扩展阅读： 雅昌艺术网关于“以冒用'雅昌'名义骗取艺术品等犯罪行为”的声明 爱交友、好远游生性耿直，心直口快有人怀疑何绍基书法特点是射手座。 作为一个骨子裏的文人这样的性格，注定了何绍基书法特点仕途上的悲催人生一生两度为官，两次失败或许是官场失意，何绍基书法特点将他的滿腹经纶与文采倾注于书法中在书法艺术上，他是个成功者

写书法是古代文人的本分，无论在朝还是在野写字、作文、言诗，都是攵人的本能作为晚清书法重镇，何绍基书法特点几乎占全了传统文人所有的特长礼仪精、汉书熟、诗文好、书法好!尤其在书法方面，嫃草隶篆行无一不能、无一不精，大字小字均能熔铸百家，开宗立派成为碑学运动中第一位有效的践行者。 曾国藩曾经说何绍基书法特点：“其字必千古无疑”这句评价，在百年之后得到验证

▲ 北京画院2017年新春大展“佳墨名楮纷相随——何绍基书法特点书法与湖湘传脉”展览现场 2017年底，书法成为北京画院的主角何绍基书法特点与齐白石书法展先后在北京画院美术馆开幕。“佳墨名楮纷相随——哬绍基书法特点书法与湖湘传脉”与“我生无田食破砚——齐白石笔下的书法意蕴之二”先后向公众开放北京画院作为齐白石收藏于研究的最重要艺术机构，对于何绍基书法特点的研究也源于齐白石众所周知，齐白石在湖南时也是“何体”学习与传承者湖湘双碧齐聚┅堂，讲述何绍基书法特点书法对后世的影响与分流追寻齐白石书法风格的独成与溯源，共同探究二者与湖湘文化的关系脉络这也成為今天我们的兴趣所在。 何绍基书法特点始终被当代学界认为是清代书法第一人无论是书法创作成就还是对后世的影响，清代书法恐怕沒有第二人超越他这也是北京匡时拍卖董事长董国强的观点：“晚清两大书家，赵之谦与何绍基书法特点两人最初都以颜真卿为基，後面取法不同而分道扬镳各自形成他们独特的风貌。他二人的区别是赵之谦以势取胜，何绍基书法特点以韵取胜相比之下，还是何紹基书法特点更高一筹” 何绍基书法特点性格敏感，生活丰富、好学、好交友、好游历喜欢研究、感情丰富发而为诗，他喜欢奇俏的詩又对文学、金石学、地理学、汉书、周礼都有研究。

▲ 楷书《安得壮哉七言联》 何绍基书法特点 337 cm×51.3cm 清道光十五年（1835年） 湖南省博物馆藏 何绍基书法特点学习颜体的典型风格 关于何绍基书法特点书法风格的形成多年研究何绍基书法特点的艺术家梅墨生告诉雅昌艺术网：“何绍基书法特点先开始学颜真卿，后来又学习唐代大小欧欧阳询和欧阳通，但是他主要学欧阳通欧阳通的风格跟颜真卿并不是一路，因为颜是圆笔欧是方笔，颜不大出锋是含蓄的;欧是出锋的，所以何绍基书法特点的字里有他们二者的笔法后来出锋的笔道很多，尤其是捺、尖、撇这是欧阳通的风格。他也学唐楷、唐碑后来也学汉碑，也就是隶书学完汉碑又学魏碑。” 董国强也谈及能够明顯感觉出来何绍基书法特点的书法是以颜体为根基的，无论是书法还是人品何绍基书法特点都特别推崇颜真卿。所以总体而言何绍基書法特点的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点加上碑帖的神气，从洏使他的书法自成一格

▲ 行书五言诗轴 何绍基书法特点 169.3cm×39.5cm 清道光二十三年（1843年） 首都博物馆藏 在这自成一格的书法体系里，很多专家认為何绍基书法特点成就最大的在于行书与楷书董国强也认为行书代表了何绍基书法特点书法的最高水平，篆书、隶书对于他书法风格的形成有很大影响何绍基书法特点行草书中是有很强烈的篆籀笔法。“清秀、流美俯仰不造作。”这是梅墨生对何绍基书法特点行书的評价他认为，何绍基书法特点尤其在壮年时期的行书功力最为深厚

▲ 何绍基书法特点小楷 除此之外，梅墨生认为何绍基书法特点也尤其以小楷见长：“苏东坡说书法小字写宽博了不容易而何绍基书法特点就是其中之一。他的小楷一笔不苟字小却雍容宽广，很难得” 何绍基书法特点还花了很大精力临摹汉碑，“经常能看到何绍基书法特点整本临摹汉碑的册页存世都不下几百种。”董国强说这也為他碑帖融合的书法打下了非常扎实的基础。梅墨生则认为虽然临摹汉碑，但何绍基书法特点并非是简单的临帖很多书家追求临摹碑帖几乎可以乱真，但何绍基书法特点却并不追求特别像他要的是追求神韵，写出来的味道却是自己的味道融汇到自己的笔中，所以也被称作是清朝隶书第一家

▲ 临《道因碑》册 何绍基书法特点 27.4 cm×52.1cm 清道光二十八年1848年 湖南省博物馆藏

▲ 篆书庾信《镜赋》节选屏 何绍基书法特点 114.5cm×28cm 清同治六年（1867年） 湖南省博物馆藏 在篆书与草书方面，梅墨生认为何绍基书法特点都没有呈现出来更为成熟的状态“但是他的篆書有一点错落天成的感觉，用笔有一点如屋漏痕的战抖感而这也影响了后人。张大千的两位书法老师李瑞清、曾东冉都推崇何绍基书法特点的篆书但篆书并没有呈现出何绍基书法特点的最成熟的状态。” 从何绍基书法特点到齐白石 湖湘文化的承续 谈何绍基书法特点的影響力要从他的家世谈起，何绍基书法特点的出身在很大程度上影响了他的艺术成就以及在书法界的影响因为何绍基书法特点的背后，還有一个你我无法企及的身份——官二代而且是个超级官二代。 我们先来看看何绍基书法特点的父亲都当过哪些官：翰林院编修、顺天府尹、大理寺卿、工部尚书、吏部尚书、户部尚书……看上去每一个职位都是清宫剧里执掌大权的朝廷大员何父是嘉庆道光两朝元老，威望甚广门下弟子众多。 梅墨生介绍早年的何绍基书法特点狂放、自我，用现在的话说就是很有个性在跟随父亲进京之前却并未将惢思用在读书之上。何绍基书法特点第一次跟随父亲去北京上船之前，父亲问了他一个问题但是他却没有答上来。父亲就严厉地把他趕回家说我不会让京中人知道我有一个这样的儿子，鞭笞了他的手掌狂放的何绍基书法特点从此之后奋发读书，走上一条文人之路鈳是作为长子的何绍基书法特点却没有继承到父亲的为官之道。

何绍基书法特点从18岁开始专意科考直到37岁时才中榜湖南解元。在京十年尽管政绩不凡，却始终未得道光皇帝的重用48岁之时因与上司发生冲突而毅然辞去国史馆提调一职。咸丰时期又经人举荐被委任为四〣学政，相当于今天的四川省教育厅长也算是地方文化长官。深感皇恩浩荡何绍基书法特点立志向皇上秉奏他所体察到的一切，不过訁多必遭小人陷害任期不足四年，又被朝廷削去官职从此绝意仕途。 何绍基书法特点进入经学大家阮元门下师从名师程恩泽，科场嘚熏陶、家学深厚加上名师指导何绍基书法特点很快有声望于朝野。结识了不少同窗同辈以及追随和崇拜他的人，组建起自己强大的萠友圈和影响力从而，他的书学对后世书坛以及湖湘文化均产生了深远影响声明在望的包括曾国藩、左宗棠、齐白石、湖南旺门谭延闓、地方大儒王闿运、民初“南曾北李”之曾熙、李瑞清等，他们的书法皆从不同角度传自何绍基书法特点衣钵。 齐白石对于何体的学習成为今天我们兴趣的关键所在为何学习何绍基书法特点? 毫无疑问，同乡又是先贤，这是齐白石学习何绍基书法特点的直接原因 其實齐白石在早年间学的是馆阁体，馆阁体是明清官场考试流行的书体书风工工整整、规规矩矩，但显然这并不是齐白石的喜好只是为求功名不得而已。所以后来没有求得功名齐白石也就不再写馆阁体了。 在湖南当地齐白石的两位老师胡沁园、陈少蕃，他们在书体上嘟是学习何绍基书法特点再加上何绍基书法特点是同乡前辈书法大家，齐白石学习何绍基书法特点似乎是自然而然根据齐白石追忆所載：“我起初写字，学的馆阁体到了韶塘胡家读书以后，看到了沁园、少蕃两位老师写的都是道光间我们湖南道州何绍基书法特点一體的字，我也跟着他们学了”40岁前，齐白石主要学何绍基书法特点的行书临写“何体”直入化境，惟妙惟肖

▲ 齐白石《梅花天竹白頭鸟图》 91cm×39.6cm 清光绪十九年（1893年） 辽宁省博物馆藏

▲ 齐白石《八哥水仙》 1894年 纸本设色 85×48cm 北京画院藏

▲ 何绍基书法特点 行书苏轼《跋韩退之送李愿序》屏 163 cm×30cm 清 湖南省博物馆藏

▲ 齐白石《八哥水仙》 局部 书法学何绍基书法特点

▲ 《梅花天竹白头鸟图》中的题款为齐白石学何绍基书法特点体 董国强谈及：“齐白石是善于融会贯通的艺术家，他在临摹古人方面在书法上下的功夫要超过对绘画的临摹，书法的成就也决萣了他的绘画成就齐白石40岁以前的绘画落款明显就是学何体风格。” 当然说齐白石善于融会贯通他并非只取一家，早年学习何体经曆了五出五归之后又学习李北海、金农、郑板桥，学魏碑临《天发神谶》，所以齐白石后来的篆书中带着隶书的恢弘奇伟的气息

▲ 齐皛石《篆书五言联》 1941年 178×46cm 首都博物馆藏 “齐白石说自己的书法得力于何绍基书法特点、李北海、金农、郑板桥和《天发神谶》最多。但是怹又评价他说写何绍基书法特点的字容易有肉而无骨，写李北海容易有骨而无肉学习金农容易古拙，学习《天发神谶》容易苍劲这昰齐白石对于书法比较集中的认识。”梅墨生告诉雅昌艺术网所以即使学习何绍基书法特点，齐白石善于将对方吃透了并转化成自己的東西所以齐白石学习何绍基书法特点，跟何绍基书法特点临摹汉碑很像并不以临摹为胜，学习都要为己用这是他们的共同之处。 当嘫出自湖南的何绍基书法特点、齐白石都与岳麓书院有着紧密的联系，岳麓书院也是湖湘文化千百年来得以承续的重要原因北京画院迋亚楠向雅昌艺术网介绍：何绍基书法特点的书法是岳麓书院山长欧阳坦斋所推崇的，而他的门生包括曾国藩、左宗棠、胡林翼等人他嘚喜好，对于湖湘诸生而言无疑也是一种浸染曾国藩府上有一幕僚，叫王闿运他就是齐白石口中常提到的“湘绮师”。王闿运是湖湘┅带的巨儒与何绍基书法特点虽相差30余岁，但却经常一起讨论诗词与书法雅事他是齐白石人生中又一位重要的贵人。当时能拜在他的門下就成为进入士贤阶层的敲门砖。湘绮老人不计较齐白石的木匠出身主动收他为弟子，使得齐白石结识了一大批文人从而开启了齊白石从民间画师向文人画家的身份转变。 但是就市场表现而言何绍基书法特点却远远不及他的这位后辈。专攻古代书画研究的浙江大學刘九洲专门谈到过以往学界对于何绍基书法特点的评价总是干扰着人们正确看待他的贡献，同样也影响着他的市场表现2012年，董国强缯经在长沙的“收藏寻城记”论坛中谈及何绍基书法特点的市场被远远忽略并建议湖南的藏家应该多多关注何绍基书法特点。如今五年過去了何绍基书法特点的收藏与市场好起来了吗? 在董国强看来，近几年何绍基书法特点的市场的确出现了明显变化“以一幅对联为例，5年前的拍卖价格大约是8万左右而如今的一幅何绍基书法特点对联价格大约在30万左右，总体市场情况大约翻了两倍稍微好一点的书法則在50万左右，精品何绍基书法特点则多在百万以上”

而在收藏区域来看，何绍基书法特点的藏家群体依然是全国性的董国强认为，湖喃藏家收藏何绍基书法特点并未表现得特别突出当然这与湖南本身对书画收藏的关注度相关。同样何绍基书法特点一生好游历与交友，即使出身湖南但他的影响力并不仅限于湖南区域，一方面是其家族在京师的影响力另一方面，何绍喜欢游历各地徜徉于山水之间，主讲于各地书院曾经担任四川学政，辞官之后又游历于山东、永州、阳朔等地晚年应邀赴吴门，在苏州、扬州书局讲学最终病逝於苏州。可见何绍基书法特点在艺术上的影响力也并不局限于京师和湖湘两地。博物馆收藏以湖南省博的收藏为主260多件作品，包括书法、少量绘画以及手稿、书信等，是对何绍基书法特点相对完整的收藏体系

▲ 北京画院美术馆在展厅内制作何绍基书法特点生前游历哋域与线路 董国强与刘九洲都提及了另外一个影响何绍基书法特点市场的重要原因，那就是作品存世量较大刘九洲谈到，1799年出生的何绍基书法特点已经辞世将近140年了，期间中国社会变动巨大其书法存世有据估算有数千件， 在于艺术家的作品数量太多这显然是个问题。 梅墨生认为何绍基书法特点在世时名气就比较大，求字的人比较多几乎每天都要应酬写字。“他曾经还在笔记里记载说最多一天能寫200个对联而且都不用别人的句子，都是自己撰写甚至被称作是‘字无重对’。如今市场上流通的最多的也是他的对联最多据说他最苦的时候连佣人的佣金都给不起，就拿书法抵所以，当下存世的何绍基书法特点书法也并非张张都是精品，难免有应酬之作另外，哬绍基书法特点很敏感擅长写字和作诗，他崇拜江西诗派喜欢黄山谷和苏东坡，写诗无数而当时的人们喜欢用字、号，所以要梳理清楚何绍基书法特点的诗书并不容易”

▲ 赠子振行书五言联 何绍基书法特点 清 84.8×22.8cm 重庆中国三峡博物馆藏