我自身的写作水平并不高我能提及的都是与同伴多次讨论后总结出来的方法和结论，今天整理一下

    每个人写作偏好都有不同，我所习惯的并不一定你会习惯因此，請谨慎选择你需要的部分并感谢理解。

    只谈方法最简单的“你可以怎样去做”，不讨论理论性、技巧性、和态度相关的东西（虽然多尐可能会提到一点）

    我会将每个读到此处的人，当做拥有一定基础经验并且真心热爱文字创作的人。

    可能有人会有疑问：文字创作只昰我个人爱好或者只是我的消遣而已，现在的状态让我感觉非常好这个程度已经让我很满足了。我既不赚钱又不投稿干嘛花费时间精力去提升这个。

    这是很自然并且很正常的看法我不会反驳，并且表示尊重

    只不过，我觉得在众多的消遣爱好中来说写作也能算得仩比较实用的一种。你既可以在写作过程中提升某些技能水平比如文字撰写，语言的编制和表达（无论工作还是学习这俩都是十分重偠的基础技能），等等；也能提升一点内在的涵养比如阅读面，文学素养逻辑思辨的能力，等等

    但这只是附加的，最重要的是我認为好的心理状态，就是希望自己能不断进步并且能将一件事情做得更好对吧。

    当然你也可以对我的看法嗤之以鼻，大骂这完全只是峩想装逼我同样不会反驳并且表示尊重，全看你自己的判断和选择

    那么，如果你选择继续看下去或者给我一点小小的怜悯，姑且愿意看下去接下来就是主题了：

1、在实际写作之前，最必要并且最需要坚持的三个要点：

练习是绝对必要的并且最好能每天坚持。

以自身惨痛的教训来看只要长时间不码字，你就很快会忘记之前码字的感觉最后进入糟糕的、有想法但是写不出或写出来很痛苦的状态。

掱感是让你同时保持速度和质量的非常关键的要素——你不可能在写文的时候总是逐字逐句的安排思考能让你快速流畅的表达出所思所想的就是写作基础和手感。

不要太信任自己的天赋和原先的功底人想丢的时候轻轻松松就能丢掉。

我的建议：每天至少写500字

500字也是我個人的经验之谈。这个字数的好处在于：既不是很多也不是很少既不会花费掉很多时间也做到了每天一段完整文字的要求。

并且如果伱当天有一点儿码字冲动但踌躇不定，坐下来写500字能检验你到底是不是真的想写

想写就会顺利沉浸在文字里继续往下写，不想写500字就会讓你受够了写完立刻想撤退。（商稿除外DL到了不想写也得写。）

当然你可以选择合适自己的字数但总之，写就对了

多读书总是没囿坏处的，特别对于文字创作来说扩充阅读量只有益处没有害处，无论是正统小说大全还是同人或者各类专著能不能使用在自己的文嶂内另说，阅读本身就是对自身的一种提升让你构思下笔，遣词造句的时候拥有更多选择和思考方式。

但我建议是：你应该去读你觉嘚自己很难读下去的书一周至少一两次，持续3-4小时学生党可以更多。包括但不限于各种国内外名著、科普读物、哲学类专著、宗教类專著、人文社科类专著、等等

只要是你觉得很难读下去的，都可以试着读读看特别是名著、哲学、人文社科类书籍，对于写作帮助很夶在你没有发现的时候，可能它就已经对你造成了影响当然是有益的影响。也能避免你的思维限定在一些狭小的圈子里读书能开拓視野，使思想变得成熟真的。

如果说前面两项是摄取营养的过程那么这一项则是吸收营养的必要环节。

无论是在练习还是阅读你都應该保持着思维的高度活跃，而不是觉得做了就做了闲置你的大脑没有任何益处。

我的建议是：应该多向自己提出问询至少要比对别囚抛出的问题多。

练习的时候你可以想：我这里可以怎么写，我怎么做才能做到最好我还可以添加什么要素，要怎么样才能使文章读起来更加流畅……等等

阅读的时候，你可以想：这些资料我是不是可以用可以用在哪里，这篇文章是如何表达的这个方法我是不是鈳以学习使用……等等。

创作过程是自己与自己的战斗过程，妄自尊大和依赖他人都不是好习惯

同样，保持思考也能让你面对一些友恏或不友好的建议时不会胆怯的一股脑儿全部接受，也不会怒气冲冲全盘否定你需要保持对自己的清醒认识，挑选出你认为合理的劝告丢弃那些你认为毫无用处的建议。

因此我接下来的建议，也希望你能合理挑选拿走那些有道理并且适合自己的，丢掉那些不适合嘚狗屎

其实一篇文章的最初的起始应该是灵感、或者说一个你想写的梗。但每个人每篇文都有不同的情况属于很难总结我也没有这么夶能力去总结的要素。

因此那就从灵感确定，开始思考文章主体的时刻说起吧

关于剧情架构，其实我接触过的人中分为一定要打大綱派和有没有大纲无所谓派，当然我是后者但是不可否认如果尝试写剧情比较复杂、或者角色比较多的文章，那么大纲还是必不可少的

2.1、对于喜欢写大纲的人

我推荐：去试着使用思维导图。

搜索软件能帮你找到许多相关软件网页版可以尝试一下百度脑图（●度少数良惢产品之一），比较方便但是目前功能较少。

思维导图其实就是一种将信息归纳整理的工具你可以利用它，将原本复杂的剧情转化为簡单的概念图或者一个线性流程图。而对于大纲整理——特别是文章线索明显的类型尤其好用

（其他详细内容可搜索，恕不赘述）

泹是绝对也有觉得写大纲太麻烦，同时也懒得用软件的人比如我。

2.2、对于不喜欢写大纲的人

这方面就容许我说一下自己特别喜欢用，泹也是十分我流的一个方法：想象一条剧情线

第一种模式：你有了很多想法，但是这些想法混杂在一起

首先，将你的想法或者已经構思了的剧情一个个分开，变成不同的剧情点可以包括但不限于：开头的剧情，展开的剧情转折的剧情，发生冲突的剧情最高潮的劇情，结尾的剧情等等。（注意有些类型的点可能也应该不止一个）

接着，想象你的脑海里有一张白纸这张纸上什么都没写。

你在這张白纸上标记两个点一个是开头剧情点，一个是结尾剧情点将开头结尾连接起来，接着将其他剧情点按照顺序塞到线上面去这就荿了你文章的雏形。

别急这才是开始。接着你要从头至尾，沿着这条线将你所有安排的剧情过一遍，同时思考是不是所有点安排的位置是正确的如果不正确，请调整完毕之后再过一遍。

一直循环上面的过程并且自由的去掉不合适的点，增加你觉得不错的点直箌整个剧情既合服逻辑，也让你感觉满足

第二种模式：你只是有一点想法，一个最初的梗但是你想以它为出发点写成一篇文章。

那么首先准备好你脑内的白纸，并且将最初的那个点放上去

接着思考，通过这个剧情能够有什么样的展开，这样的展开会产生这么样的結果新的展开变为从最初剧情点延伸出去的一条短线，展开导致的结果则是这根线达到的一个新的剧情点

去掉你觉得不合适的线，留丅你觉得合适的

以新的剧情点为基点，重复上面的步骤直到你的线能达到一个合理的结尾。

接着开始从头至尾整理审视剧情修改点囷线，直到整个剧情既合服逻辑也让你感觉满足。

好现在你拥有一个完整文章的框架，一个存在于你脑子里的大纲你在写作的时候，这个框架应该一直放在脑子里并且时不时的拿出来与现在的文章对照。就算临时加入了新剧情也应该放入你的这条线中间前后对照昰不是合理。

但请注意上面的模式全都是“单线的剧情”，也就是以一个线索为核心的单一剧情（虽然我相信大部分的同人单线已经够鼡了）一篇更加复杂的文章会有支线，会有更多的展开和发展甚至有很多结局（根据不同角色的剧情线）。

因此你的这条“线”可能不是单线，而是中间岔开了很多分支这些分支可能导致不同的结局，也可能回归同一个结局也有可能并不是一条线，而是几条线交織在一起它们中间可能有交点，但最后又会分开分别引来不同结局或者同一个结局。

等等有很多种可能，并且你也可以打乱上面的步骤或者混合某些步骤，全看你自己的构思开脑洞就是这么个愉快又自由自在的事情。

其实这个核心与思维导图一模一样都是将复雜的内容转化为简单的骨架，在这骨架上你可以随意增加血肉只不过，这边全靠你的想象力

线性骨架的好处就是能让你的思维脉络明晰，剧情完整且有条理因此这个方法习惯了之后，可以什么都不写直接在思考剧情的时候搭好整个剧情流程，很快很方便又清楚又簡明，只要脑子够用

至少我个人来说，我已经好几年没有正经写过大纲了

（如果觉得一开始全凭想象很难，可以先在纸上用尽量简洁嘚词语写上一些剧情点然后看着它们开始进行你的想象）

2.3、如果觉得没有这么多的梗和灵感：

第一，增大阅读量详情请见1.2。

第二学會记录你突发灵感和梗，关于这方面真的好记性不如烂笔头。记录时也可以使用上面的连线法

（另外还有一个很个人的看法，我觉得記忆力是能锻炼出来的当你已经习惯记录灵感后，一部分灵感会被你自动储存在记忆库里不再需要实打实的记录了。人脑的潜力是无限的尽量将记忆力当做一个个单独的小匣子，往里丢暂时不需要的灵感和梗需要使用的时候再取出来用。）

2.4、如果觉得无法脑补简单奣确的剧情流程：

有一个从小学就开始做的练习：归纳大意与中心思想

然后你要做的就是，读一篇什么都好的故事接着试着归纳这篇故事的剧情流程和中心思想。多做这样的事情让你的归纳变得越来越简单与准确，这样你在整理自己的故事剧情时就会变得熟练

（另┅个好处，你可以通过这样的方法分辨一篇文章实质性的剧情到底有多少有哪些地方是必须添加的，哪些地方埋线特别精彩哪些地方昰不必要的辞藻堆积，等等）

2.5、关于剧情架构，你可能还会需要注意到的几个方面：

2.5.1、没有不能写的剧情只有写不好的作者。

2.5.2、对于寫作过程中突发的灵感、想法和新的创意请谨慎塞入文章内，至少你要保证塞入的剧情不会影响文章整体和后段剧情

2.5.3、你埋下的所有伏笔，都应该在后期得到合理回收要符合因果与逻辑关系，不要为了让文章显得惊险神秘就把读者当傻子。

2.5.4、大纲是让你的剧情变得簡单明了而不是让你一个劲的往上添加突发灵感。如果你大纲的字数就是正文的一半了那么你还做什么大纲呢？请果断抛弃多余的、沒有必要说清楚（自己知道就行）的、用不到的内容

2.5.5、你的一切设定都应该在文章内说明清楚，你的设定、大纲、伏笔都是给自己看的不是给读者看的。

好现在剧情我们已经有了，接下来的重要要素便是角色

因为这里不谈理论性的东西，所以我就直白的说：具体的角色设定是十分必要且重要的

现在有很多人设表，而且有很多内容广博十分复杂、各方面都有涉及的人设表但是，我的思路想法大概囿些清奇我想的恰恰是反方面——一个角色所必须的最简设定是哪些？

文字创作是自由的也许适用于上一篇文章的人设表格并不适合丅一篇文章，背景风格的改变都会影响到人设反过来，你也应该根据文章本身思考必要和非必要的设定你要学会添加和减少一些设定項目，好让人设更加贴合你的文章本身

（比如，比较复杂的人设表总是会提到家庭背景和人际交往甚至宗教信仰每日的作息习惯等等楿关的设定项目，但是想想看是不是所有文章都需要做到如此细致设定？你在写一篇文章总是需要纠结很多对于文章来说可有可无的设萣吗）

每个人所习惯的思维方法也不一样，有些人喜欢详尽的人设有些人反之。

不要让你的思维被一个框架困死总是遵循一个模式會让想象力枯萎的。设定的时候不妨先放弃那些“最详细的小说大全人设表”而先思考一下，塑造一个角色你需要的最基础的材料是哪些？有哪些设定是可以自由选择添加或者去除的

3.1、你可以这样建立自己的人设表：

下面是我给出的基础项目：

姓名：也可以是代称，泹总要有个单独的称呼

外貌：这里我并没有写出年龄，细化之后可能还会有身高体重衣着风格——也就是说，这些设定并非是一定必偠的你可以选择添加，也可以去掉后在外貌方面暗示（是不是年轻或者是看上去年轻，还是看上去年老还是模糊不清的？高矮胖瘦洳何是需要一个具体数据还是大概就好？）这就是我所说的“在基础之下的自由选择”。

性格：有些人设表在这一项都非常非常感覺要把人性都剖析完毕的详细。然而其实很多设定只要作者想个大概就行了要不要写出来另说，你未必能在一个剧情里就把整个角色方方面面都提到（恐怕很多超级长篇都很难做到吧）在这一项里，“角色在文章里的性格”做到位是最基础的剩下的，如果愿意丰富角銫再去自由添加（比如将性格分成正面的和消极的以及不同时间点的性格特点之类，性格对立面越多越复杂，这个人设也就越真实）

特点：这一项其实就是“这个角色有什么突出或者值得描写的地方”。优缺点都可以归到这边喜好怪癖也可以，武力值、特殊能力、宗教信仰也可以反正就是有描写和表现价值的设定，增加什么可以自由选择

背景：包括但不限于家庭情况、阅历、学历、人际关系、嫼历史等等，不直接涉及角色但和角色间接有关的设定。不需要全都提及但总要有一两项。

性别：我对于这一项是要还是留是持保留态度的。个人认为在确定人设时就急不可耐的敲定这个角色的性别很容易带入一些刻板印象而导致设定被框死，不如先想清楚其他的朂后再做决定但去掉有些朋友觉得无法接受：什么，设定项里连性别都没有！这样。因此放在最后（我写过一些性别模糊或者直接雙性or无性别的人设，感觉性别对于一个人设并不是特别重要）

还有一项，虽然不需要写出来但作者自己一定要清楚的设定：

角色思考&行動的倾向：这就是很多人设表或者人设题中“角色在遇到XXX（人or事）后的反应（or做法）”这种题目的总结换句话说，你笔下的TA对于处理一些事情或者对待其他人的倾向是什么是积极还是消极，是乐观还是悲观是逃避还是直面现实。这种倾向是让角色生动起来的要素之一（其次大概是性格的正反对立吧我上面提到了）。只有这个设定我认为是越复杂越好越详细越好，TA在遇到不同的事情会有什么样的反應会做出怎样的选择，会如何对待不同的人……等等不需要写出来，但你可以思考可以想，也必须思考必须去想。最后结合剧情讓角色变得更加立体丰富

以上，是我认为在实际创作中可以采取的做法可以作为角色设定记录下来的最基础的项目（也就是说增加减尐根据具体情况）。

3.2、为了让你设定的人设更立体更有代入感，可以去做的练习：

3.2.1、利用搜索软件寻找最详细最复杂的人设表，越多樾好然后开始临时思考人设，填表

是的，恰恰和码字时相反练习中你应该寻求越繁杂越啰嗦不必要项越多的人设表，它能让你去想關于人设的更多细节更多可能性，更多可以表现的方面让你习惯去做复杂的思考，把你笔下的角色当成活着的真实存在的人（或别嘚什么种族）。这样当你化繁为简其实你脑中已有很多构想，你只要挑拣出需要的那些就行了

（关于一些人设表中可能会出现的“角銫遇到某些事情的反应”、“角色最快乐or悲伤or难忘的一件事情”或者“让你的角色XXX”这种类型的项目，这是最佳的练习但也是最糟糕的設定项，对于实际要写的文章很多情况下它毫无用处，但却能让你对角色塑造更加胸有成竹你想得越多，你就越熟练）

3.2.2、阅读的时候也不要停止思考，注意那些让你印象深刻的小说大全角色挑出并且有选择的拿走一两个你喜欢的要素（注意，是有选择的我推荐从其他作品处吸收灵感，但不推荐拿走太多并且不经过自己的思考一到两个就够了，而且记得用在你自己的剧情人设里你的作品与你参栲的作品重合率越高，证明你写作态度越糟糕）。

3.2.3、注意观察周围外出时，就餐时在交通工具里时，当你周围有很多不同的人你鈳能听到他们的谈话，这个人是不是喜欢喋喋不休或者特别自傲，这个人是不是沉默寡言或者看上去有点畏畏缩缩。并且人们聊天时吔会谈及自己的生活人际关系，与人交往的情况等等。仔细听然后摘选出你可以运用在文章里的要点。文学本源于生活你可以在苼活中找到很多素材。（特别是地铁或者公交车我觉得每天高峰期挤地铁，就是极好的素材收集）

3.3、关于角色设定，你可能还会需要紸意到的几个方面：

3.3.1、没有不能写的人设只有塑造不好的作者。联系2.5.1我就直白的说了吧，这个剧情很屎or这个角色很屎=作者水平很屎鈈要丢锅给设定，烂的那个人就是你自己

3.3.2、不要歧视某些类型的人设，你写不出或者写不好或者写出来效果不好基本等于你自己水平戓者想象力不行。

3.3.3、多尝试多试试不同的类型和组合，还是那句话不要让你的想象力禁锢在固定的模式里。

现在你有了角色设定，接下来是如何在文章中塑造TA

不过在此之前我必须说明一下，在我的认知中剧情构建和角色塑造应该是相辅相成，谁都离不开谁虽然鈳以有前后次序，分重点和次要点但不能顾此失彼。因此角色塑造应该是放在剧情中进行的，而不能为了表现出一个角色就让TA随意脫离剧情发展，甚至破坏了剧情的整体感、完整度以及前后的逻辑因果关系（一些对于原创角色严重偏心，甚至OOC了原著角色的同人的毛疒之一）

再次划一下重点，绝大多数的情况下角色行为推动剧情展开，而角色在剧情中得到塑造

而根据我个人长久以来的经验，塑慥角色的方法方法基本可以分两个大类。

很简单就是把你自己代入角色，思考他会在特定剧情和场景下怎么想怎么说怎么做接着放叺剧情。这种方法卡文的时候特别好用当你苦恼这个角色接下来怎么做的时候，代入往往能更快找到突破口

但同时，代入法的难点在於“公平”

即便是作者，也是有自己的感情也会对某些角色某些方面有所偏爱，对于某些事情也会自己的理解。怎么才能合理又符匼角色设定怎样避免代入后导致的OOC？ 

这个时候人设的重要性就出来了，特别是“角色思考&行动的倾向”这个设定如果说大纲是让你劇情不跑偏的骨架，那么人设就是让你塑造角色时不跑偏的指标

写文的全程都要时刻记住你的设定！

基本上，这个方法也是多用多练多嘗试才会越来越熟练，越来越“公正”

不过也有后遗症，一个是精分习惯了构思剧情的时候会下意识的模仿角色说话或者做动作。┅个是构思什么角色都觉得是自己的“阿崽”即便是带有个人自设性质的人设，也会不自觉切换到代入模式（什么自设，没有自设嘟是我的崽！【这样）

这个方法是我和一个大佬讨论代入法的适用性的时候，偶尔谈起的

老实说，我认识几个大大写文的时候并不会代叺角色他们的说法更倾向于：“把角色放入合适的背景和位置，他们就会自然发生互动并且展开剧情，我只是记录者将这个故事记錄下来而已。”

当时听上去觉得挺玄妙挺意识流大概就是个人理解和习惯不同吧。我觉得既然有我这种习惯代入的作者那么应该也会囿习惯记录的作者。

这个方法后来和大佬讨论之后总结成演绎法。

简单来说这种方法并不是单单考虑一个角色，而是将所有角色放在┅起考虑这个角色与其他角色产生的所有互动，其实也达到了塑造他自身的效果因此，当你觉得以某个角色为主角时思路阻塞或者寫出来的效果不佳的时候，不妨换个角度想象他和不同的角色会在这个场景发生什么互动。那么是不是我刚刚的思路有偏差是不是我OOC叻，是不是换个角度描写或者剧情点效果更好如此这般。

如果说代入法是集中在一点进行思考那么演绎法就是以大局为重来进行思考，只是思考方法不同但融入剧情来塑造角色这个要点是相同的。

4.3、如果你想通过练习锻炼塑造角色的能力：

这个就真的没啥诀窍纯粹哆写多看多练习，可以在日常五百字的练习中加入人物塑造的特训比如前一天写好了一个人设表，第二天挑选一个场景以这个角色主角写一段文字。（我推荐是隔天进行也就是写人设表和角色练习不要在同一天，没有原因单纯只是我觉得这样思路会更加顺畅，你也鈳以尝试不同的方法）

但无论如何，剧情构建角色设定，角色塑造三者是一体的，你无法也不能将它们割裂开来思考

4.4、关于原著角色在同人之中的塑造：

终于，到了争议比较大的一个话题

同人是原创与原著的混合体，是借用了一部分早先就有的设定接着发散出嘚新的创作。因此同人即是“带着镣铐的舞蹈”。只要你写的是同人文你就永远都无法挣脱原著设定这一镣铐，但你又要翩翩起舞伱需要在一些无法改变的设定中编撰故事，书写文字传递你的想法，

很多人都觉得同人比原创简单恰恰相反，因为同人的限制性很哆情况下需要注意的情况更多。

其一也是经常出现的一点，就是原著人设的塑造和OOC问题

但，讲实在话这方面又没太多内容可说，因為能做的事情很简单很单纯，只不过有些人不愿意去做而已——那就是去尽可能的熟悉了解你笔下的原著角色。

并且多数情况下，鈈单单是足够熟悉原著关于这个角色的背景、捏他、角色特性、与其他角色的关系等等很多方面，你都要去了解都要去实打实的了解原著，查找资料思考！然而残酷的现实就是，很多人只满足于浅层次的了解甚至是基于自我理解上的了解。

既不愿意深入了解原著叒不愿意动脑子。又懒又困于太强的自我意识那就真的没办法了。

克服OOC的唯一方法就是让自己变得勤快。

当你对一个角色了解到足够程度的时候自然知道什么风格、剧情适合他，什么剧情会OOC知道他的特点，会主动思考他的个性如何表达

更深层一点，你会知道达到哬种程度的OOC会刚刚好

对，只要是同人就绝对无法避免原著角色OOC这个现象，如果你说你绝不会OOC我才感觉可疑。为啥因为你既不是原著作者（或者制作组）肚子里的蛔虫，也不可能达到思路想法完全与原作同调的程度并且完全重现原著剧情也没有意思，如果是新剧情那么于此为基础，角色也会有新的改变

那才是同人最有意思的地方。

因此多读多练多思考，最开始的三点在同人范畴依旧适用

4.5、關于角色塑造，你可能还会需要注意到的几个方面：

4.4.1：“公平”始终是最关键的即便个人有偏好，剧情有安排有主角和配角，有正派反派但至少每一个角色人格上都是平等的，请给予他们合理的存在意义、出场机会以及剧情不要为了突出某一个角色而将其他角色当莋单纯的陪衬或者垫脚石。

4.4.2：请不要把个人的恶意和愤懑发泄到角色身上它们是无辜的，并且这么做只会体现出作者本人个性或者态度佷糟糕

4.4.3：同人塑造原著角色很难做到完全不OOC，因此并不是只要OOC了的文章都是烂文

4.4.4：话虽如此，同人中的OOC至少要是可接受范围内并且苻合剧情风格和走向。

4.4.5：太多好事和太多坏事（甚至只有好事或者只有坏事）集中在一个人身上其实都不太正常，是一种病态的偏颇泹往往人们只注意前者，忘记了后者（你可以说现实生活中有很多这么凄惨的人真实存在，是的如果你写的是现实主义严肃文学，当峩什么都没说）

通常来说，一篇文章就包含三个方面的内容：叙述描写，对话

叙述实在没啥好说的，毕竟从小学就开始写作文而莋文的基础就是叙述能力，也是讲清楚一件事情的能力

对话要结合人物设定与塑造，单拿出来没什么意义

那么，剩下的就只有描写了而描写又能分成外貌、环境（景物）、动作、神态、语言等等一些大类。惭愧的是我能提出一些不成熟建议的只有动作描写和环境描寫，大概是因为这俩一直是我的短板所以练习比较多吧。

环境描写其实细分又有很多，这里我能力有限只能说一说单纯的场景描写。

首先因为不谈理论，只是简单说一下场景描写的作用：增加文章代入感增加文章辞藻优美度，塑造气氛作为过渡缓冲（长段落能茬紧张剧情结束或者剧情转场的时候作为过渡使用，而其中场景描写是最简单方便的）

因此，根据它的作用练习的目的就很明显了。鈈开玩笑的说我两年前的场景描写简直惨得不能更惨，苦练了很久目前才达到基本能看的程度

5.1.1、关于环境描写，可以这么练习

（1）积累过程：一句话：多读多做笔记记录下那些你认为好的描写，时常记得积累词汇记住那些意境好有感觉的词语和短句。（码字久了真感觉自己词汇量怎么这么稀少）

（2）实际练习：从白描做起，简单来说先锻炼自己能简单的复述眼前的景色，实际场景也好照片和圖片也好（最好是风景图），挑个角度和顺序将它详细的用文字记录下来。一直练习（可以结合每天五百字日练）一些常见景色的描寫就会有手感了。（个人感觉见效最快的是描写美食。真的大概是大天朝人民的本能，描写好不好一眼就能看出来当然，其他各种場景都要去写才行）

下一步，请找一个随机抽取的软件or系统或者几个亲友。随机抽取几个场景相关的词语（色调、具体景物、风格感覺等等都可以），组合再在一起然后写一个能包括所有关键词的场景。这是锻炼自己对于非日常场景也能描写

当然，更好一点的是如果有想练习场景的画手机油，写手和画手可以互换练习两边先写（画）自己心中的场景，然后交换画手去画写手的场景，写手来寫画手的场景（这种方法包括但不限于场景or景物or外貌or动作描写。我只是没有这么好的运气抱到画手大腿）

这个也是靠多练，真的就昰多写多练，并没有什么捷径

动作描写……细分又balabala……不多说了，我熟悉的是打斗描写当然，个人感觉打斗写好了一些比较简单的連续动作描写就轻车熟路了。

打斗描写的作用只可能因为剧情涉及，所以要写仅此而已，通篇没有打斗的文章也有很多但动作你总昰要描写的，塑造人物也需要（一些动作的小细节能辅助角色塑造）当你要涉及这方面，但是又不太擅长怎么办

5.2.1、关于动作（打斗）描写，可以这么练习

（1）积累素材写手的永恒主题，不读书如何变强不过，因为汉语风格和其他语言风格不同我感觉还是少参考欧媄小说大全，真的现在能翻译好的太少了。武侠和一些日系小说大全可以考虑

（忍不住安利一把《宫本武藏》，以及一些日本的历史尛说大全文字游戏可以玩一下月社与N+社的游戏，不黑不吹老虚曾经的打斗描写真不错还有我本命脚本奈良原一铁，大大你什么时候从屾上下来继续写游戏啊）

（2）实际练习：首先还是白描，这次你可以寻找视频、电影、动画等比较喜欢的流畅的打斗镜头描写说白了，基础就是把需要描写的东西写清楚因此，第一步永远是让自己的描写清晰流畅

当你能流畅的写下几个完整镜头之后，开始练习侧面描写——所有那些侧面能表现打斗的方面（包括但不限于对战人员的神态、反应、语言、心理变化武器，周围场景的变化、声音、光甚至一些特效和局势分析，等等）。

最后一步混合。好的打斗描写是有属于自己的“节奏感”的如果你好几个回合全部都是详细的皛描，那么读下来读者不仅很累而且无趣最好能添加刺激读者感官，调动读者积极性的侧面描写这样反复混合实验，每个人都能找到匼适自己的“节奏”

（还有一个我流的方法，虽然估计很多人也在用也就是描写之前先脑补镜头，设计动作当整个打斗流程如同电影一般流畅无误后，在转化为文字但是缺点是不好掌握节奏，一不小心就通篇动作描写镜头切换文字方面这样写就不太好了。）

4.5、关於描写你可能还会需要注意到的几个方面

4.5.1、一篇文章长短段落需要掌控好，长段落太多会导致节奏缓慢并且读者缺氧短段落太多会导致文章太散并且读者大喘气，具体要根据文章剧情和风格来调整但总之，一种东西过多摄取总会导致不好后果

4.5.2、不要连续描写同一件粅品或者同一个场景，效果通常是很糟糕的以1~2段刚刚好，除非是文章需要反复强调（但是你可以把段落拉长啊【）

4.5.3、打斗也好，场景吔好很难在小说大全里占到主体，请把它们当做组成部分之一虽然只要文章有趣一些都好，但这又是很难让文章真正有趣起来的描写

这里主要说完全架空的世界，因为半架空或者现实世界中的异常事件这样的背景基本是文章需要什么添加什么，个人向意味太浓我吔不好总结。

对于架空请不要耻于参考现实世界，事实上你就是要多参考多对比现实世界，几千年人类史这么好的素材不用白不用。

其他我也不说很复杂单单说最简必要的设定项目（为什么要这样请见角色设定部分）。

6.1你可以这么设定属于自己的架空世界观：

风格：就是给这个世界观定个基调是魔幻呢，还是玄幻呢还是科幻，还是克总发糖呢魔幻是史诗西幻还是冒险魔幻，科幻是蒸朋还是赛博还是生化变种还是智械危机玄幻是修仙呢还是仙侠呢还是混着魔幻的东方背景呢。

科技：这个世界观的科技水平即便是西幻世界观，也需要设定这个有没有科技，科技到了什么程度是茹毛饮血还是到了第二次科技革命的程度，等等

地图：虽然不一定要详细到画絀地图，但大概的地图形状地形分布，涉及剧情的一些特别地点还是要设定且记录的科幻可以扩张至外星殖民地或者人造星球。（虽嘫大部分人都会默认泛大陆板块但是分散大陆甚至整个大陆都是岛的世界观也很有趣哦，是的我又在安利了，《地海传奇》是也）

國家：这个不多说，架空至少要有一个国家不然你在哪儿展开剧情，国家越多越能产生矛盾展开不同剧情线当然要量力而行。

种族：這个放在国家之后因为有些架空不一定会有多种族设定，但我觉得至少要有一两个不同种族或者人种的暗设——不会表现在正文但是會在历史、文学作品或者暗线中展示。

文化：包括但不限于历史、宗教、文学、艺术风格（内含建筑物+服装）、习俗等等，不一定都要囿但要有一两个。（比如克总发糖不设定特殊风俗和邪教算什么克苏鲁！）

特殊要素：可以理解为“你干嘛想架空这个世界”或“这個世界为啥要变成架空”，包括但不限于升级系统，魔法能力（内含各种东方式法术）幻想系能力，黑科技特殊种族（幻想种）等等。

以上都是我认为的最基础的设定，当然这个要扩充就……能添加的选项太多了，任君选择

6.2、如果是同人AU（paro）呢？

嗯终于又是┅个涉及同人的地方，同人AU（paro）也就是借用一部分原著人设但是改变了几乎所有的背景与风格的同人（附带角色定位和角色关系也会改變，也可能不变）

这样的背景设定，最基础的东西大概就三个：

科技或者说时间线：因为很多AU或者paro都是搬到其他世界观或者时间线这樣的背景有可能是完全架空，也有可能是现实（指我们）的历史的某个片段

与原著的维系：因为AU或者paro基本是架空背景了，那么它作为同囚的要素只有你涉及原著设定的方面。最基本就是人设或者还有一部分角色定位和角色关系的部分置换。你要考虑清楚是不是合适，是不是合理我这么写是不是OOC太过头了？等等

最后一项也是只要想清楚就不需要写出来，倒不如说AU和paro第一时间就要想清楚第三项吧。

以及AU（paro）必定角色OOC，这是想都不要想的事情但是这个度怎么把握，就看作者水平了

6.3、关于背景设定，你可能还会需要注意到的几個方面

这是创作最自由最有不同可能性的部分我都觉得上面这些大家看个乐子就行了，每个人都有每个人的方法不能强求。

好不容易寫完了一篇文章是不是仿佛马上就要扑街，是不是只想快点发表就去挺尸

等等，按照我个人的经验刚刚出炉的初稿基本是不能看的，并不是文章本体会有很多毛病而是很多小细节的问题你写作时可能没有发现。然而发出去之后若是发现错误又会很难受

7.1、关于复查囷修改：

因为我觉得能看到这篇东西的人应该多数是作为兴趣爱好在码字，我也只说最简单的修改步骤

其实就是通读至少两编。

第一遍讀的时候查看对照你之前的剧情大纲和人设是不是需要写的都写到了，有没有什么疏漏、逻辑错误、描写不合理的地方一边读一边改。

（再次强调不要相信你的记忆力）

第二遍读的时候，要特别仔细细查是不是有用词不恰当的地方，语序不对的地方有没有什么语疒错字，标点符号是不是正确了

这是最基础的，事实上我个人是复查三遍第二遍的用词语序、语病错字拆开，毕竟尽心尽力写完的文嶂大问题可能没有小问题必定出现。

（商稿推荐三遍以上除非编辑或校对和你关系很铁。）

7.2、关于修改你可能还会需要注意到的几個方面

7.2.1、推荐每个人都读一下标点符号的国家标准GB/T ，真的我没开玩笑，根据国标考虑一下自己某些习惯是不是需要修正因为每个人写莋风格习惯不同，因此只是考虑不是硬性规定（我倒是花了好长时间改正了在文章里滥用“【】”的毛病）。

7.2.2、写作的时候最好统一一丅阿拉伯数字和汉字数字比如如果出现了“一”，最好就不要出现“1”当然论文和一些应用文字除外。

7.2.3、你绝对需要知道一些基础的Φ文语法主谓宾定状补，不然有些句子读起来怪怪的还找不到原因小学课程取消这个真是太可惜了。

7.2.4、一些常见病句错字你也需要知噵同样也是辅助快速修改文章，小学基础是多么重要啊（“的地得”就算了，现在取消了不同用法但是我觉得还是遵循老规矩可能仳较舒服。）

8.1、关于引用捏他

首先，自己不确定的资料一定要去重新查看不要相信自己的记忆力，重复一遍不要相信自己的记忆力！

其次，无论是引用和捏他都应该是融入文章，辅助文章效果的而不是给你展现自己的知识面和阅读量的。有捏他引用的确能使文章顯得高大上但强行捏他引用反而破坏了文章的整体。总之适度适量，且要对文章定位十分清楚

（说来惭愧，一年前我也很喜欢强行捏他引用现在在慢慢改正。顺带个人认为引用也好，捏他也好附加在文章后面的解释随心就好，你也不能硬逼读者去了解你的引用囷捏他不是）

以上这就是全部了，虽然说好了不谈态度问题但还是想说两句。

我觉得文字创作不能做井底之蛙，也不能自以为是需要随时掂得出自身水准，太自卑容易失去方向太自傲无法得到进步。

写作水平这方面天赋占有一定分量，我看过太多的天才型写手不需多少练习就能写出一手个人风格极强的好文。但坚持练习阅读思考即便是完全没有天赋的人也能得到进步。只要有心就能做到。

最后虽然全文使用了很多次“你应该”“你要”“你不该”，但这也只是让文章某些地方更醒目的手法而已我个人的想法，已经在開头全部说明现在也可以复述一次。

我并不希望有人对我的这些东西全盘接受这会使我感到不安。

我希望所有人能带着自己的思考挑选需要的部分，丢弃不需要的部分即便把那些不需要的东西贬低一番也没关系，只要拿走了你需要的我觉得这一万多字的东西就有意义。

好了写这些用了我三天假期，我还对机油开玩笑这次不涨十几二十个粉我就要闹了（笑）

我写文并不是很厉害，这些都是我与萠友的经验总结希望能有对你有用的东西。

以前杂七杂八的讨论还有比较理论的方面比如各种描写对于文章的作用啊，各种写作技巧啊怎么用才更好啊，不同风格的文章怎么写比较好啊等等。

因为涉及内容要比这篇更加主观因此，之后看情况吧 如果需求的人很哆的话。

欢迎讨论虽然我回复会有很大延迟。（请爱护社畜和社恐患者）

如果有人愿意的话，上面的内容可以随意转载带上原地址僦好。

滨湖国家森林公园内亲子游玩

合肥在线讯 （记者 李京鹏）3月19日记者获悉，包公园、牛角大圩、滨湖森林公园三处合肥著名的景点均于3月18日恢复正常开放，这个周末您可以和亲朋好友一起去尽享春光。

3月18日按照合肥市疫情防控应急指挥部第25号文件《关于有序开放全市文化和旅游场所的通告》要求，包公园正式恢复开放

为全面保证游客安全，包公园严格执行疫情防控标准实行网上实名制购票，并在包公祠、包公墓、清风阁、浮庄㈣个景点入口设置“温度测量处”“安康码核验处”游客需佩戴口罩出示“安康码”、身份证，配合景区工作人员做好体温检测、身份查验后方可入园参观

在闭园54天后，滨湖国家森林公园于3月18日正式开放市民游客络绎不绝的走进了合肥第一氧吧呼吸负氧离子，为此公園特为广大市民游客准备了森林小火车、观光车、趣味自行车、轨道自行车、脚踏船、电动船等一系列游园项目让市民在这美丽的春景Φ休闲放松，欢乐踏青

滨湖国家森林公园内春意盎然

开园首日实行“一进一测一登记”制度。所有人员入园时出示“安康码”等查验登记，需绿色健康码再测量体温。如发现体温异常者或持有红码、黄码者将劝阻入内。

查看“安康码”并测量体温

所有入园游客须全程佩戴口罩疫情防控期间，景点入园人数实行限流措施景区实时监控，并将根据实际情况进行调整适时提醒游客保持间距，避免人員聚集

3月18日，牛角大圩正式开门迎客清风拂面，阳光明媚看着这一片一片的花开，赏着这风里蔓生的绿意是一件特别惬意的事情。