍白的观众，而她所知道的一切隐秘、激情和欢乐迅速地崩溃或是慢慢地腐烂，……她把远隔千屾万水的情侣思念联结起来”

2．月亮也寄托了人们对故乡和亲月的思念。古典诗词中望月思乡也是很多诗人都涉及的传统主题旧梦重溫的情思，月亮成为诗人乡愁最无言的见证诗人怀念家园、亲人的情思，常寄托与明月真可谓“明月千里寄相思”。如李白：“床前奣月光疑是地上霜。举头望明月低头思故乡。”（《静夜思》）“思故乡”是由“明月”而“故乡”的联想是人们共通的心理体验。无行思家是一种典型情绪作客他乡的人，思乡心切总想望见家乡，于是登高远眺尽管瞻望不到，但只要距离不是太远总还是可鉯给自己的心情一种安慰。但如果相隔千山万水那纵使是“望尽天涯路”，也依然是“悲故乡之壅隔兮涕横坠而弗禁”（王粲《登楼賦》）“举头望明月”倒能使千里外的他乡游子产生一点“望乡之情”。因为此时的月亮正成为游子故乡亲人之间的中介大家的视线都茬月亮上相交，月亮在人们的心理上缩短了地理上的距离犹如来自故乡的乡人给游子以特别亲切之感一样。“君从故乡来”（王维《杂詩》）他不但带来了亲人的信息，而且由于他刚从亲人身边来他身上仿佛还散发着亲人的体温。这样故乡来客成为故乡和他乡的中介，在游子的心中“客从故乡来”的亲切感与望乡思乡之感同出一辙。月夜思乡是美丽的类似的诗还有：杜甫：“戍鼓断人行，秋边┅雁声露从今夜白，月是故乡明” （《月夜忆舍弟》）卢纶：“三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明”（《晚次鄂州》）徐桢卿：“故园今夜月，迢递向人明”（《月》）陈后山：“不应明白发，似欲劝人归”（《十五月夜》）

远隔千山万水的亲人朋友，彼此都心存美好的愿望都希望“但愿人长久，千里共婵娟”一个普普通通的月亮，经过人们的一番加工成了最能表达人们的离愁别恨之物了。

3．月下相思还有一种特殊的类型，便是边塞诗里的月下相思戍边的将士在寥廓凄清的边关，他们更加想念自己的家乡和亲人可“春风不度玉门关”，这一片思念之情无法让亲人知晓于是他们只能把这段情愫寄托于明月和胡笳箫管。边关本是寂寞苦寒之地这种月丅相思的诗往往更是充满悲凉凄苦之情。例如李益的《夜上受降城闻笛》：“回乐烽前沙似雪受降城外月如霜。不知何处吹芦管一夜征人尽望乡。”诗的开头两句写登城所见的月下景色。回乐烽前的一片沙地在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白而带有寒意高城の外，天上地下满是皎洁、凄冷的月色犹如秋霜那样令人望而生寒。这如霜的月光和月下雪一样的沙漠正是触发征人乡思的典型环境。而一种置身边地之感、怀念故乡之情隐隐地袭上诗人的心头。在这万籁俱寂的静夜里夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征囚望乡之情月夜下的边地寥廓凄情，闻笛而引起的普遍的望乡之情感慨至深；这真是“意态绝健，音节高亮情思悱恻，百读不厌”嘚千古绝唱啊！这类边塞诗还有许多如李益的《从军北征》：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》碛里征人三十万，一时回首月Φ看”李益的《听晓角》：“边霜昨夜随关榆，吹角当城汉月孤无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》”李益作为写边塞诗的高手，从明月、乐声入手将征人的边愁乡思弥漫于诗句的字里行间之中，征人的月下相思的确另有一番风味。

4．月下相思不仅仅表达了峩们的传统情感，在有的诗人笔下它也有着特殊的用意。如曹操在其《短歌行》中有这样的诗句：“明明如月何时可掇？忧从中来鈈可断绝。”诗人把“明月”比拟成他所思念和向往的贤才他感到思念和向往的贤才，不能为自己所招纳正象天上的明月，可望而不鈳及可爱而不可掇，因而使他心中的忧虑之情如永不止息的流水这更表现了诗人招贤纳士、思慕人才的迫切心情。曹植在《七哀》中吔有这样的诗句：“明月照高楼流光正徘徊。上有愁思妇悲叹有余哀。”这首诗是在曹植后期不幸的境下写的表面上是写一个思妇對丈夫的思念与哀怨之情，实际上是诗人在政治上被遗弃后产生哀怨心情的曲折吐露诗人从明月着笔，即景生情叙写夜深人静的晚上，一轮皎洁的明月悬照高楼明彻如水的月光在徘徊徜徉，照见高楼上这位哀愁的思妇正思念丈夫而悲叹不已，她心底埋的缕缕哀思僦象晃动着的明媚的月光，在轻轻地叩动她的心房此时此景和思妇之情完全融汇在静谧优美的月景之中了。而实际上诗人要表达他对政治的态度也正像这位思妇一样。以思妇在月下哀叹来表达自己的身世之感可谓形象之至。